هنر بدوی، یعنی هنر عصر سیستم اشتراکی بدوی، در مدت زمان بسیار طولانی توسعه یافته است و در برخی از نقاط جهان - در استرالیا و اقیانوسیه، در بسیاری از مناطق آفریقا و آمریکا - تا دوران مدرن وجود داشته است. . در اروپا و آسیا، خاستگاه آن به عصر یخبندان برمی‌گردد، زمانی که بیشتر اروپا پوشیده از یخ بود و تندرا در جنوب فرانسه و اسپانیا امروزی قرار داشت. در هزاره های 4 - 1 قبل از میلاد. نظام جمعی اولیه ابتدا در شمال آفریقا و غرب آسیا و سپس در جنوب و شرق آسیا و جنوب اروپا به تدریج جای خود را به برده داری داد.

کهن ترین مراحل توسعه فرهنگ بدوی، زمانی که هنر برای اولین بار ظاهر شد، متعلق به دوره پارینه سنگی است و هنر فقط در اواخر (یا بالا) پارینه سنگی، در زمان Aurignacian-Solutrean، یعنی 40 - 20 هزار سال قبل از میلاد ظاهر شد. . در زمان مجدلیه (20 - 12 هزاره قبل از میلاد) به رونق زیادی رسید. مراحل بعدی توسعه فرهنگ بدوی به دوران میان سنگی (عصر حجر میانی)، نوسنگی (عصر حجر جدید) و به زمان گسترش اولین فلز برمی‌گردد. ابزار (عصر مس- برنز).

نمونه‌هایی از اولین آثار هنر بدوی، طرح‌های طرح کلی سر حیوانات بر روی تخته‌های سنگ آهکی است که در غارهای La Ferrassie (فرانسه) یافت شده است.

این تصاویر باستانی بسیار بدوی و متعارف هستند. اما در آنها بدون شک می توان سرآغاز آن عقاید را در ذهن انسان های بدوی دید که با شکار و جادوی شکار همراه بود.

با ظهور زندگی ساکن، در حالی که همچنان از برآمدگی های سنگی، غارها و غارها برای زندگی استفاده می کردند، مردم شروع به ایجاد سکونتگاه های طولانی مدت کردند - سایت هایی متشکل از چندین خانه. در این نوع خانه‌ها، که قدمت آن به دوره اوریگناسین- سولوتره بازمی‌گردد، مجسمه‌های مجسمه‌ای با اندازه کوچک (5 تا 10 سانتی‌متر) که زنان را به تصویر می‌کشیدند پیدا شد که از استخوان، شاخ یا سنگ نرم حکاکی شده بودند. بیشتر مجسمه های یافت شده، یک زن برهنه و ایستاده را به تصویر می کشند. آنها به وضوح تمایل هنرمند بدوی را برای انتقال ویژگی های یک زن-مادر نشان می دهند (سینه ها، شکم بزرگ، باسن های پهن تأکید شده است).

مجسمه‌سازان بدوی که نسبت‌های کلی شکل را با دقت نسبتاً نشان می‌دهند، معمولاً دست‌های این مجسمه‌ها را به‌صورت نازک، کوچک، اغلب روی سینه یا شکم تا شده به تصویر می‌کشند؛ آنها به هیچ وجه ویژگی‌های صورت را نشان نمی‌دهند، هرچند که جزئیات آن را با دقت نشان می‌دهند. مدل مو و خالکوبی

نمونه‌های خوبی از چنین مجسمه‌هایی در اروپای غربی (تندیس‌هایی از ویلندورف در اتریش، از منتون و لسپوگ در جنوب فرانسه و غیره) و در اتحاد جماهیر شوروی - در مکان‌های پارینه سنگی روستاهای کوستنکی و گاگارینو در دون یافت شد. مجسمه‌های سیبری شرقی از سایت‌های مالت و بورت که قدمت آن‌ها به زمان انتقالی Solutrean-Magdalenian می‌رسد، بیشتر به صورت شماتیک اجرا شده‌اند.

با قضاوت بر اساس این واقعیت که مجسمه هایی از این نوع در داخل خانه پیدا شده است، آنها در زندگی افراد اولیه اهمیت زیادی داشتند. آنها همچنین گواه نقش اجتماعی بزرگی هستند که زنان در دوران مادرسالاری ایفا کردند.

مجسمه های کوچک و بسیار ساده شده حیوانات که از سنگ نرم یا عاج حکاکی شده اند - ماموت، خرس غار، شیر غار و نقاشی هایی از حیوانات که با خط کانتور تک رنگ بر روی دیوارهای تعدادی از غارها در فرانسه و اسپانیا ساخته شده اند. تصاویر بر روی سنگ حک شده و یا در خاک رس مرطوب کشیده شده اند. هم در مجسمه سازی و هم در نقاشی در این دوره فقط مهمترین ویژگی های حیوانات منتقل می شود: شکل کلی بدن و سر، قابل توجه ترین ویژگی های بیرونی.

بر اساس چنین آزمایش‌های اولیه و ابتدایی، مهارت به تدریج توسعه یافت، که به وضوح در هنر زمان مجدلیه آشکار شد.

هنرمندان بدوی بر تکنیک پردازش استخوان و شاخ تسلط داشتند و ابزارهای پیشرفته تری برای انتقال اشکال واقعیت اطراف (عمدتاً دنیای حیوانات) اختراع کردند. هنر Magdalenian درک و درک عمیق تری از زندگی را بیان می کند. نقاشی های دیواری قابل توجهی از این زمان از دهه 80 تا 90 پیدا شده است. قرن 19 در غارهای جنوب فرانسه (Fond de Gaume، Lascaux، Montignac، Combarelles، غار سه برادر، Nio و ...) و شمال اسپانیا (غار Al-Tamira). این امکان وجود دارد که نقاشی‌های کانتور حیوانات، هرچند در اجرای ابتدایی‌تر، در سیبری در سواحل لنا در نزدیکی روستای شیشکینو یافت شده به دوران پارینه سنگی بازمی‌گردد. در کنار نقاشی‌هایی که معمولاً با رنگ‌های قرمز، زرد و سیاه انجام می‌شوند، در میان آثار هنر مجدلیه، نقاشی‌هایی بر روی سنگ، استخوان و شاخ، نقش برجسته‌ها و گاهی مجسمه‌های گرد وجود دارد. گیاهان به ندرت به تصویر کشیده می شدند.

تصویر وحش در آثار مردمان بدوی دوران مگدالن، در مقایسه با دوره قبل، ویژگی های بسیار ملموس و واقعی تری به دست آورد. هنر بدوی اکنون به درک روشنی از ساختار و شکل بدن رسیده است، به توانایی انتقال صحیح نه تنها نسبت ها، بلکه همچنین حرکت حیوانات، دویدن سریع، چرخش ها و زوایای قوی.

سرزندگی قابل توجه و متقاعدسازی زیاد در انتقال حرکت متمایز می شود، به عنوان مثال، با نقاشی خراشیده شده روی استخوان موجود در غار Lorte (فرانسه)، که گوزن را در حال عبور از رودخانه نشان می دهد. این هنرمند با مشاهده بسیار حرکت را منتقل کرد و توانست احساس احتیاط را در سر آهو که به سمت عقب برگشته بود بیان کند. رودخانه به طور متعارف توسط او تعیین شده است، تنها با تصویر ماهی قزل آلا که بین پاهای گوزن شنا می کند.

شخصیت حیوانات، اصالت عادات آنها، بیان حرکات آنها کاملاً توسط بناهای تاریخی درجه یک مانند نقاشی های سنگی حکاکی شده از یک گاومیش کوهان دار امریکایی و یک گوزن از Haute-Logerie (فرانسه)، یک ماموت و یک خرس از غار Combarelles و بسیاری دیگر.

نقاشی های غار معروف فرانسه و اسپانیا با بیشترین کمال هنری در میان آثار هنری دوره ماگدالنیایی متمایز می شوند.

باستانی ترین آنها نیز در اینجا، نقشه های کانتوری است که نمایه یک حیوان را با رنگ قرمز یا سیاه نشان می دهد. به دنبال ترسیم کانتور، سایه سطح بدن با خطوط جداگانه ای که خز را منتقل می کند ظاهر شد. متعاقباً، با تلاش برای مدل سازی حجمی، شکل ها به طور کامل با یک رنگ رنگ آمیزی شدند. اوج نقاشی پارینه سنگی تصاویری از حیوانات است که در دو یا سه رنگ با درجات مختلف اشباع تونایی ساخته شده اند. در این شکل های بزرگ (حدود 1.5 متر) اغلب از برجستگی ها و سنگ های ناهموار استفاده می شود.

در نقاشی های غارهای زمان مجدلیه عمدتاً تصاویری از حیوانات وجود دارد. آنها بسیار درست هستند، اما اغلب آنها هیچ ارتباطی با یکدیگر ندارند. دیدگاه بیننده نیز مورد توجه قرار نگرفت و تصاویر فردی در غیرمنتظره ترین موقعیت ها نسبت به سطح افقی قرار داشتند.

اما قبلاً در زمان های گذشته ، همانطور که توسط نقش برجسته های لوسل نشان داده شده است ، افراد بدوی سعی می کردند برخی از صحنه های زندگی خود را که از اهمیت ویژه ای برخوردار بودند ، با وسایل بصری منتقل کنند. این آغاز راه‌حل‌های پیچیده‌تر در زمان مگدالن بیشتر توسعه یافت. روی تکه‌های استخوان و شاخ، روی سنگ‌ها، تصاویر نه تنها از حیوانات منفرد، بلکه گاهی اوقات از کل گله ظاهر می‌شود. مردم در نقاشی های مجدلنیایی به تصویر کشیده نمی شوند، به استثنای موارد نادر (افرادی که برای رقص آیینی یا شکار به عنوان حیوانات مبدل شده اند).

همراه با توسعه نقاشی‌ها و طراحی‌های روی استخوان و سنگ در زمان مجدلیه، مجسمه‌سازی در سنگ، استخوان و گل رس و احتمالاً در چوب نیز توسعه یافت. و در مجسمه سازی، به تصویر کشیدن حیوانات، افراد بدوی به مهارت زیادی دست یافتند.

یکی از نمونه‌های قابل توجه مجسمه‌سازی دوره مگدالن، سر اسب ساخته شده از استخوان است که در غار Mae d'Azil (فرانسه) یافت شده است. نسبت‌های سر اسب کوتاه با صداقت بسیار ساخته شده است، حرکت تند به وضوح احساس می‌شود. و از بریدگی ها برای انتقال پشم کاملا استفاده می شود.

همچنین تصاویر گلی گاومیش کوهان دار، خرس، شیر و اسب کشف شده در اعماق غارهای پیرنه شمالی (غارهای Tuc d'Odubert و Montespan) بسیار جالب توجه است. پوست‌ها و مجسمه‌ای نداشتند و آن‌هایی که به آن متصل شده‌اند سرهای واقعی هستند (شکل یک توله خرس از غار Montespan).

در کنار مجسمه های گرد، تصاویری از حیوانات نقش برجسته نیز در این زمان ساخته می شد. به عنوان مثال، فریز مجسمه ای ساخته شده از سنگ های جداگانه در محل پناهگاه Le Roc (فرانسه) است. ظاهراً پیکره های اسب، گاومیش کوهان دار، بز و مردی با نقاب بر روی سنگ حک شده و همچنین تصاویر تصویری و گرافیکی مشابه، برای موفقیت شکار حیوانات وحشی ایجاد شده است.

مرحله جدیدی در توسعه هنر بدوی، که منعکس کننده تغییرات عمیق در ایده های انسان در مورد واقعیت اطراف است، با دوره های میان سنگی، نوسنگی و انئولیتیک (عصر مس) همراه است. از تصاحب محصولات نهایی طبیعت، جامعه بدوی در این زمان به سمت اشکال پیچیده‌تر کار رفت.

همراه با شکار و ماهیگیری که همچنان اهمیت خود را حفظ کرد، به ویژه برای کشورهای جنگلی و نسبتاً سردسیر، کشاورزی و دامپروری بیش از پیش اهمیت یافت. کاملاً طبیعی است که اکنون که انسان شروع به بازسازی طبیعت برای اهداف خود کرده است، وارد رابطه بسیار پیچیده تری با زندگی اطراف خود شده است.

این زمان با اختراع تیر و کمان و سپس سفالگری و همچنین پیدایش انواع جدید و بهبود تکنیک ساخت ابزار سنگی همراه بود. بعداً همراه با ابزار سنگی غالب، اشیاء منفرد ساخته شده از فلز (عمدتاً مس) ظاهر شدند.

در این زمان، مردم بیشتر و بیشتر بر مواد ساختمانی متنوع تسلط یافتند، یاد گرفتند که انواع جدیدی از خانه ها را بسازند و آنها را در شرایط مختلف به کار ببرند. بهبود ساخت و ساز راه را برای ظهور معماری به عنوان یک هنر آماده کرد.

در منطقه جنگلی شمالی و مرکزی اروپا، همراه با دهکده هایی که از گودال ها به حیات خود ادامه می دادند، روستاهایی شروع به ظهور کردند که بر روی کفی از قطب ها در سواحل دریاچه ها ساخته شده بودند. قاعدتاً استقرارهای این عصر در کمربند جنگلی (روستاها) دارای استحکامات دفاعی نبودند. در دریاچه‌ها و باتلاق‌های اروپای مرکزی و همچنین در اورال، به اصطلاح سکونتگاه‌های شمعی وجود داشت که گروه‌هایی از کلبه‌های قبایل ماهیگیری بودند که بر روی سکوی چوبی بنا شده بودند که بر روی انبوه‌هایی که در کف دریاچه یا باتلاق رانده شده بودند، ساخته شده بودند. (به عنوان مثال، یک شهرک انبوه در نزدیکی Robenhausen در سوئیس یا گوربونوفسکی باتلاق ذغال سنگ نارس در اورال). دیوار کلبه های مستطیل شکل نیز معمولاً از کنده یا چوب حصیری از شاخه های پوشیده شده با خاک رس ساخته می شد. سکونتگاه های شمع با پل یا با قایق و کلک به ساحل متصل می شدند.

در امتداد بخش میانی و پایینی دنیپر، در امتداد دنیستر و در غرب اوکراین در هزاره سوم تا دوم پیش از میلاد. فرهنگ به اصطلاح تریپیلی، مشخصه دوره کالکولیتیک، گسترده بود. شغل اصلی مردم اینجا کشاورزی و دامداری بود. یکی از ویژگی های طرح سکونتگاه های تریپیلی (روستاهای اجدادی) چیدمان خانه ها به صورت دایره های متحدالمرکز یا بیضی بود. ورودی ها رو به مرکز سکونتگاه بود، جایی که فضای باز وجود داشت که به عنوان انباری برای احشام عمل می کرد (سکونتگاهی در نزدیکی روستای Khalepie، نزدیک کیف و غیره). خانه‌های مستطیل شکل با کفی از کاشی‌های سفالی دارای درهای مستطیل شکل و پنجره‌های گرد بودند، همانطور که از مدل‌های سفالی باقی‌مانده از خانه‌های تریپیلی پیداست. دیوارها از حصیری ساخته شده بود که با خشت پوشانده شده بود و داخل آن با نقاشی تزئین شده بود. در وسط گاه محراب صلیبی شکلی از خشت وجود داشت که با تزئینات تزئین شده بود.

از دوران بسیار دور، قبایل کشاورزی و دامپروری در آسیای غربی و مرکزی، ماوراءالنهر و ایران شروع به ساختن سازه هایی از آجرهای خشک شده (خام) کردند. تپه هایی که به ما رسیده اند از بقایای ساختمان های سفالی (تپه آنائو در آسیای مرکزی، شرش-بلور در ارمنستان و ...) به شکل مستطیل یا مدور شکل گرفته اند.

در این دوره تحولات بسیار بزرگی در هنرهای تجسمی رخ داد. تصورات تدریجی پیچیده‌تر انسان در مورد طبیعت اطرافش، او را وادار کرد تا به دنبال توضیحی برای ارتباط بین پدیده‌ها باشد. روشنایی فوری درک زمان پارینه سنگی از بین رفت، اما در همان زمان، انسان بدوی این دوره جدید آموخت که واقعیت را در ارتباطات و تنوع آن عمیق تر درک کند. در هنر، طرحواره سازی تصاویر و در عین حال پیچیدگی روایی در حال افزایش است که منجر به تلاش برای انتقال یک عمل یا رویداد می شود. نمونه‌هایی از هنر جدید عبارتند از نقاشی‌های صخره‌ای پر از حرکت سریع و بسیار تک رنگ (سیاه یا سفید) در والتورتا در اسپانیا، در شمال و جنوب آفریقا، که اخیراً صحنه‌های شماتیک شکار در ازبکستان (در دره زاروت سای) کشف شده است. و همچنین آنهایی که در بسیاری از آن‌ها یافت می‌شوند در برخی مکان‌ها نقاشی‌هایی وجود دارد که روی صخره‌ها حکاکی شده‌اند که به سنگ‌نگاری (نگاشته‌های سنگی) معروف هستند. همراه با به تصویر کشیدن حیوانات در هنر این زمان، به تصویر کشیدن مردم در صحنه های شکار و یا درگیری های نظامی به طور فزاینده ای نقش مهمی ایفا کرد. فعالیت های مردم، گروهی از شکارچیان باستانی، اکنون به موضوع اصلی هنر تبدیل شده است. کارهای جدید همچنین به اشکال جدیدی از راه حل هنری نیاز داشت - ترکیب پیشرفته تر، تبعیت طرح از چهره های فردی، و برخی روش های هنوز نسبتاً ابتدایی برای انتقال فضا.

بسیاری از به اصطلاح سنگ نگاره ها بر روی صخره های کارلیا، در امتداد سواحل دریای سفید و دریاچه اونگا یافت شده است. آنها به شکل بسیار متعارفی از شکار ساکنان باستانی شمال برای انواع حیوانات و پرندگان می گویند. سنگ نگاره های کارلیایی متعلق به دوره های مختلف است. قدیمی ترین آنها ظاهراً به هزاره دوم قبل از میلاد باز می گردد. اگرچه تکنیک حکاکی بر روی سنگ جامد اثر خود را در ماهیت این نقاشی‌ها بر جای گذاشته است، که معمولاً فقط شبح‌های بسیار ترسیمی از افراد، حیوانات و اشیاء به نمایش می‌گذارند، ظاهراً هدف هنرمندان آن زمان تنها ارائه بسیار ساده‌شده برخی از آنها بوده است. عمومی ترین ویژگی ها فیگورهای منفرد در بیشتر موارد در ترکیب بندی های پیچیده ترکیب می شوند و این پیچیدگی ترکیبی سنگ نگاره ها را از خلاقیت های هنری پارینه سنگی متمایز می کند.

یک پدیده جدید بسیار مهم در هنر دوره مورد بررسی، توسعه گسترده تزئینات بود. در الگوهای هندسی پوشاننده ظروف سفالی و سایر اشیاء، مهارت های ساخت یک ترکیب زینتی منظم و منظم متولد و توسعه یافت و در همان زمان حوزه خاصی از فعالیت هنری پدید آمد - هنر کاربردی. یافته‌های باستان‌شناسی فردی، و همچنین داده‌های قوم‌نگاری، نشان می‌دهد که فعالیت‌های کارگری نقش تعیین‌کننده‌ای در منشأ زینت داشته است. این فرض که برخی از انواع و اقسام زیورآلات اساساً با نمایش طرح‌واره‌ای مشروط از پدیده‌های واقعیت مرتبط هستند، بی‌اساس نیست. در عین حال، تزیینات روی برخی از انواع ظروف سفالی در ابتدا به صورت آثاری از بافندگی پوشیده شده با گل ظاهر می شد. بعداً این زیور طبیعی با زیور مصنوعی جایگزین شد و تأثیر خاصی به آن نسبت داده شد (مثلاً اعتقاد بر این بود که به ظرف ساخته شده استحکام می بخشد).

نمونه ای از محصولات سرامیکی تزیین شده ظروف تریپیلیان است. انواع مختلفی از اشکال در اینجا یافت می شود: کوزه های بزرگ و پهن ته صاف با گردن باریک، کاسه های عمیق، رگ های دوتایی شبیه به دوربین های دوچشمی. ظروف با طرح های خراشیده و تک رنگ وجود دارد که با رنگ سیاه یا قرمز ساخته شده اند. رایج ترین و از نظر هنری جالب، محصولاتی با نقاشی چند رنگ با رنگ سفید، سیاه و قرمز است. زیور تمام سطح اینجا را با نوارهای رنگی موازی، یک مارپیچ دوتایی که در اطراف کل ظرف می چرخد، دایره های متحدالمرکز و غیره را پوشانده است. گاه در کنار زیور، تصاویری به شدت طرحواره شده از افراد و حیوانات مختلف یا موجودات خارق العاده نیز وجود دارد.

شاید بتوان تصور کرد که تزیینات ظروف تریپیلی با کارهای کشاورزی و دامداری مرتبط بوده است، شاید با احترام به خورشید و آب به عنوان نیروهایی که به موفقیت این کار کمک می کنند. این امر با این واقعیت نیز تأیید می شود که زیورآلات رنگارنگ مشابه روی ظروف (به اصطلاح سرامیک های منقوش) در میان قبایل کشاورزی آن زمان در قلمرو وسیعی از مدیترانه، آسیای غربی و ایران تا چین یافت شد (برای اطلاعات بیشتر). ، به فصول مربوطه مراجعه کنید).

در سکونتگاه های تریپیلی، مجسمه های سفالی از مردم و حیوانات رایج بود که به طور گسترده در نقاط دیگر (در آسیای صغیر، ماوراء قفقاز، ایران و غیره) یافت می شد. در میان یافته‌های تریپیلی، مجسمه‌های زن طرح‌واره‌ای غالب است که تقریباً در هر خانه‌ای یافت می‌شد. این مجسمه‌ها که از گل ساخته شده‌اند، گاهی اوقات با نقاشی پوشیده شده‌اند، یک زن برهنه ایستاده یا نشسته را با موهای روان و بینی قلاب‌دار به تصویر می‌کشند. بر خلاف پارینه سنگی، مجسمه های تریپیلی نسبت ها و شکل های بدن را بسیار متعارف تر منتقل می کنند. این مجسمه ها احتمالاً با آیین الهه زمین مرتبط بوده اند.

فرهنگ شکارچیان و ماهیگیرانی که در اورال و سیبری زندگی می کردند به وضوح با فرهنگ تریپیلیایی کشاورزان متفاوت بود. در باتلاق ذغال سنگ نارس گوربونوفسکی در اورال، در ضخامت ذغال سنگ نارس، بقایای ساختار شمعی از اواخر هزاره دوم - اوایل هزاره اول قبل از میلاد یافت شد که ظاهراً نوعی مرکز فرقه را نشان می داد. ذغال سنگ نارس به خوبی چهره‌های بت‌های انسانی حک شده از چوب و بقایای هدایایی را که آورده بودند حفظ کرد: چوب و سفال، سلاح، ابزار و غیره.

ظروف و قاشق های چوبی به شکل قو، غاز و مرغ باتلاقی بسیار گویا و واقعی هستند. در خم گردن، در نمایش لاکونیک اما شگفت‌انگیز وفادار سر و منقار، به شکل خود ظرف، که بدن پرنده را بازتولید می‌کند، هنرمند منبت‌کار توانست با ظرافت فراوان ویژگی‌های مشخصه را نشان دهد. هر یک از پرندگان در کنار این بناهای تاریخی که در روشنایی حیاتی خود برجسته بودند، در باتلاق های ذغال سنگ نارس اورال، سرهای چوبی کمی پایین تر از گوزن و خرس که احتمالاً به عنوان دسته ابزار کار می کردند و همچنین مجسمه های گوزن پیدا شد. این تصاویر از حیوانات و پرندگان با بناهای پارینه سنگی متفاوت است و برعکس به تعدادی از بناهای دوران نوسنگی (مانند تبرهای سنگی صیقلی با سر حیوانات) نزدیک است نه تنها در سادگی شکل آنها، که حقیقت زندگی را حفظ می کند. بلکه در پیوند ارگانیک مجسمه با شیئی که هدفی سودمند دارد.

آخرین مرحله از تاریخ جامعه بدوی با تعدادی از پدیده های جدید در هنر مشخص می شود. توسعه بیشتر تولید، معرفی اشکال جدید اقتصاد و ابزار فلزی جدید به آرامی اما عمیقاً نگرش انسان را نسبت به واقعیت اطراف خود تغییر داد.

واحد اجتماعی اصلی در این زمان تبدیل به قبیله ای شد که چندین طایفه را متحد می کرد. شاخه اصلی اقتصاد تعدادی از اقوام ابتدا اهلی کردن و سپس پرورش و مراقبت از دام شد.

بشریت به آخرین مرحله در توسعه سیستم اشتراکی بدوی، به جامعه قبیله ای پدرسالار رسیده است. در میان ابزارهای جدید کار، بافندگی بافندگی و به ویژه ابزارهای فلزی (ابزار ساخته شده از مس، برنز و در نهایت آهن) در ارتباط با اختراع ذوب سنگ معدن رواج یافت. تنوع و بهبود تولید باعث شد که تمام فرآیندهای تولید دیگر مانند گذشته توسط یک نفر انجام نشود و نیاز به تخصص خاصی داشته باشد.

هنگامی که در دره های رودخانه های بزرگ - نیل، فرات و دجله، سند، رود زرد - در هزاره های 4 - 3 قبل از میلاد. هنگامی که اولین دولت های برده داری به وجود آمدند، زندگی اجتماعی و فرهنگی این دولت ها منبع تأثیرگذاری قوی بر قبایل همسایه شد که هنوز در شرایط یک سیستم اشتراکی بدوی زندگی می کردند. این امر ویژگی های خاصی را در فرهنگ و هنر قبایل وارد کرد که همزمان با تشکیلات دولتی جامعه طبقاتی وجود داشت.

در اواخر وجود جامعه بدوی، نوع جدیدی از ساختارهای معماری که قبلاً بی سابقه بود - قلعه ها ظاهر شد. دیوارها از بلوک های سنگی بزرگ و تقریبا تراشیده شده ساخته شده بودند. قلعه های سیکلوپی در بسیاری از نقاط اروپا (فرانسه، ساردینیا، شبه جزیره ایبری و بالکان و غیره) حفظ شده اند. و همچنین در ماوراء قفقاز. در وسط، منطقه جنگلی اروپا از نیمه دوم هزاره اول قبل از میلاد. شهرک ها گسترش یافت - "استحکامات"، مستحکم با باروهای خاکی، حصارهای چوبی و خندق.

همراه با سازه های دفاعی، در مراحل بعدی توسعه جامعه بدوی، سازه هایی از نوع کاملاً متفاوت، ساختمان های به اصطلاح مگالیتیک (یعنی ساخته شده از سنگ های عظیم) - منهیر، دولمن، کروملک به طور گسترده ای توسعه یافت. کل کوچه های سنگ های بزرگ عمودی - منهیر - در ماوراء قفقاز و اروپای غربی در امتداد سواحل دریای مدیترانه و اقیانوس اطلس یافت می شود (به عنوان مثال، کوچه معروف متژیرها در نزدیکی کارناک در بریتانی). دلمن ​​در اروپای غربی، شمال آفریقا، ایران، هند، کریمه و قفقاز گسترده است. آنها مقبره هایی هستند که از سنگ های عظیمی ساخته شده اند که به صورت عمودی قرار گرفته اند و با یک یا دو تخته سنگ پوشیده شده اند. سازه هایی با این طبیعت گاهی در داخل گوردخمه ها قرار می گیرند - به عنوان مثال، یک دلمن در تپه ای در نزدیکی روستای نووسووبودنایا (در کوبان)، که دارای دو اتاق است - یکی برای دفن، دیگری ظاهراً برای مراسم مذهبی.

پیچیده ترین سازه های مگالیتیک کروملک هستند. نمونه هایی از این نوع سازه ها پناهگاه های Avebury و Stonehenge در جنوب انگلستان هستند. در استون هنج، یک سکوی مرکزی با یک تخته سنگی بزرگ (شاید به عنوان یک محراب عمل می کند) توسط چهار ردیف متحدالمرکز از سنگ های عمودی احاطه شده است. حلقه داخلی (به شکل بیضی باز) و حلقه سوم از وسط از منهیرهای نسبتاً کوچک تشکیل شده است. دایره های بیرونی دوم و چهارم توسط ردیف هایی از بلوک های سنگی غول پیکر به طور مساوی تشکیل شده اند. سی ستون سنگی دایره بیرونی (که شانزده تای آن هنوز پابرجاست) به صورت افقی توسط میله های سنگی که روی آنها قرار گرفته است به هم متصل شده اند. به همین ترتیب، ده سنگ بزرگ با دقت تراش خورده دوم از دایره میانی، که 7 متر بالاتر از دشت اطراف شمال شهر سالزبری قرار دارد، به صورت جفت به هم متصل شده اند. میلگردهای متقاطع (با وزن تقریباً 7 تن) با استفاده از خاکریزهای خاکی به سمت بالا بلند شدند که آثاری از آنها حفظ شده است. اندازه غیرمعمول بزرگ سازه، واردات بلوک های عظیم سنگ آبی از دور (برای حصار بیرونی استون هنج)، جهت گیری به سوی انقلاب تابستانی، آثار قربانی - همه چیز نشان می دهد که اهمیت بسیار مهمی به این ساختمان داده شده است. به احتمال زیاد پناهگاه خورشید بوده است. فرم معماری استون هنج شامل یک راه حل متفکرانه برای یک مشکل فضایی پیچیده است. در اینجا چیدمان مشخصی وجود دارد، نقش قسمت های باربر و غیر باربر به وضوح نمایان می شود و مشخص می شود. استون هنج، مانند دیگر سازه های مگالیتیک، بدون شک از قبل هدف تأثیر هنری بر مخاطب را داشته است، و آنها را وادار به تعظیم و احترام در برابر عظمت باشکوه فرقه خورشیدی به طور چشمگیر و موقری می کند.

ساختمان‌های مگالیتیک با تلاش کل جامعه بدوی ساخته شدند. با این حال، ساخت آنها بدون شک نیازمند یک سازمان اجتماعی نسبتاً پیچیده بود. برخی دیگر از بناهای معماری عصر برنز گواه فروپاشی پیش رو جامعه بدوی زمانی یکپارچه هستند، مانند سازه های تدفین ویژه - اتاق های بزرگ ساخته شده در گورهای دفن رهبران قبایل. باستانی ترین آثار از این دست، مقبره های به اصطلاح سلطنتی مصر در نگادا (هزاره چهارم قبل از میلاد) است. دفن‌های بعدی رهبران قبایل شامل تپه مایکوپ در شمال قفقاز (اواخر 3 - اوایل هزاره دوم قبل از میلاد) است. کف اتاق او که بیش از 1.5 متر در زمین فرو رفته بود، با سنگریزه پوشانده شده بود و با حصیر پوشیده شده بود و دیوارها با چوب پوشانده شده بود.

در این دوره موفقیت های مجسمه سازی کمتر قابل توجه بود. در واقع، منهیرها - تک سنگ های ایستاده عمودی - آنقدر سازه های معماری نبودند که پیشینیان دور از بناهای بعدی مجسمه سازی یادبود بودند. چنین بناهایی که در بسیاری از نقاط جهان یافت می شوند، به احتمال زیاد با آیین مردگان یا آیین اجداد مرتبط بوده اند. مجسمه‌های منهیر شکل از سنگ تقریباً حکاکی شده، که به صورت شماتیک یک شخص، عمدتاً یک زن را نشان می‌دهند، در فرانسه و برخی دیگر از کشورهای اروپای غربی، در کریمه و غیره رایج است.

صنایع دستی هنری در این دوره توسعه بیشتری یافت. در میان اشیایی که در تپه مایکوپ یافت شده است، تزئینات یک سایبان تشییع جنازه یا تشریفات ساخته شده از طلا برجسته است.

از نمونه‌های قابل توجه هنرهای هنری این دوره می‌توان به چاقوهای برنزی با پیکره‌های مجسمه‌سازی حیوانات روی دسته اشاره کرد که در منطقه گورکی، اورال، جنوب سیبری و چین یافت می‌شود. شکل ها و گاه فقط سر حیوانات روی این چاقوها، علیرغم سادگی، رسا و زنده به نظر می رسند.

در اروپای غربی، اشکال متاخر هنر بدوی برای مدت طولانی باقی مانده است. به عنوان مثال، بناهای تاریخی دوره به اصطلاح هالشتات (قرن 10 - 5 قبل از میلاد): ظروف سفالی پوشیده شده با نقاشی های تزئینی هندسی، با پیکره های مجسمه ای شماتیک کوچک از مردم، اسب ها، پرندگان. هنر جامعه بدوی در اواخر دوره توسعه خود به توسعه یک ترکیب داستانی نزدیک شد که ایده های اسطوره ای و زندگی واقعی مردم را منعکس می کرد.

اما توسعه واقعی هنر تنها در یک جامعه طبقاتی و برده دار ممکن شد. در دوره های مختلف، روند از هم پاشیدگی روابط ابتدایی مشترک میان بخش قابل توجهی از قبایل و مردم جنوب اروپا، آسیا و شمال آفریقا منجر به تشکیل تعدادی از دولت ها شد. در نواحی شمالی‌تر اروپا و آسیا، نظام اجتماعی اولیه برای قرن‌ها حفظ شد، اما روابط اجتماعی و فرهنگ این قبیل قبایل (سکاها، سرماتی‌ها، گول‌ها، آلمانی‌ها، اسلاوها) به شدت تحت تأثیر فرهنگ جوامع برده‌داری قرار داشت.

بازدید: 5740

ظهور آغاز هنر منسوب است دوران موستریان(150-120 هزار - 35-30 هزار سال پیش).

فرهنگ موستریان، دوره موستریان - مجموعه ای فرهنگی و فناوری مرتبط با نئاندرتال های متأخر و دوره ماقبل تاریخ مربوطه. مربوط به پارینه سنگی میانی یا (در صورت تقسیم پارینه سنگی فقط به بالا و پایین) تکمیل پارینه سنگی باستانی (سفلی) محسوب می شود. از نظر زمین شناسی، در پلیستوسن فوقانی، پایان دوره بین یخبندان ریس-ورم و نیمه اول آخرین یخبندان (وورم) اروپا قرار دارد.

فرهنگ موستریان برای اولین بار توسط G. Mortilier در اواخر دهه 60 تعریف شد. قرن نوزدهم و نام آن از غار Le Moustier در جنوب غربی فرانسه (بخش دوردون) گرفته شده است.

پیدایش فرهنگ موستری به حدود 300 هزار سال پیش برمی گردد، افول این فرهنگ با سرد شدن و ناپدید شدن نئاندرتال ها در حدود 30 هزار سال پیش همراه است. از فرهنگ آشولی (دوران) پیروی می کند و با فرهنگ های اواخر پارینه سنگی (بالا) جایگزین می شود: ترکیبی از نئاندرتال-کرومگنون شاتلپرون و صرفا کرومگنون اوریگناسین. همچنین، برخی از ویژگی های صنعت استیلبیای آفریقایی مشابه فرهنگ موستری است.

منطقه فرهنگ مربوط به منطقه نئاندرتال ها در زمان شکوفایی آنها در حدود 100 هزار سال پیش است: اروپا (شمال تا 54 درجه عرض جغرافیایی)، شمال آفریقا، خاورمیانه و آسیای مرکزی.

تکنیک موسترین پردازش سنگ با هسته های دیسکی شکل و تک پلت فرم (هسته ها) مشخص می شود که از آنها تکه های نسبتاً گسترده ای جدا شده و با زدن لبه ها به ابزارهای مختلف (خراش ها، نقاط، مته ها، چاقوها و غیره) تبدیل می شوند. ). پردازش استخوان ضعیف است.

دوره موسترین ظهور آغاز هنر را نشان می دهد: چاله ها و صلیب های ریتمیک بر روی اشیاء فردی یافت می شود - اشاره ای به زینت. بر روی برخی بناهای تاریخی بقایایی از اخر وجود دارد، گاهی به صورت لکه، گاهی به صورت قطعه ای که در هنگام استفاده از بین رفته است (مانند مداد).

روی برخی از اشیاء از این زمان، چاله ها و صلیب های ریتمیک یافت می شود - اشاره ای از زینت. یافته‌های منفرد ممکن است نشان‌دهنده پیدایش مبانی هنر - تزئینات از چاله‌ها و شکاف‌ها، رنگ‌آمیزی اشیاء و حتی تولید مجسمه‌های انسان‌نما - حتی در دوره‌های گذشته باشد. بنابراین، قدمت "زهره از Berekhat-Ram" به 230 هزار سال و "زهره از Tan-Tan" - بیش از 300 هزار سال پیش می رسد. تولید زیور آلات با به اصطلاح همراه است. "مدرنیت رفتاری" مجموعه ای از یافته های جواهرات بدوی ممکن است نشان دهنده آغاز نسبی اولیه فرهنگ مدرن و زمانی باشد که انسان خردمند توانایی تفکر انتزاعی را از خود نشان داد. سه پوسته نرم تن سوراخ دار که توسط باستان شناسان در اسرائیل و الجزایر کشف شده و تقریباً 90 هزار سال پیش ساخته شده اند، اولین جواهراتی هستند که توسط انسان ساخته شده است. در سال 2007، پوسته‌های تزئین شده و سوراخ‌دار جدا شده‌ای که احتمالاً به صورت مهره‌ها در آمده بودند، در شرق مراکش یافت شدند. سن آنها 82 هزار سال است. بیش از 40 پوسته در غار بلومبوس (آفریقای جنوبی) با آثار رنگ و آثاری که نشان از استفاده در مهره‌هایی با قدمت 75 هزار سال دارد، پیدا شد.

دوره پارینه سنگی (35 - 10 هزار قبل از میلاد)، دوره بندی پارینه سنگی

• پارینه سنگی پایین (حدود 2.6 میلیون سال پیش - 100 هزار سال پیش):

فرهنگ اولدووای (2.6 - 1.8 میلیون سال پیش)
فرهنگ Abbeville (1.5 - 0.3 میلیون سال پیش)
فرهنگ کلکتونی (0.6 - 0.4 میلیون سال پیش)
فرهنگ آشئولی (1.7 - 0.1 میلیون سال پیش)
پارینه سنگی میانه (300 - 30 هزار سال پیش)
فرهنگ موستری (300 - 30 هزار سال پیش)
فرهنگ سانگوئی (500 - 12 هزار سال پیش)
فرهنگ آتریان (90 - 30 هزار سال پیش)
صنعت استیلبی (71.9 - 71 هزار سال پیش)
صنعت بندر هوویسون (65.8 - 59.5 هزار سال پیش)
فرهنگ امیری (حدود 47 - 36 هزار سال پیش)

• پارینه سنگی فوقانی (50 تا 10 هزار سال پیش)

فرهنگ بارادوست (36 هزار سال پیش)
فرهنگ Chatelperon (35 - 29 هزار سال پیش)
فرهنگ سلتی (40 - 28 هزار سال پیش)
فرهنگ Kostenkovo-Streltsy (حدود 32 - 30 هزار سال پیش)
فرهنگ اوریگناسی (32 - 26 هزار سال پیش)
فرهنگ گراوتی (28 - 22 هزار سال پیش)
فرهنگ Epigravettian (22 - 12 هزار سال پیش)
فرهنگ Solutrean (21 - 17 هزار سال پیش)
فرهنگ بادگول (19 - 17 هزار سال پیش)
فرهنگ مادلین (18 - 10 هزار سال پیش)
فرهنگ زرزیان (18 تا 8 هزار سال پیش)
فرهنگ کبار (18 - 10 هزار سال پیش)

• پارینه سنگی نهایی (14 تا 10 هزار سال پیش)

فرهنگ هامبورگ (14 هزار سال پیش)
فرهنگ آرنسبورگ (11 هزار سال پیش)
فرهنگ Svider (10 هزار سال پیش)

(این کار را با جزئیات انجام دهید!)

به دوران پارینه سنگی پسین(30-35 هزار سال پیش - 10 هزار سال پیش) شامل ایجاد پلاستیک (به اصطلاح. "زهره پارینه سنگی")، شکوفایی غار نگاری و نقاشی های صخره ای، توسعه هنر کنده کاری استخوان.

"زهره پارینه سنگی" یک اصطلاح چتر برای بسیاری از مجسمه های ماقبل تاریخ زنان است که ویژگی های مشترکی دارند (بسیاری از آنها چاق یا باردار نشان داده شده اند) که قدمت آنها به پارینه سنگی فوقانی می رسد.

بیشتر مجسمه های «زهره های پارینه سنگی» ویژگی های هنری مشترکی دارند. متداول ترین آنها فیگورهای الماسی شکل هستند که در بالا (سر) و پایین (پاها) باریک و در وسط (شکم و باسن) پهن هستند. برخی از آنها به طور قابل توجهی بر برخی از ویژگی های آناتومیک بدن انسان تأکید می کنند: شکم، باسن، باسن، سینه ها، فرج. از سوی دیگر، سایر قسمت‌های بدن اغلب نادیده گرفته می‌شوند یا اصلاً غایب هستند، مخصوصاً دست‌ها و پاها. سرها نیز معمولاً از نظر اندازه نسبتاً کوچک و فاقد جزئیات هستند.

تمام "زهره های پارینه سنگی" که توسط اکثریت به رسمیت شناخته شده اند متعلق به پارینه سنگی بالایی (عمدتاً به فرهنگ های گراوتی و سولوتره) هستند. در این زمان، مجسمه هایی با چهره های چاق غالب است. در فرهنگ مجدلیه، فرم ها برازنده تر و با جزئیات بیشتر می شوند.

پس از ظهور اولین مردم مدرن در اروپا (کرومانیون ها)، فرهنگ های آنها رشد نسبتاً سریعی داشت که از معروف ترین آنها می توان به فرهنگ های باستان شناسی شاتلپرونی، اوریگناسین، سولوتره، گراوتی و مگدالن اشاره کرد.

فرهنگ های دیرینه سنگی:

• فرهنگ اوریگناسی

فرانسه و اسپانیا 30-25 هزار سال قبل از میلاد. ه.

• فرهنگ Chatelperon/فرهنگ Gravettian 35-30 هزار سال قبل از میلاد. ه.
• فرهنگ گراوتی 26-19 هزار سال قبل از میلاد. ه.
• فرهنگ سولوتره (اسپانیا و فرانسه) 19-16 هزار سال قبل از میلاد. ه.
• فرهنگ مادلین

آلمان و دانمارک 13-9.5 هزار سال قبل از میلاد. ه.

• فرهنگ هامبورگ 13-12 هزار سال قبل از میلاد. ه.
• گروه فرهنگ فدرمسر 10-8.7 هزار سال قبل از میلاد. ه. (فقط آلمان)
• فرهنگ لینگبی:
  فرهنگ بروم 9.7-9 هزار سال قبل از میلاد. ه.
  فرهنگ آرنسبورگ 9.5-8.5 هزار سال قبل از میلاد. ه.

میان سنگی (10 - 6 هزار قبل از میلاد)

در هنر سنگ زمان میان سنگی(از حدود هزاره 10 تا 8 قبل از میلاد)، ترکیب های چند پیکره ای که یک شخص را در حال عمل نشان می دهد، جایگاه مهمی را اشغال کرده است: صحنه های نبرد، شکار و غیره.

از نظر باستان شناسی، میان سنگی با غلبه صنعت سنگ ریزسنگی در این دوره متمایز شد که از ابزارهای سنگی با تیغه های مرکب از سنگ چخماق یا ابسیدین و همچنین ریزبورین ها و انواع دیگر میکرولیت ها استفاده می کرد. سنگ زنی قبلا شناخته شده بود، اما به طور پراکنده استفاده می شد. در این دوره گسترش گسترده تیر و کمان اتفاق افتاد که البته در دوره قبل اختراع شد. این با تغییراتی است که در صنعت شکار رخ داده است. ماهیگیری را زوبین و تورهای ماهیگیری نشان می دهد. در کنار سنگ، از استخوان نیز به طور گسترده استفاده می شد، به عنوان مثال، برای نوک پیکان و ابزار درج. سفالگری در هیچ جا به سختی انجام می شد. محصولات چوبی، از جمله وسایل نقلیه - قایق های کاوشگر و قایق ها، یافت می شود. در این دوره سگی رام می‌شد (پرورش می‌کرد) که می‌توانست در شکار و نگهبان استفاده شود.

هنر در حال توسعه است. نقاشی های متعددی از مردم، حیوانات و گیاهان پیدا شد. مجسمه، برخلاف زهره های به اصطلاح پارینه سنگی قبلی با ویژگی های جنسی ثانویه هیپرتروفی، پیچیده تر می شود، حتی تصاویری از موجودات خارق العاده وجود دارد (به عنوان مثال، "مرد ماهی" از Lepenski Vir). آغاز پیکتوگرافی - نمونه اولیه نگارش تصویر - ظاهر می شود. موسیقی و رقص به وجود آمد که در جشنواره ها و آیین ها استفاده می شد. عقاید دینی بت پرستی در حال تعمیق است. مجموعه هایی از سنگریزه های کوچک رنگ شده ظاهر می شود - ظاهراً نمادهای اجداد فوت شده (اشیاء نمادین مشابه در حال حاضر توسط بومیان استرالیا استفاده می شود).

در دوران پارینه سنگی، هنرمند باستانی شیء شکار را دید و بر این اساس آن را به تصویر کشید. و در میان سنگی، توجه هنرمند به هم قبیله های خود معطوف شد. این در مورد افراد قبیله است - نه در مورد تصویر یک نفر، بلکه در مورد صحنه های گروهی شکار، تعقیب، جنگ. هر شکل انسانی بسیار متعارف به تصویر کشیده شده است، تأکید بر عملی است که انجام می دهد: از کمان شلیک می کند، با نیزه ضربه می زند، به دنبال طعمه فراری می شتابد.

نقاشی های سنگی میان سنگی چند پیکره هستند. هنرمند خود را به عنوان بخشی از جامعه ای می شناسد که در حال حرکت دائمی است، در مرکز زندگی پر جنب و جوش. جزئیات مهم نیست. آنچه مهم است اجتماع و حرکت است - و نقاشی های سنگی میان سنگی گواه این امر است.

دوران میان سنگی به ویژه شامل نقاشی های صخره ای است که با سبک غیرمعمول و محتوای غنی خود که در شام اسپانیا کشف شده اند متمایز می شوند. حیوانات (گاو نر، بز کوهی، گوزن قرمز، گراز وحشی و غیره) با سرعتی سرسام‌آور به اینجا می‌روند و سعی می‌کنند از دست شکارچیانی که آنها را تعقیب می‌کنند فرار کنند.

نوسنگی (6 - 2 هزار قبل از میلاد)

که در دوره نوسنگی(از حدود هزاره 8 تا 5 قبل از میلاد)، عصر کالکولیتیک و برنز (حدود هزاره 3 تا 2 - آغاز هزاره 1 قبل از میلاد) مگالیت ها و ساختمان های شمع ظاهر شد. تصاویر شروع به انتقال مفاهیم انتزاعی کردند و انواع بسیاری از هنرهای تزئینی و کاربردی شکل گرفتند (سرامیک، فلزکاری، بافندگی؛ هنر زیور آلات مرتبط با آنها گسترده شد).

از ویژگی های بارز دوران نوسنگی ابزارهای سنگی آسیاب شده و حفاری شده است.

فرهنگ های مختلف در زمان های مختلف وارد این دوره از توسعه شدند. در خاورمیانه، نوسنگی در حدود 9500 سال قبل از میلاد آغاز شد. ه. زمان ورود به عصر نوسنگی همزمان با گذار فرهنگ از نوع اقتصاد اختصاصی (شکارچیان و گردآورندگان) به نوع اقتصاد تولیدی (کشاورزی و/یا دامداری) است و پایان دوره نوسنگی به زمان ظهور ابزار و سلاح های فلزی، یعنی آغاز عصر مس، برنز یا آهن.

در این دوره ابزارهای سنگی صیقل داده شده، سوراخ شده و ریسندگی و بافندگی توسعه یافته است.

گذار به سبک زندگی بی تحرک منجر به ظهور سرامیک ها شد. در این زمان شهرها شروع به ساخت می کنند. یکی از باستانی‌ترین شهرها جریکو است که توسط یکی از اولین فرهنگ‌های نوسنگی ساخته شده است و مستقیماً از فرهنگ پیشین محلی ناتوفی در دوران میان سنگی ساخته شده است.

هنر عصر برنز (2 هزار قبل از میلاد)

در طول عصر برنز، اشکال جدیدی از بیان ایده ها و احساسات انسانی پدید آمد - مجسمه سازی یادبود و معماری مذهبی. علاوه بر این، هنرهای تزئینی و کاربردی توسعه فشرده ای را دریافت کردند. ریخته گری و آهنگری، مانند سفالگری و بعدها بافندگی، به شاخه های مستقل تولید تبدیل شدند.

اولین فلزاتی که بشر شروع به استفاده از آنها کرد طلا، نقره و مس بودند. اما در شکل خالص خود برای ساخت ابزار مناسب نبودند. به زودی آنها یاد گرفتند که چگونه برنز (آلیاژی از مس و قلع) تولید کنند - و عصر تسلط فلز آغاز شد.

استفاده از فلز مرحله بعدی توسعه بشر را تعیین کرد. استخراج و فرآوری فلز به دانش حرفه ای نیاز داشت، بنابراین این صنعت از کشاورزی جدا شد. نقش درگیری های نظامی برای تصاحب دام، زمین های زراعی و فلز افزایش یافت. مالکیت خصوصی به وجود آمد و نابرابری ثروت افزایش یافت. گذار به پدرسالاری به پایان رسیده است.
رهبر شروع به برخورداری از قدرت و افتخار ویژه کرد: به او به عنوان حامل قدرت الهی نگاه می شد. پس از مرگ او تپه ای بر سر مزارش نصب کردند. در برخی نقاط، به عنوان مثال در منطقه استپ دریای سیاه، سنگ‌های انسان‌نما (به اصطلاح زنان سنگی) بر روی تپه‌ها نصب می‌شدند که به عنوان یادبود قبر عمل می‌کردند.

تبرها و تبرهای جنگی، خنجرها و سر نیزه ها، ظروف تشریفاتی (ریتون) و انواع جواهرات از برنز شروع به ساختن کردند: بند، کمربند، سگک، دستبند، گوشواره، انگشتر، حلقه، پلاک های دوخته شده. به سرعت، تمام تکنیک های پردازش فلز تسلط یافتند: آهنگری، ریخته گری، تعقیب و حکاکی. با استفاده از این تکنیک ها، اقلام برنزی با نقش ها و تصاویر مختلف پوشانده شد و اشیاء پلاستیکی کوچکی ساخته شد.

حیوانات نقش اصلی بصری در ساخت و تزئین انواع اقلام برنزی باقی ماندند، که هر کدام، همانطور که قبلاً ذکر شد، معنای جادویی و نمادین خاصی داشتند. شکل های حیوانات بسته به هدف و ماهیت تصویر به روش های مختلفی تفسیر می شدند. در تپه ای در نزدیکی مایکوپ، مجسمه هایی از گاوهای نر که از طلا و نقره ریخته شده بودند، که بر روی میله های نگهدارنده سایبان نصب شده بودند، و پلاک های طلایی به شکل شیر و گاو نر که روی خود سایبان دوخته شده بودند، یافت شد. این تصاویر به سبک واقعی واقعی خلق شده اند. هنگامی که پیکره های حیوانات به عنوان تزئین برای هر شی ای عمل می کردند، تصاویر از اشکال اشیا تبعیت می کردند و از نظر تزئینی تعمیم می یافتند و به یک الگو تبدیل می شدند. اینها نقشه های حکاکی شده بر روی ظروف برنزی قفقازی، کمربندها، تبرها هستند، جایی که همیشه نمی توان نژاد حیوان را در پیکره های تلطیف شده تشخیص داد. به عنوان مثال، صحنه موضوع روی یک سنجاق به شکل تبر شبیه یک خط زینتی است، اما با بررسی دقیق‌تر می‌توان دو سگ را که به آهو حمله می‌کنند تشخیص داد.

منبع اصلی گنجینه های فرهنگی و هنری آن عصر گوردخمه ها بود که در آن چیزهای بسیار متنوعی برای زندگی پس از مرگ نگهداری می شد.
علاوه بر تپه‌ها، سازه‌های معمولی عصر مفرغ، ساختمان‌های مگالیتیک هستند که ارتباط نزدیکی با آیین‌های مذهبی و مذهبی دارند. سه نوع مگالیت وجود دارد: منهیر، دولمن و کروملک.

منهیرها سنگ هایی هستند که به صورت عمودی با ارتفاع های مختلف (از 1 تا 20 متر) قرار می گیرند. آنها را می توان به سختی تراشید یا با کنده کاری های برجسته پوشانید، می توان آنها را با سر یک شخص یا حیوان تاج گذاشت، یا می توان آنها را به طور کامل به عنوان یک مجسمه یادبود ساخت. منهیرها مانند سایر انواع مگالیت ها در مناطق وسیعی از اروپا، آسیا و آفریقا یافت می شوند. آنها معمولاً روی تپه ها قرار می گرفتند ، گاهی اوقات در ردیف های موازی به طول 2-3 کیلومتر (فرانسه) کشیده می شدند و گاهی اوقات مرکز سکونتگاه ها بودند. شاید منهیرها به عنوان نمادهای حاصلخیزی، نگهبانان مراتع و چشمه ها یا مکانی برای برگزاری مراسم عبادت بوده اند.

دلمن‌ها سازه‌هایی هستند که از تخته‌های سنگی بزرگ ساخته شده‌اند که به صورت عمودی ایستاده‌اند و روی آن با تخته دیگری پوشیده شده‌اند. آنها می توانند چند وجهی یا گرد باشند. گاهی اوقات علائم نمادین روی سطح داخلی دال اعمال می شد. گاه راهرویی که از تخته های شیبدار یا منهیرهای کوچک ساخته شده بود به دولمن منتهی می شد. دلمن ​​ها محل دفن اعضای قبیله بود. دلمن ​​در مناطق خاصی از اروپا، آسیا، شمال آفریقا، قفقاز و کریمه رایج است.

کروملک‌ها مهم‌ترین سازه‌های دوران باستان هستند؛ آنها تخته‌های سنگی یا ستون‌های یکپارچه عظیمی هستند که به صورت دایره یا منحنی باز چیده شده‌اند. ممکن است چندین دایره (مترکز) وجود داشته باشد. گاهی اوقات ستون ها را با تخته سنگ های افقی می پوشاندند. کروملک ها در اطراف یک تپه یا سنگ قربانی قرار دارند. اینها اولین بناهای مذهبی شناخته شده برای ما هستند. در همان زمان، کروملک ها احتمالاً به عنوان قدیمی ترین رصدخانه ها عمل می کردند. کروملک در اروپا، آسیا و آمریکا شناخته شده است. حدود 600 مورد از قدیمی ترین سازه های سنگی در انگلستان کشف شده است که هدف آنها هنوز یک راز باقی مانده است.

یکی از معروف ترین کروملک های انگلیسی، استون هنج است - یک سازه مگالیتیک از آن زمان های دور که نه بلوک و نه چرخ هنوز اختراع نشده بود. سازندگان فقط می توانستند از ابتدایی ترین ابزارها استفاده کنند - غلتک ها و طناب های چوبی. برای دوران خود، استون هنج یک سازه فنی فوق العاده پیچیده بود، زیرا از سنگ هایی با وزن چندین تن ساخته شده بود. در حدود 1800 ق.م. استون هنج ظاهری را به خود گرفت که امروزه با آن آشنا هستیم: یک حلقه سنگی باشکوه که از بلوک های عظیم ماسه سنگ خاکستری پوشیده شده با صفحات سنگی تشکیل شده است. درون این حلقه ساختاری نعل اسبی وجود داشت که از بلوک‌های بزرگ‌تر تشکیل شده بود که به اصطلاح سه‌لیتون‌ها نامیده می‌شد: دو سنگ بزرگ به‌صورت عمودی قرار می‌گرفتند و سنگ سوم به‌عنوان میله متقاطع روی آن ثابت می‌شد. برجستگی هایی در بالای سنگ های بزرگ و فرورفتگی های مربوطه در میله های عرضی ایجاد می شد.
در طول قرن ها، داستان ها و افسانه هایی در مورد استون هنج گفته شده است. شاید این معبد رومیان باستان یا درویدها - کاهنان سلت های باستانی بود که پدیده های طبیعی را خدایی می کردند؟ اگر یک تقویم بزرگ یا یک مدل نجومی بود چه؟ اخیراً مطرح شده است که این بنای تاریخی اولین کامپیوتر است. استون هنج در طول عمر خود می توانست اهداف مختلفی را انجام دهد: مذهبی، جادویی، علمی، سیاسی. ما فقط می توانیم خدایان را حدس بزنیم که به افتخار آنها برپا شده و مراسمی که در آنجا انجام می شده است. اما غول های سنگی اسرارآمیز امروز هم نگاه های تحسین آمیزی را به خود جلب می کنند. این یک بنای فرهنگی واقعاً باشکوه است که با تلاش های عظیم مردمان بدوی ساخته شده است.

هنر عصر آهن (هزاره اول قبل از میلاد)

در مقایسه با عصر حجر و برنز، مدت زمان عصر آهن کوتاه است. آغاز آن را معمولاً به آغاز هزاره اول قبل از میلاد نسبت می دهند. ه. (قرن IX-VII قبل از میلاد) - در این زمان بود که ذوب آهن مستقل در میان قبایل بدوی اروپا و آسیا شروع به توسعه کرد. تعدادی از محققین پایان عصر آهن را به قرن اول قبل از میلاد می دانند. ه. - تا لحظه ای که مورخان رومی گزارش هایی در مورد قبایل در اروپا دارند.

در عین حال، آهن همچنان یکی از مهمترین مواد است. به همین دلیل، باستان شناسان اغلب از اصطلاح «عصر آهن اولیه» برای دوره‌بندی تاریخ جهان بدوی استفاده می‌کنند. علاوه بر این، برای تاریخ اروپا، اصطلاح "عصر آهن اولیه" فقط برای مرحله اولیه - به اصطلاح فرهنگ هالشتات - استفاده می شود.

فرهنگ هالشتات یک فرهنگ باستان شناسی عصر آهن است که 500 سال (از حدود 900 تا 400 قبل از میلاد) از فرهنگ ارن فیلد در اروپای مرکزی و بالکان توسعه یافت. نام آن از محل دفن در نزدیکی شهر هالشتات (هالشتات، آلمانی: Hallstatt) گرفته شده است که در سال 1846 توسط معدنچی اتریشی یوهان گئورگ رامساور کاوش شد. حاملان اصلی فرهنگ هالشتات سلت ها و در بالکان - همچنین ایلیری ها و تراکیان ها بودند.

اقلام مشخصه: شمشیرهای برنزی و آهنی با دسته ای به شکل زنگ یا به صورت قوس به سمت بالا (به اصطلاح آنتن)، خنجر، تبر، چاقو، سر نیزه های آهنی و مسی، کلاه ایمنی مخروطی برنزی با پهن پهن. لبه‌ها و تاج‌ها، زره‌های ساخته شده از صفحات برنز منفرد که روی پوست دوخته می‌شد، ظروف برنزی با اشکال مختلف، نوع خاصی از سنجاق، سرامیک‌های قالب‌بندی شده، گردن‌بندهایی از شیشه مات. هنر قبایل فرهنگ هالشتات عمدتاً کاربردی و زینتی بود و به سمت نقاشی غنی و تجمل گرایش داشت. تزئینات مختلف ساخته شده از برنز، طلا، شیشه، استخوان، سنجاق سینه با مجسمه های حیوانات، پلاک های کمربند برنزی با نقش برجسته، ظروف سرامیکی - زرد یا قرمز، با نقوش هندسی چند کروم، حک شده یا مهر.

از چرخ سفالگری استفاده شده است. هنر خلق تصویر نیز ظاهر شد: سنگ‌های تدفین، مجسمه‌های ساخته شده از گل و برنز، تزئین ظروف یا ترکیب‌بندی (مجسمه سنگی یک مبارز هیرشلاندن، ارابه برنزی از Stretweg در اتریش با صحنه قربانی، 800-600 قبل از میلاد) ; فریزهای حکاکی شده یا برجسته روی سفال ها، کمربندها و تسبراها (سیتول ها) اعیاد، اعیاد، جنگجویان و غله کاران، گاه انسان یا حیوانات، دعوا، صحنه های جنگ و شکار، آیین های مذهبی را به تصویر می کشد. تدفین فرهنگ هالشتات حاکی از قشربندی اجتماعی قابل توجه و جدایی اشراف قبیله ای است.

در هزاره 1 ق.م. فرهنگ سکاها نقش مهمی ایفا کرد. در یک مفهوم گسترده، این فرهنگ قبایل بی شماری کوچ نشین و نیمه کوچ نشین است که در منطقه شمال دریای سیاه، کوبان، آسیای مرکزی، آلتای و جنوب سیبری زندگی می کردند. هنوز درباره منشأ قبایلی که در چنین سرزمین های وسیعی زندگی می کردند اتفاق نظر وجود ندارد. فقط مشخص شد که آنها از نوع اروپایی هستند و زبان آنها متعلق به گروه ایرانی خانواده زبانهای هند و اروپایی است. ممکن است در ابتدا فقط چند قبیله یا حتی یک قبیله خود را سکاها می نامیدند که در قرن های اول هزاره اول ق.م. از شرق به منطقه دریای سیاه حمله کرد و جمعیت بومی نزدیک این مکان ها را تحت سلطه خود درآورد.

قبایل سکاها لشکرکشی های طولانی انجام دادند - به اورارتو، آشور، تراکیه، فلسطین، سوریه، مصر، چین. قدرت آنها سواره نظام بود که شکست ناپذیر به حساب می آمد. سکاها فاتح نبودند، آنها شهرها را اشغال نکردند، بلکه در استپ ها مستقر شدند، خراج جمع آوری کردند و با دولت های مختلف وارد اتحادهای نظامی شدند.

در پایان قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح. شاه آتی سکاها را متحد کرد. عصر آتی، دوره ی قدرت گیری این قوم است. در طول سلطنت او، شهری در منطقه دنیپر بوجود آمد که در آن اشراف نظامی و تجاری و صنعتگران زندگی می کردند: ریخته گری، آهنگر، جواهرسازان و تراشکاران استخوان. آنها سنگ معدن استخراج می کردند و از آن اسلحه، تسمه اسب و جواهرات می ساختند. نه چندان دور از این شهر منطقه گروس بود که پادشاهان سکاها و رهبران قبایل در آن دفن شده بودند. معروف ترین تپه ها در آنجا حفاری شدند - چرتوملیکسکی، الکساندروپولسکی، سولوخا، که قدمت آنها به قرن چهارم بازمی گردد. قبل از میلاد مسیح.
گوردخمه ها منبع اصلی دانش ما در مورد زندگی و فرهنگ سکاها هستند، اما تقریباً همه آنها به یک درجه در معرض غارت بودند که معمولاً بلافاصله پس از دفن شروع می شد.

هرودوت مورخ یونانی که اطلاعات زیادی در مورد زندگی سکاها به جا گذاشته است، آیین دفن پادشاهان را به تفصیل شرح داده است. جسد را مومیایی کردند، با موم پوشانیدند و روی ارابه ای قرار دادند، که در سراسر پادشاهی از قبیله به قبیله می رفت. سپس ارابه به گروس رسید، جایی که جسد پادشاه را در قبر آماده شده پر از سلاح های گران قیمت، ظروف حاوی شراب و روغن زیتون و تزئینات مختلف فرود آوردند. در گورهای دیگر که از طریق راهروهایی به قبر سلطنتی متصل می‌شدند، بهترین اسب‌های حاکم، داماد، آشپز و صیغه او دفن شدند. همه رعایای پادشاه باید زمین را به گور او می آوردند - اینگونه بود که تپه به وجود آمد. در اینجا جشن خاکسپاری برگزار کردند، ارابه تشییع جنازه را شکستند و قربانی کردند. یک سال بعد، پنجاه اسب و جنگجو بر روی تپه کشته شدند و دوباره زمین ریخته شد. در نتیجه ارتفاع تپه های چرتوملیک و الکساندروپل به 20 متر رسید.

برای سکاهای منطقه دریای سیاه ارتباط با شهرها و ایالات یونانی واقع در ساحل که در مرحله توسعه متفاوت و بالاتری قرار داشتند، اهمیت زیادی داشت. سکاها به یونانیان نان و اسب فروختند و از آنها شراب، سرامیک های نقاشی شده و جواهرات دریافت کردند.

خلاقیت هنری سکاها عمدتاً در زمینه هنرهای تزئینی و کاربردی ظاهر شد. شیوه زندگی آنها ماهیت و هدف آثار خلق شده را تعیین می کرد: اینها تزئینات مردم، سلاح ها و تسمه اسب بودند. علاوه بر این، همه این آثار نه تنها به عنوان تزئینات عمل می کردند، بلکه نقشی جادویی داشتند و عقاید مذهبی و اسطوره ای سکاها را بیان می کردند.

بارزترین ویژگی فرهنگ اصیل سکایی، به اصطلاح سبک حیوانی است. برخلاف بارهای قبلی، اولویت در اینجا به تصاویر شکارچیان - گراز وحشی، شیر، پلنگ، ببر، پلنگ، عقاب داده می شود. البته آهو، بز، قوچ، گراز وحشی و ماهی نیز به تصویر کشیده شده بودند. توجه زیادی در هنر سکایی به تصاویر حیوانات خارق العاده، به عنوان مثال گریفین ها - حیواناتی با بدن شیر، سر و بال های عقاب معطوف شد. حیوانات معمولاً در حالت های متعارف ارائه می شوند که حالت تنش یا مبارزه را بیان می کنند.
علاوه بر مجسمه های کامل، صنعتگران اغلب فقط سر، منقار، سم و پنجه برخی از حیوانات و پرندگان را می ساختند. مکان بسیاری از تصاویر در مکان های خاص نیز ثابت شد: به عنوان مثال، سم اسب یا پنجه پرنده اغلب روی گونه ها یافت می شود (جزئیات افسار)، سر یا منقار پرندگان اغلب روی دسته خنجرها یافت می شود، ماهی ها فقط روی اسب حک می شوند. پیشانی یا پلاک های کوچک. آنها سعی کردند به صاحب چیزها ویژگی های ذاتی حیوانات به تصویر کشیده شده را بدهند و همچنین از او محافظت کنند.

در تماس با

هنر بدوی، علیرغم سادگی و بی تکلفی بیرونی اش، در کل تاریخ بشر از اهمیت بالایی برخوردار است. توسعه انواع مختلف آن برای هزاران سال ادامه یافت و در برخی از مناطق کره زمین - به عنوان مثال، در استرالیا، اقیانوسیه و برخی در آمریکا - در قرن بیستم وجود داشت و نام خود را به "هنر سنتی" تغییر داد.

هنر

قدیمی ترین آثار هنری جهان بدوی به عصر سنگ قدیم - پارینه سنگی (تقریباً 40 هزار سال قبل از میلاد) باز می گردد. اینها عمدتاً نقاشی‌های صخره‌ای روی سقف و دیوار غارها، در غارها و گالری‌های زیرزمینی در اروپا، آفریقای شمالی بودند. نقاشی‌های اولیه بسیار ابتدایی بودند و فقط آنچه را مردم در زندگی روزمره خود می‌دیدند به تصویر می‌کشیدند: حیوانات، نقش دست‌های انسان که با رنگ آغشته شده بود. برای نقاشی از رنگ های خاکی، اخر، منگنز سیاه و آهک سفید استفاده می شد. با توسعه هنر دوره ابتدایی، نقاشی ها چند رنگی شدند و طرح ها پیچیده تر شدند.

نخ

علاوه بر این، چوب و استخوان به شدت توسعه یافت، مردم یاد گرفتند که مجسمه های تمام عیار بسازند. اغلب حیوانات به تصویر کشیده می شدند: خرس، شیر، ماموت، مار و پرندگان. هنگام ساخت چنین مجسمه هایی، مردم سعی می کردند تا حد امکان شبح، بافت پشم و غیره را بازسازی کنند. اعتقاد بر این است که مجسمه ها به عنوان طلسم برای نیاکان ما خدمت می کردند و از آنها در برابر ارواح شیطانی محافظت می کردند.

معماری

پس از عصر یخبندان، به اصطلاح انقلاب نوسنگی رخ داد. تعداد فزاینده ای از قبایل سبک زندگی بی تحرک را انتخاب کردند و به مسکن دائمی و قابل اعتماد نیاز داشتند. بسته به زیستگاه یک مردم خاص، بسیاری از انواع خانه های جدید ظاهر شد - روی پایه ها، ساخته شده از آجر خشک و غیره.

سرامیک

سرامیک جایگاه مهمی در تاریخ هنر دارد. آنها همچنین برای اولین بار در دوران نوسنگی ساخته شدند. مردم مدتها قبل، در پارینه سنگی، استفاده از یک ماده در دسترس و آسان برای پردازش - خاک رس - را یاد گرفتند، اما کمی بعد شروع به ساختن ظروف واقعاً زیبا و سایر محصولات از آن کردند. به تدریج، فرم های جدید بیشتری ظاهر شد (کوزه ها، کاسه ها، کاسه ها و موارد دیگر)، تقریباً هر اقلام با زیور آلات نقاشی شده یا حکاکی شده تزئین می شد. نمونه بارز هنر را می توان سرامیک طرابلس در نظر گرفت. نقاشی روی محصولات مختلف این قوم واقعیت را با همه تنوع آن منعکس می کرد.

عصر برنز

با توجه به اشکال هنر بدوی، باید به آن توجه کرد که آغاز یک دوره کاملاً جدید در تاریخ توسعه بشری است. در این دوره بود که منهیرها، دلمن ها، کروملک ها ظاهر شدند که به گفته مورخان دارای رنگ و بوی مذهبی بودند. به عنوان یک قاعده، مگالیت ها در نزدیکی مکان های دفن قرار داشتند.

دکوراسیون

در تمام مراحل، افراد بدوی به دنبال تزئین خود و لباس هایشان بودند. جواهرات از تمام مواد موجود ساخته می شد: صدف، استخوان شکار، سنگ، خاک رس. با گذشت زمان، مردم با آموختن پردازش برنز، آهن و سایر فلزات، از جمله فلزات گرانبها، جواهراتی را به دست آوردند که به طرز ماهرانه ای ساخته شده بودند، که تا به امروز ما را با زیبایی و ظرافت خود شگفت زده می کند.

هنر از اهمیت بالایی برخوردار است، زیرا با ظاهر آن است که اغلب قوی ترین جهش در تکامل مقایسه می شود که برای همیشه انسان را از حیوان جدا کرد.

ویژگی های هنر بدوی

قدیمی ترین آثار هنری باقی مانده تقریباً شصت هزار سال پیش خلق شدند. در آن زمان مردم هنوز فلز را نمی شناختند و ابزار از سنگ ساخته می شد. از این رو نام آن دوران - عصر حجر است. مردم عصر حجر به اشیاء روزمره - ابزار سنگی و ظروف سفالی - ظاهری هنری می بخشیدند، اگرچه نیازی عملی به این کار وجود نداشت. چرا آنها این کار را کردند؟ در این امتیاز ما فقط می توانیم فرضیاتی داشته باشیم. یکی از دلایل پیدایش هنر را نیاز انسان به زیبایی و لذت خلاقیت می دانند و دیگری را باورهای آن زمان می دانند. این باورها با بناهای زیبای عصر حجر - نقاشی شده با رنگ، و همچنین تصاویر حکاکی شده روی سنگ که دیوارها و سقف غارهای زیرزمینی را پوشانده است - نقاشی های غار مرتبط است. مردم آن زمان به جادو اعتقاد داشتند: آنها معتقد بودند که با کمک نقاشی ها و تصاویر دیگر می توانند بر طبیعت تأثیر بگذارند. به عنوان مثال، اعتقاد بر این بود که برای اطمینان از موفقیت یک شکار واقعی، باید با یک تیر یا نیزه به حیوان کشیده شده ضربه زد.

قرار دادن نقشه ها و حکاکی ها نقاشی های سنگی اغلب در مکان های قابل دسترس، در ارتفاع 1.5-2 متر قرار می گیرند. آنها هم بر روی سقف غارها و هم در دیوارهای عمودی یافت می شوند. این اتفاق می افتد که آنها در مکان های صعب العبور یافت می شوند، در موارد استثنایی حتی در مکان هایی که احتمالاً هنرمند بدون کمک خارجی یا بدون طراحی خاص نمی توانست به آنجا برسد. همچنین نقاشی های شناخته شده ای وجود دارد که بر روی سقف، روی یک غار یا تونل غار آویزان شده است که به قدری پایین بر روی آن آویزان شده است که مشاهده کل تصویر در یک لحظه غیرممکن است، همانطور که امروزه مرسوم است. اما برای هنرمند بدوی، جلوه زیبایی شناختی کلی وظیفه درجه اول نبود. هنرمند که می خواست به هر قیمتی تصویر را بالاتر از سطحی قرار دهد که با امکانات طبیعی قابل دستیابی بود، مجبور شد به کمک یک نردبان ساده یا سنگی که روی صخره غلت می خورد، متوسل شود.

نحوه اجرا و پرسپکتیو نقشه ها و حکاکی های روی دیوار اغلب در نحوه اجرا متفاوت است. نسبت نسبی حیوانات منفرد به تصویر کشیده شده معمولاً رعایت نمی شود. در میان حیواناتی مانند بزهای کوهی، شیرها و غیره، ماموت و گاومیش کوهان دار به یک اندازه تصویر می شدند. اغلب، در یک مکان، حکاکی ها به طور تصادفی بر روی یکدیگر قرار می گیرند. از آنجایی که تناسب بین اندازه حیوانات منفرد رعایت نمی شد، نمی توان آنها را طبق قوانین چشم انداز به تصویر کشید. بینش فضایی ما از جهان مستلزم آن است که یک حیوان دورتر در تصویر از نظر اندازه کوچکتر از حیوان نزدیکتر باشد، اما هنرمند پارینه سنگی، که خود را با چنین "جزئیاتی" آزار نمی دهد، به احتمال زیاد هر یک از چهره ها را جداگانه نقاشی کرده است. دید پرسپکتیو او (یا به عبارت بهتر، فقدان کامل آن) در تصویر هر شی آشکار می شود.

هنگامی که برای اولین بار با هنر پارینه سنگی آشنا می شوید، بلافاصله متوجه برهم نهی مکرر تصاویر و فقدان ترکیب بندی می شوید. با این حال، برخی از تصاویر و گروه ها آنقدر چشمگیر هستند که نمی توان فکر نکرد که یک هنرمند بدوی آنها را به عنوان یک چیز کامل تصور و نقاشی کرده است. حتی اگر مفهوم فضایی یا مسطح در هنر پارینه سنگی وجود داشته باشد، با ایده های امروز ما تفاوت اساسی داشت.

تفاوت های قابل توجهی نیز در ترتیب اجرای تک تک اعضای بدن مشاهده می شود. در درک اروپایی، بدن انسان یا حیوان سیستمی است که از بخش هایی با اهمیت نابرابر تشکیل شده است و هنرمندان عصر حجر نظم متفاوتی را ترجیح می دهند. در برخی از غارها، باستان شناسان تصاویری را کشف کرده اند که در آنها سر وجود ندارد، به عنوان جزئیات ثانویه.

حرکت در هنر سنگ با بررسی دقیق‌تر بناهای تاریخی هنر پارینه سنگی، با شگفتی متوجه می‌شویم که انسان بدوی حرکت را بسیار بیشتر از آنچه در نگاه اول به نظر می‌رسد به تصویر می‌کشد. در کهن‌ترین نگاره‌ها و حکاکی‌ها، حرکت با وضعیت پاها، کج شدن بدن یا چرخش سر بیان می‌شود. تقریبا هیچ فیگور بی حرکتی وجود ندارد. خطوط ساده یک حیوان با پاهای ضربدری نمونه ای از چنین حرکتی را به ما می دهد. تقریباً در همه مواردی که هنرمند پارینه سنگی سعی در انتقال چهار اندام حیوانات داشت، آنها را در حال حرکت می دید. انتقال حرکت برای هنرمند پارینه سنگی نسبتاً رایج بود.

برخی از تصاویر حیوانات به قدری کامل هستند که برخی از دانشمندان سعی می کنند از روی آنها نه تنها گونه، بلکه زیرگونه های حیوان را نیز تعیین کنند. نقاشی ها و حکاکی های اسب در پارینه سنگی بسیار زیاد است. اما موضوع مورد علاقه هنر پارینه سنگی گاومیش کوهان دار امریکایی است. تصاویر متعددی از شفق‌های وحشی، ماموت‌ها و کرگدن‌ها نیز یافت شد. تصویر گوزن شمالی کمتر رایج است. نقوش منحصر به فرد شامل ماهی، مار، برخی از انواع پرندگان و حشرات و نقوش گیاهی است.

زمان دقیق خلق غار نگاره ها هنوز مشخص نشده است. به گفته دانشمندان، زیباترین آنها حدود بیست تا ده هزار سال پیش ساخته شده اند. در آن زمان بیشتر اروپا با لایه ای ضخیم از یخ پوشیده شده بود. فقط قسمت جنوبی این قاره برای سکونت مناسب باقی مانده است. یخچال به آرامی عقب نشینی کرد و پس از آن، شکارچیان بدوی به سمت شمال حرکت کردند. می توان حدس زد که در سخت ترین شرایط آن زمان، تمام نیروی انسانی صرف مبارزه با گرسنگی، سرما و حیوانات درنده می شد. با این وجود، او نقاشی های دیواری باشکوهی خلق کرد. بر روی دیوارهای غارها ده ها حیوان بزرگ به تصویر کشیده شده است که در آن زمان می دانستند چگونه آنها را شکار کنند. در میان آنها نیز کسانی بودند که توسط انسان رام می شدند - گاو نر، اسب، گوزن شمالی و دیگران. نقاشی های غار نیز ظاهر حیواناتی را که بعداً کاملاً منقرض شدند حفظ کردند: ماموت ها و خرس های غار. هنرمندان بدوی به خوبی حیواناتی را می شناختند که وجود مردم به آنها بستگی دارد. آنها با خطی سبک و انعطاف پذیر ژست ها و حرکات حیوان را منتقل می کردند. آکوردهای رنگارنگ - سیاه، قرمز، سفید، زرد - یک تصور جذاب ایجاد می کنند. رنگ های معدنی مخلوط با آب، چربی حیوانی و شیره گیاهی رنگ نقاشی های غار را به ویژه پر جنب و جوش می کرد. برای خلق چنین آثار بزرگ و بی نقصی در آن زمان، مانند اکنون، باید مطالعه کرد. این احتمال وجود دارد که سنگریزه هایی با تصاویر حیوانات خراشیده شده در غارها، آثار دانش آموزی "مدرسه های هنری" عصر حجر باشد.

در آن زمان همراه با نقاشی ها و طراحی های غار، مجسمه های مختلفی از استخوان و سنگ ساخته می شد. آنها با استفاده از ابزارهای ابتدایی ساخته شدند و کار به صبر و حوصله شدید نیاز داشت. ایجاد مجسمه ها، بدون شک، با باورهای بدوی نیز همراه بود.

بیشتر حکاکی‌های سنگی معروف، به‌ویژه آنهایی که برش‌های عمیقی دارند، هنرمند را ملزم به استفاده از ابزارهای برش خام می‌کردند. برای حکاکی های پارینه سنگی میانی و پسین، جزئیات دقیق تر معمول است. خطوط آنها معمولاً توسط چندین خط کم عمق منتقل می شود. از همین تکنیک برای ساخت حکاکی های ترکیبی با نقاشی و حکاکی روی استخوان، عاج، شاخ یا کاشی های سنگی استفاده می شد. برخی از جزئیات اغلب سایه دار هستند، مانند یال، خز روی شکم حیوان و غیره. از نظر سنی، این تکنیک ظاهرا جوان‌تر از حکاکی کانتور ساده است. او از روش‌های ذاتی در طراحی گرافیکی به جای حکاکی یا مجسمه‌سازی استفاده می‌کند. تصاویری که با انگشت یا چوب روی خاک رس حکاکی شده اند، کمتر رایج هستند، اغلب در کف غار. اما بسیاری از آنها تا به امروز زنده نمانده اند زیرا دوام کمتری نسبت به حکاکی روی سنگ دارند. این مرد از خواص پلاستیکی خاک رس استفاده نکرد، او مدل گاومیش کوهان دار امریکایی را مدلسازی نکرد، اما کل مجسمه را با همان تکنیکی که هنگام کار روی سنگ استفاده می شود، ساخت.

یکی از ساده‌ترین و آسان‌ترین تکنیک‌ها حکاکی روی خاک رس با انگشت یا چوب یا کشیدن روی دیوار سنگی با انگشتی است که با خشت رنگی پوشانده شده است. این تکنیک قدیمی ترین در نظر گرفته می شود. گاهی اوقات این پیچ‌ها و خطوط، در تصادفی‌شان، شبیه خط‌نوشته‌های ناخوشایند یک کودک است، در موارد دیگر تصویر واضحی را می‌بینیم - به عنوان مثال، یک ماهی یا یک گاومیش کوهان دار، که به طرز ماهرانه‌ای با مقداری شی تیز روی زمین با رسوبات رسی حک شده است. در هنر صخره‌ای تاریخی، گاهی اوقات تکنیک ترکیبی نقاشی و حکاکی یافت می‌شود.

رنگهای معدنی مختلف نیز اغلب برای حکاکی استفاده می شد. رنگ های زرد، قرمز و قهوه ای معمولا از اخر، سیاه و قهوه ای تیره - از اکسید منگنز تهیه می شد. رنگ سفید از کائولن، سایه های مختلف رنگ زرد قرمز از لیمونیت و هموتیت و زغال چوب نیلو تولید می شد. بایندر در بیشتر موارد آب بود و کمتر چربی. یافته های جداگانه ای از ظروف رنگ وجود دارد. این احتمال وجود دارد که پس از آن از رنگ قرمز برای نقاشی بدن برای اهداف آیینی استفاده می شده است. در لایه‌های پارینه سنگی پسین نیز ذخایر رنگ‌های پودری یا توده‌های رنگی که مانند مداد استفاده می‌شد، کشف شد.

عصر حجر پس از عصر برنز (نام خود را از آلیاژ گسترده فلزات - برنز) گرفته است. عصر برنز در اروپای غربی نسبتاً دیر شروع شد، حدود چهار هزار سال پیش. فرآوری برنز بسیار ساده تر از سنگ بود؛ می توان آن را در قالب ریخته و صیقل داد. بنابراین، در عصر مفرغ، انواع وسایل خانه ساخته می شد که با تزئینات فراوان تزئین می شد و ارزش هنری بالایی داشت. تزیینات زینتی بیشتر شامل دایره، مارپیچ، خطوط مواج و نقوش مشابه بود. توجه ویژه ای به تزئینات شد - اندازه آنها بزرگ بود و بلافاصله توجه را جلب کرد.

عصر برنز همچنین شامل سازه های منحصر به فرد و عظیمی است که ظاهر خود را نیز مدیون باورهای بدوی است. در شبه جزیره بریتانی در فرانسه، مزارع به اصطلاح منهیر تا کیلومترها امتداد دارند. در زبان سلت ها، ساکنان بعدی شبه جزیره، نام این ستون های سنگی چند متری به معنای "سنگ بلند" است. به چنین گروه هایی کروملک می گویند. سازه های دیگری نیز حفظ شده اند - دولمن ها که در ابتدا برای تدفین استفاده می شدند: دیوارهای ساخته شده از تخته های سنگی عظیم با سقفی ساخته شده از همان بلوک سنگی یکپارچه پوشیده شده بودند. منهیرها و دولمن های متعددی در مکان هایی قرار داشتند که مقدس شمرده می شدند.

نتیجه

وقتی در مورد هنر بدوی صحبت می کنیم، ما، خواسته یا ناخواسته، نوعی توهم برابری بین آن و هنر دوره های بعدی، درست تا دوران مدرن ایجاد می کنیم. فرمول‌های آشنا به نقد هنری عامه پسند هنگام در نظر گرفتن تصاویر باستانی («هنجارها و اصول زیبایی‌شناختی»، «محتوای ایدئولوژیک»، «انعکاس زندگی»، «ترکیب‌بندی»، «حس زیبایی» و غیره) به‌طور گسترده مورد استفاده قرار می‌گیرند. به دور از درک ویژگی های هنر بدوی.

اگر اکنون هنر حوزه خاصی از فرهنگ است که مرزها و تخصص آن هم توسط پدیدآورندگان و هم "کاربران" هنر به طور کامل درک می شود، پس هر چه عمیق تر در دوران باستان باشد، این ایده ها مبهم تر بودند. در ذهن انسان بدوی، هنر به عنوان حوزه فعالیت خاصی شناخته نمی شد.

توانایی ایجاد تصاویر (مانند اکنون) توسط افراد کمیاب بود. مانند شمن های بعدی به آنها ویژگی های ماوراء طبیعی خاصی نسبت داده شد. این احتمالاً آنها را در شرایط خاصی در بین بستگان خود قرار داده است. جزئیات دقیق این شرایط را فقط می توان حدس زد.

روند آگاهی جامعه از نقش مستقل هنر و جهات مختلف آن تنها در اواخر دوران باستان آغاز شد، برای چندین قرن به طول انجامید و زودتر از رنسانس پایان یافت. بنابراین، ما می توانیم در مورد "خلاقیت" بدوی فقط به معنای تمثیلی صحبت کنیم. کل زندگی معنوی افراد بدوی در یک محیط فرهنگی واحد اتفاق افتاد، نه اینکه به حوزه های جداگانه تقسیم شود. ساده لوحانه است که باور کنیم در هنر بدوی هنرمندان و تماشاگرانی مانند هنر ما وجود داشته اند یا اینکه در آن زمان همه مردم هنرمند و تماشاگر آماتور بودند (چیزی شبیه هنر آماتور ما). ایده اوقات فراغت، که مردم باستان ظاهراً آن را با هنرهای مختلف پر می کردند، نیز نادرست است. آنها به سادگی در درک ما (به عنوان زمان بدون "خدمت") فراغت نداشتند، زیرا زندگی آنها به کار و "غیر کاری" تقسیم نمی شد. اگر در پایان دوران پارینه سنگی فوقانی، انسان بدوی، در ساعات نادری که درگیر مبارزه شدید برای هستی نبود، این فرصت را داشت که به اطراف نگاه کند و به آسمان نگاه کند، پس این زمان مملو از اعمال آیینی و دیگر بود که بیکار نبود. ، اما با هدف رفاه مهربان و خودش.

انواع و فنون هنرهای زیبا

یکی از وظایف اصلی جامعه ما در برابر نظام آموزشی مدرن، شکل گیری فرهنگ شخصی است. اهمیت این وظیفه با بازنگری در نظام زندگی و ارزش های هنری و زیبایی شناختی مرتبط است...

هنر قدیمی روسیه

عصر قرون X-XIII دوران عظیم انتقال از آغاز یک ایمان جدید به آغاز فتح تاتار-مغول است که پتانسیل شگفت انگیزی داشت، پایه ها را گذاشت و توسعه همه جانبه را تحریک کرد.

رنگ آمیزی. طبیعت بی جان روغن

در هنرهای زیبا، طبیعت بی جان - (از زبان فرانسوی) nature morte - "طبیعت مرده" را معمولاً تصویر اجسام بی جان می نامند که در یک گروه ترکیبی واحد ترکیب شده اند. طبیعت بی جان می تواند هر دو معنای خاص خود را داشته باشد...

هنر یونان باستان و روم باستان

یکی از ویژگی‌های هنر باستان، علاقه‌ی تأکید شده آن به انسان بود که موضوع اصلی آن بود. یونانیان علاقه چندانی به محیط زیست نداشتند: آنها فقط در دوره هلنیستی شروع به توجه به چشم انداز کردند.

هنر چینی

تاریخ هنرهای چین باستان

جهان بینی و نگرش چینی ها به طور قابل توجهی با اروپا متفاوت است. در این کشور توسعه و تغییر مداوم جنبش ها و سبک های هنری وجود نداشت، همانطور که در هنر اروپایی ...

سیرک چینی

سیرک چینی یکی از قدیمی ترین سیرک های جهان است. بنابراین هنرمندان از سنت های 4000 ساله پیروی می کنند. هر عدد یک معنای نمادین دارد. بشقاب های معروف چینی که روی چوب های نعلبکی بلند می چرخند خورشید هستند...

فرهنگ تمدن های باستانی

هنر مصری دارای یک ویژگی متمایز مهم بود - در مقایسه با ثروتهای ناگفته فراعنه، در ترکیب، رنگ و طراحی پلاستیکی خویشتن داری نجیب داشت...

فرهنگ تمدن های باستانی

در عین حال، علیرغم رعایت قوانینی که در دوران پادشاهی قدیم ایجاد شد، در هنر میانه و به ویژه پادشاهی جدید به تدریج بر فردیت تصاویر در هنر پرتره افزوده می شود.

فرهنگ اروپای قرون وسطی

توسعه هنر قرون وسطی شامل سه مرحله زیر است: 1. هنر پیش از رومانسک (قرن V-X) که به سه دوره تقسیم می شود: هنر اولیه مسیحیت...

فرهنگ جهانی قرن بیستم

بی منطقی در حال تبدیل شدن به یکی از ویژگی های بارز هنر قرن بیستم است. از دستاوردهایی در زمینه فلسفه فرویدیسم و ​​اگزیستانسیالیسم تغذیه می شود که تأثیر آنها بسیار محسوس می شود. خود هنرمندان به طور فزاینده ای به فلسفه روی می آورند...

مراحل اصلی در توسعه هنر بدوی

بیشتر نقاشی های باستانی در اروپا (از اسپانیا تا اورال) یافت شد. به دلایل واضح، بر روی دیوارهای غارهای متروکه ای که ورودی های آن هزاران سال پیش به شدت مسدود شده بود، به خوبی حفظ شده است.

هنر بدوی

گذار انسان به شیوه جدید زندگی و رابطه ای متفاوت با طبیعت پیرامونی نسبت به قبل، همزمان با شکل گیری برداشتی متفاوت از جهان رخ داد. البته در عصر حجر جدید، مانند گذشته، علم، دانشمند، فیلسوف...

خاستگاه هنر بدوی. تکامل تصویر حیوانات در هنر بدوی

دوره بندی باستان شناسی که در حال حاضر پذیرفته شده است مراحل اصلی توسعه جامعه بدوی به این صورت است: -عصر حجر قدیم یا پارینه سنگی (2.4 میلیون - 10000 قبل از میلاد) - عصر حجر میانی یا میان سنگی (10000-5000 قبل از میلاد...

کارگردانی و بازیگری

تئاتر (از یونانی - مکانی برای تماشا، تماشا) نوعی هنر است که ابزار خاص آن کنش صحنه ای است که در روند بازی بازیگر در مقابل تماشاگران به وجود می آید. مثل هر هنری...

هنر بدوی (یا، به عبارت دیگر، ابتدایی) از نظر جغرافیایی تمام قاره ها را به جز قطب جنوب، و در زمان - کل دوران وجود انسان را در بر می گیرد، که توسط برخی از مردمانی که در گوشه های دوردست این سیاره زندگی می کنند تا به امروز حفظ شده است.

بیشتر نقاشی های باستانی در اروپا (از اسپانیا تا اورال) یافت شد.

روی دیوارهای غارها به خوبی حفظ شده است - ورودی ها هزاران سال پیش به شدت مسدود شده بودند، همان دما و رطوبت در آنجا حفظ می شد.

نه تنها نقاشی های دیواری، بلکه شواهد دیگری از فعالیت های انسانی نیز حفظ شده است - آثار واضحی از پاهای برهنه بزرگسالان و کودکان در کف مرطوب برخی از غارها.

دلایل پیدایش فعالیت خلاق و کارکردهای هنر بدوی نیاز بشر به زیبایی و خلاقیت.

باورهای زمانه مرد کسانی را به تصویر کشید که به آنها احترام می گذاشت. مردم آن زمان به جادو اعتقاد داشتند: آنها معتقد بودند که با کمک نقاشی ها و تصاویر دیگر می توانند بر طبیعت یا نتیجه شکار تأثیر بگذارند. به عنوان مثال، اعتقاد بر این بود که برای اطمینان از موفقیت یک شکار واقعی، باید با یک تیر یا نیزه به حیوان کشیده شده ضربه زد.

دوره بندی

اکنون علم نظر خود را در مورد سن زمین تغییر می دهد و بازه زمانی در حال تغییر است، اما ما با توجه به نام های پذیرفته شده دوره ها مطالعه خواهیم کرد.
1. عصر حجر
1.1 عصر حجر باستان - پارینه سنگی. ... تا 10 هزار ق.م
1.2 عصر حجر میانی - میان سنگی. 10 تا 6 هزار قبل از میلاد
1.3 عصر حجر جدید - نوسنگی. از 6 تا 2 هزار قبل از میلاد
2. عصر برنز. 2 هزار قبل از میلاد
3. عصر آهن. 1 هزار قبل از میلاد

پارینه سنگی

ابزار از سنگ ساخته شده بود. از این رو نام آن دوران - عصر حجر است.
1. پارینه سنگی باستان یا پایین. تا 150 هزار ق.م
2. پارینه سنگی میانی. 150-35 هزار قبل از میلاد
3. پارینه سنگی فوقانی یا پسین. 35-10 هزار قبل از میلاد
3.1 دوره Aurignac-Solutrean. 35-20 هزار قبل از میلاد
3.2. دوره مادلین 20 تا 10 هزار قبل از میلاد این دوره این نام را از نام غار La Madeleine دریافت کرد، جایی که نقاشی‌های مربوط به این زمان در آن یافت شد.

اولین آثار هنر بدوی به اواخر پارینه سنگی باز می گردد. 35-10 هزار قبل از میلاد
دانشمندان تمایل دارند بر این باورند که هنر ناتورالیستی و به تصویر کشیدن نشانه های شماتیک و اشکال هندسی به طور همزمان پدید آمده اند.
نقاشی های پاستا. اثری از دست یک فرد و در هم تنیدگی تصادفی خطوط موجی که توسط انگشتان همان دست به خاک رس مرطوب فشار داده شده است.

اولین نقاشی های دوره پارینه سنگی (عصر سنگ باستان، 35-10 هزار قبل از میلاد) در پایان قرن 19 کشف شد. باستان شناس آماتور اسپانیایی Count Marcelino de Sautuola در سه کیلومتری املاک خانوادگی خود، در غار آلتامیرا.

اینطوری شد:
باستان شناس تصمیم گرفت غاری را در اسپانیا کاوش کند و دختر کوچکش را با خود برد. ناگهان فریاد زد: "گاوها، گاوها!" پدر خندید، اما وقتی سرش را بلند کرد، روی سقف غار پیکرهای عظیمی از گاومیش کوهان دار را دید. برخی از گاومیش کوهان دار امریکایی در حالت ایستاده به تصویر کشیده شدند، برخی دیگر با شاخ های متمایل به سمت دشمن هجوم بردند. در ابتدا، دانشمندان باور نداشتند که افراد بدوی بتوانند چنین آثار هنری خلق کنند. تنها 20 سال بعد بود که آثار متعددی از هنرهای بدوی در جاهای دیگر کشف شد و اصالت نقاشی های غار پی برد.

نقاشی پارینه سنگی

غار آلتامیرا اسپانیا.
پارینه سنگی پسین (دوران مادلین 20 - 10 هزار سال قبل از میلاد).
در طاق اتاق غار آلتامیرا یک گله کامل از گاومیش کوهان دار بزرگ نزدیک به یکدیگر وجود دارد.


پانل بیسون. در سقف غار واقع شده است.تصاویر شگفت‌انگیز چند رنگ شامل سیاه و همه سایه‌های اخرایی، رنگ‌های غنی هستند که در جایی متراکم و تک رنگ و در جایی با نیمه‌تون‌ها و انتقال از یک رنگ به رنگ دیگر اعمال می‌شوند. یک لایه رنگ ضخیم تا چندین سانتی متر. در مجموع، 23 شکل روی طاق به تصویر کشیده شده است، اگر آنها را در نظر نگیرید که فقط خطوط کلی آن حفظ شده است.

قطعه. بوفالو. غار آلتامیرا اسپانیا.پارینه سنگی پسین. غارها با لامپ ها روشن شده و از حافظه بازتولید شده اند. نه بدوی گرایی، بلکه بالاترین درجه سبک سازی. هنگامی که غار باز شد، اعتقاد بر این بود که این یک تقلید از شکار است - معنای جادویی تصویر. اما امروزه نسخه هایی وجود دارد که هدف آن هنر بوده است. جانور برای انسان لازم بود، اما او وحشتناک بود و گرفتن آن دشوار بود.

قطعه. گاو نر آلتامیرا. اسپانیا. پارینه سنگی پسین.
سایه های قهوه ای زیبا. توقف پرتنش وحش. آنها از نقش برجسته طبیعی سنگ استفاده کرده و آن را بر روی محدب دیوار ترسیم کردند.

قطعه. گاومیش کوهان دار امریکایی آلتامیرا. اسپانیا. پارینه سنگی پسین.
گذار به هنر پلی کروم، سکته های تیره تر.

غار فونت دو گوم. فرانسه

پارینه سنگی پسین.
تصاویر سیلوئت، اعوجاج عمدی، و اغراق در نسبت ها معمولی هستند. بر روی دیوارها و طاق های تالارهای کوچک غار فونت دی گاوم حداقل حدود 80 نقاشی وجود دارد که بیشتر آنها گاومیش کوهان دار امریکایی، دو پیکر بی چون و چرای ماموت و حتی یک گرگ است.

چرا آهو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
تصویر پرسپکتیو از شاخ. گوزن در این زمان (پایان دوران مادلین) جایگزین حیوانات دیگر شد.

قطعه. بوفالو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
قوز و تاج روی سر تاکید شده است. همپوشانی یک تصویر با تصویر دیگر یک polypsest است. مطالعه دقیق. راه حل تزئینی برای دم. تصویر خانه ها.

گرگ فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.

غار نیو. فرانسه

پارینه سنگی پسین.
سالن گرد با نقاشی. در این غار هیچ تصویری از ماموت یا سایر جانوران یخبندان وجود ندارد.

اسب نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.
قبلاً با 4 پا به تصویر کشیده شده است. سیلوئت با رنگ مشکی مشخص شده است و داخل با رنگ زرد روتوش شده است. شخصیت یک اسب از نوع اسب.

قوچ سنگی. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین. تصویر تا حدی کانتور، پوست در بالا کشیده شده است.

آهو. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

بوفالو. نیو. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.
بیشتر تصاویر شامل گاومیش کوهان دار می باشد. برخی از آنها مجروح، با تیرهای سیاه و قرمز نشان داده شده اند.

بوفالو. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

غار لاسکو

این اتفاق افتاد که بچه ها بودند و کاملاً تصادفی جالب ترین نقاشی های غار را در اروپا پیدا کردند:
«در سپتامبر 1940، در نزدیکی شهر Montignac، در جنوب غربی فرانسه، چهار دانش‌آموز دبیرستانی راهی سفری باستان‌شناسی شدند که برنامه‌ریزی کرده بودند. به جای درختی که مدت ها از ریشه کنده شده بود، سوراخی در زمین بود که کنجکاوی آنها را برانگیخت. شایعاتی وجود داشت مبنی بر اینکه این ورودی یک سیاه چال است که به قلعه قرون وسطایی نزدیکی منتهی می شود.
یک سوراخ کوچکتر دیگر داخل آن بود. یکی از بچه ها سنگی به سمت آن پرتاب کرد و با قضاوت از صدای سقوط به این نتیجه رسید که بسیار عمیق است. سوراخ را باز کرد، خزید داخل، نزدیک بود بیفتد، چراغ قوه روشن کرد، نفس نفس زد و دیگران را صدا کرد. از دیوارهای غاری که در آن خود را پیدا کردند، حیوانات عظیم الجثه به آنها نگاه می کردند، چنان نیروی مطمئنی تنفس می کردند که گاهی به نظر می رسید آماده تبدیل شدن به خشم هستند که احساس وحشت می کردند. و در عین حال، قدرت این تصاویر حیوانات به قدری باشکوه و قانع کننده بود که احساس می کردند در نوعی پادشاهی جادویی هستند.

غار لاسکو فرانسه.
پارینه سنگی پسین (دوران مادلین، 18 - 15 هزار سال قبل از میلاد).
به نام کلیسای سیستین بدوی. از چندین اتاق بزرگ تشکیل شده است: روتوندا; گالری اصلی؛ گذر; اپیس
تصاویر رنگارنگ روی سطح سفید آهکی غار.
نسبت ها بسیار اغراق آمیز است: گردن و شکم بزرگ.
نقاشی های کانتور و سیلوئت. تصاویر را بدون نام مستعار پاک کنید. تعداد زیادی از نشانه های مرد و زن (مستطیل و بسیاری از نقاط).

صحنه شکار. لاسکو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.
تصویر ژانر. گاو نر کشته شده توسط نیزه مردی را که سر پرنده ای داشت قتل عام کرد. یک پرنده روی چوبی در این نزدیکی هست - شاید روح او.

بوفالو. لاسکو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

اسب لاسکو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

ماموت و اسب. غار کاپووا اورال.
پارینه سنگی پسین.

غار کاپووا- به سمت جنوب. متر اورال، در رودخانه. سفید. در سنگ های آهک و دولومیت تشکیل شده است. راهروها و غارها در دو طبقه قرار دارند. طول کل بیش از 2 کیلومتر است. روی دیوارها نقاشی‌های ماموت و کرگدن در اواخر دوران پارینه سنگی دیده می‌شود

مجسمه پارینه سنگی

هنر اشکال کوچک یا هنر متحرک (هنر پلاستیکی کوچک)
بخش جدایی ناپذیر هنر دوران پارینه سنگی شامل اشیایی است که معمولاً به آنها "پلاستیک کوچک" می گویند.
اینها سه نوع شی هستند:
1. مجسمه ها و سایر محصولات سه بعدی حکاکی شده از سنگ نرم یا مواد دیگر (شاخ، عاج ماموت).
2. اشیاء مسطح با حکاکی و نقاشی.
3. نقش برجسته در غارها، غارها و زیر سایبان های طبیعی.
نقش برجسته با طرح کلی عمیق برجسته شده بود یا پس زمینه اطراف تصویر تنگ بود.

تسکین

یکی از اولین یافته‌ها که پلاستیک کوچک نامیده می‌شود، یک صفحه استخوانی از غار چافو با تصاویری از دو آهو بود:
عبور آهو از رودخانه قطعه. کنده کاری استخوان. فرانسه. پارینه سنگی پسین (دوره مگدالن).

همه نویسنده فوق العاده فرانسوی پروسپر مریمی، نویسنده رمان جذاب "تواریخ سلطنت چارلز نهم"، "کارمن" و دیگر داستان های عاشقانه را می شناسند، اما تعداد کمی از مردم می دانند که او به عنوان بازرس حفاظت از بناهای تاریخی خدمت کرده است. . او بود که این رکورد را در سال 1833 به موزه تاریخی کلونی که به تازگی در مرکز پاریس در حال سازماندهی بود، تحویل داد. اکنون در موزه آثار باستانی ملی (Saint-Germain en Lay) نگهداری می شود.
بعدها، یک لایه فرهنگی از دوران پارینه سنگی بالایی در غار چافو کشف شد. اما پس از آن، درست مانند نقاشی غار آلتامیرا، و سایر آثار بصری دوران پارینه سنگی، هیچ کس نمی توانست باور کند که این هنر قدیمی تر از مصر باستان باشد. بنابراین، چنین حکاکی هایی نمونه ای از هنر سلتیک (قرن V-IV قبل از میلاد) به حساب می آمدند. تنها در پایان قرن نوزدهم، دوباره، مانند نقاشی های غار، پس از پیدا شدن در لایه فرهنگی پارینه سنگی، به عنوان قدیمی ترین آنها شناخته شدند.

مجسمه های زنان بسیار جالب است. بیشتر این مجسمه ها از نظر اندازه کوچک هستند: از 4 تا 17 سانتی متر. آنها از عاج های سنگی یا ماموت ساخته شده اند. قابل توجه ترین ویژگی متمایز آنها "چرخ بودن" اغراق آمیز آنها است؛ آنها زنانی را با چهره های اضافه وزن به تصویر می کشند.

"زهره با فنجان" نقش برجسته. فرانسه. پارینه سنگی فوقانی (پسین).
الهه عصر یخبندان. قانون تصویر این است که شکل به صورت لوزی حک شده است و شکم و سینه به صورت دایره ای هستند.

مجسمه سازی- هنر موبایل
تقریباً همه کسانی که مجسمه های زنانه پارینه سنگی را مطالعه کرده اند، با درجات مختلف جزئیات، آنها را به عنوان اشیاء مذهبی، طلسم، بت و غیره توضیح می دهند که منعکس کننده ایده مادری و باروری است.

"زهره ویلندورف". سنگ آهک. ویلندورف، اتریش سفلی پارینه سنگی پسین.
ترکیب فشرده، بدون ویژگی های صورت.

"بانوی کلاهدار از براسمپوی." فرانسه. پارینه سنگی پسین. استخوان ماموت.
ویژگی های صورت و مدل مو کار شده است.

در سیبری، در منطقه بایکال، مجموعه ای کامل از مجسمه های اصلی با ظاهر سبک کاملاً متفاوت یافت شد. در کنار همان چهره های اضافه وزن زنان برهنه مانند اروپا، مجسمه هایی با نسبت های باریک و کشیده وجود دارد و برخلاف اروپایی ها، آنها با لباس های ضخیم و به احتمال زیاد خز شبیه به "کلیف" به تصویر کشیده شده اند.
این یافته‌ها از سایت‌های بورت در رودخانه‌های آنگارا و مالت هستند.

نتیجه گیری
نقاشی روی سنگ.از ویژگی های هنر تصویری پارینه سنگی می توان به رئالیسم، بیان، انعطاف پذیری، ریتم اشاره کرد.
پلاستیک کوچک.
به تصویر کشیدن حیوانات همان ویژگی های نقاشی را دارد (واقع گرایی، بیان، شکل پذیری، ریتم).
مجسمه های زنانه پارینه سنگی اشیای مذهبی، تعویذ، بت ها و غیره هستند که ایده مادری و باروری را منعکس می کنند.

میان سنگی

(عصر حجر میانی) 10 - 6 هزار قبل از میلاد

پس از ذوب شدن یخچال ها، جانوران آشنا ناپدید شدند. طبیعت نسبت به انسان انعطاف پذیرتر می شود. مردم عشایر می شوند.
با تغییر در سبک زندگی، دیدگاه فرد نسبت به جهان گسترده تر می شود. او به یک حیوان منفرد یا کشف تصادفی غلات علاقه ندارد، بلکه به فعالیت فعال مردم علاقه مند است که به لطف آن گله های کامل حیوانات و مزارع یا جنگل های غنی از میوه ها را پیدا می کنند.
این گونه بود که هنر ترکیب چند پیکره در میان سنگی پدید آمد که در آن دیگر نه جانور، بلکه انسان بود که نقش غالب را بازی می کرد.
تغییرات در عرصه هنر:
شخصیت های اصلی تصویر یک حیوان منفرد نیستند، بلکه افرادی هستند که در نوعی عمل هستند.
وظيفه به تصوير كشيدن قابل باور و دقيق از چهره ها نيست، بلكه در انتقال عمل و حركت است.
شکارهای چند پیکر اغلب به تصویر کشیده می شود، صحنه های جمع آوری عسل و رقص های فرقه ظاهر می شود.
شخصیت تصویر تغییر می کند - به جای واقع گرایانه و چند رنگی، شماتیک و سیلوئت می شود. رنگ های محلی استفاده می شود - قرمز یا سیاه.

جمع‌آوری عسل از کندویی که توسط انبوهی از زنبورها احاطه شده است. اسپانیا. میان سنگی.

تقریباً در هر جایی که تصاویر مسطح یا سه بعدی از دوران پارینه سنگی بالایی کشف شده است، به نظر می رسد در فعالیت هنری مردم عصر میان سنگی بعدی توقفی وجود دارد. شاید این دوره هنوز به خوبی مورد مطالعه قرار نگرفته باشد، شاید تصاویری که نه در غارها، بلکه در هوای آزاد ساخته شده اند، با گذشت زمان توسط باران و برف شسته شده اند. شاید در میان سنگ نگاره هایی که تاریخ گذاری دقیق آن ها بسیار دشوار است، قدمت آن ها به این زمان بازمی گردد، اما هنوز نمی دانیم چگونه آنها را بشناسیم. قابل توجه است که اشیاء پلاستیکی کوچک در حین کاوش در سکونتگاه های میان سنگی بسیار نادر هستند.

از بناهای بین سنگی به معنای واقعی کلمه می توان چند مورد را نام برد: مقبره سنگی در اوکراین، کوبستان در آذربایجان، زاروت سای در ازبکستان، شاختی در تاجیکستان و بهمپتکا در هند.

علاوه بر نقاشی های صخره ای، سنگ نگاره ها در دوران میان سنگی ظاهر شدند.
سنگ نگاره ها تصاویر سنگی حکاکی شده، کنده کاری شده یا خراشیده هستند.
هنگام حکاکی یک طرح، هنرمندان باستانی از ابزاری تیز برای فرو ریختن قسمت فوقانی و تیره‌تر سنگ استفاده می‌کردند و بنابراین تصاویر در پس‌زمینه سنگ به‌طور قابل توجهی برجسته می‌شوند.

در جنوب اوکراین، در استپ یک تپه سنگی ساخته شده از سنگ های ماسه سنگی وجود دارد. در اثر هوای شدید، چندین غار و سایبان در دامنه آن ایجاد شد. در این غارها و سایر صفحات تپه، از دیرباز تصاویر حکاکی شده و خراشیده متعددی شناخته شده است. در بیشتر موارد خواندن آنها دشوار است. گاهی اوقات تصاویر حیوانات را حدس می زنند - گاو نر، بز. دانشمندان این تصاویر از گاو نر را به دوران میان سنگی نسبت می دهند.

قبر سنگی جنوب اوکراین نمای کلی و سنگ نگاره ها. میان سنگی.

در جنوب باکو، بین دامنه جنوب شرقی رشته قفقاز بزرگ و سواحل دریای خزر، دشت کوچک گوبوستان (کشور دره‌ها) با تپه‌هایی به شکل کوه‌های جدولی متشکل از سنگ‌های آهکی و سایر سنگ‌های رسوبی وجود دارد. بر روی صخره های این کوه ها سنگ نگاره های بسیاری از زمان های مختلف وجود دارد. بیشتر آنها در سال 1939 کشف شدند. تصاویر بزرگ (بیش از 1 متر) از پیکرهای زن و مرد که با خطوط عمیق حکاکی شده ساخته شده بودند، بیشترین علاقه و شهرت را به خود جلب کردند.
تصاویر زیادی از حیوانات وجود دارد: گاو نر، شکارچی و حتی خزندگان و حشرات.

کوبیستان (گوبوستان). آذربایجان (سرزمین اتحاد جماهیر شوروی سابق). میان سنگی.

غار زرعوت قمر
در کوه های ازبکستان، در ارتفاع حدود 2000 متری از سطح دریا، یک بنای تاریخی وجود دارد که نه تنها در میان متخصصان باستان شناسی به طور گسترده ای شناخته شده است - غار Zaraut-Kamar. تصاویر نقاشی شده در سال 1939 توسط شکارچی محلی I.F. Lamaev کشف شد.
نقاشی موجود در غار با سایه های مختلف اخرایی (از قرمز قهوه ای تا یاسی) ساخته شده است و از چهار گروه تصویر تشکیل شده است که شامل پیکره های انسان نما و گاو نر است.

در اینجا گروهی است که اکثر محققان شکار گاو نر را در آن مشاهده می کنند. در میان پیکره های انسانی اطراف گاو نر، i.e. دو نوع "شکارچی" وجود دارد: فیگورهایی با لباس هایی که از پایین بیرون می زند، بدون کمان، و چهره های "دم دار" با کمان های برآمده و کشیده. این صحنه را می توان شکار واقعی توسط شکارچیان مبدل و نوعی افسانه تعبیر کرد.

نقاشی در غار شاختی احتمالا قدیمی ترین نقاشی در آسیای مرکزی است.
V.A. Ranov می نویسد: "من نمی دانم کلمه Shakhty به چه معناست. شاید از کلمه "shakht" پامیر آمده باشد که به معنای صخره است.

در بخش شمالی هند مرکزی، صخره‌های عظیم با غارها، غارها و سایبان‌های فراوان در امتداد دره‌های رودخانه‌ای کشیده شده‌اند. سنگ‌تراشی‌های زیادی در این پناهگاه‌های طبیعی حفظ شده است. در میان آنها، موقعیت Bhimbetka (Bhimpetka) خودنمایی می کند. ظاهرا این تصاویر زیبا به دوران میان سنگی باز می گردد. درست است، ما نباید ناهمواری در توسعه فرهنگ ها در مناطق مختلف را فراموش کنیم. میان سنگی هند ممکن است 2-3 هزاره قدیمی تر از اروپای شرقی و آسیای مرکزی باشد.

برخی از صحنه‌های شکار رانده شده با کمانداران در نقاشی‌های چرخه‌های اسپانیایی و آفریقایی تجسم خود حرکت است که در یک گردباد طوفانی متمرکز شده است.

نوسنگی

(عصر حجر جدید) از 6 تا 2 هزار قبل از میلاد.

نوسنگی- عصر حجر جدید، آخرین مرحله از عصر حجر.
دوره بندی. ورود به عصر نوسنگی مصادف است با گذار فرهنگ از یک نوع اقتصاد اختصاصی (شکارچیان و گردآورندگان) به یک نوع اقتصاد تولیدی (کشاورزی و/یا دامداری). این گذار انقلاب نوسنگی نامیده می شود. پایان دوران نوسنگی به زمان ظهور ابزار و سلاح های فلزی یعنی آغاز عصر مس، برنز یا آهن برمی گردد.
فرهنگ های مختلف در زمان های مختلف وارد این دوره از توسعه شدند. در خاورمیانه، نوسنگی حدود 9.5 هزار سال پیش آغاز شد. قبل از میلاد مسیح ه. در دانمارک، دوران نوسنگی به قرن هجدهم باز می گردد. قبل از میلاد، و در میان جمعیت بومی نیوزلند - مائوری ها - دوران نوسنگی در قرن 18 وجود داشت. پس از میلاد: قبل از ورود اروپایی ها، مائوری از تبرهای سنگی صیقلی استفاده می کرد. برخی از مردم آمریکا و اقیانوسیه هنوز به طور کامل از عصر حجر به عصر آهن گذر نکرده اند.

نوسنگی، مانند سایر دوره‌های دوران ابتدایی، دوره زمانی خاصی در تاریخ بشریت به عنوان یک کل نیست، بلکه تنها ویژگی‌های فرهنگی اقوام خاصی را مشخص می‌کند.

دستاوردها و فعالیت ها
1. ویژگی های جدید زندگی اجتماعی مردم:
- گذار از مادرسالاری به پدرسالاری.
- در اواخر دوران در بعضی جاها (آسیای خارجی، مصر، هند) شکل گیری جدیدی از جامعه طبقاتی شکل گرفت، یعنی قشربندی اجتماعی آغاز شد، گذار از یک نظام قبیله ای - جمعی به جامعه طبقاتی.
- در این زمان شهرها شروع به ساخت می کنند. جریکو را یکی از باستانی ترین شهرها می دانند.
- برخی از شهرها به خوبی مستحکم بودند که نشان از وجود جنگ های سازمان یافته در آن زمان دارد.
- ارتش ها و رزمندگان حرفه ای ظاهر شدند.
- کاملاً می توان گفت که آغاز شکل گیری تمدن های باستانی با دوران نوسنگی مرتبط است.

2. تقسیم کار و شکل گیری فناوری ها آغاز شد:
- نکته اصلی این است که جمع آوری ساده و شکار به عنوان منابع اصلی غذا به تدریج جای خود را به کشاورزی و دامداری می دهد.
به دوران نوسنگی «عصر سنگ صیقلی» می گویند. در این دوره ابزارهای سنگی نه تنها تراشیده می شدند، بلکه از قبل اره، آسیاب، سوراخ شده و تیز می شدند.
- از مهمترین ابزارهای دوران نوسنگی تبر است که قبلاً ناشناخته بود.
ریسندگی و بافندگی توسعه یافت.

تصاویر حیوانات در طراحی ظروف خانگی ظاهر می شود.

تبر به شکل سر گوزن. سنگ صیقلی. نوسنگی. موزه تاریخی. استکهلم

ملاقه چوبی از باتلاق ذغال سنگ نارس گوربونوفسکی در نزدیکی نیژنی تاگیل. نوسنگی. موزه تاریخی دولتی

برای منطقه جنگلی نوسنگی، ماهیگیری به یکی از انواع اقتصاد پیشرو تبدیل شد. ماهیگیری فعال به ایجاد ذخایر خاصی کمک کرد که همراه با شکار حیوانات امکان زندگی در یک مکان را در تمام طول سال فراهم کرد.
گذار به سبک زندگی بی تحرک منجر به ظهور سرامیک ها شد.
ظاهر سرامیک یکی از نشانه های اصلی دوران نوسنگی است.

روستای کاتال هویوک (شرق ترکیه) یکی از مکان هایی است که قدیمی ترین نمونه های سرامیک در آن یافت شده است.

جام از لدچه (جمهوری چک). خاک رس فرهنگ Bell Beaker. کالکولیتیک (عصر مس و سنگ).

آثار نقاشی و سنگ نگاره های نوسنگی بسیار زیاد و در سرزمین های وسیع پراکنده است.
خوشه هایی از آنها تقریباً در همه جا در آفریقا، شرق اسپانیا، در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی سابق - در ازبکستان، آذربایجان، در دریاچه اونگا، نزدیک دریای سفید و در سیبری یافت می شود.
هنر سنگی نوسنگی شبیه به میان سنگی است، اما موضوع متنوع تر می شود.

"شکارچیان". نقاشی روی سنگ. نوسنگی (؟). رودزیای جنوبی

تقریباً سیصد سال است که توجه دانشمندان توسط سنگی به نام تومسک پیسانیتسا جلب شده است.
"Pisanitsa" تصاویری هستند که با رنگ معدنی نقاشی شده یا بر روی سطح صاف دیوارهای سیبری حک شده اند.
در سال 1675 ، یکی از مسافران شجاع روسی که متأسفانه نامش ناشناخته ماند ، نوشت:
«پیش از رسیدن به دژ (قلعه ورخنتومسک) در حاشیه رودخانه تام سنگی بزرگ و مرتفع قرار دارد و روی آن حیوانات و گاو و پرندگان و انواع چیزهای مشابه نوشته شده است.
علاقه علمی واقعی به این بنای تاریخی قبلاً در قرن هجدهم بوجود آمد ، هنگامی که به دستور پیتر اول ، یک سفر به سیبری برای مطالعه تاریخ و جغرافیای آن اعزام شد. نتیجه این اکسپدیشن اولین تصاویری از نوشته تومسک بود که توسط ناخدای سوئدی استرالنبرگ که در این سفر شرکت داشت در اروپا منتشر شد. این تصاویر کپی دقیقی از نوشته تومسک نبودند، بلکه تنها کلی‌ترین خطوط کلی صخره‌ها و قرار گرفتن نقاشی‌ها روی آن را نشان می‌دادند، اما ارزش آن‌ها در این است که روی آن‌ها می‌توانید نقاشی‌هایی را ببینید که تا به امروز باقی نمانده است. روز

تصاویر نوشته تامسک توسط پسر سوئدی K. Shulman که با Stralenberg در سراسر سیبری سفر کرده است.

برای شکارچیان، منبع اصلی امرار معاش آهو و گوزن بود. به تدریج، این حیوانات شروع به به دست آوردن ویژگی های افسانه ای کردند - گوزن همراه با خرس "استاد تایگا" بود.
تصویر یک گوزن نقش اصلی را در نوشته تومسک ایفا می کند: شکل ها بارها تکرار می شوند.
نسبت ها و شکل های بدن حیوان کاملاً صادقانه منتقل می شود: بدن عظیم طولانی آن، قوز پشت، سر بزرگ سنگین، برآمدگی مشخص روی پیشانی، لب بالایی متورم، سوراخ های بینی برآمده، پاهای نازک با سم های بریده شده.
برخی از نقاشی ها نوارهای عرضی را روی گردن و بدن گوزن نشان می دهند.

در مرز بین صحرا و فزان، در قلمرو الجزایر، در منطقه‌ای کوهستانی به نام تسیلی-اججر، صخره‌های برهنه به‌صورت ردیفی بالا می‌آیند. امروزه این منطقه در اثر باد بیابان خشک شده و آفتاب سوخته و تقریباً چیزی در آن نمی روید. با این حال، صحرا قبلاً چمنزارهای سبز داشت ...

- وضوح و دقت طراحی، ظرافت و ظرافت.
- ترکیبی هماهنگ از اشکال و تن ها، زیبایی افراد و حیوانات با دانش خوب آناتومی به تصویر کشیده شده است.
- سرعت حرکات و حرکات.

هنرهای کوچک پلاستیکی دوران نوسنگی، مانند نقاشی، موضوعات جدیدی را به دست می آورند.

"مردی که عود می نوازد." سنگ مرمر (از Keros، Cyclades، یونان). نوسنگی. موزه ملی باستان شناسی. آتن.

طرحواره ذاتی در نقاشی نوسنگی، که جایگزین رئالیسم پارینه سنگی شد، به هنر پلاستیک کوچک نیز نفوذ کرد.

تصویر شماتیک یک زن. نقش برجسته غار. نوسنگی. کرواسارد. وزارت مارن. فرانسه.

نقش برجسته با تصویر نمادین از Castelluccio (سیسیل). سنگ آهک. خوب. 1800-1400 قبل از میلاد موزه ملی باستان شناسی. سیراکوز

نتیجه گیری

نقاشی های سنگی میان سنگی و نوسنگی
همیشه نمی توان مرز دقیقی بین آنها ترسیم کرد.
اما این هنر بسیار متفاوت از پارینه سنگی معمولی است:
- واقع گرایی، گرفتن دقیق تصویر وحش به عنوان یک هدف، به عنوان یک هدف گرامی، با یک دید گسترده تر از جهان، تصویر ترکیبات چند شکلی جایگزین می شود.
- تمایل به تعمیم هماهنگ، سبک سازی و مهمتر از همه، برای انتقال حرکت، برای پویایی ظاهر می شود.
- در پارینه سنگی یادگاری و تخطی از تصویر وجود داشت. اینجا سرزندگی، تخیل آزاد وجود دارد.
- در تصاویر انسان، میل به فیض ظاهر می شود (به عنوان مثال، اگر "ونوس ها" دوران پارینه سنگی و تصویر میان سنگی زنی در حال جمع آوری عسل یا رقصندگان بوشمن نوسنگی را با هم مقایسه کنید).

پلاستیک کوچک:
- داستان های جدید ظاهر می شود.
- تسلط بیشتر در اجرا و تسلط بر کاردستی و مواد.

دستاوردها

پارینه سنگی
- پارینه سنگی پایین
> > رام کردن آتش، ابزار سنگی
- پارینه سنگی میانه
>> خروج از آفریقا
- پارینه سنگی فوقانی
> > زنجیر

میان سنگی
- میکرولیت، کمان، قایق رانی

نوسنگی
- اوایل دوران نوسنگی
> > کشاورزی، دامداری
- اواخر نوسنگی
>> سرامیک

کالکولیتیک (عصر مس)
- متالورژی، اسب، چرخ

عصر برنز

مشخصه عصر برنز نقش پیشرو محصولات برنز است که با بهبود فرآوری فلزاتی مانند مس و قلع به دست آمده از ذخایر سنگ معدن و متعاقب آن تولید برنز از آنها همراه بود.
عصر برنز جایگزین عصر مس و پیش از عصر آهن شد. به طور کلی، چارچوب زمانی عصر مفرغ: 35/33 - 13/11 قرن. قبل از میلاد مسیح e.، اما آنها در میان فرهنگ های مختلف متفاوت هستند.
هنر در حال متنوع تر شدن و گسترش جغرافیایی است.

فرآوری برنز بسیار ساده تر از سنگ بود؛ می توان آن را در قالب ریخته و صیقل داد. بنابراین، در عصر مفرغ، انواع وسایل خانه ساخته می شد که با تزئینات فراوان تزئین می شد و ارزش هنری بالایی داشت. تزیینات زینتی بیشتر شامل دایره، مارپیچ، خطوط مواج و نقوش مشابه بود. توجه ویژه ای به تزئینات شد - اندازه آنها بزرگ بود و بلافاصله توجه را جلب کرد.

معماری مگالیتیک

در 3 - 2 هزار قبل از میلاد. سازه های منحصر به فرد و عظیم ساخته شده از بلوک های سنگی ظاهر شد. این معماری باستانی را مگالیتیک می نامیدند.

اصطلاح "مگالیت" از کلمات یونانی "مگاس" - "بزرگ" گرفته شده است. و "لیتوس" - "سنگ".

معماری مگالیتیک ظاهر خود را مدیون باورهای بدوی است. معماری مگالیتیک معمولاً به چند نوع تقسیم می شود:
1. منهیر یک سنگ عمودی است که بیش از دو متر ارتفاع دارد.
در شبه جزیره بریتانی در فرانسه، به اصطلاح مزارع کیلومترها امتداد دارند. منهیروف در زبان سلت ها، ساکنان بعدی شبه جزیره، نام این ستون های سنگی چند متری به معنای "سنگ بلند" است.
2. Trilith ساختاری است که از دو سنگ به صورت عمودی تشکیل شده و با سنگ سوم پوشیده شده است.
3. دلمن ​​سازه‌ای است که دیوارهای آن از تخته‌های سنگی عظیم ساخته شده و با سقفی از همان بلوک سنگی یکپارچه پوشیده شده است.
در ابتدا، دلمن ها برای تدفین خدمت می کردند.
Trilith را می توان ساده ترین دلمن نامید.
منهیرها، تریلیتون‌ها و دلمن‌های متعددی در مکان‌هایی قرار داشتند که مقدس به شمار می‌رفتند.
4. کروملک گروهی از منهیرها و تریلیت ها است.

قبر سنگی جنوب اوکراین منهیرهای آنتروپومورفیک. عصر برنز.

استون هنج. کروملک. انگلستان. عصر برنز. 3 تا 2 هزار قبل از میلاد قطر آن 90 متر است و از بلوک‌های سنگی تشکیل شده است که وزن هر کدام تقریباً می‌باشد. 25 تن عجیب است که کوه هایی که این سنگ ها از آنجا تحویل داده شده اند در 280 کیلومتری استون هنج قرار دارند.
این شامل سه‌لیتون‌هایی است که به صورت دایره‌ای چیده شده‌اند، در داخل نعل اسبی از تریلیتون‌ها، در وسط آن سنگ‌های آبی و در مرکز آن یک سنگ پاشنه وجود دارد (در روز انقلاب تابستانی، نور دقیقاً بالای آن قرار دارد). فرض بر این است که استون هنج معبدی است که به خورشید اختصاص داده شده است.

عصر آهن (عصر آهن)

1 هزار قبل از میلاد

در استپ های اروپای شرقی و آسیا، قبایل چوپانی در اواخر دوره برنز و آغاز عصر آهن به اصطلاح سبک حیوانی را ایجاد کردند.

پلاک "گوزن". قرن 6 قبل از میلاد طلا. موزه ارمیتاژ 35.1x22.5 سانتی متر از تپه در منطقه کوبان. صفحه نقش برجسته متصل به یک سپر آهنی گرد در دفن رئیس پیدا شد. نمونه ای از هنر زئومورفیک ("سبک حیوانات"). سم آهو به شکل «پرنده منقار بزرگ» ساخته شده است.
هیچ چیز تصادفی یا اضافی وجود ندارد - یک ترکیب کامل و متفکر. همه چیز در شکل مشروط و به شدت واقعی و واقع بینانه است.
احساس یادبودی نه با اندازه، بلکه با کلیت فرم به دست می آید.

پلنگ نشان، تزئین یک سپر. از تپه ای در نزدیکی روستای کلرمسکایا. طلا. موزه ارمیتاژ
عصر آهن.
به عنوان تزئینی برای سپر خدمت کرده است. دم و پنجه ها با شکل های شکارچیان خمیده تزئین شده است.

عصر آهن

عصر آهن. تعادل بین رئالیسم و ​​سبک سازی به نفع سبک سازی شکسته می شود.

پیوندهای فرهنگی با یونان باستان، کشورهای شرق باستان و چین به ظهور موضوعات، تصاویر و ابزارهای بصری جدید در فرهنگ هنری قبایل جنوب اوراسیا کمک کرد.

صحنه هایی از نبرد بین بربرها و یونانیان به تصویر کشیده شده است. در تپه چرتوملیک، در نزدیکی نیکوپل یافت شد.

منطقه Zaporozhye موزه ارمیتاژ

نتیجه گیری

هنر سکایی - "سبک حیوانات". وضوح و شدت شگفت انگیز تصاویر. تعمیم، یادبودی. سبک سازی و واقع گرایی.