ساز بادی باسون. باسون: تاریخ، ویدئو، حقایق جالب، گوش کنید. سنت های فرانسوی و آلمانی

17.07.2019

طرح:

1 تاریخچه پیدایش و توسعه باسون
2 نقش باسون در موسیقی
- 2.1 قرن 16-19
- 2.2 قرن XX
3 ساختار باسون
4 تکنیک باسون نوازی
5 انواع باسون
6 هنرمندان قابل توجه
7 کتابشناسی

معرفی

باسون(فاگوتو ایتالیایی، روشن شده "گره، بسته، دسته هیزم"، آلمانی. فاگوت fr. باسون، انگلیسی باسون) ساز بادی چوبی باس، تنور و تا حدی آلتو است. به شکل لوله بلند خمیده با سیستم سوپاپ و نی دوتایی (مانند ابوا) است که روی لوله فلزی ("es") به شکل حرف S قرار می گیرد و نی را به بدنه اصلی متصل می کند. از ساز. این نام به دلیل این واقعیت است که هنگام جداسازی، شبیه یک بسته هیزم است.

فاگوت در قرن شانزدهم در ایتالیا ساخته شد، از اواخر قرن هفدهم تا اوایل قرن هجدهم در ارکستر مورد استفاده قرار گرفت و تا پایان قرن هجدهم در آن جای دائمی گرفت. صدای فاگوت بسیار گویا و سرشار از توناژ در سراسر محدوده است. رایج ترین آنها رجیسترهای پایین و میانی ساز هستند، نت های بالایی تا حدودی بینی و منقبض به نظر می رسند. باسون در یک سمفونی، کمتر در یک گروه برنجی، و همچنین به عنوان یک ساز تکنوازی و گروهی استفاده می شود.

1. تاریخچه پیدایش و توسعه باسون

ظهور فاگوت به نیمه اول قرن شانزدهم باز می گردد. بر اساس گزارش ESBE، مخترع باسون یک کانن از فرارا به نام افرانیو است. سلف بلافصل آن یک ساز بادی قدیمی به نام "بمب" بود. بر خلاف آن، باسون برای سهولت در ساخت و حمل و نقل به چندین قسمت تقسیم می شد. تغییر در طراحی تأثیر مفیدی بر صدای ساز داشت، که در نام آن منعکس شد - در ابتدا آن را "دولسیان" (از ایتالیایی dolce - "لطیف، شیرین") نامیدند.

2. نقش باسون در موسیقی

2.1. قرن 16-19

در روزهای اولیه وجود خود، Dulcian عملکرد تقویت و تکثیر صداهای باس را انجام می داد. او در آغاز قرن هفدهم شروع به ایفای نقش مستقل تری کرد. آثاری برای دولسیان و یک یا دو ساز همراه با باسو کنتینیو - سونات های بیاجیو مارینی، داریو کاستلو، جووانی باتیستا بوونامنته، جیووانی باتیستا فونتانا و سایر نویسندگان وجود دارد. اولین آهنگ برای Dulcian انفرادی - Fantasia از مجموعه کانزونی، فانتزی و کورنتی Bartolome de Selma y Salaverde، در سال 1638 در ونیز منتشر شد. نویسنده بخش نسبتاً پیچیده‌ای را به ساز تکنوازی برای آن زمان‌ها در محدوده‌ای تا پایین‌تر واگذار کرده است ب 1 (B-Flat contra-octave). سونات فیلیپ فردریش بوئدکر (1651) نیز تقاضاهای زیادی از نوازنده دارد. در اثری به یاد ماندنی Grunde-richtiger … Unterricht der musicalischen Kunst, oder Vierfaches musicalisches Kleblatt(1687) اثر دانیل اسپیر دو سونات برای سه سنتور دارد. همه این کارها برای ابزاری با دو سوپاپ طراحی شده اند.

در اواخر قرن هفدهم تا هجدهم، یک ساز جدید و بهبود یافته، باسون، به سرعت شروع به محبوبیت کرد. اول از همه، او بخشی از ارکستر اپرا شد: در برخی از اپراهای راینهارد کیزر، تا پنج فاگوت استفاده می شود. ژان باپتیست لولی فاگوت را به عنوان صدای بم در یک سه گانه بادی تعبیر کرد که در آن صداهای بالایی به دو ابوا سپرده می شد و خود این سه نفر از نظر تام با گروه زهی ارکستر مخالفت می کرد (مثلاً در اپرا روان، 1678).

در سال 1728، گئورگ فیلیپ تله‌مان، سوناتا f-moll را نوشت، که در آن از جلوه‌های «اکو»، cantilena در یک رجیستر بالا استفاده کرد. دیگر سونات های این دوره توسط کارلو بسوزی، یوهان فردریش فاش، یوهان دیوید هاینیشن، کریستوف شافرات، جان ارنست گالیارد نوشته شده است. موسیقی مجلسی برای باسون این دوره نیز توسط سونات های سه گانه Telemann و Handel ارائه می شود. یک سری سونات برای دو ابوا و باسون توسط یان دیسماس زلنکا ساخته شد.

39 کنسرتو آنتونیو ویوالدی بخش مهمی از کارنامه باسون است. تک‌نوازی‌های آن‌ها تکنیک‌هایی را پیش‌بینی می‌کنند که در چند دهه آینده مورد استفاده قرار می‌گیرند - انتقال سریع و جهش از ثبت به ثبت، متن‌های جذاب، قسمت‌های طولانی کنتیلنا. در عین حال، محدوده مورد استفاده (به استثنای موارد نادر) از دو اکتاو و نیم "Dulcian" فراتر نمی رود: از قبل ازاکتاو بزرگ بالا نمکاولین. کنسرتوهای باسون نیز توسط J. G. Graun، K. Graupner، J. G. Mutel، J. F. Fash نوشته شده است.

یوهان سباستین باخ کارهای انفرادی را برای باسون باقی نگذاشت (اگرچه گاهی اوقات قطعات انفرادی را در کانتاتاهای خود به او واگذار می کرد)، اما چندین آهنگ متعلق به پسران او - یوهان کریستین (کنسرت) و کارل فیلیپ امانوئل (سوناتاهای سه گانه) است.

یکی از پربازدیدترین قطعات در رپرتوار باسون کنسرتو B-dur اثر ولفگانگ آمادئوس موتزارت است که در سال 1774 نوشته شده است. احتمالاً این کنسرت توسط آهنگساز 18 ساله بارون دورنیتز که خودش یک فاگوت آماتور است سفارش داده است. در سال 1934 کنسرتو دیگری کشف شد که ابتدا به دیوین نسبت داده شد، اما در سال 1975 سرانجام موتزارت در آن تثبیت شد.

باسون اغلب به عنوان یکی از سازهای انفرادی در سمفونی های کنسرت استفاده می شد. معروف ترین آنها متعلق به هایدن (برای ابوا، فاگوت، ویولن و ویولن سل) و موتزارت (برای ابوا، کلارینت، فاگوت و هورن) است. چندین کنسرتو برای دو باسون و ارکستر نوشته شده است.

ترکیبات برای باسون، که از نیمه دوم قرن 18 شروع می شود، به طور مشروط به دو گروه تقسیم می شوند. اولین آنها ساخته های خود فاگوت ها مانند F. Gebauer، C. Jacobi، C. Almenreder است. آنها که برای اجراهای خودشان در نظر گرفته شده بودند، اغلب به شکل تغییرات یا فانتزی در موضوعات محبوب نوشته می شدند. دوم، آثار آهنگسازان حرفه ای با انتظار اجرا توسط یک نوازنده خاص. این شامل کنسرتوهای K. Stamitz، Devien، Krommer، Danzi، Reicha، Hummel، Kallivoda، M. Haydn، Kozhelukh، Berwald و دیگران است. در سال 75، برای برانت، باسونیست دربار مونیخ، علاوه بر این، او مالک Andante و Rondo مجارستانی است که در ابتدا برای ویولا در نظر گرفته شده بود. اخیراً کنسرتو جواکینو روسینی (1845) کشف شد.

خیلی کمتر از باسون در موسیقی مجلسی استفاده می شد. تنها چند سونات پیانو شناخته شده است: توسط آنتون لیست، یوهانس آمون، آنتونین ریشا، قطعات کوچک توسط لودویگ اسپور و کریستین رومل نوشته شده است. اوژن ژیانکورت فاگوت نواز فرانسوی کارنامه خود را با تنظیم آثاری که برای سازهای دیگر نوشته شده بود گسترش داد.

نقش فاگوت در ارکستر قرن نوزدهم نیز بسیار کمرنگ است. برلیوز او را به خاطر فقدان بیان و قدرت صدا سرزنش کرد، اگرچه او به تن صدای خاص رجیستری بالای خود اشاره کرد. فقط از نیمه دوم قرن آهنگسازان شروع به سپردن اپیزودهای انفرادی به باسون کردند، به عنوان مثال، بیزه در اپرای کارمن، چایکوفسکی در سمفونی های چهارم و ششم و غیره.

2.2. قرن 20

به لطف بهبود طراحی فاگوت و تکنیک نواختن آن، کارنامه آن به طور قابل توجهی در قرن بیستم گسترش یافت. ادبیات انفرادی برای باسون توسط Camille Saint-Saens، Edward Elgar، Heitor Villa-Lobos، Paul Hindemith، Mario Castelnuovo-Tedesco، André Jolivet، Nikas Skalcottas، Alexandre Tansman، Jean Françaix، Luciano Berio، Pierre Boulez، Edison Denini نوشته شده است. آلن هوانس و بسیاری از آهنگسازان دیگر. بخش های مسئول ارکستر توسط موریس راول، ایگور استراوینسکی، سرگئی پروکوفیف به باسون سپرده شد. در سمفونی های هفتم، هشتم و نهم دیمیتری شوستاکوویچ، قطعات انفرادی گسترده ای وجود دارد.

آخرین تکنیک‌های نوازندگی موجود در تمرین باسونیست‌ها عبارتند از: استاکاتو دوتایی و سه‌گانه، مولتی‌فونیک، لحن ربع‌تن، و غیره. آنها در آثار آهنگسازان آوانگارد، از جمله برای فاگوت بدون همراه، مورد تقاضا هستند.

3. ساختار باسون

باسون یک لوله بلند به شکل مخروطی ملایم است. برای فشردگی بیشتر، ستون هوای داخل ساز مثل قبل دو برابر می شود. ماده اصلی برای ساخت باسون چوب افرا است.

بدنه باسون از چهار قسمت تشکیل شده است: زانوی پایینی ("چکمه" که U شکل دارد)، زانوی کوچک ("بال")، زانوی بزرگ و زنگ. یک لوله نازک فلزی بلند از زانوی کوچک بیرون می‌آید که به شکل حرف S خم شده است (از این رو نام آن - es) که روی آن یک نی نصب شده است - عنصر صداساز باسون.

سوراخ های متعددی (حدود 30-25) روی بدنه ساز وجود دارد که با باز و بسته کردن آن ها نوازنده گام را تغییر می دهد. فقط 5-6 سوراخ توسط انگشتان کنترل می شود، بقیه از یک مکانیزم دریچه پیچیده استفاده می کنند.

4. تکنیک باسون نوازی

به طور کلی، تکنیک اجرا بر روی فاگوت شبیه به ابوا است، اما تنفس روی فاگوت به دلیل اندازه بزرگتر سریعتر مصرف می شود. استاکاتو باسون متمایز و تیز است. جهش های یک اکتاو یا بیشتر خوب است. تغییر رجیستر تقریباً نامحسوس است.

تکنیک فاگوت بیشتر مشخصه تناوب عبارات آهنگین تنفس متوسط با سایه های مختلف پاساژهای فلس مانند و آرپژ است، عمدتاً در ارائه استاکاتو و با استفاده از پرش های مختلف.

محدوده باسون - از B1(ب-تخت ضد اکتاو) به f²(فا از اکتاو دوم)، می توان صداهای بالاتر را استخراج کرد، اما همیشه از نظر صدا پایدار نیستند. باسون را می توان به زنگی مجهز کرد که به شما امکان استخراج را می دهد لاکنتراکتاوها (از این صدا در برخی از آثار واگنر استفاده شده است). نت ها با صدای باس، تنور، گاهی اوقات با کلید سه گانه مطابق با صدای واقعی نوشته می شوند.

5. انواع باسون

ادگار دگا. ارکستر اپرا، 1870. باسونیست دزیره دیو در پیش زمینه

در تمرین ارکسترال مدرن، همراه با خود فاگوت، تنها یکی از انواع آن، کنتراباسون، باقی مانده است - سازی با سیستم دریچه ای مشابه با فاگوت، اما صدایی یک اکتاو پایین تر از آن.

در زمان‌های مختلف، انواع باسون با صدای بالاتر نیز وجود داشت. مایکل پرتوریوس در یکی از اولین آثار مهم در زمینه ساز در تاریخ سینتاگما موزیکوم(1611) از خانواده Dulcian مرتبه بالا در سه گونه نام می برد دیسکانت فاگوت, آلتفاگوتو فاگوت پیکولو. آنها تا پایان قرن هفدهم مورد استفاده قرار می گرفتند، اما حتی با ظهور و گسترش فاگوت مدرن، صنعتگران به ساختن سازهایی با کوک های بالا ادامه دادند که بسیاری از آنها تا به امروز باقی مانده اند. آنها معمولا یک پنجم (به ندرت یک چهارم یا یک سوم جزئی) بالاتر از یک باسون معمولی کوک می شدند. در ادبیات انگلیسی به این گونه سازها معروف است تنورون، و در فرانسه به عنوان باسون کونته. یک نوع حتی بالاتر وجود داشت که یک اکتاو بالای فاگوت به صدا در می آمد که "فاگوتینو" یا "باسون کوچک" نام داشت. یک نسخه اولیه از چنین ساز توسط I. H. Denner در بوستون نگهداری می شود.

باسون کوچک گهگاه در آثار قرن هجدهم مورد استفاده قرار می گرفت. در آغاز قرن نوزدهم، برخی از خانه‌های اپرا در فرانسه جایگزین هورن انگلیسی شدند و یوژن جیانکورت اجرای انفرادی را روی آن تمرین کرد. با این حال، در پایان قرن نوزدهم، همه گونه‌های باسون بالا از کار افتادند.

در سال 1992، گونترام وولف، سازنده فاگوت، برای اولین بار پس از چندین سال، یک فاگوت کوچک برای ریچارد مور، نوازنده فاگوت بریتانیایی ساخت که چندین آهنگ را به ویکتور برونز آهنگساز سفارش داد. یکی دیگر از زمینه های کاربرد فاگوت کوچک یادگیری نواختن است: حتی کارل آلمنردر توصیه کرد که تمرین را در سن ده سالگی دقیقاً روی انواع کوچک فاگوت شروع کنید تا در سنین بالاتر به یک ساز بزرگ بدون مشکل تغییر دهید. Wolf نیز این ابزار را توسعه داد کنترفورتبا مقیاس وسیع‌تر و نی بزرگ‌تر، اما با همان محدوده کنتراباسون، قادر به تولید صداهای بلندتر (از این رو نام آن است).

از اواخر قرن هفدهم - آغاز قرن هجدهم در ارکستر مورد استفاده قرار گرفت و تا پایان قرن هجدهم در آن جای دائمی گرفت. صدای فاگوت بسیار گویا و سرشار از توناژ در سراسر محدوده است. رایج ترین آنها رجیسترهای پایین و میانی ساز هستند، نت های بالایی تا حدودی بینی و منقبض به نظر می رسند. باسون در یک سمفونی، کمتر در یک گروه برنجی، و همچنین به عنوان یک ساز تکنوازی و گروهی استفاده می شود.

یوتیوب دایره المعارفی

1 / 3

✪ 9K111 Fagot - موشک ضد تانک روسی

✪ موسیقی 12. فواصل در موسیقی. باسون - آکادمی علوم سرگرم کننده

زیرنویس

تاریخچه پیدایش و توسعه باسون

ظهور فاگوت به نیمه اول قرن شانزدهم باز می گردد. اختراع آن برای سال‌ها به کانونی از فرارا به نام افرانیو دل آلبونزی نسبت داده می‌شد. اما در قرن بیستم مشخص شد که ساز افرانیو نوعی کوله پشتی با نی فلزی بوده و ربطی به باسون ندارد.

سلف مستقیم باسون یک ساز بادی قدیمی به نام "بمب" بود. بر خلاف آن، باسون برای سهولت در ساخت و حمل و نقل به چندین قسمت تقسیم می شد. تغییر در طراحی تأثیر مفیدی بر صدای ساز داشت، که در نام آن منعکس شد - در ابتدا آن را "دولسیان" (از ایتالیایی dolce - "لطیف، شیرین") نامیدند. نام مخترع واقعی باسون هنوز مشخص نیست.

در مرحله اولیه، باسون ها فقط 3 دریچه داشتند، در قرن 18 - 5 دریچه، و همچنین دریچه های اکتاو، که به طور قابل توجهی ثبت فوقانی را گسترش داد.

در آغاز قرن نوزدهم، جایگاه پیشرو در بازار موسیقی توسط سازهای سیستم فرانسوی، که دارای 11 دریچه بودند، اشغال شد. ژان نیکول ساواری نویسنده این مدل ها بود. بعدها سازهایی از نوع استادان فرانسوی A. Buffet و F. Trebera پدیدار شدند.

جايگاه ويژه اي در تاريخ بهبود سازها توسط فاگوست و رهبر گروه كارل آلمنردر اشغال شده است كه همراه با یوهان آدام هاكل تولید سازهاي بادي چوبي را در بيبريچ بنيان نهادند. در Almenreder، او یک باسون بهبود یافته و 17 سوپاپ طراحی شده توسط او ارائه کرد. این مدل به عنوان پایه در نظر گرفته شد و توسط Haeckel به کمال رسید. فاگوت های فرانسوی و سپس اتریشی که در اواسط قرن نوزدهم توسط زیگلر و سون تولید شدند، نتوانستند با سازهای هکل رقابت کنند و در تعدادی از کشورها مجبور به خروج شدند.

نقش باسون در موسیقی

قرن 16-19

باسون در ابتدای پیدایش خود وظیفه تقویت و تکثیر صدای باس را انجام می داد. او در آغاز قرن هفدهم شروع به ایفای نقش مستقل تری کرد. آثاری برای دولسیان و یک یا دو ساز همراه با باسو کنتینیو - سونات های بیاجیو مارینی، داریو کاستلو، جووانی باتیستا بوونامنته، جیووانی باتیستا فونتانا و سایر نویسندگان وجود دارد. اولین آهنگ برای Dulcian انفرادی - Fantasia از مجموعه کانزونی، فانتزی و کورنتی Bartolome de Selma y Salaverde، در سال 1638 در ونیز منتشر شد. نویسنده بخش نسبتاً پیچیده‌ای را به ساز تکنوازی برای آن زمان‌ها در محدوده‌ای تا پایین‌تر واگذار کرده است ب 1 (B-Flat contra-octave). سونات فیلیپ فردریش بوئدکر (1651) نیز تقاضاهای زیادی از نوازنده دارد. در اثری به یاد ماندنی Grunde-richtiger … Unterricht der musicalischen Kunst, oder Vierfaches musicalisches Kleblatt(1687) اثر دانیل اسپیر دو سونات برای سه سنتور دارد. همه این کارها برای ابزاری با دو سوپاپ طراحی شده اند.

در اواخر قرن هفدهم تا هجدهم، یک ساز جدید و بهبود یافته، باسون، به سرعت شروع به محبوبیت کرد. اول از همه، او به عضویت ارکستر اپرا درآمد: در برخی از اپراهای راینهارد-کایزر، تا پنج باسون استفاده می شود. ژان باپتیست لولی فاگوت را به عنوان صدای بم در یک سه گانه بادی تعبیر کرد که در آن صداهای بالایی به دو ابوا سپرده می شد و خود این سه نفر از نظر تام با گروه زهی ارکستر مخالفت می کرد (مثلاً در اپرا روان، 1678).

ترکیبات برای باسون، که از نیمه دوم قرن 18 شروع می شود، به طور مشروط به دو گروه تقسیم می شوند. اولین آنها ساخته های خود فاگوست ها مانند F. Gebauer، K. Jacobi، K. Almenreder است. آنها که برای اجراهای خودشان در نظر گرفته شده بودند، اغلب به شکل تغییرات یا فانتزی در موضوعات محبوب نوشته می شدند. دوم، آثار آهنگسازان حرفه ای با انتظار اجرا توسط یک نوازنده خاص. این شامل کنسرتوهای K. Stamitz، Devien، Krommer، Danzi، Reicha، Hummel، Kallivoda، M. Haydn، Kozheluch، Berwald و دیگران است. در سال 75، برای برانت، باسونیست دربار مونیخ، علاوه بر این، او مالک Andante و Rondo مجارستانی است که در ابتدا برای ویولا در نظر گرفته شده بود. نسبتاً اخیراً کنسرتو جواکینو روسینی (1845) کشف شد.

خیلی کمتر از باسون در موسیقی مجلسی استفاده می شد. تنها چند سونات پیانو شناخته شده است: توسط آنتون لیست، یوهانس آمون، آنتونین-ریشا، کامیل-سن-سانس، قطعات کوچک توسط لودویگ اسپور و کریستین رومل نوشته شده است. اوژن ژیانکورت فاگوت نواز فرانسوی کارنامه خود را با تنظیم آثاری که برای سازهای دیگر نوشته شده بود گسترش داد.

نقش فاگوت در ارکستر قرن نوزدهم نیز بسیار کمرنگ است. برلیوز او را به خاطر فقدان بیان و قدرت صدا سرزنش کرد، اگرچه او به تن صدای خاص رجیستری بالای خود اشاره کرد. تنها از نیمه دوم قرن، آهنگسازان شروع به سپردن اپیزودهای انفرادی به باسون کردند، به عنوان مثال، بیزه در اپرای کارمن، چایکوفسکی در سمفونی چهارم و ششم و غیره.

قرن XX-XXI

به لطف بهبود طراحی فاگوت و تکنیک نواختن آن، کارنامه آن به طور قابل توجهی در قرن بیستم گسترش یافت. ادبیات انفرادی برای باسون توسط:

ادوارد الگار، "عاشقانه" برای باسون و ارکستر، Op. 62 (1909)
Ermanno Wolf-Ferrari Concertino Suite F-Dur برای باسون، ارکستر زهی و دو شاخ، Op. 16 (1932)
هیتور-ویلا-لوبوس، "رقص هفت نت" برای ارکستر باسون و زهی (1933)
ویکتور برونز 4 کنسرتو باسون: Op. 5 (1933)، Op. 15 (1946)، Op. 41 (1966) و Op. 83 (1986)
Jean-Français Divertimento برای ارکستر باسون و زهی (1942); کنسرتو برای باسون و 11 سیم (1979); کنسرتو چهارگانه برای فلوت، ابوا، کلارینت و باسون و ارکستر
کنسرتینوی یوجین بوزا برای باسون و ارکستر مجلسی، Op. 49 (1946)
کنسرتو گوردون جیکوب برای باسون، سازهای کوبه ای و ارکستر زهی (1947)
کنسرتو پل هیندمیت برای ترومپت، باسون و ارکستر زهی (1949)
کنسرتو فرانکو-دوناتونی برای باسون و ارکستر (1952)
کنسرتو آندره ژولیو برای باسون، چنگ، پیانو و ارکستر زهی (1954)
کنسرتو استیپان شولک برای باسون و ارکستر (1958)
کنسرتو هنری توماسی برای باسون و ارکستر (1961)
Bruno-Bartolozzi Conzertazioni برای باسون، تار و سازهای کوبه ای (1963)
کنسرتو Hank-Budings برای باسون، کنترباسسون و گروه برنج (1964)
کنسرتو دوبل Lev Knipper برای ترومپت، باسون و ارکستر (1968); کنسرتو باسون با ارکستر (1970)
کنسرتو سوفیا گوبایدولینا برای باسون و سیم های کم (1975)
کنسرتو نینو روتا برای باسون (77-1974)
رونویسی Pierre-Boulez "گفتگوی دو سایه" برای باسون و الکترونیک (1985-1995)
لوسیانو بریو سکئنزا دوازدهم برای سولو باسون (1995)
کنسرتو جان ویلیامز "پنج درخت مقدس" برای باسون و ارکستر (1995)
کنسرتو یوری کاسپاروف برای باسون و ارکستر (1996)
سونات موزس واینبرگ برای سولو باسون، Op. 133
مطالعات ادیسون-دنیسوف 5؛ سونات برای سولو باسون.
الکساندر تانسمان سوناتینا برای باسون و پیانو
فرانک بدروسیان "انتقال" برای باسون و الکترونیک (2002)
کنسرتو ماریان موزیتیک برای باسون، ماریمبا و ارکستر زهی (2003)
پیرلوئیجی – بیلونه «لگنو. Edre V. Metrio" برای سولو باسون (2003); "Legno.Stele" برای دو باسون و گروه (2004)
کنسرتو Kalevi-Aho برای باسون و ارکستر (2004)
Wolfgang-Rim "Psalmus" برای باسون و ارکستر (2007)

بخش های مسئول ارکستر توسط موریس راول، ایگور استراوینسکی، کارل اورف، سرگئی پروکوفیف به باسون سپرده شد. بخش‌های انفرادی گسترده در سمفونی‌های هفتم، هشتم و نهم دیمیتری شوستاکوویچ وجود دارد.

باسون نقش مهمی در موسیقی مجلسی دارد. فاگوت در آثار مجلسی آهنگسازانی مانند کامیل سن سان (سونات برای فاگوت و پیانو)، فرانسیس پولنک (سونات برای کلارینت و فاگوت)، آلفرد شنیتکه (سرود III، IV)، پل هیندمیت (سونات برای باسون و فاگوت) استفاده می‌شود. -نه)، هیتور-ویلا-لوبوس (بایاناهای برزیلی)، سوفیا-گوبایدولینا، ژان-فرانسه، ایگور-استراوینسکی («تاریخ-سرباز»)، آندره-ژولیوت («پاستورال کریسمس» برای فلوت، فاگوت و چنگ دیگران)، یوآهو .

ساختار باسون

تکنیک باسون نوازی

به طور کلی، تکنیک اجرا در فاگوت شبیه به آن است که در فاگوت وجود دارد، اما به دلیل اندازه بزرگتر، تنفس روی فاگوت سریعتر مصرف می شود. استاکاتو باسون متمایز و تیز است. جهش های یک اکتاو یا بیشتر خوب است. تغییر رجیستر تقریباً نامحسوس است.

آخرین تکنیک های نوازندگی که در قرن بیستم وارد تمرین باسونیست ها شد عبارتند از: استاکاتو دوتایی و سه گانه، نواختن چندین صدا به طور همزمان بر روی ساز (مولتی فونیک)، آهنگ ربع و آهنگ سوم، فرولاتو، ترمولو، گلیساندو، تنفس دایره ای و دیگران. این تکنیک ها در آثار آهنگسازان آوانگارد، از جمله آنهایی که برای سولو باسون هستند، بیشترین تقاضا را دارند.

سنت های فرانسوی و آلمانی

بیشتر فاگوت های مورد استفاده در ارکسترهای مدرن متعلق به سیستم آلمانی است که به طور کلی از مکانیک های توسعه یافته توسط شرکت آلمانی Haeckel کپی می کند. در عین حال، در کشورهای فرانسوی زبان، ساز سیستم فرانسوی که تفاوت قابل توجهی با آلمانی دارد، در گردش است. فاگوت فرانسوی نیز تن صدای "غنایی" تری دارد.

انواع باسون

در زمان‌های مختلف، انواع باسون با صدای بالاتر نیز وجود داشت. مایکل پرتوریوس در یکی از اولین آثار مهم در تاریخ ساز سینتاگما موزیکوم(1611) از خانواده Dulcian مرتبه بالا در سه گونه نام می برد دیسکانت فاگوت, آلتفاگوتو فاگوت پیکولو. آنها تا پایان قرن هفدهم مورد استفاده قرار می گرفتند، اما حتی با ظهور و گسترش فاگوت مدرن، صنعتگران به ساختن سازهایی با کوک های بالا ادامه دادند که بسیاری از آنها تا به امروز باقی مانده اند. آنها معمولا یک پنجم (به ندرت یک چهارم یا یک سوم جزئی) بالاتر از یک باسون معمولی کوک می شدند. در ادبیات انگلیسی به این گونه سازها معروف است تنورون، و در فرانسه به عنوان باسون کونته. یک نوع حتی بالاتر وجود داشت که یک اکتاو بالای فاگوت به صدا در می آمد که "فاگوتینو" یا "باسون کوچک" نام داشت. یک نسخه اولیه از چنین ساز توسط J.K.Denner در بوستون نگهداری می شود.

باسون کوچک گهگاه در آثار قرن هجدهم مورد استفاده قرار می گرفت. در آغاز قرن نوزدهم، در برخی از خانه‌های اپرا در فرانسه، یک بوق انگلیسی جایگزین آنها شد و یوجین جیانکورت اجرای انفرادی را روی آن تمرین کرد. با این حال، در پایان قرن نوزدهم، همه گونه‌های باسون بالا از کار افتادند.

در سال 1992، برای اولین بار پس از چندین سال، گونترام ولف، سازنده باسون، یک فاگوت کوچک برای ریچارد مور، نوازنده فاگوت بریتانیایی ساخت که ویکتور برونز آهنگساز را مأمور ساخت چندین قطعه برای او کرد. یکی دیگر از زمینه های کاربرد فاگوت کوچک یادگیری نواختن است: حتی کارل آلمنردر توصیه کرد که تمرین را در سن ده سالگی دقیقاً روی انواع کوچک فاگوت شروع کنید تا در سنین بالاتر به یک ساز بزرگ بدون مشکل تغییر دهید. Wolf نیز این ابزار را توسعه داد کنترفورتبا مقیاس وسیع‌تر و نی بزرگ‌تر، اما با همان محدوده کنتراباسون، قادر به تولید صداهای بلندتر (از این رو نام آن است).

استفاده از بخش بسیار آسان است. در قسمت پیشنهادی کافیست کلمه مورد نظر را وارد کنید تا لیستی از معانی آن را در اختیار شما قرار دهیم. می خواهم توجه داشته باشم که سایت ما داده ها را از منابع مختلف - فرهنگ لغت های دایره المعارفی، توضیحی، واژه ساز ارائه می دهد. در اینجا می توانید با نمونه هایی از کاربرد کلمه ای که وارد کرده اید نیز آشنا شوید.

معنی کلمه باسون

باسون در فرهنگ لغت متقاطع

باسون

فرهنگ لغت توضیحی زبان بزرگ روسی زنده، ولادیمیر دال

باسون

متر فرانسوی ساز موسیقی بادی، متشکل از. از یک لوله چوبی دوتایی و برگشت پذیر با دریچه های هوا. باسون، باسون، مربوط به او. باسونیست، باسون نواز که روی آن می نوازد.

باسونیست، استاد فاگوت.

فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی. D.N. اوشاکوف

باسون

باسون، م. (it. fagotto، lit. bundle) (موسیقی). یک ساز بادی چوبی با رجیستر کم با تن صدای خشن و خشن، متشکل از دو استوانه که به صورت موازی بسته شده اند، یک زبانه فلزی به کوتاهتر آن متصل است. باسون بازی کن ناگهان از پشت در سالن باسون بلند و فلوت به گوش رسید. پوشکین.

فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی. S.I. Ozhegov، N.Y. Shvedova.

باسون

A, m. ساز چوبی نی بادی با صدای کم به شکل لوله بلند و کمی در حال انبساط. باسون بازی کن

صفت باسون، هفتم، هفتم.

فرهنگ لغت توضیحی و اشتقاقی جدید زبان روسی، T. F. Efremova.

باسون

متر ساز بادی چوبی در محدوده تنور بیس با کانال مخروطی - کمی منبسط - و نی دوتایی.

فرهنگ لغت دایره المعارف، 1998

باسون

FAGOT (ایتالیایی fagotto، روشن - گره، دسته) یک ساز موسیقی بادی چوبی (عمدتاً ارکستر). در طبقه 1 برخاست. قرن شانزدهم نوع باس کنترباسسون است.

باسون

(فاگوتو ایتالیایی، به معنای واقعی کلمه √ گره، دسته)، ساز بادی. دارای یک تنه مخروطی به شکل زره است. U (که انگار از وسط تا شده است) با یک زنگ، متشکل از 4 قسمت. صدا با استفاده از یک نی دوتایی استخراج می شود و روی یک لوله فلزی S شکل قرار می گیرد که آن را به بشکه متصل می کند. 25√30 سوراخ جانبی در بشکه وجود دارد (5√6 با انگشتان بسته می شود، بقیه با دریچه ها). محدوده √ B1 √ d2، گاهی اوقات f2. ایجاد شده در 20√30s. قرن شانزدهم در ایتالیا، اواسط قرن هجدهم. وارد ارکستر سمفونیک شد. این در سمفونی (2√3، گاهی اوقات 4 F.)، در گروه های برنجی، گروه و به عنوان تک ساز استفاده می شود. به طور عمده در کلیدهای باس و تنور مشخص شده است. از بین انواع مختلف، فقط کنتراباسون عملا رایج است. متن: لوین اس.، فاگوت، م.، 1963; او، سازهای بادی در تاریخ فرهنگ موسیقی، ل.، 1973; چودکی م.، سازهای ارکستر سمفونیک، ویرایش سوم، م.، 1972; Heckel, W., Der Fagott, Lpz., 193

ویکیپدیا

باسون

باسون- ساز بادی چوبی نی بیس، تنور و تا حدی آلتو رجیستر. به شکل لوله بلند خمیده با سیستم دریچه ها و نی دوتایی (مانند ابوا) است که روی لوله ای فلزی به شکل حرف S قرار می گیرد و نی را به بدنه اصلی ساز متصل می کند. این نام به دلیل این واقعیت است که هنگام جداسازی، شبیه یک بسته هیزم است.

باسون (ابهام‌زدایی)

باسون:

باسون یک ساز موسیقی بادی است.
فاگوت شخصیتی در رمان استاد و مارگاریتا اثر M. A. Bulgakov است.
"فاگوت" - سیستم موشکی ضد تانک.
"فاگوت" - یک کارخانه آجر در اوکراین در شهر کراسنی لوچ.
الکساندر "باسون" الکساندروف - نوازنده، در زمان های مختلف عضو گروه های "آکواریوم"، "صداهای مو"، "سه ای" و دیگران بود.
اولگ "فاگوت" میخائیلیوتا نوازنده، خواننده و تهیه کننده صدای گروه اوکراینی "تانک در میدان کنگو" است.

باسون (ATGM)

"باسون"(شاخص GRAU - 9K111طبق طبقه بندی وزارت دفاع ایالات متحده و ناتو - AT-4 اسپیگوت ,) - سامانه موشکی ضد تانک قابل حمل انسان شوروی/روسی با هدایت فرمان نیمه اتوماتیک با سیم. طراحی شده برای از بین بردن اهداف ثابت و متحرک با سرعت 60 کیلومتر در ساعت در برد تا 2 کیلومتر و با موشک 9M113 - تا 4 کیلومتر.

توسعه یافته در دفتر طراحی ابزار (Tula) و TsNIITochMash. در سال 1970 به تصویب رسید. نسخه ارتقا یافته - 9M111-2، نسخه موشک با افزایش برد پرواز و افزایش نفوذ زره - 9M111M.

مجموعه شامل:

پرتاب کننده قابل حمل تاشو با تجهیزات کنترلی و مکانیزم پرتاب.
موشک در قوطی پرتاب 9M111 (یا 9M113).

نمونه هایی از کاربرد کلمه باسون در ادبیات.

باسونممکن است فکر کنید که بیستروف رنج می کشد و از رنج صحبت می کند و خود او فقط ابزاری است که باد انقلاب ملودی خود را روی آن می نوازد.

بنرها پراکنده، ابوا، شیپور، تیمپان و باسونطنین انداز شد و آوازهایی که بدون آنها روسی به سرگرمی و غم، به پیروزی و مرگ نمی رود، در میان هنگ ها طنین انداز شد.

کلارینت شکسته، ترومپت فرو رفته است، باسونمثل عصای قدیمی کهنه شده، درزهای طبل از هم جدا شده اند، اما نوازنده کلارینت مثل جهنم خوش تیپ است، نوازنده فلوت، مانند یک شاهزاده جوان برازنده است، و در تبانی ابدی با مردم - ارکستر کوچک هوپ تحت کنترل عشق.

سوا گاکل با کمان اره کرد بوریا که با گیتار روی زمین دراز کشیده بود، باسوناو هر کسی را با فاگوت می زد، دیوشا آب دهانش را تف می داد و مانند یک بچه گربه نابینا، به کیت طبل نوک می زد.

در حالی که اطرافیان چمبوکچی شاهد بودند که دکتر گیج شده یک بطری آمونیاک را به بینی مجری بیچاره فرو کرد، یک شطرنجی باسونیک چیز جدید را پاره کرد که باعث خوشحالی وصف ناپذیری در تئاتر شد و اعلام کرد: - تاپریچا، شهروندان، ما در حال افتتاح یک فروشگاه هستیم!

آ باسونوی با اعزام مجروح مجروح به مردم اینگونه اعلام کرد: - تاپریچا وقتی این مزاحم ذوب شد، بیایید مغازه زنانه باز کنیم!

آهنگسازی تک حرکتی او برای اندام، 3 فلوت، 3 باسونو 3 ترومبون طول می کشد.

هنگام غذا خوردن، کار کردن پشت میز یا بازی باسون، دکتر همیشه یک ژاکت پیژامه می پوشید - بنابراین او احساس آزادی بیشتری می کرد.

او یک جرعه مشروب - پیشگیری از سرماخوردگی - کت پیژامه اش را پوشید و مصرف کرد. باسون، بهترین چیزها را از کارنامه خود برای دونا فلور اجرا کرد.

پس از آن، هنری پیشاهنگ والسینگام باسونموفق شد به خدمت کارکنان سفارت فرانسه درآید و علاوه بر آن شیرلا، منشی مورد اعتماد سفیر، رشوه بدهد.

آرایشگر سورنسن به زودی برگشت و با خود یک طبل و سنج، یک فلوت و باسون.

سوئیت اول بیشتر مجلسی است، فقط دو ابوا و باسون.

باسون(فاگوتو ایتالیایی، روشن‌شده «گره، بسته‌بندی، بسته‌بندی»، آلمانی فاگوت، فاگوت فرانسوی، فاگوت انگلیسی) یک ساز موسیقی بادی چوبی نی از رجیسترهای باس، تنور و تا حدی آلتو است. به شکل لوله بلند خمیده با سیستم سوپاپ و نی دوتایی (مانند ابوا) است که روی لوله فلزی ("es") به شکل حرف S قرار می گیرد و نی را به بدنه اصلی متصل می کند. از ساز. این نام به دلیل این واقعیت است که هنگام جداسازی، شبیه یک بسته هیزم است.

دستگاه و صدا

باسون یک لوله بلند به شکل مخروطی ملایم است. برای فشردگی بیشتر، ستون هوای داخل ساز مثل قبل دو برابر می شود. ماده اصلی برای ساخت باسون چوب افرا است.
بدنه باسون از چهار قسمت تشکیل شده است: زانوی پایینی ("چکمه" که U شکل دارد)، زانوی کوچک ("بال")، زانوی بزرگ و زنگ. یک لوله نازک فلزی بلند از زانوی کوچک بیرون می‌آید که به شکل حرف S خم شده است (از این رو نام آن - es) که روی آن یک نی نصب شده است - عنصر صداساز باسون.
سوراخ های متعددی (حدود 30-25) روی بدنه ساز وجود دارد که با باز و بسته کردن آن ها نوازنده گام را تغییر می دهد. فقط 5-6 سوراخ توسط انگشتان کنترل می شود، بقیه از یک مکانیزم دریچه پیچیده استفاده می کنند.
بیشترین برد را در بین بادهای چوبی دارد (بیش از 3 اکتاو). باید بگویم که به طور کلی، به عنوان یک قاعده، سازهای پایین به دلیل بالا نبودن تون آنها، دامنه زیادی دارند و به همین دلیل استخراج آنها چندان دشوار نیست. نوازندگان باسون در ردیف دوم گروه برنج، در کنار کلارینت ها می نشینند، معمولاً از 2 فاگوت در ارکستر استفاده می شود.
برای ترکیبات بزرگ، کنتراباسون نیز رایج است - تنها نوع گسترده باسون. این پایین ترین ساز ارکستر است (بدون احتساب کلارینت های کنترباس و ساکسیفون های عجیب و غریب یا ارگ - عضو غیر دائمی ارکستر). او می تواند یک چهارم زیر کنترباس و یک ثانیه زیر چنگ نت برداری کند. فقط یک پیانوی گرند کنسرت می تواند "مفتخر" باشد - پایین ترین نت آن، A subcontroctave، یک رکورد است. درست است، همانطور که در یک مسابقه صد متری - برای کسری از ثانیه، و از نظر موسیقی - برای نیم تن.
از نظر قابلیت صدا، باسون در بین سازهای بادی در جایگاه آخر قرار دارد - روان بودن متوسط، قابلیت های دینامیکی متوسط، دامنه تصاویر استفاده شده نیز کم است. اساساً، اینها عبارات خشمگین یا مداوم با یک حمله معمولی آهسته صدا هستند (معمول ترین نمونه تصویر پدربزرگ از "پیتر و گرگ" پروکوفیف) یا لحن های سوگوارانه هستند، اغلب در یک رجیستر بالا (مانند، برای به عنوان مثال، در قسمت جانبی تکرار قسمت اول سمفونی 7 توسط شوستاکوویچ - بیشتر به عنوان "لنینگراد" شناخته می شود). یک چیز رایج برای گروهی از فاگوت ها، تکرار باس های زهی (یعنی ویولن سل و کنترباس) است، این به خط ملودیک تراکم و انسجام بیشتری می بخشد.
از ترکیب سازها ، مشخصه ترین آنها عبارتند از - فاگوت + کلارینت (آغاز "رومئو و ژولیت" چایکوفسکی - آواز 4 ساز) ، باسون + هورن (این به ویژه در آن روزها که فقط 2 بوق در ارکستر می نشستند محبوب بود. - هارمونی کلاسیک به چهار صدا نیاز دارد و این ترکیب به عنوان یک صدای کاملاً همگن درک می شود). به طور طبیعی، سایر ترکیبات مستثنی نیستند - هر "میکس" در یک مکان خاص مفید و قابل استفاده است.

محدوده فرکانس از 58.27 هرتز (B-Flat Contra-octave) تا 698.46 هرتز (F2، F اکتاو دوم) است. طیف - تا 7 کیلوهرتز. Formants - 440-500 هرتز، Dynam. پوشک - 33 دسی بل صدا به سمت بالا، عقب، جلو هدایت می شود.
در حین صداگذاری ، باسون دارای صدایی رسا است ، در طیف کامل خود سرشار از رنگ است. اغلب از رجیسترهای میانی و پایینی ابزار استفاده می شود. در مورد نت های بالایی، آنها صدای خفه تر و بدتری دارند. تا به امروز، دو مدل ساز بادی وجود دارد، خود باسون، و یکی از انواع آن - کنتراباسون، که طراحی یکسانی دارد، اما صدای آن یک اکتاو کمتر است.
یک فاگوت معمولی دارای حجم سه و نیم اکتاو است که با کنترا B-flat شروع می شود و با اکتاو D-second ختم می شود، اما هنوز نوازندگان موفق می شوند نت های لازم را بزنند، علیرغم اینکه خطرناک است، به خصوص در طول کنسرت.
صدای اکتاوهای دریافتی خفه و ناخوشایند است. تن صدای باسون مستقیماً به ثبت بازتولید صدا بستگی دارد. با پیدایش ساز بادی فاگوت، موسیقی کلاسیک بیانی پیدا کرد و از نظر مایه غنای بیشتری یافت.

داستان

در قرن شانزدهم، مدت ها قبل از اختراع باسون، تمام صدای بم سازهای نی بادی توسط انواع مختلف سازهای کم صدا برگزار می شد. این سازها در اکثریت قریب به اتفاق خود متعلق به خانواده فلوت ها یا بهتر است بگوییم - ابوا بودند و در زندگی روزمره موسیقی و ساز آن زمان با نام "بمب" یا "پومر" شناخته می شدند. برخی از این سازها - در این مورد ما در مورد انواع کم خانواده صحبت می کنیم - یک لوله چوبی تا ده پا بود. رسیدگی به آنها بسیار آسان بود، اما برای مجری در طول بازی آنها به شدت سنگین و خسته کننده بودند. چنین ویژگی در خواص لوله های کم، که یکی از انواع آن تقریباً قبلاً به نام باسون شناخته شده بود، از این واقعیت ناشی می شد که "دهنی دوتایی" آنها، شبیه طرح کلی حرف لاتین S، کاملاً مشابه بود. در طراحی آن به نی مدرن دو زبانه. با این حال ، در طول بازی ، او مانند فاگوت ها و ابواهای فعلی مستقیماً در لب های اجرا کننده قرار نمی گرفت ، بلکه در یک کپسول یا "قلع" مخصوص قرار می گرفت که نوازنده از سوراخ آن دمید تا دهانی خود لوله می لرزید. البته واضح است که در چنین شرایطی کیفیت صدا کمتر از همه به نوازنده بستگی داشت و رسیدن به نوازندگی خوب و رسا غیرممکن بود. لوله هایی از این نوع مانند مرغ کوبیده می شدند و در قدیم آنها را به سادگی gingrina می نامیدند که این کلمه از کلمه ایتالیایی gingrire گرفته شده است که به معنای "کلاک"، "کلاک" است. گونه های بزرگتر زمزمه می کردند و وزوز می کردند و در ترکیب با سایر سازهای بادی چوبی، احتمالاً تأثیری عجیب بر جای می گذاشتند. اما با تمام شایستگی های نسبی خود و پس از سیصد سال عمر، این نوع لوله های کم ارتفاع بدون هیچ اثری و غیرقابل برگشت ناپدید شدند. بدین ترتیب فعالیت باشکوه نزدیکترین اجداد باسون مدرن به پایان رسید.
و به این ترتیب، در سال 1539، یکی از کانن های فاراسی، ابوت Afragno degli Albonesi (1480/1495-?)، که اصالتاً اهل پاویا بود، دو ساز باستانی را با هم ترکیب کرد. او آنها را وادار کرد تا در یک سیستم از لوله ها متحد شوند، یک دم بادی به آنها وصل کرد و بدین ترتیب اولین باسون را ایجاد کرد که طبق دستور او توسط شخصی Giovani-Batista Bavilius از فرارا (14??-15??) ساخته شد. ). Afragno degli Albonesi نام ساز خود را با کلمه لاتین phagotus به معنای "ازدواج" یا "بسته" نامگذاری کرده است. بدیهی است که او این کار را انجام داد، زیرا لوله‌های ساز تازه ایجاد شده و به روشی که قبلاً نشان داده شده به هم متصل شده بودند، برخلاف بمب‌هایی که از یک تکه لوله بلند تشکیل شده بودند، در ظاهر شبیه دسته‌ای کوچک از هیزم بودند. زبان فاگوت جدید با لب های مجری تماس پیدا نمی کرد، اما در یک "embouchure" مخصوص به شکل یک قیف کوچک قرار داشت. به لطف این دستگاه، باسون جدید به زودی در استفاده از این ساز در عمل با مشکلات قابل توجهی مواجه شد. به همین دلیل، چندین دهه بعد، در همان آغاز قرن هفدهم، یک ساز ساز به نام زیگیزموند شلتزر (166? - 17??)، اول از همه، باسون را از لوله های خز متورم رها کرد و بدین ترتیب آن را ایجاد کرد. فاگوت "اصیل" که برای مدت طولانی با نام دولتسین یا دولتسین-فاگوت شناخته می شد، تنها به دلیل صدای فوق العاده ملایم آن به این نام شناخته می شد. اما این نام را نباید به معنای واقعی کلمه فهمید و اصلاً نباید فکر کرد که این "لطافت" در صدا یک "لطافت" واقعی به معنای امروزی کلمه بود. این لطافت مفهومی بسیار نسبی بود، و اگر به یاد بیاوریم که صدای بومباردا قدیمی خس خس می کرد، غرغر می کرد و به شدت بی ادب بود، آنگاه نوع جدید باسون که از این کاستی های قابل توجه رها شده بود، واقعاً باید برای معاصران چیزی شگفت آور لطیف و لطیف به نظر می رسید. دلپذیر. باسون در مقایسه با بمباردا "ظریف" بود، اما پس از تجربه تمام پیشرفت‌ها در طراحی مکانیزم پیچیده‌اش، واقعاً "نرم" شد.
این فاگوت تازه بهبود یافته دارای خانواده کاملی از سازها از کنترباس تا سوپرانو بود و مایکل پراتوریوس، یکی از برجسته ترین نویسندگان موسیقی قرون وسطی، در توصیف خود از این ساز، پنج گونه مستقل از آن را ارائه می دهد. اما جالب ترین چیز این است که باسون های آن زمان از نظر ظاهری کاملاً شبیه سازهای مدرن بودند و فقط در جزئیات دستگاه خود با آنها تفاوت داشتند. در فرانسه و آلمان، فاگوت های بهبود یافته در ارکسترهای موسیقی نظامی به کار گرفته شد و قبلاً در سال 1741 آنها را به ارکسترهای گارد فرانسوی و هنگ های لنسر مارشال موریتز ساکسونی (1696-1750) معرفی کردند. باسون در موسیقی بادی روسی در زمان سلطنت پتر کبیر مورد استفاده قرار گرفت. اما در آن زمان، همراه با فاگوت جدید بهبود یافته، این ارکسترها همچنان از سرلانت‌های مشابه آن و «فاگوت‌های روسی» استفاده می‌کردند که در دهان فلزی‌شان با فاگوت‌های معمولی تفاوت داشت.
در پایان قرن هجدهم، فاگوت در تمام شهرهای آلمان، جایی که پادگان‌های نظامی مستقر بودند، بسیار مورد استفاده قرار گرفت. گروه‌های موسیقی آنها، به‌ویژه در رژه‌های نظامی، قطعات موسیقی زیادی را که برای دو ابوا نوشته شده بود، پخش می‌کردند. کلارینت، دو شاخ و دو باسون. تقریباً در همان زمان، بسیاری از استادان ساز در حال ساخت باسون در حجم های مختلف و با مرزهای مقیاس متفاوت بودند. همه این گونه های متعدد باسون توزیع موقتی در آلمان داشتند. آنها در آنجا برای همراهی گروه های کر در کلیساها خدمت می کردند، جایی که صدای هر یک از آنها با یکی از این سازها دو برابر می شد.
تاریخچه باسون تا پایان قرن هجدهم چنین است. با آغاز قرن نوزدهم جدید، توسعه بیشتر باسون با سرعت رعد و برق پیش رفت. یک استاد چیز جدیدی اختراع کرد، دیگری بلافاصله آن را بهبود بخشید، سومی چیزی کاملاً اصلی را معرفی کرد، و چهارمی دوباره آن را توسعه و تکمیل کرد. و به این ترتیب کار بهبود فاگوت تا دهه پنجاه قرن نوزدهم ادامه داشت، زمانی که یوژن گانکورت (1815-1901) با همکاری بافت (18??-?) و کرامپون (18??-?) ساخت. تغییر قابل توجهی در باسون دستگاه. به طور خلاصه، باسون مدرن و کاملاً بی نقص ظاهر خود را مدیون تعدادی از استادان برجسته است که در میان آنها، علاوه بر موارد ذکر شده، باید به ساکس، تربر، آلمنرادر (1786-1843)، هاکل و بوهم اشاره کرد که دریچه آنها مکانیزمی که توسط او برای فلوت اختراع شد، مدتی بعد، البته نه چندان موفقیت آمیز بر روی باسون اعمال شد.

پیوند به مقالات در مورد همهسازهای ارکستر سمفونیک در اینجا قرار دارند:. باسون- این ساز کمترین صدا از گروه چوبی است. رجیستر او شامل صداهای باس، تنور و آلتو است. مانند ابوا دارای یک نی دوتایی است که روی یک لوله فلزی منحنی پوشیده می شود. این باعث می شود که باسون بسیار متفاوت از سایر سازهای گروه باشد.

برخلاف ابوا (و سایر تکه های چوب)، بدنه آن به نظر می رسد که از وسط تا شده باشد (در غیر این صورت خیلی طولانی خواهد بود). برای سهولت حمل، باسون به صورت قطعات جدا می شود.

در چنین قسمت هایی تا شده، شبیه یک دسته هیزم است که دلیل نامگذاری این ساز (ترجمه شده به "بسته") بوده است. باسون ایتالیایی است و ریشه‌اش را به قرن شانزدهم برمی‌گرداند. دامنه آن از B ضد اکتاو تا f ثانیه است.

متریال ساخت این ساز چوب افرا می باشد. صدای فاگوت در رجیستر پایین بسیار عالی است. در قسمت بالا، مقداری انقباض، بینی به دست می‌آید که این نیز یک ویژگی تمبر متمایز است.

در واقع صدای باسون بسیار زیباست و به راحتی قابل تشخیص است. علاوه بر این، بسیار لطیف است، برای این کیفیت این ساز در ابتدا از کلمه dolce (ملایم) "Dulcian" نامیده می شد.

معمولاً از فاگوت در ارکسترهای بادی و سمفونیک استفاده می‌شود، اما اعداد تکنوازی نیز روی آن نواخته می‌شود و در گروه‌های موسیقی نیز از آن استفاده می‌شود.

روی بدنه ابزار تا 30 سوراخ وجود دارد. فقط قسمت کوچکی از آنها با انگشتان پوشیده شده است، عمدتاً از سیستم دریچه استفاده می شود.

مانند سایر سازهای بادی، باسون نیز در توسعه خود دچار تحول شده است. مانند اکثر سازهای بادی، در قرن نوزدهم (شرکت آلمانی Haeckel) شکوفا شد.

از نیمه دوم این قرن، فاگوت حتی قسمت‌های انفرادی در بخش‌های ارکستر به خود اختصاص داده است، اگرچه در ابتدا این ساز به سادگی خط بیس را در ارکستر دو برابر می‌کرد.

باسون از نظر تکنیک مشابه ابوا است، اما از تنفس کمتر استفاده می شود، زیرا ستون هوای طولانی تری وجود دارد. پرش ها به راحتی انجام می شوند، تغییر رجیسترها تقریباً نامحسوس است، ضربه استاکاتو کاملاً تیز است.

در موسیقی مدرن برای باسون، می توان از لحن های کوچکتر از یک نیم صدا (یک چهارم و یک سوم تن) استفاده کرد. نت های باسون معمولا با کلیدهای باس و تنور نوشته می شوند. گهگاه از ویولن نیز استفاده می شود.

در ارکسترها گاهی از آن استفاده می شود کنتراباسون- نسخه ای از ساز که صدای آن یک اکتاو پایین تر است.

برای نشان دادن صدای فاگوت با ارکستر، اجرای برنده یک مسابقه بین المللی را به شما پیشنهاد می کنم. الکسی لوین (کلاس پروفسور بودکویچ V.V.): K.M. Weber - قطعه ای از کنسرتو برای باسون و ارکستراف- دور(ارکستر سمفونیک آکادمیک دولتی جمهوری بلاروس).