پرتره نقل شده از ایلیا اوبلوموف. ویژگی های هنری کدام ویژگی پرتره در مورد اوبلوموف صدق نمی کند

29.08.2019

معرفی

رمان "Oblomov" گونچروف یک اثر اجتماعی و روانی از ادبیات روسیه در اواسط قرن نوزدهم است ، که در آن نویسنده به تعدادی از موضوعات "ابدی" که برای خواننده مدرن نیز مرتبط است ، لمس می کند. یکی از تکنیک های ادبی پیشرو مورد استفاده گونچاروف، شخصیت پردازی پرتره قهرمانان است. با توصیف مفصلی از ظاهر شخصیت ها ، نه تنها شخصیت آنها آشکار می شود ، بلکه ویژگی های فردی ، شباهت ها و تفاوت های شخصیت ها نیز تأکید می شود. جایگاه ویژه ای در روایت توسط پرتره اوبلوموف در رمان "اوبلوموف" اشغال شده است. این با توضیحی از ظاهر ایلیا ایلیچ است که نویسنده کار را آغاز می کند و به جزئیات کوچک و تفاوت های ظریف ظاهر شخصیت توجه می کند.

پرتره ایلیا ایلیچ اوبلوموف

ایلیا ایلیچ مردی سی و دو ساله با قد متوسط با چشمان خاکستری تیره به تصویر کشیده شده است. او از نظر ظاهری کاملاً جذاب است، اما "فراتر از سالهای خود صاف شده است." ویژگی اصلی ظاهر قهرمان نرمی بود - در حالت چهره، در حرکات و خطوط بدن. Oblomov تصور مردی را که با اهداف عالی زندگی می کند یا دائماً در مورد چیزی فکر می کرد ، نمی داد - در ویژگی های چهره خود می توانست عدم وجود ایده و تمرکز قطعی را بخواند ، "فکر می کرد مانند یک پرنده آزاد در چهره خود ، در حال لرزیدن است چشمان او ، روی لب های نیمه باز او نشسته بود ، در چین های پیشانی او پنهان شد ، سپس کاملاً ناپدید شد ، و سپس یک نور یکنواخت از بی دقتی که در تمام صورتش درخشید. از صورت، بی احتیاطی به ژست‌های کل بدن، حتی به چین‌های لباس مجلسی رسید.»

گاهی اوقات حالتی از کسالت یا خستگی در نگاهش می گذشت، اما آنها نمی توانستند نرمی را که حتی در چشمان و لبخند او وجود داشت از چهره ایلیا ایلیچ دور کنند. پوست بیش از حد روشن، دست‌های چاق و کوچک، شانه‌های نرم و بدنی که برای مردی بیش از حد نازپرورده بود، به او خیانت می‌کرد، به‌عنوان مردی که به کار عادت نداشت، عادت داشت تمام روزهایش را در بیکاری بگذراند و روی کمک خدمتکاران حساب کند. هیچ گونه احساسات قوی در ظاهر اوبلوموف منعکس نشد: "وقتی او حتی نگران بود" ، حرکات او "همچنین با ملایمت و تنبلی مهار می شد ، نه بدون نوعی لطف. اگر ابری از مراقبت از جانت بر چهره ات می آمد، نگاهت ابری می شد، چین و چروک هایی بر پیشانی ات پدیدار می شد و بازی شک و غم و ترس آغاز می شد. اما به ندرت این اضطراب به صورت یک ایده قطعی در می آمد و حتی به ندرت به یک قصد تبدیل می شد. تمام اضطراب با آه برطرف شد و در بی تفاوتی یا خواب درگذشت. "

پرتره ایلیا ایلیچ اوبلوموف به ما امکان می دهد تا ویژگی های شخصیت اصلی قهرمان را به تصویر بکشیم: نرمی درونی ، رضایت ، تنبلی ، آرامش کامل و حتی بی تفاوتی خاصی از شخصیت نسبت به دنیای اطرافش و شخصیتی پیچیده و چند وجهی را شکل می دهد. خود گونچاروف در ابتدای کار به عمق شخصیت اوبلوموف اشاره می کند: "یک فرد سطحی مراقب و سرد که به طور معمولی به اوبلوموف نگاه می کند، می گوید: "او باید مرد خوبی باشد، سادگی!" یک فرد عمیق تر و زیباتر ، که مدت ها به چهره اش نگاه می کرد ، با یک لبخند در اندیشه دلپذیر دور می شد. "

نمادگرایی لباس در تصویر Oblomov

اوبلوموف با گذراندن تمام روزهای خود در بیکاری و انواع رویاها، برنامه ریزی غیرواقعی و ترسیم تصاویر بسیاری از آینده مطلوب در تخیل، به ظاهر خود توجهی نکرد و ترجیح داد لباس خانه مورد علاقه خود را بپوشد که به نظر می رسید آرامش او را تکمیل می کند. ویژگی های صورت و بدن نازک او یک جامه شرقی قدیمی با آستین های گسترده و گسترده ، ساخته شده از پارچه فارسی پوشیده بود ، که در آن ایلیا ایلیچ می توانست دو بار خود را بپیچاند. روپوش فاقد هرگونه عنصر تزئینی بود - منگوله، مخمل، کمربند - این سادگی، شاید همان چیزی بود که اوبلوموف بیشتر از این عنصر از کمد لباس خود دوست داشت. از روپوش مشخص بود که قهرمان مدت طولانی آن را بر تن کرده است - "طراوت اولیه خود را از دست داد و در جاهایی براقیت اولیه و طبیعی خود را با یکی دیگر، اکتسابی جایگزین کرد" ، اگرچه "هنوز درخشندگی رنگ شرقی را حفظ کرد." و استحکام پارچه.» ایلیا ایلیچ دوست داشت که لباس نرم ، انعطاف پذیر و راحت باشد - "بدن آن را احساس نمی کند." دومین عنصر اجباری توالت خانه قهرمان، کفش های نرم، پهن و بلند بود "وقتی که او بدون نگاه کردن، پاهای خود را از تخت به زمین پایین آورد، مطمئناً بلافاصله داخل آنها افتاد." ایلیا ایلیچ در خانه جلیقه یا کراوات را نمی پوشید ، زیرا او عاشق آزادی و فضا بود.

شرح ظاهر اوبلوموف در دکوراسیون منزلش، تصویر یک جنتلمن استانی را در برابر خوانندگان ترسیم می کند که نیازی به عجله به جایی ندارد، زیرا خدمتکاران همه کارها را برای او انجام می دهند و تمام روزهای خود را در رختخواب خود می گذرانند. و خود چیزها بیشتر شبیه بندگان وفادار ایلیا ایلیچ هستند: لباس "مانند یک برده مطیع" از هر حرکت او اطاعت می کند و نیازی به جستجوی کفش یا پوشیدن آنها برای مدت طولانی نبود - آنها همیشه در کنار او بودند. سرویس.

به نظر می رسد اوبلوموف فضای آرام، سنجیده و "خانگی" زادگاهش اوبلوموفکا را بازسازی می کند، جایی که همه چیز فقط برای او بود و هر هوس او برآورده می شد. لباس و کفش در رمان نمادهای "اوبلومویسم" است که نشان دهنده وضعیت درونی قهرمان، بی تفاوتی، جدایی او از جهان، عقب نشینی به توهم است. چکمه‌ها برای ایلیا ایلیچ نمادی از زندگی واقعی و "ناراحت کننده" می‌شوند: اوبلوموف غرغر کرد و عبایی پوشید، "برای روزهای کامل"، "تو چکمه‌هایت را در نمی‌آوری: پاهایت خارش می‌کنند!" من این زندگی شما را در سن پترزبورگ دوست ندارم. " با این حال ، چکمه ها همچنین نمادی از ترک قدرت "Oblomovism" هستند: با عاشق شدن به اولگا ، خود قهرمان لباس و کفش های مورد علاقه خود را دور می اندازد و آنها را با کت و شلوار و چکمه های سکولار جایگزین می کند که بسیار دوست ندارد. ایلیا ایلیچ پس از جدایی از ایلینسکایا کاملاً از دنیای واقعی ناامید می شود ، بنابراین او دوباره یک لباس قدیمی را بیرون می آورد و در نهایت در باتلاق "اوبلوموفیسم" فرو می رود.

ظاهر Oblomov و Stolz در رمان گونچروف

طبق طرح کار، آندری ایوانوویچ استولتز بهترین دوست اوبلوموف و ضدیت کامل او هم از نظر شخصیت و هم در ظاهر است. استولز "همه از استخوان ها، ماهیچه ها و اعصاب ساخته شده بود، مانند یک اسب انگلیسی خون آلود"، "یعنی استخوان و عضله وجود دارد، اما نشانه ای از گرد بودن چربی نیست." برخلاف ایلیا ایلیچ، آندری ایوانوویچ لاغر است، با رنگی تیره، یکنواخت، چشمان مایل به سبز و رسا و حالات چهره خسیسی که دقیقاً به اندازه لازم از آنها استفاده می کرد. استولز آن نرمی بیرونی را که ویژگی اصلی دوستش بود، نداشت؛ صلابت و آرامش، بدون هیاهو و عجله بی مورد مشخص می شد. همه چیز در حرکاتش هماهنگ و کنترل شده بود: «به نظر می‌رسد که غم و شادی را کنترل می‌کرد، مثل حرکت دست‌ها، مثل قدم‌هایش، یا نحوه برخورد با هوای بد و خوب».

به نظر می رسد که هر دو قهرمان ، Oblomov و Stolz ، از آرامش خارجی متمایز بودند ، اما ماهیت این آرامش در بین مردان متفاوت بود. کل طوفان داخلی تجربیات ایلیا ایلیچ در نرمی بیش از حد ، بی دقتی و نوزادان او از بین رفت. برای استولز، تجربیات قوی بیگانه بود: او نه تنها تمام دنیای اطراف خود و حرکاتش را کنترل می کرد، بلکه احساسات خود را نیز کنترل می کرد، حتی اجازه نمی داد که آنها به عنوان چیزی غیرمنطقی و خارج از کنترل او در روح او ایجاد شوند.

نتیجه گیری

در "اوبلوموف"، گونچاروف، به عنوان یک هنرمند ماهر، توانست از طریق پرتره شخصیت ها، عمق کامل دنیای درونی آنها را نشان دهد، ویژگی های شخصیت های شخصیت ها را "ترسیم" کند، از یک سو، دو را به تصویر بکشد. شخصیت های اجتماعی معمولی از آن زمان و از طرف دیگر ، دو تصویر پیچیده و غم انگیز را تشریح می کنند ، برای تطبیق پذیری آنها با خواننده مدرن جالب است.

تست کار

در رمان "Oblomov" مهارت گونچروف به عنوان یک نویسنده نثر کاملاً نشان داده شد. گورکی که گونچاروف را «یکی از غول‌های ادبیات روسیه» می‌خواند، به زبان خاص و انعطاف‌پذیر او اشاره کرد. زبان شاعرانه گونچاروف ، استعداد او برای تولید مثل زندگی ، هنر ایجاد شخصیت های معمولی ، کامل بودن آهنگسازی و قدرت عظیم هنری تصویر از اوبوموویسم و تصویر ایلیا ایلیچ ارائه شده در رمان - همه اینها به این واقعیت کمک کرده است که رمان "اوبلوموف" جایگاه شایسته خود را در میان شاهکارهای کلاسیک جهان گرفت.

ویژگی های پرتره شخصیت ها نقش مهمی در کار دارند ، با کمک آن خواننده با شخصیت ها آشنا می شود و در مورد آنها و ویژگی های شخصیت آنها ایده می گیرد. شخصیت اصلی این رمان ، ایلیا ایلیچ اوبلوف ، مردی از سی و دو تا سی و سه ساله ، از قد متوسط ، ظاهری دلپذیر ، با چشمان خاکستری تیره است که در آن هیچ ایده ای وجود ندارد ، با چهره ای کم رنگ ، دست های چاقو و بدنی نازک در حال حاضر از این ویژگی پرتره می توانیم ایده ای از سبک زندگی و خصوصیات معنوی قهرمان بدست آوریم: جزئیات پرتره او از یک سبک زندگی تنبل و بی تحرک ، از عادت او برای گذراندن وقت بی هدف صحبت می کند. با این حال، گونچاروف تأکید می کند که ایلیا ایلیچ فردی دلپذیر، ملایم، مهربان و صمیمی است. شرح پرتره، همانطور که بود، خواننده را برای فروپاشی زندگی که ناگزیر در انتظار اوبلوموف بود، آماده می کند.

در پرتره آنتی پاد اوبلوموف، آندری استولتز، نویسنده از رنگ های مختلف استفاده کرده است. استولز هم سن اوبلوموف است، او در حال حاضر بیش از سی سال دارد. او در حال حرکت است و همه از استخوان ها و ماهیچه ها تشکیل شده است. با آشنایی با ویژگی های پرتره این قهرمان ، می فهمیم که استولز فردی قوی ، پرانرژی و هدفمند است که برای رویاپردازی بیگانه است. اما این شخصیت تقریبا ایده آل شبیه یک مکانیسم است نه یک فرد زنده و این خواننده را دفع می کند.

در پرتره اولگا ایلینسکایا، ویژگی های دیگری غالب است. او "به معنای دقیق این کلمه زیبایی نبود: او نه سفیدی و نه رنگ روشن گونه ها و لب های خود داشت ، و چشمانش با پرتوهای آتش درونی می درخشد ، هیچ مروارید در دهان و مرجان های او وجود نداشت لب، هیچ دست مینیاتوری با انگشتان به شکل انگور وجود نداشت." قد و قد تا قد بلند کاملاً با اندازه سر و بیضی و اندازه صورت سازگار بود ؛ همه اینها به نوبه خود با شانه ها هماهنگ بود ، شانه ها با شکل ... بینی کمی برازنده تشکیل می داد خط لب‌هایی که نازک و فشرده هستند، نشانه‌ای از یک فکر جستجوگر است که معطوف به چیزی است. این پرتره نشان می دهد که در مقابل ما زنی مغرور، باهوش و کمی بیهوده است.

در پرتره آگافیا ماتویونا پسنیتسینا، ویژگی هایی مانند ملایمت، مهربانی و عدم اراده ظاهر می شود. او حدود سی سال سن دارد. او تقریباً هیچ ابرویی نداشت، چشمانش مانند تمام حالت صورتش «خاکستری مایل به مطیع» بود. دست‌ها سفید، اما سفت هستند و گره‌هایی از رگ‌های آبی به بیرون بیرون زده‌اند. اوبلوموف او را همان طور که هست می پذیرد و ارزیابی درستی از او می کند: "او چقدر ساده است." این زن بود که تا آخرین لحظه، آخرین نفس، در کنار ایلیا ایلیچ بود و پسرش را به دنیا آورد.

توصیف فضای داخلی برای توصیف شخصیت به همان اندازه مهم است. در این، گونچاروف ادامه دهنده با استعداد سنت های گوگول است. با تشکر از فراوانی جزئیات روزمره در قسمت اول این رمان ، خواننده می تواند ایده ای از ویژگی های این قهرمان دریافت کند: "چگونه لباس خانه Oblomov متناسب با ویژگی های چهره متوفی خود بود ... او لباس پوشیده از پارچه فارسی را پوشیده بود ، یک لباس واقعی شرقی ... او کفش هایی با طولانی ، نرم و گسترده داشت ، هنگامی که بدون نگاه کردن ، پاهای خود را از تخت به کف پایین آورد ، مطمئناً بلافاصله در آنها افتاد ... " گونچاروف در اطراف اوبلوموف در زندگی روزمره توجه را به بی تفاوتی قهرمان به این چیزها جلب می کند. اما اوبلوموف، بی تفاوت به زندگی روزمره، در طول رمان اسیر او باقی می ماند.

تصویر یک لباس عمیقاً نمادین است که بارها و بارها در رمان ظاهر می شود و حالت خاصی از اوبلوموف را نشان می دهد. در ابتدای داستان، ردای راحت جزء لاینفک شخصیت قهرمان است. در دوره عشق ایلیا ایلیچ ، او ناپدید می شود و به شانه های مالک در شب هنگام شکستن قهرمان با اولگا باز می گردد.

شاخه یاسی که اولگا در حین پیاده روی با اوبلوموف انتخاب کرد نیز نمادین است. برای اولگا و اوبلوموف، این شاخه نمادی از آغاز رابطه آنها بود و در عین حال پایان را پیش بینی می کرد. یکی دیگر از جزئیات مهم بالا بردن پل ها بر روی نوا است. پل ها در زمانی باز شد که در روح Oblomov ، که در سمت Vyborg زندگی می کرد ، یک نقطه عطف به سمت بیوه Pshenitsyna وجود داشت ، هنگامی که او کاملاً متوجه عواقب زندگی با اولگا شد ، از این زندگی می ترسید و دوباره شروع شد در بی تفاوتی غوطه ور شدن نخ متصل به Olga و Oblomov شکسته شد ، و نمی توان مجبور به رشد با هم شد ، بنابراین ، هنگامی که پل ها ساخته شدند ، ارتباط بین اولگا و Oblomov ترمیم نشد. برف که به صورت تکه می‌بارد نیز نمادین است که نشانگر پایان عشق قهرمان و در عین حال زوال زندگی او است.

تصادفی نیست که نویسنده با این جزئیات خانه ای را در کریمه که اولگا و استولز در آن ساکن شده اند توصیف می کند. دکوراسیون خانه "مهر فکر و طعم شخصی صاحبان" را تحمل می کند ، بسیاری از حکاکی ها ، مجسمه ها و کتاب ها وجود داشته است که از آموزش و فرهنگ عالی اولگا و آندری صحبت می کند.

بخشی جدایی ناپذیر از تصاویر هنری ایجاد شده توسط گونچروف و محتوای ایدئولوژیک اثر به عنوان یک کل ، نام های مناسب شخصیت ها هستند. نام خانوادگی شخصیت های رمان "اوبلوموف" معنای بزرگی دارد. شخصیت اصلی این رمان ، طبق سنت اولیه روسیه ، نام خانوادگی خود را از املاک خانواده Oblomovka دریافت کرد ، که نام آن به کلمه "قطعه" برمی گردد: بخشی از شیوه زندگی قدیمی ، روس مردسالاری. گونچروف با تأکید بر زندگی روسیه و نمایندگان معمولی آن در زمان خود ، اولین کسانی بود که متوجه شکست صفات داخلی ملی ، مملو از صخره یا یک ضربه گیر شد. ایوان الکساندروویچ وضعیت وحشتناکی را که جامعه روسیه در قرن نوزدهم شروع به سقوط کرد ، پیش بینی کرد و تا قرن بیستم به یک پدیده گسترده تبدیل شده بود. تنبلی، نداشتن هدف مشخص در زندگی، اشتیاق و میل به کار به یک ویژگی بارز ملی تبدیل شده است. توضیح دیگری برای منشأ نام خانوادگی شخصیت اصلی وجود دارد: در قصه های عامیانه مفهوم "رویایی-اوبلومون" اغلب یافت می شود ، که یک شخص را مسحور می کند ، گویی او را با یک سنگ قبر خرد می کند و او را به سرعت در انقراض و تدریجی محروم می کند.

گونچاروف با تجزیه و تحلیل زندگی معاصر خود، به دنبال پادپود اوبلوموف در میان آلکسیف ها، پتروف ها، میخائیلوف ها و افراد دیگر گشت. در نتیجه این جستجوها، قهرمانی با نام خانوادگی آلمانی ظاهر شد استولز(ترجمه شده از آلمانی - "مفتخر، پر از عزت نفس، آگاه از برتری خود").

ایلیا ایلیچ تمام زندگی بزرگسالان خود را صرف تلاش برای وجودی کرد "این هم پر از محتوا خواهد بود و هم روز به روز ، روز به روز ، با قطره رها می شود ، در تعمق ساکت طبیعت و پدیده های آرام و به سختی خزنده از یک زندگی خانوادگی آرام و شلوغ " او چنین موجودی را در خانه پسنیتسینا یافت. او بسیار سفید و در صورت پر بود، به طوری که به نظر نمی رسید رنگ بتواند گونه هایش را بشکند (مثل "نان گندمی"). نام این قهرمان است آگافیا- ترجمه از یونانی به معنای "مهربان ، خوب" است. Agafya Matveevna نوعی از خانه دار معتدل و مبهم است ، نمونه ای از مهربانی و لطافت زن ، که منافع زندگی آنها فقط به نگرانی های خانوادگی محدود شده است. خدمتکار اوبلوموف انیسیا(ترجمه شده از یونانی - "تحقق ، سود ، تکمیل") از نظر روح به آگافیا ماتواونا نزدیک است ، و به همین دلیل است که آنها به سرعت دوست شدند و از هم جدا شدند.

اما اگر آگافیا ماتویونا اوبلوموف را بدون فکر و از خودگذشتگی دوست داشت ، پس اولگا ایلینسایا به معنای واقعی کلمه برای او "جنگید". به خاطر بیداری او، او آماده بود تا جان خود را فدا کند. اولگا ایلیا را به خاطر خودش دوست داشت (از این رو نام خانوادگی ایلینسایا).

نام خانوادگی "دوست" Oblomov ، تارانتیوا، اشاره ای به کلمه دارد رم. در روابط میخی آندریویچ با مردم، ویژگی هایی مانند بی ادبی، تکبر، پشتکار و بی اصولی آشکار می شود. عیسی فومیچ فرسوده، که اوبلوموف به او وکالت داد تا املاک را مدیریت کند ، معلوم شد که یک کلاهبردار است ، رول رنده شده. در تبانی با تارانتیف و برادر پسنیتسینا، او به طرز ماهرانه ای اوبلوموف و پاک شدآهنگ های شما

با صحبت در مورد ویژگی های هنری رمان، نمی توان طرح های منظره را نادیده گرفت: برای اولگا، قدم زدن در باغ، شاخه یاس بنفش، مزارع گل - همه اینها با عشق و احساسات همراه است. Oblomov همچنین متوجه می شود که او با طبیعت در ارتباط است ، اگرچه او نمی فهمد که چرا اولگا دائماً او را برای پیاده روی بیرون می کشد و از طبیعت اطراف ، بهار و خوشبختی لذت می برد. منظره زمینه روانی کل روایت را ایجاد می کند.

نویسنده برای آشکار ساختن احساسات و افکار شخصیت ها از تکنیکی مانند تک گویی درونی استفاده می کند. این تکنیک به وضوح در توصیف احساسات اوبلوموف نسبت به اولگا ایلینسکایا آشکار می شود. نویسنده مدام افکار، اظهارات و استدلال درونی شخصیت ها را نشان می دهد.

در سراسر رمان، گونچاروف به طور ماهرانه ای به شوخی و تمسخر شخصیت هایش می پردازد. این کنایه به ویژه در دیالوگ های اوبلوموف و زاخار به چشم می خورد. صحنه گذاشتن عبا بر دوش صاحب را اینگونه توصیف می کند. "ایلیا ایلیچ تقریباً متوجه نشد که چگونه زاخار لباس او را درآورد ، چکمه هایش را درآورد و عبایی را روی او انداخت.

این چیه؟ - فقط با نگاه کردن به عبا پرسید.

مهماندار امروز آن را آورد: عبای را شستند و تعمیر کردند.» زاخار گفت.

اوبلوموف نشست و روی صندلی ماند.

ابزار ترکیبی اصلی رمان آنتی تز است. نویسنده در تضاد با تصاویر (Oblomov - Stolz ، Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna) ، احساسات (عشق اولگا ، عشق ، خودخواه ، افتخار ، و آگافیا ماتواونا ، از خودگذشتگی ، بخششگر) ، سبک زندگی ، ویژگی های پرتره ، صفات شخصیت ، رویدادها و مفهوم ها ، جزئیات (شاخه ها یاس بنفش، نماد امید به آینده ای روشن، و ردایی به عنوان باتلاق تنبلی و بی تفاوتی). ضدیت این امکان را فراهم می آورد تا به وضوح بیشتر ویژگی های شخصیت های قهرمانان ، دیدن و درک دو قطب غیرقابل مقایسه (به عنوان مثال ، دو حالت برخورد Oblomov - فعالیت موقت طوفانی و تنبلی ، بی تفاوتی) ، و همچنین به نفوذ در درونی قهرمان کمک می کند. جهان، برای نشان دادن تضادی که نه تنها در دنیای بیرونی، بلکه در دنیای معنوی نیز وجود دارد.

آغاز کار بر اساس برخورد دنیای شلوغ سنت پترزبورگ و دنیای درونی منزوی اوبلوموف ساخته شده است. همه بازدیدکنندگان (ولکوف، سودبینسکی، آلکسیف، پنکین، تارانتیف) که از اوبلوموف بازدید می کنند، نمایندگان برجسته جامعه ای هستند که طبق قوانین دروغ زندگی می کنند. شخصیت اصلی به دنبال این است که خود را از آنها منزوی کند، از خاکی که دوستانش در قالب دعوتنامه و اخبار می آورند: «بیا، نیا! داری از سرما بیرون می آیی!

کل سیستم تصاویر در رمان بر اساس دستگاه آنتی تز ساخته شده است: Oblomov - Stolz، Olga - Agafya Matveevna. ویژگی های پرتره قهرمانان نیز در مقابل داده شده است. بنابراین، اوبلوموف چاق و چاق است، «بدون هیچ ایده قطعی، هیچ تمرکزی در ویژگی های صورتش». استولز کاملاً از استخوان ها و ماهیچه ها تشکیل شده است، "او دائما در حال حرکت است." دو نوع شخصیت کاملاً متفاوت، و به سختی می توان باور کرد که می تواند چیزی مشترک بین آنها وجود داشته باشد. و با این حال چنین است. آندری، علیرغم رد قاطعانه سبک زندگی ایلیا، توانست صفاتی را در او تشخیص دهد که حفظ آنها در جریان آشفته زندگی دشوار است: ساده لوحی، زودباوری و صراحت. اولگا ایلینسکایا به خاطر قلب مهربانش، "لطافت کبوتر مانند و خلوص درون" عاشق او شد. اوبلوموف نه تنها غیرفعال، تنبل و بی تفاوت است، بلکه به روی جهان باز است، بلکه برخی از فیلم های نامرئی او را از ادغام با آن، پیمودن همان مسیر با استولز، داشتن یک زندگی فعال و کامل باز می دارد.

دو شخصیت اصلی زن رمان - اولگا ایلینسکایا و آگافیا ماتویونا پسنیتسینا - نیز در تقابل ارائه می شوند. این دو زن نماد دو مسیر زندگی هستند که به عنوان یک انتخاب به اوبلوموف داده می شود. اولگا فردی قوی، مغرور و هدفمند است، در حالی که آگافیا ماتویونا مهربان، ساده و صرفه جو است. ایلیا فقط باید یک قدم به سمت اولگا بردارد و می توانست خود را در رویایی که در "رویا..." به تصویر کشیده شده است غوطه ور کند. اما ارتباط با ایلینسکایا آخرین آزمایش برای شخصیت اوبلوموف شد. طبیعت او قادر به ادغام با دنیای بی رحمانه بیرون نیست. او جستجوی ابدی برای خوشبختی را رها می کند و راه دوم را انتخاب می کند - او در بی تفاوتی فرو می رود و در خانه دنج آگافیا ماتویونا آرامش می یابد.

طرح انشا

1. معرفی. سبک گونچاروف

2. بخش اصلی. پرتره در رمان "اوبلوموف"

پرتره-طرح اوبلوموف در رمان

فضای داخلی به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از پرتره قهرمان

موتیف بی حرکتی در توصیف ظاهر اوبلوموف. زیرمتن فلسفی موضوع

پرتره استولز در رمان

انگیزه مجسمه و معنای آن در پرتره اولگا ایلینسکایا

شرح ظاهر قهرمان در پویایی.

دستگاه موازی روانی در پرتره اولگا.

موتیف صلح در توصیف ظاهر اولگا ایلینسکایا.

پرتره آگافیا پسنیتسینا در رمان.

پرتره تارانتیف در رمان.

معنای توصیف دقیق ظاهر قهرمان.

پرتره های تکه تکه در رمان.

3. نتیجه گیری. کارکردهای پرتره در رمان گونچاروف.

I.A. گونچاروف به عنوان استاد پرتره در برابر ما ظاهر می شود. پرتره های او منعطف، دقیق و با جزئیات هستند. این پرتره شامل توضیحی از ظاهر قهرمان ، توضیحی از لباس او ، محیط اطرافش و اظهارات نویسنده حادثه ای ، و شخصیت پردازی و مناظر و درک شخصیت های دیگر است. در یک کلام، در گونچاروف ما یک پرتره-مقاله مفصل داریم. و در این میان سبک خلاقانه نویسنده نزدیک به سبک خلاق N.V. گوگول.

بیایید سعی کنیم به پرتره های رمان "اوبلوموف" گونچاروف نگاه کنیم. ما اولین توصیف ظاهر را در ابتدای کار می یابیم. این یک پرتره دقیق از اوبلوموف است. در این توصیف، گونچاروف اولین برداشت را ثبت می کند و بلافاصله به این نکته اشاره می کند که همه چیز به آن سادگی که در نگاه اول به نظر می رسد نیست، که این پرتره زیرمطلب خاص خود را دارد. در توصیف ظاهر قهرمان کمی عدم قطعیت و ابهام وجود دارد. در همان زمان، منتقدان خاطرنشان کردند که صداهای خاموش در اینجا با رنگ‌های منظره نوار روسیه مرکزی ("رویای اوبلوموف") هماهنگ است: "او مردی حدوداً سی و دو یا سه ساله با قد متوسط بود. ، ظاهری دلپذیر، با چشمانی خاکستری تیره، اما با فقدان ایده قطعی، هرگونه تمرکز در ویژگی های صورت. این فکر مانند پرنده ای آزاد از روی صورت می گذشت، در چشم ها بال می زد، روی لب های نیمه باز نشست، در چین های پیشانی پنهان شد، سپس کاملا ناپدید شد و سپس نور یکنواختی از بی احتیاطی در تمام بدن می درخشید. از صورت، بی احتیاطی به ژست‌های کل بدن، حتی به چین‌های لباس مجلسی رسید.» و سپس می خوانیم: "صورت ایلیا ایلیچ نه سرخ، نه تیره و نه به طور مثبت رنگ پریده بود، بلکه بی تفاوت بود یا چنین به نظر می رسید، شاید به این دلیل که اوبلوموف بیش از سال های خود به نوعی شل و ول بود ..." این پرتره ویژگی های درونی قهرمان، عادات او را به ما نشان می دهد: تنبلی، نگرش منفعل نسبت به زندگی، فقدان هر گونه علایق جدی او. هیچ چیز اوبلوموف را اشغال نمی کند، او هیچ عادتی به کار ذهنی و فیزیکی ندارد. لایت موتیف کل توضیحات نرمی است. در مواجهه با ایلیا ایلیچ - "لطافتی که بیان غالب و اصلی بود" و این لطافت بیانی نه تنها از چهره، بلکه "کل روح" بود. همان «نرم» در حرکات قهرمان است، لباس شرقی او «نرم» است و پاهایش کفش «نرم و پهن» دارد.

گونچاروف در توصیف بدن اوبلوموف بر سبک زندگی بی تحرک، همجنس بازی و زنانگی اربابی قهرمان تأکید می کند: «به طور کلی، بدن او، با توجه به رنگ مات، بیش از حد سفید گردن، بازوهای کوچک چاق، شانه های نرم، برای یک مرد بیش از حد زنانه به نظر می رسید. " در اینجا نویسنده عادات قهرمان را نشان می دهد - "دراز کشیدن" ، عشق به لباس های گشاد. کت و شلوار خانگی اوبلوموف (لباس شرقی) به نمادی از زندگی بی تحرک و سنجیده او تبدیل می شود. مشخص است که اوبلوموف در زمانی که عاشق اولگا می شود ردای خود را دور می اندازد. آگافیا پسنیتسینا آن را بیرون می آورد و به صاحبش پس می دهد.

فضای داخلی گونچاروف، همانطور که بود، ادامه پرتره است: اتاق فقط در نگاه اول "زیبا تزئین شده" به نظر می رسد. اما "چشم باتجربه" به صندلی های ناخوشایند، بی ثباتی قفسه ها، آویزان بودن پشت مبل توجه می کند. تارهای عنکبوت در سراسر دیوارها پراکنده شده است، آینه ها با گرد و غبار پوشانده شده است، فرش ها "لکه شده اند"، همیشه یک بشقاب باقی مانده از شام روی میز وجود دارد، یک حوله فراموش شده روی مبل خوابیده است. موتیف خواب، مردگی و فسیل شدن از قبل در این فضای داخلی ظاهر می شود. گونچاروف در توصیف اتاق خاطرنشان می کند: "کسی فکر می کند که هیچ کس در اینجا زندگی نمی کند - همه چیز بسیار غبار آلود، پژمرده و به طور کلی فاقد آثار زنده از حضور انسان بود."

نقش فسیل شدن و بی حرکتی نیز مستقیماً در توصیف ظاهر قهرمان ظاهر می شود. گونچروف خاطرنشان می کند که "نه خستگی و نه کسالت" می تواند بیان خاصی را از چهره اوبلوموف سوق دهد ، این فکر "در چین های پیشانی او پنهان شده است ، سپس کاملاً ناپدید شد" ، اضطراب نیز نتوانست تمام وجود خود را به دست بگیرد - "تمام اضطراب با آن برطرف شد آهی کشید و در بی علاقگی یا خواب آلودگی مرد." و برخی از محققین در این زمینه مفاهیم عمیق فلسفی را یافته اند. همانطور که ویل و جنیس می‌گویند، «این «چین‌های» یخ‌زده و متحجر تشبیهی را با یک مجسمه باستانی نشان می‌دهند. مقایسه اساساً مهم است که گونچاروف به طور مداوم در طول رمان انجام می دهد. در شکل اوبلوموف، نسبت طلایی مشاهده شده است که به مجسمه سازی باستانی احساس سبکی، هماهنگی و کامل می دهد. سکون اوبلوموف از نظر یادبودی برازنده است، معنای خاصی دارد. قهرمان در مقایسه با استولز و اولگا دقیقاً در حرکت خنده دار، دست و پا چلفتی می شود. در خانه Agafya Pshenitsyna ، در سمت Vyborg ، در این "Oblomovka کوچک" ، او دوباره به یک مجسمه تبدیل می شود: "او می نشیند ، از پاهای خود عبور می کند ، سرش را بر روی دست خود استراحت می دهد - او این کار را خیلی آزاد و با آرامش انجام می دهد و به زیبایی... او آنقدر خوب است، آنقدر پاک است که هیچ کاری نمی تواند بکند و نمی کند.» معنای این یادبودی قهرمان چیست؟ از دیدگاه استولز و اولگا که نمی توانند زندگی خود را بدون حرکت تصور کنند، اوبلوموف بدون هدف زندگی می کند. او در حالی که زنده است مرده است. به گفته خود Oblomov ، مرز بین زندگی و مرگ مشروط است ، بلکه نوعی وضعیت میانی است - یک رویا ، یک رویا ، Oblomovka. او در نهایت تنها فرد واقعی در رمان است. محققان اولگا و استولز را با ماشین‌هایی مقایسه می‌کنند که هرکدام ابزار خاص خود را برای تعامل با دیگران دارند. اوبلوموف یک مجسمه کامل و بی نقص است. اما این دقیقاً همان جایی است که پارادوکس تراژیک نهفته است. سایر قهرمانان - "تنها قطعاتی از کل شخصیت اوبلوموف - به دلیل نقص و ناقص بودن آنها زنده هستند." اوبلوموف مرده است، او به دلیل کمال، هماهنگی و خودکفایی نمی تواند با دنیای اطراف خود هماهنگ باشد. بنابراین، پرتره گونچاروف از قهرمان در مسائل فلسفی رمان گنجانده شده است.

پرتره استولز در رمان برخلاف پرتره اوبلوموف ارائه شده است. و این تضاد در مشخص بودن، وضوح خطوط و رنگ هاست. او همه از استخوان ها، ماهیچه ها و اعصاب تشکیل شده است، مانند یک اسب انگلیسی خون آلود. او نازک است. او تقریباً هیچ گونه ای ندارد، یعنی استخوان و عضله، اما هیچ نشانه ای از گردی چربی ندارد. رنگ چهره یکدست، تیره و بدون رژگونه است. چشم ها، اگرچه کمی سبز رنگ هستند، اما گویا هستند.» لایت موتیف این پرتره حرکت است. استولز عمل گرا، کاسبکار است: او خدمت می کند، از تجارت مراقبت می کند، "در برخی شرکت ها" شرکت می کند. او دائماً در حال حرکت است: اگر جامعه نیاز به فرستادن نماینده ای به بلژیک یا انگلیس داشته باشد، آنها او را می فرستند. شما باید پروژه ای بنویسید یا یک ایده جدید را با تجارت تطبیق دهید - آنها آن را انتخاب می کنند. در همین حال به دنیا می رود و می خواند: وقتی وقت داشت، خدا می داند. در تصویر استولز، نویسنده بر عقل گرایی تأکید می کند، این اصل ذهنی: "به نظر می رسد که او غم ها و شادی ها را با حرکت دست هایش کنترل می کند"، "در حالی که باران می بارید چتر خود را باز می کند"، "در حالی که غم ادامه دارد رنج می برد." "، "از شادی لذت برد که انگار در طول راه کنده شده است." گل." بیشتر از همه، استولز از "تخیل"، "هر رویا" می ترسید. بنابراین، استولز در رمان نه تنها به عنوان پاد پاد بیرونی اوبلوموف، بلکه آنتی پاد او در کیفیت های درونی او نیز معرفی می شود.

نقوش مجسمه در گونچاروف و در توصیف اولگا ایلینسکایا شنیده می شود. مشخص است که او دقیقاً در تخیل اوبلوموف به این شکل ظاهر می شود که پس از ملاقات با او نمی تواند تصویر خود را فراموش کند. "اولگا به معنای دقیق یک زیبایی نبود، یعنی هیچ سفیدی در او وجود نداشت، هیچ رنگ روشنی در گونه ها و لب هایش وجود نداشت، و چشمانش با پرتوهای آتش درونی نمی سوختند. نه مرجانی روی لب ها بود، نه مرواریدی در دهان، نه دست های مینیاتوری، مانند دست های یک کودک پنج ساله، با انگشتانی به شکل انگور.

اما اگر او را به مجسمه تبدیل می کردند، مجسمه ای از لطف و هماهنگی بود. اندازه سر کاملاً با قد تا حدودی بلند مطابقت دارد؛ اندازه سر مطابق با بیضی شکل و اندازه صورت است. همه اینها به نوبه خود با شانه ها هماهنگ بود و شانه ها با بدن...» با این حال، این بی تحرکی در اینجا نمادی از کمال و کامل بودن نیست (مانند پرتره اوبلوموف)، بلکه نماد روح "خوابیده" و هنوز بیدار نشده قهرمان قهرمان است.

در ادامه پرتره‌ای از او را می‌بینیم که در برداشت نویسنده ارائه شده است. و در اینجا آنچه اوبلوموف متوجه نمی شود تأکید می شود - غلبه اصل عقلانی. به نظر می‌رسد گونچاروف در اینجا دیدگاهی بیگانه به ما ارائه می‌دهد: «هر کسی که او را ملاقات کرد، حتی غافل، برای لحظه‌ای در مقابل این موجودی که به‌شدت و عمداً هنرمندانه خلق شده بود، ایستاد.

بینی یک خط کمی محدب و برازنده را تشکیل داد. لب‌ها نازک و بیشتر فشرده شده‌اند: نشانه‌ای از فکری که مدام متوجه چیزی می‌شود. همان حضور یک فکر ناطق در نگاه هوشیار، همیشه شاد و غایب چشمان تیره و خاکستری آبی می درخشید. ابروها زیبایی خاصی به چشم ها می بخشید: آنها قوس نداشتند، با دو رشته نازک که با انگشت کنده شده بودند، چشم ها را گرد نمی کردند - نه، آنها دو نوار قهوه ای روشن، کرکی و تقریبا مستقیم بودند که به ندرت به صورت متقارن قرار می گرفتند: یکی یک خط بالاتر از دیگری، از این رو بالای ابرو چین کوچکی وجود داشت که به نظر می رسید چیزی در آن می گوید، گویی فکری در آنجا نشسته است. اولگا در حالی که سرش را کمی به جلو خم کرده بود راه می رفت و چنان باریک و نجیب بر روی گردن نازک و مغرور خود قرار می گرفت. او تمام بدنش را به طور یکنواخت حرکت می داد، به آرامی، تقریباً نامحسوس راه می رفت..."

نویسنده پرتره ای پویا از قهرمان می دهد و او را در لحظات خاصی از زندگی اش به تصویر می کشد. اینگونه است که اولگا در لحظات آواز خواندن ظاهر می شود: «گونه ها و گوش هایش از هیجان سرخ شده بودند. گاه ناگهان رعد و برق دلبازی بر چهره‌ی تازه‌اش می‌درخشید، اشعه‌ای از چنان شور پخته‌ای شعله‌ور می‌شد، گویی دورانی دور از زندگی را در قلبش تجربه می‌کرد، و ناگهان این پرتو آنی دوباره، دوباره خاموش می‌شد. صدای او تازه و نقره ای به نظر می رسید.» نویسنده از مقایسه با پدیده های طبیعی استفاده می کند و "بیداری روح قهرمان" را هنگامی که احساسات اوبلوموف را درک می کند، توصیف می کند: "... صورت او به تدریج پر از آگاهی شد. پرتوی از فکر، حدس و گمان به هر ویژگی راه پیدا کرد و ناگهان تمام چهره با آگاهی روشن شد... خورشید نیز گاهی که از پشت ابر بیرون می آید، کم کم یک بوته، دیگری، سقف را روشن می کند و ناگهان تمام منظره را در نور غرق می کند...» در ادراک اوبلوموف، اولگا در آن لحظه به ما داده می شود که احساس او تازه در حال ظهور است و ایلیا می ترسد او را بترساند. لبخندی جوان، ساده لوح و تقریباً کودکانه هرگز روی لبهایش ظاهر نشد، هرگز با چشمانش آنقدر گشاد نگاه نمی کرد، وقتی که سؤالی یا گیج یا کنجکاوی ساده دلانه را بیان می کرد، انگار چیزی برای پرسیدن نداشت. چیزی برای دانستن نیست، چیزی برای تعجب نیست!

نگاهش مثل قبل او را دنبال نکرد. جوری به او نگاه کرد که انگار مدت‌هاست او را می‌شناخت، او را مطالعه کرد، در نهایت، انگار او برایش چیزی نیست، درست مثل یک بارون...

نه سخت گیری بود، نه دلخوری دیروز، او شوخی می کرد و حتی می خندید، به سوالاتی با جزئیات پاسخ می داد که قبلاً هیچ پاسخی به آنها نمی داد. معلوم بود که تصمیم گرفته بود خودش را مجبور کند کاری را که دیگران انجام می‌دادند انجام دهد، کاری که قبلاً انجام نداده بود. همه چیز ناگهان کجا رفت؟» در اینجا ایلیا ایلیچ حالات و احساسات اولگا را تجزیه و تحلیل می کند.

اما اولگا به قدرت خود بر او پی می برد، او نقش یک "ستاره راهنما" را بر عهده می گیرد. و دوباره شرح ظاهر او در اینجا در ادراک ایلیا آورده شده است. Goncharov در اینجا یک پرتره جدید از قهرمان به ما نمی دهد ، اما از تکنیک موازی سازی روانشناختی استفاده می کند و به خواننده از ویژگی های قبلاً شناخته شده خود یادآوری می کند: "چهره او متفاوت بود ، وقتی که به اینجا می رفتند ، یکسان نیست ، بلکه یکی از مواردی است که با آن او را برای آخرین بار ترک کرد و همین باعث نگرانی او شد. و نوازش به نحوی مهار شده بود، تمام حالت صورت آنقدر متمرکز و مشخص بود. او دید که بازی با حدس ، نکات و سؤالات ساده لوحانه با او غیرممکن است ، که این لحظه کودکانه و شاد زنده می ماند. "

نویسنده همچنین دلالت های درونی اولگا را نشان می دهد ، اظهارات ظریف را درج می کند ، برداشت های استولز و درک او را توسط جامعه سکولار منتقل می کند. گونچاروف در این توصیفات بر سادگی و طبیعی بودن قهرمان قهرمان تاکید می کند. «هرچند که باشد، در یک دختر کمیاب چنین سادگی و آزادی طبیعی در نگاه، کلام و عمل خواهید یافت. شما هرگز در چشمان او نخواهید خواند: "حالا کمی لبم را جمع می کنم و فکر می کنم - من خیلی زیبا هستم. من آنجا را نگاه می‌کنم و می‌ترسم، کمی جیغ می‌زنم، و حالا آنها به سمت من می‌روند. کنار پیانو می‌نشینم و نوک پایم را کمی بیرون می‌آورم...»

نه محبتی، نه عشوه گری، نه دروغی، نه رقصی، نه قصدی! برای همه اینها، تقریباً فقط استولز از او قدردانی کرد؛ به همین دلیل، او بیش از یک مازورکا را به تنهایی پشت سر گذاشت...

برخی او را ساده ، کوتاه بینانه می دانستند ، زیرا نه حداکثر عاقلانه در مورد زندگی ، در مورد عشق ، نه اظهارات سریع ، غیر منتظره و جسورانه ، و نه خواندن یا شنیدن قضاوت در مورد موسیقی و ادبیات که از زبان او ریخته شده است: او کمی صحبت می کرد ، و فقط خودش بی اهمیت - و "آقایان" باهوش و سرزنده در اطراف او قدم زدند. برعکس، ساکت‌ها او را بسیار پیچیده می‌دانستند و کمی می‌ترسیدند.»

در قسمت آخر رمان، همانطور که M.G. اورتمینتسف، در پرتره اولگا، موتیف صلح دو بار به نظر می رسد. او شادی را با استولز منطقی و محجوب می یابد. چشمانش را به دریاچه، به دوردست دوخت و چنان آرام، چنان عمیق فکر کرد که انگار به خواب رفته بود. او می خواست آنچه را که فکر می کند، احساسش را درک کند، اما نتوانست. افکار به آرامی امواج هجوم آوردند، خون به آرامی در رگهایم جاری شد. او خوشبختی را تجربه کرد و نتوانست تعیین کند که مرزها کجاست ، چه بود. او فکر کرد که چرا احساس آرامش ، آرامش ، غیرقابل انکار خوب ، چرا در آرامش بود ... " : حرکت نکرد، تقریباً نفس نکشید.» نقوش صلح در اینجا محدودیت خاصی از قهرمان را نشان می دهد ، تنها گزینه ممکن برای زندگی برای او.

برخلاف پرتره شاعرانه اولگا ، این رمان پرتره "هر روز" از Agafya Pshenitsyna را ارائه می دهد. در اینجا گونچروف فقط ویژگی های ظاهر را نشان می دهد ، لباس را توصیف می کند ، اما در مورد عادت ها ، رفتارها و ویژگی های شخصیت این قهرمان چیزی نمی گوید. او حدود سی سال داشت. او بسیار سفید و پر از چهره بود ، به طوری که به نظر می رسید که سرخ شدن نمی تواند گونه های او را بشکند. او به هیچ وجه ابرو نداشت ، اما در جای آنها دو نوار کمی متورم و براق با موهای بلوند پراکنده وجود داشت. چشم ها مانند کل بیان صورت مانند خاکستری هستند. دست ها سفید ، اما سخت ، با گره های بزرگی از رگه های آبی بیرون زده است.

این لباس کاملاً مناسب اوست: مشخص است که او به هیچ هنری و حتی دامن اضافی متوسل نشد تا حجم باسن خود را افزایش دهد و کمر خود را کاهش دهد. به همین دلیل ، حتی نیم تنه بسته او ، هنگامی که بدون روسری بود ، می توانست یک نقاش یا مجسمه ساز را به عنوان الگویی از یک سینه قوی و سالم ، بدون نقض فروتنی خود ، خدمت کند. لباس او ، در رابطه با شال زیبا و کلاه تشریفاتی ، قدیمی و شیطانی به نظر می رسید. " دست این قهرمان عادت روزانه او را نشان می دهد ، و در واقع در آینده او به عنوان یک خانه دار عالی ظاهر می شود. به نظر می رسد که او متوسط و خجالتی به نظر می رسد ، می بینیم که او به خاطر عشق قادر به چیزهای زیادی است. با این حال ، Goncharov تمام این خصوصیات را در توصیف ظاهر او منعکس نمی کند.

این رمان همچنین پرتره ای مفصل از تارانتیف، هموطن اوبلوموف ارائه می دهد. این مردی حدودا چهل ساله است، متعلق به یک نژاد بزرگ، قد بلند، بزرگ در شانه ها و سرتاسر بدن، با ویژگی های بزرگ صورت، سر بزرگ، گردن قوی و کوتاه، چشم های بیرون زده بزرگ، لب های ضخیم. با نگاهی گذرا به این مرد، فکر چیزی خشن و نامرتب به وجود آمد. معلوم بود که دنبال ظرافت کت و شلوار نیست. همیشه نمی شد او را تراشیده شده دید. اما ظاهراً اهمیتی نداد. او از کت و شلوار خود خجالت نمی کشید و آن را با نوعی وقار بدبینانه می پوشید.» این پرتره نیز یک پرتره طرحی است. گونچاروف داستان زندگی قهرمان را به ما می دهد، آداب، عادات و ویژگی های شخصیتی او را ترسیم می کند. تارانتیف فقط در صحبت کردن استاد بود. در کلام، او همه چیز را به وضوح و به راحتی تصمیم می گرفت، به خصوص وقتی صحبت از دیگران بود. اما به محض اینکه لازم بود یک انگشت حرکت کند، برای شروع - در یک کلام، نظریه ای را که ایجاد کرده بود به کار برد و حرکتی عملی به آن داد، برای نشان دادن احتیاط، سرعت - او یک شخص کاملاً متفاوت بود. : اینجا او گم شده بود ... "

چرا توضیحات Tarantiev در چنین جزئیات در رمان Goncharov است؟ واقعیت این است که این شخصیت نه تنها در طرح نقش مهمی ایفا می کند بلکه با مشکلات رمان نیز در ارتباط است. گونچاروف این قهرمان را به اوبلوموف نزدیک می کند. و این فقط مربوط به میهن مشترک آنها نیست - Oblomovka. Taranyev ، دقیقاً مانند شخصیت اصلی ، در رمان نقوش امیدهای غیرقابل تحقق رشد می کند. به خواست سرنوشت، تارانتیف، که مقداری آموزش دیده بود، قرار بود تا پایان عمر کاتب باقی بماند، «و در همین حال او در درون خود بود و از یک نیروی خفته آگاه بود که در شرایط خصمانه برای همیشه در درون او حبس شده بود، بدون اینکه امید تجلی، همانطور که در افسانه ها قفل شده بودند، در درون دیوارهای تنگ و مسحور، ارواح شیطانی هستند که از قدرت آسیب رساندن محرومند. همان "قدرت خفته" در Oblomov وجود دارد. Tarantiev مانند "کاهش دو برابر" از Oblomov ، نوعی تقلید از شخصیت اصلی است.

توضیحات دیگر در این رمان مختصر و تکه تکه تر است. این پرتره های میهمانان Oblomov در ابتدای رمان است - ولکوف ، سودبینسکی ، پنکین ، الکسف. محققان در اینجا شباهت در توصیف این شخصیت ها را با شیوه سبک N.V. گوگول در شعر "ارواح مرده".

بنابراین، پرتره در رمان گونچاروف یک کارکرد روانشناختی را انجام می دهد، دنیای درونی شخصیت را آشکار می کند، ظرافت حرکات ذهنی را نشان می دهد و شخصیت را ترسیم می کند. علاوه بر این ، پرتره های نویسنده مربوط به موضوعات فلسفی رمان است.

ایلیا ایلیچ اوبلوموف چهره اصلی، تصاویر، در کل رمان اثر I.A. Goncharov است. با طرح پرتره ای از این قهرمان است که کل کار شروع می شود:

او مردی حدوداً سی و دو یا سه ساله بود، با قد متوسط، ظاهری دلپذیر، با چشمان خاکستری تیره، اما بدون هیچ ایده قطعی، هیچ تمرکزی در اجزای صورتش. صورت، در چشمانش بال می زد، روی لب های نیمه باز نشست، در چین های پیشانی پنهان شد، سپس به کلی ناپدید شد، و سپس نور یکنواختی از بی احتیاطی در تمام بدن می درخشید. تمام بدن، حتی در چین های لباس پانسمان."

چنین بی احتیاطی در صورت و سراسر بدن وجود خواهد داشت ، افکار وحشی تقریباً در کل رمان قهرمان را همراهی می کند و فقط علاقه کوتاه مدت به اولگا ایلینسایا به نوعی این وضعیت را برای اوبلوموف تغییر می دهد.

علاوه بر این، نویسنده خاطرنشان می کند که «لطافتی که بیان غالب و اصلی بود، نه تنها در چهره، بلکه کل روح...» در اولین ملاقات شخصیت اصلی را دوست داشت و فرد از آنجا دور می شد. در فکری دلپذیر، با لبخند.

چهره ایلیا ایلیچ نه سرخ، نه تیره و نه به طور مثبت رنگ پریده بود، بلکه بی تفاوت بود یا اینطور به نظر می رسید، شاید به این دلیل که اوبلوموف بیش از سال های خود به نوعی شل و ول بود...»

این بخش کوچک از پرتره جوهر درونی ایلیا ایلیچ را نشان می دهد، برخی از ویژگی های او: تنبلی، انفعال، عدم علاقه به زندگی اصلاً، هیچ چیز او را مورد توجه قرار نمی دهد. حتی هر گونه نگرانی همیشه به سادگی با آه حل می شد، همه چیز به سادگی یا در بی علاقگی یا اضطراب یخ می زد.

N.A. Dobrolyubov نوشت که تنبلی و بی علاقگی اوبلوموف تنها بهار در کل داستان او است.

هنگام کشیدن یک پرتره، I.A. Goncharov فراموش نمی کند که به لباس این شخصیت اشاره کند. کت و شلوار خانگی ایلیا ایلیچ یک لباس شرقی واقعی است که تصویر استاد را تجسم و تکمیل می کند. اگرچه این تکه لباس طراوت و روشنایی قبلی خود را از رنگ های شرقی از دست داده بود ، زیرا Oblomov "تاریکی از شایستگی های ارزشمند" داشت. این ردای نقش نمادینی نیز در اثر دارد: عبا یک زندگی آرام و غیرفعال است. در ابتدا قهرمان در آن برای خواننده ظاهر می شود، اما اوبلوموف در کل رمان در آن حضور ندارد. پس از ملاقات با ایلینسکایا، او آماده عمل است، برای تغییر در شیوه زندگی معمول خود. او دیگر نیازی به لباس ندارد، حالا ظاهرش برایش مهم است، زیرا قهرمان به دنیا می رود. و تنها در پایان کار ، لباس به ایلیا اوبوموف باز می گردد ، زیرا زندگی با Pshenitsyna همه چیز را به حالت عادی برگرداند: همان تنبلی و ضعف.

پرتره همچنین فضای داخلی مکانی را که این یا آن قهرمان زندگی می کند تکمیل می کند. اتاق اوبلوموف با جزئیات بیشتر توضیح داده شده است. "اتاقی که ایلیا ایلیچ در آن دراز کشیده بود ، در نگاه اول به زیبایی تزئین شده بود. یک دفتر چوب ماهون ، دو مبل با روکش ابریشمی ، صفحه های زیبا با پرندگان دوزی و میوه های بی سابقه در طبیعت وجود داشت. پرده های ابریشمی ، فرش ، چندین نقاشی ، وجود داشت. برنز، چینی و بسیاری از چیزهای کوچک زیبا...” اگر با چشمی مجرب نگاه کنید، متوجه صندلی های نامناسب، بی ثباتی قفسه های کتاب و آویزان بودن پشتی مبل خواهید شد. وی گفت: "روی دیوارها ، در نزدیکی نقاشی ها ، کباب ها ، اشباع شده با گرد و غبار ، به شکل جشنواره ها شکل گرفته اند ؛ آینه ها به جای بازتاب اشیاء ، می توانند به عنوان قرص برای نوشتن برخی از یادداشت ها روی آنها در گرد و غبار برای حافظه خدمت کنند. فرش‌ها لکه‌دار بودند، روی مبل حوله‌ای فراموش شده بود؛ در صبح‌های نادر، نه بشقابی با نمکدان و استخوان جویده شده روی میز بود که از شام دیروز پاک نشده بود، و هیچ خرده نانی در اطراف نبود. " همه این جزئیات داخلی نه تنها غفلت و سهل انگاری دفتر را منعکس می کند، بلکه مردگی و فسیلی را نیز نشان می دهد که قهرمان رمان را تحت الشعاع قرار داده است.

نقش فسیلی در ظاهر اوبلوموف نیز منعکس شد. و همانطور که P. Weil و A. Genis می گویند، "چین های یخ زده" روی صورت ایلیا ایلیچ قیاسی با یک مجسمه باستانی دارد. "در شکل اوبلوموف نسبت طلایی مشاهده می شود که به مجسمه سازی باستانی احساس سبکی، هماهنگی و کامل می دهد. سکون اوبلوموف در یادبودی برازنده است، معنای خاصی دارد. در هر صورت، تا زمانی که او این کار را انجام دهد. چیزی نیست، بلکه فقط خود را نمایندگی می کند.» با نگاه کردن به شخصیت اصلی در حال حرکت، می توانید او را کاملاً دست و پا چلفتی، خنده دار و بی دست و پا ببینید، اما او فقط زمانی که در جمع استولز یا در مقایسه با اولگا است، اینگونه به نظر می رسد. در حالی که در خانه آگافیا ماتویونا پسنیتسینا ، I.I. Oblomov دوباره تبدیل به مجسمه می شود: "او می نشیند ، پاهایش را روی هم می زند ، سرش را روی دستش می گذارد - او همه این کارها را آزادانه ، آرام و زیبا انجام می دهد ... او همه چیز اینگونه است. خوب، خیلی پاک است، او هیچ کاری نمی تواند بکند و هیچ کاری نمی کند.» به نظر اولگا و استولز که دائماً در حرکت هستند، یک یادبود و فسیل خاصی از قهرمان، نشانگر یک فرد بدون هدف است. او در حالی که زنده است مرده است. تعدادی از محققان استولز و اولگا را با ماشین‌هایی مقایسه می‌کنند که واشر و چرخ دنده‌های مخصوص به خود را دارند تا رویکردی نسبت به دیگران پیدا کنند. Oblomov یک مجسمه است. قهرمان در رمان کامل و بی نقص ظاهر می شود. او قبلاً اتفاق افتاده است، و تنها با آمدن به جهان سرنوشت خود را به انجام رسانده است.» زندگی او نه تنها شکل گرفت، بلکه آفریده شد، و در ادامه به این سادگی، جای تعجب نیست که امکان وجود یک جنبه ایده آل صلح آمیز از وجود انسان را بیان کند - اوبلوموف در اواخر روزهای خود به این نتیجه می رسد.