اینجا ما در خانه هستیم. - نکته اصلی اکنون صرف شام و استراحت است.

بازاروف در حالی که دراز شد و روی مبل فرو رفت، گفت: "واقعاً خوردن بد نیست."

- بله، بله، بیا شام بخوریم، هر چه زودتر شام بخوریم. - نیکلای پتروویچ بدون هیچ دلیل مشخصی پاهای خود را کوبید.

- به هر حال، و پروکوفیچ.

مردی حدوداً شصت ساله، با موی سفید، لاغر و چاقو، با دمپایی قهوه‌ای با دکمه‌های مسی و دستمال صورتی دور گردن وارد شد. پوزخندی زد، به سمت دستگیره نزد آرکادی رفت و در حالی که به مهمان تعظیم کرد، به سمت در برگشت و دستانش را پشت سرش گذاشت.

نیکولای پتروویچ شروع کرد: "اینجاست، پروکوفیچ، او بالاخره پیش ما آمد... چی؟ چگونه آن را پیدا می کنید؟

پیرمرد گفت: «به بهترین شکل ممکن آقا» و دوباره پوزخندی زد، اما بلافاصله ابروهای پرپشتش را گره زد. - دوست داری میز بچینی؟ او به طرز چشمگیری صحبت کرد.

- بله، بله، لطفا. اما آیا شما ابتدا به اتاق خود نمی روید، اوگنی واسیلیچ؟

- نه، ممنون، نیازی نیست. فقط دستور بده چمدان کوچک من و این لباس را به آنجا بکشانند.

- خیلی خوب. پروکوفیچ، پالتوی آنها را بردار. (پروکوفیچ، انگار که گیج شده بود، "لباس" بازاروف را با دو دست گرفت و در حالی که آن را بالای سرش بلند کرد، روی نوک پا بازنشسته شد.) و تو، آرکادی، برای یک دقیقه به جای خود می روی؟

آرکادی پاسخ داد: "بله، باید خودمان را تمیز کنیم" و به سمت در می رفت، اما در آن لحظه مردی با قد متوسط، با کت و شلوار انگلیسی تیره، یک کراوات کوتاه مد روز و نیم چکمه های چرمی، پاول پتروویچ. کیرسانوف وارد اتاق نشیمن شد. حدوداً چهل و پنج ساله به نظر می رسید: موهای خاکستری کوتاه و کوتاهش مانند نقره ای نو با درخششی تیره می درخشید. چهره‌اش صفراوی، اما بدون چین و چروک، به‌طور غیرمعمول منظم و تمیز، گویی توسط اسکنه‌ای نازک و سبک کشیده شده بود، آثار زیبایی چشمگیر را نشان می‌داد. چشم های روشن، مشکی و مستطیلی به خصوص خوب بودند. تمام ظاهر عموی آرکادیف، ظریف و اصیل، هماهنگی جوانی و آن آرزوی رو به بالا را، دور از زمین، که در بیشتر موارد پس از دهه بیست ناپدید می شود، حفظ کرد.

پاول پتروویچ دست زیبایش را با میخ های صورتی بلند از جیب شلوارش بیرون آورد - دستی که از سفیدی برفی آستینش که با یک عقیق بزرگ بسته شده بود زیباتر به نظر می رسید - و به برادرزاده اش داد. پس از انجام "دست دادن" اولیه اروپایی، او را سه بار بوسید، به زبان روسی، یعنی سه بار با سبیل های معطرش گونه هایش را لمس کرد و گفت: "خوش آمدید."

نیکلای پتروویچ او را به بازاروف معرفی کرد: پاول پتروویچ کمی کمر منعطف خود را متمایل کرد و کمی لبخند زد، اما دستش را نداد و حتی آن را در جیب خود برگرداند.

با صدای دلنشینی که با مهربانی تکان می خورد، شانه هایش را بالا انداخت و دندان های سفید ظریفش را نشان داد، گفت: «از قبل فکر می کردم امروز نمی آیی. در جاده چه اتفاقی افتاد؟

آرکادی پاسخ داد: "هیچ اتفاقی نیفتاد." بنابراین، آنها کمی تردید کردند

سوال 6:

کیرسانوف ارشد و بازاروف از صفحات اول کار
در مقابل یکدیگر. نام پذیرایی تیز چیست
مخالفت مورد استفاده در یک اثر داستانی؟

توضیح:

پاسخ در خود سوال موجود است، نکته اصلی دانستن تعریف است. " نیروهای مخالف در حال مبارزه هستند. اسمش چیه
رویارویی مشابه." تعارض

پاسخ: تعارض

نام تضاد شدید موقعیت های مختلف در یک اثر داستانی چیست و بهترین پاسخ را گرفت

پاسخ از باب فاراتیف[گورو]
آنتی تز یکی از روش های سبک شناسی است که عبارت است از مقایسه ایده ها و مفاهیم خاص مرتبط با یکدیگر با ساختار یا معنای درونی مشترک. به عنوان مثال. : "کسی که هیچ بود، همه چیز می شود." A. که به شدت به ویژگی های متضاد اعضای مقایسه شده سایه می اندازد ، دقیقاً به دلیل تیزبینی خود ، با متقاعدسازی و روشنایی بیش از حد مداوم متمایز می شود (که رمانتیک ها این چهره را بسیار دوست داشتند). بنابراین بسیاری از سبک‌شناسان با A. رفتار منفی داشتند، اما از سوی دیگر، مثلاً شاعرانی که دارای روحیه‌ی بلاغی هستند، به‌طور محسوسی او را دوست دارند. در هوگو یا امروزه در مایاکوفسکی. تقارن و ماهیت تحلیلی A. آن را در برخی از اشکال سخت مانند برای مثال بسیار مناسب می کند. در آیه اسکندریه (نگاه کنید به) با تقسیم روشن آن به دو بخش.

پاسخ از امید[فعال]
آنتی تز - (از آنتی تز یونانی - مخالف)، در داستان، یک شخصیت سبکی، کنار هم قرار دادن مفاهیم و تصاویر شدیدا متضاد یا متضاد برای تقویت تأثیر. به عنوان مثال: "من یک پادشاه هستم، - من یک برده هستم، - من یک کرم هستم، - من یک خدا هستم" (G. R. Derzhavin) یا در عناوین - "جنگ و صلح" اثر L. N. Tolstoy، "جنایت و مکافات". اثر F. M. Dostoevsky، "حیله گری و عشق" اثر F. Schiller.

پاسخ از آسیا[تازه کار]
آنتی تز مطمئنا

پاسخ از ولادیسلاو ویشنیاکوف[تازه کار]
سرچ ادبی)

پاسخ از 3 پاسخ[گورو]

سلام! در اینجا گزیده ای از موضوعات با پاسخ به سؤال شما آمده است: نام مخالفت شدید موقعیت های مختلف در یک اثر هنری چیست؟

همانطور که می دانید کلمه واحد اساسی هر زبان و همچنین مهمترین جزء ابزار هنری آن است. استفاده صحیح از واژگان تا حد زیادی بیانگر گفتار را تعیین می کند.

در متن، کلمه دنیایی خاص است، آینه ای از ادراک و نگرش نویسنده به واقعیت. این استعاره، دقت، حقایق خاص خود را دارد، به نام مکاشفات هنری، کارکردهای واژگان بستگی به زمینه دارد.

ادراک فردی از دنیای اطراف ما با کمک گزاره های استعاری در چنین متنی منعکس می شود. به هر حال، هنر، اول از همه، بیان خود یک فرد است. بافت ادبی از استعاره هایی بافته شده است که تصویری هیجان انگیز و احساسی از یک اثر هنری خاص ایجاد می کند. معانی اضافی در کلمات ظاهر می شود، یک رنگ آمیزی سبک خاص که نوعی دنیایی را ایجاد می کند که هنگام خواندن متن برای خودمان کشف می کنیم.

ما نه تنها در ادبی، بلکه در شفاهی نیز بدون تردید از روش‌های مختلف بیان هنری استفاده می‌کنیم تا به آن احساسی، متقاعدکننده، فیگوراتیو ببخشیم. بیایید ببینیم چه تکنیک های هنری در زبان روسی وجود دارد.

استفاده از استعاره ها به ویژه به ایجاد بیان کمک می کند، بنابراین بیایید با آنها شروع کنیم.

استعاره

ابزارهای هنری در ادبیات را نمی توان بدون ذکر مهمترین آنها تصور کرد - راهی برای ایجاد تصویری زبانی از جهان بر اساس معانی موجود در خود زبان.

انواع استعاره را می توان به صورت زیر تشخیص داد:

1. فسیل شده، فرسوده، خشک یا تاریخی (کمان قایق، چشم سوزن).
2. واحدهای عبارت شناسی ترکیبات تصویری پایداری از کلمات هستند که دارای عاطفه، استعاره، تکرارپذیری در حافظه بسیاری از گویندگان بومی، بیان (چنگال مرگ، دور باطل و غیره) هستند.
3. یک استعاره واحد (مثلاً یک قلب بی خانمان).
4. باز شد (قلب - "زنگ چینی در چین زرد" - نیکولای گومیلیوف).
5. شعر سنتی (صبح زندگی، آتش عشق).
6. فردی-نویسنده (کوهان پیاده رو).

علاوه بر این، یک استعاره می تواند به طور همزمان یک تمثیل، تجسم، هذل گویی، نقل قول، میوز، لیتوت و سایر اشعار باشد.

خود کلمه "استعاره" در یونانی به معنای "انتقال" است. در این صورت با انتقال نام از موضوعی به موضوع دیگر سر و کار داریم. برای امکان پذیر شدن آن، قطعاً باید نوعی شباهت داشته باشند، باید به نحوی مرتبط باشند. استعاره کلمه یا عبارتی است که به دلیل شباهت دو پدیده یا شیء بر اساس خاصی در معنای مجازی به کار می رود.

در نتیجه این انتقال، یک تصویر ایجاد می شود. بنابراین استعاره یکی از بارزترین ابزار بیان گفتار هنری و شاعرانه است. اما نبود این ترانه به معنای فقدان رسا بودن اثر نیست.

استعاره می تواند هم ساده و هم با جزئیات باشد. در قرن بیستم، استفاده از بسط در شعر احیا شد و ماهیت ساده به طور قابل توجهی تغییر کرد.

کنایه

کنایه یک نوع استعاره است. ترجمه شده از یونانی، این کلمه به معنای "تغییر نام" است، یعنی انتقال نام یک شی به شی دیگر است. کنایه عبارت است از جایگزینی کلمه معینی با کلمه ای دیگر بر اساس مجاورت دو مفهوم و مفعول و غیره. این تحمیل معنای مستقیم مجازی است. به عنوان مثال: "من دو بشقاب خوردم." خلط معانی، انتقال آنها به دلیل مجاورت اشیاء امکان پذیر است و مجاورت می تواند در زمان، مکان و غیره باشد.

Synecdoche

Synecdoche نوعی کنایه است. ترجمه شده از یونانی، این کلمه به معنای "همبستگی" است. چنین انتقال معنا زمانی صورت می گیرد که به جای بزرگتر، کوچکتر خوانده شود یا برعکس; به جای یک جزء - یک کل، و بالعکس. به عنوان مثال: "به گفته مسکو".

اپیدرم

فنون هنری در ادبیات، که اکنون فهرستی از آنها را تهیه می کنیم، نمی توان بدون عنوان تصور کرد. این یک شکل، استنباط، تعریف مجازی، عبارت یا کلمه ای است که یک شخص، پدیده، شی یا عمل را با یک موضوع ذهنی نشان می دهد.

ترجمه شده از یونانی، این اصطلاح به معنای "ضمیمه، کاربرد" است، یعنی در مورد ما، یک کلمه به کلمه دیگر متصل است.

یک لقب در بیان هنری آن با یک تعریف ساده متفاوت است.

القاب دائمی در فرهنگ عامه به عنوان وسیله ای برای نشان دادن و همچنین به عنوان یکی از مهم ترین ابزار بیان هنری استفاده می شود. در معنای دقیق کلمه، فقط آنهایی از آنها متعلق به مسیرهایی هستند که کارکرد آنها را کلمات به معنای مجازی بازی می کنند، برخلاف القاب به اصطلاح دقیق که با کلمات به معنای مستقیم (قرمز) بیان می شوند. توت، گل های زیبا). نمادها با استفاده از کلمات در معنای مجازی ایجاد می شوند. به این گونه القاب استعاری می گویند. انتقال معنایی نام نیز می تواند زمینه ساز این استعاره باشد.

oxymoron نوعی لقب است، اصطلاحاً القاب متضاد، که ترکیباتی را با اسامی قابل تعریف تشکیل می دهند که از نظر معنی مخالف کلمات هستند (تنفر از عشق، غم شادی آور).

مقایسه

مقایسه - استنادی که در آن یک شی از طریق مقایسه با دیگری مشخص می شود. یعنی این مقایسه اشیاء مختلف با شباهت است که می تواند هم آشکار و هم غیرمنتظره و دور باشد. معمولاً با استفاده از کلمات خاصی بیان می شود: «دقیقاً»، «انگار»، «مانند»، «انگار». مقایسه ها می توانند شکل ابزاری نیز داشته باشند.

شخصیت پردازی

در تشریح فنون هنری در ادبیات، باید به شخصیت پردازی اشاره کرد. این نوعی استعاره است که عبارت است از انتساب خصوصیات موجودات زنده به اشیاء طبیعت بی جان. اغلب با ارجاع به پدیده های طبیعی مشابه به عنوان موجودات زنده آگاه ایجاد می شود. شخصیت پردازی نیز انتقال خواص انسان به حیوانات است.

هایپربول و لایت

بیایید به روش های بیان هنری در ادبیات مانند هذل گویی و لیتوت توجه کنیم.

اغراق (در ترجمه - اغراق) یکی از ابزارهای بیانی گفتار است که شکلی به معنای مبالغه در مورد بحث است.

لیتوتا (در ترجمه - "سادگی") - برعکس هذل انگاری - دست کم گرفتن بیش از حد از آنچه در خطر است (پسری با انگشت، دهقان با ناخن).

طعنه، کنایه و طنز

ما به توصیف تکنیک های هنری در ادبیات ادامه می دهیم. فهرست ما با طعنه، کنایه و طنز تکمیل خواهد شد.

• طعنه در زبان یونانی به معنای "گوشت پاره" است. این یک کنایه شیطانی است، یک تمسخر سوزاننده، یک سخن تند. هنگام استفاده از طعنه، یک اثر کمیک ایجاد می شود، اما در عین حال ارزیابی ایدئولوژیک و احساسی به وضوح احساس می شود.
• آیرونی در ترجمه به معنای "تظاهر"، "مسخره" است. زمانی اتفاق می‌افتد که یک چیز در کلمات گفته می‌شود، اما چیزی کاملاً متفاوت، برعکس، دلالت می‌کند.
• طنز یکی از ابزارهای لغوی بیان است که در ترجمه به معنای "خلق"، "خلق" است. به شیوه‌ای کمیک و تمثیلی، گاهی می‌توان آثار کاملی نوشت که در آن‌ها نسبت به چیزی رفتاری مسخره‌آمیز خوب احساس می‌شود. به عنوان مثال، داستان "آفتاب پرست" اثر A.P. Chekhov و همچنین بسیاری از افسانه های I.A. Krylov.

انواع فنون هنری در ادبیات به همین جا ختم نمی شود. موارد زیر را به شما تقدیم می کنیم.

گروتسک

از مهم ترین ابزارهای هنری در ادبیات می توان به گروتسک اشاره کرد. کلمه "گروتسک" به معنای "پیچیده"، "فانتزی" است. این تکنیک هنری نقض نسبت پدیده ها، اشیاء، وقایع به تصویر کشیده شده در اثر است. به طور گسترده ای در کار، به عنوان مثال، M.E. Saltykov-Shchedrin ("Lord Golovlevs"، "تاریخ یک شهر"، افسانه ها) استفاده می شود. این یک تکنیک هنری است که مبتنی بر اغراق است. با این حال، درجه آن بسیار بیشتر از هذلولی است.

طعنه، کنایه، طنز و گروتسک از ابزارهای هنری رایج در ادبیات هستند. نمونه های سه مورد اول داستان های A.P. Chekhov و N.N. Gogol هستند. کار جی. سویفت گروتسک است (مثلاً «سفرهای گالیور»).

نویسنده (سالتیکوف-شچدرین) از چه تکنیک هنری برای خلق تصویر یهودا در رمان "لرد گولولوف" استفاده می کند؟ البته گروتسک. کنایه و کنایه در اشعار وی مایاکوفسکی وجود دارد. آثار زوشچنکو، شوکشین، کوزما پروتکوف مملو از طنز است. این وسایل هنری در ادبیات، که نمونه‌هایی از آنها را آوردیم، همانطور که می‌بینید، اغلب توسط نویسندگان روسی استفاده می‌شود.

جناس

جناس شکلی از گفتار است که یک ابهام غیر ارادی یا عمدی است که زمانی رخ می دهد که دو یا چند معنی از یک کلمه در متن استفاده شود یا صدای آنها شبیه به هم باشد. انواع آن پارونومازی، ریشه شناسی کاذب، زئوگما و بتن ریزی است.

در جناس بازی با کلمات بر اساس جوک هایی است که از آنها ناشی می شود. این تکنیک های هنری در ادبیات را می توان در آثار و. مایاکوفسکی، عمر خیام، کوزما پروتکوف، آ.پ. چخوف یافت.

شکل گفتار - چیست؟

خود کلمه "شکل" از لاتین به عنوان "ظاهر، طرح کلی، تصویر" ترجمه شده است. این کلمه معانی زیادی دارد. این اصطلاح در رابطه با گفتار هنری به چه معناست؟ مربوط به ارقام: سوالات، تجدید نظر.

"تروپ" چیست؟

«نام تکنیک هنری که این کلمه را به معنای مجازی به کار می برد چیست؟ - تو پرسیدی. اصطلاح "تروپ" تکنیک های مختلفی را ترکیب می کند: تخلص، استعاره، کنایه، مقایسه، سینکدوچ، لیتوت، هذل، شخصیت پردازی و غیره. در ترجمه، کلمه "تروپ" به معنای "انقلاب" است. تفاوت گفتار هنری با گفتار معمولی این است که از عبارات خاصی استفاده می کند که گفتار را تزئین می کند و آن را رساتر می کند. سبک های مختلف از ابزارهای بیان متفاوتی استفاده می کنند. مهمترین چیز در مفهوم "بیانگری" برای گفتار هنری، توانایی یک متن، یک اثر هنری برای تأثیر زیبایی شناختی، احساسی بر خواننده، ایجاد تصاویر شاعرانه و تصاویر زنده است.

همه ما در دنیایی از صداها زندگی می کنیم. برخی از آنها احساسات مثبت را در ما برمی انگیزند، در حالی که برخی دیگر، برعکس، هیجان زده، هوشیار، باعث اضطراب، تسکین یا القای خواب می شوند. صداهای مختلف تصاویر متفاوتی را تداعی می کنند. با کمک ترکیب آنها می توانید از نظر عاطفی بر شخص تأثیر بگذارید. با خواندن آثار هنری ادبیات و هنر عامیانه روسی، ما به ویژه صدای آنها را به شدت درک می کنیم.

تکنیک های اساسی برای ایجاد بیان صدا

• آلتراسیون عبارت است از تکرار صامت های مشابه یا یکسان.
• آسونانس تکرار هارمونیک عمدی حروف صدادار است.

اغلب از آلتراسیون و همخوانی در آثار به طور همزمان استفاده می شود. هدف این تکنیک ها برانگیختن تداعی های مختلف در خواننده است.

دریافت صدانویسی در داستان

صدا نویسی یک تکنیک هنری است که عبارت است از استفاده از صداهای خاص به ترتیبی خاص برای ایجاد تصویری خاص، یعنی انتخاب کلماتی که صداهای دنیای واقعی را تقلید می کنند. این تکنیک در داستان هم در شعر و هم در نثر کاربرد دارد.

انواع صدا:

1. Assonance در زبان فرانسوی به معنای "همخوانی" است. آسونانس عبارت است از تکرار صداهای یکسان یا مشابه در یک متن برای ایجاد یک تصویر صوتی خاص. این به بیان گفتار کمک می کند ، توسط شاعران در ریتم ، قافیه اشعار استفاده می شود.
2. آلتراسیون - از این تکنیک تکرار همخوان ها در یک متن هنری برای ایجاد تصویری صوتی است تا گفتار شاعرانه را رساتر کند.
3. Onomatopoeia - انتقال کلمات خاص، یادآور صداهای پدیده های دنیای اطراف، برداشت های شنیداری.

این شگردهای هنری در شعر بسیار متداول است، بدون آنها گفتار شاعرانه چندان آهنگین نبود.

از آغاز هنر ادبیات، نویسندگان و شاعران گزینه های زیادی برای جلب توجه خواننده در آثار خود ارائه کرده اند. بنابراین، روشی جهانی برای مقابله با پدیده ها و اشیاء پدید آمد. آنتی تز در گفتار هنری همیشه بازی با تضادهاست.

برای پی بردن به معنای دقیق اصطلاح علمی آنتی تز باید به یک دانشنامه یا فرهنگ لغت مراجعه کنید. آنتی تز (برگرفته از "مخالفت" یونانی) یک شخصیت سبکی است که بر اساس تقابل متضاد در عمل گفتار یا داستان است.

این شامل اشیاء، پدیده ها و تصاویر به شدت متضاد است که دارای ارتباط معنایی هستند یا توسط یک طرح متحد می شوند.

چگونه می توان به زبان ساده توضیح داد که آنتی تز چیست و برای چه منظوری در زبان روسی استفاده می شود؟ این تکنیک در ادبیات مبتنی بر تقابل شخصیت‌ها، مفاهیم یا رویدادهای متفاوت متضاد است. این تکنیک به‌عنوان پایه‌ای برای ساخت کل رمان‌های بزرگ یا بخش‌هایی از متون ادبی از هر ژانری یافت می‌شود.

به عنوان نقطه مقابل، می توان آنها را در کار متضاد کرد:

• دو تصویر یا قهرمان که در ادبیات آنتاگونیست نامیده می شوند.
• دو پدیده متفاوت، حالت ها یا شیء.
• انواع کیفیت یک پدیده یا شی (زمانی که نویسنده آن شی را از جهات مختلف آشکار می کند).
• نویسنده خصوصیات یک شی را با ویژگی های یک شی دیگر مقایسه می کند.

معمولاً کلمات متضاد به عنوان واژگان اصلی عمل می کنند که از آن یک اثر متضاد ایجاد می شود. اثبات این امر ضرب المثل های عامیانه است: "دوست گرفتن آسان است ، جدا شدن دشوار است" ، "یادگیری نور است و جهل تاریکی است" ، "تو آرام تر می شوی - ادامه خواهی داد".

نمونه های آنتی تز

کاربردهای آنتی تز

نویسنده یک اثر هنری از هر ژانری نیاز به بیان گفتار دارد که برای آن از آنتی تز استفاده می شود. در روسی، استفاده از مفاهیم متضاد از دیرباز در عناوین رمان‌ها، داستان‌های کوتاه، نمایشنامه‌ها و متون شاعرانه به یک سنت تبدیل شده است: «جنگ و صلح». «شاهزاده و فقیر» نوشته ام. تواین، «گرگ و گوسفند» اثر N. S. Ostrovsky.

علاوه بر داستان ها، رمان ها و گفته ها، تکنیک مخالفت با موفقیت در آثاری که برای تبلیغات در سیاست و حوزه اجتماعی و خطابه در نظر گرفته شده است استفاده می شود. شعارها، شعارها و شعارها را همه می دانند: "که هیچکس نبود، همه چیز می شود!".

مخالفت اغلب در گفتار محاوره ای معمولی وجود دارد، چنین نمونه هایی از ضدیت: بی شرمی - حیثیت، زندگی - مرگ، خیر - شر. برای تأثیرگذاری بر شنوندگان و ارائه کاملتر و درست تر یک شی یا پدیده، شخص می تواند این پدیده ها را با شی یا پدیده دیگری مقایسه کند یا از ویژگی های متضاد اشیا برای مخالفت استفاده کند.

ویدئوی مفید: آنتی تز چیست، آنتی تز

انواع آنتی تز

در روسی، ممکن است گزینه های مختلفی برای پدیده های مخالف وجود داشته باشد:

• ترکیب ساده (شامل یک جفت کلمه) و پیچیده است (دارای دو یا چند جفت متضاد، چندین مفهوم): "من عاشق ثروتمند شدم - فقیر، من عاشق دانشمند شدم - احمق، من افتادم عاشق گل سرخ - رنگ پریده، من عاشق خوب - مضر: طلایی - نیمه مس شدم» (M. Tsvetaeva). چنین بیان دقیقی به طور غیر منتظره ای این مفهوم را آشکار می کند.
• تأثیر حتی بیشتر از استفاده از مفاهیم متضاد با استفاده از آن همراه با انواع دیگر اشکال گفتاری، به عنوان مثال، با موازی سازی یا آنافورا به دست می آید: "من یک پادشاه هستم - من یک برده هستم - من یک کرم هستم - من هستم. خداوند!" (درژاوین).
• هنگامی که ساختار بیرونی آنتی تز حفظ می شود، چنین گونه ای از مخالفت وجود دارد، اما کلمات به هیچ وجه از نظر معنی به هم مرتبط نیستند: "در باغ یک سنجد وجود دارد و یک عمو در کیف." چنین عباراتی باعث ایجاد اثر شگفتی می شود.
• مخالفت چندین شکل از کلمه، اغلب در یک مورد وجود دارد. این شکل در جملات روشن، قصار و شعارهای کوتاه به کار می رود: «انسان برای انسان گرگ است»، «قیصر از آن سزار است و مال خدا از آن خداست»، «سلام بر جهان».

یادداشت بردار!بر اساس آنتی تز، یک تکنیک خاص متولد شد - یک oxymoron، که برخی از کارشناسان آن را تنها با تعصب به طنز و کنایه به عنوان نوعی از این شکل گفتار در نظر می گیرند. نمونه هایی از oxymoron از الکساندر بلوک "گرمای اعداد سرد" یا از نکراسوف "و تجمل رقت بار لباس ..."

کاربرد در داستان

بررسی‌ها نشان می‌دهد که در متن ادبی از تضاد تصاویر بیشتر از سایر چهره‌های تضاد استفاده می‌شود. علاوه بر این، در ادبیات خارجی به همان اندازه که در شعر و نثر توسط نویسندگان روسی و شوروی استفاده می شد. وجود آن باعث می شود تا احساسات عاطفی خواننده تقویت شود، موقعیت نویسنده به طور کامل نشان داده شود و بر ایده اصلی اثر تأکید شود. نمونه های خوبی از استفاده از آنتی تز و تعریف این اصطلاح در ویکی پدیا آمده است.

نمونه هایی در نثر

نویسندگان رئالیست روسی پوشکین A.S.، Lermontov M.Yu.، Tolstoy L.N.، Turgenev I.S. به طور فعال از تکنیکی مبتنی بر تضاد مفاهیم در آثار خود استفاده کردند. چخوف در داستان "عزیزم" مثال خوبی دارد: "اولنکا تنومند و از خوشحالی درخشید و کوکین لاغر شد و زرد شد و از ضررهای وحشتناک شکایت کرد ..."

رمان "پدران و پسران" توسط تورگنیف که قبلاً در عنوان خود قرار دارد حاوی یک تقابل پنهان بین دو دوره است. سیستم شخصیت ها و طرح رمان نیز بر اساس تقابل (تضاد بین دو نسل: بزرگتر و جوان تر) است.

در ادبیات خارجی، رمان «تصویر دوریان گری» اثر او وایلد نمونه ای عالی از روش تقابل در آثار عصر رمانتیسم است. تقابل چهره زیبای قهرمان و ویژگی های معنوی پایین او، قیاسی است از مخالفت خیر با شر.

چخوف A.P. "عزیز"

نمونه هایی در آیه

در هر شاعر معروفی می توان نمونه هایی از کاربرد آنتی تز را در شعر یافت. شاعران گرایش های مختلف به طور گسترده از این تکنیک استفاده می کردند. در میان نویسندگان عصر نقره (، مارینا تسوتاوا، سرگئی یسنین، کنستانتین بالمونت)، آنتی تز روش مورد علاقه بود:

«ای دریای رویاهای عجیب و صداها و نورها!

تو ای دوست و دشمن ابدی! یک روح شیطانی و یک نابغه خوب!»

(کنستانتین بالمونت)

در دوره کلاسیک گرایی، شاعران نیز این شیوه ی بیان را دوست داشتند. نمونه ای در شعری از G.R. درژاوین:

«جایی که میز غذا بود،

آنجا یک تابوت است."

پوشکین بزرگ اغلب مخالفت تصاویر و شخصیت ها را در متون منظوم و منثور گنجانده است. فئودور تیوتچف نمونه های واضحی از تقابل دقیق بین آسمان و زمین دارد:

"بادبادک از پاکسازی بلند شد،

او تا آسمان اوج گرفت.

و بنابراین او به آسمان رفت.

مادر طبیعت به او داده است

دو بال قدرتمند، دو بال زنده -

و من اینجا در عرق و خاک هستم،

من، پادشاه زمین، به زمین رشد کرده ام!

فیلم مفید: آماده شدن برای امتحان - آنتی تز

نتیجه

مثال‌های متعدد از ادبیات، شعر و دیگر انواع متن نشان می‌دهد که ضدیت در همه حوزه‌های گفتار ما نفوذ کرده است. بدون آن، کار مسطح، غیر جالب، غیرجذاب می شود. این شخصیت بلاغی، با ترکیب دو مفهوم متضاد در کنار هم، به زبان روسی قدرت متقاعدسازی و سرزندگی می بخشد.

در تماس با

اینجا ما در خانه هستیم. - نکته اصلی اکنون صرف شام و استراحت است.

بازاروف در حالی که دراز شد و روی مبل فرو رفت، گفت: "واقعاً خوردن بد نیست."

- بله، بله، بیا شام بخوریم، هر چه زودتر شام بخوریم. - نیکلای پتروویچ بدون هیچ دلیل مشخصی پاهای خود را کوبید.

- به هر حال، و پروکوفیچ.

مردی حدوداً شصت ساله، با موی سفید، لاغر و چاقو، با دمپایی قهوه‌ای با دکمه‌های مسی و دستمال صورتی دور گردن وارد شد. پوزخندی زد، به سمت دستگیره نزد آرکادی رفت و در حالی که به مهمان تعظیم کرد، به سمت در برگشت و دستانش را پشت سرش گذاشت.

نیکولای پتروویچ شروع کرد: "اینجاست، پروکوفیچ، او بالاخره پیش ما آمد... چی؟ چگونه آن را پیدا می کنید؟

پیرمرد گفت: «به بهترین شکل ممکن آقا» و دوباره پوزخندی زد، اما بلافاصله ابروهای پرپشتش را گره زد. - دوست داری میز بچینی؟ او به طرز چشمگیری صحبت کرد.

- بله، بله، لطفا. اما آیا شما ابتدا به اتاق خود نمی روید، اوگنی واسیلیچ؟

- نه، ممنون، نیازی نیست. فقط دستور بده چمدان کوچک من و این لباس را به آنجا بکشانند.

- خیلی خوب. پروکوفیچ، پالتوی آنها را بردار. (پروکوفیچ، انگار که گیج شده بود، "لباس" بازاروف را با دو دست گرفت و در حالی که آن را بالای سرش بلند کرد، روی نوک پا بازنشسته شد.) و تو، آرکادی، برای یک دقیقه به جای خود می روی؟

آرکادی پاسخ داد: "بله، باید خودمان را تمیز کنیم" و به سمت در می رفت، اما در آن لحظه مردی با قد متوسط، با کت و شلوار انگلیسی تیره، یک کراوات کوتاه مد روز و نیم چکمه های چرمی، پاول پتروویچ. کیرسانوف وارد اتاق نشیمن شد. حدوداً چهل و پنج ساله به نظر می رسید: موهای خاکستری کوتاه و کوتاهش مانند نقره ای نو با درخششی تیره می درخشید. چهره‌اش صفراوی، اما بدون چین و چروک، به‌طور غیرمعمول منظم و تمیز، گویی توسط اسکنه‌ای نازک و سبک کشیده شده بود، آثار زیبایی چشمگیر را نشان می‌داد. چشم های روشن، مشکی و مستطیلی به خصوص خوب بودند. تمام ظاهر عموی آرکادیف، ظریف و اصیل، هماهنگی جوانی و آن آرزوی رو به بالا را، دور از زمین، که در بیشتر موارد پس از دهه بیست ناپدید می شود، حفظ کرد.

پاول پتروویچ دست زیبایش را با میخ های صورتی بلند از جیب شلوارش بیرون آورد - دستی که از سفیدی برفی آستینش که با یک عقیق بزرگ بسته شده بود زیباتر به نظر می رسید - و به برادرزاده اش داد. پس از انجام "دست دادن" اولیه اروپایی، او را سه بار بوسید، به زبان روسی، یعنی سه بار با سبیل های معطرش گونه هایش را لمس کرد و گفت: "خوش آمدید."

نیکلای پتروویچ او را به بازاروف معرفی کرد: پاول پتروویچ کمی کمر منعطف خود را متمایل کرد و کمی لبخند زد، اما دستش را نداد و حتی آن را در جیب خود برگرداند.

با صدای دلنشینی که با مهربانی تکان می خورد، شانه هایش را بالا انداخت و دندان های سفید ظریفش را نشان داد، گفت: «از قبل فکر می کردم امروز نمی آیی. در جاده چه اتفاقی افتاد؟

آرکادی پاسخ داد: "هیچ اتفاقی نیفتاد." بنابراین، آنها کمی تردید کردند

سوال 6:

کیرسانوف ارشد و بازاروف از صفحات اول کار
در مقابل یکدیگر. نام پذیرایی تیز چیست
مخالفت مورد استفاده در یک اثر داستانی؟

توضیح: برای انجام این کار باید تکنیک های هنری را بدانید. تکنیکی که به شدت شخصیت ها را با یکدیگر مخالف می کند، آنتی تز نامیده می شود.

پاسخ: ضد

KIM USE 2016 (دوره اولیه)

- ... نیل پاولیچ، و نیل پاولیچ! او، آقایی که همین الان گزارش شد، چگونه در پترزبورگ به خود شلیک کرد؟
"Svidrigailov" یکی از دیگری
اتاق ها
راسکولنیکف لرزید.
- سویدریگایلوف! سویدریگایلوف به خود شلیک کرد! او گریه.
- چطور! آیا سویدریگایلوف را می شناسید؟
- بله ... می دانم ... او به تازگی آمده است ...
-خب آره من تازه اومدم زنم رو از دست دادم مرد رفتاری
چکش خورد و ناگهان به خودش شلیک کرد و آنقدر رسوا کرد که تصورش غیرممکن است ...
چند کلمه ای در دفترش گذاشته است که در حال مرگ است و از کسی برای مرگش سرزنش نمی کند. می گویند این پول داشت.
چگونه می خواهید بدانید؟
- من ... می دانم ... خواهرم در خانه آنها به عنوان یک فرماندار زندگی می کرد ...
- با، با، با ... بله، شما می توانید در مورد آن به ما بگویید. مگه شک نکردی؟
دیروز دیدمش...شراب نوشید...من هیچی نمیدونستم.
راسکولنیکف احساس کرد که انگار چیزی روی او افتاده است و
خرد شده
"به نظر می رسد شما دوباره رنگ پریده اید. ما اینجا روح مرده ای داریم...
راسکولنیکف زمزمه کرد: «بله، وقت من است، ببخشید،
مختل...
- اوه، خواهش می کنم، هر چقدر می خواهی! لذت تحویل داده شد، و من خوشحالم
اعلام...
ایلیا پتروویچ حتی دستش را دراز کرد.
- من فقط می خواستم ... من زامتوف هستم ...
- می فهمم، می فهمم و لذت بردم.
راسکولنیکف لبخندی زد: "من... خیلی خوشحالم... خداحافظ قربان..."
بیرون رفت، تکان خورد. سرش می چرخید. احساس نمی کرد روی پاهایش است. شروع به پایین آمدن از پله ها کرد و دست راستش را به دیوار تکیه داد.
به نظرش رسید که یک سرایدار، با کتابی در دست، او را هل داد و برای ملاقات با او در دفتر بالا رفت، یک سگ کوچولو در جایی در طبقه پایین پارس می کرد و پارس می کرد، و آن زن وردنه ای را به طرفش پرتاب کرد. او و جیغ زد از پله ها پایین رفت و به حیاط رفت. اینجا در حیاط، نه چندان دور از خروجی، سونیا رنگ پریده، همه مرده ایستاده بود و وحشیانه به او نگاه می کرد. جلوی او ایستاد. چیزی مریض و خسته
در چهره او، چیزی ناامید کننده بیان شد. دستانش را بالا انداخت.
لبخند زشت و گمشده ای از لبانش بیرون رفت. لحظه ای ایستاد، پوزخندی زد و به طبقه بالا برگشت و به دفتر برگشت.ایلیا پتروویچ نشست و چند کاغذ را زیر و رو کرد. قبل از او ایستاده بود
همان دهقانی که تازه راسکولنیکف را از پله ها بالا برده بود.
-آآآآ؟ دوباره تو! چیزی گذاشتی؟.. اما تو چی؟
راسکولنیکف، با لب های رنگ پریده، با نگاهی بی حرکت، آرام به او نزدیک شد، به سمت میز رفت، دستش را روی آن گذاشت، خواست چیزی بگوید، اما نتوانست. فقط صداهای نامنسجم شنیده می شد.
"تو مریض هستی صندلی!" اینجا، روی صندلی بنشین، بنشین! اب!
راسکولنیکف روی صندلی فرو رفت، اما چشم از صورتش برنداشت.
ایلیا پتروویچ را به طرز ناخوشایندی شگفت زده کرد. هر دو یک دقیقه به هم نگاه کردند و منتظر ماندند. آب آوردند.
راسکولنیکف شروع کرد: "این منم..."
- کمی آب بنوش.
راسکولنیکف با دست و آرام و با صور فلکی آب را برداشت، اما آشکارا گفت:
این من بودم که سپس کارمند پیر و خواهرش لیزاوتا را با تبر کشتم
و سرقت کردند.
ایلیا پتروویچ دهانش را باز کرد. از هر طرف فرار کردند.
راسکولنیکف شهادت خود را تکرار کرد.
(F.M. داستایوفسکی، "جنایت و مکافات")