برای همه و در مورد همه چیز. معروف ترین سرقت های هنری نقاشی های دزدیده شده توسط هنرمندان قدیمی

به لطف سینما، بسیاری دزدان "از هنر" را نوعی قهرمانان رمانتیک می دانند. مقاومت در برابر جذابیت پیتر اوتول، شان کانری، پیرس برازنان و دیگر "ستارگان" که نقش دزدان شاهکار باهوش را بازی می کردند دشوار است. واقعیت بسیار خشن تر از رویاهای هالیوود است. سرقت آثار هنری ماجراجویی برای عشق به هنر نیست، بلکه بالاتر از آن همه یک تجارت سودآور

بازتوزیع "سیاه".

در شب سال نوی 2000، ساعت دو و نیم، یک بمب دودزا از طریق نورگیر روی سقف موزه اشمولین در آکسفورد به داخل اتاقی که نقاشی های امپرسیونیستی داشت پرتاب شد. در زیر پوشش دودی که دوربین‌های امنیتی را بی‌فایده می‌کرد، مردی با ماسک گاز از طناب به پایین پرتاب شد. در حالی که نگهبانان آتش نشانان را صدا زدند و سعی داشتند بفهمند چه اتفاقی دارد می افتد، دزد یک منظره سزان 4.7 میلیون دلاری را گرفت و همچنین از پشت بام، با طعمه خود در یک شب جشن ناپدید شد. بنابراین اولین، اما، متاسفانه، به دور از آخرین سرقت موزه در قرن آینده انجام شد.

دزدی موزه یک هنر باستانی است. با این حال، در نیمه دوم قرن بیستم به اوج خود رسید، زمانی که "رونق موزه" آغاز شد و کلکسیونرهای ثروتمند آمریکایی و ژاپنی قیمت ها را افزایش دادند. اگر در سال 1950 نقاشی های امپرسیونیستی به 10 هزار دلار نمی رسید و قیمت پیکاسو کمی بیشتر از پنج بود، پس از آن فقط در ده سال صورتحساب به صدها هزار دلار رسید. با آغاز دهه هفتاد، مرز میلیون ها غلبه شد و اکنون هیچ کس از قیمت صد و چهار میلیونی که یک مجموعه دار ناشناس در ساتبیز برای فیلم "پسر با لوله" پیکاسو در سال 2004 پرداخت، شگفت زده نمی شود.

بازار هنر بین المللی شده است و به مقیاس عظیمی رسیده است: هر سال بیش از 700000 کالا تنها از خانه های حراج عبور می کنند. و همچنین شبکه عظیمی از مغازه های عتیقه فروشی، ارتشی از دلالان هنری که با مشتریان منتخب کار می کنند، و در نهایت تجارت هنر از طریق اینترنت وجود دارد. اما به محض ورود این اثر به موزه، "از بازی خارج می شود"، زیرا در بیشتر کشورهای جهان فروش یا مبادله وجوه موزه ممنوع است. یک وضعیت متناقض ایجاد می شود - تقاضا همیشه در حال رشد است و عرضه در حال کاهش است. اینجاست که توزیع مجدد «سیاه» به کمک «سرقت هنر» می آید.

پرتره های متفرقه

تخمین زده می شود که موزه ها و مجموعه های خصوصی سالانه 7 میلیارد دلار از غارتگران ضرر می کنند. افراد جدی در مدار این تجارت بزرگ درگیر هستند: مافیا، تروریست ها، دلالان آثار هنری، وکلای واسطه، کارآگاهان هنری، کارگران موزه، کارمندان شرکت های بیمه و غیره.

البته، مانند هر کسب و کار بزرگ، نمی تواند بدون عجیب و غریب حاشیه ای کار کند. پیشخدمت فرانسوی برایتوایزر 240 نقاشی و مجسمه را از موزه های کوچک اروپا به دلیل علاقه به هیجان دزدید. در سال 2001 ، مادر پیر او که از روزنامه ها فهمید پسرش در جریان "شاهکار" بعدی گرفتار شده است ، از ترس "موزه خانگی" را خلاص کرد. او نقاشی ها را برید و به محل دفن زباله برد و مجسمه ها را به رودخانه انداخت. اما پیشخدمت دزدگیر و مادر خرابکارش استثنای غم انگیزی از قاعده هستند.

ترسیم تصویر جمعی از یک دزد مجری که در واقع مرتکب دزدی می شود دشوار است. خوب، یک استاد هنر آمریکایی که دست نوشته هایی با یادداشت های پترارک را از کتابخانه واتیکان دزدیده است، چه وجه اشتراکی با افسران سابق جمهوری دموکراتیک آلمان دارد که با سلاح کلاشینکف، موزه های بوسنی و کرواسی را سرقت کردند؟ یا از یک راهب بندیکتین که 26 حکاکی دورر را از صومعه خود دزدید، با "مردان قوی" (به قول پلیس) که محراب های سه متری را در کلیساها شکست و معلوم شد که باندی از پرستاران آلمانی است؟ شاید فقط یک چیز - اشتیاق به سود که با هیچ اخلاقی محدود نمی شود. جای تعجب نیست که یکی از مشهورترین کارآگاهان هنری جهان، چارلز هیل، در مورد "مشتریان" خود می گوید: "اینها قهرمانان رمانتیک نیستند، بلکه پسران عوضی هستند."

روش های سرقت

1985در روز روشن چند سارق مسلح وارد موزه مارموتان پاریس شدند و 9 اثر را به سرقت بردند. از جمله آنها نقاشی افسانه ای کلود مونه "Impression. طلوع خورشید، که نام را به کل جهت امپرسیونیسم داد. تنها در سال 1990 در کورس یافت شد.

1989صدای آژیر در موزه قلعه شارلوتنبورگ در برلین به صدا درآمد. در حالی که نگهبانان مات و مبهوت به دیوار خالی نگاه می‌کردند، جایی که نقاشی‌های رمانتیسیسم کلاسیک آلمانی کارل اسپیتزوگ «شاعر بیچاره» و «نامه عاشقانه» تازه آویزان شده بود، «بی‌نامعین بیچاره» از طریق سالن‌ها به سمت خروجی رفت. کالسکه اش او هر دو نقاشی را به ارزش 2 میلیون دلار زیر پتو پنهان کرده بود. پلیس همچنان به دنبال نقاشی ها و "فرد معلول" است.

1994در روز افتتاحیه بازی های المپیک زمستانی در نروژ، یکی از آثار اصلی اکسپرسیونیسم، جیغ اثر ادوارد مونک، از گالری ملی اسلو به سرقت رفت. این دو عامل تنها در 50 ثانیه از نردبانی بالا رفتند، یک پنجره را شکستند، یک تابلوی نقاشی 75 میلیون دلاری را پاره کردند و ناپدید شدند. چند ماه بعد، ماموران اسکاتلند یارد که به عنوان خریدار ظاهر می شدند، سارقان را دستگیر کردند. یکی از مجرمان یک فوتبالیست حرفه ای سابق بود. مورد در اسلو پر سر و صداترین عملکرد یک نماینده یک ورزش تابستانی در المپیک زمستانی بود.

1997دزد راه خود را به پشت بام گالری شهر پیاچنزا رساند، فانوس نور را عقب زد و با قلاب "پرتره یک زن" اثر گوستاو کلیمت به ارزش 3 میلیون دلار ماهیگیری کرد. 1999. «پرتره دورا مار» پیکاسو از قایق تفریحی یک میلیونر سعودی که در بندر آنتیب فرانسه لنگر انداخته بود ناپدید شد. تا به حال پلیس در تعجب است که چگونه دزد بدون توجه به قایق تفریحی سوار شد. نسخه ای وجود دارد که او از تجهیزات غواصی استفاده کرده است.

2002در آسونسیون، پایتخت پاراگوئه، تبهکاران مغازه ای روبروی موزه ملی هنرهای زیبا اجاره کردند و به مدت دو ماه تونلی به طول 25 متر در عمق 3 متری حفر کردند. با کنده ها تقویت شد و با لامپ برق روشن شد. آنها وارد موزه شدند و 5 تابلو از جمله آثار کوربه و تینتورتو را دزدیدند.

2003دو تبهکار با لباس های توریستی معمولی وارد اقامتگاه دوک باکلوش در اسکاتلند شدند. در حالی که یکی نگهبان را نگه می داشت، دومی تابلوی "مدونا با دوک نخ ریسی" را که به لئوناردو داوینچی نسبت داده می شود را از روی دیوار پایین آورد. سپس با صدای آژیر به سمت در خروجی دویدند و به بازدیدکنندگانی که از روبرو می‌آمدند گفتند که آنها افسران پلیس هستند و ظاهراً در حال آموزش هستند و زنگ هشدار در حال آموزش است. شرکت بیمه 3 میلیون پوند به مالکان پرداخت کرد. این نقاشی همچنان در حال جستجو است.

2003جنایتکار ساعت 4 بامداد با بالا رفتن از داربست به طبقه دوم ساختمان موزه تاریخ هنر وین با شکستن شیشه وارد نمایشگاه شد و "سالیرا" اثر بنونوتو سلینی را به سرقت برد. این نمکدان پادشاه فرانسیس اول که از طلا ریخته گری و مینای دندان به ارتفاع 26 سانتی متر ساخته شده است، گران ترین اثر هنری و صنایع دستی جهان محسوب می شود و ارزش آن 60 میلیون دلار است.

2004سه سارق مسلح در روز روشن وارد موزه مونک در اسلو شدند و نسخه 45 میلیون دلاری دیگری از جیغ و تابلوی 25 میلیون دلاری مدونا را به سرقت بردند.

مشکل اصلی صنایع دستی

نقاشی ها و مجسمه ها نه برای تحسین یا تجربه هیجان، بلکه برای فروش آنها دزدیده می شوند. مشکل اصلی چنین صنایع دستی را می توان با کلماتی بیان کرد که به مارک تواین نسبت داده می شود: "ربودن یک فیل سفید ترفند نیست، بعداً با آن چه باید کرد؟" به طور کلی، مانند اقتصاد حقوقی، سردرد اصلی فروش است.

یک واقعیت پذیرفته شده عمومی که دزدها از آن بسیار راضی هستند: موزه ها بدتر از بانک ها محافظت می شوند و اشیاء با ارزش بسیار بیشتری در آنجا وجود دارد. موزه لوور همیشه بهتر از فورت ناکس محافظت می شود. آثار هنری گران هستند و فضای کمی را اشغال می کنند - این کیفیت عالی برای هر محصولی است. اما آنها منحصر به فرد و بسیار معروف هستند - این یک ضرر بزرگ برای کالاهای دزدیده شده است. شما نمی توانید یک نقاشی معروف از یک موزه را مانند مرسدس دزدی دوباره رنگ کنید، نمی توانید آن را مانند یک الماس منحصر به فرد تکه تکه کنید، نمی توانید آن را مانند یک اسکناس دزدیده شده در بازار مبادله کنید.

ساده ترین راه ربودن هنری است که ارزان تر و شناخته شده است و کیفیت را با کمیت جبران می کند. نود درصد از کل آثار مسروقه در این دسته قرار می گیرند. دزدی های دسته جمعی به درجه بالایی از سازماندهی نیاز دارد. باندهای کوچکی که از همه اقشار مزاحم توسط «هماهنگ‌کنندگان» حرفه‌ای به خدمت گرفته شده‌اند، «بیهوده‌های گسترده» کل کشور‌ها را می‌کشند. قربانیان آنها در درجه اول کلیساها و موزه های کوچک استانی هستند. اشیاء با ارزش قابل توجه در اینجا اغلب فقط توسط یک درب مخروبه با یک قفل قدیمی محافظت می شود ، موجودی اشیا یا وجود ندارد یا به گونه ای جمع آوری شده است که هیچ چیز از آنها قابل شناسایی نیست ، هیچ کاتالوگ وجود ندارد.

اقلام دزدیده شده به نقاط حمل و نقل می رسند، توسط "متخصصان" طبقه بندی می شوند و سپس به یکی از مراکز تجارت عتیقه قاچاق می شوند. اغلب - در لندن یا ژنو. در اینجا، دلالان عتیقه به ندرت سؤال می کنند که کالای داغ دو یا سه هزار دلاری از کجا می آید. و برای افراد دقیق تر، به اصطلاح "روش ایتالیایی" وجود دارد که توسط گروه های نئوفاشیست از شبه جزیره آپنین توسعه یافته است. آنها با پول تجارت مواد مخدر، چندین تابلوی "تمیز" می خرند، تابلوهای دزدیده شده را به آنها اضافه می کنند و چنین "مختلطی" می فروشند.

در اوایل دهه 1980، در حالی که هنوز دانشجوی هنر بودم، در یکی از گروه های وزارت فرهنگ RSFSR که به فهرست بندی کلیساها مشغول بود، کار می کردم. متأسفانه، ما عمدتاً بقایای آن را در نظر گرفتیم. تقریباً همه معابد چندین بار مورد سرقت قرار گرفتند و هیچ کس حتی واقعاً نمی دانست دقیقاً چه چیزی به سرقت رفته است - هیچ عکس و لیست معقولی وجود نداشت. دامنه سرقت به حدی بود که حتی اصطلاحات دزدان نیز با اصطلاحات حرفه ای جدید پر شد. روی سشوار، نمادها "هیزم"، مادر خدا - "مادر" و نمادهای مدرسه مسکو - "مسکووی ها" نامیده می شدند. دولت پیگیر شد و برنامه ای را برای محاسبه ارزش های هنری اجرا کرد. در میان دزدان و مورخان هنر، بدون اینکه حرفی بزنند، به او لقب علی اف داده بودند، زیرا حیدر علی اف، عضو دفتر سیاسی، مسئول او بود. اما خیلی دیر بود - نه شاهکارها، بلکه نمادهای کاملاً محکم روسی قرن 17-18 مغازه های عتیقه فروشی غرب را پر کردند.

پرده آهنی فقط کار را برای سارقان آسان کرد. حتی اگر معلوم بود چه چیزی به سرقت رفته است، مقامات اتحاد جماهیر شوروی آن را به اینترپل و به طور کلی به غرب گزارش نکردند تا "وجهه خود را از دست ندهند". و این در مورد شاهکارهای موزه نبود، بلکه فقط درباره "اشیاء عبادت" بود! اما فروپاشی نظام سوسیالیستی نیز وضعیت را بهبود نداد. سردرگمی بهشت ​​سارقان است. اروپای شرقی و مرکزی در دهه 90 برای آنها تبدیل به یک کلوندایک شد.

به عنوان مثال، 6500 از ثروتمندترین کلیساها و صومعه های جمهوری چک در معرض وحشت واقعی قرار گرفتند. راهزنان برای تصاحب مجسمه های باروک، نقاشی ها یا ظروف گرانبها دست از کار کشیدند. سه کشیش کشته و بسیاری به شدت مجروح شدند. جمهوری چک بیش از ده درصد از میراث ملی خود را از دست داده است. پایگاه داده پلیس پراگ هنوز حاوی 10000 اثر سرقت شده است.

اوضاع در یوگسلاوی جنگ زده بدتر بود. تنها در کرواسی 250 کلیسا غارت شد. حدود 200000 نمایشگاه از موزه ها ناپدید شدند و بیشتر اسناد حسابداری نیز از بین رفت. یکی از مهم‌ترین مجموعه‌های کشور، موزه دولتی در ووکوار، 35000 اثر را از دست داد. به طور کلی، جنگ بلافاصله توسط صنعت "سرقت هنر" استفاده می شود. آخرین نمونه عراق است. همانطور که می دانید اولین شکست آمریکایی ها در آنجا نه توسط حامیان صدام حسین و نه توسط بنیادگرایان اسلامی، بلکه توسط گروه های دزد موزه ها انجام شد. موزه های غارت شده بغداد و بابل اولین مدرکی بود که نشان می داد ایالات متحده اوضاع کشور را کنترل نمی کند.

جای بد شانس

خانه راسبورو در نزدیکی دوبلین، ایرلند. صاحب آن، سر آلفرد بایت، یکی از صاحبان شرکت الماس De Beers، صاحب یکی از بهترین مجموعه های خصوصی استادان قدیمی در جهان است.

اولین سرقت - آوریل 1974. یک باند مسلح ارتش جمهوری خواه ایرلند متشکل از پنج مرد به خانه بیتت حمله کردند. این باند توسط بریجت رز داگدیل، دختر مدیر شرکت بیمه لوید و یکی از دوستان خانواده بیت رهبری می شد. مهاجمان زن و شوهر باته و همه خدمتکاران را گره زدند و سپس 19 نقاشی را در کامیون قرار دادند که از جمله ارزشمندترین آنها بود - "بانویی با خدمتکار در حال نوشتن نامه" ورمیر. چند ماه بعد، داگدیل را همراه با نقاشی‌ها در کلبه‌ای متروکه بردند. وقتی دستگیر شد، مقاومت مسلحانه کرد و 9 سال زندان گرفت. پس از زندان نام خود را تغییر داد و اکنون به شغل معلمی مشغول است.

سرقت دوم - اردیبهشت 1365. ساعت دو بامداد زنگ ساعت به صدا درآمد. نگهبان با پلیس تماس گرفت، آنها از هر طرف ساختمان را دور زدند، اما متوجه چیزی نشدند. فقط صبح روز بعد آنها از دست دادن 18 نقاشی را کشف کردند: دوباره ورمیر، گویا، دو روبنس و گینزبورو. این سرقت توسط باند مارتین کیهیل با نام مستعار ژنرال انجام شد. جنایتکاران به عمد زنگ هشدار را به صدا درآوردند. سپس پلیس را تماشا کردند که ساختمان را جستجو کردند و در فاصله کوتاهی بین پایان بازرسی و زنگ خطر دوباره به خانه نفوذ کردند. پلیس به زودی 7 نقاشی را به همراه یک ماشین رها شده پیدا کرد، 11 نقاشی باقی مانده به "آینه" دنیای زیرین رفتند و سال ها بعد پیدا شدند.

سرقت سوم - ژوئن 2001. در ساعت 12:40 صبح، یک جیپ به درب ورودی راسبورو برخورد کرد. سه سارق با نقاب مشکی وارد خانه شدند. در آنجا تابلوی بلوتو و برای سومین بار پرتره مادام باچلی اثر گینزبورو را دزدیدند. کل عملیات سه دقیقه طول کشید. این نقاشی ها یک سال بعد در دوبلین پیدا شد.

چهارمین سرقت - سپتامبر 2002. ساعت 5 صبح آژیر ناله کرد. جنایتکاران پنجره ای را از نمای پشتی خانه زدند. 5 تابلو از جمله تابلوی روبنس "راهب دومینیکن" به سرقت رفت. این طرح به لطف کارایی باورنکردنی کار کرد: چندین بار تعویض اتومبیل، مجرمان از پلیسی که به کمک آمدند جدا شدند. سه ماه بعد، کارآگاهان تمام نقاشی ها را از دلالان در دوبلین ضبط کردند. با دست سبک ژنرال، دزدی راسبورو برای هر رهبر جدید اوباش ایرلندی تبدیل به مراسمی شد. خانواده بیت تصمیم گرفتند که سرنوشت را وسوسه نکنند و بیشتر نقاشی ها را به موزه ملی دوبلین اهدا کردند.

بیوگرافی جعلی

دزدی های دسته جمعی آثار به اصطلاح "ردیف دوم" به هم پیوسته است. اگرچه این چیزها در کاتالوگ ها ثبت شده اند، اما شهرت جهانی ندارند: نقاشی ها و مجسمه های کوچک، طرح ها و طراحی ها. به خصوص اغلب ما در مورد یافته های باستان شناسی صحبت می کنیم. همه کسانی که به عنوان مثال در موزه قاهره بوده اند و با ترک "مسیر توریستی" به اتاق های کناری نگاه می کنند، ناگزیر این سوال پیش می آید: "چگونه می توانید همه چیز را بفهمید؟" هزاران چهره یکسان از رزمندگان و خدمتکاران، صدها نقش برجسته شبیه به یکدیگر مانند دو قطره آب، بسیاری از وسایل خانه تمام فضای موزه را پر کرده است.

برای علم، این یک ماده انبوه است که به سختی در مقالات حرفه ای توضیح داده شده است، و برای بازار عتیقه، یک کالای خوشایند است. اگر نقاب توت عنخ آمون یا نیم تنه نفرتیتی را بدزدید، فردا همه دنیا از آن و ناپدید شدن یکی از رزمندگان راهپیمایی و نه حتی از نمایشگاه موزه پایتخت، بلکه از انبار استانی مطلع خواهند شد. می تواند برای چندین دهه مورد توجه قرار نگیرد. به این موارد اقلام دزدیده شده مستقیم از حفاری ها را نیز اضافه کنید، در حال حاضر با گردش مالی عظیم کالاهای مسروقه روبرو هستیم.

با این حال، شما نمی توانید یک مجسمه مصری باستان را به روشی «بی چهره» مانند یک نماد یا چراغ قرن نوزدهم بفروشید. او به "منشأ" (از منشأ فرانسوی - "منشاء") یعنی تاریخ وجود نیاز دارد ، زیرا طبق قوانین مصر ، بیش از صد سال است که صادرات هرگونه عتیقه از این کشور ممنوع شده است. بنابراین آنها یک بیوگرافی جعلی برای او به عنوان یک جاسوس غیرقانونی اختراع می کنند. و نه تنها کلاهبرداران خرده پا این کار را انجام می دهند، بلکه دلالان جدی هنری نیز این کار را انجام می دهند. در سال 2000، فردریک شولتز، رئیس انجمن فروشندگان آثار هنری ایالات متحده، به سه سال محکوم شد. این حرفه ای که همه حرکت ها و خروجی ها را می دانست، "افسانه" هایی را برای نقش برجسته ها و مجسمه های قاچاق از مصر ایجاد کرد و سپس آنها را از طریق گالری خود فروخت. به گفته یکی از آنها، کل مجموعه ای از آثار باستانی ظاهراً به مدت صد سال متعلق به خانواده یکی از مقامات دولت استعماری مصر بوده است. این مقام و نزدیکانش واقعی بودند اما داستان مجموعه ساختگی است.

کلاسیک های این ژانر

اما مهم نیست که روش های سرقت دسته جمعی و سرقت اشیاء "ردیف دوم" چقدر مؤثر باشد، سرقت قطعات شاهکارهای مشهور جهانی همچنان کلاسیک این صنعت است. از زمان ربوده شدن جوکوندا، عموم مردم سارقان آثار هنری را توسط آنها قضاوت می کردند. نجار ایتالیایی وینچنزو پروجیا که به جرم دزدی قرن محکوم شد، در سراسر جهان مشهور شد. با این حال، از نقطه نظر "کسب و کار"، او مانند یک غیر روحانی کامل به نظر می رسد. پروجا در بازار گرفتار شد زیرا نتوانست مشکل «فیل سفید» را حل کند. او مونالیزا را به یک باستانی محترم در فلورانس تقدیم کرد و او را مجذوب این فرصت کرد که شاهکار لئوناردو را از فرانسه به ایتالیا بازگرداند. عتیقه با اینکه وطن پرست بود اما در حدی نبود که خریدار اجناس مسروقه شود به همین دلیل دزد را به همراه تابلو تحویل پلیس داد.

درست است، نسخه ای وجود دارد که پروجا فقط یک پیاده در ترکیبی شوخ بود که کلاهبردار آرژانتینی Valfierno با آن روبرو شد. او ظاهراً شش نسخه از مونالیزا را به یک جعل عالی سفارش داد و سپس پروجا را برای سرقت اصل آن استخدام کرد. پس از انتشار خبر هیجان انگیز آدم ربایی توسط روزنامه ها در سراسر جهان، والفیرنو تقلبی ها را به مجموعه داران خصوصی آمریکایی که رویای مروارید لوور را در سر داشتند فروخت. این حیله گر آرژانتینی با رد کردن جوکونداهای جعلی به عنوان جیوکونداهای واقعی، حتی به اصل دزدیده شده دست نزد تا از مشکل با قانون جلوگیری کند. هنگامی که پروجا که بدون مالک مانده بود، شروع به عمل به خطر و خطر خود کرد و گرفتار شد، کلکسیونرهای کلاهبردار متوجه شدند که فریب خورده اند، اما به دلایل واضح سکوت کردند. والفیرنو با میلیون ها نفر ناپدید شد و فقط قبل از مرگش، در دهه 30، او به یک روزنامه نگار انگلیسی در مورد اوج حرفه دزدی خود گفت.

آیا دکتر No وجود دارد؟

این داستان زیبا است، اما به سختی واقعیت دارد. این بر اساس یکی از رایج ترین اسطوره ها در مورد سرقت هنری است - اسطوره یک مجموعه دار دیوانه، مشتاق به دست آوردن شاهکارهای موزه در مجموعه مخفی خود، جایی که او به تنهایی از زیبایی آنها لذت می برد. پس از نام شرور از داستان "پدر" جیمز باند، ایان فلمینگ، چنین مجموعه‌داری در مطبوعات لقب "دکتر نو" را دریافت کرد. در فیلمی به همین نام وقتی 007 وارد قصر زیر آب دکتر نو می شود، نقاشی های دزدیده شده را در آنجا می بیند. بر اساس نظر اتفاق نظر کارشناسان، «دکتر نو» که بلافاصله یکی دیگر از سرقت های موزه را به او نسبت می دهند، ثمره تخیلات ملتهب خبرنگاران است. در هر صورت، هیچ کس تا به حال حتی یک مجموعه مخفی از نقاشی ها و مجسمه های دزدیده شده را ندیده است. میلیونر که جرات همکاری با جنایتکاران را داشته باشد، قربانی آسان باج گیری می شود. دیر یا زود، اقلام دزدیده شده نه در خانه عجیب و غریب دکتر نو، بلکه در مکانی کاملاً معمولی، مانند یک مغازه عتیقه فروشی، که طبق آمار، 80٪ از کل تلفات موزه "ظهور می کند" پیدا می شود.

در سال 1983 اما به نظر می رسید که «دکتر نو» وجود دارد. یک باند مجارستانی و ایتالیایی به موزه هنرهای زیبا در بوداپست دستبرد زدند. هفت تابلو به سرقت رفت که در میان آنها شاهکار رافائل مدونا استرهازی بود. سارقان یک پیچ گوشتی ساخت ایتالیا را در محل جنایت رها کردند. سومین اداره اصلی وزارت امور داخلی مجارستان از طریق مخبران خود به سراغ دزدان هموطن رفت که به مافیوزهای "ولگرد" ایتالیایی برای سرقت از موزه کمک کردند. کارابینیرهای ایتالیایی بخش "خود" باند را دستگیر کردند. یکی از جاکومو مورینی، رهبر این سازمان، گفت که سازنده روغن زیتون یونانی اوفیموس موسکوخلایدیس مغز متفکر این جنایت بوده است. او البته استدلال کرد که این یک تهمت است. با این حال، هنگامی که پلیس یونانی را تحت فشار قرار داد، نقاشی ها که در یک چمدان بزرگ بسته بندی شده بودند، به باغ صومعه آگیون در نزدیکی آتن پرتاب شدند. به احتمال زیاد، موسکوخلایدیس معامله مخفیانه ای با مقامات انجام داده و در ازای پایان دادن به تحقیقات، اجناس مسروقه را به این شکل اصلی بازگردانده است. مطبوعات به سرعت دریافتند که «شاه زیتون» 55 ساله با تحصیلات ضعیف، نقش «دکتر نو» را بازی نکرده است. به نظر می رسد او دستور دزدی را داده است تا خاک بر چشم طلبکاران بپاشد و ساده لوحانه امیدوار بود که حوادث مجارستان در یونان شناخته نشود.

چهره کلیدی آرتناپینگ

موثرترین روش برای بدست آوردن پول برای شاهکار دزدیده شده این است که آن را نه به "دکتر نه" افسانه ای، بلکه به صاحب حق بفروشید. تهدید از دست دادن یک نقاشی یا مجسمه منحصر به فرد برای همیشه باعث می شود مجموعه داران و مدیران موزه ها با باج موافقت کنند. روزنامه نگاران در قیاس با آدم ربایی، این گونه جنایات را «ارتباط» نامیدند. بسیار علاقه مند به بازگرداندن سریع آثار دزدیده شده و شرکت های بیمه که در هنگام پرداخت بیمه چند میلیون دلاری متحمل ضرر و زیان زیادی می شوند.

در حالی که مذاکره با سارقان و پرداخت باج در اکثر کشورها ممنوع است، بسیاری از آنها این کار را مخفیانه انجام می دهند. علاوه بر این، ترفندهای بسیاری وجود دارد تا معامله با مجرمان را به عنوان جستجوی قانونی برای شاهکارها به پایان برسانید. به عنوان مثال، یک شرکت بیمه پیروزمندانه اعلام می کند که کارآگاهان یک کالای مسروقه را پیدا کرده اند و متواضعانه اضافه می کند که "متاسفانه مجرمان پیدا نشدند." Artnapping به اعصاب آهنین از همه شرکت کنندگان در معامله نیاز دارد. به ندرت طرفین مستقیماً توافق می کنند. شخصیت کلیدی در چنین مواردی یک میانجی با مهارت های دیپلماتیک برجسته است. به عنوان یک قاعده، این وکیلی است که هم مجرمان و هم صاحبان کالاهای مسروقه به او اعتماد دارند. گاهی اوقات این نقش توسط یک کارآگاه هنری خصوصی شناخته شده با ارتباطات عالی هم در موزه و هم در محیط جنایی ایفا می شود.

معمولاً موارد موفق آرتنپینگ یک راز باقی می ماند. یک استثنای منحصر به فرد، پرونده سرقت Schirn Kunsthalle در فرانکفورت آم ماین است. در سال 1994، دو نقاشی از ویلیام ترنر، سایه و تاریکی، از نمایشگاه گوته و هنر به سرقت رفت. عصر قبل از سیل»، «نور و رنگ. صبح پس از طوفان» از گالری تیت در لندن، و همچنین نقاشی کاسپار دیوید فردریش «نوار مه» از موزه هامبورگ. اگرچه سارقان مجری یک سال بعد دستگیر شدند، اما «تاریکی»، «روشنایی» و «مه» که این تصاویر برای اختصار در مطبوعات دوبله شده بود، از آنها یافت نشد. به گفته بازرسان، این سرقت به دستور رئیس ملی گرایان صرب، آرکان، که دارای بزرگترین "ارتش خصوصی" در اروپا بود، انجام شده است. نقاشی های ترنر در طول نمایشگاه 36 میلیون دلار بیمه شدند و آکسا نوردسترن آرت و لویدز مجبور شدند این پول را به گالری تیت بپردازند. پس از آن، مالکیت اقلام مسروقه به بیمه گذاران رسید. درست است، اگر نقاشی ها پیدا می شد، تیت می توانست آنها را پس بگیرد. با این حال، سال ها گذشت و کارآگاهان شرکت بیمه نتوانستند اثری از «تاریکی» و یا «نور» پیدا کنند. جنایتکاران منتظر فروکش شدن احساسات بودند.

در همین حال، تیت با موفقیت در بورس سرمایه گذاری کرد و 36 میلیون دلار را به 47 تبدیل کرد. کارگران موزه با مشاهده ناامیدی بیمه گران، در سال 1998 به آنها پیشنهاد کردند که حق نقاشی های ترنر را تنها به مبلغ 12 میلیون بازخرید کنند. «افراد آگاه»، تیت این شایعه را منتشر کرد که آماده پرداخت باج است. تنها دو نفر از دوازده عضو هیئت امنای تیت از این عملیات اطلاع داشتند و به جز آنها، دو کارمند دیگر گالری. نویسنده پروژه "بازگشت" کارگردان تیت، نیکلاس سروتا بود.

به زودی میانجی پیدا شد که برای هر دو طرف مناسب بود - ادگار لیبروکس وکیل آلمانی. او با این شرط موافقت کرد که دادستانی آلمان اقدامات او را قانونی تشخیص دهد. به لیبروکز یک برگه رسمی داده شد که تأیید می‌کرد وکیل می‌تواند در صورت پرداخت پول توسط تیت و عدم دریافت پول از دزدان برای معامله، مذاکره کند. همه اینها از نظر حقوقی بسیار مشکوک است ، اما آلمانی ها در موقعیت احمقانه ای قرار داشتند - از این گذشته ، نقاشی ها در قلمرو آنها به سرقت رفت و آنها موظف بودند به انگلیسی ها کمک کنند.

لیبروکز قراردادی را با تیت امضا کرد و در صورت موفقیت، به عنوان دریافت کننده پنج میلیون در فهرست قرار گرفت. در واقع بیشتر آنها برای دیه بود و مابقی حق الوکاله. لیبروکز ناامیدکننده‌ترین ماجراجویی زندگی‌اش را آغاز کرد، از جمله پیام‌های رمزگذاری‌شده، ماشین‌سواری با چشم‌بند، جلساتی در خانه‌های امن، و چمدان‌های پر از میلیون‌ها اسکناس کوچک. همه به همه مشکوک بودند و بارها مذاکرات به بن بست رسید. در نتیجه، "تاریکی" در ژوئیه 2000 (شش ماه پس از کشته شدن آرکان در بلگراد، و تقسیم "ارث" او آغاز شد) و "نور" - در دسامبر 2002 خریداری شد. در عین حال، پس از خرید تابلوی اول، واقعیت بازگشت آن به موزه پنهان شد تا معامله با تابلوی دوم به هم نخورد.

انگلیسی ها صادقانه به لیبروکز پرداختند، اما آلمانی ها که او قراردادی مشابه برای بازگشت مه با آنها امضا کرد، از او کلاهبرداری کردند. پس از بازخرید شاهکار کاسپار دیوید فردریش، وکیل هیچ چیزی از کونستاله فرانکفورت دریافت نکرد، به جز "متشکرم". تنها در آن زمان بود که لیبروک خشمگین به خبرنگاران در مورد هنرنمایی گفت.

خلاصه داستان این است: تیت تابلوها را سالم و سالم پس گرفت و همچنین با در نظر گرفتن سرمایه گذاری در بورس و بهره، حدود 36 میلیون دلار "درآمد" به دست آورد. با سود خالص حاصل از سرقت، موزه چندین مورد خریداری کرد. شاهکار کرد و شروع به تعمیر ساختمان کرد.

به طور رسمی، نه Tate و نه Frankfurt Kunsthalle اعتراف نکردند که آنها این نقاشی ها را از مجرمان خریداری کرده اند. آنها سرسختانه ادعا می کنند که پول دزدها را نداده اند، بلکه به وکیل پرداخته اند. این تاکتیک بسیار مشکوک است و سابقه ای برای سرقت های آینده ایجاد می کند. درسی اصلی که سارقان آموخته اند این است که بهتر است نه موزه ها، بلکه نمایشگاه های پرفروش، که در آن شاهکارها جمع آوری می شوند، به طور موقت برای مبالغی که چندین برابر بیمه معمولی بیمه شده اند، "تمیز" شوند. و همچنین - در مذاکرات غوغا نکنید، بلکه منتظر لحظه ای باشید که شرکت بیمه یا موزه خود را "بسغ" کنند.

بیمه برای مذاکره

استفاده از آثار دزدیده شده به عنوان "بیمه" برای خود مجرمان بسیار شبیه به آرتناپینگ است. در سال 1990، موزه ایزابلا استوارت گاردنر بوستون در ایالات متحده مورد سرقت قرار گرفت. 13 اثر به ارزش 300 میلیون دلار از جمله مروارید موزه - نقاشی "کنسرت" توسط ورمیر دلفت بدون هیچ اثری ناپدید شد. این دزدی آمریکا را شوکه کرد ، جان آپدایک حتی شعری از صمیم قلب نوشت "شاهکارهای دزدیده شده" که در پایان آن این سطور است:

در مخفیگاه نکبت بار خود می لنگد،
فقط خود دزدها می شناسند
احتمالاً زندانیان در حدس و گمان گم شده اند:
"چه کسی ما را ربود و برای چه هدفی؟"
یا شاید در کاخ امیر مورد تحسین قرار می گیرند،
یا در ویلای آس مانیل؟

کارآگاه هنری چارلز هیل متقاعد شده است که نه امیر و نه خال مانیل کاری به آن ندارند. به عقیده وی، سرقت از موزه ایزابلا گاردنر توسط مردم بولگر، یکی از رهبران مافیای ایرلندی در بوستون انجام شد که سال ها حرفه مافیایی خود را با کار برای FBI ترکیب کرد. با این حال، رهبری پلیس تغییر کرد و مقامات تصمیم گرفتند از شر عامل نفرت انگیز و حتی خارج از کنترل خلاص شوند. اما آنجا نبود - بولگر ناپدید شد. نکته قابل توجه این است که سرقت بوستون در روز سنت پاتریک رخ داد که ایرلندی ها آن را تعطیلات اصلی خود می دانند. به گفته هیل، "کنسرت" ورمیر و سایر اقلام موزه ای توسط مافیوزها به عنوان گروگان در مذاکرات با FBI استفاده می شود: تا زمانی که به من دست نزنید، آنها دست نخورده خواهند بود و شاید روزی به موزه برگردند، لمس کنند. آنها - همدستان من همه چیز را نابود خواهند کرد.

بهترین کارآگاه

هیل در سال 1947 در کمبریج انگلستان متولد شد. پدرش خلبان نیروی هوایی ایالات متحده و مادرش انگلیسی است. مدرسه را در انگلستان به پایان رساند. از سال 1967 تا 1969 در ویتنام با لشکر 82 هوابرد ایالات متحده جنگید. او از دانشگاه واشنگتن و کالج ترینیتی دوبلین در رشته تاریخ معاصر فارغ التحصیل شد. در کالج کینگ لندن در رشته الهیات تحصیل کرد. به عنوان معلم تاریخ در ایرلند شمالی کار کرد. از سال 1976 - در پلیس لندن. او به مدت بیست سال از یک پاسبان ساده به رئیس اداره هنر و عتیقه جات اسکاتلند یارد رسید. او صدها عملیات موفق برای بازگرداندن آثار دزدیده شده دارد. در سال 1993، بازگرداندن «بانویی با خدمتکار در حال نوشتن نامه» ورمیر، «پرتره بازیگر زن آنتونیا زاراته» گویا و دیگر نقاشی‌های دزدیده شده توسط ژنرال از املاک خانه راسبورو. در سال 1995، او شخصا نقش یک خریدار را بازی کرد، آدم ربایان را دستگیر کرد و نقاشی مونک "جیغ" را که از گالری ملی در اسلو به سرقت رفته بود، پس داد. در سال 1996، او به پلیس چک کمک کرد تا یک باند سارق را شکست دهد و ده ها نمایشگاه ارزشمند از جمله نقاشی لوکاس کراناخ از گالری ملی پراگ را بازگرداند. در سال 2001، او آژانس کارآگاهی خود را افتتاح کرد. بزرگترین موفقیت او به عنوان یک کارآگاه هنری خصوصی، بازگشت در سال 2002 از Titian's Rest on the Flight به مصر بود که از املاک لرد باث لانگلیت در انگلستان به سرقت رفت.

شاهکارها از طریق عینک

دنیای دزدان نیز اختراع اصیل ترین روش فروش شاهکارهای دزدیده شده را مدیون ایرلندی هاست. در سال 1986، مارتین کیهیل، رئیس اوباش دوبلین، ملقب به ژنرال، شخصاً سرقت از خانه آلفرد بیت راسبورو را رهبری کرد، که هنوز هم یکی از بهترین مجموعه های خصوصی جهان را در خود جای داده است. 18 تابلوی نقاشی از استادان قدیمی به ارزش کل 100 میلیون دلار غنیمت راهزنان شد. ژنرال تصمیم گرفت کنترل تجارت مواد مخدر در جزایر بریتانیا را در دست بگیرد. آثار هنری دزدیده شده قرار بود برای این سرمایه گذاری پول فراهم کنند. کیهیل ترکیبی مبتکرانه ارائه کرد. این نقاشی‌ها که در «آینه» عالم اموات باقی مانده‌اند، در آنجا به عنوان گرو و نوعی ارز در شهرک‌سازی میان قبایل مافیایی کشورهای مختلف مورد استفاده قرار می‌گرفتند.

نقاشی گابریل متسو بانوی در حال خواندن نامه توسط ایرلندی ها در ازای محموله بزرگ هروئین به استانبول فرستاده شد. سه تابلو از جمله «پرتره مادام باچلی» اثر گینزبورو برای پرداخت هزینه خدمات فروشندگان مواد مخدر در لندن رفت. دو منظره فرانچسکو گاردی به میامی ختم شد و رئیس کاوالیر روبنس به یکی از گروه های تروریستی ایرلندی رفت. چهار نقاشی برتر، از جمله «بانویی با خدمتکار در حال نوشتن نامه» ورمیر و «پرتره بازیگر زن آنتونیا زاراته» گویا، توسط ژنرال به یک تاجر الماس آنتورپ به عنوان وثیقه برای وام داده شد و او آنها را در صندوق بانک لوکزامبورگ

پول قرض گرفته شده از فروشنده توسط مافیای دوبلین برای خرید یک بانک در جزیره آنتیگوا در دریای کارائیب و سازماندهی یک سیستم پیچیده برای پولشویی سود مواد مخدر استفاده شد که شرکت هایی از نروژ، آلمان، قبرس و منطقه فراساحلی در جزیره را شامل می شد. از انسان ایرلندی ها مواد مخدر را از اسپانیا خریداری و به بریتانیا قاچاق می کردند. پلیس اروپا و آمریکا سال ها بعد نقاشی های دزدیده شده را در کشورهای مختلف "گرفت" کرد، پس از اینکه خود ژنرال در سال 1994 گلوله ای را در سرش در آستانه خانه اش دریافت کرد، زیرا چیزی با ارتش جمهوری خواه ایرلند به اشتراک نمی گذاشت.

اسکاتلند یارد که تحقیقات را هماهنگ می کرد، در سال 1997 بیانیه ویژه ای درباره پرونده مافیوزی صادر کرد و هشدار داد که جنایات سازمان یافته و گروه های سیاسی تروریستی وارد صحنه شده اند. برای جنایتکاران، شاهکارهای هنری چیزی بیش از سرمایه برای تجارت مواد مخدر و اسلحه نیست. اسکاتلند یارد بیهوده نگران نبود.

در 23 دسامبر 2000، سه سارق مسلح نقابدار درست قبل از بسته شدن موزه ملی سوئد در استکهلم وارد شدند. در حالی که یکی نگهبانان را زیر اسلحه نگه می داشت، دو نفر دیگر وارد سالن های طبقه دوم شدند. در آنجا با تهدید با تپانچه، وزرا و تماشاگران را روی زمین خواباندند، تابلوهایی را که از قبل برنامه ریزی کرده بودند، گرفتند و به سمت در خروجی شتافتند. در کانال نزدیک موزه یک قایق موتوری منتظر سارقین بود که در آن ناپدید شدند.

در زمان سرقت، حدود 12 نفر با گزارش‌های وحشتناک مبنی بر آتش گرفتن خودروها و وقوع شورش در منطقه‌ای دورافتاده از شهر، با پلیس تماس گرفتند. این یک حواس پرتی بود. در حالی که پلیس در حال تلاش برای کشف نوع آتش سوزی بود که تمام خطوط تلفن را اشغال کرده بود، در حالی که گشت و نیروهای ویژه با هشدار کاذب به حومه استکهلم هجوم بردند، سارقان موزه بدون دخالت در شب ناپدید شدند. وقتی بالاخره آژیرهای خروشان، ماشین‌هایی با چراغ‌های چشمک‌زن به سمت موزه حرکت کردند، لاستیک‌ها را روی خارهای آهنی سوراخ کردند، که دزدان با احتیاط آن‌ها را روی سنگ‌فرش پراکنده کردند.

تولید جنایتکاران - دو تابلوی رنوار و یک تابلوی رامبراند با ارزش کل بیش از 50 میلیون دلار این جنایت به قدری درخشان سازماندهی شد که تحقیقات بلافاصله به بن بست رسید. این مورد کمک کرد - در آوریل 2001، پلیس شرکت کنندگان در فروش یک محموله بزرگ مواد مخدر را تحت پوشش قرار داد، در ازای آن "گفتگو با باغبان" رنوار به سرقت رفته در استکهلم پیشنهاد شد. عاملان دزدی دستگیر شدند، اما بقیه نقاشی‌هایی که وارد «اقتصاد سایه» دنیای اموات شدند تنها تا سپتامبر 2005 در دانمارک و ایالات متحده یافت شدند.

10 فیلم برتر سرقت هنری

1. دکتر شماره.
1962. انگلستان-ایالات متحده آمریکا. کارگردان: ترنس یانگ. بازیگران: شان کانری، اورسولا آندرس، جوزف وایزمن.

2. دزدان خوشبخت.
1962. ایالات متحده آمریکا. کارگردان: جورج مارشال. بازیگران: ریتا هیورث، رکس هریسون.

3. توپکاپی.
1964. ایالات متحده آمریکا. کارگردان: ژول داسین. بازیگران: ملینا مرکوری، پیتر اوستینوف.

4. گامبیت.
1966. ایالات متحده آمریکا. کارگردان: رونالد نیام. بازیگران: شرلی مک‌لین، مایکل کین.

5. چگونه یک میلیون دزدی کنیم.
1966. ایالات متحده آمریکا. کارگردان: ویلیام وایلر. بازیگران: آدری هپبورن، پیتر اوتول.

6. بازگشت «سنت لوک».
1970. اتحاد جماهیر شوروی. کارگردان: آناتولی بابروفسکی. بازیگران: Vsevolod Sanaev، Vladislav Dvorzhetsky، Oleg Basilashvili.

7. زونگ هنگ سی های.
1991. هنگ کنگ. کارگردان: جان وو. بازیگران: چاو یون فت، لسلی چونگ، چری چونگ.

8. عمومی.
1998. انگلستان-ایرلند. کارگردان: جان برمن. بازیگران: برندان گلیسون.

9. دام.
1999. آمریکا-بریتانیا. کارگردان: جان آمیل. بازیگران: شان کانری، کاترین زتا جونز.

10 ماجرای توماس کرون
1999. ایالات متحده آمریکا. کارگردان: جان مک تیرنان. بازیگران: پیتر برازنان، رنه روسو.

روزنه ای برای دزدها

علاوه بر هنرنمایی و «از طریق شیشه‌های نگاه»، نمی‌توان فروش غیرعادی را به مجموعه‌های خصوصی و حتی موزه‌ها تخفیف داد. و این کار به صورت قانونی انجام می شود. وضعیت بسیار گیج کننده با قانون به هنردوستان پرشور کمک می کند تا از مشکلات قانونی جلوگیری کنند.

صاحب اثر هنری دزدیده شده کیست؟ شما می گویید - البته، قربانی یک سرقت. اما اگر به همین راحتی بود! به نظر می رسد که در حل این مسئله بین اکثر کشورهای اروپایی که قانونگذاری آنها بر اساس هنجارهای قانون ناپلئونی است و کشورهای جهان آنگلوساکسون تفاوت قابل توجهی وجود دارد.

در انگلستان و مستعمرات سابق آن، از جمله، البته، ایالات متحده، اصل حقوق روم اعمال می شود: "هیچ کس نمی تواند حقوقی بیش از آنچه دارد به دیگری منتقل کند." این بدان معنی است که هیچ کس نمی تواند ملک دیگری را که متعلق به او نیست بفروشد یا به آن وقف کند. بنابراین، در برابر قانون، صاحب اثر هنری مسروقه همان کسی است که از او به سرقت رفته است.

در اروپای قاره ای یا ژاپن اصلاً اینطور نیست. در اینجا دزد این شانس را دارد که اگر بتواند یک خریدار پیدا کند که به اصطلاح "خریدار وظیفه شناس" نامیده می شود، اجناس مسروقه را "شست" کند. شخصی که قانوناً با رعایت کلیه تشریفات اقدام به خرید اثر مسروقه می کند در صورت ادعای مالک سابق آن، حق استرداد وجه را دارد. علاوه بر این، صاحب دزدیده شده غرامت می پردازد، زیرا دزد مدت هاست ناپدید شده است.

اعتقاد بر این است که یک خریدار با حسن نیت، سابقه کیفری خرید خود را "نمی دانست و نمی توانست بداند" و اثبات خلاف آن دشوار است. حتی اگر مطبوعات سراسر دنیا درباره دزدی بوق می‌دادند، می‌توان گفت که او سعی کرده است درباره سرنوشت تابلویی که خریده است تحقیق کند، اما فایده‌ای نداشته است و تلویزیون تماشا نمی‌کند یا در زمان سرقت در کشوری بود که هیچ گزارشی در آن وجود نداشت. اما شما هرگز نمی دانید که یک وکیل خوب در ازای یک دستمزد خوب چه چیزی می تواند ارائه دهد؟

اما این همه ماجرا نیست: پس از مدتی مشخص، یک خریدار با حسن نیت مالک کامل شاهکار دزدیده شده می شود. در ایتالیا، این مدت حداقل است، در ژاپن - دو سال، و در فرانسه - سه. روسیه همچنین از منافع یک خریدار با حسن نیت محافظت می کند. درست است که او باید آشکارا مالک چیز خریداری شده باشد و آن را به نمایشگاه ها "تحویل" کند. و دوره معرفی آن به مالکیت چشمگیر است - 20 سال.

یک نمایش کلاسیک از رویکردهای مختلف به سرقت، مورد یک قطعه موزاییک قرن ششمی بود که از کلیسایی در بخش ترکی جزیره قبرس به سرقت رفت. این موزاییک در سال 1988 به مبلغ یک میلیون دلار توسط یک کلکسیونر آمریکایی در سوئیس خریداری شد. دولت ترکیه از محل اختفای اثر مسروقه مطلع شد و خواستار بازگرداندن آن شد. قانون سوئیس، آمریکایی را به عنوان مالک مطلق بر اساس این واقعیت که او رسماً قیمت واقعی موزاییک را پرداخت کرد، به رسمیت شناخت. اما دادگاه زادگاهش ایندیاناپولیس با ترک ها طرف شد و در سال 1991 تصمیم گرفت اجناس سرقت شده را به قبرس بازگرداند.

اما حتی اگر خوش شانس باشید و پرونده شما توسط دادگاه یکی از کشورهای آنگلوساکسون بررسی شود، برای شادی عجله نکنید. سوال این است که او چه قانونی را اعمال خواهد کرد. در سال 1979 مجموعه ای از هنرهای ژاپنی در انگلستان به سرقت رفت. دزد آن را به ایتالیا برد و بلافاصله آن را به یک خریدار با حسن نیت فروخت. او در سال 1980 این مجموعه را به حراج کریستیز در لندن فرستاد. مالک سرقت شده با اشاره به قوانین انگلیس خواستار بازگرداندن اشیای قیمتی به او شد. اما او احتمالاً با ضرب المثل روسی آشنا نبود: "قانون این است که میله کشو، جایی که شما بچرخید، به آنجا رفت." وکلای ایتالیایی دادگاه انگلیسی را متقاعد کردند که قانون ایتالیا در این پرونده کار می کند که طبق آن موکل آنها قبلاً مالک قانونی کالاهای سرقت شده شده است. مرد بدبخت انگلیسی با ناتوانی کامل تماشا می کرد که مجموعه اش زیر چکش می رفت.

در سال 1995، موسسه بین المللی UNIDROIT برای یکسان سازی حقوق خصوصی (UNIDRUA) پیش نویس کنوانسیون مربوط به اموال فرهنگی به سرقت رفته یا غیرقانونی صادر شده را تهیه کرد. هدف از این سند، رفع خلأهای موجود برای سارقان در قوانین بین المللی است که پس از تصویب کنوانسیون 1970 یونسکو باقی مانده و در نهایت ایجاد یک چارچوب قانونی یکپارچه برای مبارزه با جرایم سازمان یافته در این زمینه است. ماده اساسی کنوانسیون بیان می کند که در هر صورت اثر مسروقه باید به صاحب اصلی بازگردانده شود. یک خریدار با حسن نیت مستحق جبران خسارت است، اما اکنون، برای اینکه به عنوان یک خریدار شناخته شوید، باید سخت تلاش کنید. لازم است نه تنها ثابت کنید که شما از دزدیده شدن اثر اطلاعی نداشته اید، بلکه هر کاری که ممکن است برای کشف منشأ آن انجام داده اید، اما موفق نشده اید به ته حقیقت برسید یا فریب خورده اید. در این مورد، خرید باید به صورت علنی انجام شود. ادعای استرداد سه سال از تاریخ کشف کالا توسط مالک و 50 سال از تاریخ سرقت کالا معتبر است. آنها می توانند نه تنها توسط دولت، همانطور که در کنوانسیون یونسکو 1970 پیش بینی شده است، بلکه توسط یک فرد نیز ارائه شوند. در شرایط خاص، مدت محدودیت ممکن است تا 75 سال یا حتی بیشتر افزایش یابد.

به نظر می رسد همه چیز درست است و هیچ کس جرات انکار نیاز به مبارزه با سرقت هنری را ندارد، اما نبردی جدی حول تصویب کنوانسیون درگرفت. کشورهایی که موزه‌هایشان مملو از شاهکارهای غارت شده در جنگ‌های استعماری است، می‌ترسند که غنایم پدربزرگ‌هایشان را پس دهند. دلایل خوبی برای این وجود دارد. به عنوان مثال، یونان برای خود به محدودیت استثنایی 5000 ساله دست می یابد که همه مدیران مجموعه های باستانی را در هیبت فرو می برد. شرکت های بیمه فعالانه برای تصویب این کنوانسیون لابی می کنند که سالانه باید 1 میلیارد دلار به صاحبان سرقت شده در جزایر بریتانیا بپردازند. از سوی دیگر دلالان آثار هنری به شدت اعتراض می کنند و پایان بازار عتیقه را پیش بینی می کنند.

در نتیجه تنها 22 کشور این کنوانسیون را امضا کرده اند و تنها 11 کشور آن را تصویب کرده و قوانین خود را با الزامات آن مطابقت داده اند. به دلایل کاملاً غیرقابل درک، روسیه که این سند را به عنوان یکی از اولین ها امضا کرده است، هنوز تصویب آن را به تاخیر می اندازد.

ده زیان با ارزش ترین (1990-2004)

یان ورمیر از دلفت.کنسرت. در سال 1990 از موزه ایزابلا استوارت گاردنر در بوستون به سرقت رفت. هزینه 100 میلیون دلار پاداش 5 میلیون دلار

بنونوتو سلینی.سالیر. در سال 2003 از موزه تاریخ هنر وین به سرقت رفت. هزینه 60 میلیون دلار پاداش 85000 دلار

لئوناردو داوینچی (؟).مدونا با دوک. در سال 2002 از املاک دوک باکلوش در اسکاتلند به سرقت رفت. هزینه حدود 50 میلیون دلار پاداش 1.8 میلیون دلار.

جویدن. جیغ بزندر سال 2004 از موزه مونک در اسلو به سرقت رفت. قیمت 45 میلیون تومان

جان ون آیک.ارسی "قاضیان عادل" از محراب گنت. در سال 1934 از کلیسای جامع سنت باوو در گنت ناپدید شد. حداقل 30 میلیون دلار هزینه داشته باشد

میکل آنژ کاراواجو.ولادت با قدیس فرانسیس و لارنس. 1609. در سال 1969 از کلیسای سنت لورنزو در پالرمو به سرقت رفت. سیسیل. حداقل 30 میلیون دلار هزینه داشته باشد

رامبراند.طوفان در دریای جلیل. در سال 1990 از موزه ایزابلا استوارت گاردنر در بوستون به سرقت رفت. هزینه کمتر از 30 میلیون تومان حقوق 5 میلیون تومان.

جویدن. مدونادر سال 2004 از موزه مونک در اسلو به سرقت رفت. قیمت 25 میلیون دلار

ونسان ون گوگ.منظره دریا در Svehenige. در سال 2002 از موزه ون گوگ در آمستردام به سرقت رفت. هزینه 10 میلیون دلار پاداش 130000 دلار

پابلو پیکاسو.پرتره دورا مار. در سال 1999 از قایق تفریحی Coral Island به سرقت رفت. هزینه 6 میلیون دلار پاداش 690000 دلار

"هنرجویان" قادر متعال

در حالی که بحث ادامه دارد، در مبارزه با سرقت باید از قوانین نه چندان کامل با تکیه بر مهارت افسران نیروهای ویژه استفاده کرد. ایتالیایی ها اولین کسانی بودند که در سال 1969 یک سرویس ویژه به نام تیم کارابینیری برای حفاظت از میراث فرهنگی ایجاد کردند. اکنون بیش از صد متخصص با تحصیلات عالی و دانش اجباری زبان های خارجی دارد. آنها نه تنها به طور منظم در میدان تیراندازی می کنند و آخرین علم پزشکی قانونی را مطالعه می کنند، بلکه دائماً در تاریخ هنر و آثار موزه پیشرفت می کنند.

شهرت کارابین های توپخانه بسیار بالاست. آنها بیش از 150000 اثر هنری دزدیده شده از موزه ها و بیش از 300000 یافته باستان شناسی را بازگردانده اند. شکارچیان شاهکار ایتالیایی به طور سنتی با شبکه ای از خبررسان قوی هستند، در درجه اول در تجارت هنری، و به دلیل سرسختی خود در طول عملیات ویژه مشهور هستند. به هر حال، این کارابین‌های هنری بودند که تنها در دو ماه، 18 نقاشی از گالری ترتیاکوف را پیدا کردند که از نمایشگاهی در جنوا در سال 1991 به سرقت رفته بود.

او به دلیل حرفه ای بودن و "هنرجوی" اسکاتلندیارد به شهرت رسید. تکنیک علامت تجاری او، معرفی عوامل به محیط مجرمان است. این چنین "خال" بود که ترکیب مبتکرانه کیهیل را آشکار کرد. در تهیه خریداران تقلبی همتای انگلیسی ها وجود ندارد. پلیس نقش نمایندگان موزه‌ها را بازی می‌کند که آماده یک معامله «کثیف» هستند یا دلال‌های طبقه متوسط ​​که مملو از دنیای عتیقه لندن و نیویورک هستند. گاهی اوقات برای آرام کردن هوشیاری سارقان، شرکت های عتیقه پوسته و حتی بانک ها ایجاد می شود.

در روسیه، هیچ سرویس واحدی برای مبارزه با سرقت آثار هنری وجود ندارد، اما بخش های ویژه ای در سیستم وزارت امور داخلی و FSB ایجاد شده است. وزارت فرهنگ فعالانه به آنها در کار تحلیلی کمک می کند. نقش فزاینده ای نه تنها توسط پلیس ملی، بلکه توسط سازمان بین المللی پلیس جنایی - اینترپل نیز ایفا می شود. از سال 1991، دفتر مرکزی ملی اینترپل در روسیه نیز با موفقیت فعالیت می کند. به عنوان مثال، در آگوست 2005، با کمک آن، امکان بازگرداندن نماد قرن شانزدهمی مادر خدا هودجتریا، که در سال 1994 از موزه در Ustyuzhna به سرقت رفت، به روسیه امکان پذیر شد.

در شرایط جهانی شدن جهان، سلاح اصلی در مبارزه با سرقت آثار هنری، تپانچه پلیس نیست، بلکه رایانه یک محقق است.

در سال 1991، در لندن، جیمز امسون، پلیس بازنشسته، ثبت نام گمشده هنر - "ثبت آثار هنری گمشده" را سازمان داد. این شرکت خصوصی تنها با هشت نفر شروع به کار کرد. شرکت‌های بیمه به او کمک کردند تا دوباره روی پای خود بایستد، که به‌ویژه توسط موجی از سرقت‌ها آسیب دیدند. ستون فقرات کار ALR یک پایگاه داده کامپیوتری از نزدیک به 120000 اثر گم شده است. کارمندان این شرکت با استفاده از منابع باز اطلاعات: اینترنت، کاتالوگ ها، مطبوعات، اقلام دزدیده شده را در بازار بی حد و حصر عتیقه در سراسر جهان "ردیابی" می کنند.

بیش از 270 شرکت بیمه از خدمات ALR استفاده می کنند. علاوه بر آنها، تعداد مشتریان شامل خانه‌های حراج و مجموعه‌داران خصوصی است که هنگام خرید نمی‌خواهند با آثار دزدیده شده مواجه شوند. دسترسی پلیس به داده ها رایگان است. در حال حاضر شعبه های ALR در نیویورک، کلن و سن پترزبورگ وجود دارد. به لطف این شرکت، بیش از 3000 مورد سرقتی پیدا شد. ALR دیگر تنها نیست. پلیس بسیاری از کشورها ثبت نام خود را حفظ می کنند. پایگاه داده "Antiques" نیز در وزارت امور داخلی روسیه موجود است، حاوی اطلاعاتی در مورد 48 هزار اثر سرقت شده در کشور ما است. بانک داده در دبیرخانه کل لیون به طور فعال اینترپل را تکمیل می کند. او هر سال یک سی دی منتشر می کند که اطلاعات 20000 زیان با ارزش را دارد. وظیفه اصلی امروز یکسان سازی اطلاعات در مورد سرقت ها و گسترش و تسریع در انتشار هر چه بیشتر آن است. اکنون بستگی به این موضوع دارد که آیا کارآگاهان از دزدانی که یاد گرفته‌اند چگونه به سرعت اجناس مسروقه را به خارج از کشور ببرند و آنها را دور از صحنه جرم بفروشند، پیشی بگیرند یا خیر. در این میان، گزارش‌های مطبوعاتی درباره سرقت آثار هنری شبیه گزارش‌های خصمانه است.

او به شیوه ای بسیار غیر پیش پا افتاده و خنده دار در موضوع تاریخ هنر می نویسد. نویسنده کتاب «هنر نفرت انگیز. طنز و وحشت شاهکارهای نقاشی از سرنوشت عجیب نقاشی رافائل می گوید که توسط آلمانی ها در طول جنگ به سرقت رفته است و او شخصا آن را گران ترین نقاشی های دزدیده شده می داند.

رتبه بندی آثار هنری دزدیده شده معمولاً توسط انواع پیکاسوهای سوت زده که قیمت آنها در حراج های جهانی بیش از صد میلیون دلار بود، در راس آنها قرار می گیرد. بر خلاف این تصویر - که هیچ کس قدردان پول نیست. اما، به نظر شخصی من، این اوست که ارزشمندترین گمشده است. زیرا پیکاسو هزاران نقاشی کشید و رافائل فقط ده ها نقاشی. این شاهکار را با من تحسین کنید.

چطور شد که این شاهکار به سرقت رفت؟ همه چیز کاملاً قابل پیش بینی است: جنگ جهانی دوم.

این نقاشی، مانند «بانوی ارمینه» اثر لئوناردو داوینچی، در اوایل دهه 1800 در ایتالیا توسط شاهزاده چارتوریسکی خریداری شد که آنها را به لهستان آورد. از دهه 1880 در موزه شاهزاده ها در کراکوف سال ها در آنجا نگهداری می شد.

نسخه هایی وجود دارد که بر اساس آن "پرتره یک مرد جوان" (1513-1514) خودنگاره هنرمند است. این نظر بر اساس شباهت با تنها تصویر قابل اعتماد (به گفته وازاری) رافائل - در ازدحام روی نقاشی دیواری "مدرسه آتن" است.

در سال 1939، سه نقاشی ارزشمند از مجموعه Czartoryski در صندوقچه ای با حروف LRR (لئوناردو، رامبراند، رافائل) بسته بندی شدند و پنهان شدند. با این حال، این مجموعه توسط آلمانی ها پیدا شد و به رایش فرستاده شد. برای مدت کوتاهی، این پرتره در موزه قیصر فردریش در برلین بود، اما در نهایت قرار بود بخشی از نمایشگاه موزه هیتلر در لینز شود. در شرایط نامعلوم - احتمالاً به عنوان هدیه هیتلر - این نقاشی به دست هانس فرانک، فرماندار کل لهستان رسید. تا پایان جنگ، احتمالاً در اقامتگاه فرانک در واول آویزان بود. در آنجا بود که او حداقل آخرین بار دیده شد.

نسخه ای از این نقاشی که در آکادمی کارارا (برگامو) نگهداری می شود. اعتقاد بر این است که رنگ‌های موجود در این فهرست‌ها نسبت به تنها کارت پستال‌های تولید مثل رنگ در دهه سی «درست» هستند.

فرانک که قبل از حمله شوروی از کراکوف فرار کرد، دستور داد "اموالش" را به آلمان ببرند - ابتدا به سیلزیا و سپس به ویلای خود در نوهاوس آم شلیرسی. ویلهلم پالسیه، نماینده تام الاختیار او برای هنر، ظاهراً این پرتره را با اثر دیگری اشتباه گرفته است که در نهایت منجر به ناپدید شدن او شد.

یک کپی در موزه ها و گالری های شورای شهر کانتربری (بریتانیا)، او در اولین عکس در پست قرار دارد.

آمریکایی ها فرانک را در 3 می 1945 قبل از محاکمه به دلیل جنایات جنگی دستگیر کردند (او در سال 1946 توسط نورنبرگ اعدام شد). نماینده لهستان در کمیسیون بازیابی هنر متفقین به برخی از نقاشی های دزدیده شده توسط فرانک اشاره کرد و از طرف موزه چارتوریسکی خواستار بازگرداندن آنها شد. با این حال، پرتره یک مرد جوان و 843 مورد دیگر موجود نبود. (اما «بانوی ارمنی» پیدا شد و برگشت.)

عکسی از فصل 8 سیمپسون ها، قسمت 22، "آبه سیمپسون عصبانی و نوه نیمه کاره اش در نفرین پیراناهای پرنده"

پس از جنگ، نقاشی پیدا نشد و معلوم نیست چه بر سر آن آمده است. گاهی اوقات برخی شایعات وجود دارد، اما همه آنها بی اساس هستند.

در سال 2016، مجموعه Czartoryski به لهستان فروخته شد - با حق ادعای این نقاشی در صورت ظاهر شدن مجدد (و همچنین 843 اثر گم شده دیگر از همان مجموعه). گاهی اوقات برخی از این موارد ظاهر می شوند (فرش، صلیب).

یک قاب عکس خالی در کنار نقاشی لئوناردو در موزه آویزان است

اگر "پرتره" اکنون ظاهر شود چقدر هزینه می شود؟ نه، اموال دولتی است.

عکسی از «مردان بنای یادبود» اثر کلونی که نشان می‌دهد این نقاشی از بین رفته است

اما اگر Czartoryski ها حق آن را محفوظ می داشتند و آن را به عنوان دارایی قانونی خود به حراج می گذاشتند، آنگاه این پرتره واقعاً می توانست نیم میلیارد از "ناجی جهان" لئوناردو پیشی بگیرد (زیرا زندگی نامه او قابل اعتمادتر و به طور کلی زیباتر از خود عکس). و او به سوی برخی از عرب ها پرواز می کرد ...

در مورد این که فریتز چقدر گرانبها دزدیده است و اینکه تقریباً همه چیز بازگردانده شد چقدر شگفت انگیز بود، من یک مستند از National Geographics را توصیه می کنم. به زبان روسی تحت عنوان "مدافعان میراث فرهنگی" (به انگلیسی - The Monuments Men). فیلم مستند استاندارد تلویزیونی وسترن درباره هنر. بسیار هیجان انگیزتر و منطقی تر از فیلم همنام به کارگردانی کلونی.

گاهی خود صحنه جنایت به مهاجم خیانت می کند. یا بهتر بگوییم شواهد به جا مانده روی آن، حضور شاهدان ناخواسته و رفتارهای خارق العاده سارقان.

به عنوان مثال، در سال 2000، در موزه ملی استکهلم، سه تابلوی نقاشی توسط دو هنرمند مشهور به سرقت رفت: رنوار و رامبراند. این آدم ربایی توسط یک گروه جنایتکار از افراد که اطلاعات زیادی در مورد آن داشتند برنامه ریزی شده بود. از این گذشته ، ارزش کل نقاشی ها حداقل 30 میلیون دلار است. اشتیاق آنها برای ماجراجویی به آنها خیانت کرد. آنها سوار یک قایق موتوری شدند و صحنه را ترک کردند و جمعیتی از تماشاچیان را پشت سر گذاشتند. در نتیجه حدود شش ماه بعد پرونده آدم ربایی حل شد.

یک حادثه تقریباً خنده دار در موزه ون گوگ آمستردام رخ داد. سارقان این دو تابلو بسیار پرانرژی کار کردند و حتی توانستند از دست پلیس فرار کنند. این بار دزدان با عجله پیش پا افتاده خلاصه شدند، زیرا "خطاها" کلاه خود را در محل سرقت رها کردند. و البته مو هم داشتند. به لطف نمونه های DNA به دست آمده، شروران بلافاصله در معرض قضاوت عادلانه قرار گرفتند.

مواردی وجود داشته است که با وجود توجه هشیارانه بسیاری از نگهبانان، بوم های نقاشی در گالری های هنری بی سر و صدا در روز روشن برده می شد. قلعه اسکاتلندی دروملانریگا هنوز به یاد دارد که چگونه سارقان در سال 2003 وانمود کردند که افسران پلیس هستند و به گروه تور خود گفتند که در حال انجام تمرینات هستند تا مردم هنگام برداشتن تابلوی "مدونا با دوک نخ ریسی" اثر لئوناردو داوینچی وحشت نکنند. . و یکی از بزرگ ترین سرقت ها در موزه ایزابلا استوارت گاردنر در بوستون رخ داد. در آنجا با فریب 13 تابلو به ارزش کل 500 میلیون دلار بیرون آورده شد.

گاهی اوقات، نقاشی‌ها در مکان‌هایی جستجو می‌شوند که سارقان سعی در فروش آن‌ها دارند. اینها می توانند وب سایت ها و کاتالوگ های حراج با طراحی رنگارنگ با عکس هایی از آثار هنری باشند که در آنها قرار داده شده است. شاهکارها را می توان به راحتی در خانه های شخصی صاحبان بی خبر که آنها را خریده اند پیدا کرد. طبیعی است که برای جستجوی ضرر، اغلب لازم است یک عملیات با برنامه ریزی دقیق با مشارکت سرویس های ویژه انجام شود.

علاوه بر این، حقایق جالب زیادی در مورد سرقت تابلوها وجود دارد. به عنوان مثال، گاهی اوقات افراد بی گناه مورد سوء ظن قرار می گیرند، یعنی هنرمندان با استعدادی که از نقاشی های محبوب کپی می کنند. جالب است که در کل تاریخ بشر، نقاشی های هنرمند پیکاسو بیشتر به سرقت رفته است. همچنین مشخص شد که بیشتر آدم رباهایی که موفق به افشای آنها شده اند، دست آوردهای خود را در گورستان ها و انبارها مخفی کرده اند. قابل ذکر است که نقاشی افسانه ای رامبراند به دلیل اندازه نسبتاً کوچک (29.99 / 24.99 سانتی متر) 4 بار به سرقت رفت.

انگیزه دزدها ممکن است با هر منطقی مخالفت کند. به عنوان مثال، نقاشی ها گاهی نه برای سود و فروش مجدد، بلکه به خاطر عشق به هنر به سرقت می رفتند. استفان بریتویزر، یک خبره زیبایی و قدمت، تنها در 7 سال سفر در اروپا، بیش از 200 عتیقه مختلف از جمله نقاشی را دزدید. او همه اینها را منحصراً برای خانه خود جمع آوری کرد.

حتی ممکن است اهداف آدم ربایان شایسته احترام باشد. به عنوان مثال، وینچنزو پروجا ایتالیایی که در گالری هنری لوور کار می کرد، یک وطن پرست کشورش بود. و به همین دلیل تصمیم گرفت شاهکارهای نقاشی ایتالیایی را به خانه ببرد. طبیعتا افکار عمومی به طور کامل از او حمایت کردند و او از مجازات در امان ماند.

از مجموع موارد فوق می توان نتیجه گرفت که ردیابی سرنوشت نقاشی های دزدیده شده بسیار دشوار است. به همین دلیل است که سال ها طول می کشد تا آنها را پیدا کنید.

ربوده شدن "مونالیزا" توسط لئوناردو داوینچی

بیش از صد سال پیش، مونالیزای لئوناردو داوینچی پس از دزدیده شدن از موزه لوور پاریس در 21 آگوست 1911، به مشهورترین نقاشی جهان تبدیل شد.

دزدیده شده توسط شخصی به نام وینچنزو پروجیا، که ادعا می کرد به محض نگاه کردن به مونالیزا عاشق مونالیزا شده است، نقاشی به مدت دو سال در آشپزخانه او نشست. "La Gioconda"، نام دیگر این نقاشی منحصر به فرد، به یک حس جهانی تبدیل شد. بدنامی در یافتن این نقاشی مفید بود، زیرا فروش آن به هر مجموعه‌داری که مایل به پرداخت آن بود غیرممکن بود.

پروجیا، کارگر پاریسی که زمانی در موزه لوور کار می کرد، روزی که موزه بسته شد، به سادگی تابلو را از روی دیوار کشید و ساختمان را ترک کرد و شاهکار را زیر لباس خود پنهان کرد. اگرچه دزد ادعا می کرد که نقاشی را به دلایل میهن پرستانه دزدیده است، اما چشم انداز ثروتمند شدن از فروش بوم انگیزه واقعی پشت این سرقت بود. البته ایتالیایی ها هرگز منشا نقاشی را فراموش نکردند، بنابراین فعالانه از بازگرداندن نقاشی به فلورانس حمایت کردند. این سرقت به یکی از معروف ترین سرقت های نقاشی در تاریخ تبدیل شد.

بزرگترین سرقت از موزه هنر آمریکا

در 18 مارس 1990، سارقان با لباس افسران پلیس وارد موزه ایزابلا استوارت گاردنر در بوستون شدند و بزرگترین سرقت تاریخ آمریکا را انجام دادند که هنوز حل نشده است. سارقان به این بهانه که مأموران شب موزه را دارند، دستبند زدند.

با وجود اینکه توسط دوربین های امنیتی ضبط و توسط حسگرهای حرکتی شناسایی شدند، مجرمان به مدت 81 دقیقه در صحنه جنایت ماندند و هیچکس جلوی آنها را نگرفت. بر اساس برخی برآوردها ارزش یکی از تابلوهای سرقت شده 200 میلیون دلار بوده است. این "کنسرت" یان ورمیر است که در نیمه دوم قرن هفدهم نوشته شده است.

همچنین در میان 13 شاهکار به سرقت رفته، "طوفان در دریای گالیله" اثر رامبراند بود. هزینه تمام نقاشی های دزدیده شده 300 میلیون دلار تخمین زده شده است، با این حال، برخی از کارشناسان استدلال می کنند که این نقاشی ها می تواند ارزش بسیار بیشتری داشته باشد. بسیاری از نقاشی‌ها از قاب‌هایشان بریده شده بودند، که باعث شد محققان تصور کنند که عاملان واقعاً چیزی از هنر نمی‌دانند.

سرقت از موزه مونک در اسلو

در 22 آگوست 2004، مردان مسلح نقابدار در روز روشن به موزه مونک در اسلو، نروژ حمله کردند و دو تابلوی ادوارد مونک، جیغ و مدونا را به سرقت بردند. این شاهکارها در سال 2006 توسط پلیس پیدا شدند و هر یک از نقاشی‌ها نشانه‌هایی از آسیب را نشان می‌داد، بنابراین 2 سال دیگر برای بازسازی آنها طول کشید تا به جای خود در موزه بازگردند.

جیغ یکی از شناخته شده ترین نقاشی های جهان است.

The Scream معروف ترین نقاشی این هنرمند و یکی از شناخته شده ترین نقاشی های جهان است. به گزارش تلگراف، هزینه آن 82 میلیون دلار است.

سرقت از موزه زوریخ

در فوریه 2008، افراد مسلح به موزه بنیاد امیل بوهرل در زوریخ سوئیس حمله کردند و 4 شاهکار به ارزش کل 140 میلیون دلار را به سرقت بردند. این بزرگترین سرقت آثار هنری در تاریخ سوئیس است.

کلود مونه "زمین خشخاش در نزدیکی Vetheuil".

آثار هنری به ارزش 140 میلیون دلار در سال 2008 در سوئیس به سرقت رفت

میدان خشخاش نزدیک Vetheuil اثر کلود مونه یکی از نقاشی های دزدیده شده بود. همچنین جنایتکاران شاهکارهایی مانند "لودویک لپیک و دخترانش" اثر ادگار دگا، "شاخه های شاه بلوط شکوفا" اثر ونسان ون گوگ و "پسری با جلیقه قرمز" اثر پل سزان را با خود بردند. نقاشی های ون گوگ و مونه به سرعت توسط پلیس کشف و به موزه بازگردانده شد، بقیه بدون هیچ ردی ناپدید شدند.

سرقت از موزه استدلک در آمستردام

به گزارش آسوشیتدپرس، در 21 می 1988، دزدان پنجره طبقه اول موزه استدلک در آمستردام هلند را شکستند و 3 نقاشی به ارزش 52 میلیون دلار را به سرقت بردند. امروزه هزینه این نقاشی ها 100 میلیون دلار است که بر اساس تورم تنظیم شده است.

این سرقت بزرگترین سرقت در تاریخ هلند بود، اما خوشبختانه پس از 2 هفته، زمانی که مجرمان اقدام به فروش غنیمت کردند، نقاشی ها کشف شد.

یکی از معروف ترین و شناخته شده ترین نقاشی های ون گوگ از سری گل های آفتابگردان ( نسخه دوم 1889) یکی از آثار مسروقه بود.

سرقت از موزه در ریودوژانیرو

باغ لوکزامبورگ اثر هنری ماتیس یکی از نقاشی‌هایی بود که از موزه ریودوژانیرو برزیل به سرقت رفت. در 24 فوریه 2006، زمانی که کل شهر در طول کارناوال سالانه در حال استراحت بود، چهار مرد مسلح موزه را سرقت کردند و با آثار هنرمندان مشهوری مانند سالوادور دالی، پابلو پیکاسو و کلود مونه فرار کردند.

به گفته اداره تحقیقات فدرال، این نقاشی ها هنوز پیدا نشده اند و ارزش آنها هرگز مشخص نشده است.

ربوده شدن مدونا دوک اثر لئوناردو داوینچی

"مونالیزا" تنها تابلوی لئوناردو داوینچی نیست که زمانی دزدان به آن توجه کردند. در آگوست 2003، تبهکارانی که به شکل توریست های معمولی مبدل شده بودند، از قلعه Drumlanrig در اسکاتلند بازدید کردند و نقاشی "Madonna with a Spindle" را با خود بردند و در خودروی فولکس واگن گلف پنهان شدند. موزه قلعه نقاشی های معروف هنرمندانی چون داوینچی، رامبراند و هانس هولبین را با ارزش کل حدود 650 میلیون دلار در خود جای داده است.

«Madonna of the Spindle» 65 میلیون دلار تخمین زده شده است

بوم لئوناردو که توسط این هنرمند مشهور 500 سال پیش نوشته شده است، 65 میلیون دلار تخمین زده می شود. خوشبختانه 4 سال بعد در گلاسکو کشف شد. 4 نفر به اتهام دست داشتن در این جنایت دستگیر و محکوم شدند.

سرقت از موزه ملی در استکهلم

در 22 دسامبر 2000، زن جوان پاریسی پیر آگوست رنوار و مکالمه با باغبان و همچنین خودنگاره رامبراند از موزه ملی در استکهلم سوئد ناپدید شدند. سه مرد که یکی از آنها با مسلسل نگهبان را تهدید می کرد، تنها در چند دقیقه موفق به فرار با بوم های معروف شدند.

بر اساس گزارش های بی بی سی نیوز، پلیس مظنون است که سارقان در این جنایت کمک شده اند. در زمانی که جنایتی در موزه در حال انجام بود، پلیس با تماسی مبنی بر آتش گرفتن خودرو و درست در لحظه ای که زنگ خطر در موزه به صدا درآمد، حواس پرت شد.

«مکالمه با باغبان» به طور غیرمنتظره ای در جریان جمع آوری مواد مخدر کشف شد و دو نقاشی دیگر در سال 2005 پیدا شد. به گفته FBI، کل هزینه این سه نقاشی 30 میلیون دلار است.

سرقت از موزه ون گوگ آمستردام

سرقت از موزه ون گوگ آمستردام (هلند) در آوریل 1991 که منجر به سرقت 20 تابلو شد را می توان سریع ترین سرقت نقاشی تاریخ نامید. به گزارش نیویورک تایمز، تمامی آثار 35 دقیقه بعد در خودروی آدم ربایان کشف شد.

در آوریل 1991، نقاشی هایی به ارزش تقریبی 500 میلیون دلار در آمستردام به سرقت رفت.

سارقان پس از آن که پس از بسته شدن موزه در موزه پنهان شدند، مرتکب جنایت شدند. حدود ساعت 3:00 بامداد، آنها با پوشیدن ماسک های جوراب دار با برش هایی برای چشم ها از مخفیگاه خود بیرون آمدند تا هویت خود را پنهان کنند.

در میان تابلوهای دزدیده شده می توان به سیب زمینی خواران ون گوگ از آثار اولیه او اشاره کرد. ارزش کل تابلوهای دزدیده شده حدود 500 میلیون دلار است. متأسفانه تقریباً تمام تابلوها آسیب دیده بودند.

سرقت آثار هنری، با وجود پیچیدگی این "صنعت"، همچنان در بین سارقان محبوب است. این تجارت جنایی یکی از سودآورترین ها محسوب می شود و از نظر گردش پول در بین جرایم رتبه چهارم "افتخار" را به خود اختصاص می دهد. /سایت اینترنتی/

دزدی نقاشی یک هنر قدیمی است، اما امروزه محبوبیت خود را حفظ کرده است. روز دوشنبه 14 مارس، پلیس مادرید در مورد یکی از بزرگترین سرقت های چند دهه اخیر صحبت کرد. جنایتکاران پنج تابلوی نقاشی فرانسیس بیکن اکسپرسیونیست بریتانیایی را به ارزش کل 30 میلیون یورو به سرقت بردند. این آثار از خانه شخصی یکی از دوستان هنرمند مشهور به سرقت رفته است.

این سرقت در ژوئیه سال گذشته رخ داد، اما صاحب تابلو و پلیس قبلا این اطلاعات را به اطلاع عموم نرسانده بودند. سارقان با سوء استفاده از غیبت صاحبان، دزدگیر را خاموش کردند و تابلوها را بیرون آوردند. در همان زمان، مهاجمان توانستند مورد توجه قرار نگیرند. صاحبان این نقاشی ها و ماموران انتظامی امیدوارند که این نقاشی ها هنوز در اسپانیا باشد.

این تنها سرقت اخیر نقاشی ها نیست، اگرچه یکی از بزرگترین سرقت هاست. حتی اگر پلیس موفق به حل جرم شود، همیشه نمی توان نقاشی ها را پیدا کرد. اغلب دزدها تابلوها را به فروشندگان و آن ها را به کلکسیونرها می فروشند. اغلب آثار هنری در خارج از کشور به پایان می رسد و پس از آن رد آنها گم می شود.

جنایات هنری معروف

در سال 2012، سارقان هفت نقاشی از پیکاسو، مونه، گوگن، ماتیس و دیگر هنرمندان مشهور را از موزه Kunsthal در شهر روتردام هلند بردند. سارقان تمام تصاویر را از روی قاب ها بیرون آوردند در حالی که دزدگیر بنا به دلایلی کار نکرد. این سرقت از سال 1991، زمانی که 20 تابلو به طور همزمان از موزه ون گوگ آمستردام به سرقت رفت، بزرگترین سرقت در هلند بود. دو دقیقه طول کشید تا سارقان جنایت را کامل کنند. پلیس عاملان این حادثه را پیدا کرد اما نقاشی های سرقتی همچنان در حال جستجو هستند.

جنایتی به همان اندازه جسورانه در سال 1990 رخ داد، زمانی که دو مرد که در لباس پلیس مبدل شده بودند، 13 نمایشگاه را از موزه خارج کردند، از جمله نقاشی های رامبراند، دگا ورمیر و دیگر هنرمندان. مجرمان به مدت 81 دقیقه در موزه بودند، اما هیچ کس مانع آنها نشد. 23 سال پس از وقوع این جنایت، FBI اعلام کرد که این جنایت حل شده است. با این حال، هویت سارقان هرگز علنی نشد و نقاشی ها هنوز پیدا نشده است. فضاها و قاب‌های خالی هنوز در موزه در مکان‌هایی که زمانی نمایشگاه‌ها بودند، باقی مانده است.

با این حال، سرقت هایی وجود دارد که با اندوه کمتری به پایان رسید و حتی به نفع خود نمایشگاه بود. این اتفاق در مورد "مونالیزا" معروف افتاد که همیشه چندان محبوب نبود. تا سال 1911 فقط مورخان هنر از این نقاشی اطلاع داشتند، اما سرقت این اثر باعث شهرت جهانی او شد. این نقاشی توسط یکی از کارمندان موزه لوور به سرقت رفت و او به سادگی آن را زیر لباس خود برد. روزنامه نگاران اطلاعات مربوط به جنایت را چنان منتشر کردند که آن را به یک حس واقعی در جهان تبدیل کردند. تنها غرق شدن کشتی تایتانیک باعث شد که گزارش های تحقیقات در مورد سرقت مونالیزا از صفحه اول روزنامه های سراسر جهان منتشر شود.

اثر معروف در سال 1913، دو سال پس از سرقت پیدا شد. این کار توسط خود سارق که آگهی فروش مونالیزا را منتشر کرد، تسهیل شد. فرض بر این است که او قصد داشت کپی کند و آنها را به عنوان نسخه اصلی ارسال کند. پس از بازگشت این نقاشی به موزه لوور، به عنوان شاهکاری از آثار کلاسیک جهان به یک موضوع پرستش تبدیل شد.

کارشناسان می گویند که تخمین تعداد سرقت های هنری غیرممکن است. تنها کشوری که واحد هنری پلیس دارد ایتالیا است. این در حالی است که حتی در این کشور سالانه بیش از 20 هزار جرم هنری ثبت می شود. کارشناسان می گویند که آسیب جرایم هنری بسیار جدی تر از آن چیزی است که قبلاً فکر می کردیم. تصاویر با اسلحه، مواد مخدر و دیگر چیزهای خطرناک رد و بدل می شود.

محبوب ترین در بین جنایتکاران آثار پیکاسو، شاگال، رنوار، ون گوگ و دالی است. آثار ادوارد مونک در بین سارقان تقاضای زیادی داشت. تخمین زده می شود که موزه ها و مجموعه های خصوصی سالانه 7 میلیارد دلار از دست سارقان ضرر می کنند.تعداد باندهای تبهکاری که به طور غیرقانونی آثار هنری را به دست می آورند دائما در حال افزایش است. کارشناسان خاطرنشان می کنند که تقاضا باعث ایجاد عرضه می شود. در حالی که شاهکارها ساخته می شوند، همیشه کسانی هستند که می خواهند به هر وسیله ای آنها را بدست آورند. بنابراین، آثار کسانی که می توانند این آثار هنری را بدزدند همیشه مورد تقاضا خواهد بود.