فریرمن در جنایت وحشتناک تخریب شهر شرکت کرد. روبن فرارمن: مردی بدون تعصب. خاور دور: آغاز بزرگسالی

شاید شخص دیگری فیلم گالینا پولسکیخ جوان "سگ وحشی دینگو یا داستان عشق اول" را به خاطر بیاورد؟

این فیلم بر اساس داستانی تکان دهنده از نویسنده کودکان و نوجوانان روبن فرارمن ساخته شده است.

اما این چشمگیرترین نیست.
قابل توجه ترین چیز این است که نیکولایفسک-آن-آمور قبل از اینکه توسط پارتیزان های سرخ با خاک یکسان شود در کتاب های او توصیف شده است.

//// تانیا "به برج نگاه کرد. چوبی، او بر این شهر سلطنت می کرد، جایی که پرندگان جنگل در حیاط ها در سپیده دم آواز می خواندند. پرچم علامت هنوز روی آن برافراشته نشده بود. این بدان معنی است که کشتی هنوز قابل مشاهده نبود. میتونه دیر باشه اما تانیا زیاد به پرچم اهمیت نمیداد اصلا به اسکله نمیرفت........

و قایق نزدیک تر می شد. سیاه، ضخیم، مثل صخره، هنوز برای این رودخانه، گمشده در دشت روشنش، کوچک به نظر می‌رسید، گرچه غرش آن، چون طوفان، سروهای روی کوه‌ها را تکان می‌داد.

تانیا با عجله به سمت پایین شیب رفت. کشتی بخار از قبل لنگر انداخته بود و کمی به اسکله ای پر از جمعیت تکیه داده بود. اسکله مملو از بشکه است. آنها همه جا هستند - دروغ می گویند و می ایستند، مانند مکعب های لوتو که غول ها تازه بازی کرده بودند. بنابراین از ساحل شیب دار پایین رفتند و به رودخانه رسیدند، به پل های باریکی که شامپوها در آن گیر کرده بودند * (* قایق ماهیگیری از نوع چینی) و دیدند. که کولیا روی تخته ها درست در همان جایی می نشیند که سیم ها همیشه نوک می زنند. ......

فیلکا به این نتیجه تلخ رسید که چیزهای زیادی را می داند که برایش در شهر هیچ فایده ای ندارد. به عنوان مثال، او می دانست چگونه سمور را با پودر در نزدیکی رودخانه ای در جنگل ردیابی کند، او می دانست که اگر تا صبح نان در جعبه یخ زده باشد، می تواند از قبل به بازدید سگ ها برود - یخ مقاومت می کند. سورتمه، و اینکه اگر باد از تف سیاه می‌وزید و ماه گرد است، باید منتظر طوفان باشید. اما اینجا ، در شهر ، هیچ کس به ماه نگاه نکرد: آیا یخ روی رودخانه قوی بود ، آنها به سادگی از روزنامه فهمیدند و در مقابل طوفان برف پرچمی را روی برج مراقبت آویزان کردند یا از یک توپ شلیک کردند.

اما این همه چیز نیست - شگفت انگیز است که فریرمن در میان این پارتیزان ها بود. و نه فقط یک تصادفی معمولی، بلکه یکی از چهره های فعال بود، مسئول تحریک بود و مأموریت "پاکسازی" جمعیت را داشت، کمیسر یک گروه پارتیزانی بود که کربی را به مقصد یاکوتسک ترک کرد (به نظر می رسد که این او را از محاکمه در کربی)

در اینجا مأموریت او است:
شماره 210 24/U 1920
رفقا بلسکی و فرارمن
ستاد انقلاب نظامی به شما دستور می دهد که تمام عناصر ضد انقلاب در اتحادیه اتحادیه های کارگری را آشکار و نابود کنید.
برای رئیس ژلزین. اوسم منشی.

پائوستوفسکی در مورد فریرمن چنین می نویسد: فریرمن با ژاپنی ها جنگید، گرسنگی کشید، با جدایی در تایگا سرگردان شد و تمام بدنش زیر درزهای تونیک او با نوارها و زخم های خونی پوشیده شد - پشه ها فقط از درز لباس ها را می گزیدند. جایی که می شد نازک ترین نیش را در سوراخ سوزنی تنگ قرار داد.
کوپید مثل دریا بود. آب مه دود کرد. در بهار، ملخ ها در تایگا در اطراف شهر شکوفا شدند. با شکوفایی آنها، مثل همیشه به طور غیرمنتظره، عشقی بزرگ و سنگین برای یک زن بی مهر به وجود آمد.

به ویژه قابل توجه این واقعیت است که آوریل-مه در نیکولایفسک اوج خونین ترین "پاکسازی" مردم محلی است. و در این زمان او عشق دارد ...

R.I. Fraerman در ماه مه 1920 به سمت کمیسر گروه پارتیزان منصوب شد، او در آن زمان در 24 سالگی خود بود. او قد کوتاهی داشت، از نظر هیکل پسرانه شکننده بود و چنان جوان بود که نمی‌توان سن و سالش را به او داد.

بعداً، زندگی نامه نویسان خواهند نوشت: ما از جزئیات زندگی نویسنده در سال های 1918 و 1919 اطلاع کمی داریم، او تقریباً در مورد خودش صحبتی نکرده است ... انتصاب به این پست (کمیسر در مه 1920) بدون شک باید قبل از شرکت در مبارزه انقلابی R. I. Fraerman خود هرگز در مورد هیچ یک از شایستگی های خود صحبت نکرد. او سردبیر روزنامه ستاد انقلاب نظامی محلی "فریاد سرخ" بود. چه مدت او آن را ویرایش کرد، چگونه به چنین پست مسئولیتی منصوب شد و چه چیزی قبل از این اتفاق افتاد، ما چیزی نمی دانیم، نویسنده در هیچ جای خاطرات خود به این موضوع اشاره نکرده است.

فقط در "مدیتیشن" دریایف در یکی از قسمت ها "سه سال جنگ داخلی، سه سال زندگی کمپینگ تایگا در خاور دور، خطر ابدی، خاک، گوشت اسب برای ناهار ..." را به یاد می آورد. او را قبل از ملاقات با یکی از دوستان قدیمی دوران جنگ، که به او بلشویک بودن را آموخت و پس از گذراندن کار سخت و تبعید تزاری، با آرامش در سیاه چال ماکاویفسکی آتامان سمنوف نشسته بود، گرفتار "هیجان شدید" می شود. .

اما حتی اطلاعات ناچیز، به نظر من، دلیلی بر این باور است که در زمان انتصاب او به سمت کمیسر گروه پارتیزان، R.I. Fraerman به خوبی در مقر نیروهای پارتیزانی شناخته شده بود ... نباید به یک عضو حزب اهمیت قاطع داد. ارادت او به انقلاب و آرمان های کمونیستی در درجه اول با اقدامات عملی و با مشارکت مستقیم در مبارزات انقلابی ثابت شد. نکته همین بود. مدتی بعد، آر آی فرایرمن به حزب کمونیست پیوست. / Nikolaev V. مسافر در حال قدم زدن در کنار. انشا در مورد کار R. Fraerman. مسکو. 1986.

با این حال، در اوایل ماه مه، فریرمن در نیکولایفسک به کمیته حزب بلشویک پیوست - "در 5 مه، حزب کمونیست ها (بلشویک ها) سازماندهی شد. یک کمیته حزب متشکل از 5 نفر انتخاب شد: رفیق. اوسم، کوزنتسوف، شمویلوویچ، فرارمن و هتمن. "- بنابراین به نظر می رسد که او قبلاً در بین بلشویک ها بود. چرا او پنهان کرد که در بین بلشویک های نیکولایفسک است؟ - فقط می توان حدس زد.

تصویرسازی توسط A. Brey برای آثار Fraerman

هم او و هم گیدر جوان و صمیمی بودند. خالصانه برای آرمان انقلاب مبارزه کرد. به همان اندازه صمیمانه که اکنون کسی به سمت سنگرها می دود.

و در پایان ، می خواهم عکسی از شهر نیکولایفسک (جایی که طبق سرشماری سال 1914 ، 20 هزار نفر زندگی می کردند) قرار دهم ، همانطور که پارتیزان های قرمز هنگام رفتن به تایگا آن را ترک کردند:

K.G. Paustovsky

روویم فرارمن

زمستان 1923 باتومی با زمستان های معمول آنجا تفاوتی نداشت. مثل همیشه، تقریباً بدون وقفه، یک باران گرم بارید. دریا مواج بود. بخار بر فراز کوه ها می آمد.
گوشت گوسفند روی کباب پزهای داغ خش خش کرد. بوی تند جلبک ها می آمد - موج سواری آنها را در امتداد ساحل در امواج قهوه ای شست. از دوخان ها بوی شراب ترش می آمد. باد آن را در امتداد خانه‌های تخته‌ای با روکش قلع حمل می‌کرد.
باران از غرب می آمد. از این رو دیوار خانه های باتومی رو به غرب با قلع پوشانده شد تا پوسیده نشود.
چندین روز بدون وقفه آب از لوله های فاضلاب فوران می کرد. صدای این آب آنقدر برای باتوم آشنا بود که دیگر متوجه آن نشدند.
در چنین زمستانی در باتوم با نویسنده فریرمن آشنا شدم. کلمه «نویسنده» را نوشتم و به یاد آوردم که آن زمان نه من و نه فرامن نویسنده نبودیم. در آن زمان ما فقط آرزوی نوشتن را داشتیم، به عنوان چیزی وسوسه انگیز و البته دست نیافتنی.
در آن زمان من در باتوم در روزنامه دریایی "مایاک" کار می کردم و در به اصطلاح "بوردینگ هاوس" زندگی می کردم - هتلی برای ملوانانی که از کشتی های خود عقب افتاده بودند.
من اغلب در خیابان های باتوم مردی کوتاه قد و بسیار سریع با چشمانی خندان را ملاقات می کردم. او با یک کت مشکی کهنه در شهر دوید. لبه های کت در باد دریا بال می زد و جیب ها پر از نارنگی بود. این مرد همیشه یک چتر با خود حمل می کرد، اما هرگز آن را باز نکرد. او فقط فراموش کرد این کار را انجام دهد.
من نمی دانستم این مرد کیست، اما او را به خاطر سرزندگی اش دوست داشتم و چشمان شاد را به هم ریخته بودم. انواع داستان های جالب و مضحک به نظر می رسید همیشه در آنها چشمک می زد.
به زودی متوجه شدم که این یک خبرنگار باتومی آژانس تلگراف روسیه - ROSTA است و نام او روویم ایسایویچ فرایرمن است. من تشخیص دادم و متعجب شدم، زیرا فریرمن خیلی بیشتر شبیه یک شاعر بود تا یک روزنامه نگار.
این آشنایی در دوخانی با نام کمی عجیب «کالال سبز» انجام شد. (دوخان ها در آن زمان چه نام هایی نداشتند که از «یک دوست زیبا» شروع می شد و با «لطفا وارد نشوید» ختم می شد.)
عصر بود. یک لامپ برق تنها که اکنون با آتشی کسل کننده پر شده بود، سپس مرد و گرگ و میش زردی را پخش کرد.
فریرمن در کنار یکی از میزها با خبرنگار نزاع و صفراوی سولوویچیک که در سراسر شهر شناخته شده بود، نشسته بود.
سپس در دوخانها قرار بود ابتدا همه انواع شراب را به صورت رایگان بچشند و سپس با انتخاب شراب ، یک یا دو بطری "پول نقد" سفارش دهند و آنها را با پنیر سولوگونی برشته بنوشند.
صاحب دوخان یک میان وعده و دو فنجان ایرانی ریز که شبیه قوطی های طبی بود روی میز جلوی سولوویچیک و فریرمن گذاشت. از چنین جام هایی در دوخان ها همیشه اجازه داشتند شراب بچشند.
بلبل صفراوی لیوان را گرفت و برای مدتی طولانی با تحقیر آن را روی دست دراز شده خود بررسی کرد.
در نهایت با صدای بم عبوسی گفت: «استاد، یک میکروسکوپ به من بدهید تا ببینم لیوان است یا انگشتانه.»
پس از این سخنان، وقایع در دوخان، همانطور که در قدیم می‌نوشتند، با سرعتی سرگیجه‌آور آغاز شد.
مالک از پشت پیشخوان بیرون آمد. صورتش پر از خون شده بود. آتش شومی در چشمانش جرقه زد. او به آرامی به سولوویچیک نزدیک شد و با صدایی کنایه آمیز اما غم انگیز پرسید:
- چطور گفتی؟ میکروسکوپ؟
سولوویچیک وقت جواب دادن نداشت.
- برای تو شراب نیست! صاحب با صدای وحشتناکی فریاد زد، رومیزی را از گوشه ای گرفت و با حرکتی فراگیر روی زمین کشید. - نه! و نمی شود! برو لطفا!
بطری ها، بشقاب ها، سولوگونی سرخ شده - همه چیز روی زمین پرواز کرد. تکه هایی با یک حلقه در سراسر دوخان پراکنده شده است. پشت پارتیشن، زنی ترسیده فریاد زد و در خیابان، الاغی گریه کرد و سکسکه کرد.
بازدیدکنندگان از جا پریدند، سر و صدا کردند و فقط فریرمن شروع به خنده عفونی کرد.
چنان صمیمانه و معصومانه خندید که کم کم همه بازدیدکنندگان دوخان را سرگرم کرد. و سپس خود صاحب، در حالی که دستش را تکان می دهد، لبخندی زد، یک بطری از بهترین شراب - ایزابلا - را در مقابل فریرمن گذاشت و با آشتی به سولوویچیک گفت:
- چرا دعوا می کنی؟ مثل یک انسان به من بگو. روسی بلد نیستی؟
بعد از این ماجرا با فریرمن آشنا شدم و به سرعت با هم دوست شدیم. بله، و دوست نداشتن با او سخت بود - مردی با روح باز و آماده برای فدا کردن همه چیز به خاطر دوستی.
ما با عشق به شعر و ادبیات متحد شدیم. تمام شب را در کمد تنگ من بیدار نشستیم و شعر خواندیم. بیرون پنجره شکسته، دریا در تاریکی غرش می‌کرد، موش‌ها سرسختانه زمین را می‌خوردند، گاهی اوقات تمام غذای ما برای آن روز شامل چای مایع و یک تکه چورک بود، اما زندگی فوق‌العاده بود. واقعیت معجزه آسا با بندهای پوشکین و لرمانتوف، بلوک و باگریتسکی (اشعار او سپس برای اولین بار از اودسا به باتوم آمد)، تیوتچف و مایاکوفسکی تکمیل شد.
جهان برای ما مانند شعر وجود داشت و شعر - مانند جهان.<…>
فریرمن اخیراً از شرق دور، از یاکوتیا وارد شده است. در آنجا در یک گروه پارتیزانی علیه ژاپنی ها جنگید. شب های طولانی باتوم مملو از داستان های او در مورد نبردهای نیکولایفسک-آن-آمور، دریای اوخوتسک، جزایر شانتار، طوفان های برفی، گیلیاک ها و تایگا بود.
فریرمن در باتوم شروع به نوشتن اولین داستان خود درباره خاور دور کرد. نام آن "روی آمور" بود. سپس، پس از بسیاری از تصحیحات محرمانه نویسنده، او در چاپ با نام "Vaska the Gilyak" ظاهر شد. در همان زمان، فریرمن در باتوم شروع به نوشتن «بوران» خود کرد - داستانی درباره مردی در جنگ داخلی، روایتی پر از رنگ‌های تازه و با هوشیاری نویسنده.
عشق فرایرمن به خاور دور، توانایی او در احساس این منطقه به عنوان وطن خود، شگفت انگیز به نظر می رسید. فریرمن در بلاروس، در شهر موگیلف در رودخانه دنیپر به دنیا آمد و بزرگ شد، و تأثیرات جوانی او از اصالت و دامنه خاور دور دور بود - دامنه در همه چیز، از مردم تا فضاهای طبیعت.<…>
کتاب‌های فریرمن اصلاً داستان‌های محلی نیستند. معمولا کتاب های تاریخ محلی بیش از حد توصیفی هستند. در پس ویژگی‌های زندگی ساکنان، در پس برشمردن ثروت‌های طبیعی منطقه و همه ویژگی‌های دیگر آن، آنچه که اصلی‌ترین چیز برای شناخت منطقه است از بین می‌رود - احساس کل منطقه. آن محتوای شعری خاص که در ذات هر منطقه از کشور وجود دارد از بین می رود.<…>
کتاب‌های فریرمن از این جهت قابل توجه هستند که شعرهای خاور دور را بسیار دقیق بیان می‌کنند. می‌توانید هر یک از داستان‌های خاور دور او را به‌طور تصادفی باز کنید - «نیکیچن»، «واسکا گیلیاک»، «جاسوس» یا «سگ دینگو» و تقریباً در هر صفحه بازتاب‌هایی از این شعر را بیابید. در اینجا گزیده ای از "نیکیچن" است.
نیکیچن از تایگا بیرون آمد. باد در صورتش می وزید، شبنم روی موهایش را خشک می کرد، زیر پاهایش در علف های نازک خش خش می کرد. جنگل تمام شده است. عطر و سکوت او پشت نیکیچن باقی ماند. فقط یک کاج اروپایی پهن که گویی نمی خواست تسلیم دریا شود، در لبه سنگریزه ها رشد کرد و در حالی که از طوفان غر می زد، بالای دوشاخه اش را تکان داد. در بالای آن، یک عقاب ماهیگیری نشسته بود. نیکیچن به آرامی دور درخت قدم زد تا مزاحم پرنده نشود. انبوهی از چوب رانش، جلبک دریایی فاسد، و ماهی مرده مرز جزر و مد را مشخص می کرد. بخار روی آنها جاری شد. بوی شن خیس می داد. دریا کم عمق و رنگ پریده بود. صخره ها از آب بیرون زده بودند. ماسه‌پرها به صورت دسته‌های خاکستری روی آن‌ها می‌پیچیدند. موج سواری بین سنگ ها می چرخید و برگ های جلبک دریایی را می لرزاند. سر و صدای آن نیکیچن را فرا گرفت. او گوش داد. خورشید اولیه در چشمانش منعکس شد. نیکیچن کمندش را تکان داد، انگار که می‌خواست آن را روی این طوفان آرام بیندازد و گفت: "کاپسه داگور، دریای لامسکو!" (سلام دریای لامسکویه!)
تصاویر زیبا و پر طراوت از جنگل، رودخانه ها، تپه ها، حتی گل های ملخ انفرادی - در «سگ دینگو» است.
به نظر می رسد که کل منطقه در داستان های فرارمن از مه صبحگاهی بیرون می آید و به طور رسمی زیر آفتاب شکوفا می شود. و با بستن کتاب احساس می کنیم از شعر خاور دور پر شده ایم.
اما نکته اصلی در کتاب های فریرمن مردم هستند. شاید هیچ یک از نویسندگان ما هنوز در مورد مردم از ملیت های مختلف خاور دور - در مورد Tungus، Gilyaks، Nanais، کره ای ها - با گرمی دوستانه مانند Fraerman صحبت نکرده باشند. او با آنها در دسته‌های پارتیزانی جنگید، در تایگا در اثر حشرات درگذشت، در میان آتش در برف خوابید، گرسنگی کشید و پیروز شد. و واسکا گیلیاک و نیکیچن و اولشک و پسر تی سووی و بالاخره فیلکا همگی دوستان خونی فریرمن هستند، مردمی فداکار، وسیع، پر از کرامت و عدالت.<…>
تعبیر «استعداد خوب» مستقیماً با فریرمن مرتبط است. این یک استعداد مهربان و ناب است. بنابراین، فریرمن با دقت خاصی توانست جنبه های زندگی را به عنوان اولین عشق جوانی لمس کند.
«سگ وحشی دینگو» یا «داستان عشق اول» فریرمن، شعری درخشان و شفاف درباره عشق دختر و پسر است. چنین داستانی را فقط یک روانشناس خوب می توانست بنویسد.
شعر این چیز چنان است که توصیف واقعی ترین چیزها با حس افسانه همراه است.
فریرمن آنقدر نثرنویس نیست که شاعر است. این موضوع هم در زندگی و هم در کارش تعیین کننده است.
قدرت تأثیر فریرمن عمدتاً در بینش شاعرانه او از جهان نهفته است، در این حقیقت که زندگی با جوهره زیبای خود در صفحات کتابهای او در برابر ما ظاهر می شود.<…>
شاید به همین دلیل است که فریرمن گاهی ترجیح می دهد برای جوانان بنویسد و نه برای بزرگسالان. قلب جوانی فوری به او نزدیکتر از قلب خردمند یک بزرگسال است.
به نوعی اتفاق افتاد که از سال 1923 زندگی فرایرمن کاملاً با زندگی من در هم تنیده شد و تقریباً تمام مسیر نوشتن او از جلوی چشمان من گذشت. در حضور او، زندگی همیشه جنبه جذاب خود را به سوی شما معطوف کرده است. حتی اگر فریرمن حتی یک کتاب هم ننوشته بود، یک ارتباط با او کافی بود تا در دنیای شاد و بی قرار افکار و تصاویر، داستان ها و سرگرمی های او غوطه ور شود.
قدرت داستان های فریرمن با طنز ظریف او تقویت می شود. این طنز یا تأثیرگذار است (مانند داستان «نویسندگان وارد شده‌اند»)، یا به شدت بر اهمیت محتوا تأکید می‌کند (مانند داستان «مسافران شهر را ترک کردند»). اما فریرمن علاوه بر طنز در کتاب‌هایش، در خود زندگی، در داستان‌های شفاهی‌اش نیز استاد شگفت‌انگیز طنز است. او به طور گسترده ای هدیه ای دارد که چندان رایج نیست - توانایی رفتار با شوخ طبعی.<…>
در زندگی هر نویسنده‌ای سال‌ها کار بی‌صدا وجود دارد، اما گاهی سال‌هایی هستند که مانند انفجار کورکننده خلاقیت به نظر می‌رسند. یکی از این خیزش‌ها، چنین «انفجارهایی» در زندگی فریرمن و تعدادی دیگر از نویسندگانی که از نظر روحی با او نزدیک بودند، آغاز دهه سی بود. آن سال ها، سال های دعواهای پر سر و صدا، سخت کوشی، جوانی نویسنده ما و شاید بزرگترین جسارت نویسنده بود.
توطئه ها، مضامین، اختراعات و مشاهدات مانند شراب جدید در ما تخمیر می شوند. به محض اینکه گایدار، فریرمن و راسکین برای یک شیشه کنسرو لوبیا خوک و یک لیوان چای ملاقات کردند، بلافاصله رقابت شگفت انگیزی از اپیگرام ها، داستان ها، افکار غیرمنتظره که در سخاوت و طراوت آنها چشمگیر بود به وجود آمد. خنده گاهی تا صبح فروکش نمی کرد. طرح های ادبی ناگهان به وجود آمدند، بلافاصله مورد بحث قرار گرفتند، گاهی اوقات طرح های خارق العاده ای به دست آوردند، اما تقریباً همیشه اجرا می شدند.
سپس همه ما وارد کانال گسترده زندگی ادبی شدیم، قبلاً کتاب منتشر می کردیم، اما هنوز مانند یک دانش آموز زندگی می کردیم و گاهی گیدار یا راسکین یا من، خیلی بیشتر از داستان های چاپی خود، به این موضوع افتخار می کردیم که ما موفق شد بی سر و صدا، بدون اینکه مادربزرگ فریمن را بیدار کند، آخرین قوطی کنسرو را که شبانه از کمد پنهان کرده بود بیرون بکشد و با سرعتی باورنکردنی بخورد. البته این یک نوع بازی بود، زیرا مادربزرگ - فردی با مهربانی ناشنیده - فقط وانمود می کرد که متوجه چیزی نمی شود.
این گردهمایی های پر سر و صدا و شادی بود، اما هیچ یک از ما نمی توانستیم تصور کنیم که بدون مادربزرگ امکان پذیر است - او لطافت، گرما را برای آنها به ارمغان می آورد و گاهی اوقات داستان های شگفت انگیزی از زندگی خود که در استپ های قزاقستان، در آمور و آمور گذشته بود تعریف می کرد. در ولادی وستوک
گیدر همیشه با شعرهای نو و بازیگوش می آمد. او یک بار شعر بلندی در مورد همه نویسندگان و سردبیران نوجوان انتشارات کودک سروده است. این شعر گم شد، فراموش شد، اما من سطرهای شاد تقدیم به فریرمن را به یاد دارم:

این یک خانواده دوستانه بود - گیدار، روسکین، فرارمن، لوسکوتوف. آنها با ادبیات و زندگی و دوستی واقعی و تفریح ​​عمومی به هم مرتبط بودند.<…>
دوره دوم زندگی فرارمن پس از خاور دور با روسیه مرکزی پیوند محکمی داشت.
فریرمن، مردی مستعد سرگردانی، که با پای پیاده سفر کرد و تقریباً تمام روسیه را سفر کرد، سرانجام وطن واقعی خود - قلمرو مشچورسکی، منطقه جنگلی زیبا در شمال ریازان را پیدا کرد.<…>
از سال 1932، فرایرمن هر تابستان، پاییز، و گاهی اوقات بخشی از زمستان را در منطقه مشچورا، در روستای سولوچه، در خانه ای چوبی و زیبا که در پایان قرن نوزدهم توسط حکاکی و هنرمند پوژالوستین ساخته شد، می گذراند.
به تدریج، سولوچا به خانه دوم دوستان فریرمن تبدیل شد. همه‌ی ما، هر کجا که هستیم، هر کجا که سرنوشت ما را پرتاب می‌کند، رویای سولوچ را در سر می‌پرورانیم، و سالی نبود که هم گیدار و هم راسکین، مخصوصاً در پاییز، برای ماهیگیری، شکار یا کار روی کتاب، و من به آنجا نیامده‌اند. جورجی استورم، واسیلی گروسمن، و بسیاری دیگر.<…>
نمی توان به خاطر آورد و شمارش کرد که من و فرارمن چند شب را در چادرها، یا در کلبه ها، یا در انبارهای علف گذراندیم، یا به سادگی روی زمین در حاشیه دریاچه ها و رودخانه های مشچورا، در بیشه های جنگلی، چند مورد وجود داشت. - یا خطرناک، یا غم انگیز، یا خنده دار - چقدر داستان و افسانه شنیدیم، چه غنای زبان ملی را لمس کردیم، چقدر اختلاف و خنده و شب های پاییزی، وقتی نوشتن در خانه چوبی آسان بود، جایی که رزین روی دیوارها با قطرات شفاف طلای تیره سنگ شده بود.<…>

همکار بامزه
(فصل از داستان "پرتاب به جنوب")

در خیابان‌های باتوم، اغلب با مردی کوچک با یک کت قدیمی باز شده ملاقات می‌کردم. او از من کوتاهتر بود، این شاد، از روی چشمانش، شهروند.
برای همه کسانی که پایین تر از من بودند، من رفتار دوستانه ای احساس کردم. اگر چنین افرادی وجود داشتند، زندگی در این دنیا برای من راحت تر بود. اگرچه برای مدت طولانی نیست، اما من دیگر از رشد خود خجالت نمی کشم.<…>
باران در باتوم ممکن است هفته ها ادامه داشته باشد. چکمه های من هرگز خشک نمی شوند. اگر این شرایط که باعث حملات مالاریا می شود نبود، خیلی وقت پیش با باران ها کنار می آمدم.<…>
... نور لامپ ها در چنین باران هایی به خصوص دنج به نظر می رسد، به خواندن و حتی به یاد آوردن شعر کمک می کند. و با مرد کوچولو به یاد آنها بودیم. نام خانوادگی او فرارمن بود و در موارد مختلف زندگی او را به گونه ای متفاوت خوانده می شد: روبن ایسایویچ، روبن، رووتس، رووا، رووچکا و در نهایت کروبی. این آخرین نام مستعار توسط میشا سینیاوسکی اختراع شد و هیچ کس به جز میشا آن را تکرار نکرد.<…>
فریرمن خیلی ساده به تحریریه مایاک رسید.
روزنامه به تلگراف های آژانس تلگراف روسیه (ROSTA) نیاز داشت. به من گفتند که برای این کار باید به خبرنگار ROSTA در باتوم فرارمن بروم و با او مذاکره کنم.
فریرمن در هتلی با نام مجلل Miramare زندگی می کرد. لابی هتل با نقاشی های دیواری تیره با منظره وزوویوس و بیشه های پرتقال در سیسیل نقاشی شده است.
فریرمن را در ژست «شهید قلم» یافتم. پشت میز نشسته بود و سرش را با دست چپ گرفته بود و با دست راستش به سرعت چیزی می نوشت و در همان حال پایش را تکان می داد.
من فوراً آن غریبه کوچک با کتهای بالنده را در او شناختم که اغلب در چشم انداز بارانی خیابان های باتومی در مقابل من حل می شود.
قلمش را زمین گذاشت و با چشمانی خندان و مهربان به من نگاه کرد. با پایان دادن به تلگراف های ROSTA، بلافاصله شروع به صحبت در مورد شعر کردیم.
متوجه شدم که هر چهار پایه تخت در اتاق در چهار لگن آب است. معلوم می شود که این تنها راه درمان عقرب هایی بود که در تمام هتل دویدند و باعث تعجب مهمانان شدند.
زنی تنومند پنس نز وارد اتاق شد، مشکوک به من نگاه کرد، سرش را تکان داد و با صدای بسیار نازکی گفت:
- این کافی نیست که من با یک شاعر، با روبن، مشکل دارم، بنابراین او قبلاً خود را دوست دوم - یک شاعر - پیدا کرده است. این مجازات محض است!
همسر فرایرمن بود. او دستانش را به هم گره کرد، خندید و بلافاصله شروع به سرخ کردن تخم مرغ و سوسیس سرخ شده روی اجاق نفت سفید کرد.<…>
از آن زمان، فریرمن چندین بار در روز وارد دفتر تحریریه می شد. گاهی شب می ماند.
همه جالب ترین گفتگوها در شب انجام شد. فریرمن بیوگرافی خود را گفت و من البته به او حسادت کردم.
پسر یک دلال چوب فقیر اهل شهر موگیلف - فرایرمن - به محض فرار از دست خانواده، به قطور انقلاب و زندگی مردم شتافت. او در سراسر کشور، از غرب به شرق، حمل شد و تنها در ساحل دریای اوخوتسک (Lamskoye) توقف کرد.<…>
فریرمن به گروه پارتیزان تریاپیتسین در نیکولایفسک-آن-آمور پیوست. این شهر از نظر آداب و رسوم شبیه به شهرهای کلوندایک بود.
فریرمن با ژاپنی‌ها می‌جنگید، گرسنگی می‌کشید، با جدایی در تایگا سرگردان می‌شد و تمام بدنش زیر درزهای تن پوشش با نوارها و زخم‌های خونین پوشیده شده بود - پشه‌ها فقط از درز لباس‌ها را می‌گزیدند، جایی که می‌توان نازک‌ترین لباس‌ها را گذاشت. نیش زدن به یک سوراخ محکم از یک سوزن.
کوپید مثل دریا بود. آب مه دود کرد. در بهار، ملخ ها در تایگا در اطراف شهر شکوفا شدند. با شکوفایی آنها، مثل همیشه به طور غیرمنتظره، عشقی بزرگ و سنگین برای یک زن بی مهر به وجود آمد.
یادم می آید آنجا، در باتوم، بعد از داستان های فریمن، این عشق بی رحمانه را مثل زخم خودم احساس کردم.
همه چیز را دیدم: طوفان برف، و تابستان روی دریا با هوای دودآلودش، و بچه های گیلیک مهربان، و دسته های ماهی قزل آلا، و آهو با چشمان دختران متعجب.
من شروع کردم به متقاعد کردن فریرمن برای نوشتن همه چیزهایی که می گوید. فریرمن بلافاصله موافقت نکرد، اما با کمال میل شروع به نوشتن کرد. در تمام ذات خود، در ارتباط با جهان و مردم، در چشم تیزبین و توانایی دیدن آنچه دیگران متوجه آن نمی شوند، البته نویسنده بود.
او شروع به نوشتن کرد و داستان «در آمور» را نسبتاً سریع تمام کرد. متعاقباً نام آن را به "Vaska-gilyak" تغییر داد. در مجله Siberian Lights منتشر شد. از آن زمان نویسنده جوان دیگری وارد ادبیات شد که از نظر بصیرت و مهربانی متمایز بود.
حالا شب ها نه تنها مشغول گفتگو بودیم، بلکه داستان فرایرمن را هم خواندیم و تصحیح کردیم.
من آن را دوست داشتم: خیلی از آن حس در آن وجود داشت که می توان آن را "تنفس فضا" یا به طور دقیق تر "تنفس فضاهای بزرگ" نامید.<…>
از زمان باتومی، زندگی ما - فریرمانوف و من - سال هاست که در کنار هم پیش می رود و یکدیگر را غنی می کنند.
چگونه یکدیگر را غنی کردیم؟ بدیهی است که با کنجکاوی او برای زندگی، برای همه چیزهایی که در اطراف اتفاق افتاده است، همان پذیرش جهان در پیچیدگی شاعرانه اش، عشق به سرزمین، به کشورش، به مردمش، عشقی بسیار عمیق و ساده که در آگاهی رشد کرده است. از هزاران کوچکترین ریشه و اگر ریشه یک گیاه بتواند زمین، خاکی که روی آن رشد می کند، سوراخ کند، رطوبت، نمک، سنگینی و معماهایش را بگیرد، پس ما زندگی را همینطور دوست داشتیم. من اینجا می گویم "ما"، زیرا مطمئن هستم که نگرش فریمن به طبیعت شبیه من بود.<…>

یادداشت

مقاله K. Paustovsky "Rouben Fraerman" با اختصارات مطابق نسخه آورده شده است: Paustovsky K.G. سوبر. نقل قول: در 8 جلد - م .: خودوژ. روشن، 1967-1970. - T. 8. - S. 26-34.
فصل "یک مسافر شاد" از داستان "پرتاب به جنوب" کی. پرتاب به جنوب // پاوستوفسکی K.G. سوبر. نقل قول: در 8 جلد - م .: خودوژ. روشن، 1967-1970. - ت 5. - س 216-402.

لوسکوتوف میخائیل پتروویچ(1906-1940) - نویسنده روسی شوروی. در کورسک متولد شد. از 15 سالگی به عنوان روزنامه نگار مشغول به کار شدم. در تابستان 1926 به لنینگراد نقل مکان کرد. در سال 1928، سه کتاب از او منتشر شد که یکی از آنها - "پایان خط مشچانسکی" - مجموعه ای از داستان ها، مقالات و فولتون های طنز است. درباره فتح صحرای قراقوم - کتابهای انشا و داستان برای کودکان "کاروان سیزدهم" (1933 ، تجدید چاپ - 1984) و "داستان هایی در مورد جاده ها" (1935). خطاب بچه‌ها به «قصه‌های یک سگ سخنگو» (تجدید انتشار - 1990).

راسکین الکساندر ایوسیفوویچ(1898-1941) - نویسنده شوروی روسی، منتقد ادبی، تئاتر و منتقد ادبی. در مسکو متولد شد. در جنگ بزرگ میهنی در جبهه جان باخت. نویسنده یک داستان بیوگرافی برای کودکان در مورد A.P. چخوف:
Roskin A.I. چخوف: بیوگر. داستان. - M.-L.: Detizdat, 1939. - 232 p. - (زندگی مورد توجه مردم است).
Roskin A.I. چخوف: بیوگر. داستان. - م.: دتگیز، 1959. - 174 ص.

روستا(آژانس تلگراف روسیه) - سازمان مرکزی اطلاعات دولت شوروی از سپتامبر 1918 تا ژوئیه 1925. پس از تشکیل TASS (آژانس تلگراف اتحاد جماهیر شوروی)، ROSTA به آژانس RSFSR تبدیل شد. در مارس 1935، ROSTA منحل شد و وظایف آن به TASS منتقل شد.

فرارمن روویم ایسایویچ; اتحاد جماهیر شوروی، مسکو؛ 1891/09/10 - 1972/03/28

Fraerman R.I نویسنده نسبتاً مشهور شوروی بود که بسیاری او را با ادبیات کودکان مرتبط می دانند. این تا حد زیادی به دلیل محبوبیت مشهورترین داستان فریرمن، The Wild Dog Dingo یا The Tale of First Love است. این داستان فریرمن بود که برای نویسنده در کارش اساسی شد و به همین دلیل او نیز مانند او نام مستعار نویسنده یک کتاب را دریافت کرد. اگرچه این تنها داستان فریرمن نیست، اما بسیاری از آثار او ماهیت کودکانه ندارند.

بیوگرافی R. I. Fraerman

روویم ایسایویچ در شهر موگیلف در یک خانواده یهودی فقیر به دنیا آمد. در سال 1916 وارد موسسه فناوری خارکف شد. یک سال بعد برای آموزش عملی به خاور دور اعزام شد. در اینجا اسیر انقلاب شد و مانند او به جنبش انقلابی پیوست. در هنگام نوشتن اعلامیه و مقاله برای روزنامه های انقلاب بود که اولین تجربه ادبی خود را به دست آورد. پس از آن، او در روزنامه های محلی روزنامه نگار شد و در ایجاد مجله چراغ های سیبری کار کرد.

در سال 1921، صحنه مسکو در زندگی فرارمن آغاز می شود. در عین حال، او روابط خود را با دوستان سیبری قطع نمی کند و در مجله چراغ های سیبری است که اولین داستان های فریرمن به نام های Ognevka و On the Cape منتشر می شود. در سال 1939 داستان فریرمن "سگ وحشی دینگو یا داستان عشق اول" منتشر شد. پس از آن، این داستان توسط فریرمن فیلمبرداری شد.

با شروع جنگ جهانی دوم، فریرمن مانند یک نویسنده دیگر برای کودکان به عنوان روزنامه نگار جنگی کار می کند. این مرحله از زندگی در کتابهای متعدد فریمن درباره جنگ "شب یک شب مه"، "سفر دور" و برخی دیگر منعکس شد. پس از پایان جنگ، عشق به خاور دور دوباره در آثار روویم ایسایویچ تجلی می یابد و در آثار بعدی نویسنده، جذابیت برای خواننده بزرگسال بیش از پیش آشکارتر جلوه می کند. روویم ایسایویچ در سال 1972 در مسکو درگذشت.

کتاب های فرارمن در کتاب برتر

داستان «سگ وحشی دینگو یا داستان عشق اول» فریرمن از نظر محبوبیت در میان دیگر کتاب‌های نویسنده بی‌تردید پیشرو است. در حال حاضر، خواندن این داستان فریمن آنقدر محبوب است که در رتبه بندی ما قرار گرفت. در عین حال، علاقه به کار کاملاً ثابت است و شاید بیش از یک بار این کتاب فریرمن را در رتبه بندی سایت خود ببینیم. از بسیاری جهات، این کتاب مدیون حضور خود در برنامه درسی مدرسه است.

فهرست کتاب های روبن فرارمن

1. بوران
2. واسکا گیلیاک
3. بهار دوم
4. سفر دور
5. گل مورد نظر
6. زندگی و ماجراهای خارق العاده ستوان فرمانده گولوونین، مسافر و ناوبر
7. گل ذرت طلایی
8. روی شنل
9. گیدر ما
10. بی قراری
11. نیکیچن
12. اوگنفکا
13. داستان های خاور دور
14. حاضر
15. شاهکاری در یک شب می
16. مسافران شهر را ترک کردند
17. داستان ها
18. سابل
19. جاسوس

روبن فرارمن

زمستان 1923 باتومی با زمستان های معمول آنجا تفاوتی نداشت. مثل همیشه، تقریباً بدون وقفه، یک باران گرم بارید. دریا مواج بود. بخار بر فراز کوه ها می آمد.

گوشت گوسفند روی کباب پزهای داغ خش خش کرد. بوی تند جلبک به مشام می رسید؛ موج سواری آنها را در امتداد ساحل در امواج قهوه ای می شست. از دوخان ها بوی شراب ترش می آمد. باد آن را در امتداد خانه‌های تخته‌ای با روکش قلع حمل می‌کرد.

باران از غرب می آمد. از این رو دیوار خانه های باتومی رو به غرب با قلع پوشانده شد تا پوسیده نشود.

چندین روز بدون وقفه آب از لوله های فاضلاب فوران می کرد. صدای این آب آنقدر برای باتوم آشنا بود که دیگر متوجه آن نشدند.

در چنین زمستانی در باتوم با نویسنده فریرمن آشنا شدم. کلمه «نویسنده» را نوشتم و به یاد آوردم که آن زمان نه من و نه فرامن نویسنده نبودیم. در آن زمان ما فقط آرزوی نوشتن را داشتیم، به عنوان چیزی وسوسه انگیز و البته دست نیافتنی.

در آن زمان در باتوم در روزنامه دریایی «مایاک» و ژال در به اصطلاح پانسیون کار می کردم - هتلی برای ملوانانی که از کشتی های خود عقب افتاده بودند.

من اغلب در خیابان های باتوم با مردی کوتاه قد و بسیار سریع با چشمانی خندان ملاقات می کردم که با یک کت مشکی کهنه در شهر می دوید. لبه‌های کتش در باد دریا بال می‌زد و جیب‌هایش پر از نارنگی بود، این مرد همیشه یک چتر با خود حمل می‌کرد، اما هرگز آن را باز نمی‌کرد، او به سادگی این کار را فراموش کرد.

نمی‌دانستم این مرد کیست، اما او را به خاطر سرزندگی‌اش دوست داشتم و چشم‌های شادمان را به هم ریخته بودم. انواع داستان های جالب و مضحک به نظر می رسید همیشه در آنها چشمک می زد.

به زودی متوجه شدم که این خبرنگار باتومی آژانس تلگراف روسیه - ROSTA و نام او روویم ایسایویچ فرایرمن است، متوجه شدم و تعجب کردم زیرا فریرمن خیلی بیشتر شبیه یک شاعر بود تا یک روزنامه نگار.

این آشنایی در یک دوخان با نام کمی عجیب "Green Mullet" اتفاق افتاد (دوخان ها در آن زمان چه نام هایی داشتند که از "یک دوست زیبا" شروع می شد و با "لطفا وارد نشوید" ختم می شد.)

عصر بود. یک لامپ برق تنها که اکنون با آتشی خسته کننده پر شده بود، سپس مرد و گرگ و میش زردی را پخش کرد.

فریرمن در کنار یکی از میزها با خبرنگار نزاع و صفراوی سولوویچیک که در سراسر شهر شناخته شده بود، نشسته بود.

سپس در دوخانها قرار بود ابتدا انواع شراب را به صورت رایگان بچشند و سپس با انتخاب شراب ، یک یا دو بطری "پول نقد" سفارش دهند و آنها را با پنیر سولوگونی برشته بنوشند.

صاحب دوخان یک میان وعده و دو فنجان ایرانی ریز که شبیه قوطی های طبی بود روی میز جلوی سولوویچیک و فریرمن گذاشت. از چنین جام هایی در دوخان ها همیشه اجازه داشتند شراب بچشند.

بلبل صفراوی لیوان را گرفت و برای مدتی طولانی با تحقیر آن را روی دست دراز شده خود بررسی کرد.

او در نهایت با صدای بم عبوسی گفت: «استاد، یک میکروسکوپ به من بدهید تا ببینم لیوان است یا انگشتانه.»

پس از این سخنان، وقایع در دوخان، همانطور که در قدیم می‌نوشتند، با سرعتی سرگیجه‌آور آغاز شد.

مالک از پشت پیشخوان بیرون آمد. صورتش پر از خون شده بود آتش شومی در چشمانش می درخشید. او به آرامی به سولوویچیک نزدیک شد و با صدایی کنایه آمیز اما غم انگیز پرسید:

- چطور گفتی؟

Mikroskopy Soloveichik وقت پاسخگویی نداشت.

- برای تو شراب نیست! صاحب با صدای وحشتناکی فریاد زد، رومیزی را در گوشه ای گرفت و با حرکتی فراگیر روی زمین کشید: «نه! و نمی شود! برو لطفا!

بطری‌ها، بشقاب‌ها، سولوگونی سرخ‌شده - همه چیز روی زمین پرواز کرد. تکه‌ها در سراسر دوخان پراکنده شدند. زنی ترسیده پشت پارتیشن فریاد زد و در خیابان، یک الاغ گریه کرد و سکسکه کرد.

بازدیدکنندگان از جا پریدند، سر و صدا کردند و فقط فریرمن شروع به خنده عفونی کرد.

او چنان صمیمانه و معصومانه خندید که به تدریج همه بازدیدکنندگان دوخان را سرگرم کرد و سپس خود صاحب خانه در حالی که دستش را تکان می داد شروع به لبخند زدن کرد و یک بطری از بهترین شراب - ایزابلا - را جلوی فریرمن گذاشت و با آشتی به سولوویچیک گفت. :

- چرا دعوا می کنی؟ مثل یک انسان به من بگو مگر زبان روسی بلد نیستی؟

پس از این واقعه، من با فریرمن آشنا شدم و ما به سرعت با هم دوست شدیم، بله، و دوست نداشتن با او سخت بود - مردی با روح باز و آماده برای فدا کردن همه چیز به خاطر دوستی.

ما با عشق به شعر و ادبیات متحد شدیم. تمام شب را در کمد تنگ من بیدار نشستیم و شعر خواندیم. بیرون پنجره شکسته، دریا در تاریکی غرش می‌کرد، موش‌ها سرسختانه زمین را می‌خوردند، گاهی اوقات تمام غذای ما برای آن روز شامل چای مایع و یک تکه چورک بود، اما زندگی زیبا بود. از اودسا)، تیوتچف و مایاکوفسکی.

جهان برای ما مانند شعر وجود داشت و شعر - مانند جهان.

روزهای جوانی انقلاب همه جا غوغا می کرد و می شد با شادی در مقابل تماشای دوری شادی که با کل کشور رفتیم آواز خواند.

فریرمن اخیراً از شرق دور، از یاکوتیا وارد شده است. در آنجا در یک گروه پارتیزانی علیه ژاپنی ها جنگید. شب های طولانی باتوم مملو از داستان های او در مورد نبردهای نیکولایفسک-آن-آمور، دریای اوخوتسک، جزایر شانتار، طوفان های برفی، گیلیاک ها و تایگا بود.

فریرمن در باتوم شروع به نوشتن اولین داستان خود درباره خاور دور کرد. نام آن "روی آمور" بود. سپس، پس از بسیاری از تصحیحات محرمانه نویسنده، او در چاپ با نام "Vaska the Gilyak" ظاهر شد. در همان زمان، فریرمن در باتوم شروع به نوشتن «بوران» خود کرد - داستانی درباره مردی در جنگ داخلی، روایتی پر از رنگ‌های تازه و با هوشیاری نویسنده.

عشق فرایرمن به خاور دور، توانایی او در احساس این منطقه به عنوان وطن خود، شگفت انگیز به نظر می رسید. فریرمن در بلاروس، در شهر موگیلف-آن-دنیپر به دنیا آمد و بزرگ شد، و تأثیرات جوانی او از اصالت و دامنه خاور دور دور بود - دامنه در همه چیز، از مردم تا فضاهای طبیعت.

اکثریت قریب به اتفاق رمان ها و داستان های کوتاه فریرمن درباره خاور دور نوشته شده اند. با دلیل موجه می توان آنها را نوعی دایره المعارف این منطقه ثروتمند و در بسیاری از نقاط هنوز ناشناخته ما از اتحاد جماهیر شوروی نامید.

کتاب‌های فریرمن اصلاً داستان‌های محلی نیستند. معمولاً کتاب های تاریخ محلی بیش از حد توصیفی هستند. در پس ویژگی‌های زندگی ساکنان، در پس برشمردن منابع طبیعی منطقه و همه ویژگی‌های دیگر آن، چیزی که برای شناخت منطقه مهم است از بین می‌رود - احساس کل منطقه. آن محتوای شعری خاص که در ذات هر منطقه از کشور وجود دارد از بین می رود.

شعر آمور با شکوه با شعر ولگا کاملاً متفاوت است و شعر ساحل اقیانوس آرام با شعر دریای سیاه بسیار متفاوت است. شعر تایگا که بر اساس احساس فضاهای جنگلی بکر و نفوذ ناپذیر، بیابانی و خطر است، البته با شعر جنگل مرکزی روسیه متفاوت است، جایی که درخشش و سر و صدای شاخ و برگ هرگز احساس گم شدن را در میان بر نمی انگیزد. طبیعت و تنهایی

کتاب‌های فریرمن از این جهت قابل توجه هستند که شعرهای خاور دور را بسیار دقیق بیان می‌کنند. می‌توانید هر یک از داستان‌های خاور دور او را به‌طور تصادفی باز کنید - «نیکیچن»، «واسکا گیلیاک»، «جاسوس» یا «سگ دینگو» و تقریباً در هر صفحه بازتاب‌هایی از این شعر را بیابید. در اینجا گزیده ای از "نیکیچن" است.

نیکیچن از تایگا بیرون آمد. باد در صورتش می وزید، شبنم روی موهایش را خشک می کرد، زیر پاهایش در علف های نازک خش خش می کرد. جنگل تمام شده است. عطر و سکوت او پشت نیکیچن باقی ماند. فقط یک کاج اروپایی پهن که گویی نمی خواست تسلیم دریا شود، در لبه سنگریزه ها رشد کرد و در حالی که از طوفان غر می زد، بالای دوشاخه اش را تکان داد. در بالای آن، یک عقاب ماهیگیری نشسته بود. نیکیچن به آرامی دور درخت قدم زد تا مزاحم پرنده نشود. انبوهی از چوب رانش، جلبک دریایی فاسد، و ماهی مرده مرز جزر و مد را مشخص می کرد. بخار روی آنها جاری شد. بوی شن خیس می داد. دریا کم عمق و رنگ پریده بود. سنگ ها از آب بیرون می آیند. ماسه‌پرها به صورت دسته‌های خاکستری روی آن‌ها می‌پیچیدند. موج سواری بین سنگ ها می چرخید و برگ های جلبک دریایی را می لرزاند. سر و صدای آن نیکیچن را فرا گرفت. او گوش داد. خورشید اولیه در چشمانش منعکس شد. نیکیچن کمندش را تکان داد، انگار که می‌خواست آن را روی این بادکنک آرام بیندازد و گفت: "کاپسه داگور، دریای لامسکو!" (سلام، دریای لامسکو!)

تصاویر زیبا و پر طراوت از جنگل، رودخانه ها، تپه ها، حتی گل های سورانوک منفرد - در "سگ دینگو" هستند.

به نظر می رسد که کل منطقه در داستان های فرارمن از مه صبحگاهی بیرون می آید و به طور رسمی زیر آفتاب شکوفا می شود. و با بستن کتاب احساس می کنیم از شعر خاور دور پر شده ایم.

اما نکته اصلی در کتاب های فریرمن مردم هستند. شاید هیچ یک از نویسندگان ما هنوز در مورد مردم از ملیت های مختلف خاور دور - در مورد Tungus، Gilyaks، Nanais، کره ای ها - با گرمی دوستانه مانند Fraerman صحبت نکرده باشند. او با آنها در دسته‌های پارتیزانی جنگید، در تایگا در اثر حشرات درگذشت، در میان آتش در برف خوابید، گرسنگی کشید و پیروز شد. و واسکا گیلیاک، و نیکیچن، و اولشک، و پسر تی سووی، و سرانجام، فیلکا - همه این دوستان خونی فریرمن، مردمی فداکار، گسترده، پر از کرامت و عدالت.

اگر قبل از فریرمن فقط یک تصویر از یک ردیاب و انسان خارق‌العاده وجود داشت - Dersu Uzala از کتاب Arseniev در مورد منطقه Ussuri، اکنون فریرمن این تصویر جذاب و قوی را در ادبیات ما ایجاد کرده است.

البته خاور دور فقط مطالبی را به فریرمن داد که با استفاده از آنها جوهر خود را به عنوان یک نویسنده آشکار می کند، افکار خود را در مورد مردم، در مورد آینده بیان می کند و عمیق ترین اعتقاد خود را به خوانندگان منتقل می کند که آزادی و عشق به یک شخص اصلی ترین چیزی است که ما داریم. همیشه باید تلاش کرد. . برای آن دوره زمانی به ظاهر کوتاه اما مهم که ما آن را «زندگی ما» می نامیم تلاش کنید.

میل به بهبود خود، به سادگی روابط انسانی، درک ثروت های جهان، به عدالت اجتماعی در تمام کتاب های فرایرمن جریان دارد و توسط او با کلماتی ساده و صمیمانه بیان می شود.

تعبیر «استعداد خوب» مستقیماً با فریرمن مرتبط است. این یک استعداد مهربان و ناب است. بنابراین، فریرمن با دقت خاصی توانست جنبه های زندگی را به عنوان اولین عشق جوانی لمس کند.

«سگ وحشی دینگو یا داستان عشق اول فریرمن» شعری درخشان و شفاف درباره عشق دختر و پسر است. چنین داستانی را فقط یک روانشناس خوب می توانست بنویسد.

شعر این چیز چنان است که توصیف واقعی ترین چیزها با حس افسانه همراه است.

فریرمن آنقدر نثرنویس نیست که شاعر است. این موضوع هم در زندگی و هم در کارش تعیین کننده است.

قدرت تأثیر فریرمن عمدتاً در بینش شاعرانه او از جهان نهفته است، در این حقیقت که زندگی با جوهره زیبای خود در صفحات کتابهای او در برابر ما ظاهر می شود. فریرمن را با دلایل موجه می توان در زمره نمایندگان رمانتیسیسم سوسیالیستی قرار داد.

شاید به همین دلیل است که فریرمن گاهی ترجیح می دهد برای جوانان بنویسد و نه برای بزرگسالان. قلب جوانی فوری به او نزدیکتر از قلب خردمند یک بزرگسال است.

به نوعی اتفاق افتاد که از سال 1923 زندگی فرایرمن کاملاً با زندگی من در هم تنیده شد و تقریباً تمام مسیر نوشتن او از جلوی چشمان من گذشت. در حضور او، زندگی همیشه جنبه جذاب خود را به سوی شما معطوف کرده است. حتی اگر فریرمن حتی یک کتاب هم ننوشته بود، یک ارتباط با او کافی بود تا در دنیای شاد و بی قرار افکار و تصاویر، داستان ها و سرگرمی های او غوطه ور شود.

قدرت داستان های فریرمن با طنز ظریف او تقویت می شود. این طنز یا تأثیرگذار است (مانند داستان «نویسندگان وارد شده‌اند»)، یا به شدت بر اهمیت محتوا تأکید می‌کند (مانند داستان «مسافران شهر را ترک کردند»). اما فریرمن علاوه بر طنز در کتاب‌هایش، در خود زندگی، در داستان‌های شفاهی‌اش نیز استاد شگفت‌انگیز طنز است. او تسلط گسترده ای بر موهبتی دارد که چندان رایج نیست - توانایی رفتار با شوخ طبعی با خود.

عمیق ترین و شدیدترین فعالیت انسانی می تواند و باید با طنز پر جنب و جوش همراه باشد. فقدان شوخ طبعی نه تنها به بی تفاوتی نسبت به همه چیز در اطراف، بلکه همچنین به یک کسالت ذهنی خاص گواهی می دهد.

در زندگی هر نویسنده‌ای سال‌ها کار بی‌صدا وجود دارد، اما گاهی سال‌هایی هستند که مانند انفجار کورکننده خلاقیت به نظر می‌رسند. یکی از این خیزش‌ها، چنین «انفجارهایی» در زندگی فریرمن و تعدادی دیگر از نویسندگانی که از نظر روحی با او نزدیک بودند، آغاز دهه سی بود. آن سال‌ها، سال‌های بحث‌های پر سر و صدا، سخت‌کوشی، جوانی نویسنده و شاید بزرگترین جسارت یک نویسنده بود.

توطئه ها، مضامین، اختراعات و مشاهدات مانند شراب جدید در ما تخمیر می شوند. به محض اینکه گایدار، فریرمن و راسکین برای یک شیشه کنسرو لوبیا خوک و یک لیوان چای ملاقات کردند، بلافاصله رقابت شگفت انگیزی از اپیگرام ها، داستان ها، افکار غیرمنتظره که در سخاوت و طراوت آنها چشمگیر بود به وجود آمد. خنده گاهی تا صبح فروکش نمی کرد. طرح های ادبی ناگهان به وجود آمدند، بلافاصله مورد بحث قرار گرفتند، گاهی اوقات طرح های خارق العاده ای به دست آوردند، اما تقریباً همیشه اجرا می شدند.

بعد همگی وارد مجرای وسیع زندگی ادبی شدیم، قبلاً کتاب منتشر می‌کردیم، اما همچنان مثل یک دانشجو زندگی می‌کردیم و گاهی گیدار یا راسکین یا من خیلی بیشتر از داستان‌های چاپی‌مان افتخار می‌کردیم. موفق شد به طور نامحسوسی، مادربزرگ فرارمن را بیدار نکند، آخرین قوطی کنسرو را که شبانه از کمد پنهان کرده بود بیرون بکشد و با سرعتی باورنکردنی بخورد. البته این یک نوع بازی بود، زیرا مادربزرگ - فردی با مهربانی ناشنیده - فقط وانمود می کرد که متوجه چیزی نمی شود.

این گردهمایی های پر سر و صدا و شادی بود، اما هیچ یک از ما نمی توانستیم تصور کنیم که بدون مادربزرگ امکان پذیر است - او لطافت، گرما را برای آنها به ارمغان می آورد و گاهی اوقات داستان های شگفت انگیزی از زندگی خود که در استپ های قزاقستان، در آمور و آمور گذشته بود تعریف می کرد. در ولادی وستوک

گیدر همیشه با شعرهای نو و بازیگوش می آمد. او یک بار شعر بلندی در مورد همه نویسندگان و سردبیران نوجوان انتشارات کودک سروده است. این شعر گم شد، فراموش شد، اما من سطرهای شاد تقدیم به فریرمن را به یاد دارم:

در آسمان های بالای کل هستی،

ما از ترحم ابدی در حال زوال هستیم

نتراشیده به نظر می رسد، الهام گرفته شده،

روبن رو ببخش...

این یک خانواده دوستانه بود - گیدار، روسکین، فرارمن، لوسکوتوف. آنها با ادبیات و زندگی و دوستی واقعی و تفریح ​​عمومی به هم مرتبط بودند.

این جامعه ای از مردم بود که بدون ترس و سرزنش به نوشتن خود اختصاص داده بودند. در ارتباطات، دیدگاه های مشترک شکل گرفت، شکل گیری مداوم شخصیت ها وجود داشت، گویی شکل گرفته، اما همیشه جوان. و در سال های محاکمه، در سال های جنگ، همه کسانی که در خانواده این نویسنده بودند با شجاعت خود و دیگران با مرگ قهرمانانه، قوت روحیه خود را به اثبات رساندند.

دوره دوم زندگی فرارمن پس از خاور دور با روسیه مرکزی پیوند محکمی داشت.

فریرمن، مردی مستعد سرگردانی، که با پای پیاده سفر کرد و تقریباً تمام روسیه را سفر کرد، سرانجام سرزمین واقعی خود، منطقه مشچرسکی، منطقه جنگلی زیبا در شمال ریازان را یافت.

این منطقه شاید بهترین تجلی طبیعت روسیه باشد با برجستگی ها، جاده های جنگلی، چمنزارهای دشت سیلابی در نزدیکی اوب، دریاچه ها، با غروب های گسترده اش، دود آتش، انبوه رودخانه ها و درخشش غم انگیز ستارگان بر فراز دهکده های خفته. مردم ساده دل و با استعداد - جنگل بانان، کشتی گیران، کشاورزان دسته جمعی، پسران، نجاران، کارگران شناور. جذابیت عمیق و نامحسوس در نگاه اول این سمت جنگل شنی کاملا فریرمن را مجذوب خود کرد.

از سال 1932، فرایرمن هر تابستان، پاییز و گاهی اوقات بخشی از زمستان را در منطقه مشچرا، در روستای سولوچه، در خانه‌ای چوبی و زیبا که در پایان قرن نوزدهم توسط حکاکی و هنرمند پوژالوستین ساخته شد، می‌گذراند.

به تدریج، سولوچا به خانه دوم دوستان فرارمن تبدیل شد. همه‌ی ما، هر کجا که هستیم، هر کجا که سرنوشت ما را پرتاب کند، رویای سولوچ را در سر می‌پرورانیم و سالی نبود که، به‌ویژه در پاییز، هم گیدار و هم راسکین برای ماهیگیری، شکار یا کار روی کتاب به آنجا نیامدند. و جورجی استورم، واسیلی گروسمن، و بسیاری دیگر.

خانه قدیمی و تمام اطراف سولوچا پر از جذابیت های خاص برای مسابقات است. کتاب های زیادی اینجا نوشته شد، انواع داستان های خنده دار دائماً در اینجا اتفاق می افتاد، اینجا، در زیبایی و راحتی فوق العاده زندگی روستایی، همه ما زندگی ساده و هیجان انگیزی داشتیم. ما در هیچ کجا به این اندازه با انبوه زندگی مردم در تماس نبوده ایم و به اندازه آنجا مستقیماً با طبیعت در ارتباط نبوده ایم.

گذراندن شب در چادر تا نوامبر در دریاچه‌های ناشنوا، پیاده‌روی در رودخانه‌های محفوظ، مراتع گل‌دار بی‌کران، فریاد پرندگان، زوزه‌ی گرگ‌ها - همه این‌ها ما را به دنیای شعر عامیانه، تقریباً در یک افسانه فرو برد. همزمان به دنیای واقعیت زیبا.

من و فریرمن صدها کیلومتر در امتداد منطقه مشچرا سفر کردیم، اما نه او و نه من صادقانه نمی‌توانیم فکر کنیم که او را می‌شناسیم. هر سال او همه زیبایی های جدید را در برابر ما باز می کرد و همراه با حرکت زمانه ما بیشتر و بیشتر جالب می شد.

نمی توان به یاد آورد و شمارش کرد که من و فرارمن چند شب را در چادرها، یا در کلبه ها، یا در انبارهای علف گذراندیم، یا به سادگی روی زمین در حاشیه دریاچه ها و رودخانه های مشچرسکی، در بیشه های جنگلی، چند مورد وجود داشت. ، گاهی خطرناک، گاهی غم انگیز، گاهی خنده دار، - چقدر داستان و افسانه شنیدیم، چه غنای زبان ملی را لمس کردیم، چه بسیار دعوا و خنده، و شب های پاییزی که نوشتن در خانه چوبی به ویژه آسان بود، جایی که رزین روی دیوارها با قطرات شفاف طلای تیره سنگ شده بود.

فریرمن نویسنده از شخص جدایی ناپذیر است. و مرد از نویسنده جدایی ناپذیر است. از ادبیات خواسته می شود که انسان زیبا بیافریند و فریرمن دست ماهر و مهربان خود را در راه این امر والا نهاد. او سخاوتمندانه استعداد خود را به بزرگترین وظیفه برای هر یک از ما می دهد - ایجاد یک جامعه انسانی شاد و معقول.

روویم ایسایویچ فرارمن(1891-1972) - نویسنده کودکان شوروی، نثرنویس. عضو جنگ های داخلی و بزرگ میهنی، خبرنگار جنگ در جبهه غرب.

زندگینامه

در 10 سپتامبر (22) 1891 در موگیلف (بلاروس فعلی) در یک خانواده یهودی فقیر متولد شد. در سال 1915 از یک مدرسه واقعی فارغ التحصیل شد. او در مؤسسه فناوری خارکف (1916) تحصیل کرد. او به عنوان حسابدار، ماهیگیر، نقشه کش، معلم کار می کرد. شرکت در جنگ داخلی در خاور دور (در گروه پارتیزان یاکوف تریاپیتسین). عضو حادثه نیکولایفسکی. سردبیر روزنامه لنینسکی کمونیست در یاکوتسک. عضو SP اتحاد جماهیر شوروی از سال 1934.

سرباز نویسنده

عضو جنگ بزرگ میهنی: جنگنده هنگ 22 لشکر 8 کراسنوپرسننسکایا از شبه نظامیان مردمی، خبرنگار جنگی در جبهه غربی. در ژانویه 1942 در نبرد به شدت مجروح شد و در ماه مه از خدمت خارج شد.

او با K. G. Paustovsky و A. P. Gaidar آشنا بود.

ایجاد

نویسنده داستان های عمدتاً برای کودکان، "Ognevka" (1924)، "Buran" (1926)، "Vaska-gilyak" (1929) - "رویدادهای نیکولایف"، "بهار دوم" (1932)، "Nikichen" (1933) ) تا حدی توصیف شده اند، جاسوس (1937) و رمان گل ذرت طلایی (1963).

مشهورترین اثر «سگ وحشی دینگو» یا «داستان عشق اول» (1939) است. "پدر تانیا مدتهاست که خانواده جدیدی داشته است و تمام عشق او به پسر خوانده اش کولیا رفت. دختر به شدت رنج می برد، به نظر می رسد از پدرش متنفر است. در پشت پرده خشم ، تانیا متوجه نمی شود که چگونه قلبش با یک احساس جدید ، ناشناخته ، اما چنین قوی و نافذ پر شده است - عشق اول. این رمان نیکولایفسک روی آمور را توصیف می کند، همانطور که او آن را به یاد می آورد، قبل از مرگ شهر به دست تریاپیتسین ها در سال 1920، اگرچه، از نظر ظاهری، این عمل به دوران شوروی منتقل شد.

یک فیلم بلند (1962) و یک نمایش رادیویی (1971) بر اساس داستان روی صحنه رفت. I. S. Savvina، O. P. Tabakov، O. N. Efremov، G. Saifulin، E. N. Kozyreva، E. Korovina، G. Novozhilova، A. Ilyina، A. A. Konsovsky و دیگران، کارگردان (رادیو) - Liya Velednitskaya، N. N. Blue Sea آهنگ "The Blue Sea" بود. اجرا شده توسط E. A. Kamburova.

ترکیبات

• "بوران". م.، "فدراسیون"، 1929.
• "22 تا 36. نامه هایی در مورد MTS". M.-L.. OGIZ-GIKHL، 1931
• "واسکا گیلیاک". M.-L.، OGIZ-GIKhL، 1932
• "بهار دوم"، م.، گارد جوان، 1933.
• "نیکیچن"، 1933.
• سابل، م.، دتیزدات، 1935.
• "جاسوس"، M.-L.، Detizdat، 1937، 1938.
• "سگ وحشی دینگو، یا داستان عشق اول" // مجله "کراسنایا نوامبر"، 1939، شماره 7;
  • اقتباس - "سگ وحشی دینگو" (فیلم بلند)، 1962.
• "قصه های خاور دور"، م.، نویسنده شوروی، 1938.
• "سگ وحشی دینگو" م.، نویسنده شوروی، 1939
• "داستان ها"، م.، پراودا، 1939.
• "شاهکار در یک شب می" M.-L.، Detgiz، 1944
• «سفر دور»، M.-L.، Detgiz، 1946.
• "پرستوها". M.-L., Detgiz, 1947 (همراه با P. D. Zaikin)
• "سفرهای گولوونین"، 1948 (به همراه P. D. Zaikin)
• "قصه ها و داستان ها"، 1949.
• "گل مورد نظر"، 1953.
• "یک شاهکار در یک شب می." استالین آباد، 1954
• "گیدر ما" // "زندگی و کار A.P. Gaidar"، ed. R. Fraerman، 1964.
• "زندگی و ماجراهای خارق العاده کاپیتان- ستوان گولوونین، یک مسافر و دریانورد"، 1946 (به همراه P. D. Zaikin).
• "فیجت" م.، 1956
• گل ذرت طلایی، م.، دتگیز، ۱۳۴۲.
• "نویسنده مورد علاقه کودکان". م.، کارگر مسکو، 1964
• "آیا برای زندگی آماده ای؟" م.، پولیتزدات، 1965
• "آزمایش روح" م.، پولیتزدات، 1966