تصویر گوگول از جاده به چه معناست؟ تصویر جاده در شعر "ارواح مرده" اثر N. Gogol. تصویر جاده در شعر N.V. Gogol "ارواح مرده"

محتوا

مقدمه فصل اول. مطالب نظری در مورد نمادگرایی کلمه "جاده"

1.1 ریشه شناسی کلمه «جاده» صص 4-5

1.2 مترادف کلمه ص 5-6

1.3 وسایل نقلیه قهرمانان شعر. ص.6

2.1 جاده به عنوان مسیر ارتباطی ص.7

2.2 تصویر استعاری از جاده به عنوان مسیر زندگی یک فرد ص.7

2.3 مقدار زمانی خاص p.7-8

2.4 جاده به عنوان توسعه انسانی مرتبط با سن ص.8

2.5 جاده به عنوان مسیر توسعه انسانی ص.8

2.6 مسیر خلاق هنرمند ص.8

2.7 جاده زندگی که نویسنده در آن با قهرمانان خود ملاقات می کند ص.8

2. 8 اهمیت نمادین بالای مسیر سرزمین مادری p8.

2.9 حرکت غیر قابل توقف به جلو، عظمت روسیه ص.8

2.10 جاده به مثابه ابزار آهنگسازی یک نویسنده ص.9-10

فصل سوم

نتیجه صص 13-14

کتابشناسی - فهرست کتب ص 14

پیوست شماره 1

پیوست شماره 2

معرفی.

جاده ها جاده های کشور. جاده‌های زمستانی در مه برفی کورکننده. در پاییز تار، در تابستان غبارآلود. بهار - مثل رودخانه‌ها، صدای باران، باد، غر زدن گاری، به صدا در آمدن ناقوس‌ها، صدای تق تق سم‌ها. بشنو - این موسیقی باران است. جاده های سرگردان ابدی، جاده های مسافران ابدی. در جاده! در جاده! در زندگی هر فردی لحظاتی پیش می آید که می خواهی به فضای باز بروی و به زیبایی های دور بروی، که ناگهان جاده ای به فاصله های ناشناخته به تو اشاره می کند.

چقدر عجیب و جذاب و بارآور و شگفت انگیز است این کلمه: جاده! و چه شگفت انگیز است، این جاده: یک روز صاف، برگ های پاییزی، هوای سرد... و شب! قدرت های آسمانی! چه شبی در ارتفاعات می گذرد! و هوا، و آسمان، دور، بلند، آنجا، در اعماق دست نیافتنی اش، آنچنان گسترده، با صدای بلند و آشکار!...خدایا! چقدر زیبا میشوی گاهی، راه طولانی! چند بار مثل کسی که می میرد و غرق می شود به تو چنگ زدم و هر بار سخاوتمندانه مرا بیرون بردی و نجاتم دادی! و نقشه ها، رویاهای شاعرانه، چه بسیار تأثیرات شگفت انگیزی احساس شد!

خطوط بسیار صمیمانه! این خود گوگول بود که عمیقاً جاده را دوست داشت و در روزهای سخت زندگی اش فداکارانه به آن چنگ می زد. تصویر جاده در تمام شعر نفوذ می کند و وجوه مختلفی را آشکار می کند. جنبه های مختلف جاده گوگول.

موضوع جاده در اثر "ارواح مرده" جایگاه ویژه ای دارد. شخصیت اصلی در جستجوی "فروشندگان" ارواح مرده از شهری به شهر دیگر سفر می کند. از طریق حرکت قهرمان داستان در امتداد جاده ها است که تصویر گسترده ای از زندگی در روسیه شکل می گیرد.

شعر با «عزیز» شروع می شود و با آن به پایان می رسد. با این حال، اگر در ابتدا چیچیکوف با امید به ثروتمند شدن سریع وارد شهر شود، در نهایت برای حفظ اعتبار خود از آن فرار می کند. موضوع جاده اهمیت فوق العاده ای در کار دارد. برای نویسنده، جاده تجسم زندگی، حرکت و توسعه درونی است. جاده ای که شخصیت اصلی به آرامی طی می کند به جاده زندگی تبدیل می شود.

اما درست است که مسیر چقدر جذاب است و چه حالت شگفت انگیزی برای روح مسافر به ارمغان می آورد. اما در شعر N.V. Gogol، موتیف جاده نه تنها در تصویر واقعی مسیر چیچیکوف با چاله‌ها، هوموک‌ها و گل‌های آن متجلی می‌شود. در این اثر این تصویر چند ارزشی و نمادین است.

موضوع کار ارائه شده "تصویر جاده بیان شده در کلمات" (بر اساس شعر N.V. Gogol "ارواح مرده")

ارتباط این اثر با توجه به نیاز به ردیابی تعیین می شود که شخصیت اصلی پی. آی چیچیکوف هنگام سفر در سراسر سرزمین مادری در جستجوی مسیر خود کدام مسیر را ترجیح می دهد.

به همین دلیل استهدف تحقیق انجام شده میل به این است که بفهمیم کلمه "جاده" در شعر "ارواح مرده" در چه معانی به کار رفته است.

برای رسیدن به این هدف نیاز به حل موارد زیر بودوظایف :

1. ویژگی های معنایی، ریشه شناسی، عبارت شناسی، سبکی، ارتباطی و سایر ویژگی های یک کلمه معین را مطالعه کنید.

2. بفهمید که کلمه «جاده» در شعر چند معنی دارد

3. دریابید که چه تعداد از معانی این کلمه برای دانش آموزان کلاس نهم آشناست

4. کتابچه ای از معنای این کلمه در شعر ایجاد کنید.

تازگی علمی کار این است که ادبیات مطالعه کاملی از این کلمه در تمام معانی به کار رفته توسط نویسنده ارائه نکرده است.

فرضیه: اگر معانی استفاده از کلمه جاده را در نظر بگیریم، می بینیم که خوانندگان همیشه معنای نمادین این کلمه و تأثیر آن در توسعه رویدادها را درک نمی کنند، آنگاه می توان نگرش را نسبت به آن تغییر داد. واژه ها و بهبود فرهنگ مطالعه اثر.

این کار تحقیقاتی شامل مراحل زیر می باشد: انتخاب موضوع، تعیین اهداف و مقاصد، جمع آوری مطالب، جمع بندی داده های به دست آمده، شناسایی الگوها، جمع بندی کار، ایجاد کاربردها.

صحبت کردن در موردکاربردی اهمیت کار، لازم به ذکر است که بسیار بزرگ است، زیرا نتیجه گیری می تواند نه تنها به درک بهتر شعر "ارواح مرده" کمک کند، بلکه به درک سایر آثاری که توسط ما در مقاله مورد مطالعه قرار خواهد گرفت، کمک کند. آینده.

در کارم به بررسی چند معنایی کلمه می پردازم که بدون شک به درک بهتر اثر و درک مهارت و استعداد نویسنده کمک می کند.

این مطالب را می توان در فرآیند آموزشی در درس ادبیات، برای گسترش دانش خود در مورد دوران گوگول و هنگام تهیه گزارش و چکیده استفاده کرد.

مواد و روش ها : تحقیق نظری و علمی، کار با ادبیات انتقادی، خواندن تحلیلی، مشاهده زبان.

موضوع مطالعه : شعر N.V. Gogol "ارواح مرده و حقایق به دست آمده در نتیجه تجزیه و تحلیل اثر.

فصل اول . مطالب نظری در مورد کلمه "جاده"

1.1 کلمه "جاده" یک کلمه کلیدی در ادبیات قرن 19 است .

می توان نمونه های متعددی از آثاری را ذکر کرد که در آنها به تصویر کشیدن زندگی یک فرد به گذر از مسیر معینی در کنار جاده تعبیر می شود. واضح ترین معنای استعاری این مفهوم در اشعار E. Baratynsky "جاده زندگی" و A. Pushkin "گاری زندگی" آشکار می شود که در آنها حرکت در مسیر زندگی با ضررها و ناامیدی های جبران ناپذیر همراه است. انسان با کسب تجربه زندگی، رؤیاها و اغوای دوران جوانی را رها می کند، با بهترین امیدهای خود بهای آن را می پردازد («... و ما هزینه سفرهای زندگی را با ما می پردازیم»). گوگول در شعر "ارواح مرده" توسعه معنای جهانی "جاده" را ادامه می دهد، اما در عین حال تفسیر معنایی، ویژگی های تجسم، ابهام و ظرفیت را غنی می کند.

1.2 ریشه شناسی کلمه "جاده"

جاده. یک کلمه اسلاوی رایج که به طور غیرمنتظره ای با کلماتی مانند درخت یا چمن مرتبط است، زیرا از همان ساقه تشکیل شده است.dor - "محل پاک کردن"، و به فعل برمی گرددلگد زدن - "اشک" (نگاه کنید به ).

از زبان هند و اروپایی می آید. *دورغ- (مربوط به یدک کش و به معنای «فضای دریده در جنگل»). از اینجا به همراه روسی.جاده : روسی-کلیسا-اسلاو. podrag "لبه"، اوکراینی.جاده ، بلغاری داروگا، صربی-کلیسا-اسلاو. لایروبی "دره"، سربوهورویان دراگا، اسلوونیایی drága «دره، توخالی»، چک قدیمی. دراها "جاده "، لهستانی دروگا"جاده "، v.-luzh. dróha "ردی،جاده ، خیابان»، n.-luzh. droga "خیابان".

معنای لغوی کلمه ROAD

1. نوار زمینی که برای حرکت در نظر گرفته شده است، راه ارتباطی.آسفالت، بزرگراه، خاکی، جاده های روستایی. (جاده خاکی بین سکونتگاه های بزرگ یا دور افتاده؛ منسوخ شده). کنار جاده. در جاده

2. مکانی که باید از آن عبور کرد یا رانندگی کرد، مسیری که باید طی کرد.در راه خانه. راه را گم كردن (همچنين مجازي: همان گم كردن راه) راه دادن به کسي. بگذار بگذرد، بگذرد همچنین مجازی: دادن فرصت رشد، توسعه به کسی).در جایی راه را برای کسی باز کن (تصویری: دادن فرصت رشد، پیشرفت به نحوی)برخی از مناطق). بر سر راه کسی ایستادن یا بر سر راه کسی ایستادن (تصاویر: دخالت کردن، مانع کسی در کاری).

3. سفر، در راه بودن. در طول مسیر چیزهای جالب زیادی وجود داشت. خسته از جاده

4. انتقال مسیر عمل، جهت فعالیت. کار راه موفقیت است. در جاده خوب (بد، درست) بودن.

با جستجو در فرهنگ لغت متوجه خواهید شد که کلمه "جاده" تقریباً مترادف مطلق کلمه "مسیر" است. تفاوت فقط در سایه های ظریف و به سختی قابل درک است. مسیر یک معنای انتزاعی کلی دارد. جاده مشخص تر است. نویسنده در توصیف سفرهای چیچیکوف از معنای عینی "جاده" در "ارواح مرده" استفاده می کند - یک کلمه چند معنایی. -

1.3 مترادف کلمه

مترادف کلمه ROAD

مسیر (1) - جاده، مسیر

سفر(جاده، سفر، راه)

دسترسی داشته باشید(نزدیک، نزدیک شدن، گذر، حرکت)

مسیر، تراکت (منسوخ)، آزادراه، بزرگراه

مترادف ها:

مسیر(ها)، پیاده رو، مسیر، مسیر، مسیر، بزرگراه، مسیر، مسیر، خط. خیابان، پیاده رو، چهارراه، چهارراه، چهارراه، پاکسازی، کوچه، بوم، خط، حاشیه; برای چی؛ مسیر؛ مسیر، مسیر فولادی، بزرگراه فولادی، مسیر فولادی، بزرگراه، چاله، دسترسی، تراموا، مسیر، حمل و نقل هوایی، بزرگراه، تک مسیر، اعزامی، اسب کشیده، چدن، بزرگراه، تخته شستشو، حرکت، کروز، حمله , سفر, نزدیک, سفر, مسیر سیاه, بزرگراه, تور, نزدیک, جاده بتنی, بزرگراه, letnik, گذرگاه, سفر, سفر, بزرگراه, حمل و نقل هوایی, نزدیک, شریان, شنا, پیاده روی, بزرگراه, گریدر, گیج باریک, گیج عریض , تارمکدام, بزرگراه, مسیر-جاده, جاده زمستانی, جاده بستر, جاده روستایی, صخره, سفر, دویدن, مارپیچ

متضادهای ROAD

آفرود.

1. فقدان یا ناکافی بودن جاده های راحت و به خوبی نگهداری شده. به دلیل شرایط خارج از جاده، عبور و مرور و رانندگی غیرممکن است.

راسپوتیتسا

1. دوره اوایل بهار یا اواخر پاییز که جاده های خاکی به دلیل آب شدن برف، باران و ... صعب العبور می شوند. وسط جاده ای گل آلود راهی جاده شدم.

2. وضعیت راه در آن زمان; خارج از جاده رسیدن به جاده گل آلود

وحشی.

1. مکان های پوشیده از جنگل های انبوه غیر قابل نفوذ. بیابان، منطقه غیر قابل دسترس؛ بیابان جنگل های وحشی.

1. 3 وسایل نقلیه قهرمانان شعر.

برای گسترش درک خود از وسایل حمل و نقل قهرمانان، بیایید به آنچه که آنها سفر می کنند توجه کنیم

شزل شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و بریتزکا خانه اوست. این جزئیات اساسی، که یکی از ابزارهای تصویر چیچیکوف است، نقش بزرگی را ایفا می کند: قسمت ها و پیچش های داستانی زیادی در شعر وجود دارد که دقیقاً توسط بریتزکا ایجاد شده است. نه تنها چیچیکوف در آن سفر می کند، یعنی به لطف آن، طرح سفر ممکن می شود. بریتزکا همچنین باعث ایجاد انگیزه در ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق می شود از نوزدریوف فرار کند (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند). شزلون با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و به این ترتیب یک موتیف غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان رباینده دختر فرماندار ظاهر می شود. بریتزکا یک شخصیت زنده است: با اراده خود وقف شده است و گاهی اوقات از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند، راه خود را می رود و در پایان سوار را در گل و لای صعب العبور می ریزد - بنابراین قهرمان برخلاف میل خود به پایان می رسد. با کوروبوچکا، که با کلمات محبت آمیز به او سلام می کند: "اوه، پدر من، تو مثل یک گراز هستی، تمام پشت و پهلوت در گل پوشیده شده است! کجا را به این کثیف رساندی؟علاوه بر این، شزلون، همانطور که بود، ترکیب حلقه جلد اول را تعیین می کند: شعر با گفتگوی دو مرد در مورد استحکام چرخ شزل آغاز می شود و به پایان می رسد: خرابی همان چرخ، به همین دلیل است که چیچیکوف باید در شهر بماند.

تصادفی نیست که دختر فرماندار سوار کالسکه است. کالسکه یک کالسکه بزرگ سرپوشیده چهار چرخ روی فنرها است.

تصادف جاده ای - برخورد خدمه اولین دیدار با دختر فرماندار:

"همه، به استثنای خود مربی، به خود آمدند و فقط زمانی از خواب بیدار شدند کهشروع به پریدن کرد تا کالسکه ای با شش اسب و تقریبا بالای سرشان صدای گریه خانم های نشسته در کالسکه، بدرفتاری و تهدید کالسکه دیگران... ...و باز هم ماند.جاده، صندلی، ترویکا اسب های آشنا برای خواننده، سلیفان، چیچیکوف، سطح صاف و خالی بودن مزارع اطراف.

چیچیکوف با دروشکی دادستانی در شهر سفر می کند - از توپ فرماندار تا هتل: "چیچیکوف خودش متوجه شد که او در حال شل شدن است، یک کالسکه درخواست کرد و از دروشکی دادستان استفاده کرد ... بنابراین ، او قبلاً رانندگی کرد. به هتل او در دروشکی دادستانی..."

جعبه به شهر می آید:

«... در کوچه‌های دورافتاده و گوشه و کنار شهر، کالسکه‌ای بسیار عجیب به صدا در می‌آید و باعث ابهام در نام آن می‌شد... اسب‌ها به دلیل اینکه نعلین نداشتند، مدام روی زانوهای جلوی خود می‌افتادند، و علاوه بر این، ظاهراً آسفالت شهر آرام برای آنها آشنا کافی نبود. ماشین که چندین پیچ از خیابان به خیابان انجام داده بود، سرانجام به یک کوچه تاریک از کنار کلیسای کوچک سنت نیکلاس در ندوتیچکی پیچید و جلوی دروازه‌های خانه پروتوپوپشا توقف کرد. چه شخصیت باشکوهی از مالک زمین کوروبوچکا!

بانوی خوشایند با خبر به بانویی خوشایند از همه جهات می رود.

پیاده فوراً در را به روی خانم کوبید، او را از پله ها پرت کرد و در حالی که تسمه های پشت کالسکه را گرفته بود، خطاب به کالسکه سوار فریاد زد: «برو!»... هر دقیقه او از پنجره بیرون را نگاه می کرد و با ناراحتی وصف ناپذیری می دید. ، که هنوز نیمی از راه باقی مانده بود.» تصویر شزل یک قاب برای کل جلد اول ایجاد می کند.

- تخت در صفحه اول ظاهر می شود:

یک بریتزکای بهاری کوچک نسبتاً زیبا، نوعی که مجردها در آن سفر می‌کنند، وارد دروازه‌های هتل در شهر استانی NN شد... - در پایان جلد اول، تصویر به یک «سه پرنده» استعاری تبدیل می‌شود:

اسب‌ها به هم ریختند و بریتزکای سبک را مانند پر حمل کردند... ترویکا یا از تپه بالا رفت، سپس با روحیه از تپه هجوم آورد..."

فصل دوم. تصویر جاده بیان شده در کلمات

2.1 جاده به عنوان وسیله ارتباطی

یکی از معانی کلمه "جاده" یک مسیر ارتباطی است: چیچیکوف در امتداد جاده های اصلی کشور در صندلی خود سوار می شود: "به سمت راست" مرد گفت. - این جاده شما به Manilovka خواهد بود. و Zamanilovka وجود ندارد. به این می گویند، یعنی نام مستعار آن Manilovka است، اما Zamanilovka اصلا اینجا نیست. اونجا درست روی کوه یه خونه سنگی دو طبقه و ارباب میبینی که یعنی خود استاد توش زندگی میکنه. این Manilovka برای شما است، اما Zamanilovka اصلا اینجا نیست و هرگز نبوده است.

بیا بریم مانیلوفکا رو پیدا کنیم. پس از طی دو مایل، به پیچی در جاده ای روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد دو، سه و چهار مایل دیگر رفته بود و خانه سنگی دو طبقه هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند ، به این معنی است که سی نفر به او وفادار هستند.

« اما سلیفان به یاد نداشت که دو یا سه پیچ رانندگی کرده است. پس از فهمیدن و تا حدودی به یاد جاده، حدس زد که پیچ های زیادی وجود دارد که او همه آنها را از دست داده است. نوار باریکی از زمین که برای حرکت در نظر گرفته شده بود: "و چیچیکوف با روحیه ای راضی در صندلی اش که مدت ها در امتداد جاده اصلی می چرخید نشست". منظره منطقه ای که به چشم مسافر باز شد: "...او فقط یک جاده را در پیش گرفت، فقط به راست و چپ نگاه کرد..."

2.2 تصویر استعاری از جاده به عنوان مسیر زندگی یک فرد

جاده در «ارواح مرده» یک کلمه چند معنایی است. اما در رابطه با یک شخصیت فعال، معنای خاصی دارد، برای نشان دادن فاصله ای که او بر آن غلبه می کند و در نتیجه بیشتر و بیشتر به هدف خود نزدیک می شود. چیچیکوف قبل از هر سفر لحظات خوشی را تجربه می کرد. چنین احساساتی برای کسانی که فعالیت های معمولشان مربوط به جاده ها و گذرگاه ها نیست آشناست. نویسنده تأکید می کند که قهرمان ماجراجو از سفر آینده الهام گرفته است. او می بیند که راه سخت و پر دست انداز است، اما آماده است تا مانند دیگر موانع سر راه زندگی اش بر آن غلبه کند. - تصویر جاده، درهم، در حال دویدن در بیابان، منتهی به هیچ جا، فقط چرخش مسافر، نمادی از مسیر فریبنده، اهداف ناعادلانه قهرمان داستان است. جاده چیچیکوف که از گوشه ها و شکاف های مختلف N می گذشت. ولایت، گویا بر مسیر زندگی بیهوده و دروغین او تأکید می کند.

2.3 معنای یک زمان خاص.

تصویر جاده معنایی استعاری به خود می گیرد. معادل مسیر زندگی یک فرد است. از این گذشته ، پس از زندگی کردن ، انسان متفاوت می شود. او برای تجربه زندگی با بهترین امیدها هزینه می کند. نویسنده به جوان هشدار می دهد: "به نظر می رسد همه چیز درست است، هر چیزی ممکن است برای یک فرد اتفاق بیفتد:در سفر با خود همراه باشید، از سال‌های نرم جوانی به شجاعت سخت و تلخ برمی‌آیید، تمام حرکات انسانی را با خود ببرید، آنها را در جاده رها نکنید: بعداً آنها را نخواهید گرفت! پیری که در راه است وحشتناک است، وحشتناک، و هیچ چیز پس و پس نمی دهد! قبر از او مهربان‌تر است؛ روی قبر نوشته می‌شود: مردی در اینجا دفن شده است! اما در ویژگی های سرد و غیر حساس نمی توانید چیزی بخوانیدپیری غیر انسانی همه بهترین چیزها در زندگی دقیقاً با جوانی مرتبط است و نباید آن را فراموش کرد، همانطور که قهرمانان انجام دادند. آنها انسانیت خود را از دست دادند و بعداً نتوانستند آن را پیدا کنند

2.4 جاده به عنوان موضوع مردم قهرمان روسیه

تصویر مردم با تصویر جاده پیوند خورده است.

این گستره وسیع چه پیشگویی می کند؟ آیا در اینجا، در تو، وقتی که خودت بی پایان باشی، فکری بی حد و مرز متولد نخواهد شد؟ مگه یه قهرمان نباید اینجا باشه وقتی جایی هست که بچرخه و راه بره؟

"اوه، سه! پرنده سه، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانی، تو فقط می توانستی در میان مردمی سرزنده در آن سرزمین متولد شده باشی که دوست ندارند شوخی کنند، اما به آرامی در نیمی از جهان پراکنده شده اند، و برو مایل ها را بشمار تا به صورتت اصابت کند... به سرعت زنده. ، تنها با یک تبر و یک اسکنه، مرد کارآمد یاروسلاول شما را مجهز و مونتاژ کرد. راننده چکمه آلمانی نپوشیده است: ریش و دستکش دارد و می نشیند خدا می داند چیست. اما او ایستاد، تاب خورد و شروع به آواز خواندن کرد - اسب ها مانند گردبادی بودند، پره های چرخ ها در یک دایره صاف مخلوط شدند، فقط جاده می لرزید و عابر پیاده متوقف شده از ترس فریاد می زد! و آنجا عجله کرد، عجله کرد، عجله کرد!...»

2.5 جاده به عنوان مسیری برای توسعه بشریت.

« انحراف از حقیقت»، از صراط مستقیم - این پیچ دیگری در موضوع است. جاده های "مستقیم" و "کج" در آگاهی هنری گوگول نقطه مقابلی است که مختصات اخلاقی را مشخص می کند که با کمک آنها مسیر واقعی و ایده آل یک نفر و کل بشریت را به هم مرتبط می کند: "چه کج، کر، باریک است. صعب العبور، منتهی به بشریت، کنار جاده را برگزیدند، در تلاش برای رسیدن به حقیقت ابدی، در حالی که راه مستقیمی به روی آن گشوده بود... و چه بسیار بارها که قبلاً از معنای نزول از بهشت ​​القا شده بودند، می دانستند چگونه عقب نشینی کنند و گمراه شوند. در کنار، آنها می دانستند چگونه به پرتگاه برسند، به طوری که بعداً با وحشت از یکدیگر بپرسند: راه خروج کجاست؟ جاده کجاست؟

2.6 مسیر خلاق هنرمند افکار نویسنده در مورد انواع مختلف نویسندگان

اما جاده نه تنها "زندگی یک شخص" است، بلکه یک فرآیند خلاقانه است، فراخوانی برای نوشتن خستگی ناپذیر

گوگول بحث غزلی خود را در مورد دو نوع نویسنده با مقایسه ای مرتبط با تصویر جاده پیش می برد.گوگول دو مسیر انتخاب شده توسط نویسندگان را با هم مقایسه می کند. شخص مسیری را انتخاب می کند که در آن شکوه و افتخار و تشویق در انتظار اوست. "آنها او را شاعر بزرگ جهان می نامند که بالاتر از همه نابغه های جهان اوج می گیرد ..." اما "سرنوشت رحم نمی کند" برای آن نویسندگانی که راهی کاملاً متفاوت را انتخاب کردند: آنها جرات کردند همه چیز را "که هر دقیقه است" صدا کنند. جلوی چشم ها و آن هایی که بی تفاوت ها نمی بینند.» چشم ها، همه لجن های وحشتناک و خیره کننده از چیزهای کوچکی که زندگی ما را درگیر کرده است، تمام عمق شخصیت های سرد، تکه تکه و روزمره که مسیر زمینی، گاه تلخ و خسته کننده ما با آن ها همراه است. می ریزد...» میدان چنین نویسنده ای خشن است، چون جمعیت بی تفاوت او را نمی فهمند، محکوم به تنهایی است. گوگول معتقد است که کار چنین نویسنده ای نجیب، صادق و والا است. و خود او آماده است تا دست در دست چنین نویسندگانی بگذارد، "به تمام زندگی شتابزده به اطراف نگاه کند، از خنده های قابل مشاهده برای جهان و اشک های نامرئی که برای او ناشناخته است به آن نگاه کند."

2.7 جاده زندگی که نویسنده در آن با قهرمانان آثار خود ملاقات می کند

تصویر جاده به آشکار شدن شخصیت صاحبان زمین کمک می کند.

قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی شما را به دهکده خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند، به این معنی است که سی مایل دورتر است. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده وسیع با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که از سنگفرش های چوبی ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در جلوی آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مثل کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌شدند و مسافر بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد... ”

2. 8 اهمیت نمادین بالای راه سرزمین مادری

موضوع جاده در این اثر با سرنوشت روسیه پیوند ناگسستنی دارد. تصادفی نیست که در انتهای جلد اول، به جای صندلی عجله چیچیکوف، ناگهان تصویر نمادین "سه پرنده" ظاهر می شود که مسیر توسعه روسیه را در مقیاس جهانی نشان می دهد. پرواز سریع او با چرخش یکنواخت نشیمنگاه چیچیکوف از صاحب زمین به صاحب زمین در تضاد است. نویسنده «پرنده سه» را تند، «غیرقابل شکست»، عجله به جلو می نامد، زیرا او شکل گیری روسیه را در سطح بین المللی این گونه می بیند. تصویر سه پرنده ای که به جلو می شتابند بیانگر عشق نویسنده به میهن و ایمان به قدرت پایان ناپذیر آن است.

2.9 حرکت رو به جلو غیرقابل توقف، عظمت روسیه

نویسنده در آخرین فصل جلد اول از سرنوشت وطن خود می گوید. او روسیه را با یک ترویکای سرزنده مقایسه می کند که نمی توان از آن سبقت گرفت. از زیر آن جاده دود می‌گیرد و پل‌ها به صدا در می‌آیند و با نگاهی به پهلو، مردم دیگر کنار می‌روند و می‌گذارند بگذرد...

«روس-ترویکا آه، ترویکا! پرنده سه، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدان، تو فقط می توانستی در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایی، در آن سرزمینی که شوخی را دوست ندارد، اما به آرامی در نیمی از جهان گسترده شده است، و برو مایل ها را بشمار تا در چشمانت بدرخشد، این تو نیستی. هم چنین، روس، آن پر جنب و جوش، غیرقابل توقف، آیا شما سه نفر را عجله می کنید؟ جاده زیر تو سیگار می کشد، پل ها به صدا در می آیند، همه چیز عقب می افتد و جا می ماند. آه، اسب ها، اسب ها، چه اسب هایی! آیا در یال های شما گردباد وجود دارد؟ آیا گوش حساسی در هر رگ شما می سوزد؟ آنها آهنگی آشنا را از بالا شنیدند، با هم و به یکباره سینه های مسی خود را منقبض کردند و تقریباً بدون تماس با سم به زمین، تبدیل به خطوطی دراز شدند که در هوا پرواز می کردند و همه با الهام از خدا می شتابد! عجله می کنی؟ جواب بده جوابی نمیده زنگ با صدای شگفت انگیزی به صدا در می آید. هوا تکه تکه شده، رعد و برق می کند و باد می شود. هر آنچه روی زمین است می گذرد و مردمان و دولت ها با نگاهی خمیده کنار می روند و جای خود را به آن می دهند.»

2.10 جاده به عنوان یک وسیله ترکیبی که فصل های اثر را به هم پیوند می دهد.

جاده یکی از اشکال فضایی پیوند دهنده متن است. همه قهرمانان به آنهایی که به جاده تعلق دارند، مشتاق، هدف، متحرک و بی هدف تقسیم می شوند. انسان تنها زمانی زنده است که به جلو حرکت کند. ثانیاً، تصویر جاده عملکرد توصیف تصاویر زمیندارانی را انجام می دهد که چیچیکوف یکی پس از دیگری از آنها بازدید می کند. قبل از هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین، شرحی از راه و املاک ارائه شده است. به عنوان مثال، گوگول راه مانیلوفکا را اینگونه توصیف می کند: «پس از طی دو مایل، به پیچی در یک جاده روستایی برخورد کردیم، اما به نظر می رسد که دو، سه و چهار مایل انجام شده بود، و دو طبقه خانه سنگی هنوز دیده نمی شد. جاده روستای پلیوشکینا مستقیماً مالک زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک دهکده وسیع با کلبه ها و خیابان های زیادی رانندگی کرد. با این حال، به زودی با تکان قابل توجهی که از سنگفرش های چوبی ایجاد می شد، متوجه این موضوع شد، که در جلوی آن سنگفرش سنگی شهر چیزی نبود. این کنده‌ها مثل کلیدهای پیانو بالا و پایین می‌شدند و مسافر بی‌احتیاطی یا برجستگی در پشت سرش پیدا کرد یا یک نقطه آبی روی پیشانی‌اش... او متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های روستا شد... "

جاده در ترکیب طرح شعر، هسته اصلی، طرح کلی است. و شخصیت ها، چیزها و رویدادها در ایجاد تصویر او نقش دارند. زندگی تا زمانی ادامه دارد که جاده ادامه دارد. و نویسنده در طول مسیر داستان خود را بازگو خواهد کرد.

2. 11 ابزار اصلی بیان زبانی مشخصه زبان شعر هنگام توصیف جاده.

برخی از آنها را معرفی می کنیم:

1. نحو شاعرانه;

الف) سؤالات بلاغی:

"و کدام روسی رانندگی سریع را دوست ندارد؟"

اما چه نیروی مخفی و نامفهومی شما را جذب می کند؟

ب) تعجب های بلاغی :

"اوه، اسب ها، اسب ها، چه نوع اسب هایی!"

ج) تجدید نظر:

"روس، کجا می روی؟"

د) تشبیهات:

مایل ها در حال پرواز هستند، بازرگانان روی تیرهای واگن هایشان به سمت آنها پرواز می کنند، جنگل از دو طرف با ساختارهای تیره صنوبر و کاج، با ضربه ناشیانه و فریاد یک کلاغ پرواز می کند، تمام جاده پرواز چه کسی می داند که به کجا در فاصله ناپدید می شود...»

ه) تکرارها :

«آیا ممکن است روحش در تلاش برای چرخیدن، ولگردی و ولگردی کردن، گاهی اوقات بگوید: «لعنت به همه چیز!» - آیا روحش این است که او را دوست نداشته باشد؟ آیا وقتی چیز شگفت انگیزی را در او می شنوید دوستش ندارید؟» به نظر می رسد که نیرویی ناشناخته شما را بر بال خود گرفته است و شما خودتان در حال پرواز هستید و همه چیز در حال پرواز است: مایل ها در حال پرواز هستند، بازرگانان به سمت شما پرواز می کنند. تیرهای واگن‌هایشان که از دو طرف جنگلی با صنوبرها و کاج‌های تیره‌ای در پروازند، با ضربه‌ای ناشیانه و فریاد کلاغی، تمام جاده پرواز می‌کند...

و) سری اعضای همگن:

و دوباره در دو طرف مسیر اصلی شروع کردند به نوشتن مایل‌ها، نگهبانان ایستگاه، چاه‌ها، گاری‌ها، روستاهای خاکستری با سماور، زنان و صاحب ریش پر جنب و جوش...»

ز) درجه بندی :

«چه عجیب، و جذاب، و حمل‌کننده و شگفت‌انگیز در کلمه: جاده! چقدر خود این جاده شگفت انگیز است: یک روز صاف، برگ های پاییزی، هوای سرد..."

آهنگی آشنا را از بالا شنیدند، با هم و به یکباره سینه‌های مسی‌شان را منقبض کردند و تقریباً بدون اینکه با سم‌هایشان به زمین دست بزنند، به خطوطی دراز تبدیل شدند که در هوا پرواز می‌کردند و با الهام از خدا می‌شتابند!

ساعت) وارونگی :

"روس! روس! من تو را از فاصله شگفت انگیز و زیبای خود می بینم، تو را می بینم..."

ز) بسته بندی: آه، سه! پرنده سه، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانید، شما فقط می توانستید در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایید، در آن سرزمینی که شوخی را دوست ندارد، اما به آرامی در نیمی از جهان گسترده شده است، و بروید و مایل ها را بشمارید تا به چشمان شما برسد. آه، اسب ها، اسب ها، چه اسب هایی! آیا در یال های شما گردباد وجود دارد؟ آیا گوش حساسی در هر رگ شما می سوزد؟ متفکر متعجب از معجزه خداوند ایستاد: آیا این رعد و برق از آسمان پرتاب شد؟ این حرکت وحشتناک به چه معناست؟ و چه نوع نیروی ناشناخته ای در این اسب ها وجود دارد که نور ناشناخته است؟

2. مسیرها:

شخصیت پردازی نویسنده جاده را موجودی زنده خطاب می کند: «چند بار من، یک انسان هلاک شده، به تو چنگ زدم و هر بار که سخاوتمندانه مرا نجات دادی!»روحی که تلاش می کند بچرخد، قدم بزند، گاهی بگوید؛ تمام جاده در حال پرواز است.

القاب القاب استعاری: نیروی ناشناخته; با الهام از خداوند؛ هوا تکه تکه شده؛ سینه های مسی خود را تنش کردند. در زدن ناشیانه و گریه کلاغ،

القاب تقویت کننده ، که نشان دهنده ویژگی مندرج در کلمه در حال تعریف است: "آیا این تو نیستی، روس، که مثل یک ترویکای تند و غیرقابل توقف در حال حرکت باشی؟" (م.د.) - تخلص گلیب نیز با لقب مقاومت ناپذیر تقویت می شود

استعاره ها : خواب آلودگی چقدر فریبنده می خزد... چه شبی در بلندی ها می گذرد... هیچ چیز چشم را فریب نمی دهد...

هایپربول ها:

"آیا یک قهرمان نباید اینجا باشد وقتی جایی برای چرخیدن و راه رفتن او وجود دارد؟"

مقایسه : جاده ها مانند خرچنگ صید شده گسترده شده اند

3. معنای لغوی:

گفتار مشترک : برای دانستن، فقط می توانستی در میان مردمی سرزنده به دنیا بیایی...; به نظر می رسد یک پرتابه جاده ای حیله گر نیست. به آرامی جارو شد

مترادف ها: دور خود بچرخید، قدم بزنید؛ سرزنده و غیرقابل توقف؛ عقب می افتد و عقب می ماند; زنگ - آهنگ؛

متضادها : نشسته - عجله کرد; متوقف شد - عجله کرد. متفکر - کاوشگر.

عجله می کند، می شتابد، پرواز می کند، چشمک می زند.

آنتی تز جاده «مستقیم» و «کج».

عبارت شناسی: پرنده سه

فصل III

نتایج تحقیق

"روس، کجا می روی؟" - این سؤالی است که نویسنده را آزار می دهد ، زیرا در روح او عشق بی حد و حصر به روسیه زندگی می کرد. او به روسیه، به آینده درخشان آن اعتقاد داشت.

هر معنای جاده در گوگول در خدمت طرح خاصی از استاد بزرگ است. این متنوع و چند منظوره است که به شما امکان می دهد به اثر دلخواه برسید. گوگول هنرمند در شعر خود غیرممکن را انجام داد. او زمان و انسان را مجبور به پیشروی کرد؛ جاده در شعر معانی یی دارد. تعداد کمی از نویسندگان به این امر دست یافته اند. بیخود نیست که 237 بار در شعر از این کلمه استفاده کرده است.

جاده چیزی عالی است که با میهن پرستی گوگول، تحسین نمک روسیه - مردم آغشته شده است. جاده ها نیز سوالی درباره آینده هستند. مسیر واقعیت است، این چیزی است که چیچیکوف طی کرده است و باید از آن عبور کند. این تصویر جاده برای نویسنده Dead Souls اهمیت زیادی داشت. نه تنها در کل شعر نفوذ می کند و جنبه های مختلف آن را آشکار می کند، بلکه از یک اثر هنری به زندگی واقعی می رود تا از واقعیت به دنیای داستان بازگردد.

جاده تصویری هنری و بخشی از زندگینامه گوگول است.

جاده منبع تغییر، زندگی و کمک در مواقع سخت است.

جاده هم توانایی خلق کردن است و هم توانایی درک مسیر واقعی ("مستقیم") انسان و همه بشریت و هم امید است که چنین مسیری توسط معاصران کشف شود. امیدی که گوگول مشتاقانه به دنبال آن بود که تا پایان عمر به آن پایبند باشد.

این یک کلمه بسیار جامع است - "جاده"

نتیجه

بر اساس تحقیقاتی که انجام دادیم، نموداری را تهیه کردیم

در بین دانش آموزان پایه نهم معنای نمادین کلمه "جاده" را در شعر شناسایی کردند و به این نتیجه رسیدند که در نمودار ارائه شده است.

هدف از این پژوهش، ارائه معنای کاربرد واژه «جاده» در شعر «جان‌های مرده» بود. هدف را می توان دست یافته تلقی کرد، زیرا وظایف محول شده تکمیل شده است:

2) متن از منظر چندمعنی کلمه تحلیل شد

1. معناشناسی، ریشه شناسی و دیگر ویژگی های این واژه بررسی شده است.

2. راهنمای معنای این کلمه در شعر در پیوست کتابچه ای ایجاد و ارائه شده است.

ابزارهای بیان برای انتقال جنبه های مختلف چند معنایی کلمه "جاده" تحلیل می شوند.

بنابراین، بررسی معنای نویسنده از کلمه «جاده» که در تمام متن ادبی شعر «نفس مرده» رسوخ می کند، جنبه های مختلفی از موضوع را نشان می دهد و در آینده تفسیرهای جدید، شاید عمیق تر و ظریف تری را پیشنهاد می کند. . اهمیت عملی در این واقعیت دیده می شود که نتایج را می توان در کلاس های مدرسه در مورد زبان و ادبیات روسی استفاده کرد.

کتابشناسی - فهرست کتب

آکساکوف K.S. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده". // انتقاد روسی از کارامزین تا بلینسکی. - م.، 1981.

بلینسکی وی.جی. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده". // انتقاد روسی از کارامزین تا بلینسکی. - م.، 1981.

بولگاکوف M.A. ماجراهای چیچیکوف. - م.: داستان، 1991.

Voronsky A. Gogol. "روح های مرده" -http:// گوگول. روشن شد- اطلاعات. ru/ گوگول/ زیستی/ voronskij/ مرده- روح. htm

وروپاف V.A. N.V. Gogol: زندگی و خلاقیت. - م.: انتشارات مسک. دانشگاه، 2002.

گوگول N.V. روح های مرده. - م.: خد. ادبیات، 1985.

Erofeev V.V. مسکو - پتوشکی. - م.، 1989.

Zolotussky I.P. گوگول. - م.: "گارد جوان"، 1979. -http:// az. lib. ru/ g/ گوگولکس_ n_ w/ متن_0230. shtml

Mann Yu.V. شعرهای گوگول. - م.، 2005.

Marantsman V.G. داستان. – م.: آموزش و پرورش، 1991. –www. علی. ru

دنیای هنری Mashinsky S.I. Gogol. - م.: آموزش و پرورش، 1971.

نچیپورنکو یو. کیهان گوگول // ادبیات. – 2002.

نیکولایف P.A. اکتشافات هنری گوگول // N.V. گوگول. آثار برگزیده در 2 جلد. T.1. - م.: داستان، 1978.

Rozanov V.V. درباره گوگول (ضمیمه دو طرح). –www. نفدور. com. cgi- صندوقچه/ hph

Petelin V.V. M. Bulgakov. - M.: کارگر مسکو، 1989.

Shvedova S.O. طنز و نمادین در «ارواح مرده» اثر گوگول. // ادبیات روسینوزدهمقرن از کریلوف تا چخوف. - م.: آموزش و پرورش، 2000.

« چقدر عجیب، جذاب، و حمل‌کننده و شگفت‌انگیز در کلمه: جاده وجود دارد.»

فقط فکر کن چقدر

معانی کلمه جاده

مضمون راه و حرکت یکی از مهم ترین مضمون های شعر N.V. گوگول "ارواح مرده". طرح خود اثر بر اساس ماجراهای شخصیت اصلی، شیچیکوف کلاهبردار است: او از یک زمین به صاحب زمین سفر می کند، در شهر استانی حرکت می کند تا "روح های مرده" را بخرد.
آخرین بخش شعر شرح حال چیچیکوف را ارائه می دهد - همچنین نوعی حرکت در زمان، همراه با رشد درونی او.
«ارواح مرده» با موضوع جاده شروع و به پایان می رسد. در ابتدای شعر، چیچیکوف وارد شهر استانی می شود، پر از امید و نقشه است و در پایان قهرمان از ترس افشای نهایی از آن فرار می کند.
برای گوگول، تمام زندگی یک فرد یک حرکت بی پایان است، مهم نیست که چقدر نامحسوس به نظر می رسد. به همین دلیل است که ضمن به تصویر کشیدن زمیندارانی که سیگاری نیستند، احیای آنها را ممکن می داند. برای یک نویسنده، توقف ذهنی و آرامش پایان حرکت نیست، نه مرگ. توسعه داخلی می تواند دوباره آغاز شود و هر دو به "جاده اصلی" منتهی شوند و فرد را مجبور به سرگردانی در خارج از جاده کنند.
بیاد داشته باشیم که با ترک کروبوچکا، چیچیکوف از او می خواهد که به او بگوید "چگونه به جاده اصلی برسم": "چگونه می توانم این کار را انجام دهم؟ - گفت مهماندار. "گفتنش سخت است، چرخش های زیادی وجود دارد..."
این پاسخ حاوی معنای نمادین است؛ هم با موضوع جاده، مسیر، حرکت و هم با تصویر مهم دیگری - تصویر روسیه مرتبط است. "چگونه به جاده اصلی برسیم"؟ - این سوال نویسنده خطاب به خوانندگان است. او باید همراه با نویسنده به این فکر کند که چگونه "راه بلند" زندگی را طی کند. صحبت کردن در مورد نحوه "رسیدن به جاده بالا" دشوار است: از این گذشته ، "پیچ های زیادی وجود دارد" ، شما همیشه در معرض خطر چرخش در جهت اشتباه هستید. بنابراین، شما نمی توانید بدون راهنما انجام دهید. این نقش در شعر را خود نویسنده بازی می‌کند: «و مدت‌هاست که قدرت شگفت‌انگیزی برای من تعیین کرده است... نگاه کردن به تمام زندگی پر شتاب به اطراف، نگاه کردن به آن از طریق خنده که برای مردم قابل مشاهده است. دنیا و نامرئی، اشک برای او ناشناخته!»
در فصل یازدهم که جلد اول Dead Souls به پایان می رسد، نوعی سرود جاده به صدا در می آید. این سرود جنبش است - منبع "ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه"، "تأثیر شگفت انگیز": "چه عجیب، و جذاب، و حمل کننده، و شگفت انگیز در کلمه: جاده!..."
دو مورد از مهم‌ترین مضامین اندیشه‌های نویسنده - مضمون روسیه و مضمون جاده - در این انحراف غزلی ادغام می‌شوند؛ «روس-ترویکا»، «همه الهام‌گرفته از خدا» در آن به‌عنوان دیدگاه نویسنده ظاهر می‌شود. ، که به دنبال درک معنای حرکت آن است: "روس، کجا می شتابی؟" شما؟ جواب بده جوابی نمی دهد.»
تصویری از روسیه که در این انحراف ایجاد شد، و سؤال بلاغی نویسنده خطاب به او، تصویر پوشکین از روسیه را منعکس می کند - "اسب مغرور" ایجاد شده در "اسبکار برنزی" و با این سوال بلاغی: "و چه آتشی در این است. اسب! ای اسب مغرور کجا می تازی و سم هایت را کجا فرود می آوری؟»
گوگول مشتاقانه خواستار درک معنا و هدف جنبش تاریخی روسیه بود. نتیجه هنری افکار نویسنده تصویر کشوری بود که به طور غیرقابل کنترلی شتابان به سوی آینده هدایت می شد و از "سواران" خود نافرمانی می کرد: "آسمان دودهای" رقت انگیز که بی حرکتی آنها به شدت با "جنبش وحشتناک" کشور در تضاد است.
نویسنده با تأمل در روسیه، آنچه را در پس «لجن چیزهای کوچکی که زندگی ما را در هم می‌پیچد»، در پس «شخصیت‌های سرد، تکه‌تکه‌شده و روزمره که پر از جاده‌های زمینی، گاه تلخ و خسته‌کننده ما هستند» به ما یادآوری می‌کند. او در مورد "فاصله شگفت انگیز و زیبا" صحبت می کند که از آن به روسیه نگاه می کند. این یک فاصله حماسی است که او را با "قدرت مخفی" خود جذب می کند: فاصله "فضای قدرتمند" روسیه ("وای! چه فاصله درخشان، شگفت انگیز، ناآشنا تا زمین! روسیه!...") و فاصله از زمان تاریخی («این گستره وسیع چه پیشگویی می کند؟ اینجا «ممکن نیست فکری بی کران در تو متولد نشود، وقتی خودت بی پایانی؟ آیا اینجا قهرمانی نیست، وقتی جایی است که او می تواند بچرخد و راه برود؟").
قهرمانان به تصویر کشیده شده در داستان "ماجراهای" چیچیکوف فاقد ویژگی های مثبت هستند: اینها قهرمان نیستند، بلکه مردم عادی با ضعف ها و رذایل خود هستند. در تصویر باشکوه روسیه که نویسنده خلق کرده است، جایی برای آنها وجود ندارد: به نظر می رسد کمرنگ می شوند، ناپدید می شوند، همانطور که "مثل نقاط، نمادها، پایین... شهرها به طور نامحسوس در میان دشت ها ظاهر می شوند." فقط خود نویسنده که دارای دانش روسیه، "قدرت وحشتناک" و "قدرت غیرطبیعی" دریافت شده توسط او از سرزمین روسیه است، تبدیل به تنها قهرمان مثبت "ارواح مرده" می شود، پیشگویی در مورد آن نیروهای قهرمان که به گفته گوگول ، باید در روسیه ظاهر شود.

موضوع روسیه و آینده آن همواره نویسندگان و شاعران را نگران کرده است. بسیاری از آنها سعی کردند سرنوشت روسیه را پیش بینی کنند و وضعیت کشور را توضیح دهند. به همین ترتیب، N.V. Gogol در آثار خود مهمترین ویژگی های دوران معاصر نویسنده - دوران بحران رعیت را منعکس کرد.
شعر N.V. Gogol "ارواح مرده" اثری است نه تنها در مورد حال و آینده روسیه، معاصر نویسنده، بلکه در مورد سرنوشت روسیه به طور کلی، در مورد جایگاه آن در جهان. نویسنده تلاش می کند تا زندگی کشور ما در دهه سی قرن نوزدهم را تحلیل کند و به این نتیجه برسد که افرادی که مسئول سرنوشت روسیه هستند، روح های مرده هستند. این یکی از معانی است که نویسنده در عنوان شعر آورده است.
در ابتدا، ایده نویسنده این بود که "تمام روسیه را حداقل از یک طرف نشان دهد"، اما بعداً این ایده تغییر کرد و گوگول نوشت: "تمام روسیه در آن (در اثر) منعکس خواهد شد. نقش مهمی برای درک مفهوم شعر توسط تصویر جاده ایفا می شود که ترکیب "ارواح مرده" در درجه اول با آن مرتبط است. شعر با تصویر جاده شروع می شود: شخصیت اصلی چیچیکوف به شهر NN می رسد - و با آن پایان می یابد: پاول ایوانوویچ مجبور می شود شهر استان را ترک کند. در حالی که چیچیکوف در شهر است، دو حلقه تشکیل می دهد: ابتدا به اطراف مقامات می رود تا به آنها احترام بگذارد و سپس به صاحبان زمین می رود تا مستقیماً کلاهبرداری را که برنامه ریزی کرده است - برای خرید ارواح مرده انجام دهد. بنابراین، این جاده به گوگول کمک می کند تا کل چشم انداز روسیه، اعم از بوروکراتیک، زمین دار و دهقانی را نشان دهد و توجه خوانندگان را به وضعیت امور در کشور جلب کند.
گوگول تصویر یک شهر استانی را خلق می کند و مجموعه ای از مقامات را در متن اثر به نمایش می گذارد. چیچیکوف وظیفه خود می داند که از تمام "قدرت های این جهان" بازدید کند. به این ترتیب او یک دایره کوچک در اطراف شهر می سازد، نویسنده بار دیگر بر اهمیت تصویر جاده برای درک معنای اثر تأکید می کند. نویسنده می خواهد بگوید که پاول ایوانوویچ در بین مقامات مانند یک ماهی در آب احساس می کند. تصادفی نیست که صاحبان قدرت او را به عنوان یکی از خود می پذیرند و بلافاصله او را به دیدار دعوت می کنند. بنابراین چیچیکوف به توپ فرماندار می رسد.
گوگول با توصیف مقامات ، توجه خوانندگان را به این واقعیت جلب می کند که هیچ یک از آنها هدف مستقیم خود را برآورده نمی کنند ، یعنی به سرنوشت روسیه اهمیت نمی دهند. به عنوان مثال، فرماندار، شخص اصلی شهر، توپ ها را سازماندهی می کند، به موقعیت اجتماعی خود اهمیت می دهد، زیرا به داشتن آنا بر گردن خود افتخار می کند و حتی تور دوزی می کند. با این حال هیچ جا گفته نمی شود که برای رفاه شهرش کاری انجام دهد. این را می توان در مورد سایر مقامات دولتی نیز گفت. این اثر با این واقعیت تقویت می شود که مقامات زیادی در شهر وجود دارند.
از بین انواع مالکینی که گوگول خلق کرده است، حتی یک نفر وجود ندارد که بتوان آینده را برای او دید. شخصیت های ارائه شده در شعر شبیه هم نیستند و در عین حال، هر یک از آنها ویژگی های خاص یک زمین دار روسی را نشان می دهد: بخل، بیکاری و پوچی معنوی. برجسته ترین نمایندگان سوباکویچ و پلیوشکین هستند. زمیندار سوباکویچ نمادی از شیوه زندگی غم انگیز فئودالی است؛ او فردی بدبین و بی ادب است. همه چیز اطراف او شبیه خودش است: روستای ثروتمند، فضای داخلی و حتی برفک در قفس نشسته است. سوباکویچ با هر چیز جدید خصمانه است؛ او از خود ایده "روشنگری" متنفر است. نویسنده او را با یک "خرس متوسط" مقایسه می کند و چیچیکوف سوباکویچ را "مشت" می نامد.

یکی دیگر از مالکان زمین، پلیوشکین، آنقدر کمیک نیست که یک شخصیت تراژیک است. در توصیف روستای او، کلمه کلیدی "غفلت" است. املاک او نمادی از کل روسیه نادیده گرفته شده است. پلیوشکین "یک سوراخ در انسانیت" نامیده می شود. می توان نتیجه گرفت که همه زمینداران ارائه شده در شعر روح مرده هستند، این را توصیف املاک، خانه ها، ظاهر، خانواده، شام، گفتگو در مورد خرید روح مرده نشان می دهد.
به گفته نویسنده، وضعیت جاده ها وضعیت این ایالت را مشخص می کند. گوگول در توصیف شهر استانی می نویسد که "پیاده رو همه جا نسبتاً بد بود" و این عبارت ظاهر شادی آور شهر NN را کامل می کند. وقتی چیچیکوف با فرماندار صحبت می‌کند، عمداً دروغ می‌گوید تا اطمینان پیدا کند که "جاده‌ها همه جا مخملی است." بنابراین او اشاره می کند که رئیس شهر به فکر رفاه او است. جاده در شعر به شخصیت تبدیل می شود و معنای خاصی پیدا می کند.
همچنین باید به منحصر به فرد بودن ژانر اثر نیز توجه کرد. گوگول آفرینش خود را شعری می نامد که اولاً به نگاهی گسترده تر به روسیه در آن زمان کمک می کند. ثانیاً، شعر شامل ترکیبی از اصول حماسی و غنایی در یک اثر است. سمت حماسی تصویری عینی است که زندگی زمین داران، مقامات، اشراف پایتخت، دهقانان را به تصویر می کشد و جنبه غنایی صدای نویسنده، موقعیت و نگرش او نسبت به آنچه اتفاق می افتد است. اول از همه، صدای نویسنده در انحرافات غنایی متجلی می شود.
امیدهای نویسنده دقیقاً با تصویر جاده مرتبط است. تصادفی نیست که در فصل یازدهم که چگونگی خروج چیچیکوف از شهر و همچنین معرفی بیوگرافی قهرمان را شرح می دهد، گوگول دو انحراف غزلی اختصاص داده شده به جاده را قرار می دهد. در اول، جاده به عنوان یک معجزه ارائه می شود و به عنوان رستگاری تلقی می شود، رستگاری نه تنها برای شخصی که سعی دارد خود را فراموش کند، بلکه برای کل بشریت. نویسنده بر نقش مهم جاده تأکید می‌کند و می‌گوید که بارها به آن چنگ زد، «مثل کسی که می‌میرد و غرق می‌شود» و او را نجات می‌دهد. جالب است که این انحراف غزلی به طور ناگهانی شروع می شود و شما بلافاصله متوجه نمی شوید که چه کسی در مورد جاده معجزه پیش روی شما فکر می کند: چیچیکوف یا خود گوگول.
دومین انحراف غزلی در مورد جاده شعر را کامل می کند. نویسنده به آینده روسیه می پردازد و آن را در حرکت و توسعه می بیند. علیرغم این واقعیت که کشور توسط "ارواح مرده" اداره می شود و "زنده" (دهقانان) نمی توانند مسئولیت سرنوشت روسیه را بر عهده بگیرند ، اما هنوز هم قدرت درونی دارد که به حفظ اصل اخلاقی کمک می کند. گوگول روسیه را با پرنده ترویکا مقایسه می کند. نویسنده پاسخ نمی دهد که او به کجا می رود، اما آخرین عبارت شعر حاوی این امید است که نیروهای پایان ناپذیر روسیه به احیای او کمک کنند و بیهوده نیست که مردم و دولت های دیگر جای خود را به او می دهند. گوگول به آینده نگاه می کند و اگرچه آن را نمی بیند ، اما مانند یک میهن پرست واقعی معتقد است که به زودی هیچ مانیلوف ، کوروبوچکی ، سوباکویچ ، نوزروف و پلیوشکینز وجود نخواهد داشت ، که روسیه به عظمت و شکوه خواهد رسید.

بازخوانی کلاسیک ها.

E.N. پروسکورینا

خانه و جاده در شعر گوگول "روح های مرده"

جاده و فضای اطراف در تنوع روسی آن (مزارع، جنگل ها، روستاها، شهر استانی) - این توپوگرافی "ارواح مرده" است. در این مقاله به رابطه بین جاده و خانه علاقه مند خواهیم شد.

با توجه به دیدگاهی که در گوگول پژوهی ایجاد شده است، جاده جایگاه پیشرو در شعر دارد. ویژگی های ژانری اثر را مشخص می کند، آن را با رمان سفر و همچنین با رمان ماجرایی پیوند می دهد، نقطه شروع اندیشه غنایی نویسنده است؛ جاده در پلان روایی حلقه اتصال سکونتگاه هایی است که در آن سکونتگاه ها وجود دارد. ، طبق نقشه نویسنده، شخصیت اصلی باید خودش را چیچیکوف و غیره پیدا کند. با این حال، خانه در شعر، دست کم از نظر فراوانی جذابیت گوگول در به تصویر کشیدن انواع مختلف خانه های صاحب زمین، جایگاهی کمتر ندارد. همچنین اساساً مهم است که هدف اصلی چیچیکوف به دست آوردن خانه، خانواده و فرزندان باشد. "مذاکره" فوق العاده ای که او انجام می دهد چیزی بیش از ابزاری برای رسیدن به این هدف نیست. در عین حال، راه اجرای ماجراجویی با "روح های مرده" برای قهرمان فقط از طریق تماس های شخصی او با صاحبان زمین - صاحبان رعیت ها امکان پذیر است. یعنی ایده "جاده" چیچیکوف در هسته خود باید وارد رابطه ای با نوع زندگی محلی و بنابراین عمدتاً بسته شود ، در آن نفوذ کند و با برانگیختن اعتماد ، آن را تحت سلطه خود در آورد.

با این حال، علیرغم این واقعیت که خانه در «ارواح مرده» در فضای نزدیک جاده قرار دارد، به نظر می رسد پس از آشنا شدن با ایده «جاده» چیچیکوف، باید در معرض روندهای جاده باشد. ، در رابطه با آن ثبات نشان می دهد و علاوه بر این، هر کس در نوع خود.

بنابراین، خانه مانیلوف چندین مایل دورتر از جاده اصلی، "در جنوب ...

1 دورترین نقطه توپوگرافی از جاده اصلی که چیچیکوف در امتداد آن حرکت می کند خانه کروبوچکا است. در فاصله یک ساعتی از صندلی چیچیکوف بر فراز زمین های باران زده "بد" قرار دارد و توسط قهرمان به عنوان "بیابان" تلقی می شود. زمانی که ما فرض کرده‌ایم را می‌توان با نشانه‌های غیرمستقیم موجود در متن گوگول تعیین کرد: پس از یک شب طوفانی، چیچیکوف در ساعت ده صبح در خانه کروبوچکا از خواب بیدار شد. یک مکالمه دشوار با مهماندار «کلوپ»، یک غذای مقوی با پنکیک، پای تخم مرغ و زمان گذاشتن شزل احتمالا حداقل یک ساعت طول کشید. و در ظهر کالسکه چیچیکوف قبلاً در جاده اصلی بود.

النا نیکولایونا پروسکورینا - کاندیدای علوم فیلولوژیکی، محقق ارشد در بخش مطالعات ادبی موسسه فیلولوژی SB RAS.

به روی همه بادها باز است"2. این «باز بودن» که در نگاه اول نمادی از پذیرش مالک نسبت به هر چیز جدید است، در واقع در چیزی بیش از چیدمان املاک به سبک انگلیسی و در نام‌های عجیب و غریب پسرانش: Themistoclus و Alcides آشکار نمی‌شود. همه چیز به سختی از این «آمیخته» انگلیسی و یونانی فراتر می رود: پیشنهاد چیچیکوف برای «تسلیم، واگذاری» به او «دهقانان مرده» در ذهن مانیلوف نمی گنجد. او با شنیدن «چیزهای عجیب و خارق‌العاده‌ای که گوش انسان تا به حال نشنیده بود» (19S)، «بلافاصله پیپ و پیپ خود را روی زمین بیرون آورد و همانطور که دهانش را باز می‌کرد، چند دقیقه با دهان باز ماند». 196)؛ "سرانجام... او پیپ را با پیپش برداشت و از پایین به صورت [چیچیکوف] نگاه کرد و سعی کرد ببیند آیا لبخندی بر لبانش هست یا نه، آیا او شوخی می کند" (196). "سپس فکر کردم که اگر مهمان به طور تصادفی دیوانه شده باشد" (196). با ادامه گفتگو، مانیلوف «خجالت می‌کشد»، «سر راه می‌افتد»، «کاملاً گم می‌شود» و تنها زمانی آرام می‌گیرد که چیچیکوف به او اطمینان می‌دهد که وظیفه برای او «مسئله‌ای مقدس» است و او «در برابر قانون بی‌حس است». (197). با این حال، در عین حال، «هنوز معنای خود موضوع را درک نکرده بود» (197)، اما «از نظر ذهنی» خوشحال بود که «میهمان خود را کمی لذت می‌برد» (199). "لذت" این بود که مانیلوف برای "میل خارق العاده" خود از چیچیکوف پول نپذیرفت و حتی تهیه صورتحساب فروش را به عهده گرفت. یعنی فکر سود شخصی از شرکت چیچیکوف نیز برای مانیلوف غیرقابل دسترس بود. و پس از عزیمت چیچیکوف ، او دوباره در افکار معمول خود غرق شد:

او در مورد رفاه یک زندگی دوستانه فکر کرد، به این فکر کرد که چقدر خوب است که با یک دوست در کناره‌های یک رودخانه زندگی کنیم، سپس یک پل بر روی این رودخانه شروع به ساختن کرد، سپس یک خانه بزرگ با چنین ارتفاعی belvedere که حتی می‌توانستید مسکو و آنجا را ببینید تا عصر در هوای آزاد چای بنوشید و در مورد موضوعات دلپذیر صحبت کنید... درخواست عجیب چیچیکوف ناگهان تمام رویاهای او را قطع کرد. فکر آن به نحوی در سرش نمی جوشید: هر چقدر هم که آن را برگرداند، نتوانست آن را برای خودش توضیح دهد و تمام مدت می نشست و پیپش را می کشید، که تا شام ادامه داشت.» (199- 200).

از مثال‌های بالا، اولاً، می‌توان دید که ایده چیچیکوف، که ما-

2 Gogol N. Dead souls // Gogol N. آثار برگزیده: در 2 جلد T. 2. M., 1984. P. 186. نقل قول های بیشتر از متن مطابق این نسخه آورده شده است که صفحات داخل کروشه را نشان می دهد. حروف کج در گیومه مال من است - E.P.

نیلوف آن را برای خود به عنوان "ناشنیده" و "فوق العاده" تعریف کرد و به آگاهی او نفوذ نکرد؛ ثانیاً این به هیچ وجه بر نوع زندگی تثبیت شده او تأثیری نداشت ، فقط دلیل جدیدی برای افکار طولانی و بی ثمر داد.

ورود به Nozdrev3 با هیچ مشکل ترافیکی برای چیچیکوف همراه نبود. شاید به این دلیل که خودش با نوزدریوف سفر می کرد، یعنی مجبور نبود به جاده فکر کند یا با آن سر و کار داشته باشد. و همچنین ممکن است روستای Nozdrevskaya با یک خانه عمارت درست در کنار جاده اصلی واقع شده باشد. در هر صورت، قهرمان «در این میان» به آنجا می رسد، گویی تسلیم افکار سفر نویسنده در مورد «نوع» نوزدریوف می شود، یعنی بدون مشکل، گویی اتفاقاً، و از آنجا، از تکنیک نوزدریوف می ترسد. فوراً «با سرعت تمام» می تازد، «همه چیز را از دست خواهم داد».

لازم به ذکر است که خانه نوزدریوف خود شباهت چندانی به فضای خصوصی ندارد و بیشتر با مفهوم "خانه کنار جاده" (4) تطابق دارد، جایی که مالک آماده است هر کسی را بیاورد، حتی یک غریبه، اگر فقط وجود داشته باشد. فرصتی برای درک "زیبا بودن و سرزندگی شخصیت" خود. از این حیث، نوزدرو حتی بیشتر از چیچیکوف به نوع مردم «جاده ای» تعلق دارد، زیرا می توان گفت ماجراجویی او یک حالت روحی است، در حالی که ماجراجویی چیچیکوف بیشتر ادای احترام به ضرورت حیاتی است. دومی خانه را نتیجه کار خود می داند، در حالی که نوزدریوف حداقل تصوری از آینده شخصی خود ندارد. بنابراین، به هیچ وجه تصادفی نبود (و به هیچ وجه غیرمنطقی، همانطور که می دانیم) که چیچیکوف در مخرب بودن نودریوف خطری برای "آرمان" خود احساس کرد.

در مورد واکنش نوزدریوف به "مذاکره" چیچیکوف، کاملاً با نوع شخصیت شخصیت مطابقت دارد. نودریوف جوهر کار چیچیکوف را بیشتر از مانیلوف درک نمی کند ("به چه چیزی نیاز دارید؟"، "چرا به آنها نیاز دارید؟" - سوالات او در مورد روح های مرده فراتر از این محدودیت ها نمی رود)، اما او علاقه قابل توجهی را پشت سر خود احساس می کند. ("خب من مطمئن هستم که او کاری را شروع کرده است. اعتراف کنید که "(231)) و به دلیل ماجراجویی شخصی و همچنین به دلیل از دست دادن کارت ، او سعی می کند منافع خود را از ایده مهمانش خارج کند: او همه چیز را به چیچیکوف می فروشد. که می تواند فروخته شود (اسب، توله سگ، اندام ...)، شروع به ضرب و شتم او در کارت ها و چکرز می کند. یعنی او می خواهد چیچیکوف را فریب دهد همانطور که بسیاری از ساده لوح ها را قبل از خود فریب داده است، اما در عین حال که اساساً مهم است.

3 در این کار، در ارتباط با وظایف تحقیقاتی خود، توالی بازدیدهای چیچیکوف از املاک صاحبان زمین را مختل می کنیم.

4 در مورد ویژگی های مدل "خانه جاده"، نگاه کنید به: Proskurina E.N. نقش یک خانه در کنار جاده در ادبیات روسی قرن 19-20 // توطئه ها و انگیزه های ادبیات روسی. مواد برای فرهنگ لغت توطئه ها و نقوش ادبیات روسیه. جلد 5. مجموعه آثار علمی. نووسیبیرسک، 2002. صص 148-171.

به شیوه‌هایی که در دسته سرگرمی‌های سنتی «اربایی» قرار می‌گیرند. نوزدریوف وقتی ایده اش شکست می خورد، از تکنیک همیشگی خود نیز استفاده می کند: او سعی می کند مهمانش را با کمک اهالی حیاط شکست دهد. و تنها ورود غیرمنتظره ژاندارم ها مانع از تحقق ایده او می شود. لازم به ذکر است که نوع رفتار نوزدرو در صحنه با چیچیکوف (ناتوانی در تمرکز بر موضوع گفتگو، پریدن از چیزی به چیز دیگر و ...) با وجود تمام قاطعیت بیرونی اعمال وی، نشان دهنده این است که او دچار اینجا سرگرم کننده تر است، به اصطلاح، سرگرم کننده "زیبای شخصیت"، که یک معامله تجاری را انجام می دهد.

بنابراین، مانند مانیلوف، نوزدریوف پس از آشنایی با ایده چیچیکوف، به خود وفادار می ماند. با وجود علاقه ظاهری او، به نظر نمی رسد که فکر سود شخصی او را مجذوب خود کند. و، به نظر می رسد، به همان دلیل مانیلوف: بسیار غیر معمول، "کاذب"، یعنی بیگانه، ایده خرید و فروش "روح های مرده" حتی برای او با تمام "زیبا بودن" به نظر می رسد، و، نمی داند چگونه با او رفتار کند، او را جدی نمی گیرد. اگرچه در اینجا نمی توان اجتناب کرد که طبیعت لجام گسیخته خود نوزدریوف ، همانطور که می گویند ، شروع به غلبه بر او می کند ، و در خلق و خوی خود فرصت واقعی را برای خود از دست می دهد تا بتواند ، هرچند اندک ، پولی را که به طور جدی به آن نیاز دارد ، استخراج کند.

چیچیکوف به روستای پلیوشکین ختم می شود که در شعر به عنوان "دهکده ای وسیع با کلبه ها و خیابان های بسیار" (258) معرفی شده است که مورد توجه او قرار نمی گیرد. می توان فرض کرد که در نزدیکی جاده اصلی واقع شده است، در غیر این صورت ناراحتی های حومه شهر خود را احساس می کرد، مانند آن "تکانی" روی سنگفرش روستای چوب، که قهرمان ما را از افکار خود در جاده بیرون آورد. . معلوم شد که خانه پلیوشکین چند پیچ ​​با جاده فاصله دارد، "جایی که زنجیره کلبه ها شکسته شد و به جای آنها یک زمین خالی مانند یک باغ سبزیجات یا باغ کلم باقی مانده بود، که توسط شهری کم ارتفاع و گاهی شکسته احاطه شده بود" (259) . با این حال، با چنین وضعیت کلی کنار جاده ای، هم خود روستا و هم خانه صاحب زمین بیشترین تأثیر را از کسالت، رها شدن و ویرانی در کل کار به جا می گذارند. روندهای جاده ای مرتبط با پویایی، تغییر و تازگی در اینجا کاملاً غیر قابل توجه است. محل خانه پلیوشکین: در یک زمین خالی، "جایی که زنجیره کلبه ها شکسته شد"، یعنی در دورترین نقطه از جاده - از این نظر، بدون شک طبیعت نمادین است.

اولین واکنش پلیوشکین به پیشنهاد چیچیکوف عملاً با واکنش مانیلوف مطابقت دارد: "او با چشمان درشت مدت طولانی به مهمان خود نگاه کرد" (267) بدون اینکه اصل ایده خود را درک کند. اما بعد از افزایش کاملا آرام شد

نظر چیچیکوف مبنی بر اینکه او "آماده ضرر دادن" است فقط برای "لذت" "پیرمرد محترم و مهربان". چنین ساده لوحی تقریباً کودکانه ای که توسط پلیوشکین فاش شده است ، که به همه و همه چیز مشکوک است ، یک بار دیگر از انحصار و بی شباهت کار چیچیکوف صحبت می کند. با این حال، پس از اینکه مهمان غیرمنتظره "حتی هزینه های قبض فروش" را "با هزینه خود" می گیرد، پلیوشکین بلافاصله به این نتیجه می رسد که "باید کاملاً احمق باشد... با همه اینها، او نمی تواند شادی خود را پنهان کند. ... پس از آن، او شروع به... نگاه مشکوک به چیچیکوف کرد. ویژگی های چنین سخاوت فوق العاده ای برای او باورنکردنی به نظر می رسید.» (268-269). تمام این پالت پیچیده احساسات پلیوشکین گواه یک چیز است: عدم درک مطلق برای او از معنای به دست آوردن روح مرده.

سوباکویچ از پیشنهاد چیچیکوف کمترین تعجب را دارد. واکنش او به شدت لکونیک و تجاری است: «آیا به روح مرده نیاز دارید؟ ... اگر بفرمایید حاضرم بفروشم...» (250). در عین حال، او چنان قیمت فوق‌العاده‌ای برای آن‌ها می‌خواهد که واکنش چیچیکوف به آن مشابه همان چیزی است که مانیلوف یا پلیوشکین در رابطه با موضوع معامله بیان کرده‌اند:

"- یکصد! - چیچیکف گریه کرد، دهانش را باز کرد و درست در چشمان او [سوباکویچ] نگاه کرد، بدون اینکه بداند آیا خودش بد شنیده است یا اینکه زبان سوباکویچ به دلیل ماهیت سنگینش به سمت اشتباه رفته است، به جای یک کلمه، کلمه دیگری را به زبان می آورد. (250).

در عین حال، سوباکویچ جوهر ایده چیچیکوف را بیش از دیگران درک می کند. او فقط «می‌فهمد» که «احتمالاً خریدار باید در اینجا نوعی منفعت داشته باشد» (250)، و در روند چانه‌زنی، در پاسخ به اظهارات چیچیکوف در مورد «شیء» خود: «چه ارزشی دارد؟ چه کسی نیاز دارد"

او به طور مبهم و فلسفی پاسخ می دهد: "خب، شما در حال خرید هستید، پس لازم است" (252). و به دلیل ماهیت شخصی "تجاری" خود، سعی می کند حداکثر سود را برای خود استخراج کند. با این حال، این سود، به اصطلاح، ماهیت یک بار مصرف دارد. چیچیکوف در خانه-قلعه سوباکویچ یک پرنده ولگرد است. به محض ورود، او را ترک کرد و صاحب را در همان فضای هرمسی که تمام عمرش را در آن زندگی کرده بود، رها کرد. فکر اینکه تجارت دهقانان مرده را «تجارت» دائمی خود بسازد حتی در ذهن سوباکویچ به وجود نمی آید.

همچنین باید به موقعیت خانه این صاحب زمین توجه کنید. اولاً ، چیچیکوف خود روستای خود را از جاده دید. به همین ترتیب، خانه ای که «در وسط» روستا قرار داشت، بلافاصله مورد توجه او قرار گرفت. وقتی چیچیکوف املاک سوباکویچ را ترک می کند، "به سمت کلبه های دهقانان می چرخد ​​تا کالسکه از کنار حیاط ارباب دیده نشود" (256). یعنی جاده ستونی از ایوان خانه سوباکویچ به وضوح قابل مشاهده است که در این مورد برای چیچیکوف که قصد دارد اصلاً مطلوب نیست.

که قصد دارد از پلیوشکین بازدید کند. از این رو مجبور به انحراف می شود.

بنابراین، در تمام مواردی که ذکر کردیم، خانه مالک زمین یا در نسبی یا نزدیک به جاده واقع شده است. در عین حال، جاده هنوز معرفی نشده است و در طول طرح به سبک زندگی مالکان وارد نشده است. چنین انواع مختلف ترتیبات زندگی، که در شعر گوگول ارائه شده است، تنها در صورت انزوا، حریم خصوصی شدید مدیریت خانه امکان پذیر است. یعنی جاده زمین داران گوگول

چیزی بیش از یک وسیله ارتباطی با شهرستان ولایی و ارتباطی که اصلاً فضای هرمسی زندگی آنها را باز نمی کند. تمام کارکردهای دیگر جاده در شعر یا به نقشه نویسنده مربوط می شود یا با شخصیت اصلی مرتبط است.

با این حال، در اینجا باید به طور خاص روی شخصیتی مانند کوروبوچکا تمرکز کنیم، زیرا این اوست که به اصطلاح "مذاکره" چیچیکوف را از جاده خارج می کند. اشاره ای به این عملکرد شخصیت در همان داستان ظاهر قهرمان در دروازه های خانه کروبوچکا وجود دارد ، جایی که سلیفان بداخلاق او را با گم کردن راه خود در هنگام رعد و برق می برد. خود نام کامل: ناستاسیا پترونا کوروبوچکا از نظر ویژگی های داستان قهرمان دارای معنایی معنابخش است: حاوی نشانه ای مضاعف از بسته بودن شدید آگاهی و شیوه زندگی او است. بنابراین، اگر میخائیلو سمنیچ، میخائیلو ایوانوویچ، میخائیلو پوتاپیچ معمولاً نام یک خرس در افسانه های روسی است، پس ناستاسیا پترونا در آنها نام یک خرس است. "نزولی"، یعنی سبک زندگی پرمشغله و لانه مانند میخائیل سمنوویچ سوباکویچ بیش از یک بار در آثار گوگول به طور مستقیم ذکر شده است. اشاره ای به همان نوع خانه داری، فقط با درجه بسته بودن حتی بیشتر (به یاد داشته باشید که خانه کروبوچکا دورترین موقعیت را از جاده اشغال می کند. به یادداشت 1 این مقاله مراجعه کنید)، هم نام قهرمان و هم نام خانوادگی غیر معمول او را در بر می گیرد.

با این حال، کسی جز کوروبوچکا، که در "بیابان" زندگی می کند، با ذهن دست و پا چلفتی خود، مجبور نیست نقشه های چیچیکوف را نابود کند. این تنها اوست که از بین همه قهرمانان شعر (اما مانند آنها که از معنای معامله چیزی نمی فهمد) است که به طور جدی از اشتباه کردن در آن می ترسد و به همین دلیل از آن خارج می شود. «دهکده» او و به شهر می‌رود تا بفهمد «هزینه جان‌های مرده چقدر است و خدای ناکرده با فروش آن‌ها، شاید به کسری از قیمت، از دستش نرفته است» (311).

بنابراین معلوم می شود که "مهارت و مهارت "کوروبوچکین شبیه به نبوغ چیچیکوف است (اشاره ای از رابطه بین این شخصیت ها در قسمتی از گفتگوی صبحگاهی آنها موجود است:

«نام خانوادگی خود را به من اطلاع دهید. من خیلی گیج شدم. شب رسید

کوروبوچکا، منشی کالج.

متواضعانه از شما متشکرم اولین و نام خانوادگی شما چطور؟

ناستاسیا پترونا.

ناستاسیا پترونا؟ نام خوب ناستاسیا پترونا. من یک خاله عزیز دارم، خواهر مادرم، نستاسیا پترونا» (208)).

او بیشتر از سایر "فروشندگان" به علاقه خود در اینجا پی می برد و "مذاکره" خود را انجام می دهد. علاوه بر این، کروبوچکا در ایده چیچیکوف به نوعی پروژه قابل استفاده مجدد مشکوک است که می تواند به یکی از مقالات درآمد دائمی او تبدیل شود ("واقعاً ، تجارت بیوه بی تجربه من! بهتر است کمی صبر کنم ، شاید تاجرها بیایند ، اما من آن را به قیمت ها اعمال خواهم کرد (211)”). در این مورد، منفعت چیچیکوف به او علاقه ای ندارد و از توان ذهن او خارج است، همانطور که صحنه چانه زنی آنها نشان می دهد. اول از همه برای او مهم است که خودش اشتباه نکند. این ایده درازمدت شخصی است که در گفتگو در مورد قراردادهای دولتی بیان شد و باعث می شود که او از "بیابان" خود به شهر "برای مدت طولانی" نقل مکان کند. می‌توان گفت که در اینجا جاده موفق می‌شود فضای زندگی شخصیت را باز کند، به خصوص شخصیتی که به نظر می‌رسد کمتر از دیگران توانایی تغییر را دارد.

فتنه جدید "جاده" ایجاد شده توسط کوروبوچکا به روشی غیرمنتظره با شرکت چیچیکوف در تضاد است و در نتیجه برنامه های او را از بین می برد. بنابراین، قهرمان از یک گروه از شخصیت ها - شخصیت های خانه - به گروه دیگر منتقل می شود: شخصیت های جاده، که اکنون توسط سه نفر نشان داده می شود: چیچیکوف، نوزروف و کوروبوچکا. تصادفی نیست که در پایان جلد اول شعر، نقش اصلی به این سه گانه اختصاص یافته است. پیچیدگی فتنه «جاده» که به دلیل وقایع پایانی به وجود می آید، امکان درگیری را ایجاد می کند که در اصل بورژوایی است و برای ادبیات دوره گوگول جدید است. و در اینجا در متن، یا به طور دقیق تر، در زیرمتن اثر، مقاصد معنایی جدیدی به وجود می آید که با موتیف جاده مرتبط است: در صدای آن، قبلاً صداهای "غیر فحش" ظاهر می شود که احتمالات کرونوتوپ جاده را آشکار می کند. به عنوان یک فضای خطرناک، مملو از تغییرات مثبت، بلکه با تخریب، تخریب سبک زندگی سنتی. پس از ظهور در ادبیات قرن نوزدهم، آنها با قدرت کامل خود را در ادبیات قرن بیستم، که قبلاً در مورد آن نوشته ایم، نشان خواهند داد. در این زمینه معنایی، خانه گوگول به شکلی متفاوت ظاهر می‌شود: به‌عنوان فضایی که در برابر جاده ویرانگر مقاومت می‌کند و در نتیجه به‌عنوان دژی محکم و مدافع سنت‌های اولیه عمل می‌کند.

در مورد شهر استانی، پس از افشاگری های نوزدریوف و ظهور کروبوچکا، او خود را در گیج کامل دید. معنای ایده چیچیکوف به همان اندازه که برای صاحبان زمین فراتر از قدرت ساکنانش است:

5 رجوع کنید به: Proskurina E.N. فرمان. op.

«این جانهای مرده چه نوع مَثَلی هستند، واقعاً؟ هیچ منطقی در ارواح مرده وجود ندارد. چگونه روح مرده بخریم؟ چنین احمقی از کجا می آید؟ و با چه پول کوری آنها را می خرد؟ و این ارواح مرده را به چه هدفی می توان سنجاق کرد؟» (321) -

این واکنش «اهالی و مسئولان شهر» بود. در نتیجه، شرکت "جاده" چیچیکوف آنها را از حالت خواب آلود معمول خود خارج کرد: همه آنها ناگهان - مطابق با فتنه آشکار شده - خود را در جاده یافتند:

همه ی تیوریوک ها و بایبک ها که چند سالی در خانه در رختخواب دراز کشیده بودند، از سوراخ های خود بیرون خزیدند... همه آنهایی که مدت ها بود دیگر هیچ گونه آشنایی نداشتند... در یک کلام، معلوم شد که شهر شلوغ و بزرگ و پرجمعیت بود. ... دروشکی پوشیده، حاکمان ناشناس، جغجغه ها، سوت چرخ ها در خیابان ها ظاهر شد...» (322).

پایان این وضعیت "سفر" تشییع جنازه دادستان بود که تمام شهر بیرون آمدند و با پای پیاده، در کالسکه و دروشکی در یک صف بی پایان تشییع جنازه صف آرایی کردند، گویی که نشان دهنده تکمیل دایره تثبیت شده زندگی است. و شروع بعدی که با آمدن فرماندار کل جدید می آید و هنوز با ابهامش جذاب است.

با این حال، چنین وضعیت «جاده‌ای» برای ساکنان شهر N امری غیرعادی بود، زیرا زندگی آنها تا کنون در فضای «خویشاوندی» جریان داشته و شبیه زندگی یک خانه بزرگ خانوادگی بوده است:

«... همه مردم مهربانی بودند، با یکدیگر هماهنگ زندگی می کردند، کاملاً دوستانه با یکدیگر رفتار می کردند و مکالمات آنها نشان سادگی و کوتاهی خاصی داشت: «دوست عزیز ایلیا ایلیچ!»، گوش کن، برادر، آنتیپاتور زاخاریویچ!»، «دروغ گفتی، مامان، ایوان گریگوریویچ» ... در یک کلام، همه چیز بسیار خودخواهانه بود» (294).

مردم شهر به راحتی چیچیکوف را به "خانواده" شهر خود پذیرفتند، حتی تصمیم گرفتند او را با عروسی از حلقه خود ازدواج کنند تا او را مجبور به اقامت در شهر کنند:

"- نه، پاول ایوانوویچ! همانطور که می خواهید، فقط برای خنک کردن آن از کلبه بیرون می آید: در آستانه و پشت! نه، شما با ما وقت می گذرانید! در اینجا ما با شما ازدواج می کنیم: ایوان گریگوریویچ با او ازدواج نمی کنیم؟

بیا ازدواج کنیم، ازدواج کنیم! - رئیس برداشت. - هرچقدر هم با دست و پا مقاومت کنی باهات ازدواج می کنیم! نه پدر، به اینجا رسیدی، پس شکایت نکن...» (290-291).

همان کلمه "پدر" که رئیس با آن چیچیکوف را مورد خطاب قرار می دهد نشان می دهد که او به دایره شهر "خانواده" معرفی شده است ، جایی که همه را "برادر" ، "دوست" ، "مامان" ، "پدر" می نامند. راه مرتبط پس از اینکه چیچیکوف با ازدواج موافقت کرد (چیچیکوف با پوزخند گفت: "چرا با دست و پای خود مقاومت کنید" (291))، رئیس با خوشحالی "در طوفان قلب" به سمت او می رود. همین درخواست های مرتبط: «تو روح من هستی! مادرم!» (291).

در چنین فضای "خانوادگی"، ایده یک خانه واقعاً قلب چیچیکوف را تسخیر کرد، که "خود را یک زمیندار واقعی خرسون تصور می کرد، در مورد پیشرفت های مختلف صحبت کرد: در مورد اقتصاد سه زمینه ای، در مورد شادی و سعادت. از دو روح» و حتی «شروع به خواندن پیامی برای سوباکویچ در ابیات ورتر به شارلوت کرد» (291)، که به طور غیرمنتظره ای با رمانتیسم «خانگی» مردم شهر طنین انداز شد، جایی که «رئیس اتاق «لیودمیلا» ژوکوفسکی را از صمیم قلب می دانست. .. و استادانه بسیاری از قسمت ها را خواند، مخصوصاً: «بور خوابیده، دره خوابیده است»... مدیر پست به تفصیل بیشتر وارد فلسفه شد و حتی شب ها، «شب ها» و «کلید» یونگ را با دقت فراوان خواند. به اسرار طبیعت» نوشته اکارتشاوزن، که از آن عصاره های بسیار طولانی ساخت. (294-295).

همانطور که می بینیم، گنجاندن بدون مانع و آسان چیچیکوف در حلقه ساکنان شهری نه تنها به دلیل توانایی او در جلب رضایت، توانایی او در تقلید و شایعات در مورد ثروت میلیون دلاری او است، بلکه به دلیل آمادگی داخلی خود چیچیکوف برای تبدیل شدن به " یکی از خودشان» برای آنها.

در همان زمان، شهر استانی که جاده قهرمان را هدایت می کرد، زندگی می کند که ده ها شهر استانی مشابه روسیه در آن زندگی می کنند: تمام کاستی های ساکنان آن (دزدی، رشوه، عدم صداقت مقامات و غیره) نمونه ای از زندگی روسی است. بنابراین، با پذیرفتن چیچیکوف به عنوان "یکی از خود"، ساکنان شهر در او یک "آقای طبقه متوسط" معمولی، یعنی یک فرد قابل درک، آشنا، از نظر روحیه و علایق نزدیک می بینند. شایعه میلیونی چیچیکوف فقط بر وزن او در جامعه می افزاید. بیگانگی قهرمان از دایره "خانواده" شهر نه به دلیل آشکار شدن صداقت او، بلکه زمانی رخ می دهد که جامعه نتواند ایده به دست آوردن روح مرده را در درون خود تطبیق دهد.

همانطور که به یاد می آوریم، از آنجایی که در آگاهی خود قادر به درک "این روح های مرده چه معنایی می توانند داشته باشند" (317)، نیمه زن جامعه شهری با این ایده موافق بودند که "این صرفاً برای پوشاندن آن اختراع شده است، اما نکته اینجاست که این: او می خواهد دختر والی را ببرد» (318). در این روش کاملاً زنانه برای توضیح غیرمنطقی نامفهوم - از طریق ترجمه آن به قلمرو آشنا - ایده غیرطبیعی بودن ایده چیچیکوف بار دیگر برجسته می شود. اما از آنجایی که خطر ربوده شدن دختر فرماندار کاملاً واقعی است، با توجه به وضعیت مجردی چیچیکوف و آمادگی او برای ازدواج، بخش زن جامعه که اسیر این دسیسه خیالی شده بود، از جمله همسر فرماندار، احساس توهین کردند «به عنوان مادر خانواده، به عنوان بانوی اول شهر» (323)، بلافاصله قهرمان ما را از دسته افراد حلقه خود حذف می کند. در نتیجه، دربان خانه والی «داده شد

شدیدترین دستور برای عدم پذیرش چیچیکف در هر زمان و تحت هر پوششی» (323).

استقبال مشابهی از قهرمان و بخش مذکر شهرستان استان انجام شد:

«همه یا او را نپذیرفتند، یا آنقدر عجیب پذیرفتند، چنان گفتگوی اجباری و نامفهومی داشتند، چنان گیج شده بودند و از همه چیز چنان آشفتگی بیرون می آمد که در سلامت مغزشان شک کرد» (340).

با این حال، ایده چیچیکوف برای "حزب مرد" واضح تر از حزب زن نبود:

«همه چیز آنها به نحوی بی احساس، بی ادب، اشتباه، بی ارزش، ناسازگار، بد، آشفتگی، آشفتگی، آشفتگی در سرشان بود...» (324).

اما در عین حال، این مردان بودند که احساس کردند "مهمترین چیزی که باید به آن توجه شود ارواح مرده هستند که البته خدا می داند که چه معنایی دارند ..." (324). با انتصاب فرماندار جدید و ترس از عواقب عدم صداقت رسمی خود، کشاندن ناپلئون و داستان کاپیتان کوپیکین، "حزب مرد" هرگز نتوانست به اصل واقعی نزدیک شود. از "مذاکره" چیچیکوف. یعنی مردان شهر استان نیز مانند زنان سعی در درک ایده خرید ارواح مرده با وارد کردن آن به دایره پدیده های قابل درک زندگی دارند. اما معلوم می‌شود که حتی از متناقض‌ترین فرض‌ها هم باورنکردنی‌تر است، که شامل فرار ناپلئون و حضور مخفیانه او در شهر N و داستان کاپیتان کوپیکین است.

بنابراین، "خودمان"، "معمول"، که توسط جامعه شهر به عنوان چیچیکوف بومی پذیرفته شده است، در واقع یک غریبه غیرقابل درک و خارجی است. حذف او توسط ساکنان شهر N از رده "خود" راهی برای او باقی نمی گذارد جز اینکه شهر زادگاهش را با یک احساس نامطمئن ترک کند و برای انجام کار جاده ای خود حرکت بیشتری کند.

با قضاوت فصل های منتشر شده از جلد دوم Dead Souls ، چیچیکوف موفق می شود "مذاکره" خود را در آینده با موفقیت انجام دهد. با این حال، این جاده راه او به خانه نیست. گذر با نقش جاده در جلد اول در سطح طرح نویسنده، بعداً در جلد دوم و سوم شعر، موتیف جاده طبق طرح گوگول باید بیش از پیش به ایده نزدیک شود. مسیر زندگی قهرمان، و علاوه بر این، در درک معنوی، بازسازی کننده آن. بنابراین، در سطح نقشه قهرمان، موتیف جاده باید جهت برداری خود را تغییر دهد: از افقی به عمودی. این دو انگیزه ابتدائی متفاوت با متحد شدن در انگیزه مسیر جاده ، ایده جدیدی از خانه را مطابق با وظیفه معنوی که گوگول برای همه خلاقیت هنری خود اصلی می دانست ، ایجاد کرد.

سفر در اطراف روسیه بدون تجربه جاده غیرممکن است. تصویر جاده در شعر "ارواح مرده" یک شخصیت جداگانه است. علاوه بر این، زنده است، در حال تغییر است، احساسات برانگیخته و تفکر برانگیز است.

معنی تصویر

جاده در بیشتر آثار N.V. Gogol یافت می شود. قهرمانان در جایی تلاش می کنند، حرکت می کنند، عجله می کنند. تمام روسیه روی این موضوع می ایستد. او در حرکت دائمی است. در شعر، تصویر جاده در تضاد با موضوع اصلی - مرگ روح است. با چنین حرکتی جاودانه، چگونه می توانید متوقف شوید و ویژگی های انسانی خود را از دست بدهید؟ یک سوال فلسفی شما را مجبور می کند به درون یک شخص نگاه کنید. سؤالات شروع به ظاهر شدن می کنند:

• آیا خود شخص رانندگی می کند یا در مسیر پیچ خورده حرکت می کند؟
• آیا او می رود یا او رانده می شود؟
• آیا او جاده، مسیری را انتخاب می کند یا در مسیرهایی که کسی مشخص کرده است حرکت می کند؟
• سوالات مربوط به یک نفر در کل کشور گسترش یافت:
• روس کجا می رود؟
• چه چیزی در پایان راه در انتظار روسیه است و این پایان کجاست؟

در شعر، معنای تصویر چند وجهی است: این تاریخ روسیه است، نمادی از توسعه ملت بشر، شخصیت سرنوشت های مختلف، تفاوت در شخصیت روسی، لقب خارج از جاده. بار اصلی روی تصویر سرنوشت مردم روسیه است، هر یک از طبقات آن: دهقان، مسئول، صاحب زمین.

مسیر شخصیت اصلی

زبان نویسنده، غنی از تصاویر، به معرفی شخصیت اصلی چیچیکوف کمک می کند. جاده مشخصه حرکت اوست. او سوار بر شاسی بلندی است که مردها درباره چرخ آن بحث می کنند: به آنجا می رسد؟ یک وسیله متزلزل شخصیت را از دست نوزدریوف نجات می دهد. از نظر ترکیبی، چرخ مانند دایره شعر را می بندد. تردید دهقانان در مورد استحکام چرخ در صفحات اول کتاب با فروپاشی آنها به پایان می رسد. نویسنده در پس هر اقدامی معنای عمیقی را پنهان می کند. خواننده باید حواسش پرت شود و استدلال کند. هیچ پاسخ مستقیمی وجود ندارد. چرا چیچیکوف کلاسیک در شهر است؟ شاید برای او متوقف شود؟ آیا مسیر دیگری را انتخاب کرده اید؟ آیا با دیدن این همه کفر و کمبود معنویت که در آن نهفته است، این ایده مضحک را کنار گذاشتید؟

مسیرهای یک کلاهبردار مبتکر آشفته است. او خودش مراقب شاسی نیست و این کار را به کالسکه می سپرد. جاده پاول ایوانوویچ را به چنان مکان‌های دورافتاده‌ای می‌برد که پایان دادن به آن‌ها روی یک گاری شکسته ترسناک است.

آیا صاحب زمین شجاع است یا بی پروا؟ شاید هر دو. جاده شیاد را عوض نمی کند، او را می بلعد و او را بی احساس و حریص می کند. معلوم می شود که همه مردم مسیر خود را دارند، مسیر خود را در زندگی، درک خود از روسیه.

انحراف غزلی

نویسنده چندین انحراف غزلی ارائه می دهد که می توان آنها را به عنوان آثار هنری جداگانه شناخت. انحراف از متن "در جاده" یکی از غنایی ترین است؛ به درک تصویر جاده در "ارواح مرده" کمک می کند. بدون آن، موضوع فقط به صورت سطحی پوشش داده می شود. هر کلمه ای خواننده را متحیر می کند، همه چیز دقیق و واقعی است:

• "لرزش اعضا را فرا گرفت";
• "غده اسب"؛
• "چرت می کنی و خودت را فراموش می کنی و خروپف می کنی"؛
• "خورشید در اوج آسمان است.

طبیعت در جاده دوستی است که به یک همکار تبدیل می شود. او شیرین، دلپذیر است، می داند چگونه گوش دهد، حواسش را پرت نمی کند، دخالت نمی کند و صراحت را تشویق می کند. غیرممکن است که شمارش شود که چند فکر در سر مسافران پرواز می کند.

نویسنده سکوت و تنهایی را دوست دارد. درخشش ماه زیباست، روسری های کتان آویزان شده توسط زنان خانه دار سوسو می زند. سقف خانه ها می درخشد. پشت هر کلمه تصویری نهفته است:

• مایل با یک عدد؛
• همسایه در گوشه ای فشرده شد.
• خانه های سفید؛
• کابین های چوبی؛
• زمین بایر باز

حتی سرما در جاده شما را آزار نمی دهد. او خوب، فوق العاده، تازه است. شب را به شیوه ای خاص با جادو توصیف می کنند: "چه شبی در بلندی ها می گذرد!" ، "قدرت های آسمانی". تاریکی خواننده را نمی ترساند، بلکه مجذوب خود می کند.

جاده دستیار نویسنده است. او را بیرون برد و نجات داد، زمانی که او در حالی که "هنگام و غرق شده بود" مانند "نی نی" به او چنگ زد. جاده الهه یک نویسنده است. در این راه، بسیاری از "ایده های شگفت انگیز و رویاهای شاعرانه" متولد شدند.

برداشت های شگفت انگیز شب از افکار سنگین مرگ روح صاحب زمین روسی منحرف می شود. نوشتن مقاله "تصویر جاده در شعر "ارواح مرده" بر اساس مطالب پیشنهادی بسیار ساده تر می شود.

تست کار