حقیقت خنده دارترین جوک دنیاست.
ب. شاو
ژانر "بازرس کل" (1836 - 1842) کمدی است. گوگول در "اعتراف نویسنده" نوشت: "در "بازرس کل" تصمیم گرفتم همه چیز بد روسیه، همه بی عدالتی ها (...) را در یک انبوه جمع کنم و یکباره به آن بخندم." از اعترافات نویسنده بر می آید که «بازرس کل» یک اثر طنز اجتماعی است.
موضوع نمایش تصویری از زندگی یک شهر کوچک استانی در روسیه معاصر نویسنده است. با این حال، گوگول در کمدی به چنان تعمیم دست یافت که شهر N درک می شود

مانند تمام نیکولایف روسیه. جای تعجب نیست که تزار نیکلاس اول برداشت خود از نمایشنامه را اینگونه بیان کرد: "همه آن را دریافت کردند، اما من بیشتر از دیگران آن را دریافت کردم." در شهر N همه چیز وجود دارد که باید در "وضعیت منظم" باشد (IV، 1): قدرت اداری (در شخص شهردار اسکووزنیک-دمخانوفسکی)، عدالت (در شخص قاضی لیاپکین-تیاپکین) ، آموزش همگانی (در شخص سرایدار خلوپوف)، پست (با نمایندگی رئیس پست Shpekin)، تامین اجتماعی (با نمایندگی امین زملیانیکا)، مراقبت های بهداشتی (با نمایندگی دکتر گیبنر) و البته پلیس (با نمایندگی افسران پلیس Derzhimorda، Svistunov). ، اوخوورتوف). در شهر N نیز مردم عادی هستند که

شهردار «تجار و شهروندی» را می نامد (I, 2). در سه عمل اول، شهروندان در پشت صحنه می مانند، اما مدام توسط «پدران شهر» ذکر می شوند. در پرده چهارم، مردم به صحنه می‌روند و بی‌قانونی مقامات محلی را مستقیماً به «حسابرس» پایتخت می‌گویند و دست‌هایی با درخواست‌های کاغذی از پنجره دراز می‌شوند.
ایده نمایشنامه را می توان اینگونه فرمول بندی کرد: به گفته گوگول، تضاد غیرقابل حلی بین منافع بوروکراسی و مسئولیت های واقعی آن برای خدمت به مردم و منافع عمومی وجود دارد. این محتوای اجتماعی نمایشنامه است: بی قانونی، اختلاس و رشوه در «بازرس کل» نه به عنوان رذالت فردی مقامات یک شهرستان، بلکه به عنوان یک رویه گسترده، یک هنجار زندگی نشان داده شده است. در کمدی حتی اشاره ای به این وجود ندارد که در هر کجای دولت روسیه زندگی متفاوت از شهر N و طبق قوانین و قوانین مختلف سازماندهی شده است. قوانینی که در شهر وجود دارد به طور کلی پذیرفته شده اند.
قبل از ورود حسابرس سن پترزبورگ، مقامات با عجله تعدادی از اقدامات را در رابطه با بهبودهای خارجی در مؤسسات تحت کنترل خود انجام می دهند: آنها دستور می دهند تجهیزات شکار (آراپنیک) را از دیوار دادگاه خارج کنند و معلمی را که می شکند مهار کنند. صندلی هایی از خوشحالی در برابر اسکندر مقدونی، برای گذاشتن کلاه های تمیز بر سر بیماران، برای جارو کردن خیابانی که ممیز از آن عبور خواهد کرد. اما هیچ یک از «پدران شهر» به تغییرات داخلی و قابل توجه در مدیریت شهری فکر نمی کنند. «کسی نیست که گناهی پشت سرش نباشد. این طوری خود خدا ترتیبش داده است» (I, 1)، شهردار در ابتدای نمایش استدلال می کند. و در مونولوگ پایانی او، ایده جهانی بشری (تدوین) کمدی آشکار می شود که از مرزهای واقعیت روسی زمان خود فراتر می رود. آنتون آنتونوویچ خشمگین اعلام می کند که قبلاً یک سرکش وجود نداشت که بتواند او را فریب دهد ، اما اکنون او نیز توسط خلستاکوف - یک کلاهبردار کامل - فریب خورده است. به عبارت دیگر، اخلاق نمایشنامه ساده است: نیرنگ به خیر منجر نمی شود، همانطور که ضرب المثل روسی می گوید: سادگی برای هر خردمند کافی است. تصادفی نیست که در آخرین مونولوگ شهردار خطاب به هم‌مسئولین و در عین حال حاضران می‌گوید: «چرا می‌خندی؟ "تو به خودت می خندی!" (V, 8).
برخی از معاصران "بازرس کل" را به عنوان یک مضحک خنده دار یا یک وودویل بی تکلف تلقی کردند. در واقع، در نمایش موقعیت‌های کاملاً مسخره‌ای وجود دارد، زمانی که شهردار در آشفتگی به جای کلاه جعبه کلاهی روی سرش می‌گذارد، یا زمانی که بابچینسکی کنجکاو همراه با در به اتاق هتل می‌افتد، یا زمانی که مقامات از ترس خلستاکف می‌ترسند. سرفه در اتاق بعدی، عجله برای فرار و ایجاد آتش در درب. ازدحام کمیک. این نمایشنامه شامل صحنه های خنده دار بسیاری است که بر اساس تضاد بین خواسته های واقعی شخصیت ها و تمایل آنها برای ظاهر بهتر از آنچه هستند ساخته شده است.
به عبارت دیگر، در «بازرس کل» کمدی موقعیت ها و کمدی شخصیت ها به شدت در هم تنیده شده اند. از این نظر، دیدار شهردار و خلستاکوف در هتل (II، 8) نشان‌دهنده است که بسیار یادآور صحنه‌ای از یک وودویل است. از اولین اقدام کمدی ما قبلاً از نظم (یا بهتر است بگوییم ناآرامی) در شهر و شخصیت شهردار می دانیم. از مونولوگ اوسیپ، بلافاصله قبل از ملاقات در هتل، مشخص است که خلستاکوف یک مقام کوچک اهل سنت پترزبورگ است که برای توضیح زندگی احمقانه خود در پایتخت نزد پدر سختگیر خود در روستا می رود. شهردار خلستاکوف را برای حسابرس مهم سن پترزبورگ می گیرد و سعی می کند او را راضی کند. در عین حال هر دو طرف به شدت از یکدیگر می ترسند و شاید از ترس اشتباه خود را نمی بینند. بنابراین، استدلال شهردار مبنی بر اینکه به هر رهگذری اهمیت می دهد خنده دار به نظر می رسد. بهانه‌های خلستاکوف که شهردار او را برای یک مقام مهم می‌گیرد، مبنی بر اینکه چرا هزینه اتاق را پرداخت نمی‌کند، کمتر مضحک نیست. صحنه ی وودویلی دیگر - اعلان عشق خلستاکف با مادر و دخترش (IV، 13، 14) - باعث خنده می شود، زیرا نشان دهنده سبکسری شدید همسر شهردار، بانوی اول شهر، و خلستاکوف است که در نقش یک مرد بلندپایه بازی می کند. یک جنتلمن رسمی و پرشور سخنرانی آتشین او خطاب به شهردار با ظاهر غیرمنتظره ماریا آنتونونا قطع می شود، مهمان سن پترزبورگ به سرعت تغییر جهت می دهد و عشق خود را به دخترش اعلام می کند.
با این حال، این صحنه ها که بر اساس سوء تفاهم ها ساخته شده اند، فقط بازی گوگول را خنده دار می کنند. نمایشنامه نویس انتظار و ترس از چنین برداشتی از اثر را داشت و به همین دلیل چندین توضیح نویسنده برای این کمدی نوشت: نمایشنامه "سفر تئاتر" ، "گزیده ای از نامه ای که نویسنده پس از اولین اجرای "بازرس کل" نوشته بود. ” ...”، دو نسخه از مقاله “تکفیف “بازرس کل””. «بازرس کل» به عنوان یک کمدی عالی در نظر گرفته شده و ساخته شده است، به عبارت دیگر نویسنده می خواهد محتوای عمیقی را در آن بیان کند. او با طنز، یعنی بسیار مسموم، رذایل اجتماعی مهم شخصیت های نمایش - مقامات شهری را به سخره می گیرد.
مهارت گوگول در این واقعیت آشکار شد که او یک گالری از تصاویر انواع اجتماعی رسمی ایجاد کرد، که در آن هر یک کاملاً با دیگران متفاوت است، زیرا هر یک، همانطور که نویسنده گفت، "شوق خاص خود را دارد" (N.V. Gogol "ارواح مرده"، 2) . اما با همه اصالت آنها، آنها دارای ویژگی های مشترک مهم رفتار اجتماعی هستند: سوء استفاده از موقعیت رسمی، رشوه دادن، غفلت از وظایف رسمی خود - این چیزی است که همه "پدران شهر" را متحد می کند.
رئیس شرکت سهامی مسئولان - شهردار - تاجری باتجربه و باهوش است که در زمان خود سه استاندار را فریب داده است و همه کاستی‌ها را در کار همکاران خود می‌بیند و اظهار نظر وی به هر یک از مسئولان در این سازمان نشان می‌دهد. مجمع عمومی (I, 1,2). شکایات درخواست کنندگانی که به خلستاکف آمده اند، سوء استفاده های قبلاً ذکر شده از شهردار را آشکار می کند: استبداد، بی ادبی، تحقیر دیگران. توت فرنگی که متولی مؤسسات خیریه (بیمارستان ها و پرورشگاه ها) است، یک سرکش باهوش و حیله گر است که از سرقت بودجه عمومی اختصاص داده شده برای نگهداری از یک یتیم خانه و یک بیمارستان برای فقرا دریغ نمی کند. او وانمود می کند که شوالیه عدالت و حقیقت است و با صدای بلند می گوید که آماده است تمام توان خود را "به نفع میهن" بگذارد (IV, 6) و بلافاصله به همه رفقای خود خیانت می کند و به خلستاکف در مورد سوء استفاده های آنها می گوید. قاضی لیاپکین-تیاپکین فردی احمق و از خود راضی است که خود را حکیم و فیلسوف تصور می کند، اگرچه آشکارا اعلام می کند: «پانزده سال است که روی صندلی قاضی می نشینم، اما به محض اینکه به یادداشت نگاه می کنم، می بینم. تسلیم خواهم شد خود سلیمان تصمیم نخواهد گرفت که چه چیزی در آن صادق است و چه چیزی نیست» (I, 3). قاضی خود را فردی صادق می داند، زیرا او نه با پول، بلکه با توله سگ های تازی رشوه می گیرد. رئیس پست شپکین فردی بسیار کنجکاو است؛ او به راحتی نامه های دیگران را باز می کند و از این طریق وظیفه رسمی خود و محرمانه بودن مکاتبات را زیر پا می گذارد و حتی جالب ترین پیام ها را برای خود نگه می دارد. ناظم مدارس، خلوپوف، مسئول تعلیم و تربیت و روشنگری جوانان شهر است، اما او کاملاً برای این فعالیت شریف ناسازگار است، زیرا ویژگی های اصلی او اطاعت بردگی و ترس از همه چیز است: «اعتراف می کنم، من را آوردند. به گونه ای که اگر کسی با من در رتبه ای بالاتر صحبت کند، من به سادگی روح ندارم و زبانم در گل گیر کرده است» (IV، 1). بنابراین، شخصیت های مقامات بر تقابل ویژگی های بیرونی، کاملاً شایسته، و کیفیت های پایین درونی ساخته می شوند. به همین دلیل است که تمام تصاویر مسئولان طنز است.
تصویر خلستاکف نیز طنز است ، اما نگرش به خدمات را مانند تصاویر مقامات مسخره نمی کند ، بلکه صحبت های پوچ ، بی اهمیتی افکار و احساساتی است که در پشت کلمات بلند و ظاهری مغرور پنهان می شود. در ابتدا ممکن است این تصور را داشته باشید که خلستاکوف یک سرکش باهوش مانند اوستاپ بندر است. اما نه، اوستاپ چندین روز گرسنه و بدون تنباکو در هتل نمی نشست. خلستاکوف یک "مدیر بزرگ" نیست، بلکه یک فرد احمق، کوته فکر، ساده لوح، در یک کلام، یک "هلیکوپتر" است (V, 8). او به عنوان فردی با رتبه بالاتر ظاهر نمی شود، نه، او بلافاصله خود را به عنوان یک ژنرال غیرنظامی، به عنوان وزیر معرفی می کند. چنین اغراق آشکاری منعکس کننده شخصیت کمیک شخصیت اصلی بود.
او هرگز در زندگی خود کار مهمی انجام نمی داد. اما قدرت ترس جهانی یک چهره کمیک شگفت انگیز از او ایجاد کرد. ترس از خود خلستاکوف و ترس از "پدران شهر" "بهار" تمام کنش های کمدی است. بررسی فعالیت‌های مسئولان شهری بر منافع اصلی آنها تأثیر می‌گذارد: به قول شهردار، ما در مورد زندگی انسان صحبت می‌کنیم. به عبارت دیگر، «اشراف زاده برای یک روز» ساختگی خلستاکف توسط آن روابط خارق العاده و منحرف ساخته شده است که در آن مردم خود را در جامعه روسیه در زمان گوگول می یابند.
بنابراین، «بازرس کل» یک کمدی طنز اجتماعی است، زیرا نویسنده در آن مهمترین مشکل اجتماعی در مورد خدمات کشوری به میهن را مطرح می کند و چهره واقعی مقامات دولتی، «خادمان تزار و مردم» را نشان می دهد. این مشکل، حیف و میل طنز را در نمایشنامه تعیین می کند، جایی که آنقدر موقعیت های کمیک (کمدی موقعیت) نیست که شخصیت های طنز قهرمان ها (کمدی شخصیت ها) ارزش دارند. گوگول بی‌رحمانه ریاکاری، دزدی بی‌شرمانه، دورویی، حسادت به موفقیت یک همکار و پستی مسئولان شهر N را در معرض دید مخاطبان قرار می‌دهد.
هیچ قهرمان مثبتی در نمایشنامه وجود ندارد و خود گوگول این را اینگونه توضیح داد: همان تصویر رذیله یک ایده آل مثبت در بیننده ایجاد می کند ، فرد را از همه چیز بد "دور" می کند. قهرمان مثبت در «بازرس کل» خنده است. با این حال، همراه با خنده در کمدی، یک احساس غمگین نویسنده متولد می شود و شکل می گیرد که در "صحنه خاموش" به بالاترین تنش خود می رسد. نمایشنامه به صورت کمدی شروع می شود و به تراژدی ختم می شود: ژاندارم با اعلام آمدن ممیز واقعی به عنوان یک جلاد ظاهر می شود (اینگونه است که خود نویسنده پایان نمایشنامه را در یادداشت «تعویض بازرس» تفسیر می کند. عمومی""). ژاندارم مهیب، همانطور که از تأثیر رعد و برق در "صحنه خاموش" برمی آید، نظم را در شهر N باز می گرداند. اعتقاد و تمایل نمایشنامه نویس چنین است.

آثار دیگر در این زمینه:

1. دنیای بوروکراسی در کمدی "بازرس کل" اثر N. V. Gogol نمونه متن مقالات کمدی شگفت انگیز گوگول به راحتی و آزادانه خواننده و بیننده را وارد دنیای یک منطقه استانی می کند ...
2. یکی از شخصیت های اصلی کمدی "بازرس کل" که به وضوح توسط N.V. Gogol ترسیم شده است، شهردار آنتون آنتونوویچ اسکووزنیک-دمخانوفسکی است. این یک "فرد احمق نیست به روش خودش." کلمات دقیق زیادی در صحبت های او وجود دارد ...
3. کمدی نیکلای واسیلیویچ گوگول "بازرس کل" اولین بار در سال 1836 روی صحنه رفت و از آن زمان برای همیشه وارد رپرتوار تئاتر ملی روسیه شد. طنز...
4. کمدی نیکلای واسیلیویچ گوگول "بازرس کل" یکی از بزرگترین آثار هم در آثار خود نویسنده و هم در ادبیات قرن 19 است. او تصمیم گرفت «جمع آوری ...

طرح انشا
1. معرفی. گوگول نمایشنامه نویس و سنت.
2. بخش اصلی. اصالت ژانر نمایشنامه "بازرس کل".
- اصل سه وحدت در بازرس کل.
- حرکت نمایشنامه و شخصیت ها.
- وجود دو درگیری در طرح. معضلات اجتماعی.
- "بازرس کل" به عنوان یک کمدی کمدی.
- رئالیسم از نوع خاص.
3. نتیجه گیری. نوآوری گوگول

گوگول هنگام خلق «بازرس کل» به دنبال نوشتن یک «کمدی اجتماعی عالی» با روح آریستوفان بود. کمدی های آریستوفان «کمدی خام و گروتسکری را با ترحم اجتماعی، طنز سیاسی و تقلید ادبی ترکیب می کنند. "پدران شهر" اغلب به شیوه ای خنده دار به تصویر کشیده می شوند. به آغاز درگیری اهمیت ویژه ای داده می شود: باید از اولین اظهارات قهرمانان ظاهر شود و بلافاصله همه شخصیت ها را درگیر کنش کند...» همه این ویژگی ها در بازرس کل وجود دارد. علاوه بر این، البته گوگول بر سنت های درام اروپایی و داخلی تکیه داشت. نوع لاف زن و دروغگو در کمدی های پلاتوس، شکسپیر، مولیر، کنیاژنین، خملنیتسکی، شاخوفسکی شکل گرفت. طرح مشابهی قبلاً توسط G. Kvitko-Osnovyanenko در کمدی خود "یک بازدید کننده از پایتخت، یا آشفتگی در یک شهرک" ایجاد شده است. گوگول تصویری کاملاً بدیع خلق کرد: خلستاکوف او با "سرکش کمدی... به عنوان یک نوع دروغگوی فریبنده که هدف مشخص و از پیش تعیین شده ای را در بازی دنبال نمی کند" مخالفت می کند. اجازه دهید به منحصر به فرد بودن ژانر نمایشنامه گوگول نیز توجه کنیم: نقض اصل سه وحدت توسط نمایشنامه نویس، عدم وجود عشق و قهرمانان مثبت در کمدی، وجود دو فتنه در طرح داستان، وجود عناصر یک کمدی کمدی. و یک کمدی از شخصیت ها، و یک سبک فانتزی.

بیایید سعی کنیم ویژگی های ژانری اثر را با جزئیات بیشتری در نظر بگیریم. بیایید ببینیم نویسنده در بازرس کل چقدر به اصل دراماتیک سنتی سه وحدت پایبند است. نمایشنامه دارای پنج پرده است، اکشن حول محور خلستاکوف است و بسیار واضح و هماهنگ توسعه می یابد. گوگول برای تمرکز بیشتر طرح، یکپارچگی عمل، حذف همه چیز غیر ضروری و کاهش سرعت تلاش می کند. بنابراین اصل وحدت عمل حفظ می شود. گوگول فقط اندکی اصل وحدت زمان و یکپارچگی مکان را نقض می کند: وقایع نمایش در طول دو روز توسعه می یابد: در خانه فرماندار، سپس در هتل، سپس دوباره در خانه فرماندار.
در «بازرس کل» ما شاهد قهرمانان مثبت نیستیم، اما شخصیت‌های همه شخصیت‌ها به شکلی که از قبل شکل گرفته و تعریف شده‌اند ارائه می‌شوند. در عین حال، نمایشنامه با روانشناسی مشخص می شود. در و. نمیروویچ-دانچنکو خاطرنشان می‌کند که اکشن در یک کمدی کاملاً بر اساس شخصیت‌ها، بر روان‌شناسی شخصیت‌ها است و نه بر فتنه‌های بیرونی. گوگول انگیزه‌های منظره‌ای می‌یابد نه در «رویدادهایی که از بیرون رخ می‌دهند - تکنیک همه نمایشنامه‌نویسان جهان - کجا می‌تواند این زندگی بی‌حادثه یک شهر کوچک روسیه اتفاقات بیرونی جالبی را ارائه دهد؟ گوگول حرکت صحنه‌ای را در شگفتی‌هایی می‌یابد که خود را در خود شخصیت‌ها، در تطبیق پذیری روح انسان، هر چقدر هم که ابتدایی باشد، نشان می‌دهد.» از این رو انگیزه های واقع گرایانه برای اعمال شخصیت ها و رویدادهای در حال وقوع است. به عنوان مثال، این گونه است که نویسنده انگیزه خواندن شپکین از نامه خلستاکوف در پایان را ایجاد می کند. حتی در اولین اقدام، متوجه می شویم که این شخصیت طرفدار خواندن نامه های دیگران "بیشتر از روی کنجکاوی" است. نامه حسابرس خطاب به خیابان پوختامتسکایا بود که از آن شپکین به این نتیجه رسید که مقام سن پترزبورگ "بی نظمی در اداره پست پیدا کرده است." بنابراین، همه چیز در پایان کمدی جمع می شود.
طرح کمدی فاقد خط عشق سنتی است. معاشقه خلستاکوف با همسر و دخترش G

اصالت ژانر «بازرس کل»

ژانر کمدی گوگول بی نظیر است. ترکیبی از انواع اصول ژانر را نشان می دهد: کمدی اجتماعی، کمدی آموزشی، تراژیک کمدی، رازآلود، نمایشنامه اخلاقی، وودویل فلسفی و غیره. این ترکیب ژانر، کمدی گوگول را به درام باروک نزدیکتر می کند. برای نمایشنامه نویسان باروک، آنقدر ویژگی های ژانر مهم نبود که ویژگی های عمومی هنر نمایشی. محقق V. Turbin، که از ماهیت باستانی تفکر هنری گوگول دفاع می کند، خاطرنشان می کند که حتی یک ژانر در گوگول به حالت پایدار و کامل نمی رسد. بلکه با پیش ژانرها سروکار داریم تا با خود ژانرها به عنوان اشکال تثبیت شده تاریخی یک اثر هنری.

توسعه‌یافته‌ترین دیدگاه «بازرس کل» به‌عنوان یک کمدی اجتماعی یا سیاسی است که برای افشای و محکوم کردن رذیلت‌های جامعه معاصر نویسنده طراحی شده است. گوگول محتوای مفهوم "کمدی اجتماعی" را در مقاله "در نهایت جوهر شعر روسی چیست و ویژگی های آن چیست" آشکار کرد. پیدایش ژانری از این دست، به گفته نویسنده مقاله، همیشه نه تنها به دلیل نیازهای اجتماعی، بلکه به دلیل نیازهای روحی مردم است: «کمدین‌های ما انگیزه‌ای اجتماعی داشتند، نه خودشان. نه بر علیه یک نفر، بلکه علیه انبوهی از سوء استفاده ها، علیه انحراف کل جامعه از جاده مستقیم قیام کرد.

<…>گوگول با اشاره به «کمدی‌های اجتماعی» فونویزین و گریبایدوف نوشت: «آشغال‌ها و دعواهای زیادی در داخل سرزمین ما جمع می‌شد تا آنها تقریباً خودشان به شکل نوعی پاکسازی وحشتناک ظاهر شوند» (VI، 352). .

خود نمایشنامه نویس هرگز بازرس کل را به عنوان یک کمدی اجتماعی با روح فونویزین یا گریبایدوف تعریف نکرد. تصویر «مردی با لباس بسیار متواضع» از «سفر تئاتر» به درک بهتر موقعیت نویسنده کمک می کند: «آیا واضح نیست که پس از چنین نمایشی مردم بیشتر به دولت اعتماد خواهند کرد؟<…>دولت را از مجریان بد حکومت جدا کند. ببیند استفاده های شیطانی از طرف دولت نیست، بلکه از طرف کسانی است که الزامات حکومت را درک نمی کنند...<…>او پس از چنین نمایشی، با ایمان راسخ به قانون عالی و هرگز خفته، آرام بیرون خواهد آمد» (IV، 224). مجموعه مترادف ساخته شده توسط گوگول از دو تعریف نابرابر «نه خفته» و «برترین» به مونولوگ دوبعدی خاصی می بخشد که برای خواننده و شنونده ناآشنا ممکن است ابهامی آشکار به نظر برسد. "قانون تماشا" معمولاً به عنوان یک سیستم از هنجارهای حقوقی دولتی درک می شود که با کمک آنها مردم مطلوب ترین همزیستی را در جامعه تضمین می کنند. "عالی ترین" قانون از جانب خداوند است، درک آن در اعماق روح انسان ریشه دارد. امکان همبستگی قوانین زمینی و آسمانی یکی از مهم ترین مفاد آرمان شهر آینده گوگول است. "سفر تئاتر" در سال 1836، اندکی پس از اولین تولید "بازرس کل" نوشته شد و در سال 1842 نهایی شد. به احتمال زیاد، استدلال "مرد بسیار متواضعانه" نتیجه تجدید نظرهای بعدی است، زیرا بازتاب آشکاری در آنها با نوشته های بعدی نوشته شده "مقاله های منتخب از مکاتبات با دوستان" وجود دارد.

مرد بسیار متواضعانه به فکر خود ادامه می دهد: «من قلب مهربانی دارم»، «عشق زیادی در سینه ام وجود دارد، اما اگر می دانستی چه تلاش های ذهنی و شوک هایی نیاز دارم تا در بسیاری از موارد نیفتم. تمایلات شرورانه ای که ناخواسته درگیر زندگی با مردم می شوید! و اکنون چگونه می توانم بگویم که در همین لحظه آن تمایلاتی را که همه فقط ده دقیقه پیش به آن می خندیدند و من خودم به آن می خندیدم در من نیست.» (IV، 225). "مردی با لباس بسیار متواضع" نیز نوعی چهره ایده آل است که ایده خودآموزی گوگول را مجسم می کند. این شخصیت که از یک مبارزه دشوار با رذایل خود پیروز شد، زندگی خود را با قانون کلی - الهی و انسانی مرتبط کرد. او یکی از مقامات بزرگ در یکی از استان های روسیه است که از این پس به مردم، میهن خود خدمت می کند و از همه مهمتر با خلق و خوی فداکارانه هر روزه کارهای خیر به خدا خدمت می کند.

او توسط آقای B. نیز تکرار می شود، که اصرار دارد که تمام اعمال مردم باید با "عشق مقدس و خالص به بشریت" هدایت شود. قبلاً در "سفر تئاتر" ایده توبه مسیحی به طور مداوم شنیده می شود. پر از الهام ناشی از شوک کمدی اخیراً پخش شده، آقای B. اعلام می کند: "بدون یک اعتراف عمیق از صمیم قلب، بدون آگاهی مسیحی نسبت به گناهان خود، ما نمی توانیم از آنها بالاتر برویم، ما قادر به پرواز در داخل نیستیم. روح برتر از حقیر در زندگی» (IV، 229). احتمالاً همه بینندگان «بازرس کل» باید به نتیجه ای مشابه می رسیدند. و هنگامی که در بهار سال 1836، پس از اولین نمایش مورد انتظار، گوگول این آگاهی را در بینندگان تشخیص نداد، بسیار ناراحت شد و عجله کرد تا تمام نظرات ممکن را در مورد نمایشنامه "سوء تفاهم شده" بنویسد.

بنابراین، "سفر تئاتر" - یکی از اولین و مهم ترین نظرات نویسنده به "بازرس کل" - به ما اجازه نمی دهد که بدون ابهام در مورد ژانر کمدی اجتماعی در رابطه با کار گوگول صحبت کنیم.

در و. نمیروویچ-دانچنکو در اثر خود "رازهای جذابیت صحنه گوگول" "بازرس کل" را نمونه جدیدی از کمدی شخصیت ها نامید. به گفته کارگردان معروف، این شخصیت‌های انسانی هستند که اساس کنش صحنه‌ای می‌شوند: «گوگول حرکت صحنه‌ای را در شگفتی‌هایی می‌یابد که خود را در خود شخصیت‌ها، در تطبیق پذیری روح انسان نشان می‌دهد.» Yu.V. مان، تا حد زیادی با V.I. نمیروویچ دانچنکو و با در نظر گرفتن اصالت خود فتنه، "بازرس کل" را "کمدی شخصیت ها با انعکاس گروتسک" می نامد. به گفته Yu.V. مان، نوآوری کمدی گوگول، که عمدتاً بر سنت‌های کمدی اجتماعی آریستوفان استوار است، آن‌طور که وی.آی معتقد بود از «حس صحنه» گوگول نشأت نمی‌گیرد. نمیروویچ-دانچنکو، اما از ویژگی های تفکر هنری نویسنده.

گوگول پس از ایجاد "شهر جمعی از کل سمت تاریک" خود، به آن ویژگی سلسله مراتب سخت و منسجم داد، اساس عمل صحنه ای کمدی را تنظیم کرد. این شخصیت‌های قهرمانان هستند که موقعیت خاصی را در یک سلسله مراتب خاص اشغال می‌کنند و با موقعیت خود هدایت می‌شوند که به تشدید سریع رویدادها کمک می‌کنند. یو.و خاطرنشان می کند: «عمل بازرس کل. مان، - غم انگیز، ترسناک: با سرعتی شتابان و هدفمند توسعه می یابد. اما هدف از قبل حذف شده است.» از این رو "دسیسه سراب" طراحی شده است تا "زندگی سراب" را منعکس کند. "سراب" به ویژه در نقش خلستاکوف آشکار است که به جای رهبری "دسیسه فعال" مانند یک سرکش کمدی سنتی، فقط به صورت اسمی در راس اکشن قرار دارد. همانطور که محقق به درستی اشاره می کند، "سراب ظهور خلستاکوف در این واقعیت نهفته است که او نقشی را بازی می کند که کمترین توانایی را دارد، کمترین لیاقت را دارد و برای آن ... کمتر به آن دست یافته است." در "دسیسه سراب" و همچنین در ساختار "شهر پیش ساخته"، "بازتاب گروتسک" به ویژه آشکار است که ماهیت تعمیم دهنده کمدی را تقویت می کند.

خود گوگول با اشاره به نوآوری کار خود، توجه ویژه ای به طرح و ماهیت توسعه عمل کرد. او در «سفر تئاتری» به بیننده اشاره می‌کند که طرح «بازرس کل» همه شخصیت‌ها را به یکباره درگیر می‌کند، زیرا «کمدی باید خودش را با کل جرمش به یک گره بزرگ و مشترک بپیوندد» (IV ، 220). شخصیت‌ها به تنهایی عمل را به حرکت در نمی‌آورند، بلکه توسط یک فکر مشترک اداره می‌شوند، وسواس فکری مشترک دارند. بنابراین، آنها فقط حلقه‌هایی در یک زنجیره هستند، «چرخ‌هایی در یک ماشین»، «اما ایده، فکر، بر بازی حاکم است» (IV، 221). طرح را می توان با ترس از انتظار، "طوفان قانون حرکت در راه دور" که قهرمانان را به یک گروه مشترک "گره می کند" بازی کرد.

ماهیت تعمیم بخش کمدی گوگول بسیار فراتر از محدوده مسائل «کمدی اجتماعی» است. یو.و اصرار می‌ورزد: «گوگول کمدی درباره سوءاستفاده‌های مقامات ننوشته است. مان، یک اثر «جهانی» است که زندگی انسان مدرن را منعکس می‌کند، زندگی پر از چندپارگی غم‌انگیز. بنابراین، با شروع از ایده کمدی اجتماعی، گوگول وارد حوزه جهانی و هستی شناختی شد.

از این منظر پدیده خنده گوگول بیشتر قابل درک می شود. همان طور که «نویسنده نمایش» در «سفر تئاتر» بیان کرد، خنده بود که تبدیل به تنها «چهره صادق و نجیب» در تمام کمدی ها شد. ماهیت معنوی خنده در این واقعیت نهفته است که با افشای نالایق ها، حقیقت را برای بیننده آشکار می کند، "روح را آشتی می دهد" و از این طریق انسان را به خدا نزدیک می کند. گوگول همیشه اصرار داشت که کمدی پدیده‌ای «بالا» است، حتی اگر موضوع نمایش آن لزوماً پدیده‌های «پایین» زندگی باشد. آیا این همه انباشت پستی، انحراف از قوانین و عدالت روشن نمی کند که قانون، تکلیف و عدالت از ما چه می خواهد؟ یکی از شرکت کنندگان در مناظره درباره «بازرس کل» در «سفر تئاتری» (IV، 221) اشاره می کند. گوگول به قدرت استعداد اعتقاد داشت که توسط "فکر متعالی خدمت به زیبا" هدایت می شد. بنابراین، او امکان انواع مختلف آمیزه ها (از جمله ژانرها) را فراهم کرد، نکته اصلی برای او همیشه اجرای قصد نویسنده باقی مانده است. از این رو خواننده و بیننده را مجبور کرد که به تدریج حالاتی را از سرگرمی شدید تا همان وحشت شدید تجربه کنند. او معتقد بود تنها در حوزه این تجارب زیبایی‌شناختی قطبی، تأثیر دگرگونی ممکن است.

آمیختگی کمیک و تراژیک، که بازتابی واضح از اخلاقی سازی را در کل کنش کمدی حفظ می کند، نوآوری شخصیت ها را نیز تعیین کرد. قهرمانان درام های باروک و روشنگری حامل معانی خاصی، ویژگی های غالب شخصیت انسانی بودند. شخصیت ها صاف، بدون عمق روانی و اصالت انسان شناختی بودند. آنها قرار بود نمادهایی باشند که به وضوح نمایانگر فضایل یا رذایل انسانی خاصی باشند. قهرمانان گوگول چند وجهی هستند. آنها به یک یا چند کیفیت خاص قابل تقلیل نیستند. با توجه به عمق و تسکین شخصیت های "بازرس کل" یو.و. مان به درستی خاطرنشان کرد: «در گوگول، یک ویژگی روان‌شناختی خاص با یک شخصیت نه به‌عنوان ویژگی اصلی او، بلکه به‌عنوان طیفی از حرکات ذهنی معین مرتبط است... مرزهای محدوده به وضوح مشخص شده‌اند، در حالی که در درون آن متنوع‌ترین ویژگی‌ها وجود دارد. سایه ها و انتقال ها ممکن است.

بنابراین، برای مثال، رئیس پست، «یک فرد ساده‌اندیش تا حد ساده لوحی»، نامه‌های دیگران را با کمال میل می‌خواند، غافل از ماهیت ناشایست چنین عملی. و هنگام خواندن نامه خلستاکوا، او عمدا و با لذت آشکار سه بار به شهردار تکرار می کند: "شهردار احمق است، مانند ژل خاکستری" (IV، 85).

غنی ترین "محدوده حرکات ذهنی" نشان دهنده نقش شهر هیچ است. او از امور شهر به خوبی آگاه است: او می داند که در مؤسسات خیریه بیماران تنباکوی قوی می کشند و کلاه های کثیف می کشند، در مکان های عمومی "انواع زباله ها خشک می شوند"، که ارزیاب بوی ودکا می دهد، او می داند که آداب معلمان هستند و غیره. شهردار می‌تواند یک استاد خوب و حتی، شاید، یک خیر برای ساکنان شهر باشد، اگر نه برای یک شور ویرانگر: او "دوست ندارد آنچه را که در دستانش شناور است از دست بدهد" (IV، 11). اسکووزنیک-دمخانوفسکی حتی معلوم می شود که قادر به سخاوت است و بازرگانانی را که جرات کرده اند از او شکایت کنند می بخشد. درست است که برای این بخشش قیمتی وجود دارد.

به گفته خود گوگول، "گذر شهردار از ترس به شادی، از پستی به تکبر بسیار سریع است، مانند فردی با تمایلات روحی تقریباً توسعه یافته" (IV، 8). و با این حال، این قهرمان است که در پایان به حداکثر عمق تجربه غم انگیز لازم برای تحقق نقشه نویسنده دست می یابد. گوگول در «هشدار برای کسانی که می‌خواهند «بازرس کل» را درست بازی کنند، به جنبه مذهبی و اخلاقی ویژه نقش شهردار اشاره می‌کند: «... غریزه او برای شنیدن وضعیت و رنج دیگران تبدیل شده است. سفت و درشت شده. او احساس می کند که گناهکار است. او به کلیسا می رود، حتی فکر می کند که در ایمان استوار است، حتی به این فکر می کند که روزی بعد توبه کند» (IV، 335). اما اشتیاق به سود آنقدر قهرمان را اسیر خود کرده است که دیگر قادر به توقف و فکر کردن به همسایه خود نیست. به همین دلیل او مجازات خواهد شد. این باید قهرمان را به سمت مرگ سوق دهد که نماد آن صحنه ای خاموش است. اما مرگ، طبق منطق مسیحی، باید با تجدید و رستاخیز روحانی اجباری همراه باشد.

در «سفر تئاتری»، گوگول در مورد قهرمانانش اصرار داشت: «... به هر حال، آنها دقیقاً شرور نیستند،» «این تصور حتی قوی‌تر است، زیرا هیچ یک از افراد نامبرده وجهه انسانی خود را از دست نداده‌اند: انسان در همه جا شنیده می‌شود». (IV, 237). اما واقعیت امر این است که تجلی این اصل انسانی، بر اساس طرح نگارنده، تأکید بر بیش از حد و فراگیر بودن پستی، پستی و سوء استفاده از سقوط از «بیداری» و «ابدی» بوده است. قوانین قرار بود خودآگاهی "شهر پیش ساخته" بیننده را یا با خوشحالی بخنداند یا از وحشت لرزید: "از همه جا، از گوشه و کنار روسیه، استثنائات حقیقت، خطا و سوء استفاده اینجا هجوم آوردند تا به یک ایده خدمت کنند - تولید کنند. در بیننده یک انزجار روشن و شریف از خیلی چیزها.» چیزی کم.<…>و بیننده با خنده بی اختیار به عقب برمی گردد، گویی احساس می کند آنچه به آن خندیده است به او نزدیک است و هر دقیقه باید نگهبانی بایستد تا در روح خود او نشکند» (همانجا).

رشد زیرمتن مسیحی در بازرس کل، که در نظرات بعدی نویسنده مشاهده شد، کمدی گوگول را به ژانرهای نمایشنامه‌های رازآلود و اخلاقی قرون وسطایی نزدیک‌تر می‌کند. معمایی که از یک نمایش مذهبی بیرون آمد، به زودی به یکی از ژانرهای مورد علاقه تئاتر عمومی تبدیل شد. محتوای مذهبی بالا با طرح های طنز روزمره آمیخته شده بود که در قالب میان گویی وارد نمایشنامه معمایی می شد. این ترکیب ارگانیک امر روزمره و وجودی بعداً از نمایشنامه معمایی درام باروک و تراژیکمدی وام گرفته می شود. ژانر اخلاقی با درجه بیشتری از تعالیم و تمثیل با بازی معمایی تفاوت داشت. قهرمانان به عنوان تجسم برخی از رذایل یا فضیلت ها نشان داده می شدند و عمل بر اساس طرحی بود - از نظر روحی مذهبی، اما در شکل سکولار. «بازرس کل» گوگول، به‌ویژه در زمینه «بازگشت بازرس کل»، مطمئناً به این سنت قرون وسطایی-باروک نزدیک است، اگرچه شخصیت‌های چندوجهی واقع‌گرایانه شخصیت‌ها در حال حاضر بسیار فراتر از محدودیت‌های آن هستند.

در این راستا، تاریخچه استقبال از "بازرس کل" توسط ای. شچگلوف قابل توجه است. گروه استانی کارگردان بلاژویچ این نمایش را به درخواست راهب صومعه اجرا کرد. این اقدام دقیقا در نیمه شب انجام شد و با به صدا درآمدن زنگ ها که مصادف با بسته شدن پرده بود به پایان رسید. این تأثیر خیره کننده ای بر روی مخاطب و خود بازیگران گذاشت که تصور می کردند فرصتی برای بازی در معمایی باستانی دارند. به گفته S.A. گونچاروف، این تولید تمام شرایط لازم برای درک معنای معنوی کمدی را ترکیب کرد و بر این اساس تقریباً تجسم ایده آل طرح نویسنده بود: راهبان به عنوان تماشاگر عمل می کردند، خارج از دیوارهای سالن یک صومعه و یک صومعه وجود داشت. گورستان، یادآور غرور همه چیزهای زمینی، عمل "نیمه شب بازرس" با زنگ مراسم صبحگاهی به پایان رسید.

امکان در نظر گرفتن کمدی گوگول در پرتو مسائل صرفا فلسفی توسط ایگور زولوتوسکی ارائه شده است. برای او، "بازرس کل" "تراژدی در مورد تقابل "خوشبختی" و "سرنوشت" است. اما خود محقق به نسبی بودن این تعریف ژانر اشاره می کند که کل محتوای کمدی گوگول را در بر نمی گیرد، جایی که همه چیز در هم آمیخته است: کمیک و تراژیک، بالا و پایین، خوب و بد، مانند خود زندگی. «گوگول به معمای زندگی می خندد. زندگی با خدا و شیطان در انسان دخالت می کند.» مارک پولیاکوف پیشنهاد می کند که "بازرس کل" را به عنوان یک ودویل فلسفی در نظر بگیریم که ویژگی ژانری آن ایده ای از دیدگاه نویسنده به جهان می دهد: "ساختار معنایی "بازرس کل" با ساخت وودویلی-فلسفی آن. «نادرستی» زندگی و نظم اجتماعی، بیانگر جهت گیری های ارزشی نویسنده است.

به احتمال زیاد، این ساخت و ساز بود که واقعاً برای گوگول مهم بود که به سختی به دقت تعریف ژانر کارش اهمیت می داد. بیش از همه، "بازرس کل" را می توان به عنوان یک کمدی مصنوعی توصیف کرد که اجزای مختلفی از ژانرها را در خود جای داده است. انتخاب و ترکیب آنها با وحدت و یکپارچگی طرح نویسنده تعیین شد.

حقیقت خنده دارترین جوک دنیاست.
ب. شاو

ژانر "بازرس کل" (1836 - 1842) کمدی است. گوگول در "اعتراف نویسنده" نوشت: "در بازرس کل تصمیم گرفتم همه چیز بد روسیه، همه بی عدالتی ها (...) را در یک انبوه جمع کنم و به یکباره به آن بخندم." از اعترافات نویسنده بر می آید که «بازرس کل» یک اثر طنز اجتماعی است.

موضوع نمایشنامه به تصویر کشیدن زندگی یک شهر کوچک استانی در روسیه معاصر نویسنده است. با این حال، گوگول در کمدی خود به چنان تعمیم دست یافت که شهر N به عنوان کل نیکولایف روسیه تلقی می شود. جای تعجب نیست که تزار نیکلاس اول برداشت خود از نمایشنامه را اینگونه بیان کرد: "همه آن را دریافت کردند، اما من بیشتر از دیگران آن را دریافت کردم." در شهر N همه چیز وجود دارد که باید در "وضعیت منظم" باشد (IV، 1): قدرت اداری (در شخص شهردار اسکووزنیک-دمخانوفسکی)، عدالت (در شخص قاضی لیاپکین-تیاپکین)، آموزش عمومی (در شخص سرایدار خلوپوف)، پست (به نمایندگی توسط رئیس پست Shpekin)، تامین اجتماعی (با نمایندگی امینی Zemlyanika)، مراقبت های بهداشتی (با نمایندگی دکتر Gibner) و البته پلیس (با نمایندگی افسران پلیس Derzhimorda، Svistunov، اوخوورتوف). در شهر N نیز افراد ساده‌ای زندگی می‌کنند که شهردار آنها را «تجار و شهروندان» می‌نامد (I, 2). در سه عمل اول، شهروندان در پشت صحنه می مانند، اما مدام توسط «پدران شهر» ذکر می شوند. در پرده چهارم، مردم به صحنه می‌روند و بی‌قانونی مقامات محلی را مستقیماً به «حسابرس» پایتخت می‌گویند و دست‌هایی با درخواست‌های کاغذی از پنجره دراز می‌شوند.

ایده نمایشنامه را می توان اینگونه فرمول بندی کرد: به گفته گوگول، تضاد غیرقابل حلی بین منافع بوروکراسی و مسئولیت های واقعی آن برای خدمت به مردم و منافع عمومی وجود دارد. این محتوای اجتماعی نمایشنامه است: بی قانونی، اختلاس و رشوه در «بازرس کل» نه به عنوان رذالت فردی مقامات یک شهرستان، بلکه به عنوان یک رویه گسترده، یک هنجار زندگی نشان داده شده است. در کمدی حتی اشاره ای به این وجود ندارد که در هر کجای دولت روسیه زندگی متفاوت از شهر N و طبق قوانین و قوانین مختلف سازماندهی شده است. قوانینی که در شهر وجود دارد به طور کلی پذیرفته شده اند.

قبل از ورود حسابرس سن پترزبورگ، مقامات با عجله تعدادی از اقدامات را در رابطه با بهبودهای خارجی در مؤسسات تحت کنترل خود انجام می دهند: آنها دستور می دهند تجهیزات شکار (آراپنیک) را از دیوار دادگاه خارج کنند و معلمی را که می شکند مهار کنند. صندلی هایی از خوشحالی در برابر اسکندر مقدونی، برای گذاشتن کلاه های تمیز بر سر بیماران، برای جارو کردن خیابانی که ممیز از آن عبور خواهد کرد. اما هیچ یک از «پدران شهر» به تغییرات داخلی و قابل توجه در مدیریت شهری فکر نمی کنند. «کسی نیست که گناهی پشت سرش نباشد. این طوری خود خدا ترتیبش داده است» (I, 1)، شهردار در ابتدای نمایش استدلال می کند. و در مونولوگ پایانی او، ایده جهانی بشری (تدوین) کمدی آشکار می شود که از مرزهای واقعیت روسی زمان خود فراتر می رود. آنتون آنتونوویچ خشمگین اعلام می کند که قبلاً یک سرکش وجود نداشت که بتواند او را فریب دهد ، اما اکنون او نیز توسط خلستاکوف فریب خورده است - یک ترفند عالی. به عبارت دیگر، اخلاق نمایشنامه ساده است: نیرنگ به خیر منجر نمی شود، همانطور که ضرب المثل روسی می گوید: سادگی برای هر خردمند کافی است. تصادفی نیست که در آخرین مونولوگ شهردار خطاب به هم‌مسئولین و در عین حال حاضران می‌گوید: «چرا می‌خندی؟ "تو به خودت می خندی!" (V, 8).

برخی از معاصران بازرس کل را به عنوان یک مضحک خنده دار یا یک وادویل بی تکلف تلقی می کردند. در واقع، در نمایش موقعیت‌های کاملاً مسخره‌ای وجود دارد، زمانی که شهردار در آشفتگی به جای کلاه جعبه کلاهی روی سرش می‌گذارد، یا زمانی که بابچینسکی کنجکاو همراه با در به اتاق هتل می‌افتد، یا زمانی که مقامات از ترس خلستاکف می‌ترسند. سرفه در اتاق بعدی، عجله برای فرار و ایجاد آتش در درب. ازدحام کمیک. این نمایشنامه شامل صحنه های خنده دار بسیاری است که بر اساس تضاد بین خواسته های واقعی شخصیت ها و تمایل آنها برای ظاهر بهتر از آنچه هستند ساخته شده است.

به عبارت دیگر، در بازرس کل کمدی موقعیت ها و کمدی شخصیت ها به شدت در هم تنیده شده اند. از این نظر، دیدار شهردار و خلستاکوف در هتل (II، 8) نشان‌دهنده است که بسیار یادآور صحنه‌ای از یک وودویل است. از اولین اقدام کمدی ما قبلاً از نظم (یا بهتر است بگوییم ناآرامی) در شهر و شخصیت شهردار می دانیم. از مونولوگ اوسیپ، بلافاصله قبل از ملاقات در هتل، مشخص است که خلستاکوف یک مقام کوچک اهل سنت پترزبورگ است که برای توضیح زندگی احمقانه خود در پایتخت نزد پدر سختگیر خود در روستا می رود. شهردار خلستاکوف را برای حسابرس مهم سن پترزبورگ می گیرد و سعی می کند او را راضی کند. در عین حال هر دو طرف به شدت از یکدیگر می ترسند و شاید از ترس اشتباه خود را نمی بینند. بنابراین، استدلال شهردار مبنی بر اینکه به هر رهگذری اهمیت می دهد خنده دار به نظر می رسد. بهانه‌های خلستاکوف که شهردار او را برای یک مقام مهم می‌گیرد، مبنی بر اینکه چرا هزینه اتاق را پرداخت نمی‌کند، کمتر مضحک نیست. صحنه ی وودویلی دیگر - اعلان عشق خلستاکف با مادر و دخترش (IV، 13، 14) - باعث خنده می شود، زیرا نشان دهنده سبکسری شدید همسر شهردار، بانوی اول شهر، و خلستاکوف است که در نقش یک مرد بلندپایه بازی می کند. یک جنتلمن رسمی و پرشور سخنرانی آتشین او خطاب به شهردار با ظاهر غیرمنتظره ماریا آنتونونا قطع می شود، مهمان سن پترزبورگ به سرعت تغییر جهت می دهد و عشق خود را به دخترش اعلام می کند.

با این حال، این صحنه ها که بر اساس سوء تفاهم ها ساخته شده اند، فقط بازی گوگول را خنده دار می کنند. نمایشنامه نویس انتظار داشت و از چنین برداشتی از اثر می ترسید و به همین دلیل چندین توضیح نویسنده برای این کمدی نوشت: نمایشنامه "سفر جاده ای تئاتر" ، "گزیده ای از نامه ای که نویسنده پس از اولین اجرای بازرس کل نوشته بود. ...»، دو نسخه از مقاله «تعفیف بازرس کل». «بازرس کل» به عنوان یک کمدی عالی در نظر گرفته شده و ساخته شده است، به عبارت دیگر نویسنده می خواهد محتوای عمیقی را در آن بیان کند. او با طنز، یعنی بسیار مسموم، رذایل اجتماعی مهم شخصیت های نمایش - مقامات شهری را به سخره می گیرد.

مهارت گوگول در این واقعیت آشکار شد که او یک گالری از تصاویر انواع اجتماعی رسمی ایجاد کرد، که در آن هر یک کاملاً با دیگران متفاوت است، زیرا هر یک، همانطور که نویسنده گفت، "شوق خاص خود را دارد" (N.V. Gogol "ارواح مرده"، 2) . اما با همه اصالت آنها، آنها دارای ویژگی های مشترک مهم رفتار اجتماعی هستند: سوء استفاده از قدرت، رشوه دادن، غفلت از وظایف رسمی خود - این چیزی است که همه "پدران شهر" را متحد می کند.

رئیس شرکت سهامی مسؤولان، شهردار، تاجری با تجربه و باهوش است که در زمان خود سه استاندار را فریب داده است که همه کاستی ها را در کار همکاران خود می بیند و اظهار نظر وی به هر یک از مسئولان در کل. ملاقات (I, 1,2). شکایات درخواست کنندگانی که به خلستاکف آمده اند، سوء استفاده های قبلاً ذکر شده از شهردار را آشکار می کند: استبداد، بی ادبی، تحقیر دیگران. توت فرنگی که متولی مؤسسات خیریه (بیمارستان ها و پرورشگاه ها) است، یک سرکش باهوش و حیله گر است که از سرقت بودجه عمومی اختصاص داده شده برای نگهداری از یک یتیم خانه و یک بیمارستان برای فقرا دریغ نمی کند. او وانمود می کند که شوالیه عدالت و حقیقت است و با صدای بلند می گوید که آماده است تمام توان خود را "به نفع میهن" بگذارد (IV, 6) و بلافاصله به همه رفقای خود خیانت می کند و به خلستاکف در مورد سوء استفاده های آنها می گوید. قاضی لیاپکین-تیاپکین فردی احمق و از خود راضی است که خود را حکیم و فیلسوف تصور می کند، اگرچه آشکارا می گوید: «پانزده سال است که روی صندلی قاضی می نشینم، اما به محض اینکه به یادداشت نگاه می کنم، می بینم. تسلیم خواهم شد خود سلیمان تصمیم نخواهد گرفت که چه چیزی در آن صادق است و چه چیزی نیست» (I, 3). قاضی خود را فردی صادق می داند، زیرا او نه با پول، بلکه با توله سگ های تازی رشوه می گیرد. رئیس پست شپکین فردی بسیار کنجکاو است؛ او به راحتی نامه های دیگران را باز می کند و از این طریق وظیفه رسمی خود و محرمانه بودن مکاتبات را زیر پا می گذارد و حتی جالب ترین پیام ها را برای خود نگه می دارد. ناظم مدارس، خلوپوف، مسئول تعلیم و تربیت و روشنگری جوانان شهر است، اما او برای این فعالیت شریف کاملاً نامناسب است، زیرا ویژگی های اصلی او اطاعت بردگی و ترس از همه چیز است: «اعتراف می کنم، من را آوردند. به گونه ای که اگر کسی با من در رتبه ای بالاتر صحبت کند، من به سادگی روح ندارم و زبانم در گل گیر کرده است» (IV، 1). بنابراین، شخصیت های مقامات بر تقابل ویژگی های بیرونی، کاملاً شایسته، و کیفیت های پایین درونی ساخته می شوند. به همین دلیل است که تمام تصاویر مسئولان طنز است.

تصویر خلستاکف نیز طنز است ، اما نگرش به خدمات را مانند تصاویر مقامات مسخره نمی کند ، بلکه صحبت های پوچ ، بی اهمیتی افکار و احساساتی است که در پشت کلمات بلند و ظاهری مغرور پنهان می شود. در ابتدا ممکن است این تصور را داشته باشید که خلستاکوف یک سرکش باهوش مانند اوستاپ بندر است. اما نه، اوستاپ چندین روز گرسنه و بدون تنباکو در هتل نمی نشست. خلستاکوف یک "مدیر بزرگ" نیست، بلکه یک فرد احمق، کوته فکر، ساده لوح، در یک کلام، یک "هلیکوپتر" است (V, 8). او تظاهر نمی کند که یک فرد درجات بالاتر است، نه، او بلافاصله خود را به عنوان یک ژنرال غیرنظامی، به عنوان وزیر معرفی می کند. چنین اغراق آشکاری منعکس کننده شخصیت کمیک شخصیت اصلی بود.

او هرگز در زندگی خود کار مهمی انجام نمی داد. اما قدرت ترس جهانی یک چهره کمیک شگفت انگیز از او ایجاد کرد. ترس از خود خلستاکوف و ترس از "پدران شهر" "بهار" تمام کنش های کمدی است. بررسی فعالیت‌های مسئولان شهری بر منافع اصلی آنها تأثیر می‌گذارد: به قول شهردار، ما در مورد زندگی انسان صحبت می‌کنیم. به عبارت دیگر، «اشراف زاده برای یک روز» ساختگی خلستاکوف توسط آن روابط خارق العاده و منحرف ساخته شده است که در آن مردم خود را در جامعه روسیه معاصر گوگول می یابند.

بنابراین، «بازرس کل» یک کمدی طنز اجتماعی است، زیرا نویسنده در آن مهمترین مشکل اجتماعی در مورد خدمات کشوری به میهن را مطرح می کند و چهره واقعی مقامات دولتی، «خادمان تزار و مردم» را نشان می دهد. این مشکل، حیف و میل طنز را در نمایشنامه تعیین می کند، جایی که آنقدر موقعیت های کمیک (کمدی موقعیت) نیست که شخصیت های طنز قهرمان ها (کمدی شخصیت ها) ارزش دارند. گوگول بی‌رحمانه ریاکاری، دزدی بی‌شرمانه، دورویی، حسادت به موفقیت یک همکار و پستی مسئولان شهر N را در معرض دید مخاطبان قرار می‌دهد.

هیچ قهرمان مثبتی در نمایشنامه وجود ندارد و خود گوگول این را اینگونه توضیح داد: همان تصویر رذیله یک ایده آل مثبت در بیننده ایجاد می کند ، فرد را از همه چیز بد "دور" می کند. خنده در بازرس کل به یک شخصیت مثبت تبدیل می شود. با این حال، همراه با خنده در کمدی، یک احساس غمگین نویسنده متولد می شود و شکل می گیرد که در "صحنه خاموش" به بالاترین تنش خود می رسد. نمایشنامه به صورت کمدی شروع می شود و به تراژدی ختم می شود: ژاندارم با اعلام آمدن ممیز واقعی به عنوان یک جلاد ظاهر می شود (اینگونه است که خود نویسنده پایان نمایشنامه را در یادداشت «تعفیف بازرس کل» تفسیر می کند. ”). ژاندارم مهیب، همانطور که از تأثیر رعد و برق در "صحنه خاموش" برمی آید، نظم را در شهر N باز می گرداند. اعتقاد و تمایل نمایشنامه نویس چنین است.

طرح انشا 1. مقدمه. گوگول نمایشنامه نویس و سنت. 2. بخش اصلی. اصالت ژانر نمایشنامه "بازرس کل". - اصل سه وحدت در بازرس کل. - حرکت نمایشنامه و شخصیت ها. - وجود دو درگیری در طرح. معضلات اجتماعی. - "بازرس کل" به عنوان یک کمدی کمدی. - رئالیسم از نوع خاص. 3. نتیجه گیری. نوآوری گوگول گوگول هنگام خلق «بازرس کل» به دنبال نوشتن یک «کمدی اجتماعی عالی» با روح آریستوفان بود. کمدی های آریستوفان «کمدی خام و گروتسکری را با ترحم اجتماعی، طنز سیاسی و تقلید ادبی ترکیب می کنند. "پدران شهر" اغلب به شیوه ای خنده دار به تصویر کشیده می شوند. به آغاز درگیری اهمیت ویژه ای داده می شود: باید از اولین اظهارات قهرمانان ظاهر شود و بلافاصله همه شخصیت ها را درگیر کنش کند...» همه این ویژگی ها در بازرس کل وجود دارد. علاوه بر این، البته گوگول بر سنت های درام اروپایی و داخلی تکیه داشت. نوع لاف زن و دروغگو در کمدی های پلاتوس، شکسپیر، مولیر، کنیاژنین، خملنیتسکی، شاخوفسکی شکل گرفت. طرح مشابهی قبلاً توسط G. Kvitko-Osnovyanenko در کمدی خود "یک بازدید کننده از پایتخت، یا آشفتگی در یک شهرک" ایجاد شده است. گوگول تصویری کاملاً بدیع خلق کرد: خلستاکوف او با "سرکش کمدی... به عنوان یک نوع دروغگوی فریبنده که هدف مشخص و از پیش تعیین شده ای را در بازی دنبال نمی کند" مخالفت می کند. اجازه دهید به منحصر به فرد بودن ژانر نمایشنامه گوگول نیز توجه کنیم: نقض اصل سه وحدت توسط نمایشنامه نویس، عدم وجود عشق و قهرمانان مثبت در کمدی، وجود دو فتنه در طرح داستان، وجود عناصر یک کمدی کمدی. و یک کمدی از شخصیت ها، و یک سبک فانتزی. بیایید سعی کنیم ویژگی های ژانری اثر را با جزئیات بیشتری در نظر بگیریم. بیایید ببینیم نویسنده در بازرس کل چقدر به اصل دراماتیک سنتی سه وحدت پایبند است. نمایشنامه دارای پنج پرده است، اکشن حول محور خلستاکوف است و بسیار واضح و هماهنگ توسعه می یابد. گوگول برای تمرکز بیشتر طرح، یکپارچگی عمل، حذف همه چیز غیر ضروری و کاهش سرعت تلاش می کند. بنابراین اصل وحدت عمل حفظ می شود. گوگول فقط اندکی اصل وحدت زمان و یکپارچگی مکان را نقض می کند: وقایع نمایش در طول دو روز توسعه می یابد: در خانه فرماندار، سپس در هتل، سپس دوباره در خانه فرماندار. در «بازرس کل» ما شاهد قهرمانان مثبت نیستیم، اما شخصیت‌های همه شخصیت‌ها به شکلی که از قبل شکل گرفته و تعریف شده‌اند ارائه می‌شوند. در عین حال، نمایشنامه با روانشناسی مشخص می شود. در و. نمیروویچ-دانچنکو خاطرنشان می‌کند که اکشن در یک کمدی کاملاً بر اساس شخصیت‌ها، بر روان‌شناسی شخصیت‌ها است و نه بر فتنه‌های بیرونی. گوگول انگیزه‌های منظره‌ای می‌یابد نه در «رویدادهایی که از بیرون رخ می‌دهند - تکنیک همه نمایشنامه‌نویسان جهان - کجا می‌تواند این زندگی بی‌حادثه یک شهر کوچک روسیه اتفاقات بیرونی جالبی را ارائه دهد؟ گوگول حرکت صحنه‌ای را در شگفتی‌هایی می‌یابد که خود را در خود شخصیت‌ها، در تطبیق پذیری روح انسان، هر چقدر هم که ابتدایی باشد، نشان می‌دهد.» از این رو انگیزه های واقع گرایانه برای اعمال شخصیت ها و رویدادهای در حال وقوع است. به عنوان مثال، این گونه است که نویسنده انگیزه خواندن شپکین از نامه خلستاکوف در پایان را ایجاد می کند. حتی در اولین اقدام، متوجه می شویم که این شخصیت طرفدار خواندن نامه های دیگران "بیشتر از روی کنجکاوی" است. نامه حسابرس خطاب به خیابان پوختامتسکایا بود که از آن شپکین به این نتیجه رسید که مقام سن پترزبورگ "بی نظمی در اداره پست پیدا کرده است." بنابراین، همه چیز در پایان کمدی جمع می شود. طرح کمدی فاقد خط عشق سنتی است. معاشقه خلستاکوف با همسر و دختر گورودنیچی چیزی بیش از تقلید یک رابطه عاشقانه نیست. تاکید اصلی در نمایش بر روابط اجتماعی است. طرح بر اساس رویدادهایی با ماهیت اجتماعی است، آن پدیده های روزمره که مهمترین جنبه های روسیه مدرن را برای نویسنده مشخص می کند. در عین حال، نمایشنامه حاوی توهین آمیز اتهامی، مشخصه کمدی های روشنگری و کلاسیک نیست. فقط آخرین اظهارات فرماندار ("چرا می خندی؟ به خودت می خندی!") ما را به یاد آنها می اندازد. ما همچنین به وجود دو درگیری در طرح کمدی توجه می کنیم - واقعی و خارق العاده، به اصطلاح فتنه "سراب". نمایشنامه «بازرس کل» ویژگی های کمدی کمدی دارد. اما این ویژگی ها معنای مستقلی در اثر ندارند. در بازرس کل چندین صحنه دیگر با روح وودویل، به سنت "کمدی بی ادب" وجود دارد. بنابراین، شهردار قرار است به جای کلاه از یک جعبه کاغذی استفاده کند. محتوای یادداشت دریافت شده توسط آنا آندریونا از همسرش خنده دار است. او نمی تواند معنای آن را بفهمد: "من چیزی نمی فهمم، چرا ترشی و خاویار وجود دارد؟" ناظر مدارس، لوکا لوکیچ خلوپوف، در حالی که در پذیرایی با خلستاکوف است، از شدت هیجان سیگاری را از انتهای اشتباه روشن می کند و آن را رها می کند. شهردار به خلستکاوف اطمینان می دهد که "بیوه درجه افسر خود را شلاق زد." افسران پلیس که برای برقراری نظم غیرت زیادی از خود نشان می دهند، سعی می کنند یک تکه کاغذ را که روی زمین افتاده برداشته و با عجله یکدیگر را هل دهند. در نهایت، بابچینسکی و دوبچینسکی با سر به سر می روند و به آنا آندریوانا نزدیک می شوند تا نامزدی دخترش را به او تبریک بگویند. با این حال، تمام این لحظات، همانطور که در بالا اشاره کردیم، در نمایشنامه که به صورت کمدی از شخصیت ها ساخته شده است، معنای مستقلی ندارند. همه این سوء تفاهم های سرگرم کننده بیشتر با روایت اصلی همراه است، اما هرگز به منابع و علل مستقل عمل تبدیل نمی شود. «بازرس کل» نمایشی واقع گرایانه است. با این حال، این یک نوع خاص از رئالیسم است، این به اصطلاح "کمدی غیر خنده دار"، "خنده از طریق اشک"، "کسالت از طریق اشک" است. ما نمی توانیم بازرس کل را با نمایشنامه های چخوف یا استروفسکی مقایسه کنیم. شاعرانگی گوگول شاعرانگی استثنایی ها و غریب هاست. اما عجیب و غریب و پوچ گوگول به طرز ماهرانه ای نه در طرح داستان، بلکه در سبک بافته شده است. و لحن این چیزهای عجیب و غریب قبلاً توسط رویای فرماندار و "شخصیت های" او - موش های "فوق العاده" با اندازه "غیر طبیعی" تعیین شده است. این شخصیت پردازی لحن کل نمایش را تعیین می کند. V.G. بلینسکی نوشت: «رویای شهردار درباره موش‌ها زنجیره‌ای از ارواح را باز می‌کند که واقعیت کمدی را می‌سازند». و عمل کمدی در واقع به طرز عجیبی پیشرفت می کند. شهردار، یک مقام کارکشته، ناگهان خود را فریب "یخبندان" می بیند. "Icicle" نامه ای به سن پترزبورگ می نویسد که حاوی نظرات معقول زیادی در مورد مقامات شهری است. خود نویسنده، خلستاکوف را "چهره ای خیال انگیز، که مانند یک فریب تجسم یافته دروغگو، همراه با ترویکا به خدا می داند کجا برده شد." در نهایت، شخصیت ژاندارمی که از هیچ جا در فینال آمد تقریباً فوق العاده است. او افراد حاضر را در شوک فرو می برد و باعث می شود آنها بی حس و متحجر شوند. چه چیزی جامعه شهری را اینقدر ترسانده است؟ پژوهشگران گاهی این شخصیت را با شیطان گوگول مقایسه می کنند که نویسنده نیز به طور غیرمنتظره ای ظاهر می شود. از این منظر بود که K.S به وضوح به این صحنه نگاه کرد. استانیسلاوسکی که معتقد بود در این لحظه تاریکی باید روی صحنه غلیظ شود. از این منظر می توان از قسمت آخر به عنوان صحنه قصاص گناهان مردم صحبت کرد. بنابراین، ما به نوآوری ژانر گوگول توجه می کنیم که یک طرح ظاهری سرگرم کننده، دسیسه های عاشقانه و قهرمانان مثبت را کنار گذاشت. نویسنده وظیفه خود را کاوش در واقعیت موهوم و پوچ روسی می دانست. و کل جریان نمایشنامه تابع این وظیفه بود. 1. Lyon P.E., Lokhova N.M. ادبیات: برای دانش آموزان دبیرستانی و کسانی که وارد دانشگاه می شوند: کتاب درسی. م.، 2002، ص. 209-210. 2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. گوگول در مدرسه م.، 2008، ص. 122. 3. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. گوگول در مدرسه م.، 2008، ص. 98. 4. گیپیوس وی گوگول. L., 1924, p. 100. 5. همان، ص. 100.