بیوگرافی جورج برنارد شاو. برنارد شاو - بیوگرافی. حقایق - نمایشنامه نویس بزرگ ایرلندی. برای پیوریتن ها بازی می کند

16.07.2019

تنها فردی که هم جایزه نوبل ادبیات (1925، "برای خلاقیت برجسته با ایده آلیسم و انسان گرایی، برای طنز درخشان، که اغلب با زیبایی شاعرانه استثنایی ترکیب می شود") و هم جایزه اسکار (1938، برای فیلمنامه فیلم "پیگمالیون").

شاو بخش پولی جایزه نوبل ادبیات را رد کرد (اما او مدال برنده را پذیرفت؛ بوریس پاسترناک و ژان پل سارتر نیز متعاقباً از دریافت جایزه خودداری کردند).

en.wikipedia.org

زندگینامه

او در اوایل به ایده های سوسیال دمکراتیک علاقه مند شد. با نقدهای نمایشی و موسیقی مناسب خود جلب توجه کرد. بعداً او خود به عنوان یک نمایشنامه نویس عمل کرد و بلافاصله حملات تند مردمی را که از بی اخلاقی خیالی و شجاعت بیش از حد آنها خشمگین بودند، برانگیخت. در سال‌های اخیر به طور فزاینده‌ای در بین عموم انگلیسی محبوب شده است و به لطف انتشار مقالات انتقادی درباره او و ترجمه‌های نمایشنامه‌های منتخب او (به عنوان مثال به زبان آلمانی - Trebitsch) در این قاره طرفدارانی پیدا کرده است. نمایش کاملاً با اخلاق اولیه پیوریتن که هنوز مشخصه بخش بزرگی از محافل ثروتمند جامعه انگلیسی است، در هم می شکند. او اشیا را به نام واقعی خود می نامد، ترسیم هر پدیده روزمره را ممکن می داند و تا حدی پیرو طبیعت گرایی است.

نمایشنامه "فیلندرر" نگرش نسبتاً منفی و کنایه آمیز نویسنده را نسبت به نهاد ازدواج، همانطور که در آن زمان بود، منعکس می کرد. در خانه های بیوه، شاو تصویری قابل توجه و واقع گرایانه از زندگی پرولتاریای لندن ارائه کرد. اغلب، شاو به عنوان یک طنزپرداز عمل می کند و جنبه های زشت و مبتذل زندگی انگلیسی، به ویژه زندگی محافل بورژوایی ("جزیره دیگر جان بول"، "اسلحه و مرد"، "چگونه به شوهرش دروغ گفت" را بی رحمانه به سخره می گیرد. و غیره.).

شاو همچنین دارای نمایشنامه هایی در ژانر روانشناختی است که گاهی اوقات حتی حوزه ملودرام ("Candida" و غیره) را لمس می کند.

او همچنین صاحب رمانی است که در گذشته نوشته شده است: "عشق در دنیای هنرمندان".

هنگام نوشتن این مقاله، مطالبی از فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون (1890-1907) استفاده شد.

در نیمه اول دهه 1890. به عنوان منتقد برای مجله لندن ورلد کار کرد و جانشین او رابرت هیچنز شد.

سفر به اتحاد جماهیر شوروی

در دهه 1930، برنارد شاو به اتحاد جماهیر شوروی رفت و در آنجا ملاقات شخصی با جوزف استالین داشت. برنارد شاو که در دیدگاه های سیاسی خود سوسیالیست بود، از طرفداران استالینیسم و "دوست اتحاد جماهیر شوروی" نیز تبدیل شد. بنابراین، او در پیشگفتار نمایشنامه‌اش «Aground» (1933)، سعی کرد «پایه‌ای نظری» برای سرکوب‌های OGPU علیه دشمنان مردم فراهم کند. برنارد شاو در نامه ای سرگشاده به سردبیر روزنامه منچستر گاردین، اطلاعات مربوط به هولودومور را که در مطبوعات منتشر شد جعلی می خواند. برنارد شاو در نامه‌ای به روزنامه ماهانه کار، آشکارا در مبارزه علیه دانشمندان ژنتیک در کنار استالین و لیسنکو قرار گرفت.

دراماتورژی

1885-1896

* نمایشنامه های ناخوشایند، منتشر شده در سال 1898
* "خانه های بیوه" (1885-1892)
* «قلب شکن» (The Philanderer، 1893)
* حرفه خانم وارن، 1893-1894
* Plays Pleasant، منتشر شده در سال 1898
* "Arms and Man" (انگلیسی) روسی. ("Arms and the Man"، 1894)
* "Candida" (Candida، 1894-1895)
* "مرد سرنوشت" (1895)
* "صبر کن و ببین" (شما هرگز نمی توانید بگویید، 1895-1896)

1896-1904

* "سه نمایشنامه برای پیوریتن ها"
* "شاگرد شیطان" (1896-1897)
* "سزار و کلئوپاترا" (سزار و کلئوپاترا، 1898)
* "تبدیل کاپیتان براسبوند" (1899)
* «باشویل تحسین‌برانگیز؛ یا، مستمری بدون پاداش، 1901»
* "یک بعد از ظهر یکشنبه در میان تپه های ساری" (1888)
* "مرد و سوپرمن" (انگلیسی) روسی. ("انسان و سوپرمن"، 1901-1903)
* "John Bull's Other Island" (جزیره دیگر جان بول، 1904)

1904-1910

* "چگونه به شوهرش دروغ گفت" (1904)
* "سرگرد باربارا" (سرگرد باربارا، 1906)
* "معضل دکتر" (1906)
* "اینترلود در خانه بازی" (1907)
* "ازدواج کردن" (1908)
* "شورش بلانکو پوسنت" (1909)
* "ریزه کاری ها و احمقانه ها"
* "شور، زهر و سنگ‌ریزی؛ یا گازوژن کشنده، 1905"
* "قطعات روزنامه" (Press Cuttings، 1909)
* "The Fascinating Foundling" (1909)
* "کمی واقعیت" (The Glimps of Reality، 1909)
* "یک ازدواج نابرابر" (Misalliance، 1910)

1910-1919

* "بانوی تاریک غزل" (1910)
* "اولین نمایشنامه فانی" (1911)
* "Androcles and the Lion" (Androcles and the Lion، 1912)
* Overruled (Uverruled, 1912)
* "پیگمالیون" (پیگمالیون، 1912-1913)
* "کاترین بزرگ" (کاترین بزرگ، 1913)
* "موسیقی-درمان" (1913)
* "O'Flaherty، MVP" (O'Flaherty, V.C.,)
* "اینکای پروشلیم" (1916)
* "آگوستوس کارش را انجام می دهد" (1916)
* "Annajanska، دوشس بزرگ وحشی" (Annajanska، دوشس بزرگ وحشی، 1917)
* "خانه ای که قلب ها می شکند" (Heartbreak House, 1913-1919)

1918-1931

* "بازگشت به متوشالح" (1918-1920)
* قسمت اول. "در آغاز"
*قسمت دوم. "انجیل برادران برنابا"
*قسمت سوم "تمام شد!" (چیزی اتفاق می افتد)
* قسمت چهارم "تراژدی یک آقا مسن"
* قسمت پنجم "تا آنجا که فکر می تواند برسد"
* "Saint Joan" (Saint Joan، 1923)
* «سبد اپل» (1929)
* "تلخ، اما واقعی" (Too True To Be Good، 1931)

1933-1950

یادداشت

1. تاتیانا ورونتسوا در حال بازدید از "برادر بزرگ":
در اتحاد جماهیر شوروی، نمایشنامه نویس بزرگ و همراهانش با استقبال گرم و برنامه فرهنگی غنی مواجه شدند. کرملین، مقبره لنین، پارک فرهنگ و اوقات فراغت، سفر با ماشین در اطراف شهر، تولید جهانی معروف تایروف از برتولت برشت "اپرای گدایان" در تئاتر مجلسی، "گشت صنعتی" (بازدید از یک کارخانه برق، که در آن نویسنده با کارگران و به طور جداگانه با اعضای باشگاه ادبی صحبت کرد، جلسات در OGIZ، تعطیلات در اوزکی، بازدید از M. Gorky و N. Krupskaya و در نهایت، جشن بزرگ برنارد. تولد 75 سالگی شاو در تالار ستون - اینجا مسکو است. ارمیتاژ، موزه روسیه، گشت با ماشین در شهر، ملاقات با نویسندگان (از جمله در هتل Evropeyskaya)، بازدید از اردوگاه پیشگامان در Detskoye Selo، آشنایی با بهترین آثار سینمای شوروی و فیلمبرداری در یک مستند صوتی در کارخانه سایوزکینو (جایی که شاو در مورد لنین سخنرانی کرد) - اینجا لنینگراد است. در طی یک جشن باشکوه در تالار ستون ها، شاو گفت: "من می خواهم استالین ... برای من تبدیل به یک فرد زنده شود، نه اینکه فقط یک نام باقی بماند"، قبل از اینکه مسکو را ترک کنم. قهرمان آرزوی روز محقق شد - دیدار شخصی با رهبر شوروی در عصر 29 ژوئیه انجام شد. لرد و لیدی آستور، لرد لوتین و ماکسیم لیتوینوف، کمیسر خلق اتحاد جماهیر شوروی در امور خارجه نیز در این گفتگو شرکت کردند که تقریباً سه ساعت به طول انجامید. شب 31 جولای، مهمانان انگلیسی به خانه رفتند. "من حالت امید را ترک می کنم و به کشورهای غربی خود - کشورهای ناامیدی" باز می گردم. برای من، یک پیرمرد، تسلی عمیقی است، رفتن به قبرم، دانستن اینکه تمدن جهانی نجات خواهد یافت... اینجا در روسیه، من متقاعد شده‌ام که سیستم کمونیستی جدید قادر است بشریت را به بیرون از جهان هدایت کند. بحران مدرن و نجات آن از هرج و مرج و مرگ کامل» - اینگونه بود که نمایشنامه نویس انگلیسی با اتحاد جماهیر شوروی خداحافظی کرد. مسافران به محض عبور از مرز مورد توجه خبرنگاران قرار گرفتند. شاو اولین مصاحبه خود را در برلین انجام داد. او در آن اظهار داشت: "استالین فردی بسیار خوشایند و واقعاً رهبر طبقه کارگر است"، "استالین یک غول است و همه چهره های غربی کوته هستند." در لندن، نمایشنامه نویس متناقض، یک ساعت و نیم سخنرانی درباره موضوع سفر خواند (6 اوت). در اینجا تعدادی گزیده از آن وجود دارد: «در روسیه هیچ پارلمان یا مزخرفات دیگری از این نوع وجود ندارد. روس ها مثل ما احمق نیستند. حتی تصور اینکه ممکن است احمقی مثل ما وجود داشته باشد برای آنها دشوار است. البته دولتمردان روسیه شوروی نه تنها برتری اخلاقی عظیمی بر ما دارند، بلکه برتری ذهنی قابل توجهی نیز دارند».

2. نامه‌ها به ویراستار: شرایط اجتماعی در روسیه نوشته جورج برنارد شاو، منتشر شده در گاردین منچستر، 2 مارس 1933. وب‌سایت یادبود گرت جونز. بازیابی شده در 3 ژوئن 2007. (انگلیسی)
3. شاو، جورج برنارد (ژانويه 1949)، "The Lysenko Muddle"، ماهنامه كار (انگليسي)

زندگینامه

جرج برنارد شاو (شاو، جرج برنارد) (1856-1950)، نمایشنامه نویس، فیلسوف و نثر نویس ایرلندی، منتقد برجسته زمان خود و مشهورترین - پس از شکسپیر - نمایشنامه نویسی که به زبان انگلیسی می نویسد. متولد 26 ژوئیه 1856 در دوبلین. پدرش که در تجارت شکست خورده بود، به الکل معتاد شد. مادر که از ازدواج ناامید شده بود، به آواز خواندن علاقه مند شد. شاو در مدارسی که درس می خواند چیزی یاد نگرفت، اما از کتاب های چارلز دیکنز، دبلیو شکسپیر، دی. بونیان، کتاب مقدس، داستان های عربی هزار و یک شب و همچنین گوش دادن به اپرا چیزهای زیادی آموخت. و اواتوریوهایی که مادرش در آن آواز می خواند، و به نقاشی های گالری ملی ایرلند فکر می کرد.

در پانزده سالگی، شاو به عنوان منشی در یک شرکت فروش زمین مشغول به کار شد. یک سال بعد صندوقدار شد و چهار سال در این سمت بود. او که نتوانست بر انزجار خود از چنین کاری غلبه کند، در بیست سالگی برای زندگی با مادرش به لندن رفت و مادرش پس از طلاق از همسرش، با دادن آموزش آواز امرار معاش می کرد.

در سال 1884 شاو به انجمن فابیان پیوست و به زودی به یکی از برجسته ترین سخنرانان آن تبدیل شد. در همان زمان، تحصیلات خود را در اتاق مطالعه موزه بریتانیا بهبود بخشید و در آنجا با نویسنده دبلیو آرچر (1856-1924) آشنا شد که او را با روزنامه نگاری آشنا کرد. پس از مدتی کار به عنوان خبرنگار آزاد، شاو به عنوان منتقد موسیقی در یکی از روزنامه های عصر دریافت کرد. پس از شش سال بازبینی موسیقی، شاو به مدت سه سال و نیم به عنوان منتقد تئاتر در مجله شنبه ریویو کار کرد. در این مدت او کتاب هایی درباره اچ.ایبسن و آر.واگنر منتشر کرد. او همچنین نمایشنامه نوشت (مجموعه نمایشنامه های دلپذیر و ناخوشایند - نمایشنامه ها: دلپذیر و ناخوشایند، 1898). یکی از آنها، حرفه خانم وارن، که اولین بار در سال 1902 به صحنه رفت، با سانسور ممنوع شد. دیگری، تو هرگز نمی توانی بگو (1895)، پس از چندین تمرین رد شد. سوم، Arms and the Man (1894)، اصلاً درک نشد. علاوه بر موارد ذکر شده، این مجموعه شامل نمایشنامه های کاندیدا (1895)، مرد سرنوشت (1897)، خانه های بیوه (1892) و فیلاندرر (1893) است. شاگرد شیطان (1897) که در آمریکا توسط آر.

شاو نمایشنامه می نوشت، نقد می نوشت، به عنوان سخنران خیابانی عمل می کرد، ایده های سوسیالیستی را ترویج می کرد، و علاوه بر این، عضو شورای شهرداری سنت پانکراس، جایی که در آن زندگی می کرد، بود. چنین بارهای بیش از حد منجر به وخامت شدید سلامتی شد و اگر مراقبت و توجه شارلوت پین تاونسند که در سال 1898 با او ازدواج کرد نبود، همه چیز می توانست به بدی پایان یابد. در طی یک بیماری طولانی، شاو نمایشنامه‌های سزار و کلئوپاترا (1899) و تبدیل کاپیتان براسبوند (1900) را نوشت که خود نویسنده آن را «رساله‌ای مذهبی» نامید. در سال 1901، شاگرد شیطان، سزار و کلئوپاترا، و آدرس کاپیتان براسبوند در سه نمایشنامه برای پیوریتن ها منتشر شد. در سزار و کلئوپاترا، اولین نمایشنامه شاو با شخصیت‌های واقعی تاریخی، ایده سنتی یک قهرمان و قهرمان غیرقابل تشخیص تغییر کرده است.

شاو که در مسیر تئاتر تجاری موفق نبود، تصمیم گرفت درام را وسیله ای برای فلسفه خود قرار دهد و نمایشنامه مرد و سوپرمن را در سال 1903 منتشر کرد. با این حال، سال بعد زمان او فرا رسید. بازیگر جوان H. Granville-Barker (1877-1946) به همراه کارآفرین J. E. Vedrenne مدیریت تئاتر کورت لندن را بر عهده گرفتند و فصل را افتتاح کردند که موفقیت آن توسط نمایشنامه های قدیمی و جدید Shaw - Candide تضمین شد. ، صبر کنیم و ببینیم، جزیره دیگر جان بول (جزیره دیگر جان بول، 1904)، انسان و سوپرمن، سرگرد باربارا (1905) و معضل دکتر (1906).

اکنون شاو تصمیم گرفت نمایشنامه‌هایی بنویسد که کاملاً عاری از اکشن هستند. اولین مورد از این نمایشنامه های بحث، ازدواج (1908) در میان روشنفکران موفقیت هایی داشت، دومی، Misalliance (1910) برای آنها نیز کمی دشوار بود. شاو پس از تسلیم شدن، یک داستان کوچک در گیشه نوشت - اولین نمایشنامه فانی (1911) که تقریباً دو سال روی صحنه تئاتر کوچک اجرا شد. سپس، شاو برای جبران این امتیاز به ذائقه جمعیت، شاهکار واقعی را خلق کرد - آندروکلس و شیر (آندروکلس و شیر، 1913)، و پس از آن نمایشنامه پیگمالیون (1914) توسط جی. بیربوهم-تری به صحنه رفت. در تئاتر اعلیحضرت با پاتریک کمبل در نقش الیزا دولیتل.

در طول جنگ جهانی اول، شاو یک شخصیت استثنایی نامحبوب بود. مطبوعات، مردم و همکارانش به او توهین کردند، اما در همین حین او نمایشنامه «خانه دلشکستگی» (1921) را با آرامش به پایان رساند و وصیت نامه خود را برای نسل بشر - بازگشت به متوشالح (1923) آماده کرد، جایی که آن را در قالب نمایشی قرار داد. ایده های تکامل گرایانه آنها را شکل می دهند. در سال 1924، شهرت به نویسنده بازگشت؛ او با درام سنت جوآن شهرت جهانی به دست آورد. از نظر شاو، ژان آرک منادی پروتستانتیسم و ناسیونالیسم است و به همین دلیل حکمی که کلیسای قرون وسطایی و سیستم فئودالی برای او صادر کرده اند کاملاً منطقی است. در سال 1925 به شاو جایزه نوبل ادبیات اعطا شد که از قبول آن خودداری کرد.

آخرین نمایشنامه ای که موفقیت شاو را به ارمغان آورد، سبد خرید سیب (1929) بود که جشنواره مالورن را به افتخار نمایشنامه نویس افتتاح کرد.

در سال‌هایی که بیشتر مردم زمانی برای سفر نداشتند، شاو از ایالات متحده آمریکا، اتحاد جماهیر شوروی، آفریقای جنوبی، هند و نیوزلند دیدن کرد. در مسکو، جایی که شاو با لیدی آستور وارد شد، با استالین صحبت کرد. هنگامی که حزب کارگر، که نمایشنامه نویس کارهای زیادی برای آن انجام داده بود، به قدرت رسید، به او نجابت و همتای پیشنهاد شد، اما او همه چیز را رد کرد. در سن نود سالگی، نویسنده با این وجود موافقت کرد که شهروند افتخاری دوبلین و محله سنت پانکراس لندن شود، جایی که در جوانی زندگی می کرد.

همسر شاو در سال 1943 درگذشت. نویسنده سالهای باقیمانده خود را در انزوا در ایوت سنت لارنس (هرتفوردشایر) گذراند، جایی که در سن نود و دو سالگی آخرین نمایشنامه خود را به نام میلیاردها شناور (1949) به پایان رساند. نویسنده تا پایان روزگارش شفافیت ذهن را حفظ کرد. شاو در 2 نوامبر 1950 در هیوت سنت لارنس درگذشت.

زندگینامه

(1856-1950)، نمایشنامه نویس، فیلسوف و نثر نویس ایرلندی، منتقد برجسته زمان خود و مشهورترین - پس از شکسپیر - نمایشنامه نویسی که به زبان انگلیسی می نوشت. متولد 26 ژوئیه 1856 در دوبلین. پدرش که در تجارت شکست خورده بود، به الکل معتاد شد. مادر که از ازدواج ناامید شده بود، به آواز خواندن علاقه مند شد. شاو در مدارسی که درس می خواند چیزی یاد نگرفت، اما از کتاب های چارلز دیکنز، دبلیو شکسپیر، دی. بونیان، کتاب مقدس، داستان های عربی هزار و یک شب و همچنین گوش دادن به اپرا چیزهای زیادی آموخت. و اواتوریوهایی که مادرش در آن آواز می خواند، و به نقاشی های گالری ملی ایرلند فکر می کرد. در پانزده سالگی، شاو به عنوان منشی در یک شرکت فروش زمین مشغول به کار شد. یک سال بعد صندوقدار شد و چهار سال در این سمت بود. او که نتوانست بر انزجار خود از چنین کاری غلبه کند، در بیست سالگی برای زندگی با مادرش به لندن رفت و مادرش پس از طلاق از همسرش، با دادن آموزش آواز امرار معاش می کرد.

شاو که در دوران جوانی خود بود، تصمیم گرفت از طریق کار ادبی امرار معاش کند، و اگرچه مقالات ارسالی با نظمی ناامیدکننده به او باز می گشت، او همچنان به محاصره ویراستاران ادامه می داد. تنها یکی از مقالات او برای چاپ پذیرفته شد و پانزده شیلینگ به نویسنده پرداخت - و این تمام چیزی بود که شاو با قلم خود در نه سال به دست آورد. در طول سال ها، او پنج رمان نوشت که توسط همه مؤسسات انتشاراتی انگلیسی رد شد. در سال 1884 شاو به انجمن فابیان پیوست و به زودی به یکی از برجسته ترین سخنرانان آن تبدیل شد. در همان زمان، تحصیلات خود را در اتاق مطالعه موزه بریتانیا بهبود بخشید و در آنجا با نویسنده دبلیو آرچر (1856-1924) آشنا شد که او را با روزنامه نگاری آشنا کرد. پس از مدتی کار به عنوان خبرنگار آزاد، شاو به عنوان منتقد موسیقی در یکی از روزنامه های عصر دریافت کرد. پس از شش سال بازبینی موسیقی، شاو به مدت سه سال و نیم به عنوان منتقد تئاتر در مجله شنبه ریویو کار کرد. در این مدت او کتاب هایی درباره اچ.ایبسن و آر.واگنر منتشر کرد.

او همچنین نمایشنامه نوشت (مجموعه نمایشنامه های دلپذیر و ناخوشایند - نمایشنامه ها: دلپذیر و ناخوشایند، 1898). یکی از آنها، حرفه خانم وارن، که اولین بار در سال 1902 روی صحنه رفت، با سانسور ممنوع شد؛ دیگری، تو هرگز نمی توانی بگو (1895) پس از چندین تمرین رد شد؛ سومی، سلاح ها و مرد (بازوها و مرد، 1894) علاوه بر آنهایی که نام برده شد، این مجموعه شامل نمایشنامه‌های کاندیدا (کاندیدا، 1895)، مرد سرنوشت (1897)، خانه‌های بیوه، 1892 و دلشکسته (The Philanderer، 1893) بود. شاگرد شیطان (1897) که در آمریکا توسط آر. منسفیلد روی صحنه رفت، اولین نمایشنامه شاو است که موفق شد باکس آفیس. شورای شهرداری شهرستان سنت پانکراس، جایی که او زندگی می کرد.

چنین بارهای بیش از حد منجر به وخامت شدید سلامتی شد و اگر مراقبت و توجه شارلوت پین تاونسند که در سال 1898 با او ازدواج کرد نبود، همه چیز می توانست به بدی پایان یابد. در طی یک بیماری طولانی، شاو نمایشنامه‌های سزار و کلئوپاترا (1899) و تبدیل کاپیتان براسباند (1900) را نوشت که خود نویسنده آن را «رساله‌ای مذهبی» نامید. در سال 1901، شاگرد شیطان، سزار و کلئوپاترا و ناخدای تبدیل شدن، کاپیتان سینه‌بان بودند. در مجموعه سه نمایشنامه برای پیوریتان ها منتشر شده است. در سزار و کلئوپاترا - اولین نمایشنامه شاو، که در آن شخصیت های تاریخی واقعی بازی می کنند - ایده سنتی یک قهرمان و قهرمان غیرقابل تشخیص تغییر می کند. پس از موفقیت در مسیر تئاتر تجاری. شاو تصمیم گرفت درام را وسیله ای برای فلسفه خود قرار دهد و نمایشنامه مرد و سوپرمن را در سال 1903 منتشر کرد.

با این حال، سال بعد زمان او فرا رسید. بازیگر جوان H. Granville-Barker (1877-1946) به همراه کارآفرین J. E. Vedrenne مدیریت تئاتر کورت لندن را بر عهده گرفتند و فصل را افتتاح کردند که موفقیت آن توسط نمایشنامه های قدیمی و جدید Shaw - Candide تضمین شد. ، صبر کنیم و ببینیم، جزیره دیگر جان بول (جزیره دیگر جان بول، 1904)، انسان و سوپرمن، سرگرد باربارا (سرگرد باربارا، 1905) و معضل دکتر، 1906. اکنون شاو تصمیم گرفت نمایشنامه‌هایی بنویسد که کاملاً عاری از اکشن هستند. اولین مورد از این نمایشنامه های بحث، ازدواج (1908) در میان روشنفکران موفقیت هایی داشت، دومی، Misalliance (1910) برای آنها نیز کمی دشوار بود. شاو پس از تسلیم شدن، یک داستان کوچک در گیشه نوشت - اولین نمایشنامه فانی (1911) که تقریباً دو سال روی صحنه تئاتر کوچک اجرا شد.

سپس، شاو برای جبران این امتیاز به ذائقه جمعیت، شاهکار واقعی را خلق کرد - آندروکلس و شیر (آندروکلس و شیر، 1913)، و پس از آن نمایشنامه پیگمالیون (1914) توسط جی. بیربوهم-تری به صحنه رفت. در تئاتر اعلیحضرت با پاتریک کمبل در نقش الیزا دولیتل. در طول جنگ جهانی اول، شاو یک شخصیت استثنایی نامحبوب بود. مطبوعات، مردم و همکارانش به او توهین کردند، اما در همین حین او نمایشنامه «خانه دلشکستگی» (1921) را با آرامش به پایان رساند و وصیت نامه خود را برای نسل بشر - بازگشت به متوشالح (1923) آماده کرد، جایی که آن را در قالب نمایشی قرار داد. ایده های تکامل گرایانه آنها را شکل می دهند. در سال 1924، شهرت به نویسنده بازگشت؛ او با درام سنت جوآن شهرت جهانی به دست آورد. از نظر شاو، ژان آرک منادی پروتستانتیسم و ناسیونالیسم است و بنابراین حکمی که کلیسای قرون وسطایی و سیستم فئودالی در مورد او صادر کرده اند کاملاً طبیعی است.

در سال 1925 به شاو جایزه نوبل ادبیات اعطا شد که از قبول آن خودداری کرد. آخرین نمایشنامه ای که موفقیت شاو را به ارمغان آورد، سبد خرید سیب (1929) بود که جشنواره مالورن را به افتخار نمایشنامه نویس افتتاح کرد. در سال‌هایی که بیشتر مردم زمانی برای سفر نداشتند، شاو از ایالات متحده آمریکا، اتحاد جماهیر شوروی، آفریقای جنوبی، هند و نیوزلند دیدن کرد. در مسکو، جایی که شاو با لیدی آستور وارد شد، با استالین صحبت کرد. هنگامی که حزب کارگر، که نمایشنامه نویس کارهای زیادی برای آن انجام داده بود، به قدرت رسید، به او نجابت و همتای پیشنهاد شد، اما او همه چیز را رد کرد. در سن نود سالگی، نویسنده با این وجود موافقت کرد که شهروند افتخاری دوبلین و محله سنت پانکراس لندن شود، جایی که در جوانی زندگی می کرد. همسر شاو در سال 1943 درگذشت. نویسنده سالهای باقیمانده خود را در انزوا در ایوت سنت لارنس (هرتفوردشایر) گذراند، جایی که در سن نود و دو سالگی آخرین نمایشنامه خود را به نام میلیاردها شناور (1949) به پایان رساند. نویسنده تا پایان روزگارش شفافیت ذهن را حفظ کرد. شاو در 2 نوامبر 1950 درگذشت.

ادبیات

* نمایش J.B درباره درام و تئاتر م.، 1963
* Romm A.S. جورج برنارد شاو L. - M.، 1965
* هیوز ای. برنارد شاو. M., 1968 Shaw J.B. رمان ها م.، 1971
* نمایش J.B نامه ها. م.، 1971
* Obraztsova A.G. برنارد شاو و فرهنگ تئاتر اروپا در آستانه قرن 19-20. م.، 1974
* نمایش J.B نمایشنامه های کامل، جلد. 1-6. م.، 1978-1980
* نمایش J.B یادداشت های زندگی نامه ای. مقالات. نامه ها. م.، 1989
* پیرسون اچ. برنارد شاو. م.، 1998

زندگینامه

برنارد شاو نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی، یکی از بنیانگذاران درام رئالیستی قرن بیستم، طنزپرداز با استعداد و طنزپرداز است. کار او در میان ما از شهرت شایسته ای برخوردار است و علاقه جهانی را برمی انگیزد. در نقد ادبی ما یک علم کلی درباره کار برنارد شاو ایجاد شده است. پایه های آن توسط A.V. لوناچارسکی، که علاقه عمیق و دلسوزانه ای به جستجوها، تضادها و اصالت خلاقانه نویسنده نشان داد.

اخیراً دانشمندان از تعدادی پایان نامه دکترا و کارشناسی ارشد در مورد آثار بی شاو دفاع کرده و تعدادی کتاب منتشر کرده اند، از جمله جلدی از نامه های این نمایشنامه نویس (1971)، اظهارات او در مورد درام و تئاتر (1963). کتاب A.G. Obraztsova در مورد فعالیت های تئاتری و کارگردانی خود (1974). شایستگی محققین شوروی A. Anikst، P. Balashov و I. Kantorovich که در مورد کار B. Shaw نوشتند، بسیار است. چندین کتاب به برنارد شاو، روش نمایشی و تأثیر او بر تئاتر انگلیسی و اروپا توسط A.G. اوبرازتسوا. در انگلستان، نام برنارد شاو با نام ویلیام شکسپیر همتراز است، اگرچه شاو سیصد سال دیرتر از سلف خود به دنیا آمد. هر دوی آنها سهم ارزنده ای در توسعه تئاتر ملی انگلستان داشتند و کار هر یک از آنها بسیار فراتر از مرزهای سرزمین خود شناخته شد.

درام انگلیسی که بزرگترین شکوفایی خود را در دوره رنسانس تجربه کرد، تنها با آمدن برنارد شاو به اوج رسید. او تنها همراه شایسته شکسپیر است. او را به درستی خالق درام مدرن انگلیسی می دانند. کار شاو با ادامه بهترین سنت های درام انگلیسی و با جذب تجربه بزرگ ترین استادان تئاتر معاصر - ایبسن و چخوف - صفحه جدیدی در ادبیات قرن بیستم می گشاید. شاو خنده را به عنوان سلاح اصلی مبارزه با بی عدالتی اجتماعی انتخاب می کند. این سلاح بی عیب و نقص به او خدمت کرد. این سخنان برنارد شاو به درک اصالت خنده‌های متهم‌آمیز او که برای یک قرن تمام از صحنه با صدای بلند شنیده می‌شود، کمک می‌کند: «روش شوخی من این است که حقیقت را بگویم». برنارد شاو در سال 1856 در دوبلین ایرلند به دنیا آمد. در سراسر قرن 19. «جزیره سبز»، که ایرلند نامیده می شد، در حال جوشیدن بود. مبارزه آزادی خواهانه رشد کرد. ایرلند به دنبال استقلال از انگلیس بود. مردم او در فقر زندگی می کردند، اما نمی خواستند بردگی را تحمل کنند. دوران کودکی و جوانی نویسنده آینده در فضای غم و خشم تجربه شده توسط وطنش گذشت. والدین شاو از اشراف فقیر آمده بودند. زندگی خانواده ناآرام و غیر دوستانه بود. پدر دائماً مست، بدون روحیه عملی، در تجارت انتخابی خود - تجارت غلات - موفق نشد. مادر شاو، زنی با توانایی خارق‌العاده موسیقی، مجبور شد خودش از خانواده حمایت کند. او در کنسرت ها می خواند و بعدها با تدریس موسیقی امرار معاش می کرد. توجه اندکی به فرزندان خانواده می شد. هیچ بودجه ای برای آموزش آنها وجود نداشت. اما والدین شاو از نظر روحیات و دیدگاه‌هایشان به اقشار پیشرفته وطن پرست جامعه دوبلین تعلق دارند. آنها به اصول جزمی مذهبی پایبند نبودند و فرزندان خود را به گونه ای آتئیست آزاد اندیش تربیت کردند.

اعتبار اصلی این امر به مادر شاو تعلق داشت که شخصیت او با زندگی ناموفق خانوادگی او شکسته نشد. شاو در مدرسه دوبلین تحصیل کرد، اما اقامت او در آنجا برای او لذت خاصی نداشت. تصادفی نیست که او بعداً نوشت: "من در مدرسه چیزی یاد نگرفتم و چیزهای زیادی را فراموش کردم." با این حال، او دوره مدرسه را به پایان نرساند. در پانزده سالگی شروع به کسب درآمد کرد. او به عنوان یک مرد کوچک در یک اداره زمین خدمت می کرد. اجاره جمع آوری شده از ساکنان مناطق فقیر دوبلین. او با زندگی زاغه های شهر به خوبی آشنا شد. در سن بیست سالگی، شاو موقعیت صندوقدار ارشد را دریافت کرد. این کم نبود، اما در این زمان علایق شاو از قبل مشخص شده بود. آنها هیچ ارتباطی با حرفه رسمی این مقام نداشتند.

شاو عمیقاً به هنر - ادبیات، نقاشی، موسیقی علاقه مند بود. در سال 1876 شاو ایرلند را ترک کرد و به لندن نقل مکان کرد. او شغل خاصی نداشت و وسیله ای برای امرار معاش نداشت، اما دامنه علایق و نیازهای فرهنگی او بسیار گسترده بود. او به تئاتر علاقه داشت، با نام مستعار Corno de Bosseto اولین نقد موسیقی خود را منتشر کرد و سپس برای چند سال به عنوان منتقد موسیقی در چاپ ظاهر شد. شاو نه تنها یک خبره موسیقی، بلکه خود یک نوازنده بزرگ نیز بود. نام او در محافل تئاتر لندن به خوبی شناخته می شود. شاو هرگز هنر را از علاقه ذاتی خود به زندگی اجتماعی-سیاسی زمان خود جدا نکرد. او در جلسات سوسیال دموکرات‌ها شرکت می‌کند، در مناظره‌ها شرکت می‌کند، مهارت‌های خود را به‌عنوان سخنران به طور مداوم توسعه می‌دهد، و «سرمایه» مارکس را با اشتیاق و علاقه عمیق می‌خواند - اثری که به قول خودش برای او مکاشفه‌ای بود. علاقه شاو به مطرح کردن مسائل معاصر در کارهای اولیه او مشهود بود. در دوره 1879 تا 1883. شاو پنج رمان نوشت: ناپختگی، ازدواج نابخردانه، عشق های هنرمندان، حرفه کشیل بایرون، و سوسیالیست مجرد. در آن سال ها، رمان های شاو به رسمیت شناخته نشد. نویسنده مشتاق مجبور شد نبردی طولانی و نابرابر با ناشران متعدد را تحمل کند. او فقط امتناع دریافت کرد، اما تسلیم نشد.

شاو که ذاتاً مبتکر بود، به دنبال معرفی چیز جدیدی در رمان بود. رمان‌های شاو گواه مهارت ذاتی او به‌عنوان یک نمایشنامه‌نویس بود که هنوز منتظر فرصتی برای آشکار شدن بود. در رمان‌ها، خود را در گرایش آشکار به شکل دیالوگ، در دیالوگ‌های ساخته شده درخشان، که بدون استثنا در همه آثار شاو جایگاه اصلی را به خود اختصاص می‌دهد، نشان داد. در سال 1884، شاو کمی پس از ایجاد انجمن فابیان به آن پیوست. این یک سازمان اصلاح طلب اجتماعی بود که به دنبال رهبری جنبش کارگری بود. اعضای انجمن فابیان وظیفه خود را مطالعه مبانی سوسیالیسم و راههای گذار به آن می دانستند. شاو به عنوان یک مبتکر واقعی در زمینه نمایش عمل کرد. او نوع جدیدی از درام را در تئاتر انگلیسی پایه گذاری کرد - درام فکری، که در آن جایگاه اصلی نه به فتنه، نه به یک طرح هیجان انگیز، بلکه به آن بحث های شدید و دوئل های کلامی شوخانه ای که قهرمانانش انجام می دهند، تعلق دارد. شاو نمایشنامه های خود را «نمایشنامه بحث» نامید. آنها ما را اسیر عمق مشکلات و شکل فوق العاده حل آنها کردند. آنها هشیاری بیننده را برانگیختند، او را مجبور کردند که شدیداً به آنچه در حال رخ دادن است فکر کند و همراه با نمایشنامه نویس به پوچ بودن قوانین، دستورات و اخلاقیات موجود با شادی بخندد. آغاز فعالیت نمایشی این نمایش با تئاتر مستقل همراه بود که در سال 1891 در لندن افتتاح شد. بنیانگذار آن کارگردان معروف انگلیسی جاکوب گرین بود. وظیفه اصلی گرین برای خود این بود که مخاطب انگلیسی را با درام مدرن آشنا کند. «تئاتر مستقل» جریان نمایشنامه‌های سرگرم‌کننده را که کارنامه اکثر تئاترهای انگلیسی آن سال‌ها را پر می‌کرد، با دراماتورژی ایده‌های بزرگ مقایسه کرد. نمایشنامه های زیادی از ایبسن، چخوف، تولستوی و گورکی روی صحنه رفت. برنارد شاو همچنین شروع به نوشتن برای تئاتر مستقل کرد.

شاو مسیر خود را به عنوان یک نمایشنامه نویس با مجموعه ای از نمایشنامه ها آغاز می کند که تحت عنوان کلی «نمایشنامه های ناخوشایند» متحد شده اند. اینها عبارتند از: "خانه بیوه" که شاو در سال 1885 کار روی آن را آغاز کرد، "حرفه خانم وارن" و "نوار قرمز". شاو در پیشگفتار خود برای نمایشنامه های ناخوشایند می نویسد: «...قدرت هنر دراماتیک در این نمایشنامه ها این است که تماشاگر را مجبور می کند با واقعیت های ناخوشایند روبرو شود. بدون شک هر نویسنده ای که خالصانه خواهان خیر بشریت باشد، اصلاً به این نظر هیولایی که وظیفه ادبیات چاپلوسی است، توجه نمی کند. اما در این درام ها نه تنها با کمدی و تراژدی شخصیت فردی و سرنوشت فرد، بلکه با جنبه های وحشتناک و مشمئز کننده نظم اجتماعی نیز روبرو هستیم. وحشت این روابط در این واقعیت نهفته است که یک انگلیسی معمولی معمولی، مردی که شاید حتی در رویای یک سلطنت هزار ساله فیض است، در مظاهر اجتماعی خود تبدیل به یک شهروند جنایتکار می شود و چشم خود را از پست ترین و بدترین ها می بندد. وحشتناک ترین سوء استفاده ها، اگر حذف آنها تهدیدی برای از دست دادن حداقل یک پنی از درآمد شما باشد. در «نمایش‌های ناخوشایند» ما بورژوازی معتبر انگلیسی را می‌بینیم که سرمایه قابل توجهی دارند و زندگی آرام و منظمی دارند. اما این آرامش فریبنده است. پدیده هایی مانند استثمار، غنی سازی کثیف و ناصادقانه بورژوازی به قیمت فقر و بدبختی مردم عادی را پنهان می کند. در مقابل چشمان خوانندگان و تماشاگران نمایشنامه های شاو، تصاویری از بی عدالتی، ظلم و پستی دنیای بورژوازی می گذرد. مشخص است که نمایشنامه های شاو با تصاویر سنتی زندگی روزمره یک خانواده بورژوا شروع می شود. اما، همانطور که معمولاً در درام‌های ایبسن اتفاق می‌افتد، لحظه‌ای فرا می‌رسد که جنبه اجتماعی سؤالی که عمیقاً نویسنده را نگران می‌کند به منصه ظهور می‌رسد: منابع ثروت قهرمانان کجاست؟ به چه وسیله ای زندگی می کنند؟ آنها از چه راه هایی توانستند به رفاهی که در آن قرار دارند دست یابند؟ طرح جسورانه این پرسش ها و نه کمتر پاسخ به آنها، اساس قدرت اتهام زنی نمایشنامه های شاو را تشکیل می دهد که عده ای را خشمگین کرد و نمی توانست دیگران را تحت تأثیر قرار دهد و خوشحال کند.

دومین چرخه نمایشنامه برنارد شاو نمایشنامه های دلپذیر بود. اینها عبارتند از: "جنگ و انسان"، "کاندیدا"، "برگزیده سرنوشت"، "شما هرگز نمی توانید بگویید". در نمایشنامه های دلپذیر، شاو تکنیک های نمایش طنز را تغییر می دهد. اگر در نمایشنامه‌های ناخوشایند به «جنبه‌های وحشتناک و مشمئزکننده نظم اجتماعی» می‌پردازد و با عصبانیت به نظم اجتماعی حمله می‌کند، در «نمایشنامه‌های دلپذیر» بر آن اخلاق ریاکارانه تمرکز می‌کند که برای پنهان کردن جوهر واقعی روابط بورژوایی طراحی شده است. . در این نمایشنامه ها، شاو قصد دارد آن حجاب های عاشقانه ای را که حقیقت بی رحمانه واقعیت را پنهان می کند، کنار بگذارد. او از مردم می خواهد که نگاهی هوشیارانه و شجاعانه به زندگی داشته باشند و خود را از شبکه چسبنده تعصبات، سنت های منسوخ، باورهای غلط و توهمات پوچ رها کنند. و اگر در "نمایشنامه های ناخوشایند"، با خلق تصاویر سارتوریوس، کرافتس و تلاش برای تأکید بر ظلم و غیرانسانی بودن این افراد، شاو با کمال میل به تکنیک گروتسک روی آورد، پس قهرمانان "نمایشنامه های دلپذیر" او بسیار بیشتر هستند. انسان‌های انسان‌دوست» و هیچ تندی و تیزبینی عمدی وجود ندارد. اما در عین حال، بدبختی دنیای معنوی بورژوازی، تعصب بی‌طرفانه قضاوت‌های او، اندیشه‌های انحرافی پنهان شده در زیر ظاهری محترم، سنگدلی و خودخواهی - همه این‌ها با قدرت نفوذ زیادی در ماهیت خود نشان داده می‌شود. ایدئولوژی بورژوایی خود عنوان - "Pleasant Pieces" - کاملاً کنایه آمیز به نظر می رسد.

چرخه دیگری از نمایشنامه ها، "نمایشنامه هایی برای پیوریتن ها" در دوره 1897 تا 1899 ساخته شد. این شامل نمایشنامه های "شاگرد شیطان"، "سزار و کلئوپاترا"، "تبدیل کاپیتان براسباند" است. شاو در پیشگفتار Plays for the Puritans معنای عنوان مجموعه را توضیح می دهد. او نمایشنامه‌هایش را با آثار نمایشی که در آن‌ها علاقه‌ی اصلی بر روی روابط عاشقانه و اروتیسم متمرکز است، مقایسه می‌کند. این بدان معنا نیست که شاو از نمایش احساسات اجتناب می کند، اما او نمی خواهد بپذیرد که تنها انگیزه های عشقی زیربنای اعمال انسان هستند. او می‌گوید: «من از نظر دیدگاه‌هایم در مورد هنر یک پاک‌اندیش هستم. "من با احساسات همدردی می کنم، اما معتقدم که جایگزین کردن تمام فعالیت های فکری و صداقت با وجد نفسانی بزرگترین شرارت است." این نمایش به دنبال نشان دادن تنوع شکل‌های فعالیت انسانی است و وظیفه و مسئولیت آن را با انگیزه‌های محدود خودخواهانه و احساسات کورکورانه مقایسه می‌کند. پیوریتانیسم شاو با سنت های قهرمانانه پیوریتن دوران انقلاب انگلیس، دوران کرامول و میلتون مرتبط است.

زندگی افراد قابل توجه به خودی خود

نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی، برنارد شاو، که به خاطر شوخ طبعی اش شناخته می شود، یک بار در اولین نمایشنامه ای بر اساس نمایشنامه او شرکت کرد. در اولین اقدام، بازیگر جوان نقش شخصیت اصلی، از هیجان ناشی از حضور نمایشنامه نویس بزرگ، متن را فراموش کرد.
مکث بیش از هر نجابتی به طول انجامید. بیست دقیقه بعد، وقتی برای همه حاضران در سالن مشخص شد که این سکوت اصلاً یافته کارگردان نیست، چشمان حاضران به سمت برنارد شاو چرخید. همه کنجکاو بودند که چگونه این باهوش معروف از این وضعیت خارج می شود.
و به این ترتیب، شاو، با خوشحالی غرفه‌ها، به آرامی به بالکن رفت، گرد و غبار ته‌نشینش را پاک کرد، با نگاهی حیله‌گر به اطراف تماشاگران نگاه کرد و با باریتون ملایمی گفت:
- این آشفتگی!

نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی، برنارد شاو، که به خاطر شوخ طبعی اش شناخته می شود، یک بار پس از نمایش نمایشنامه خود بر اساس یکی از نمایشنامه های متعددش به پشت صحنه رفت. بازیگر جوان و کم تجربه ای که نقش شخصیت اصلی نمایش را بازی می کرد بلافاصله به سراغ او رفت. وقتی دختر با ترس از استاد در مورد کیفیت نوازندگی اش پرسید، شوخ طبعی معروف مشت هایش را گره کرد... اما این یک داستان معمولی نیست. او شاو را نه به عنوان یک فرد شوخ، بلکه به عنوان فردی تندخو و بی ادب، هرچند بسیار قوی توصیف می کند.

نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی، برنارد شاو، که به خاطر شوخ طبعی خود شهرت دارد، زمانی در کنار سرهنگ هیگینز در امتداد خاکریز تیمز قدم می زد. آنها با یک راگامافین ژنده پوش لندن روبرو شدند. به اندازه کافی عجیب، زاغه نشین بی سواد بلافاصله نمایشنامه نویس را شناخت و ناگهان او را تعقیب کرد، چوبش را تکان داد و چیزی خشمگینانه در مورد دخترش که یک هنرپیشه مشتاق بود فریاد زد.
برنارد شاو که اصلاً خجالت نمی‌کشید، به هیگینز چشمکی زد و با صدای باریتونی نرم گفت:
- کمک!

نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی، برنارد شاو، که به شوخ طبعی اش معروف است، زمانی در کنار سرهنگ مورتیمر، سرهنگ هیگینز و دو پلیس در امتداد خاکریز تیمز قدم می زد. سپس با یک راگامافین ژنده پوش لندن روبرو شدند.
باهوش معروف رو به همراهانش کرد و با حیله گری عصای خود را به سمت راگامافین نشانه رفت و با باریتون نرم گفت:
- او اینجا است!

برنارد شاو نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی که به شوخ طبعی شهرت دارد، معمولاً بعد از نیمه شب به خانه بازمی گشت. روزی چند تن از ستایشگران استعداد او در دروازه به او نزدیک شدند و پرسیدند که چرا این شوخ طبعی مشهور هرگز از کلاه مشکی خود جدا نشد؟
شاید برای اولین بار، شاو فوراً پیدا نشد و نتوانست با زیرکی این حمله مخرب را مهار کند. او فقط با دستانش برف و با پاهایش هوا را پخش کرد.

برنارد شاو نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی که به خاطر شوخ طبعی اش شناخته می شود، معمولاً زود به خانه برمی گشت. حداقل تا زمانی که تاریک می شود، در حالی که از طرفداران و دروازه های مزاحم اجتناب کنید.
اما یک روز شاو خیلی زود به خانه برگشت. این موضوع مورد توجه طرفدارانش نیز قرار گرفت که در آن لحظه در آپارتمان او بودند. آنها کنجکاو بودند که چرا چنین شوخ طبعی معروفی نمی تواند آرام در تئاتر بنشیند؟
شاو برای دومین بار در زندگی خود (و آخرین بار) بلافاصله پیدا نشد. او تنها سه روز بعد در جایی در حومه لیورپول پیدا شد.

برنارد شاو نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی که بیشتر به خاطر شوخ طبعی اش شناخته می شود تا نمایشنامه هایش، تنها یک بار مورد استقبال ملکه انگلیس قرار گرفت.
- نمایش کجاست؟ - اعلیحضرت با بی حوصلگی از همه پرسیدند.
سرهنگ مورتیمر ملکه را به سمت نمایشنامه نویس هدایت کرد و او را معرفی کرد:
- این نمایش است!
- پس می توانید آن را شروع کنید! - اعلیحضرت با صدای باریتون ملایمش به حیله گری گفت.
نوازندگان بلافاصله شروع به نواختن کردند و شاو به ابی وست مینستر نزد نمایشنامه نویسان دیگر، نه کمتر معروف، منتقل شد.

حیوانات دوستان من هستند... برنارد شاو

آشپزخانه برنارد شاو

شاو مانند گوگول یا دوما پدر، خبره هنر آشپزی نبود، اما مجبور شد عملاً میوه های غذاهای گیاهی را بیاموزد و در بیست و پنج سالگی کاملاً گیاهخوار شد. او برنج، پودینگ، سوپ، سالاد و سس از سبزیجات و میوه ها می خورد، شیر و آب نوشابه می نوشید، عاشق عسل، کتلت آجیل بود و مانند یک بچه مدرسه ای شیرینی می خورد. شاو با الهام از مثال منفی پدرش هرگز سیگار نمی کشید و شراب نمی نوشید. اگرچه خود شاو به آشپزخانه خانه دسترسی نداشت، اما همچنان یک "نظریه پرداز سایه" رژیم غذایی خود بود. نویسنده محاسبات حسابی محتوای کالری غذاها را انجام داد، وزن، سن، حرفه و رژیم غذایی را به شدت تحت نظر گرفت و روزانه خود را در ترازو کابینت وزن کرد. چای سنتی ساعت پنج در انگلستان توسط شاو به شدت رعایت می شد، اما در این ساعت او شیر می نوشید، کلوچه می خورد یا کیک خانگی. پس از مرگ شاو، آلیس لایدن، خانه دار او کتاب «آشپزی گیاهی جورج برنارد شاو» را منتشر کرد. این کتاب حاوی دستور العمل های بسیاری برای تهیه غذاهای گیاهی است که نویسنده آن را دوست داشته است، منوهایی برای صبحانه، ناهار، ناهار و شام و همچنین قسمت ها و حقایق جالب در مورد گیاهخواری این نمایشنامه نویس بزرگ ارائه شده است. اینجا یک قسمت است. یک روز شاو از خانه دارش آلیس پرسید که آیا پول کافی برای پرداخت قبوض دارد؟
آلیس پاسخ داد: بله. - چک های شما را در قصابی عوض می کنم و همین برای من کافی است.
- چیه؟ در قصابی؟ - شاو فریاد زد. - می دونی که من گوشت نمی خورم و نمی خوام قصاب به چکم دست بزنه! برای همیشه متوقفش کن؛ ترجیح میدم یه حساب بانکی برات باز کنم...

نمایش رد می کند

زمانی در لندن شایعه ای منتشر شد مبنی بر اینکه برنارد شاو گیاهخوار سرسخت در جایی استیک خورده و به این ترتیب عهد خود را برای دست زدن به گوشت شکسته است. او که از این "اردک" آزرده خاطر شده بود، مجبور شد آن را رد کند: "شایعۀ استیکی که من ظاهراً خوردم، ساختگی رقت انگیز دشمن بود." حتی همسرم هم کم کم به ناگزیر بودن آدمخواری شک می کند...
چرا از من می خواهی حسابی بدهم که چرا مثل یک آدم آبرومند غذا می خورم؟ اگر من اجساد سوخته موجودات بی گناه را می خوردم، دلیلی دارید که از من بپرسید که چرا این کار را می کنم.
مردم تنها حیواناتی هستند که من از آنها می ترسم.
کاملاً واضح است که انسان می تواند هم از استیک سیر کند و هم از نان و پنیر. تمام سوال این است که آیا او با خوردن استیک شکل پایین تری از زندگی در خود ایجاد می کند یا بالاتر؟ فکر کنم پایین تره

او در حال حاضر خوب است

شاو در طول تمرین پیگمالیون خود کاملاً خسته شده بود، هنرمندی که نقش هیگینز را بازی می کرد، با دلسوزی به او پیشنهاد کرد:
- شاید باید به شاو گیاهخوار استیک بخوریم و از این طریق حداقل کمی خون به رگهایش تزریق کنیم؟ اما پاتریک کمپبل بازیگر با صدای بلند اعتراض کرد:
- به خاطر خدا، نکن! او در حال حاضر خوب است. و اگر به او گوشت بدهید، کدام زنی در لندن امنیت او را تضمین می کند!..

مربیان

الن عزیزترین!
هیجان عمومی در مورد حیوانات آموزش دیده برای من چیز جدیدی نیست. خانم هیدن کافین هنوز این کار را می کرد. افسوس! همه اینها قطره ای بیش نیست در دریای ظلم و من نمی توانم بفهمم چرا حیوانات یا بین خودشان توطئه نمی کنند و نسل بشر را نابود نمی کنند، همانطور که ما ببرها را نابود می کنیم یا در ناامیدی خودکشی می کنیم.

مربیان سگ های آموخته را باید در محل مورد اصابت گلوله قرار داد: چهره آنها بسیار شیواتر از شلاق و رفتار آنها با موجودات بدبخت به آنها خیانت می کند. تنها حیواناتی که فکر می کنم از اجرا لذت می برند شیرهای دریایی و فوک هستند. آنها کاری انجام نمی دهند مگر اینکه فوراً با یک غذای ماهی به آنها پاداش داده شود. من فکر می کنم که دو دوجین شیر محاصره شده توسط بانوی رام کننده های مدرن ما آنقدر خسته شده اند که حتی اگر نوزادی لطیف و چاق به آنها تقدیم شود، با انزجار روی می آورند. من هنوز برای آنها متاسفم که اینقدر بی حوصله هستند. اما وقتی خانم رام کننده در چشمان آنها شلاق می زند و سعی می کند آنها را وادار به غر زدن کند: "به خاطر خدا مرا تنها بگذارید!" - امیدوارم هر بار که او را پاره کنند ، "هر بار که امیدهای من به حق نمی شود - آنها ... حتی از دست زدن به او نیز منزجر می شوند.پرندگان و ببرهایی که در اسارت می میرند، تاثیری دردناک تر از زندانیان باستیل در تصنیف های باستانی دارند.

در حال حاضر زنده ماندن مانند ذبح، دار زدن یا تنبیه بدنی عادی شده است. بسیاری از افرادی که این کار را انجام می دهند، تنها به این دلیل انجام می دهند که بخشی از حرفه ای است که انتخاب کرده اند. آنها از آن لذت نمی برند، آنها فقط بر بیزاری طبیعی خود غلبه کردند و نسبت به آن بی تفاوت شدند، زیرا مردم همیشه نسبت به کاری که انجام می دهند اغلب بی تفاوت می شوند. دقیقاً نیروی خطرناک عادت است که متقاعد کردن بشریت را دشوار می کند که هر سنت حرفه ای ریشه دار از یک سرگرمی سرچشمه می گیرد. وقتی یک فعالیت روزمره از یک علاقه بیرون می آید، به زودی هزاران نفر تمام زندگی خود را صرف انجام آن خواهند کرد. به همین ترتیب، بسیاری از مردم بدون اینکه ظالمانه و ناپسند باشند، دست به کارهای ظالمانه و ناپسند می زنند، زیرا اتفاقات روزمره ای که هر روز با آن مواجه می شوند، ذاتاً ظالمانه و ناپسند است.
جورج برنارد شاو

تنها معرفتی که ما با نهی از ظلم از آن محروم می‌شویم، علم دست اول است که ظلم چیست، یعنی همان دانشی که انسان‌های انسان دوست دارند از آن در امان باشند.

شما تعیین می کنید که آیا یک آزمایش صرفاً با نشان دادن کاربرد عملی آن موجه است یا خیر. تفاوت بین آزمایش های مفید و بی فایده نیست، بلکه بین رفتار وحشیانه و متمدنانه است. Vivisection یک آسیب اجتماعی است، زیرا حتی اگر باعث پیشرفت دانش بشر شود، این کار را به قیمت شخصیت انسان انجام می دهد.
- جرج برنارد شاو

از نویسنده پرسیده شد:
- راز طول عمر شما چیست آقای شاو؟
- من سبک زندگی گیاهخواری را دوست دارم؛ نیم قرن است که سرچشمه جوانی من بوده است. اما منظورم این نیست که هر کسی که کلم و چغندر می خورد می تواند با جرج برنارد شاو خاص برابری کند. این خیلی خوشبینانه خواهد بود...

معضل دکتر

اگر از نقطه نظر اخلاقیات زنده گردان نگاه کنید، باید نه تنها اجازه آزمایش بر روی افراد را بدهید، بلکه این را اولین وظیفه ویویسکتور قرار دهید. اگر می توانید یک خوکچه هندی را قربانی کنید زیرا کمی بیشتر نشان می دهد، پس چرا یک انسان را قربانی نکنید زیرا چیزهای بیشتری را نشان می دهد؟

عموم مردم زنده گیری را عمدتاً به این دلیل تأیید می کنند که Vivisectors ادعا می کنند که مزایای زیادی برای مردم به ارمغان می آورد. من حتی یک فکر را نمی پذیرم که چنین استدلال هایی حتی در صورت اثبات هم معتبر باشند. اما وقتی مدافع این دیدگاه با این ادعا شروع می‌کند که به نام علم می‌توان همه موازین اخلاقی معمولی (از جمله وظیفه بیان حقیقت) را نادیده گرفت، یک انسان منطقی باید در مورد این استدلال‌ها چه فکری کند؟ ترجیح می دهم پنجاه بار سوگند بخورم تا حیوانی را که دوستانه دستانم را لیسیده است عذاب دهم. حتی اگر سگ را شکنجه می‌کردم، البته اعصابی نداشتم که برگردم و بپرسم چطور ممکن است کسی به دروغگویی به چنین آدم شایسته‌ای شک کند. امیدوارم افراد منطقی و انسان دوست به این جواب بدهند که افراد شایسته حتی با سگ هم رفتار ناشایست نمی کنند.

اگر بدون شکنجه سگ بدست آوردن هیچ دانشی غیر ممکن است، باید بدون این علم انجام شود. - جرج برنارد شاو

زن جوان: می دانید، به نظر من این ناهار خنده دار است. شام خود را با دسر شروع می کنید. با تنقلات هستیم. این احتمالا طبیعی است. اما آنقدر میوه، نان و همه چیز خوردم که دیگر گوشت نمی خواهم.
کشیش: ما به شما گوشت تعارف نمی کنیم. ما آن را نمی خوریم.
زن جوان: چگونه قدرت خود را حفظ می کنی؟
کشیش: از خودشان حمایت می کنند.
"ساده جزایر غیرمنتظره"، پیش درآمد، صحنه سوم

حیوانات دوستان من هستند و من دوستانم را نمی خورم. این وحشتناک است! نه تنها با رنج و مرگ حیوانات، بلکه با این واقعیت که انسان بی نیاز بالاترین گنجینه معنوی را در خود سرکوب می کند - همدردی و شفقت برای موجودات زنده مانند خودش، احساسات خود را زیر پا می گذارد، ظالم می شود.

شام! ناگوار! من دستاویز کشتن این همه حیوان و پرنده و ماهی بدبخت خواهم شد! متشکرم متواضعانه

اگر اکنون به جای ضیافت، یک روزه، مثلاً سه روز پرهیز رسمی از اجساد اختصاص داده شده به من وجود داشت، حداقل می توانستم وانمود کنم که به ایثار این عمل اعتقاد دارم. فداکاری های خونین فراتر از علایق من است.

از خدا می خواهیم که راه ما را روشن کند:
«ما را نور عطا کن، ای پروردگار نیکوکار!»
کابوس جنگ نمی گذارد بخوابیم
اما روی دندان ما گوشت حیوانات مرده را داریم.

داروین نه تنها تکامل را به شکلی در دسترس همگان قرار داد، بلکه سهم ویژه خود را نیز در آن داشت. اکنون مفهوم کلی تکامل یک مبنای علمی برای انسان گرایی ایجاد می کند، زیرا برابری همه موجودات زنده را برقرار می کند.

او دقیقاً همان معنایی را برای کشتن حیوان قائل است که برای کشتن یک شخص.

این حس مرتبط بودن همه اشکال حیات تنها چیزی است که نه تنها برای معتبر ساختن نظریه تکامل، بلکه برای تبدیل آن به منبع الهام لازم است. سنت آنتونی زمانی که به ماهی ها موعظه می کرد برای نظریه تکامل کاملاً آماده بود، سنت فرانسیس زمانی که پرندگان را «برادران کوچکش» نامید. بیهودگی و تلقی ما از خدا به عنوان خویشاوند زمینی ما، این تقسیم طبقاتی به جای صخره ای که برابری بر روی آن ساخته شده است، ما را به این باور رسانده است که خداوند شرایط خاصی را برای ما ایجاد کرده و ما را بالاتر از سایر موجودات قرار داده است. تکامل این غرور را از ما دور کرده است. و حالا که می‌توانیم یک کک را بدون سایه پشیمانی بکشیم، در هر صورت می‌دانیم که داریم بستگان خود را می‌کشیم. مطمئناً کک را شوکه می کند که موجودی که کک آسمانی تنها به عنوان غذای کک ها خلق کرده است، پادشاه جهنده طبیعت را با ناخن عظیم و تیز خود می کشد. اما حتی یک کک آنقدر احمق نیست که از گوشه و کنار فریاد بزند که انسان با کشتن کک ها یک انتخاب طبیعی انجام دهد که در نتیجه ککی رشد می کند که چنان چابکی دارد که هیچ انسانی نمی تواند آن را بگیرد و آنقدر قوی است. فیزیک بدنی که سم حشره تاثیری بیشتر از استریکنین روی فیل ندارد.

بیمار جالب

شاو مخالف سرسخت هرگونه آزمایش بر روی حیوانات برای مقاصد علمی، به ویژه زنده گیری بود و آن را ظلم می دانست. اما او آماده بود تا خود را به عنوان یک جسم زنده فراهم کند. او با قیافه ای جدی به شوخی گفت: در روش های درمان ناشناخته ضعف داشتم. به محض اینکه در مورد چیزی "جدیدترین" (در پزشکی - ویرایش) مطلع شدم، بلافاصله نامزدی خود را به عنوان خوکچه هندی مطرح کردم. شهرت من را به بیمار جالبی تبدیل کرد، اما مورد من هیچ علاقه پزشکی نداشت...

اراده

نه تنها عروسی شاو فوق العاده بود، بلکه ماه عسل او نیز بود. او به شدت بدشانس بود: ابتدا پایش درد می کرد، مجبور شد با عصا راه برود، سپس "از پله ها سقوط کرد" - دستش را شکست و در نهایت از دوچرخه اش افتاد و مچ پایش پیچ خورد.

بهبودی خیلی طول کشید. پزشکان که نمی دانستند چگونه به او کمک کنند، شروع به سرزنش رژیم گیاهخواری برای همه چیز کردند. خود بیمار مقاوم در مورد این عارضه نوشت:

"زندگی به من پیشنهاد می شود به شرطی که استیک بخورم. خانواده ای گریان دور تختم را احاطه کرده اند و عصاره های گوشت ثبت شده را به من می دهند. اما مرگ بهتر از آدمخواری است.

وصیت نامه من حاوی دستورالعمل هایی برای مراسم تشییع جنازه من است که در آن هیچ کالسکه ای برای تشییع جنازه وجود نخواهد داشت، بلکه گله هایی از گاو نر، قوچ، خوک، انواع مرغ و همچنین آکواریوم های متحرک با ماهی های زنده و همه موجودات همراه خواهند بود. تابوت به یاد مردی که ترجیح داد بمیرد به جای خوردن همنوع خود، کمان های سفید بسته می شود. جدای از حرکتی که به کشتی نوح می رود، شگفت انگیزترین راهپیمایی خواهد بود که مردم تا به حال دیده اند."

مجله جیغ، شماره 4، 1380، ص 54-56

شاو، جورج برنارد(شاو، جرج برنارد) (1856–1950)، نمایشنامه نویس، فیلسوف و نثر نویس ایرلندی، منتقد برجسته زمان خود و مشهورترین - پس از شکسپیر - نمایشنامه نویسی که به زبان انگلیسی می نوشت. متولد 26 ژوئیه 1856 در دوبلین. پدرش که در تجارت شکست خورده بود، به الکل معتاد شد. مادر که از ازدواج ناامید شده بود، به آواز خواندن علاقه مند شد. شاو در مدارسی که درس می خواند چیزی یاد نگرفت، اما از کتاب های چارلز دیکنز، دبلیو شکسپیر، دی. بونیان، کتاب مقدس و داستان های عربی چیزهای زیادی آموخت. هزار و یک شبو همچنین گوش دادن به اپراها و اوراتوریوهایی که مادرش در آن آواز می خواند، و به نقاشی های گالری ملی ایرلند فکر می کرد.

در سال 1884 شاو به انجمن فابیان پیوست و به زودی به یکی از برجسته ترین سخنرانان آن تبدیل شد. در همان زمان، او تحصیلات خود را در اتاق مطالعه موزه بریتانیا بهبود بخشید و در آنجا با نویسنده دبلیو آرچر (1856–1924) آشنا شد که او را با روزنامه نگاری آشنا کرد. پس از مدتی کار به عنوان خبرنگار آزاد، شاو به عنوان منتقد موسیقی در یکی از روزنامه های عصر دریافت کرد. پس از شش سال بازبینی موسیقی، شاو به مدت سه سال و نیم به عنوان منتقد تئاتر در مجله شنبه ریویو کار کرد. در این مدت او کتاب هایی درباره اچ.ایبسن و آر.واگنر منتشر کرد. او همچنین نمایشنامه نوشت (مجموعه دلپذیر و ناخوشایند بازی می کند – نمایشنامه ها: خوشایند و ناخوشایند، 1898). یکی از آنها، حرفه خانم وارن (خانم حرفه وارناولین بار در سال 1902 اجرا شد)، با سانسور ممنوع شد. یکی دیگر، صبر کن و ببین (شما هرگز نمی توانید بگویید، 1895) پس از چندین تمرین رد شد. سوم، اسلحه و افراد (اسلحه و مرد، 1894)، هیچ کس اصلاً متوجه نشد. علاوه بر موارد ذکر شده، این مجموعه شامل نمایشنامه می باشد کاندیدا (کاندیدا, 1895), انتخاب یکی از سرنوشت (مرد سرنوشت, 1897), خانه بیوه (خانه های بیوه، 1892) و دلشکسته (فیلاندرر، 1893). کارگردانی در آمریکا توسط R. Mansfield شاگرد شیطان (شاگرد شیطان، 1897) اولین نمایشنامه شاو بود که باکس آفیس موفق شد.

شاو نمایشنامه می نوشت، نقد می نوشت، به عنوان سخنران خیابانی عمل می کرد، ایده های سوسیالیستی را ترویج می کرد، و علاوه بر این، عضو شورای شهرداری سنت پانکراس، جایی که در آن زندگی می کرد، بود. چنین بارهای بیش از حد منجر به وخامت شدید سلامتی شد و اگر مراقبت و توجه شارلوت پین تاونسند که در سال 1898 با او ازدواج کرد نبود، همه چیز می توانست به بدی پایان یابد. شاو در طول بیماری طولانی خود نمایشنامه نوشت سزار و کلئوپاترا (سزار و کلئوپاترا، 1899) و (تبدیل کاپیتان براسبوند، 1900) که خود نویسنده آن را «رساله دینی» نامید. در سال 1901 شاگرد شیطان, سزار و کلئوپاتراو پیام کاپیتان براسبونددر مجموعه منتشر شد سه نمایش برای پیوریتن ها (سه نمایش برای پیوریتن ها). که در سزار و کلئوپاترا- اولین نمایش شاو با شخصیت های تاریخی واقعی - ایده سنتی یک قهرمان و قهرمان غیرقابل تشخیص تغییر می کند.

شاو که در مسیر تئاتر تجاری موفق نبود، تصمیم گرفت نمایشنامه را به رهبری فلسفه خود تبدیل کند و نمایشنامه را در سال 1903 منتشر کرد. انسان و سوپرمن (مرد و سوپرمن). با این حال، سال بعد زمان او فرا رسید. بازیگر جوان H. Granville-Barker (1877-1946)، همراه با کارآفرین J. E. Vedrenne، مدیریت تئاتر کورت لندن را بر عهده گرفتند و فصلی را افتتاح کردند که موفقیت آن توسط نمایش های قدیمی و جدید شاو تضمین شد - کاندیدا, صبر کن و ببین, جزیره دیگر جان بول (جزیره دیگر جان بول, 1904), انسان و سوپرمن, سرگرد باربارا (سرگرد باربارا، 1905) و دکتر در دوراهی (معضل دکتر, 1906).

اکنون شاو تصمیم گرفت نمایشنامه‌هایی بنویسد که کاملاً عاری از اکشن هستند. اولین مورد از این مناظره بازی می کند، ازدواج (ازدواج کردن، 1908)، موفقیت هایی در میان روشنفکران داشت، دوم، ناسازگاری (ناسازگاری، 1910)، برای آنها نیز کمی دشوار بود. شاو پس از تسلیم شدن، کتابی آشکارا در باکس آفیس نوشت - اولین بازی فانی (اولین بازی فانی، 1911) که تقریباً دو سال روی صحنه تئاتر کوچکی اجرا شد. سپس، گویی برای جبران این امتیاز به ذائقه جمعیت، شاو یک شاهکار واقعی خلق کرد - آندروکلس و شیر (آندروکلس و شیر، 1913)، به دنبال آن نمایشنامه پیگمالیون (پیگمالیون، 1914)، به کارگردانی G. Beerbohm-Tree در تئاتر اعلیحضرت، با بازی پاتریک کمپبل در نقش الیزا دولیتل.

در طول جنگ جهانی اول، شاو یک شخصیت استثنایی نامحبوب بود. مطبوعات، مردم و همکارانش به او توهین کردند، اما او با آرامش نمایش را به پایان رساند. خانه ای که دل ها می شکند (خانه دل شکسته، 1921) و وصیت نامه خود را برای نسل بشر آماده کرد - بازگشت به متوشالح (بازگشت به متوشالح، 1923)، جایی که او ایده های تکامل گرایانه خود را در قالب نمایشی قرار داد. در سال 1924، شهرت به نویسنده بازگشت؛ او برای درام خود شهرت جهانی پیدا کرد. سنت جوآن (سنت جوآن). از نظر شاو، ژان آرک منادی پروتستانتیسم و ناسیونالیسم است و به همین دلیل حکمی که کلیسای قرون وسطایی و سیستم فئودالی برای او صادر کرده اند کاملاً طبیعی است. در سال 1925، شاو جایزه نوبل ادبیات را دریافت کرد که او به او اعطا شد. از دریافت خودداری کرد.

آخرین نمایشی که برای شاو موفقیت به ارمغان آورد بود کارت اپل (سبد خرید اپل، 1929) که جشنواره مالورن را به افتخار نمایشنامه نویس افتتاح کرد.

همسر شاو در سال 1943 درگذشت. نویسنده سالهای باقیمانده خود را در انزوا در ایوت سنت لارنس (هرتفوردشایر) گذراند، جایی که آخرین نمایشنامه خود را در سن نود و دو سالگی به پایان رساند. میلیاردها بایانت (میلیاردها شناور، 1949). نویسنده تا پایان روزگارش شفافیت ذهن را حفظ کرد. شاو در 2 نوامبر 1950 در هیوت سنت لارنس درگذشت.

متولد 26 ژوئیه 1856 در دوبلین. پدرش که در تجارت شکست خورده بود، به الکل معتاد شد. مادر که از ازدواج ناامید شده بود، به آواز خواندن علاقه مند شد. شاو در مدارسی که درس می خواند چیزی یاد نگرفت، اما از کتاب های چارلز دیکنز، دبلیو شکسپیر، دی. بونیان، کتاب مقدس، داستان های عربی هزار و یک شب و همچنین گوش دادن به اپرا چیزهای زیادی آموخت. و اواتوریوهایی که مادرش در آن آواز می خواند، و به نقاشی های گالری ملی ایرلند فکر می کرد.

در سال 1884 شاو به انجمن فابیان پیوست و به زودی به یکی از برجسته ترین سخنرانان آن تبدیل شد. در همان زمان، او تحصیلات خود را در اتاق مطالعه موزه بریتانیا بهبود بخشید و در آنجا با نویسنده دبلیو آرچر (1856–1924) آشنا شد که او را با روزنامه نگاری آشنا کرد. پس از مدتی کار به عنوان خبرنگار آزاد، شاو به عنوان منتقد موسیقی در یکی از روزنامه های عصر دریافت کرد. پس از شش سال بازبینی موسیقی، شاو به مدت سه سال و نیم به عنوان منتقد تئاتر در مجله شنبه ریویو کار کرد. در این مدت او کتاب هایی درباره اچ.ایبسن و آر.واگنر منتشر کرد. او همچنین نمایشنامه نوشت (مجموعه نمایشنامه های دلپذیر و ناخوشایند - نمایشنامه ها: دلپذیر و ناخوشایند، 1898). یکی از آنها، حرفه خانم وارن، که اولین بار در سال 1902 روی صحنه رفت، با سانسور ممنوع شد؛ دیگری، تو هرگز نمی توانی بگو (1895) پس از چندین تمرین رد شد؛ سومی، سلاح ها و مرد (بازوها و مرد، 1894) علاوه بر آنهایی که نام برده شد، این مجموعه شامل نمایشنامه‌های کاندیدا (کاندیدا، 1895)، مرد سرنوشت (1897)، خانه‌های بیوه، 1892 و دلشکسته (The Philanderer، 1893) بود. شاگرد شیطان (1897) که در آمریکا توسط آر.

شاو نمایشنامه می نوشت، نقد می نوشت، به عنوان سخنران خیابانی عمل می کرد، ایده های سوسیالیستی را ترویج می کرد، و علاوه بر این، عضو شورای شهرداری سنت پانکراس، جایی که در آن زندگی می کرد، بود. چنین بارهای بیش از حد منجر به وخامت شدید سلامتی شد و اگر مراقبت و توجه شارلوت پین تاونسند که در سال 1898 با او ازدواج کرد نبود، همه چیز می توانست به بدی پایان یابد. در طی یک بیماری طولانی، شاو نمایشنامه‌های سزار و کلئوپاترا (1899) و تغییر دین کاپیتان براسبوند (1900) را نوشت که خود نویسنده آن را «رساله‌ای مذهبی» نامید. در سال 1901، شاگرد شیطان، سزار و کلئوپاترا و ناخدای تبدیل شدن به سینه‌بان بود. در مجموعه سه نمایشنامه برای پیوریتان ها منتشر شده است. در سزار و کلئوپاترا - اولین نمایشنامه شاو که شخصیت های تاریخی واقعی را بازی می کند - ایده سنتی یک قهرمان و قهرمان غیرقابل تشخیص تغییر کرده است.

شاو که در مسیر تئاتر تجاری موفق نبود، تصمیم گرفت درام را وسیله ای برای فلسفه خود قرار دهد و نمایشنامه مرد و سوپرمن را در سال 1903 منتشر کرد. با این حال، سال بعد زمان او فرا رسید. بازیگر جوان H. Granville-Barker (1877-1946) به همراه کارآفرین J. E. Vedrenne مدیریت تئاتر کورت لندن را بر عهده گرفتند و فصل را افتتاح کردند که موفقیت آن توسط نمایشنامه های قدیمی و جدید Shaw - Candide تضمین شد. باید منتظر بمانیم و ببینیم، جزیره دیگر جان بول (جزیره دیگر جان بول، 1904)، مرد و سوپرمن، سرگرد باربارا (سرگرد باربارا، 1905) و معضل دکتر، 1906.

اکنون شاو تصمیم گرفت نمایشنامه‌هایی بنویسد که کاملاً عاری از اکشن هستند. اولین مورد از این نمایشنامه های بحث، ازدواج (1908) در میان روشنفکران موفقیت هایی داشت، دومی، Misalliance (1910) برای آنها نیز کمی دشوار بود. شاو پس از تسلیم شدن، نمایشنامه ای آشکارا در باکس آفیس نوشت - اولین نمایشنامه فانی، 1911، که تقریباً دو سال روی صحنه تئاتر کوچک اجرا شد. سپس، گویی در حال جبران این امتیاز به سلیقه جمعیت بود، شاو خلق کرد. یک شاهکار واقعی - Androcles and Androcles and the Lion (1913)، به دنبال آن پیگمالیون (1914)، به کارگردانی G. Beerbohm-Tree در تئاتر اعلیحضرت، با بازی پاتریک کمپبل در نقش الیزا دولیتل.

در طول جنگ جهانی اول، شاو یک شخصیت استثنایی نامحبوب بود. مطبوعات، مردم و همکارانش به او توهین کردند، اما در همین حین او نمایشنامه «خانه دلشکستگی» (1921) را با آرامش به پایان رساند و وصیت نامه خود را برای نسل بشر - بازگشت به متوشالح (1923) آماده کرد، جایی که آن را در قالب نمایشی قرار داد. ایده های تکامل گرایانه آنها را شکل می دهند. در سال 1924، شهرت به نویسنده بازگشت؛ او با درام سنت جوآن شهرت جهانی به دست آورد. از نظر شاو، ژان آرک منادی پروتستانتیسم و ناسیونالیسم است و به همین دلیل حکمی که کلیسای قرون وسطایی و سیستم فئودالی برای او صادر کرده اند کاملاً طبیعی است. در سال 1925، شاو جایزه نوبل ادبیات را دریافت کرد که او به او اعطا شد. از دریافت خودداری کرد.

بهترین لحظه روز

جورج برنارد شاو- نمایشنامه نویس و رمان نویس انگلیسی تبار ایرلندی، برنده جایزه نوبل ادبیات.

برنارد شاو متولد شد 26 ژوئیه 1856در دوبلین او در مدارس روزانه کاتولیک و پروتستان در دوبلین تحصیل کرد.

پس از فارغ التحصیلی از مدرسه در سال 1871، در یک شرکت فروش زمین شروع به کار کرد. یک سال بعد او سمت صندوقدار را گرفت، اما چهار سال بعد، با نفرت از کار، به لندن نقل مکان کرد (1876): جایی که مادرش پس از طلاق از پدرش در آنجا زندگی می کرد. او به روزنامه نگاری و ادبیات پرداخت.

از سال 1882، او به مشکلات اجتماعی علاقه مند شد و در سال 1884 به انجمن فابیان که برای انتشار افکار سوسیالیستی ایجاد شده بود، پیوست و 27 سال از زندگی خود را وقف آن کرد و سخنرانی کرد.

برنارد شاو شروع به نوشتن در مورد تئاتر کرد که در هفته نامه جهانی، روزنامه های پل مل منتشر شد، نقدهای موسیقی را در استار نوشت و از سال 1890 به یک منتقد موسیقی تمام وقت در دنیای لندن تبدیل شد.

پس از 5 سال، شاو منتقد تئاتر مجله لندنی شنبه ریویو می شود.

او در سال 1890 در جلسه انجمن فابیان سخنرانی کرد که آن را به کار ایبسن اختصاص داد و یک سال بعد مقاله ای انتقادی به نام «جوهر ایبسنیسم» نوشت که مانیفست درام جدید شد.

1892 اولین نمایشنامه خود را با عنوان "خانه بیوه" نوشت. رمان های «یک ازدواج بی دلیل» و «عشق یک هنرمند» منتشر می شود.

طی شش سال بعد، برنارد شاو 9 نمایشنامه تمام‌قد و یک نمایشنامه تک‌پرده نوشت: «دل‌شکن» (1893)، «حرفه خانم وارن»، «اسلحه و مرد» (1894)، «کاندیدا» (1897) ، "سرنوشت انتخاب شده" (1897). ، "بیایید منتظر بمانیم و ببینیم" (1899). نمایشنامه های شاو به کارگردانی جان ودرن و هارلی گرنویل-بارکر 1904-1907. به قدری مورد استقبال قرار گرفت که در این سال ها 701 نمایش بر اساس آثار او روی صحنه رفت.

در طول جنگ جهانی اول، برنارد شاو به طور فعال درگیر سیاست بود و مقاله ای طولانی با عنوان "جنگ از دیدگاه سالم" نوشت که در آن از انگلیس و آلمان انتقاد کرد، خواستار مذاکره شد و از میهن پرستی کور انتقاد کرد.

در دوران پس از جنگ، نمایشنامه‌های «خانه دلشکسته»، «بازگشت به متوشالح» (1922)، «سنت جوآن» (1924) را منتشر کرد.

در سال 1925 جایزه نوبل را دریافت کرد.

در سن بالای 70 سال در دهه 30. این نمایش سفرهای زیادی دارد (هند، آفریقای جنوبی، نیوزیلند، ایالات متحده آمریکا، اتحاد جماهیر شوروی).

ب. شاو تا سن بسیار بالا می نوشت. او آخرین نمایشنامه هایش را با نام میلیاردها و افسانه های تخیلی بایانت در سال های 1948 و 1950 نوشت.

شاو نمایشنامه می نوشت، نقد می نوشت، به عنوان سخنران خیابانی عمل می کرد، ایده های سوسیالیستی را ترویج می کرد، و علاوه بر این، عضو شورای شهرداری سنت پانکراس، جایی که در آن زندگی می کرد، بود. چنین بارهای بیش از حد منجر به وخامت شدید سلامتی شد و اگر مراقبت و توجه شارلوت پین تاونسند که در سال 1898 با او ازدواج کرد نبود، همه چیز می توانست به بدی پایان یابد. شاو در طول بیماری طولانی خود نمایشنامه نوشت سزار و کلئوپاترا (سزار و کلئوپاترا، 1899) و (تبدیل کاپیتان براسبوند، 1900) که خود نویسنده آن را «رساله دینی» نامید. در سال 1901 شاگرد شیطان, سزار و کلئوپاتراو پیام کاپیتان براسبونددر مجموعه منتشر شد سه نمایش برای پیوریتن ها (سه نمایش برای پیوریتن ها). که در سزار و کلئوپاترا- اولین نمایش شاو با شخصیت های تاریخی واقعی - ایده سنتی یک قهرمان و قهرمان غیرقابل تشخیص تغییر می کند.