چه چیزی برای داستان معمولی است؟ ژانر داستان: تاریخچه توسعه، نمونه. نشانه های داستان به عنوان یک ژانر. جهت گیری اجتماعی داستان های کوتاه

20.06.2020

ژانر داستان کوتاه یکی از پرطرفدارترین ژانرهای ادبیات است. بسیاری از نویسندگان به او روی آوردند و همچنان به او روی می آورند. پس از خواندن این مقاله با ویژگی های ژانر داستان کوتاه، نمونه هایی از معروف ترین آثار و همچنین اشتباهات رایجی که نویسندگان مرتکب می شوند آشنا می شوید.

داستان کوتاه یکی از اشکال کوچک ادبی است. این یک اثر روایی کوتاه با تعداد کمی شخصیت است. در این مورد، رویدادهای کوتاه مدت به تصویر کشیده می شود.

تاریخچه مختصری از ژانر داستان کوتاه

بلینسکی (پرتره او در بالا ارائه شده است) در دهه 1840 مقاله و داستان را به عنوان ژانرهای نثر کوچک از داستان و رمان به عنوان ژانرهای بزرگتر متمایز کرد. قبلاً در این زمان، غلبه نثر بر شعر در ادبیات روسیه کاملاً مشهود بود.

اندکی بعد، در نیمه دوم قرن نوزدهم، این مقاله گسترده ترین توسعه را در ادبیات دموکراتیک کشور ما دریافت کرد. در این زمان این عقیده وجود داشت که مستند است که این ژانر را متمایز می کند. داستان، همانطور که در آن زمان تصور می شد، با استفاده از تخیل خلاق خلق شده است. طبق نظر دیگری، ژانری که ما به آن علاقه داریم با مقاله در ماهیت متضاد طرح متفاوت است. از این گذشته، ویژگی یک مقاله این است که عمدتاً یک اثر توصیفی است.

وحدت زمان

برای توصیف کاملتر ژانر داستان کوتاه، لازم است الگوهای ذاتی در آن برجسته شود. اولین آنها وحدت زمان است. در یک داستان، زمان عمل همیشه محدود است. با این حال، نه لزوما فقط یک روز، همانطور که در آثار کلاسیک گرایان است. اگرچه این قانون همیشه رعایت نمی شود، اما به ندرت می توان داستان هایی را یافت که در آن طرح کل زندگی شخصیت اصلی را پوشش دهد. حتی کمتر آثاری در این ژانر خلق می شود که عمل آنها قرن ها ادامه دارد. معمولاً نویسنده قسمتی از زندگی قهرمان خود را به تصویر می کشد. از جمله داستان هایی که در آنها کل سرنوشت شخصیت فاش می شود، می توان به "مرگ ایوان ایلیچ" (نویسنده - لئو تولستوی) و "عزیزم" چخوف اشاره کرد. همچنین اتفاق می افتد که نه کل زندگی، بلکه یک دوره طولانی از آن نشان داده می شود. به عنوان مثال، در "جهنده" چخوف تعدادی از رویدادهای مهم در سرنوشت قهرمانان، محیط آنها و توسعه دشوار روابط بین آنها به تصویر کشیده شده است. با این حال، این به صورت بسیار فشرده و فشرده ارائه می شود. این مختصر بودن محتوا، بیشتر از داستان، ویژگی کلی داستان و شاید تنها ویژگی آن است.

وحدت عمل و مکان

ویژگی های دیگری در ژانر داستان کوتاه وجود دارد که باید به آنها اشاره کرد. وحدت زمان با وحدت دیگری - عمل - پیوند تنگاتنگ و مشروط است. داستان کوتاه ژانری از ادبیات است که باید به توصیف یک رویداد محدود شود. گاهی یک یا دو رویداد به رویدادهای اصلی، معناساز و منتهی به آن تبدیل می شوند. وحدت مکان از اینجا سرچشمه می گیرد. معمولاً عمل در یک مکان انجام می شود. ممکن است نه یک، بلکه چندین وجود داشته باشد، اما تعداد آنها به شدت محدود است. به عنوان مثال، ممکن است 2-3 مکان وجود داشته باشد، اما 5 مکان در حال حاضر نادر هستند (فقط می توان آنها را ذکر کرد).

وحدت شخصیت

یکی دیگر از ویژگی های داستان، وحدت شخصیت است. قاعدتاً در فضای اثری از این ژانر یک شخصیت اصلی وجود دارد. گاهی اوقات ممکن است دو مورد از آنها وجود داشته باشد، و به ندرت - چندین. در مورد شخصیت های ثانویه، می توان تعداد زیادی از آنها را داشت، اما آنها کاملاً کاربردی هستند. داستان کوتاه ژانری از ادبیات است که در آن وظیفه شخصیت‌های فرعی به ایجاد پس‌زمینه محدود می‌شود. آنها می توانند مانع یا کمک به شخصیت اصلی شوند، اما نه بیشتر. مثلاً در داستان «چلکاش» گورکی فقط دو شخصیت وجود دارد. و در «می‌خواهم بخوابم» چخوف تنها یکی است که نه در داستان و نه در رمان غیرممکن است.

وحدت مرکز

ویژگی های یک داستان به عنوان یک ژانر، که در بالا ذکر شد، به هر طریقی به وحدت مرکز بازمی گردد. در واقع، غیرممکن است که داستانی را بدون نشانه‌های تعیین‌کننده و مرکزی که بقیه را «با هم جمع می‌کند» تصور کنیم. اصلاً مهم نیست که این مرکز یک تصویر توصیفی ثابت، یک رویداد اوج، توسعه خود عمل یا یک ژست مهم شخصیت باشد. شخصیت اصلی باید در هر داستانی باشد. به خاطر او است که کل ترکیب با هم برگزار می شود. موضوع کار را تعیین می کند و معنای داستانی که گفته می شود را مشخص می کند.

اصل اساسی ساخت یک داستان

نتیجه گیری از تفکر در مورد "وحدت ها" دشوار نیست. این فکر به طور طبیعی خود را القا می کند که اصل اصلی ساختن ترکیب داستان، مصلحت و صرفه جویی در انگیزه هاست. توماشفسکی کوچکترین عنصر ساختار متن را انگیزه نامید. این می تواند یک عمل، یک شخصیت یا یک رویداد باشد. این ساختار دیگر نمی تواند به اجزاء تجزیه شود. این بدان معنی است که بزرگترین گناه نویسنده جزئیات بیش از حد، اشباع بیش از حد متن، انباشته شدن جزئیات است که می توان در هنگام توسعه این ژانر از کار حذف کرد. داستان نباید به جزئیات بپردازد.

شما باید فقط مهم ترین چیزها را توصیف کنید تا از یک اشتباه رایج جلوگیری کنید. این بسیار معمولی است، به اندازه کافی عجیب، برای افرادی که در مورد کارهای خود بسیار وظیفه شناس هستند. آنها تمایل دارند که در هر متن خود را به حداکثر برسانند. کارگردانان جوان معمولاً وقتی فیلم های فارغ التحصیلی و اجراهای خود را روی صحنه می برند، همین کار را می کنند. این به ویژه در مورد فیلم ها صادق است، زیرا تخیل نویسنده در این مورد به متن نمایشنامه محدود نمی شود.

نویسندگان تخیلی دوست دارند ژانر ادبی داستان را با موتیف های توصیفی پر کنند. برای مثال به تصویر می کشند که چگونه شخصیت اصلی اثر توسط دسته ای از گرگ های آدمخوار تعقیب می شود. با این حال، اگر سپیده دم شروع شود، آنها همیشه در توصیف سایه های طولانی، ستاره های کم نور، ابرهای سرخ شده متوقف می شوند. به نظر می رسید نویسنده طبیعت را تحسین می کند و تنها پس از آن تصمیم گرفت به تعقیب و گریز ادامه دهد. ژانر داستان فانتزی حداکثر دامنه را به تخیل می دهد، بنابراین اجتناب از این اشتباه اصلا آسان نیست.

نقش انگیزه ها در داستان

باید تاکید کرد که در ژانری که مورد علاقه ماست، همه انگیزه ها باید مضمون را آشکار کنند و به سمت معنا حرکت کنند. به عنوان مثال، تفنگی که در ابتدای کار توضیح داده شد، قطعاً باید در پایان کار شلیک کند. انگیزه هایی که به بیراهه می انجامد نباید در داستان گنجانده شود. یا باید به دنبال تصاویری بگردید که شرایط را مشخص می کند، اما جزئیات آن را بیش از حد نشان نمی دهد.

ویژگی های ترکیب

لازم به ذکر است که رعایت روش های سنتی ساخت متن ادبی الزامی نیست. شکستن آنها می تواند دیدنی باشد. یک داستان را می توان تقریباً تنها بر اساس توصیف ایجاد کرد. اما هنوز انجام آن بدون اقدام غیرممکن است. قهرمان به سادگی باید حداقل دست خود را بلند کند، یک قدم بردارد (به عبارت دیگر، یک ژست مهم انجام دهد). در غیر این صورت، نتیجه یک داستان نیست، بلکه یک مینیاتور، یک طرح، یک شعر به نثر خواهد بود. یکی دیگر از ویژگی های مهم این ژانر که ما را مورد توجه قرار می دهد، پایان معنادار است. به عنوان مثال، یک رمان می تواند برای همیشه باقی بماند، اما یک داستان متفاوت ساخته می شود.

اغلب اوقات پایان آن متناقض و غیرمنتظره است. با این بود که لو ویگوتسکی ظهور کاتارسیس را در خواننده مرتبط کرد. محققان مدرن (به ویژه پاتریس پاوی) کاتارسیس را به عنوان یک تپش عاطفی می بینند که هنگام خواندن ظاهر می شود. با این حال، اهمیت پایان یکسان است. پایان می تواند به طور اساسی معنای داستان را تغییر دهد و باعث تجدید نظر در مورد آنچه در آن آمده است شود. این را باید به خاطر داشت.

جایگاه داستان در ادبیات جهان

داستان کوتاه ژانری حماسی است که جایگاه مهمی در ادبیات جهان دارد. گورکی و تولستوی هم در دوره اولیه و هم در دوره بلوغ خلاقیت به او روی آوردند. داستان کوتاه چخوف ژانر اصلی و مورد علاقه اوست. بسیاری از داستان‌ها کلاسیک شده‌اند و همراه با آثار حماسی اصلی (داستان و رمان) در گنجینه ادبیات گنجانده شده‌اند. به عنوان مثال، داستان های تولستوی "سه مرگ" و "مرگ ایوان ایلیچ"، "یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف، آثار چخوف "عزیزم" و "مرد در پرونده"، داستان های گورکی "پیرزن ایزرگیل"، "چلکش" و غیره

مزیت های داستان کوتاه نسبت به ژانرهای دیگر

ژانری که به ما علاقه مند است به ما اجازه می دهد تا به وضوح این یا آن مورد معمولی، این یا آن جنبه از زندگی خود را برجسته کنیم. این امکان را به تصویر می کشد که توجه خواننده کاملاً به آنها معطوف شود. به عنوان مثال، چخوف، با توصیف وانکا ژوکوف با نامه ای پر از ناامیدی کودکانه "به پدربزرگش در روستا"، به طور مفصل در مورد محتوای این نامه صحبت می کند. به مقصد نمی رسد و به همین دلیل از نظر نوردهی به ویژه قوی می شود. در داستان "تولد انسان" نوشته ام گورکی، اپیزود تولد یک کودک، که در جاده اتفاق می افتد، به نویسنده در آشکار کردن ایده اصلی - تأیید ارزش زندگی کمک می کند.

داستان کوتاه مختصرترین شکل داستانی است. داستان دقیقا به دلیل حجم کمش سخت است. داستان به ویژه به کار جدی و عمیق روی محتوا، طرح، ترکیب، زبان نیاز دارد، زیرا ... در اشکال کوچک، عیوب به وضوح بیشتر از اشکال بزرگ قابل مشاهده است.

یک داستان توصیف ساده یک حادثه از زندگی نیست، نه طرحی از زندگی.

داستان، مانند رمان، تعارضات اخلاقی قابل توجهی را نشان می دهد. طرح داستان اغلب به اندازه سایر ژانرهای داستانی مهم است. جایگاه نویسنده و اهمیت موضوع نیز قابل توجه است.

داستان یک اثر تک بعدی است، یک خط داستانی دارد. یک حادثه از زندگی شخصیت ها، یک صحنه روشن و قابل توجه می تواند به محتوای یک داستان تبدیل شود، یا مقایسه ای از چندین قسمت که یک دوره زمانی کم و بیش طولانی را پوشش می دهد. توسعه خیلی آهسته طرح، ارائه طولانی مدت و جزئیات غیر ضروری به درک داستان آسیب می رساند. گاهی اوقات، هنگامی که ارائه بیش از حد ساده است، کاستی های جدیدی به وجود می آید: فقدان انگیزه روانشناختی برای اقدامات قهرمانان، شکست های غیرقابل توجیه در توسعه اکشن، طرح شخصیت ها بدون ویژگی های به یاد ماندنی. داستان نباید فقط کوتاه باشد، باید اختصار واقعاً هنری داشته باشد. و در اینجا جزئیات هنری نقش ویژه ای در داستان دارد.

یک داستان معمولاً دارای شخصیت های زیادی یا داستان های فرعی زیادی نیست. بار بیش از حد شخصیت ها، صحنه ها و دیالوگ ها رایج ترین کاستی های داستان های نویسندگان تازه کار است.

پس داستان یک اثر منثور کوچک است و اجزای آن عبارتند از: وحدت زمان، وحدت عمل و اتفاقات، وحدت مکان، وحدت شخصیت، وحدت مرکز، پایان معنادار و کاتارسیس.

زیر وحدت زمانتلویحاً زمان عمل در داستان محدود است. معمولاً اساس یک داستان یک رویداد یا حادثه است که در یک بازه زمانی خاص و نسبتاً کوتاه رخ داده است.

داستان هایی که کل زندگی یک شخصیت را در بر می گیرند، چندان رایج نیستند. با این حال، نویسنده هنگام هدف گذاری جهانی، باید بداند که در این صورت باید بسیاری از جزئیات را قربانی کند.

وحدت زمان تعیین می کند وحدت عمل. داستان، به عنوان یک قاعده، به توسعه یک درگیری اختصاص دارد. اغلب نویسندگان سعی می کنند دسته ای از شخصیت ها را در حجم 20 هزار نفر جمع کنند که هر کدام داستان زندگی (تضاد) خاص خود را دارند. خوب است اگر داستان های آنها حداقل چند نقطه تماس با داستان شخصیت اصلی داشته باشد، می توان چنین روایتی را بیرون کشید. نویسنده باید برای خود حدی تعیین کند: یک داستان - یک داستان. یعنی روی یک رویداد واحد که در زندگی یک قهرمان خاص اتفاق افتاده یا در حال رخ دادن است، تمرکز کنید.

برخلاف رمان یا داستان، داستان به نویسنده جهت گیری به سمت ایجاز، از جمله در توصیف اعمال می دهد.

وحدت عمل همراه است رویداد وحدت. یعنی داستان یا محدود به توصیف یک اتفاق می شود یا یکی دو اتفاق معنادار می شود.

وحدت مکان. در یک داستان، اتفاقات معنی‌داری در یک مکان رخ می‌دهد، خوب، دو. حداکثر سه. بیشتر برای داستان غیر واقعی است. لطفا توجه داشته باشید که ما در مورد مکان هایی صحبت می کنیم که توسعه درگیری داستان را تعیین می کند که یکی است! اگر نویسنده بخواهد کل جهان را با جزئیات توصیف کند، در این صورت خطر به دست آوردن نه یک داستان، بلکه یک رمان را دارد.

وحدت شخصیت. به طور معمول، یک داستان یک شخصیت اصلی دارد. یادآوری می کنم که شخصیت اصلی همان کسی است که نقش اصلی را بازی می کند و سخنگوی اکشن طرح است. گاهی اوقات دو نفر از آنها وجود دارد. خیلی خیلی به ندرت - چندین (شخصیت های اصلی)، اما بعداً در یک دسته ظاهر می شوند و تفاوت چندانی با یکدیگر ندارند - مثلاً هفت بچه.

ممکن است به تعداد دلخواه شخصیت های فرعی وجود داشته باشد، حتی یک تقسیم. اما چرا اینقدر زیاد؟ اگر چند کلمه در مورد هر شخص بگویید، دقیقاً 20 هزار کاراکتر است. و فضای کافی برای شخصیت اصلی وجود ندارد. وظیفه شخصیت های ثانویه کمک یا ممانعت از شخصیت اصلی، ایجاد پس زمینه است. بنابراین، نویسنده باید به شدت از توصیف شخصیت استفاده کند. برای چیز اصلی - بیشتر، برای ثانویه - کمی. فقط آنچه را که مستقیماً به تعارض مرتبط است، آنچه برای حل آن کمک می کند، توصیف کنید. بقیه بیرون است. شخصیت فرعی نباید شخصیت اصلی را تحت الشعاع قرار دهد.

همه واحدهای فوق به اتحاد مرکز.

داستان بدون مرکز تبلور نمی تواند وجود داشته باشد. این می تواند یک رویداد اوج، یا توسعه عمل، یا حتی نوعی تصویر توصیفی باشد - مهم نیست. نکته اصلی این است که هسته ای وجود دارد که از کل ساختار ترکیبی پشتیبانی می کند.

پایان معنی دار و کاتاریسیس- داستان باید پایانی داشته باشد. عمل باید کامل شود و ترجیحاً منطقی باشد. در طول داستان، شخصیت ها به سمت یکدیگر حرکت کردند و در نهایت دوباره متحد شدند. یا برعکس ملاقات نکردند به همین دلیل در همان روز فوت کردند.

اما این تمام پایان نیست - یک جزء ایدئولوژیک نیز در داستان وجود دارد. نویسنده بر آن بوده تا اندیشه ای مهم را در قالب هنری به جهان بازگو کند و در پایان این اندیشه حداکثر بیان خود را پیدا کند. اگر آن را پیدا کردم، داستان اتفاق افتاد.

در حالت ایده آل، هنگام خواندن یک داستان، خواننده باید نوعی تپش عاطفی را تجربه کند و پایان آن باید باعث کاتارسیس شود. یعنی اثر پاکسازی و اشرافی داشته باشد، تعالی بخشد و تربیت کند. به همین دلیل است که به ادبیات نیاز است تا خواننده از طریق قهرمان، خود را بهتر درک کند.

طرح . احتمالاً ارزش نگرانی در مورد اصالت آن را ندارد. در نهایت، همه چیز قبل از ما نوشته شده بود. حداکثر کاری که می توانیم انجام دهیم این است که داستانی به قدمت دنیا را با سبک و ظرافتی که مختص خودمان است ارائه دهیم.

داستان یک خط داستانی دارد. قهرمان چیزی را می‌خواهد/نمی‌خواهد انجام دهد. شخصیت های جزئی، پدیده های طبیعی یا محیط اجتماعی به او کمک می کنند. قهرمان زندگی می‌کند/مبارزه می‌کند/گاهی رنج می‌برد و در نهایت، کاری را که باید/نباید انجام می‌دهد، انجام می‌دهد/نمی‌کند.

در اینجا نمودار هر درگیری ادبی است - هسته ای که نویسنده قسمت های اختراع را بر روی آن رشته می کند. همه اپیزودها باید برای یک هدف طراحی شوند - آشکار کردن تضاد اصلی کار. همه چیز دیگر در کنار است.

دسیسه همیشه وجود دارد. شخصیت اصلی باید حداقل کاری انجام دهد. حداقل خمیازه بکشید - با صدای بلند و طولانی. در غیر این صورت، داستان به یک مینیاتور روحی بسیار طولانی تبدیل می شود. نوشتن داستان های بدون پلات هنر بسیار خوبی است. همینطور خواندن. ترکیب داستان باید متناسب باشد: 20٪ از حجم برای مقدمه، 50٪ برای اکشن اصلی، 10٪ برای اوج و 20٪ برای پایان دادن. بیایید دوباره اصطلاحات را مرور کنیم و آنها را با بافت پیوند دهیم.

نمایشگاه- به تصویر کشیدن زمان، مکان، شخصیت ها.

«روزی روزگاری سه خوک کوچک بودند. سه برادر همه آنها یک قد هستند، گرد، صورتی، با همان دم های شاد.

حتی اسمشون شبیه هم بود. نام خوکچه ها: نیف-نیف، نوف-نوف و

ناف ناف. تمام تابستان آنها در چمن‌های سبز غلتیدند، در آفتاب غرق شدند، در گودال‌ها غوطه‌ور شدند.»

کراوات –آغاز یک درگیری، عدم تعادل در رابطه بین شخصیت ها.

"اما پاییز آمده است.

خورشید دیگر آنقدر داغ نبود، ابرهای خاکستری در بالا کشیده شده بودند

جنگل زرد شده

وقت آن رسیده است که به زمستان فکر کنیم.

صبح زود بیدار شدن - از سرما همه جا می لرزم. ممکنه سرما بخوریم

بیا خانه بسازیم و زمستان را با هم زیر یک سقف گرم بگذرانیم.

اما برادرانش نمی خواستند این کار را بپذیرند. خیلی قشنگ تره

روزهای گرم گذشته راه رفتن و پریدن در علفزار، به جای کندن زمین و کشیدن

سنگ های سنگین"

اقدام اصلی- افزایش درگیری، تشدید تقابل بین قهرمانان.

"- به موقع می شود! زمستان هنوز خیلی دور است. ما دوباره قدم می زنیم.» نیف-نیف گفت

روی سرش چرخید

نوف نوف گفت و در صورت لزوم، برای خودم خانه ای می سازم

خوب، همانطور که شما می خواهید. پس من به تنهایی خانه خود را خواهم ساخت.

منتظرت نمیمونم

هر روز هوا سردتر و سردتر می شد."

به اوج رسیدن- بالاترین نقطه مبارزه، اوج درگیری، زمانی که نتیجه آن مشخص می شود.

او با دقت از پشت بام بالا رفت و گوش داد. خانه خلوت بود.

"من هنوز هم امروز مقداری خوک تازه می خورم!" - فکر کرد گرگ و

لب هایش را لیسید و داخل لوله رفت.

اما به محض اینکه او شروع به پایین رفتن از لوله کرد، خوک ها صدای خش خش شنیدند. آ

هنگامی که دوده روی درب دیگ شروع به ریختن کرد، Naf-Naf هوشمند بلافاصله حدس زد

موضوع چیه.

سریع به طرف دیگ که آب در آن روی آتش می جوشید رفت و آن را پاره کرد.

آنرا بپوشان.

خوش آمدی! - ناف نفس گفت و به برادرانش چشمکی زد.

نیف-نیف و نوف-نوف قبلاً کاملاً آرام شده بودند و با خوشحالی لبخند می زدند.

به برادر باهوش و شجاع خود نگاه کردند.

خوک ها مجبور نبودند زیاد منتظر بمانند. سیاه مثل گرگ دودکش

مستقیم در آب جوش پاشیده می شود.

هیچ وقت اینقدر درد نکرده بود!

چشمانش از سرش بیرون زد و تمام خزش سیخ شد.

با غرش وحشی، گرگ سوخته به داخل دودکش رفت و به پشت بام رفت.

آن را روی زمین غلتید، چهار بار روی سرش سالتو کرد، سوار شد

دمش از در قفل شده گذشت و با عجله وارد جنگل شد.»

تبادل -وضعیت جدید محیط و قهرمانان پس از حل مناقشه.

«و سه برادر، سه خوک کوچک، از او مراقبت کردند و شاد شدند.

که آنقدر زیرکانه به دزد شیطانی درسی دادند.

و سپس آهنگ شاد خود را خواندند.

از آن زمان به بعد، برادران شروع به زندگی مشترک، زیر یک سقف کردند.

این تمام چیزی است که ما در مورد سه خوک کوچک می دانیم - نیف-نیفا، نوف-نوفا

و ناف نف"

فقدان هر قسمت یا عدم تعادل شدید در تناسب قطعا داستان را خراب می کند.

اتفاقاً "سه خوک کوچک" ترکیب بسیار دقیقی دارد! به همین دلیل است که ما این افسانه را تا به امروز به یاد داریم.

شروع کند و طولانی منجر به آن می شود که خواننده پس از پاراگراف سوم از خواندن داستان دست بکشد.

انحراف از طرح در قالب توصیف طبیعت و استناد به مقالات علمی مجاز است، اما از خود این سوال را بپرسید - چرا خواننده به این نیاز دارد؟ در صورت لزوم، بگذارید باقی بمانند، اما اگر کوچکترین شکی وجود دارد، همه انحرافات از بین می رود!

دامنه داستان محدود است و شامل حذف مواردی است که به طرح داستان مرتبط نیستند. در یک داستان (در مقایسه با یک رمان)، اهمیت یک اپیزود فردی افزایش می‌یابد و جزئیات شخصیتی نمادین پیدا می‌کنند. تلاش نویسنده اصلی باید صرف توصیف شخصیت اصلی شود. شخصیت اصلی را می توان با استفاده از انواع جزئیات هنری به طور مستقیم یا پیچیده تر توصیف کرد.

داستانی که با زبانی ناشیانه نوشته شده باشد فقط توسط بستگان نزدیک نویسنده خوانده می شود. بزرگترین گناه نویسنده جمع کردن جزئیات غیر ضروری است. داستان ها نیز با جزئیات بیش از حد در توصیف اقدامات خراب می شوند، به اصطلاح. "کرم ابریشم".

تنها راه توسعه یک سبک، خواندن ادبیات خوب است. پین کنید - خودتان بنویسید. اصلاح و بهبود یک سبک به معنای گوش دادن به انتقاد است. خوب، و در نتیجه، همانطور که توصیه می شود، یک تضعیف متناقض است.

هیچ قانون بدون استثنا وجود ندارد. گاهی اوقات نقض قوانین ساخت داستان منجر به اثرات خیره کننده می شود.

تاریخچه مختصری از ژانر داستان کوتاه

وحدت زمان

برای توصیف کاملتر ژانر داستان کوتاه، لازم است الگوهای ذاتی در آن برجسته شود. اولین آنها وحدت زمان است. در یک داستان، زمان عمل همیشه محدود است. با این حال، نه لزوما فقط یک روز، همانطور که در آثار کلاسیک گرایان است. اگرچه این قانون همیشه رعایت نمی شود، اما به ندرت می توان داستان هایی را یافت که در آن طرح کل زندگی شخصیت اصلی را پوشش دهد. حتی کمتر آثاری در این ژانر خلق می شود که عمل آنها قرن ها ادامه دارد. معمولاً نویسنده قسمتی از زندگی قهرمان خود را به تصویر می کشد. در میان داستان هایی که در آن کل سرنوشت یک شخصیت فاش می شود، می توان به "مرگ ایوان ایلیچ" (نویسنده لئو تولستوی) اشاره کرد و همچنین اتفاق می افتد که نه کل زندگی، بلکه یک دوره طولانی از آن ارائه می شود. به عنوان مثال، در "جهنده" چخوف تعدادی از رویدادهای مهم در سرنوشت قهرمانان، محیط آنها و توسعه دشوار روابط بین آنها به تصویر کشیده شده است. با این حال، این به صورت بسیار فشرده و فشرده ارائه می شود. این مختصر بودن محتوا، بیشتر از داستان، ویژگی کلی داستان و شاید تنها ویژگی آن است.

وحدت عمل و مکان

وحدت شخصیت

یکی دیگر از ویژگی های داستان، وحدت شخصیت است. قاعدتاً در فضای اثری از این ژانر یک شخصیت اصلی وجود دارد. گاهی اوقات ممکن است دو تا از آنها وجود داشته باشد، و به ندرت - چندین. در مورد شخصیت های ثانویه، می توان تعداد زیادی از آنها را داشت، اما آنها کاملاً کاربردی هستند. داستان کوتاه ژانری از ادبیات است که در آن وظیفه شخصیت‌های فرعی به ایجاد پس‌زمینه محدود می‌شود. آنها می توانند مانع یا کمک به شخصیت اصلی شوند، اما نه بیشتر. مثلاً در داستان «چلکاش» گورکی فقط دو شخصیت وجود دارد. و در «می‌خواهم بخوابم» چخوف تنها یکی است که نه در داستان و نه در رمان غیرممکن است.

وحدت مرکز

مانند ژانرهای ذکر شده در بالا، به هر طریقی به وحدت مرکز می رسند. در واقع، غیرممکن است که داستانی را بدون نشانه‌های تعیین‌کننده و مرکزی که بقیه را «با هم جمع می‌کند» تصور کنیم. اصلاً مهم نیست که این مرکز یک تصویر توصیفی ثابت، یک رویداد اوج، توسعه خود عمل یا یک ژست مهم شخصیت باشد. شخصیت اصلی باید در هر داستانی باشد. به خاطر او است که کل ترکیب با هم برگزار می شود. موضوع کار را تعیین می کند و معنای داستانی که گفته می شود را مشخص می کند.

اصل اساسی ساخت یک داستان

نتیجه گیری از تفکر در مورد "وحدت ها" دشوار نیست. این فکر به طور طبیعی خود را القا می کند که اصل اصلی ساختن ترکیب داستان، مصلحت و صرفه جویی در انگیزه هاست. توماشفسکی کوچکترین عنصر را انگیزه نامید، این می تواند یک عمل، یک شخصیت یا یک رویداد باشد. این ساختار دیگر نمی تواند به اجزاء تجزیه شود. این بدان معنی است که بزرگترین گناه نویسنده جزئیات بیش از حد، اشباع بیش از حد متن، انباشته شدن جزئیات است که می توان در هنگام توسعه این ژانر از کار حذف کرد. داستان نباید به جزئیات بپردازد.

نویسندگان تخیلی دوست دارند داستان را با موتیف های توصیفی پر کنند. برای مثال به تصویر می کشند که چگونه شخصیت اصلی اثر توسط دسته ای از گرگ های آدمخوار تعقیب می شود. با این حال، اگر سپیده دم شروع شود، آنها همیشه در توصیف سایه های طولانی، ستاره های کم نور، ابرهای سرخ شده متوقف می شوند. به نظر می رسید نویسنده طبیعت را تحسین می کند و تنها پس از آن تصمیم گرفت به تعقیب و گریز ادامه دهد. ژانر داستان فانتزی حداکثر دامنه را به تخیل می دهد، بنابراین اجتناب از این اشتباه اصلا آسان نیست.

نقش انگیزه ها در داستان

ویژگی های ترکیب

اغلب اوقات پایان آن متناقض و غیرمنتظره است. این دقیقاً همان چیزی است که با ظهور کاتارسیس در خواننده همراه بود. محققان مدرن (به ویژه پاتریس پاوی) کاتارسیس را به عنوان یک تپش عاطفی می بینند که هنگام خواندن ظاهر می شود. با این حال، اهمیت پایان یکسان است. پایان می تواند به طور اساسی معنای داستان را تغییر دهد و باعث تجدید نظر در مورد آنچه در آن آمده است شود. این را باید به خاطر داشت.

جایگاه داستان در ادبیات جهان

داستانی که جایگاه مهمی در ادبیات جهان دارد. گورکی و تولستوی هم در دوره اولیه و هم در دوره بلوغ خلاقیت به او روی آوردند. داستان کوتاه چخوف ژانر اصلی و مورد علاقه اوست. بسیاری از داستان‌ها کلاسیک شده‌اند و همراه با آثار حماسی اصلی (داستان و رمان) در گنجینه ادبیات گنجانده شده‌اند. به عنوان مثال، داستان های تولستوی "سه مرگ" و "مرگ ایوان ایلیچ"، "یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف، آثار چخوف "عزیزم" و "مرد در پرونده"، داستان های گورکی "پیرزن ایزرگیل"، "چلکش" و غیره

مزیت های داستان کوتاه نسبت به ژانرهای دیگر

ژانری که به ما علاقه مند است به ما اجازه می دهد تا به وضوح این یا آن مورد معمولی، این یا آن جنبه از زندگی خود را برجسته کنیم. این امکان را به تصویر می کشد که توجه خواننده کاملاً به آنها معطوف شود. به عنوان مثال، چخوف، با توصیف وانکا ژوکوف با نامه ای پر از ناامیدی کودکانه "به پدربزرگش در روستا"، به طور مفصل در مورد محتوای این نامه صحبت می کند. به مقصد نمی رسد و به همین دلیل از نظر نوردهی به ویژه قوی می شود. در داستان "تولد انسان" نوشته ام گورکی، اپیزود تولد یک کودک، که در جاده اتفاق می افتد، به نویسنده کمک می کند تا ایده اصلی - تایید ارزش زندگی را آشکار کند.

ادبیات امروزی دارای تعداد زیادی ژانر غنایی و نثر است. همه آنها ویژگی ها و ویژگی های متمایز خود را دارند. اما این مقاله تنها به یک ژانر نثر - داستان - اختصاص دارد. و ما سعی خواهیم کرد به این سوال پاسخ دهیم که داستان در آن چیست.

تعریف

داستان ژانری از نثر کوتاه است که با حجم کم و وحدت رویدادهای هنری مشخص می شود. یک داستان معمولا دارای یک خط داستانی با موقعیت درگیری و تعداد کمی شخصیت است. بنابراین، پاسخ به این سؤال که داستان چیست، بسیار ساده است: این یک اثر منثور است که حجم آن کمتر از داستان یا رمان است.

داستان کوتاه و رمان

اغلب این سوال مطرح می شود: داستان کوتاه چه تفاوتی با داستان کوتاه دارد؟ هر دو ویژگی یکسانی دارند. نام دیگری برای داستان کوتاه وجود دارد - داستان کوتاه. اما چقدر درست است؟

اکثر محققان ادبی روسیه بر این عقیده اند که داستان کوتاه و داستان کوتاه نام های متفاوتی برای یک ژانر هستند. بنابراین، یک بار در روسیه، داستان کوتاه شروع به نام داستان کوتاه کرد. نظر مشابهی توسط محققان ژانرهای کوچک اروپایی B. Tomashevsky و E. Meletinsky مشترک است. بنابراین در آینده در مقاله از مفاهیم رمان و داستان به عنوان معادل استفاده خواهد شد.

پیدایش داستان

در پاسخ به این سوال که داستان چیست، باید به تاریخچه پیدایش این ژانر پرداخت. ریشه داستان در افسانه، افسانه و حکایت است. اگرچه تفاوت قابل توجهی با آنها دارد. این ژانر با حکایت در امکان نه تنها یک طرح کمیک، بلکه یک احساسی و یک تراژیک متفاوت است. در یک افسانه، برخلاف داستان، همیشه تصاویر تمثیلی و عناصر آموزنده وجود دارد. و یک افسانه بدون عنصر جادو غیرممکن است، که برای یک داستان کوتاه معمولی نیست.

توسعه ژانر

این رمان در دوران رنسانس در اروپا شکل گرفت. و حتی پس از آن ویژگی های اصلی آن مشخص شد: یک درگیری دراماتیک، حوادث غیر معمول، حادثه ای که زندگی قهرمان را تغییر می دهد. اینها دقیقاً آثار بوکاچیو و هافمن هستند. داستان های مربوط به حیوانات هنوز برای این دوره غیرعادی بود؛ شخصیت های اصلی مردم بودند.

هر دوره فرهنگی در ادبیات و در نتیجه در ژانر داستان کوتاه منعکس شد. بنابراین در دوران رمانتیک، داستان ویژگی‌های عرفانی پیدا کرد. در عین حال، روایت گرایش فلسفی، روانشناسی یا جذابیتی برای دنیای درونی قهرمان ندارد. نویسنده بدون ارزیابی و اظهار نظر از آنچه در حال رخ دادن بود دور ماند.

پس از اینکه رئالیسم جایگاه خود را تقویت کرد و به همه گونه های ادبی هجوم آورد، داستان کوتاه، همانطور که در ابتدا بود، وجود نداشت. اصول اساسی رئالیسم - توصیفی بودن و روانشناسی - کاملاً با رمان بیگانه بود. به همین دلیل است که این ژانر شروع به دگرگونی می کند. بنابراین، در قرن 19 به یک داستان تبدیل می شود. از این لحظه به بعد، این سؤال که داستان چیست درست می شود، زیرا در این دوره بود که خود اصطلاح ادبی ظاهر شد.

مقالات و یادداشت ها در مورد ژانر جدید در روسیه ظاهر می شود. بنابراین، N.V. Gogol در یکی از آثار خود در زمینه ادبیات، داستان را نوعی داستان می نامد که یک حادثه معمولی در زندگی را توصیف می کند که ممکن است برای هر شخصی اتفاق بیفتد.

فقط در سال 1940 داستان به عنوان یک ژانر ادبی خاص، متفاوت از یک داستان کوتاه، که دارای چندین خط داستانی است، و یک مقاله فیزیولوژیکی، که همیشه ژورنالیستی و با هدف توصیف است، مشخص شد.

ویژگی های ژانر

به عنوان یک قاعده، یک داستان در مورد لحظه یا رویدادی در زندگی یک فرد می گوید. اما نکته اصلی در تعیین ژانر حجم اثر یا تعداد خطوط طرح نیست، بلکه تمرکز نویسنده بر ایجاز است.

به عنوان مثال، داستان "یونیچ" (A.P. Chekhov) از نظر محتوا (توضیح کل زندگی قهرمان) به یک رمان نزدیک است. با این حال، مختصری که نویسنده با آن وقایع را ارائه می کند به ما این امکان را می دهد که اثر را داستان بنامیم. علاوه بر این، چخوف یک هدف دارد - به تصویر کشیدن انحطاط معنوی انسان. از این جهت، عبارت «داستان کوتاه» زائد است، زیرا ژانر خاص داستان ایجاب می کند که به شدت ایجاز باشد.

ویژگی بارز داستان توجه به جزئیات است. به دلیل مختصر بودن روایت، هر موضوعی که نویسنده به آن توجه ویژه داشته باشد، کلید درک معنای اثر می شود. گاهی حتی قهرمان یک داستان می تواند کمتر از یک جزئیات به ظاهر بی اهمیت باشد. بنابراین، در داستان "خور و کالینیچ" اثر I. S. Turgenev، هدایایی که دوستان به یکدیگر دادند شخصیت شخصیت ها را آشکار می کند: کالینیچ صرفه جو چکمه های خوبی می دهد و خور شاعرانه - یک دسته توت فرنگی.

داستان به دلیل حجم کمش همیشه از نظر سبکی یکدست است. بنابراین، ویژگی اصلی آن روایت از یک شخص (یا نویسنده، یا قهرمان، یا راوی) است.

نتیجه

بنابراین، ژانر داستان ویژگی های تمام دوران فرهنگی گذشته را جذب می کند. امروزه به تکامل خود ادامه می دهد و ویژگی های جدیدتر و بیشتری به دست می آورد. انواع داستان نیز در حال توسعه است: روانی، روزمره، خارق العاده، طنز.

هنر ادبی ابزارهای زیادی برای انتقال مقصود نویسنده دارد. در عین حال، ژانر اثر نقش خاصی در بیان قصد نویسنده ایفا می کند، زیرا انتخاب ژانر اثر ساختار آن، ویژگی های استفاده از ابزارهای زبانی، روند ایجاد تصاویر قهرمانان، بیان نگرش نویسنده نسبت به وقایع و شخصیت های ارائه شده و غیره. انواع ژانرهای حماسی در ادبیات را می توان بر اساس حجم طبقه بندی کرد و اشکال زیر را می توان تشخیص داد: بزرگ (رمان)، متوسط (داستان، داستان کوتاه) و کوچک (داستان کوتاه). این اثر تنها شکل کوچکی از ژانر حماسی - داستان را بررسی می کند.

مفهوم «داستان» را می‌توان چنین تعریف کرد: داستان یک ژانر منثور کوچک (گاهی شاعرانه) است که با داستان همبستگی دارد، به‌عنوان شکل گسترده‌تری از روایت حماسی.[دانشنامه].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) تفسیر زیر را از مفهوم "داستان" ارائه می دهد: داستان.-شکل حماسی کوچک از نظر حجم کوچکتر است، بر روی به تصویر کشیدن یک رویداد، اغلب در زندگی یک فرد متمرکز است، و یکی از ویژگی های او را آشکار می کند. یک جانبه بودن و تک مشکل بودن از ویژگی های بارز داستان به عنوان یک ژانر است. معمولاً راوی موقعیتی را که در آن قهرمان به وضوح خود را نشان می دهد بررسی می کند. داستان معمولاً بر اساس یک حادثه جدا از زندگی است، روایتی که با «بسته شدن» مشخص می شود (شروع و پایانی دارد). کاملاً ویژگی های رویداد آشکار شده یا شخصیت انسانی را نشان می دهد. داستان به بزرگترین مهارت نویسنده نیاز دارد، توانایی جمع کردن چیزهای زیادی در یک فضای کوچک. بنابراین، اصالت شکل حماسی کوچک در مختصر استثنایی ارائه، فشردگی و اشباع هنری نهفته است.

F. M. Golovenchenko تعریف زیر را از مفهوم "داستان" ارائه می دهد: داستان یک اثر روایی کوتاه است که هر رویداد مهم، درگیری اجتماعی یا روانی و شخصیت های مرتبط با آن را به تصویر می کشد. این شکل از ژانر حماسی بیشتر در ادبیات رایج است، زیرا فعال ترین مداخله را در زندگی امکان پذیر می کند. یک داستان نشان دهنده یک دوره خاص در زندگی یک فرد است که مدت ها قبل از روایت داستان شروع می شود و پس از پایان داستان ادامه می یابد. این دوره از زندگی لزوماً باید روشن باشد، مشخصه آن شرایط، آن محیط، آن افرادی که نویسنده قصد دارد آنها را به خواننده معرفی کند.

داستان ممکن است به طیف گسترده ای از موضوعات زندگی معنوی و اجتماعی مربوط باشد، اما به دلیل ویژگی های ژانری از فرصت ارائه تصویری همه جانبه و گسترده از زندگی که می تواند توسط بزرگشکل ژانر حماسی (رمان، شعر، داستان). این شکل از ژانر حماسی با ویژگی های مشخصه ای مانند ایجاز و شدت روایت، عدم وجود انحرافات جانبی، اختصار شدید، توسعه سریع طرح و نتیجه گیری با پایانی دیدنی مشخص می شود. معمولاً در یک داستان شخصیت های کمی وجود دارد و هر یک از آنها فقط در اساسی ترین ویژگی ها برای حل مفهوم ایدئولوژیک و هنری ترسیم می شوند. علاوه بر این، نوع جزئیات و جزئیاتی که در اشکال بزرگتر ژانر حماسی لازم است مجاز نیست. شخصیت‌ها در اینجا در توسعه داده نمی‌شوند: هر چهره از قبل شکل گرفته و از یک طرف آشکار می‌شود. به همین ترتیب، رویدادهایی در نظر گرفته می شوند که در یک دوره زمانی کوتاه آشکار می شوند.

به گفته F. M. Golovenchenko، داستان ها را می توان بسته به انگیزه اصلی به روزمره، ماجراجویی، اجتماعی یا روانی تقسیم کرد. با این حال، همیشه نمی‌توان داستان‌هایی از یکی از انواع نام‌برده را یافت. اغلب عناصر روانشناسی، ماجراجویی و زندگی روزمره در هم تنیده می شوند. سپس شخصیت داستان با انگیزه غالب مشخص می شود.

اما در نقد ادبی، داستان کوتاه در تقابل با سایر اشکال حماسی قرار می گیرد. به اصطلاح مشکل داستانی به وجود می آید. از یک سو امکان همبستگی داستان، بر خلاف داستان کوتاه و داستان، با هر دوی این ژانرهای «ساده» که منابع و نمونه های اولیه فرم های متوسط فوق الذکر محسوب می شوند. از سوی دیگر، داستان باید - از طریق داستان - با رمان همبستگی داشته باشد.

معیارهای مختلفی برای تشخیص ژانرها وجود دارد. [نظریه ادبیات تامارچنکو]

1) "شکل کوچک" به عنوان یک معیار. تفاوت حجم متون از یک سو معیار قانع کننده ای برای تشخیص ژانرهای داستان و داستان کوتاه است. مطابق با معیار فوق، شناسایی یک داستان آسان تر از یک داستان است: برای این، یک ایده تقریبی از حدی که حجم متن را می توان حداقل در نظر گرفت، کافی است. به عنوان مثال، در سنت علمی غربی که به حجم متن توجه بیشتری می شود، در تعریف داستان مرسوم است (تصادفی نیست که این شکل را «داستان کوتاه»، «Kurzgeschichte» می نامند). برای گنجاندن نشانه هایی از تعداد کلمات: یک "داستان واقع گرایانه کوتاه" باید کمتر از 10000 کلمه داشته باشد. (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) حجم متن یک معیار مهم، اما ناکافی است. همچنین باید تقسیم متن به فصل یا عدم وجود چنین تقسیم بندی را در نظر بگیرید. این نکته آشکارتر به محتوا مربوط می شود: تعداد رویدادها و قسمت ها. اما در رابطه با اپیزودها و رویدادها، رویکرد کمی باید متمایزتر شود و با معیارهای کیفی ترکیب شود. هنگامی که ما نه تنها در مورد عناصر متن، بلکه در مورد اثر نیز صحبت می کنیم. دو جنبه در اینجا برجسته است: طرح "موضوع" تصویر (اینO به تصویر کشیده شده: رویداد، مکان و زمانی که در آن رخ می دهد) و طرح "ذهنی" (چه کسی رویداد را به تصویر می کشد و از چه اشکال گفتاری استفاده می کند). Friedman N. اشاره می کند که یک داستان می تواند کوتاه باشد زیرا کنش آن کوچک است یا به دلیل اینکه کنش آن به دلیل بزرگ بودن حجم آن با استفاده از تکنیک های انتخاب، مقیاس یا دیدگاه کاهش می یابد. (به نقل از: اسمیرنوف I.P. در مورد معنای اختصار // داستان کوتاه روسی: مسائل تاریخ و نظریه: مجموعه مقالات. - سن پترزبورگ، 1993. - ص 5.)

همانطور که I.P. Smirnov نشان داد، حداقل رویدادها در یک داستان کوتاه یک نیست، بلکه دو است، زیرا هنر، صرف نظر از اینکه چه شکل ژانری دارد، مبتنی بر موازی (معادل) است. (اسمیرنوف I.P. درباره معنی اختصار. - ص 6) اصل مشابهی در داستان و رمان نیز وجود دارد. با این حال، فراتر از «شکل کوچک»، علاوه بر رویدادهای اصلی «موازی»، موارد دیگری نیز وجود دارند که این توازی را تکرار یا تغییر می دهند.

به طرح موضوعقسمت یعنی آن قسمت از متن که مکان و زمان عمل و مجموعه شخصیت‌ها حفظ می‌شود، علاوه بر رویداد، شرایط مکانی-زمانی وقوع آن نیز درج می‌شود. باید تاکید کرد که بدون تجزیه و تحلیل این شرایط، ترکیب رویداد عمل ممکن است مشخص نباشد. به گفته N.D. Tamarchenko، حداقل در سطح محتوایی محتوا، که در "شکل کوچک" ذاتی است، از دو اصل تشکیل شده است: دو حوزه مکانی-زمانی، که در مرزهای آنها یک رویداد رخ می دهد، یعنی. حرکت یک کاراکتر از مرز میدان معنایی. (Lotman Yu. M. ساختار یک متن ادبی. - M.، 1970. - P. 282) خارج از "شکل کوچک" - در یک داستان و یک رمان - تعداد بیشتری از مکان های عمل امکان پذیر است. اما همبستگی آنها با یکدیگر حول و حوش شکل می گیردمخالف اصلی و متنوعمتفاوت است خود.

علاوه بر این، طرح ذهنی هر قسمت توسط مجموعه خاصی از اشکال ترکیبی گفتار ایجاد می شود که همیشه دارای دو قطب است: گفتار سوژه تصویرگر (راوی یا راوی) و گفتار شخصیت ها. در این مورد، تعداد قسمت ها با توجه به تلاش نویسنده تعیین می شودنسبت را تغییر دهید دیدگاه های اصلی:به تصویر کشیده و به تصویر کشیده شده است (خارجی و داخلی)، یعنی اینکه آیا ایده باینری تحقق می یابد یا خیر. بنابراین، J. Van der Eng تلاش کرد تا ایده باینری را به تمام جنبه های ساختار "فرم کوچک" گسترش دهد. او می گوید که با ترکیب مقطعی از دو به اصطلاح "سری تنوع" انگیزه های "عمل، ویژگی ها و محیط" مشخص می شود: "یکپارچه" و "پراکنده". (Van der Eng Y. هنر داستان کوتاه. شکل‌گیری مجموعه‌های واریاسیون به عنوان یک اصل اساسی در ساخت روایی // داستان کوتاه روسی: مسائل تاریخ و نظریه. - ص 197 - 200)

با توجه به موارد فوق، ویژگی فرم کوچک را می توان چنین تعریف کرد: حجم متن برای اجرای اصل دودویی در جنبه های اصلی کلیت هنری - در سازمان فضا-زمان و طرح و در ساختار ذهنی در اشکال ترکیبی گفتار متجلی شد. در عین حال، حجم کم است به این معنا که اصل مشخص شده در همه جا در یک نسخه واحد اجرا می شود.

همچنین باید به یک مفهوم دیگر از "شکل کوچک" اشاره کرد. مطابق با معیارهای کمی، این مفهوم سوال را کنار می گذاردتفاوت های ساختاری داستان و رمان . تعاریف موجود از مفهوم «داستان» یا به وضوح آن را از داستان کوتاه متمایز نمی کند یا این تحدید حدود بر اساس شباهت آشکار یا پنهان بین داستان کوتاه و داستان است. Wilpert G. (von Sachwörtbuch der Literatur) تعریف زیر را از مفهوم "داستان" ارائه می دهد: "... یک ژانر خاص، یک نثر حماسی کوتاه شکل میانی بین داستان کوتاه، مقاله و حکایت، که با هدفمندی مشخص می شود. ترکیبی خطی، فشرده و آگاهانه با هدف یک راه حل اجتناب ناپذیر (محاسبه شده تا انتها) با هدف تکان دادن یا فروپاشی زندگی یا باز کردن راه خروج. تعریف مشابهی توسط شاو اچ (Dictionary of Literary Terms. P. 343) ارائه شده است: «در یک داستان، توجه بر یک شخصیت در یک موقعیت خاص در یک لحظه خاص متمرکز می شود. ... درگیری دراماتیک - رویارویی بین نیروهای مخالف - در مرکز هر داستانی قرار دارد. تعریف دیگری که در آن داستان شبیه به داستان کوتاه است را می توان در V. Kozhinov (داستان // فرهنگ اصطلاحات ادبی. - M., 1974. - P. 309 - 310) یافت: "یک داستان کوتاه و یک داستان کوتاه به عنوان روایتی با طرحی تند و متمایز، کنش شدید (داستان کوتاه) و برعکس، روایتی آرام حماسی با طرحی طبیعی در حال توسعه (داستان کوتاه) متمایز می شود. از همین موضع، Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) مفهوم «داستان» را چنین می داند: «اثری حماسی با اندازه کوچک که با داستان کوتاه در رواج بیشتر و رواج بیشتر آن متفاوت است. خودسری ترکیبات.» با این حال، چنین نزدیک شدن داستان به داستان و داستان کوتاه، طبیعتاً منجر به حذف داستان از «فرم کوچک» می شود - برخلاف داستان کوتاه، «گسترش» حجم متن را آشکار می کند. "عناصر فرا افسانه ای": "داستان در این مورد اجازه می دهد تا آزادی نویسنده بیشتری در روایت، گسترش عناصر توصیفی، قوم نگاری، روانشناختی، ذهنی-ارزیابی..." (Ninov A. Story // KLE. T.6. 190 - 193) بنابراین، برای درک ویژگی ژانری داستان، لازم است که آن را در مقابل داستان کوتاه قرار دهیم، در حالی که در چارچوب «فرم کوچک» باقی بمانیم. در حال حاضر، این مشکل راه حلی ندارد، اگرچه این سوال مدت هاست در مقاله ای از کی لاکز مطرح شده است: «در حالی که داستان کوتاه ایتالیایی رنسانس ... یک ژانر ادبی محکم است ... نمی توان در مورد آن چنین گفت. داستان." ... همه این ملاحظات ما را وادار می کند که تعریف اصطلاح «داستان» را نه با نوع تئوریک و انتزاعی آن، بلکه با یک روش کلی که به عنوان تعریف می کنیم، آغاز کنیم.لحن خاص داستان، به آن ویژگی های یک «داستان» می دهد. ... لحن داستان مستلزم ... واقعی بودن دقیق، صرفه جویی (گاهی عمداً محاسبه شده) وسایل بصری، آماده سازی فوری جوهر اصلی آنچه گفته می شود. داستان، برعکس، از ابزار لحن آهسته استفاده می کند - همه آن پر از انگیزه های دقیق، لوازم جانبی است، و جوهر آن را می توان با کشش تقریبا یکنواخت در تمام نقاط خود روایت توزیع کرد... تمرکز توجه. یک مرکز پیشروی با تنش و ارتباط انگیزه ها توسط این مرکز از ویژگی های بارز داستان است. حجم نسبتاً کوچک آن، که سعی کردند آن را به عنوان یکی از ویژگی ها مشروعیت بخشند، کاملاً با این ویژگی های اساسی توضیح داده می شود. (Locks K. Story // دائرةالمعارف ادبی. فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد - جلد 1. - ستون 693 - 695) با این حال، در این اثر بر شناسایی ویژگی های کلی نثر "شکل کوچک" تأکید شده است. ; مرکز تنش داستان به هیچ وجه از مرکز تنش رمان نویسی متمایز نیست.

علاوه بر حجم اثر، اهداف هنری نیز در تعیین فرم اثر نقش بسزایی دارند. رمان بینش جدیدی از موقعیت روزمره ایجاد می کند، اما هرگز از آن (مثل یک حکایت) درس نمی آموزد. بازاندیشی برجسته در طرح داستان در رویداد پایانی، جدا از داستان اصلی، به کل داستان یک معنای آموزشی می دهد. این ویژگی به دلیل استفاده از عناصر مثل در داستان - بازاندیشی در پایان نتایج رویداد مرکزی - آزمون، ارزیابی آنها به وجود می آید. به عنوان یک قاعده، معنای نهایی داستان، موقعیتی باز از انتخاب خواننده بین یک تفسیر «حکایتی» از هر آنچه گفته شده و یک برداشت «مثل» از آن به عنوان نمونه ای از انحراف موقت از قانون جهانی و ادغام درونی بعدی است. با آن. چنین دوگانگی و ناقصی به طور کلی ساختار معنایی داستان را به عنوان یک ژانر مشخص می کند.