اهداف:آشنایی با اصالت ساختار ژانر Dead Souls، با وظیفه اصلی N.V. گوگول هنگام نوشتن این اثر.
وظایف
- توسعه توانایی تجزیه و تحلیل متن، یافتن ابزار بیانی اشعار در یک اثر منثور. توانایی اثبات دیدگاه خود با استدلال
- برای پرورش عشق به ادبیات، علاقه به کلاسیک و کار N.V. گوگول.
طرح.
- زمان سازماندهی
- توضیح موضوع.
- ایمن سازی موضوع (کار گروهی.)
- تعمیم موضوع. (عملکرد گروهی.)
- جمع بندی درس.
- مشق شب.
در طول کلاس ها
1. لحظه سازمانی. (هدف، مقاصد، موضوع، کتیبه های درس.)
موضوع درس امروز: «اصالت ژانری شعر از N.V. "ارواح مرده" گوگول. در این درس با منحصربه‌فرد بودن ساختار ژانر «ارواح مرده» با وظیفه اصلی نویسنده هنگام نوشتن این اثر آشنا می‌شویم و یاد می‌گیریم که در انحرافات غنایی شعر ابزاری بیانی پیدا کنیم.
متن این درس بیانیه ای از L.N. تولستوی در مورد شعر N.V. "ارواح مرده" گوگول:
"نه یک رمان، نه یک داستان - چیزی کاملاً بدیع."
2. توضیح موضوع.
ماهیت ژانر «ارواح مرده» پیچیده است. خود گوگول ژانر کارش را تعریف کرد و «ارواح مرده» را شعر نامید. برای ما، این تعریف از ژانر تا حدی متناقض به نظر می رسد. در ذهن ما شعر چیزی است که به صورت شعر سروده می شود. آنچه به نثر نوشته می شود اغلب رمان، داستان یا داستان کوتاه است. بنابراین، ما نمی فهمیم که چرا گوگول کار خود را شعر نامیده است.
آیا می توانیم «ارواح مرده» را رمان بنامیم؟ فقط در صورتی که ماجراجویی های چیچیکوف و کلاهبرداری حیله گر او مرکز کار باشد. اما داستان ماجراجویی قهرمان برای نویسنده به خودی خود یک هدف نیست، بلکه تنها وسیله ای برای افشای ایده اصلی است: ارائه روس در کار خود. بنابراین نمی توان این اثر را کاملاً در زمره رمان ها قرار داد. (رمان یک رمان ادبی است، اثری حماسی با فرم بزرگ، که در آن روایت بر سرنوشت افراد، در روابط آنها با دنیای اطراف، بر شکل گیری شخصیت ها و خودآگاهی آنها متمرکز است.)
به حق می‌توانیم «ارواح مرده» را شعر بنامیم. (شعر یک اثر منظوم بزرگ با مضمون غزلی تاریخی، قهرمانانه یا عالی است.)
به تصویر کشیدن واقعیت در این اثر از منشور ادراک نویسنده می گذرد.
در «ارواح مرده» دو موضوع به تصویر کشیده می‌شود: واقعیت عینی (نوع حماسی) و دنیای درونی فرد (مشخص غزل).
دنیای درونی فرد از طریق انحرافات غنایی منتقل می شود. در هر فصل انحرافات غزلی وجود دارد:
- در فصل اول بحث ضخیم و نازک است.
- در دوم - بحث در مورد دو نوع شخصیت.
- در فصل سوم در مورد "سایه ها و ظرافت های درمان" بحث شده است.
- در فصل چهارم - تفکر در مورد بقای نوزروف ها.
- در فصل پنجم - افکار چیچیکوف "در مورد مادربزرگ باشکوه"؛ افکار نویسنده در مورد کلمه مناسب روسی و "ذهن روسی گلی"؛
- در فصل ششم - خاطرات نویسنده از دوران جوانی خود؛ فکر کردن به یک شخص
- در فصل هفتم - در مورد دو نویسنده، در مورد دهقانان خریداری شده توسط چیچیکوف.
- در فصل هشتم - در مورد قدرت افسر پلیس;
- در فصل نهم - در مورد شورش دهقانان روستای لوسی-استکبار;
- در فصل دهم - "داستان کاپیتان کوپیکین"؛
- در فصل یازدهم - انحرافات در مورد روسیه، در مورد جاده، داستانی در مورد کیف موکیویچ و پسرش. بحث در مورد یک قهرمان با فضیلت و یک قهرمان شرور. بازتاب در پرنده - سه.
معرفی تصویر نویسنده به اثر این امکان را فراهم می کند که مسیر زندگی خود را با مسیر روسیه پیوند دهید. این مهمترین وظیفه شعر است: نشان دادن مسیر روسیه در گذشته، حال و آینده، و همچنین تجزیه ناپذیری سرنوشت نویسنده و سرزمینش.
تصویر نویسنده در شعر، مرزهای طرح را گسترش داد و به خوانندگان اجازه داد تعدادی از مشکلات فلسفی را مطرح کنند: مسیر زندگی یک فرد، نقش هنرمند در جامعه، ویژگی های شخصیت روسی، نادرست و درست. میهن پرستی، سرنوشت روسیه در سرنوشت اروپا، و خیلی بیشتر.
در انحرافات غزلی است که موضع نویسنده صورت بندی می شود. گوگول به ژانر غنایی-حماسی روی آورد تا تقابل زنده و مرده را در اصل روسیه نشان دهد. نویسنده مردگان را در سطح طرح نشان می دهد: همه قهرمانان شعر آلوده به این مردگی هستند، همه بدون استثنا: زمینداران، مقامات، شخصیت اصلی و حتی دهقانان. اما احیای آنها ممکن است؛ گوگول قصد داشت احیای روح را در جلدهای 2-3 شعر نشان دهد.
اما در جلد اول، نویسنده فقط می‌توانست چیزی زنده را در سطح انحرافات غنایی نشان دهد که قادر به تولد دوباره است.
همچنین آثار هومر و دانته را شعر می نامیدند. مثلاً کمدی الهی دانته. و ارتباط بین "کمدی الهی" و "ارواح مرده" مورد توجه معاصران قرار گرفت (هرزن، ویازمسکی). این یک بار دیگر سازماندهی ژانر Dead Souls را روشن می کند.
همچنین حق لقب شعر «نفس مرده» را طبیعت شعری خاص زبان می دهد. با وجود این که این اثر منثور است، زبان شعر آنقدر شاعرانه و حتی موسیقایی و سرشار از وسایل بیانی است که تفاوت بین نثر و شعر از بین می رود.
3. تلفیق موضوع.
بنابراین بیایید سعی کنیم چندین اثر غنایی شعر را تجزیه و تحلیل کنیم، ابزار بیانی را که نویسنده در آنها به کار می برد، پیدا کنیم. بیایید سعی کنیم آن ویژگی زبان، موسیقایی بودن آن را که عمدتاً در اشعار وجود دارد، ببینیم. در انحرافات غزلی، نویسنده از تکنیک های مشخصه یک متن شاعرانه استفاده می کند. چنین تکنیک هایی را پیدا کنید.
به گروه ها جداول با وظایف داده می شود.
| 1 گروه. انحراف غزلی در فصل 6 با این جمله شروع می شود: "پیش از این، مدت ها پیش، در تابستان ... من در شگفت بودم ..." | ||
| № | وسیله بیانی | مثال ها |
| 1 | وارونگی تغییر در ترتیب معمول چیزی است (کلمات در یک جمله، عناصر طرح). | |
| 2 | تکرارها (تکرار کلمات یا کلمات با ریشه، ریشه). | |
| 3 | استیناف، تعجب. | |
| 4 | Parcellation (تکنیکی برای تقسیم یک عبارت به قطعات یا حتی به کلمات جداگانه در قالب یک جمله ناقص مستقل. هدف آن بیان آهنگ گفتار از طریق تلفظ ناگهانی آن است). | |
| 5 | جملات نامگذاری | |
| 6 | مترادف (کلمات نزدیک به معنی). | |
| 7 | متضاد (کلمات با معانی متضاد). | |
| 8 | اعضای همگن (معنی نحوی: کلمات به معنای فهرست کردن حقایق، رویدادها). | |
| 9 | مقایسه ها (یک چیز با چیز دیگر مقایسه می شود). | |
| 10 | ||
| 11 | نماد صدا: آلتراسیون (تکرار صامت های یکسان یا همگن). | |
| 12 | ضبط صدا: آسونانس (همخوانی صداهای مصوت). | |
| گروه 2. یک انحراف غنایی در فصل 5 با این کلمات: "مردم روسیه خود را به شدت ابراز می کنند!" | ||
| № | وسیله بیانی | مثال ها |
| 1 | ||
| 2 | ||
| 3 | استیناف، تعجب. | |
| 4 | درجه بندی. | |
| 5 | ||
| 6 | ||
| 7 | القاب استعاری (استعاره وسیله ای برای تصویرسازی هنری، استفاده از یک کلمه در معنای مجازی برای تعریف یک شی یا پدیده ای است که از نظر ویژگی ها یا جنبه های خاصی به آن شباهت دارد؛ لقب صفت رنگارنگی است که از طریق آن نگرش نویسنده به موضوع بیان می شود). | |
| 8 | گفتار مشترک | |
| 9 | عبارت شناسی | |
| گروه 3. یک انحراف غزلی در فصل 11 با این کلمات: "و چه نوع روسی که رانندگی سریع را دوست ندارد!... برای یک ماه برخی بی حرکت به نظر می رسند." | ||
| № | وسیله بیانی | مثال ها |
| 1 | وارونگی تغییر در ترتیب معمول چیزی است (کلمات در یک جمله، عناصر طرح). | |
| 2 | تکرارها (تکرار کلمات یا کلمات با ریشه، ریشه). | |
| 3 | استیناف، تعجب. | |
| 4 | مترادف (کلمات نزدیک به معنی). | |
| 5 | درجه بندی. | |
| 6 | شخصیت سازی (یک جسم بی جان دارای ویژگی های زنده است). | |
| 7 | القاب استعاری (استعاره وسیله ای برای تصویرسازی هنری، استفاده از یک کلمه در معنای مجازی برای تعریف یک شی یا پدیده ای است که از نظر ویژگی ها یا جنبه های خاصی به آن شباهت دارد؛ لقب صفت رنگارنگی است که از طریق آن نگرش نویسنده به موضوع بیان می شود). | |
| 8 | گفتار مشترک | |
| 9 | سوالات بلاغی. | |
| 10 | متضادها. | |
| 11 | Parcellation (تکنیکی برای تقسیم یک عبارت به قطعات یا حتی به کلمات جداگانه در قالب یک جمله ناقص مستقل. هدف آن بیان آهنگ گفتار از طریق تلفظ ناگهانی آن است). | |
| گروه 4. انحراف غزلی در باب 11 با این جمله: «آه، سه! پرنده ترویکا به هوا مته می زند.» | ||
| № | وسیله بیانی | مثال ها |
| 1 | وارونگی تغییر در ترتیب معمول چیزی است (کلمات در یک جمله، عناصر طرح). | |
| 2 | تکرارها (تکرار کلمات یا کلمات با ریشه، ریشه). | |
| 3 | استیناف، تعجب. | |
| 4 | هذلولی. | |
| 5 | درجه بندی. | |
| 6 | شخصیت سازی (یک جسم بی جان دارای ویژگی های زنده است). | |
| 7 | القاب استعاری (استعاره وسیله ای برای تصویرسازی هنری، استفاده از یک کلمه در معنای مجازی برای تعریف یک شی یا پدیده ای است که از نظر ویژگی ها یا جنبه های خاصی به آن شباهت دارد؛ لقب صفت رنگارنگی است که از طریق آن نگرش نویسنده به موضوع بیان می شود). | |
| 8 | گفتار مشترک | |
| 9 | سوالات بلاغی. | |
| 10 | گفته ها، عبارات جذاب. | |
| 11 | ||
|
5 گروه. یک انحراف غنایی در فصل 11 با این کلمات: "مگر تو هم، روس، اینقدر سرزنده نیستی..." |
||
| № | وسیله بیانی | مثال ها |
| 1 | تکرارها (تکرار کلمات یا کلمات با ریشه، ریشه). | |
| 2 | استیناف، تعجب. | |
| 3 | مترادف ها | |
| 4 | القاب استعاری (استعاره وسیله ای برای تصویرسازی هنری، استفاده از یک کلمه در معنای مجازی برای تعریف یک شی یا پدیده ای است که از نظر ویژگی ها یا جنبه های خاصی به آن شباهت دارد؛ لقب صفت رنگارنگی است که از طریق آن نگرش نویسنده به موضوع بیان می شود). | |
| 5 | سوالات بلاغی. | |
| 6 | بسته بندی. (تکنیک تقسیم یک عبارت به قطعات یا حتی به کلمات منفرد در قالب یک جمله ناقص مستقل. هدف آن بیان آهنگ گفتار با تلفظ ناگهانی آن است.) آنافورا (همان آغاز جملات). |
|
|
6 گروه. انحراف غزلی در فصل 11 با این کلمات: «روس! روس!…" |
||
| № | وسیله بیانی | مثال ها |
| 1 | شخصیت پردازی ها | |
| 2 | استیناف، تعجب. | |
| 3 | تکرارها | |
| 4 | القاب استعاری (استعاره وسیله ای برای تصویرسازی هنری، استفاده از یک کلمه در معنای مجازی برای تعریف یک شی یا پدیده ای است که از نظر ویژگی ها یا جنبه های خاصی به آن شباهت دارد؛ لقب صفت رنگارنگی است که از طریق آن نگرش نویسنده به موضوع بیان می شود). | |
| 5 | سوالات بلاغی. | |
| 6 | بسته بندی. (تکنیک تقسیم یک عبارت به قطعات یا حتی به کلمات منفرد در قالب یک جمله ناقص مستقل. هدف آن بیان آهنگ گفتار با تلفظ ناگهانی آن است). آنافورا (همان آغاز جملات). |
|
4. تعمیم موضوع.
عملکرد گروه بر اساس جداول (به پیوست مراجعه کنید).
5. جمع بندی درس.
ما سعی کردیم ثابت کنیم که این واقعاً یک شعر است، زیرا نویسنده از ابزارهای بیانی بسیاری در انحرافات غزلی استفاده می کند.
این ژانر "ارواح مرده" امکان نشان دادن کل روسیه را فراهم کرد تا دیدی عمیقاً فلسفی و کلی از مسیر روسیه و سرنوشت آن در آینده ارائه دهد.
تصویر روس به عنوان یک اسب مسابقه نه تنها نمادین است، بلکه ریشه در ادبیات کلاسیک روسیه دارد (در A.S. Pushkin، در A.A. Blok).
با جمع بندی درس امروز، می خواهم به شما گوش کنم، چه چیزهای جدیدی یاد گرفتید، چه چیزهایی در درس یاد گرفتید؟
6. تکالیف.
تمام مطالب مربوط به شعر N.V. "ارواح مرده" گوگول. برای آزمایشات آماده شوید. یک انشا بنویسید.
Nesterova I.A. تحلیل مفهومی اثر Dead Souls // دایره المعارف نستروف
تحلیل توسعه طرح در اثر گوگول "ارواح مرده".
Dead Souls یک اثر اجتماعی است که به وضوح بیان شده است که در آن نویسنده به شدت واقعیت معاصر را به تصویر می کشد و گاهی آن را به صورت طنز به تصویر می کشد.
لازم به ذکر است که در اثر می توانید حضور عناصر ژانرهای زیر را مشاهده کنید:
رمانتیسم؛
واقع گرایی؛
رئالیسم انتقادی
یک قهرمان معمولی در شرایط معمولی.
جنبه‌هایی از زندگی مانند بی‌عملی، بیکاری و اختلاس، که گوگول نشان می‌دهد، از بسیاری جهات به توسعه مضامین بازرس کل ادامه می‌دهد.
|
توسعه پلات |
انحرافات غنایی، قسمت های درج شده، صحنه ها |
|
|---|---|---|
|
ورود چیچیکوف به شهر استانی. نمایش، طرح. |
بحث در مورد نازک و ضخیم. |
|
|
چیچیکوف در املاک مانیلوف. |
استدلال در مورد دو نوع شخصیت: "به تصویر کشیدن شخصیت ها بسیار ساده تر است..." |
|
|
چیچیکوف در کوروبوچکا |
بحث در مورد ظرافت ها و ظرافت های ارتباط. |
|
|
چیچیکوف در مسافرخانه و در خانه نودریوف |
به زنده ماندن نوزدریوف فکر کرد. |
|
|
چیچیکوف در املاک سوباکویچ |
||
|
چیچیکوف در پلیوشکین |
||
|
چیچیکوف در شهر در اتاق مدنی |
درباره دو نویسنده، در مورد دهقانان خریداری شده توسط چیچیکوف. |
|
|
توپ فرماندار. به اوج رسیدن. چیچیکوف یک میلیونر است. فاجعه. |
در مورد قدرت افسر پلیس. |
|
|
مشکل در شهر |
درباره شورش دهقانان روستا. «تکبر پلید». |
|
|
سردرگمی مسئولان |
داستان در مورد کاپیتان Kopeikin. |
|
|
پرواز چیچیکوف از شهر. آموزش چیچیکوف. |
طرح بر اساس سه مرکز است: چیچیکوف، صاحبان زمین و مقامات.
گالری زمین داران درجه بندی انواعی است که «یکی مبتذل تر از دیگری است». گوگول تصاویر را بر روی تضادها و ناهمسانی های بیرونی می سازد و بر وحدت و عدم وجود اصول انسانی تأکید می کند و از تصویری به تصویر دیگر رشد می کند.
مانیلوف - فراموشی - رویاپردازی
جعبه خسیس است - افتضاح کوچک
نوزدریوف - بی تفاوتی - رذل
علاوه بر این، هر یک از آنها با ویژگی های زیر مشخص می شود: منفعت شخصی، افتضاح اخلاقی، فقدان آرمان های مدنی، زندگی به قیمت رعیت.
چیچیکوف و سوباکویچ دو کلاهبردار هستند.
گوگول از جزئیات هنری، زندگی روزمره، محیط اطراف و وسایل به عنوان وسیله ای برای شخصیت پردازی شخصیت ها استفاده می کند. گوگول معبدی از انعکاس انفرادی ایجاد می کند. گفتار شخصیت ها به عنوان وسیله ای برای توصیف آنها استفاده می شود.
Nozdrev با آشنایی، تسلیم و بی ادبی در گفتار مشخص می شود. سوباکویچ با کم حرفی و دقت مشخص می شود.
ویژگی طنز گوگول در کنایه و صعود به کلیات بزرگ است: "یک وزیر دیگر فرد احمقی نیست ، اما از نزدیک نگاه کنید - کوروبوچکا."
دنیای مادی قهرمانان شعر را فقر معنوی آنها رقم می زند.
"رئیس پلیس مرد باهوشی است... تا صبح با او ویس بازی کردیم."
"شهردار خیلی خوب... گلدوزی های شگفت انگیزی انجام می دهد"
مقامات توسعه ای از مضمون حسابرس در زمینه انفعال، بطالت و اختلاس هستند.
داستان چیچیکوف داستان یک سرکش، یک رذل است، او یک کارآفرین و قهرمان است که در آن یک "روح مرده" که به معنای فقدان اصول انسانی سالم است، با تدبیر ذهن، سرمایه گذاری، انرژی فوق العاده و میل به سود
گوگول در نامه‌ها و یادداشت‌هایش «روح‌های مرده» را یا شعر، داستان یا رمان نامیده است. در نسخه ناشر آن به عنوان یک شعر مشخص شد. بلینسکی آن را رمان نامید که در معنی می تواند به معنای داستان کوتاه یا رمان حماسی باشد. عنوان نویسنده از اثر به عنوان یک شعر صحیح است، زیرا حماسی بودن روایت و شخصیت آن با ژانر مطابقت دارد. روایت بیش از 10 بار قطع شده است که بیشتر افکار بیان شده توسط نویسنده را برجسته می کند. در عین حال، انحرافات غنایی، اپیزودها و صحنه هایی درج شده است که گوگول نه تنها به نظر می رسد تفسیر نویسنده را در مورد تصویر یا موقعیت ارائه می دهد، بلکه افکار خود را در مورد زندگی و روسیه نیز بیان می کند.
مانیلوف و پلیوشکین - دو نوع شخصیت در شعر "ارواح مرده"
هنگام تجزیه و تحلیل تصاویر قهرمانان شعر، قبل از هر چیز لازم است به یاد داشته باشید که همه آنها از نظر اجتماعی شرطی شده اند. در اثر "رئالیسم گوگول" G.A. گوکوفسکی خاطرنشان می کند که مرکز جلد اول "ویژگی های معمول گروه های اجتماعی و افراد به عنوان نمایندگان آنها است." در واقع، تمایل گوگول به انعکاس کل روسیه در شعر: "در آغوش گرفتن آن" نشان می دهد که قهرمانان نه تنها باید فردی باشند، بلکه باید از نظر اجتماعی نیز مشخص شوند.
مهمترین، پیچیده ترین و جالب ترین در این زمینه تصویر مانیلوف است. موقعیت اجتماعی او چگونه است؟
همانطور که به یاد داریم، این چیچیکوف است که اول به سراغ او می آید. در روسیه آداب و رسوم سختگیرانه ای برای بازدید وجود داشت که لازم بود ابتدا مهم ترین افراد ملاقات شوند. و چیچیکوف قطعاً از الزامات آداب غافل نشد. بنابراین، این واقعیت که چیچیکوف اول از همه به مانیلوف رفت، نشان دهنده موقعیت نسبتاً بالای او در سلسله مراتب استانی است.
دیمیتری سرگیویچ لیخاچف در مقاله قابل توجه خود "ریشه های اجتماعی نوع مانیلوف" تجزیه و تحلیل کاملی از این مشکل ارائه می دهد. وابستگی مانیلوف به نخبگان استانی نه تنها با بازدید چیچیکوف مشخص می شود. سبک زندگی، گفتگوها و رویاهای مانیلوف با موقعیت اجتماعی او مطابقت دارد. لیخاچف حتی با خود امپراتور نیکلاس اول تشبیه می کند. رویای مانیلوف را به یاد بیاورید "برای ساختن خانه ای بزرگ با چنان حصار بلندی که حتی بتوانید از آنجا مسکو را ببینید و عصرها در هوای آزاد چای بنوشید و در مورد موضوعات دلپذیر صحبت کنید." ? بنابراین، تزار نیکلاس دستور ساخت یک "بلودر برای نوشیدن چای با منظره سنت پترزبورگ" را در پترهوف قدیمی داد. همه چیز مطابقت دارد، دقیقاً تا هدف. چرا خانه ای آنقدر بلند می سازی که بتوان از آن شهر دیگری را دید؟ - و برای نوشیدن چای در آنجا! خوب، مانیلوف نیست؟
عشق مانیلوف به ابراز احساسات عمومی (صحنه ملاقات او با چیچیکوف در شهر و بوسه های آنقدر قوی که دندان های هر دوی آنها درد می کرد) نیز از ویژگی های امپراتور نیکلاس بود. روزنامه ها با شور و شوق ملاقات او را با برادرش، دوک بزرگ کنستانتین، توصیف کردند که «بسیار تأثیرگذار بود. در آغوش گرفتن آنها، هیجان آنها در حضور درباریان، به این دیدار غیرمنتظره حسی از احساسات گرایی بخشید که انتقال آن دشوار است.
به طور کلی، عشق مانیلوف به محیط بیرونی ("معبدی از انعکاس انفرادی" در میان اقتصاد، که "به نحوی خود به خود پیش رفت") نمی تواند با کل "امپراتوری نمای" نیکولایف سازگارتر باشد.
نوعی از دستاوردهای عشق امپراتور به نمایش، توصیف لیخاچف از نبرد بورودینو بود که نه در سال 1812، بلکه در سال 1839، در 10 سپتامبر اتفاق افتاد: نیکلاس تصمیم گرفت آن را بازتولید کند! در اینجا شرح این رویداد توسط یک شاهد عینی، مسافر آلمانی گاگرن است: «10 سپتامبر. امروز یک روز بزرگ است که در آن نبرد بورودینو بار دیگر اتفاق افتاد. با این حال ، ارتش روسیه به تنهایی نماینده آن بود ، دشمن فقط فرض می شد. نقشه ای ترسیم شد... فیلد مارشال پاسکویچ تا زمانی که ممکن بود فرماندهی کرد و در ابتدا کاملاً صادقانه نبرد را بازتولید کرد، اما پس از چند ساعت، یعنی حوالی ظهر، خود امپراتور عملاً فرماندهی را به عهده گرفت. دست و اشتباهاتی را که گفته می شد یک بار مرتکب شده اند تصحیح کرد... "در مورد این سرگرمی های امپراتوری، مارکیز دو کوستین اظهار داشت: "کودکی در مقیاس بزرگ چیز وحشتناکی است!"
اما همه اینها به هیچ وجه به ما اجازه نمی دهد که نتیجه بگیریم که مانیلوف کاریکاتور نیکلاس اول است. اولاً، گوگول از ایده بی اعتبار کردن قدرت تزاری دور است - از نظر اعتقادی، او به هیچ وجه یک انقلابی نیست. ثانیاً و این اصلی ترین چیز است، کاریکاتور یک فرد خاص سطح کار را کاهش می دهد، خلاقیت هنری را به روزنامه نگاری کاهش می دهد. گوگول در مورد پدیده Manilovism می نویسد که مشخصه بوروکراسی و لایه مالک زمین روسیه است. ویژگی های Manilovism نه تنها برای نیکولای مشخص است. آنها کمتر از ویژگی های مثلاً بنکندورف (رئیس پلیس مخفی) نیستند. D.S. لیخاچف خاطرات M.A. کورف درباره اینکه چگونه یک بار در شورای دولتی پانین وزیر دادگستری سخنرانی کرد: "بنکندورف پس از نیم ساعت گوش دادن به همسایه خود، کنت اورلوف، با این تعجب رو کرد: "خدای من، این چیزی است که من آن را فصاحت می نامم!" که کنت اورلوف با تعجب پاسخ داد: "برای رحمت، برادر، نمی شنوی که او نیم ساعت است علیه شما صحبت می کند!" بنکندورف پاسخ داد: "واقعا؟ به ارائه او.»
این واقعه حکایتی بیش از آن با شخصیت مانیلوف مطابقت دارد که عاشق گوش دادن به سخنرانی های زیبایی بود که در معنای آنها غوطه ور نمی شد: "... مانیلوف که مسحور این عبارت بود، فقط سرش را با لذت تکان داد... ”
و سرانجام ، گسترش مانیلوفیسم در "بالا" کاملاً با استدلال A.F. تیوتچوا. او در کتاب «در دربار دو امپراتور» درباره بزرگان این جهان می‌گوید: «...اگر به ندرت کارهای بزرگ انجام می‌دهند، چیزهای کوچک روزمره را به چیزهای بسیار مهم تبدیل می‌کنند». این جوهر «امپراتوری نما» است! از مانیلوف و امثال او نمی توان انتظار کارهای بزرگ و کوچک داشت، اما چه اهمیتی برای زندگی او قائل است! چه افکار و رویاهایی او را اسیر خود می کند! و آنچه در سطوح پایین تر از نردبان اجتماعی خنده دار است، وقتی در بالاترین سطح قدرت آشکار شود، وحشتناک می شود و منجر به یک فاجعه عمومی می شود. از این گذشته ، در خود شعر ، D.S. لیخاچف، مانیلوفیسم تنها ویژگی مانیلوف نیست. بیایید فرماندار را به یاد بیاوریم که "مردی بزرگ و خوش اخلاق بود و حتی گاهی اوقات خود تور دوزی می کرد."
لیخاچف در پایان مطالعه خود می گوید: «... مانیلوفیسم بزرگتر از خود مانیلوف است. مانیلوفیسم، اگر نه تنها به عنوان یک پدیده جهانی بشری، بلکه به عنوان پدیده ای از یک دوره خاص و یک محیط خاص در نظر گرفته شود، بسیار مشخصه عالی ترین بوروکراسی است. -سیستم بوروکراتیک روسیه. مانیلوف مالک استانی "به اولین زمیندار روسیه" تقلید کرد - نیکلاس اول و اطرافیانش. گوگول مانیلوفیسم طبقات بالا را از طریق انعکاس آن در محیط استانی به تصویر کشید. مانیلوفیسم نیکلاس اول و اطرافیانش در برابر خواننده ظاهر شد که نه آنقدر توسط گوگول که خود زندگی استانی کاریکاتور شده بود.
رفاه بیرونی مانیلوف، حسن نیت و تمایل او به خدمت به نظر گوگول ویژگی های وحشتناکی است. همه اینها در Manilov تحت تأثیر قرار گرفته است، اغراق آمیز. چشمان او، «شیرین مثل شکر»، چیزی را بیان نمی کند. و این شیرینی ظاهری در هر حرکت و کلام قهرمان احساس غیرطبیعی بودن را القا می کند: اکنون در چهره او «بیانیه ای نه تنها شیرین، بلکه خنده دار است، شبیه به آن معجون که یک پزشک باهوش سکولار بی رحمانه در خیال شیرین کرد. تا بیمار را با آن راضی کند.» شیرینی شیرین مانیلوف چه نوع "معجونی" را شیرین کرد؟ - پوچی، بی ارزشی او، بی روحی با بحث های بی پایان در مورد سعادت دوستی و «اسم های دل». او در مورد مسائل مهم صحبت می کند، به منافع دولتی می پردازد - به یاد داشته باشید، اولین چیزی که از چیچیکوف پرسید این بود که آیا مذاکرات او "با مقررات مدنی و دیدگاه های بیشتر روسیه مغایرت دارد"؟ اما علیرغم همه اینها، ایده های او در مورد منافع دولتی خواننده را به شدت شگفت زده می کند: او رویای دوستی با چیچیکوف را چنان محکم در سر می پروراند که حاکم، "با اطلاع از دوستی آنها، به آنها ژنرال می دهد." اکنون مشخص است که محاسن ژنرال ها چیست، منظور از عام چیست؟ رویاهای مانیلوف پوچ است، اما این پوچی برای دوران نیکلاس طبیعی است! مانیلوف برای گوگول وحشتناک است. در حالی که این صاحب زمین در حال رونق و رویا است، املاک او در حال نابودی است، دهقانان فراموش کرده اند که چگونه کار کنند - می نوشند و شلخته می شوند. وظیفه صاحب زمین این است که زندگی رعیت خود را سامان دهد، به آنها فرصت زندگی و کار سودآور بدهد (این یکی از موضوعات اصلی جلد دوم شعر خواهد شد). بیکاری مانیلوف خنثی نیست. آن «کسل فانی» که از او سرچشمه می گیرد، گواه بر مردگی کامل روح است.
و در اینجا لازم است دو نوع شخصیت در Dead Souls را یادآوری کنیم.
Manilov، Korobochka، Nozdrev، Sobakevich، فرماندار، دادستان و بسیاری دیگر نماینده نوع اول هستند. با تحجر کامل و عدم توسعه مطلق مشخص می شود. لطفا توجه داشته باشید که فقط پلیوشکین داستان دارد. بقیه زمین داران را همان طور که بودند پیدا کردیم. علاوه بر این، گوگول به شدت تأکید می کند که این قهرمانان گذشته ای ندارند که اساساً با زمان حال متفاوت باشد و چیزی در مورد آن توضیح دهد. ما می دانیم که مانیلوف خدمت کرد، بازنشسته شد و همیشه همان بود که اکنون است. در مورد کوروبوچکا گزارش شده است که او شوهری داشت که دوست داشت قبل از رفتن به رختخواب پاشنه های خود را خراش دهند. در مورد نوزدریوف ، او "در سی و پنج سالگی دقیقاً همان چیزی بود که در هجده و بیست سالگی ..." در مورد سوباکویچ شناخته شده است که در چهل سال او هرگز بیمار نشد و پدرش حتی سالم تر و قوی تر بود. . Yu.V. مان تعریف بسیار دقیقی از ویژگی برجسته این قهرمانان - عروسک گردانی، عروسک گردانی می یابد: "با انواع حرکات خارجی، اقدامات و غیره، آنچه در روح مانیلوف یا کوروبوچکا یا سوباکویچ اتفاق می افتد به طور قطع مشخص نیست. آیا آنها حتی روح دارند؟ یا - مثل یک عروسک - مکانیزمی که برای ما ناشناخته است؟
نوع دوم شخصیت با شخصیت اول مخالف است: این قهرمانان "در حال توسعه" هستند، یعنی می توانیم آنها را به عنوان افرادی در حال توسعه و تغییر (حتی بدتر!) قضاوت کنیم. مردگی آنها به اندازه مردگی قهرمانان نوع اول مطلق نیست. ما البته در مورد پلیوشکین و چیچیکوف صحبت می کنیم.
تصویر پلیوشکین تاج گالری پرتره زمینداران استانی را نشان می دهد و آخرین ورطه انحطاط اخلاقی را نشان می دهد که فرد می تواند در روسیه به آن نزدیک شود: نوعی "سیاه چاله" - مسیری به سوی ضد جهان ، به جهنم. تعریف گوگول از «حفره ای در انسانیت» به چه معناست؟ بیایید در مورد این کلمات فکر کنیم: تلفظ آنها با الگوی معمول معنی ندارد. چرا این مانیلوف نیست، نه نوزدریوف، بلکه پلیوشکین است که کلمه وحشتناک "سوراخ" نامیده می شود؟ قهرمانان تغییرناپذیر و غیر در حال توسعه از نوع اول با بی حرکتی خود افسرده می شوند. هسته اصلی کمدی این تصاویر عروسکی است. آنها به دلیل مکانیکی بودنشان خنده دار و منزجر کننده هستند، زیرا در آنها عروسک هایی را می بینیم که مردم را تقلید می کنند، زیرا تکه های چوب بی روح روسیه را پراکنده کرده است و با روح معامله می کنند. اما این قهرمانان نمی توانند بهتر یا بدتر شوند. حتی در محیط روزمره آنها، این ماهیت ایستا قابل مشاهده است: در خانه آنها، در ظاهر کلی دارایی، در خانه های آنها ظاهر می شود... به یاد داشته باشید: خانواده مانیلوف "به نوعی خود به خود" کار می کند، گویی مکانیزمی دارد. برای اقدامات خاص برنامه ریزی شده است. همه چیز سوباکویچ از کنده های چوبی ساخته شده است، "طراحی شده تا برای قرن ها دوام بیاورد." تا زمانی که او زنده است، همه چیز به همین شکل باقی خواهد ماند.
اکنون بیایید فصل مربوط به پلیوشکین را با دقت بخوانیم. قبل از هر چیز، به یاد داشته باشیم که با یک «تغزلی غنایی» آغاز می شود؛ نویسنده داستان ماجراهای چیچیکوف را قطع می کند و در افکار غم انگیزی فرو می رود که چگونه روح با افزایش سن کوچک می شود، چگونه لذت های ساده لوحانه جوانی با بی تفاوتی و مرگ جایگزین می شود. بی حوصلگی بیایید توجه کنیم که گوگول چگونه این احساس بی تفاوتی فزاینده در روح را نسبت به دنیا و خود تشدید می کند: «اکنون بی تفاوت به هر روستای ناآشنا نزدیک می شوم و بی تفاوت به ظاهر مبتذل آن نگاه می کنم. برای نگاه سردم ناخوشایند است، برایم خنده‌دار نیست، و آنچه در سالهای گذشته یک حرکت پر جنب و جوش در چهره، خنده و گفتار بی‌صدا را بیدار می‌کرد، اکنون می‌لغزد و لب‌های بی‌حرکم سکوتی بی‌تفاوت نگه می‌دارند. ای جوانی من! ای طراوت من! تصادفی نیست که این ملاحظات مقدم بر ملاقات ما با پلیوشکین است. آنها کلید تصویر او هستند؛ آنها روند کلی را به تصویر می کشند که پلیوشکین را به چنین شکست غم انگیزی رساند.
یادداشت جدیدی در تصویر از قبل آشنای ظاهر کلی املاک بافته شده است: این تصویری از پوسیدگی، نابودی، روند آهسته و تدریجی مردن است. معجزه زنده باغ در برابر این پس زمینه زوال عمومی واضح تر است: زیبایی اسرارآمیز و شگفت انگیز آن بر مرگ قریب الوقوع پیروز می شود، زیرا ابدی است. این تقابل مرگ و زندگی است، تقابل رنج طولانی و زندگی ابدی.
تصویر پلیوشکین به طور ایده آل با تصویری از املاک او که به ما ارائه شده است مطابقت دارد. همان زوال و تباهی، از دست دادن قیافه انسان: او، مرد، نجیب، به راحتی با پیرزن خانه دار اشتباه گرفته می شود! شما می توانید حرکت را در او و در خانه اش احساس کنید - اما این حرکت پوسیدگی است، زوال... بیایید چشم های پلیوشکین را به یاد بیاوریم (به طور کلی، چشم ها مهمترین جزئیات یک پرتره هستند!) گوگول آنها را چگونه توصیف می کند؟ - "...چشم های ریز هنوز بیرون نرفته بودند و مثل موش ها از زیر ابروهای بلند فرار کرده بودند..." چشمان مانیلوف را به خاطر دارید؟ - شکر (یعنی یک ماده)؛ چشم های سوباکویچ؟ "طبیعت انتخاب کرد" (یعنی فقط سوراخ ها).
و بیداری های نادر روح هنگام ملاقات با یک نوه، با خاطرات جوانی، فقط بر متحجر شدن معمول آن تأکید می کند: «همه چیز ساکت است و پس از آن سطح آرام عنصر بی پاسخ، وحشتناک تر و متروک تر می شود. بنابراین چهره پلیوشکین، به دنبال احساسی که فوراً روی آن لغزید، حتی بیش از پیش بی احساس و مبتذل شد.
این همان چیزی است که نویسنده آن را دلیل ویرانی روحی انسان می داند: بی تفاوتی نسبت به روح خود. استدلال او در آغاز فصل ششم غم انگیز است. گوگول پس از بیوگرافی پلیوشکین به آنها باز می گردد: "در سفر با خود همراه داشته باشید، از سال های نرم جوانی به شجاعت سخت و تلخ بیرون آمده، تمام حرکات انسانی را با خود ببرید، آنها را در جاده رها نکنید، آنها را نبرید. بعد!"
مشخص است که در جلد سوم شعر قرار بود دو قهرمان جلد اول احیا شوند - چیچیکوف و پلیوشکین. اعتقاد به جاودانگی روح این حق را می دهد که به توانایی آن در تغییر باور داشته باشیم و در نتیجه دوباره متولد شویم. این مسیر بی نهایت دشوار است، اما وجود دارد - و گوگول به دنبال نشان دادن آن بود.
کتابشناسی - فهرست کتب
موناخوا O.P., Malkhazova M.V. ادبیات روسی قرن نوزدهم. قسمت 1. - م.، 1994.
گراچوا I.S. درس های ادبیات روسی. کتابی برای معلمان و دانش آموزان. - سن پترزبورگ، 1993.
Mann Yu.V. شعرهای گوگول. - م.، 1988
مان دو نوع شخصیت را متمایز می کند: شخصیت های بدون بیوگرافی و گذشته (مالکین به جز پلیوشکین) و با زندگی نامه (پلیوشکین، چیچیکوف).
در شخصیت های نوع اول - در Manilov، Korobochka و غیره. انگیزه های عروسک گردانی و خودکار بودن بیشتر به چشم می خورد. عروسک گردانی (مانند گروتسک به طور کلی) عمق تصویر، ترکیبی از ویژگی های بسیاری را در آن مستثنی نمی کند. با این حال، "محروم" و آشنایی زدایی می کند. با انواع حرکات و اعمال بیرونی، آنچه در روح مانیلوف، یا کوروبوچکا، یا سوباکویچ اتفاق می افتد دقیقاً مشخص نیست. آیا آنها حتی "روح" دارند؟ یا - مانند یک عروسک خیمه شب بازی - مکانیزمی ناشناخته برای ما؟ گوگول جوابی نمی دهد. شخصیت های نوع دوم روح دارند. در مورد پلیوشکین که نام دوست مدرسه ای خود را شنیده است، می گویند: "و نوعی اشعه گرم ناگهان بر روی این صورت چوبی لغزید، این احساسی نبود که بیان می شد، بلکه بازتابی رنگ پریده از یک احساس بود، پدیده ای مشابه. به ظاهر غیرمنتظره مردی در حال غرق شدن روی سطح آب.» حتی اگر این فقط «انعکاس رنگ پریده یک احساس» باشد، باز هم یک «احساس» است، یعنی یک جنبش واقعی و زنده که قبلاً انسان از آن الهام گرفته بود. برای مانیلوف یا سوباکویچ این غیرممکن است. آنها به سادگی از مواد مختلف ساخته شده اند. بله، آنها گذشته ای ندارند. چیچیکوف همچنین بیش از یک بار "انعکاس احساسات" را تجربه می کند، به عنوان مثال، هنگام ملاقات با یک زیبایی، یا در هنگام "رانندگی سریع"، یا در افکار در مورد "عصر یک زندگی گسترده". به بیان تصویری، شخصیت های نوع اول و دوم به دو دوره زمین شناسی متفاوت تعلق دارند. مانیلوف ممکن است "جذاب تر" از پلیوشکین باشد ، اما این روند در او قبلاً تکمیل شده است ، تصویر متحجر شده است ، در حالی که در پلیوشکین آخرین پژواک ضربات زیرزمینی هنوز قابل توجه است. از میان همه قهرمانان جلد اول، گوگول (تا جایی که می توان از روی داده های باقیمانده قضاوت کرد) قصد داشت آزمایش های زندگی را انجام دهد و به احیای خود هدایت کند - نه تنها چیچیکوف، بلکه پلیوشکین.
خلاصه ای از رمان "روح های مرده"
جلد اول
تاریخ پیشنهادی، همانطور که از آنچه در ادامه می آید مشخص خواهد شد، اندکی پس از «اخراج باشکوه فرانسوی ها» اتفاق افتاد. مشاور دانشگاهی پاول ایوانوویچ چیچیکوف به شهر استانی NN می رسد (او نه پیر است و نه خیلی جوان، نه چاق و نه لاغر، از نظر ظاهری دلپذیر و تا حدودی گرد است) و در هتلی چک می کند. او از خادم میخانه سؤالات زیادی می کند - هم در مورد مالک و درآمد میخانه و هم در افشای دقیق بودن او: در مورد مسئولان شهر، مهمترین مالکان زمین، در مورد وضعیت منطقه می پرسد و اینکه آیا "بیماری هایی وجود دارد یا خیر". در استان خود تب های همه گیر» و دیگر مصیبت های مشابه.
پس از رفتن به یک ویزیت، بازدیدکننده فعالیت خارق العاده ای را نشان می دهد (با بازدید از همه افراد، از فرماندار گرفته تا بازرس هیئت پزشکی) و ادب، زیرا می داند چگونه به همه چیز خوبی بگوید. او تا حدودی در مورد خود صحبت می کند (این که "در زندگی خود تجربه های زیادی داشته است، در خدمت به حقیقت متحمل شده است، دشمنان زیادی داشته است که حتی به جان او سوء قصد کرده اند" و اکنون به دنبال مکانی برای زندگی است). در مهمانی خانه فرماندار، او موفق می شود که مورد لطف همه قرار گیرد و از جمله با مالکان مانیلوف و سوباکویچ آشنا شود. در روزهای بعد، او با رئیس پلیس شام می‌خورد (جایی که با نوزدریوف صاحب زمین ملاقات می‌کند)، با رئیس اتاق و معاون فرماندار، کشاورز مالیاتی و دادستان دیدار می‌کند و به ملک مانیلوف می‌رود (که اما پیش از انحراف یک نویسنده منصفانه، جایی که نویسنده، با توجیه خود با عشق به دقت، به پتروشکا، خدمتکار تازه وارد، به تفصیل گواهی می دهد: اشتیاق او به "فرایند خود خواندن" و توانایی همراه داشتن بوی خاص، "شبیه به یک آرامش مسکونی تا حدودی").
پس از سفر، همانطور که قول داده بود، نه پانزده، بلکه تمام سی مایل، چیچیکوف خود را در Manilovka، در آغوش یک مالک مهربان می یابد. خانه مانیلوف، که در جنوب ایستاده است، احاطه شده توسط چندین تخت گل پراکنده انگلیسی و یک آلاچیق با کتیبه "معبد انعکاس انفرادی"، می تواند مالک را مشخص کند، که "نه این و نه آن" بود، تحت هیچ علاقه ای نبود، فقط بیش از حد. cloying پس از اعتراف مانیلوف مبنی بر اینکه دیدار چیچیکوف "یک روز ماه مه، روز نامگذاری قلب" است، و شام در جمع مهماندار و دو پسر، تمیستوکلوس و آلسیدس، چیچیکوف دلیل دیدار خود را کشف می کند: او می خواهد دهقانان را به دست آورد. که مرده اند، اما هنوز در گواهی حسابرسی به عنوان چنین اعلام نشده اند، و همه چیز را به صورت قانونی ثبت می کنند، گویی برای زنده ها ("قانون - من در برابر قانون گنگ هستم"). اولین ترس و سرگشتگی با خلق و خوی کامل صاحب مهربان جایگزین می شود و پس از اتمام معامله، چیچیکوف به سوباکویچ می رود و مانیلوف در رویاهای زندگی چیچیکوف در محله آن سوی رودخانه، در مورد ساختن یک پل، غرق در خواب می شود. در مورد خانه ای با چنین آلاچیقی که مسکو از آنجا دیده می شود، و در مورد دوستی آنها، اگر حاکم از آن مطلع بود، به آنها ژنرال می داد. سلیفان کالسکه چیچیکوف که بسیار مورد علاقه خادمان مانیلوف بود، در گفتگو با اسب هایش چرخش لازم را از دست می دهد و با صدای رگبار، استاد را در گل می اندازد. در تاریکی، آنها برای شب با ناستاسیا پترونا کوروبوچکا، مالک زمین تا حدودی ترسو، که در صبح، چیچیکوف نیز شروع به فروش ارواح مرده می کند، مسکن پیدا می کنند. پس از توضیح دادن که خود او اکنون مالیات آنها را پرداخت می کند، به حماقت پیرزن لعن می کند، قول می دهد هم کنف و هم گوشت خوک بخرد، اما بار دیگر، چیچیکوف ارواح را به قیمت پانزده روبل از او می خرد و فهرست مفصلی از آنها دریافت می کند (که در آن پیوتر Savelyev به خصوص از بی احترامی -Trough شگفت زده می شود) و با خوردن پای تخم مرغ بدون خمیر، پنکیک، پای و چیزهای دیگر، می رود و مهماندار را نگران می کند که آیا خیلی ارزان فروخته است.
پس از رسیدن به جاده اصلی به میخانه، چیچیکوف برای خوردن یک میان وعده توقف می کند، که نویسنده با بحث طولانی در مورد خواص اشتهای آقایان طبقه متوسط ارائه می دهد. در اینجا نوزدریف با او ملاقات می کند، در حالی که از نمایشگاه در نشیمنگاه دامادش میژوف باز می گردد، زیرا او همه چیز اسب های خود و حتی زنجیر ساعت خود را از دست داده بود. نوزدریوف با توصیف لذت های نمایشگاه، خصوصیات نوشیدن افسران اژدها، یک کووشینیکوف خاص، یک طرفدار پر و پا قرص "سوء استفاده از توت فرنگی" و در نهایت، ارائه یک توله سگ، "یک چهره کوچک واقعی"، چیچیکوف را می گیرد (به فکر اینجا هم پول درآوردن) به خانه اش، داماد اکراهش را نیز برد. نویسنده با توصیف نوزدریوف، "از برخی جهات یک مرد تاریخی" (زیرا هر جا که می رفت، تاریخ بود)، دارایی های او، بی تکلف بودن شام با فراوانی نوشیدنی های مشکوک، با این حال، پسر مات و مبهوت خود را می فرستد. همسرش با همسرش (نوزدریوف او را با توهین و کلمات "فتیوک" توصیه می کند) و چیچیکوف مجبور می شود به موضوع خود روی آورد. اما او نمی تواند التماس کند یا روحی بخرد: نوزدریوف پیشنهاد می کند آنها را مبادله کند، آنها را علاوه بر اسب نر ببرد یا در یک بازی ورق شرط بندی کند، در نهایت سرزنش می کند، دعوا می کند و آنها برای شب از هم جدا می شوند. در صبح، متقاعدسازی از سر گرفته می شود و با موافقت با بازی چکرز، چیچیکوف متوجه می شود که نوزدریوف بی شرمانه تقلب می کند. چیچیکوف، که مالک و خدمتکاران در حال تلاش برای ضرب و شتم او هستند، به دلیل ظاهر شدن کاپیتان پلیس، که اعلام می کند نوزدریوف در حال محاکمه است، موفق به فرار می شود. در جاده، کالسکه چیچیکوف با کالسکه خاصی برخورد می‌کند و در حالی که تماشاچیان می‌دوند تا اسب‌های درهم‌تنیده را از هم جدا کنند، چیچیکوف بانوی جوان شانزده ساله را تحسین می‌کند، در مورد او گمانه‌زنی می‌کند و رویاهای زندگی خانوادگی را در سر می‌پروراند. دیدار از سوباکویچ در املاک قوی خود، مانند خودش، همراه با یک شام کامل، بحث در مورد مقامات شهری است، که به گفته مالک، همه کلاهبردار هستند (یک دادستان یک فرد شایسته است، "و حتی آن یکی، به راستش را بگو، خوک است»)، و با مهمان مورد علاقه ازدواج کرده است. سوباکویچ که اصلاً از عجیب بودن شی نترسیده است، چانه می زند، ویژگی های سودمند هر رعیت را مشخص می کند، فهرست مفصلی را به چیچیکوف ارائه می دهد و او را وادار می کند که ودیعه بدهد.
مسیر چیچیکوف به زمیندار همسایه پلیوشکین، که سوباکویچ به آن اشاره کرده است، با گفتگو با مردی که به پلیوشکین نام مستعار مناسب، اما نه چندان چاپی داده است، و تأمل غنایی نویسنده در مورد عشق سابق خود به مکان‌های ناآشنا و بی‌تفاوتی که اکنون دارد، قطع می‌شود. ظاهر شد. چیچیکوف در ابتدا پلیوشکین را، این «حفره در انسانیت» را برای یک خانه دار یا گدا می گیرد که جایش در ایوان است. مهم ترین ویژگی او خساست شگفت انگیزش است و حتی کفی کهنه چکمه اش را در انبوهی که در اتاق های استاد انباشته شده است حمل می کند. چیچیکوف با نشان دادن سودآوری پیشنهاد خود (یعنی اینکه مالیات دهقانان مرده و فراری را به عهده می گیرد) در کار خود کاملاً موفق است و با امتناع از چای با کراکر ، با نامه ای به رئیس اتاق مجهز شده است. ، با شادترین حالت حرکت می کند.
در حالی که چیچیکوف در هتل می خوابد، نویسنده با ناراحتی به پستی اشیایی که نقاشی می کند فکر می کند. در همین حال، چیچیکوف راضی، پس از بیدار شدن، اسناد فروش را تنظیم می کند، فهرست دهقانان به دست آمده را مطالعه می کند، در مورد سرنوشت مورد انتظار آنها فکر می کند و در نهایت به اتاق مدنی می رود تا به سرعت معامله را منعقد کند. مانیلوف در دروازه هتل ملاقات کرد و او را همراهی کرد. سپس شرحی از مکان رسمی، اولین مصائب چیچیکوف و رشوه به یک پوزه کوزه مشخص می شود، تا اینکه وارد آپارتمان رئیس می شود و اتفاقاً سوباکویچ را در آنجا پیدا می کند. رئیس موافقت می کند که وکیل پلیوشکین باشد و در عین حال سایر معاملات را سرعت می بخشد. خرید چیچیکوف مورد بحث قرار می گیرد، با زمین یا برای خروج دهقانان و در چه مکان هایی خریده است. پس از پی بردن به نتیجه و به استان خرسون، پس از بحث در مورد خواص مردان فروخته شده (در اینجا رئیس به یاد آورد که به نظر می رسید میخف کالسکه دار مرده است، اما سوباکویچ اطمینان داد که او هنوز زنده است و "سلامت تر از قبل شده است") ، آنها با شامپاین به پایان رساندند و به رئیس پلیس رفتند ، "پدر و پیش یک خیر در شهر" (که عادات او بلافاصله بیان می شود) ، جایی که برای سلامتی صاحب زمین جدید خرسون می نوشند ، کاملاً هیجان زده می شوند ، چیچیکوف را مجبور می کنند بماند. و تلاش برای ازدواج با او
خریدهای چیچیکوف در شهر شور و حال ایجاد می کند ، شایعاتی مبنی بر میلیونر بودن او پخش می شود. خانم ها دیوانه او هستند. نویسنده چندین بار با نزدیک شدن به توصیف خانم ها، ترسو شده و عقب نشینی می کند. در آستانه توپ، چیچیکوف حتی نامه ای عاشقانه از فرماندار دریافت می کند، هرچند بدون امضا. چیچیکوف که طبق معمول زمان زیادی را در توالت سپری کرده و از نتیجه راضی است، به سمت توپ می رود و در آنجا از آغوشی به آغوش دیگر پاس می دهد. خانم هایی که در میان آنها سعی می کند فرستنده نامه را پیدا کند، حتی با هم نزاع می کنند و توجه او را به چالش می کشند. اما وقتی همسر فرماندار به او نزدیک می‌شود، او همه چیز را فراموش می‌کند، زیرا دخترش («موسسه، تازه آزاد شده»)، بلوند شانزده سالهای که با کالسکه‌اش در جاده مواجه شد، همراهی می‌کند. او لطف خانم ها را از دست می دهد زیرا با یک بلوند جذاب صحبت می کند و به طرز مفتضحانه ای از دیگران غافل می شود. برای رفع مشکلات، نوزدریوف ظاهر می شود و با صدای بلند می پرسد چیچیکوف چند مرده را معامله کرده است. و اگرچه نوزدریوف آشکارا مست است و جامعه خجالت زده به تدریج حواسش پرت می شود، چیچیکوف نه از ویسیت و نه از شام بعدی لذت نمی برد و ناراحت از آنجا خارج می شود.
تقریباً در این زمان، کالسکه ای به همراه مالک زمین، کوروبوچکا، وارد شهر می شود، که اضطراب روزافزون او را مجبور به آمدن کرد تا دریابد قیمت جان های مرده چقدر است. صبح روز بعد، این خبر به یک بانوی دلپذیر تبدیل می شود و او عجله می کند تا آن را به دیگری بگوید، از همه جهات دلپذیر، داستان جزئیات شگفت انگیزی به دست می آورد (چیچیکوف، تا دندان مسلح، در نیمه شب به کوروبوچکا می ریزد. ، ارواح مرده را طلب می کند ، ترس وحشتناکی را القا می کند - " تمام دهکده دویدند ، بچه ها گریه می کردند ، همه فریاد می زدند"). دوست او نتیجه می گیرد که روح های مرده فقط یک پوشش هستند و چیچیکوف می خواهد دختر فرماندار را بگیرد. پس از بحث در مورد جزئیات این شرکت، مشارکت بی‌تردید نودریوف در آن و ویژگی‌های دختر فرماندار، هر دو خانم همه چیز را به دادستان اطلاع دادند و به شورش شهر رفتند.
در مدت کوتاهی، شهر در حال جوشیدن است و اخباری در مورد انتصاب استاندار جدید و همچنین اطلاعاتی در مورد اوراق دریافتی اضافه می شود: در مورد یک اسکناس ساز تقلبی که در استان حاضر شد و در مورد یک سارق که از آنجا گریخت. پیگرد قانونی در تلاش برای درک اینکه چیچیکوف کیست، آنها به یاد می آورند که او به طور مبهم گواهی نامه دریافت کرده است و حتی در مورد کسانی که قصد کشتن او را داشته اند صحبت می کند. اظهارات رئیس پست مبنی بر اینکه چیچیکوف، به نظر او، کاپیتان کوپیکین است، که در برابر بی عدالتی های جهان اسلحه به دست گرفته و به یک دزد تبدیل شده است، رد می شود، زیرا از داستان سرگرم کننده رئیس پست چنین بر می آید که کاپیتان یک دست و یک پا را از دست داده است. ، اما چیچیکوف کامل است. این فرض مطرح می شود که آیا چیچیکوف در لباس مبدل ناپلئون است یا خیر، و بسیاری شروع به یافتن شباهت خاصی به خصوص در مشخصات می کنند. سؤالات کوروبوچکا، مانیلوف و سوباکویچ نتیجه نمی دهد و نودریوف تنها با اعلام این که چیچیکوف یک جاسوس است، اسکناس های جعلی است و بدون شک قصد داشت دختر فرماندار را بگیرد، سردرگمی را افزایش می دهد. او (هر یک از نسخه ها با جزئیات دقیق تا نام کشیشی که مراسم عروسی را انجام داد همراه بود). همه این صحبت‌ها روی دادستان تأثیر زیادی می‌گذارد، ضربه می‌خورد و می‌میرد.
خود چیچیکوف که در هتلی با سرمای خفیف نشسته است، از اینکه هیچ یک از مقامات به ملاقات او نمی روند، تعجب می کند. سرانجام پس از رفتن به ملاقات، متوجه می شود که فرماندار او را نمی پذیرد و در جاهای دیگر با ترس از او دوری می کنند. نوزدریوف که در هتل از او دیدن کرد، در میان سر و صدای عمومی که ایجاد کرد، تا حدودی وضعیت را روشن می کند و اعلام می کند که با تسهیل ربودن دختر فرماندار موافقت می کند. روز بعد، چیچیکوف با عجله ترک می‌کند، اما توسط تشییع جنازه متوقف می‌شود و مجبور می‌شود تا تمام نور رسمی را که در پشت تابوت دادستان جریان دارد، بیندیشد. و افکار شاد در مورد روسیه، جاده، و سپس تنها افکار غم انگیز در مورد قهرمان انتخابی خود. نویسنده پس از این نتیجه گیری که زمان استراحت دادن به قهرمان با فضیلت فرا رسیده است ، اما برعکس ، برای پنهان کردن شرور ، نویسنده داستان زندگی پاول ایوانوویچ ، کودکی او ، آموزش در کلاس ها را بیان می کند ، جایی که او قبلاً عملی نشان داده بود. ذهن، روابط او با رفقا و معلم، خدمت بعدی او در اتاق دولت، برخی کمیسیون برای ساختن یک ساختمان دولتی، جایی که برای اولین بار برخی از نقاط ضعف خود را آشکار کرد، پس از آن رفتن به برخی دیگر، نه بنابراین مکان های سودآور، انتقال به خدمات گمرکی، جایی که با نشان دادن صداقت و درستکاری تقریبا غیر طبیعی، در توافق با قاچاقچیان پول زیادی به دست آورد، ورشکست شد، اما از یک محاکمه جنایی طفره رفت، اگرچه مجبور به استعفا شد. او وکیل شد و در هنگام مشکلات گرو گذاشتن دهقانان، نقشه ای در سرش ریخت، شروع به گردش در وسعت روسیه کرد، به طوری که با خریدن ارواح مرده و گرو گذاشتن آنها در خزانه، گویی که هستند. زنده بود، پول دریافت می کرد، شاید روستایی می خرید و فرزندان آینده را تأمین می کرد.
نویسنده که بار دیگر از خصوصیات طبیعت قهرمان خود شکایت کرد و تا حدی او را توجیه کرد و نام "مالک، خریدار" را برای او یافت، از دویدن اجباری اسب ها، از شباهت ترویکای پرنده با روسیه عجله و پایان پریشان می شود. جلد اول با نواختن زنگ.
جلد دو
این کتاب با توصیف طبیعتی آغاز می شود که دارایی آندری ایوانوویچ تنتتنیکوف را تشکیل می دهد که نویسنده او را "سیگاری آسمان" می نامد. داستان حماقت سرگرمی او با داستان زندگی الهام گرفته از امید در همان آغاز، تحت الشعاع کوچک بودن خدمت و گرفتاری های بعدی او دنبال می شود. او بازنشسته می شود، قصد دارد املاک را بهبود بخشد، کتاب می خواند، از مرد مراقبت می کند، اما بدون تجربه، گاهی اوقات فقط انسان است، این نتایج مورد انتظار را نمی دهد، مرد بیکار است، تنتتنیکوف تسلیم می شود. او که از آدرس ژنرال بتریشچف رنجیده شده بود، با همسایگان خود آشنا می شود و از دیدن او منصرف می شود، اگرچه نمی تواند دخترش اولینکا را فراموش کند. در یک کلام، بدون کسی که به او «برو!» نیروبخش بگوید، او کاملاً ترش می‌شود.
چیچیکوف نزد او می آید و از خرابی در کالسکه، کنجکاوی و تمایل به ادای احترام عذرخواهی می کند. چیچیکوف پس از جلب لطف مالک با توانایی شگفت انگیز خود در سازگاری با هر کسی ، پس از مدتی زندگی با او ، نزد ژنرال می رود ، که او داستانی در مورد عموی نزاعگر می بافد و طبق معمول برای مرده التماس می کند. . شعر در برابر ژنرال خندان شکست می خورد و ما متوجه می شویم که چیچیکوف به سمت سرهنگ کوشکارف می رود. بر خلاف انتظارات، او در نهایت به خروس پیوتر پتروویچ می رسد که در ابتدا او را کاملا برهنه و مشتاق شکار ماهیان خاویاری می یابد. در خروس، چون چیزی برای گرفتن ندارد، چون املاک رهن شده است، او فقط به طرز وحشتناکی پرخوری می کند، با پلاتونوف صاحب زمین بی حوصله ملاقات می کند و با تشویق او به سفر با هم در روسیه، به سراغ کنستانتین فدوروویچ کوستانژوگلو می رود که با خواهر پلاتونوف ازدواج کرده است. او در مورد روش های مدیریتی صحبت می کند که با آن درآمد از املاک را ده برابر کرده است و چیچیکوف به طرز وحشتناکی الهام گرفته است.
او خیلی سریع از سرهنگ کوشکارف بازدید می کند، که روستای خود را به کمیته ها، اعزامی ها و بخش ها تقسیم کرده است و همانطور که معلوم است یک تولید کاغذ عالی در املاک رهن شده ترتیب داده است. پس از بازگشت، او به نفرین‌های کوستانژوگلوی صفراوی علیه کارخانه‌ها و کارخانه‌هایی که دهقان را فاسد می‌کنند، میل پوچ دهقان به تحصیل، و همسایه‌اش خلوبوف، که از املاک بزرگی غفلت کرده و اکنون آن را تقریباً به هیچ می‌فروشد، گوش می‌دهد. چیچیکوف با توجه به لطافت و حتی میل به کار صادقانه، با گوش دادن به داستان کشاورز مالیاتی مورازوف، که چهل میلیون به روشی بی عیب و نقص درآمد داشت، روز بعد به همراه کوستانژوگلو و پلاتونوف به سمت خلوبوف می رود، ناآرامی ها را مشاهده می کند و اتلاف خانواده خود را در همسایگی یک فرماندار برای کودکان، لباس پوشیده از همسر و دیگر آثار تجمل پوچ. او با قرض گرفتن پول از کوستانژوگلو و پلاتونوف، برای املاک ودیعه ای می دهد و قصد خرید آن را دارد و به ملک پلاتونف می رود و در آنجا با برادرش واسیلی ملاقات می کند که به نحو احسن املاک را مدیریت می کند. سپس او ناگهان در همسایه آنها لنیتسین ظاهر می شود، که به وضوح یک سرکش است، با توانایی خود در غلغلک دادن ماهرانه یک کودک، همدردی او را جلب می کند و ارواح مرده را دریافت می کند.
پس از تشنج‌های فراوان در دست‌نوشته، چیچیکوف قبلاً در شهر در یک نمایشگاه پیدا می‌شود، جایی که پارچه‌ای را می‌خرد که برایش بسیار عزیز است، رنگ انگور بری با درخشش. او با خلوبوف روبرو می شود که ظاهراً او را خراب کرده است یا او را محروم کرده یا تقریباً از طریق نوعی جعل او را از ارث محروم کرده است. خلوبوف که او را رها کرد، مورازوف او را می برد و خلوبوف را متقاعد می کند که باید کار کند و به او دستور می دهد که برای کلیسا بودجه جمع آوری کند. در همین حال، محکومیت هایی علیه چیچیکوف هم در مورد جعل و هم در مورد ارواح مرده کشف می شود. خیاط یک دمپایی جدید می آورد. ناگهان یک ژاندارم ظاهر می شود که چیچیکوف را که لباس هوشمندانه پوشیده بود به سمت فرماندار کل می کشاند، "عصبانی مانند خشم". در اینجا تمام جنایات او مشخص می شود و او با بوسیدن چکمه ژنرال به زندان انداخته می شود. مورازوف در یک کمد تاریک، چیچیکوف را می‌بیند که موهایش و دم کتش را پاره می‌کند، عزادار از دست دادن یک جعبه کاغذ است، با کلمات ساده فضیلت‌آمیز میل به زندگی صادقانه را در او بیدار می‌کند و به سمت نرم کردن فرماندار کل حرکت می‌کند. در آن زمان، مقاماتی که می خواهند مافوق عاقل خود را خراب کنند و از چیچیکوف رشوه بگیرند، جعبه ای را به او تحویل می دهند، شاهد مهمی را می ربایند و تقبیح های زیادی می نویسند تا موضوع را کاملاً گیج کنند. ناآرامی در خود استان رخ می دهد و فرماندار کل را به شدت نگران می کند. با این حال، مورازوف می‌داند که چگونه رشته‌های حساس روح خود را احساس کند و به او توصیه درستی کند، که فرماندار کل با آزاد کردن چیچیکوف، قرار است وقتی «دست‌نویس قطع می‌شود» از آن استفاده کند.
24. N.V. Gogol و ادبیات روسی نیمه اول قرن 19. گوگول به عنوان یک متفکر مذهبی.
| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 122 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |