تنها اثر مهم موسیقایی که تا به امروز به جنگ میهنی 1812 اختصاص یافته است، اورتور رسمی "1812" است که توسط پیتر ایلیچ چایکوفسکی در سال 1880 برای افتتاح کلیسای جامع مسیح منجی نوشته شده است. آهنگساز در آن شاهکار مردم روسیه را خواند.
اورتور متعلق به نوع خاصی از آثار است که برای اجرا در اتاق های بزرگ یا در هوای آزاد در نظر گرفته شده است. این قطعه برنامه یادبود برای اجرا توسط یک ارکستر سمفونیک بزرگ با اضافه کردن یک گروه کوبه ای، زنگ های بزرگ و یک طبل معلق که در ارکسترهای اپرا برای نمایش شلیک توپ و همچنین گروهی از سازهای گروه نظامی (اختیاری) استفاده می شود، نوشته شده است.
چایکوفسکی برای اورتور برنامه ادبی ارائه نداده است، اما تصاویر نمایشنامه آنقدر ملموس است که نیازی به توضیح ندارد. در مقدمه بزرگ سونات آلگرو، سه موضوع پشت سر هم می گذرد: دعا برای اعطای پیروزی "خداوندا، قوم تو را نجات بده" و دو موضوع اصلی - زنگ هشدار و سیگنال های نظامی قهرمانانه. سونات آلگرو چند تاریک است. علاوه بر مهمانی های اصلی و جانبی، در تضاد با یکدیگر، مضامینی به الگرو وارد شد که نماد دو نیروی متخاصم بود: آهنگ روسی "در دروازه ها، دروازه های پدر" و "لا مارسی". هر دو در توسعه و تکرار فرم سونات اهمیت زیادی دارند. در کدای رسمی، مضمون دعا دوباره با طناب برنجی باشکوه به صدا در می آید، پس از آن موضوع سرود روسیه "خدایا تزار را نجات بده" ظاهر می شود.
در کد، چایکوفسکی تصویر واضحی از پیروزی ارتش روسیه را با استفاده از اثر صدای زنگ و سلام توپ به تصویر کشید.
ایده میهن پرستانه اورتور به آن شخصیت قهرمانانه می دهد و پایان باشکوه آن را تأیید می کند.
در سال 1927، کمیته فهرست اصلی اجرای عمومی اورتور 1812 چایکوفسکی را ممنوع کرد. پیروزی روسیه بر ناپلئون را جنگ «مردم مرتجع» علیه «جمهوری، وارث انقلاب کبیر فرانسه» نامیدند. متوقف کردن کل این کارزار تنها پس از شکست I. Stalin "اپوزیسیون" در CPSU (b) ممکن بود. یک چرخش تند در می 1934 انجام شد. سپس اورتور چایکوفسکی "1812" اجرا شد.
در اکتبر 1941، مسکو به یک شهر خط مقدم تبدیل شد. ارکستر سمفونیک کمیته رادیو، که در پایتخت باقی مانده بود، به سرپرستی هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، نیکولای سمنوویچ گولوانوف، برای سربازانی که به جبهه می رفتند، کنسرتی در سالن ستون های خانه اتحادیه ها برگزار کرد. و اورتور "1812" دوباره به صدا درآمد. سمفونی و گروه برنجی که به همراه او شرکت داشتند این اثر این آهنگساز بزرگ را با اشتیاق فراوان اجرا کردند. سربازان با پوشیدن یونیفورم راهپیمایی برخاستند و نوازندگان را تشویق کردند. ارکستر حرکت پایانی اورتور را پنج بار تکرار کرد. این مانند یک سرود برای مردم بزرگ روسیه بود، مانند یک ندای پیروزی بر دشمن.
با این حال، کارزار آزار و شکنجه کار بزرگ به فراموشی سپرده نشد و با تلاش "دهه شصت" در یک لحظه کوتاه از "ذوب شدن" خروشچف در مقیاسی حتی بیشتر از سر گرفته شد. کارگردان فیلم، میخائیل روم، در 26 فوریه 1963 در جمع دانشمندان و هنرمندان گفت: "من می خواهم برخی از سنت هایی را که با ما ایجاد شده است، درک کنم. سنت های بسیار خوبی وجود دارد و سنت های بسیار بدی نیز وجود دارد. در اینجا ما یک سنت داریم: اجرای اورتور چایکوفسکی "1812" دو بار در سال. رفقا، تا آنجا که من درک می کنم، این اورتور حاوی یک ایده سیاسی به وضوح بیان شده است - ایده پیروزی ارتدکس و استبداد بر انقلاب. به هر حال، این اورتور بدی است که چایکوفسکی به سفارش آن نوشته است. من متخصص تاریخ موسیقی نیستم، اما متقاعد شده‌ام که اورتور به دلایل فرصت‌طلبانه و با قصد روشن چاپلوسی کلیسا و سلطنت نوشته شده است. چرا دولت شوروی، مارسی، سرود باشکوه انقلاب فرانسه را با صدای ناقوس تحقیر کرد؟ چرا پیروزی سرود صد سیاه تزاری را تأیید می کنیم؟ اما اجرای اورتور به یک سنت تبدیل شده است.»
این کارگردان فیلم پیشروی چایکوفسکی را با «یهودستیزی شوروی» مرتبط دانست. و امروزه برخی از مورخان خارجی آن را و همان پیروزی روسیه در جنگ میهنی 1812 را "فاشیسم روسیه" می نامند. حتی در تک نگاری های محبوبی که به کار P.I. Tchaikovsky اختصاص داده شده است ، آنها در مورد تمام آثار آهنگساز بزرگ به جز اورتور رسمی صحبت می کنند. این کمپین تا امروز ادامه دارد. وظیفه تخریب حافظه تاریخی مردم با نگرش های فلسفی پایدار غربی ها مطابقت دارد که بر اساس آن «زمان نباید حافظ حکمت دیرینه باشد، نه تضمین طبیعی تداوم سنت، بلکه ویرانگر قدیم و خالق دنیای جدید."
منابع:
P.I. چایکوفسکی. مراسم جشن "سال 1812"
اجرا توسط: گروه موسیقی ستاد منطقه نظامی غربی و گروه نظامی مرکزی وزارت دفاع فدراسیون روسیه. رهبر: ژنرال والری خلیلوف، 2011/09/25
ترکیب ارکستر: 2 فلوت، پیکولو، 2 ابوا، کور آنگله، 2 کلارینت، 2 فاگوت، 4 بوق، 2 کرنت، 2 ترومپت، 3 ترومبون، توبا، تیمپانی، مثلث، تنبور، طبل دام، سنج، طبل باس، ناقوس بزرگ، شکل گیری آنها بی تفاوت است؛ آنها را باید با تقلید از زنگ جشن ضرب و شتم کرد. توجه داشته باشید. چایکوفسکی) توپ (ابزاری که در تئاتر برای به تصویر کشیدن شلیک توپ استفاده می شود. - توجه داشته باشید. چایکوفسکی)، باندا (ad libitum)، رشته.
تاریخچه خلقت
در سال 1882، نمایشگاه هنر و صنعت تمام روسیه قرار بود در مسکو برگزار شود. به مناسبت افتتاحیه، دوست ارشد چایکوفسکی و مروج ثابت موسیقی او، N. Rubinshtein، به چایکوفسکی پیشنهاد کرد که موسیقی را با یکی از سه موضوع بنویسد - افتتاح یک نمایشگاه، بیست و پنجمین سالگرد تاجگذاری الکساندر دوم، یا تقدیس کلیسای جامع مسیح نجات دهنده. اولین انگیزه آهنگساز امتناع بود. در یکی از نامه‌های او به نیکوکار N. von Meck، که سال‌ها به آهنگساز کمک مالی کرد، می‌خوانیم: «برای من، هیچ چیز ضدحال‌تر از آهنگسازی برای برخی جشن‌ها نیست.» . - فکر کن دوست عزیز! مثلاً چه چیزی را می توان نوشت به مناسبت افتتاحیه نمایشگاهغیر از پلاتوها و مکان های معمولی پر سر و صدا؟ با این حال، من دلی برای رد این درخواست ندارم و خواه ناخواه مجبور می شوم یک کار غیر دلسوزانه را انجام دهم.
هیچ یک از موضوعات پیشنهادی او را راضی نکرد. چایکوفسکی تصمیم گرفت محتوای کار سفارشی را بر اساس وقایع سال 1812، که هفتادمین سالگرد آن در سال نمایشگاه برگزار شد، قرار دهد. تهاجم نیروهای دشمن به روسیه، اعتماد به نفس ناپلئون، که تصمیم گرفت کشور بزرگی را فتح کرده است، شاهکار مردم، پیروزی پیروزی او - این امر چایکوفسکی را بسیار بیشتر از سه موضوع پیشنهادی جذب کرد. با این حال، آهنگساز به شدت در شایستگی هنری آنچه نوشته شده بود، تردید داشت. او در نامه ای دیگر به فون مک می گوید: «دوست عزیزم تصور کنید که اخیراً موزیم آنقدر برایم خوشایند بوده است ... که دو مطلب را با سرعت بسیار زیاد نوشتم، یعنی: 1) یک اورتور بزرگ و بزرگ برای یک نمایشگاه. به درخواست نیک گریگ و 2) سرناد برای ارکستر زهی در 4 قسمت. من اکنون کمی از هر دو را هماهنگ می کنم. اورتور بسیار بلند و پر سر و صدا خواهد بود، اما من آن را بدون احساس گرم عاشقانه نوشتم و بنابراین احتمالاً هیچ شایستگی هنری در آن وجود نخواهد داشت. در اوایل نوامبر 1880، این اثر تکمیل شد و به زودی تحت عنوان 49 منتشر شد. اولین اجرای این اثر در 8 آگوست 1882، به عنوان بخشی از نمایشگاه، در یک کنسرت سمفونیک از شاخه مسکو از انجمن موسیقی روسیه برگزار شد. توسط I. Altani. برخلاف انتظار چایکوفسکی، هم مردم و هم منتقدان موسیقی را دوست داشتند. چایکوفسکی با اطمینان از این موضوع شروع به گنجاندن آن در برنامه های کنسرت های خود کرد. بنابراین، تحت رهبری او در سال 1887 اورتور در پایتخت اجرا شد، سپس در بسیاری از شهرهای اروپا و روسیه اجرا شد. در سال 1885، بالاکیرف آن را برای اجرا در افتتاحیه بزرگ بنای یادبود گلینکا در اسمولنسک انتخاب کرد. و تا به امروز با موفقیت در سراسر جهان اجرا می شود و گاهی اوقات با شلیک توپ واقعی.
موسیقی
اورتور با یک مقدمه آهسته (لارگو) آغاز می شود. در یک ارائه سخت کرال، سرود دعای "خداوندا، قوم خود را نجات بده" به صدا در می آید. پس از خیز که با آکورد توتی به پایان می رسد، تکنوازی ابوا با ملودی غمگین و ناراحت کننده وارد می شود. رشد می کند، تمام ابزارهای جدید گنجانده شده است. تصویری از سردرگمی و اضطراب به وجود می آید که پس از یک توتی قدرتمند جدید، منجر به حرکت قاطع، فورتیسیمو و هماهنگ باس ها (باسون ها و سیم های کم) می شود. ضربات طبل، هیاهوهای نظامی، سرودهای قاطع کوتاه زهی، نیروهایی را که برای رد جمع شده اند، به تصویر می کشند. پس از یک مکث کلی، بخش مرکزی اورتور آغاز می شود - تصویری از یک مبارزه فانی (Allegro giusto). حرکت متلاطم مداوم بر آن غالب است. دو موج در حال رشد هر بار منجر به ظهور سرود ملی فرانسه، مارسی - تصویر مهاجمان - در صدایی مخدوش و شوم می شود. با تصویر روسیه مخالفت می شود - ملودی گسترده ای از سیم ها در ماهیت یک آهنگ فولکلور، که با یک آهنگ فولکلور واقعی از رقص "در دروازه ها، دروازه های پدر" که با فلوت و بوق انگلیسی جایگزین شده است. در یک اکتاو توسعه سریع و پرانرژی منجر به تکراری می شود که در آن مخالفت مضامین فرانسوی و روسی تشدید می شود. این قطعنامه در کد رخ می دهد، جایی که موضوع روسی پیروزی قاطعی را بر مارسی بدست می آورد. تصویر شادی مردمی با معرفی یک باند نظامی، زنگ های زنگ و ضربات یک طبل بزرگ معلق به تقلید از شلیک های توپ تاکید می شود. در خاتمه، پس از دعا (موضوع اول مقدمه)، سرود روسیه "خدایا تزار را نجات بده" قدرتمند به نظر می رسد. (در زمان اتحاد جماهیر شوروی، اورتور در نسخه توسط V. Shebalin اجرا شد که در آن سرود با نسخه ارکسترال گروه کر "Glory" از اولین اپرای گلینکا جایگزین شد.)
در پایان ماه مه 1880، ناشر او P.I. Yurgenson به چایکوفسکی اطلاع داد که N.G. Rubinshtein به عنوان رئیس بخش موسیقی نمایشگاه سراسر روسیه در سال 1881 منصوب شده است. ناشر همچنین از آرزوی روبینشتاین خبر داد که چایکوفسکی برای افتتاحیه نمایشگاه یا به مناسبت بیست و پنجمین سالگرد تاجگذاری الکساندر دوم، پیشگویی موقری بسازد. دستور روبینشتاین نسخه سوم را نیز در نظر گرفت - یک کانتات برای افتتاح کلیسای جامع مسیح منجی در مسکو. چایکوفسکی در یکی از پاسخ نامه های خود به یورگنسون صراحتاً می نویسد: «نه در سالگرد یک شخص بلندپایه (که همیشه نسبت به من نسبتاً مخالف بوده است) و نه در معبدی که من اصلاً آن را دوست ندارم، وجود ندارد. هر چیزی که بتواند به من الهام دهد.» اولین انگیزه آهنگساز امتناع بود. در یکی از نامه‌های او به N. von Meck که سال‌ها بودجه آهنگساز را تأمین می‌کرد، می‌خوانیم: «برای من، هیچ چیز ضدحال‌تر از آهنگسازی به‌خاطر نوعی جشن نیست». . فکر کن دوست عزیز! مثلاً چه چیزی را می توان نوشت به مناسبت افتتاحیه نمایشگاهغیر از پلاتوها و مکان های معمولی پر سر و صدا؟ با این حال، من دلی برای رد این درخواست ندارم و خواه ناخواه مجبور می شوم یک کار غیر دلسوزانه را انجام دهم. با دریافت نامه ای شخصاً از روبینشتاین ، چایکوفسکی با این وجود به او قول داد که یک مقدمه موقر بنویسد. او به برادرش آناتولی نوشت: "... من اصلاً تمایلی به کار ندارم. با این وجود، به قول خود عمل خواهم کرد."
چایکوفسکی تصمیم گرفت محتوای کار سفارشی را بر اساس وقایع سال 1812، که هفتادمین سالگرد آن در سال نمایشگاه برگزار شد، قرار دهد. تهاجم نیروهای دشمن به روسیه، اعتماد به نفس ناپلئون، که تصمیم گرفت کشور بزرگی را فتح کرده است، شاهکار مردم، پیروزی پیروزی او - این امر چایکوفسکی را بسیار بیشتر از سه موضوع پیشنهادی جذب کرد. با این حال، آهنگساز به شدت در شایستگی هنری آنچه نوشته شده بود، تردید داشت. چایکوفسکی در طول دوره آهنگسازی اورتور (اوایل اکتبر) در نامه‌ای به N.F.Von Meck اعتراف کرد: «دوست عزیزم تصور کنید که اخیراً الهام‌بخش من آنقدر مورد پسند من قرار گرفته است ... که دو چیز را با سرعت زیاد نوشتم. ، یعنی: 1) یک اورتور بزرگ برای یک نمایشگاه به درخواست نیک گریگ و 2) یک سرناد برای ارکستر زهی در 4 قسمت. من اکنون کمی از هر دو را ارکستر می کنم. اوورتور بسیار بلند و پر سر و صدا خواهد بود. آن را بدون احساسات گرم عاشقانه، و بنابراین احتمالاً هیچ شایستگی هنری در آن وجود نخواهد داشت. "اورتور در 7 نوامبر 1880 به پایان رسید. چایکوفسکی در صفحه عنوان موسیقی نوشت: "1812. اوورتور بزرگ برای یک نمایش بزرگ. ارکستر. ساخته شده به مناسبت تقدیس کلیسای جامع منجی توسط پیوتر چایکوفسکی."
ارکستر نظامی لنینگراد
یوری تمیرکانوف
در پایان نسخه خطی: "کامنکا. 7 نوامبر 1880." قابل توجه است که اورتور در کامنکا نوشته شده است ، جایی که چایکوفسکی این فرصت را داشت که با تاریخ جنگ 1812 ، تاریخ زندگی قهرمانان آن که زندگی آنها با این املاک مرتبط بود ، تماس نزدیک داشته باشد. در کامنکا بود که خاطرات ساکنان سابق آن، قهرمانان جنگ 1812، زنده بود: ژنرال رافسکی، شاهزاده ولکونسکی، داویدوف (واسیلی لوویچ و دنیس واسیلیویچ). و همانطور که بیش از یک بار در زندگی چایکوفسکی اتفاق افتاد، مقاله ای که به سفارش نوشته شده بود، سرانجام به اثری پر از احساس عمیق تبدیل شد که با مهارت اجرا شد و بعدها به دستاورد برجسته چایکوفسکی تبدیل شد. این پارتیتور در سال 1882 در مسکو در انتشارات P. Yurgenson منتشر شد.
با سرنیزه! هورا! هورا! (حمله). 1887-1895
اورتور «1812» در میان آثار سمفونیک برنامه‌ای چایکوفسکی - به‌عنوان یک بوم تاریخی - از هم جداست. با این حال، می توان فرض کرد که چایکوفسکی، که با احساسات میهن پرستانه مشخص می شد، به دور از بی تفاوتی نسبت به موضوع پیشنهادی بود، که هنگام آهنگسازی اورتور آشکار شد. تجربه قبلی از آهنگسازی آثار موقر - "Overture Solemn to the Danish Anthem" (1866)، "Slavonic March" (1876)، و غیره - نیز کمک کرد. عامل اصلی موفقیت را می توان افزایش مهارت در نظر گرفت. چایکوفسکی در این اثر خود را نه تنها به عنوان استاد برخوردهای روانی، بلکه به عنوان یک نقاش نبرد نشان داد و به طرز شگفت انگیزی تصویری از جنگ بزرگ و شاهکار مردم روسیه در آن را با وسایل موسیقی ترسیم کرد.
شبیه به اوورتور "1812"، یک تصویر سمفونیک در اپرای "مازپا" - "نبرد پولتاوا"، که در آن نبرد دیگری تصویر خود را پیدا کرد، که همچنین مهمترین نقش را در سرنوشت روسیه ایفا کرد.
اورتور با صداهای غم انگیز گروه کر کلیسای روسی آغاز می شود که یادآور اعلان جنگ است که در روسیه در مراسم کلیسا برگزار شد. سپس بلافاصله دعایی (تروپاریون "خدا مردم خود را نجات دهد") در مورد پیروزی سلاح های روسی در جنگ به صدا در می آید. به دنبال آن ملودی نشان دهنده ارتش های در حال راهپیمایی است که بوسیله شیپور و بوق نواخته می شود. سرود فرانسوی "La Marseillaise" منعکس کننده پیروزی های فرانسه و تصرف مسکو در سپتامبر 1812 است. موضوع اصلی اورتور، که آن را آغاز می کند، با ترحم های برجسته مشخص می شود. موتیف "La Marseillaise" به عنوان تصویری کلی از نیروهای فرانسوی استفاده می شود.
واسیلی ورشاگین / Vasily Vereshagin
ناپلن در میدان بورودینو
تصویر مردم روسیه ملودی ترانه های فولکلور روسی است (موتیفی از دوئت ولاسیونا و اولنا از اپرای "Voevoda"، آهنگ فولکلور روسی "در دروازه ها، دروازه های پدران" آشکارا نمادی از مبارزان روسی است. در ابتدای اورتور، چایکوفسکی از مخالفت شماتیک با سرود ملی فرانسه سرود روسیه خودداری کرد - نقش آن بر نتیجه گیری اورتور تأثیر می گذارد.
توسعه بسیار کوتاه است. نقطه عطف اصلی در کدا است، جایی که "لا مارسی" با مضمون "در دروازه ها..." در تضاد است. اجرای قدرتمند تم مارسی در برابر پس‌زمینه گذرگاه‌های چرخان سیم‌ها و بادی‌های چوبی با بوق، ترمولوی تیمپانی، مثلث و طبل نظامی، ضرب‌های درام باس و طبل ویژه‌ای که تقلید از رگبارهای توپ دارد، پیروزی موقت فرانسوی‌ها را مشخص می‌کند. لارگو قدرتمند و باشکوه با موضوع دگرگون شده دعای ارتدکس "خداوندا، مردمت را نجات بده" (تعداد زیادی از سازهای بادی در اینجا ارائه شده است) نماد پیروزی مردم روسیه است.
واسیلی ورشاگین / Vasily Vereshagin
عقب نشینی فرار در جاده بزرگ
نتیجه‌گیری شاد اورتور، مضمون هیاهوی مقدمه، همراه با زنگ‌ها را با حداکثر فورتیسیمو بازتولید می‌کند. در پس زمینه هیاهوهای جشن، ملودی سرود ملی روسیه "خدایا تزار را نجات بده" ظاهر می شود. بنابراین، ایده اصلی اورتور تجسم یافت: سنگر روسیه تثلیث ارتدکس، استبداد، ملیت است.
اولین اجرای اورتور "1812" در 8 اوت 1882 در مسکو و در طول نمایشگاه صنعتی و هنری تمام روسیه (رهبری I.K. Altani) برگزار شد. برخلاف نظر چایکوفسکی، که معتقد بود اورتور "به نظر می رسد که دارای هیچ مزیت جدی نیست" (نامه به E.F. Napravnik)، موفقیت آن هر سال افزایش می یابد. حتی در طول زندگی چایکوفسکی، بارها و بارها در مسکو، اسمولنسک، پاولوفسک، تفلیس، اودسا، خارکف از جمله تحت رهبری خود آهنگساز اجرا شد. او در خارج از کشور موفقیت بزرگی داشت: در پراگ، برلین، بروکسل. تحت تأثیر موفقیت، چایکوفسکی نگرش خود را نسبت به او تغییر داد، از جمله او در کنسرت های نویسنده خود و گاهی اوقات به درخواست مردم، اجرای "انکور". و تا به امروز با موفقیت در سراسر جهان اجرا می شود و گاهی اوقات با شلیک توپ واقعی.
اورتور رسمی "1812"، Op. 49- اثر ارکسترال پیوتر ایلیچ چایکوفسکی به یاد پیروزی روسیه در جنگ میهنی 1812. در میان چیزهای دیگر، به دلیل صدای تماشایی محبوب است. گروه کر، زنگ ها در اجرا شرکت می کنند، رگبار توپ در فینال ارائه می شود.
اولین نمایش اورتور در کلیسای جامع مسیح منجی در 8 اوت (20 اوت 1882) برگزار شد.
مرور
اورتور رسمی "1812" (1880) متعلق به نوع خاصی از آثار است که برای اجرا در اتاق های بزرگ یا در هوای آزاد در نظر گرفته شده است. این قطعه برنامه یادبود برای اجرا توسط یک ارکستر سمفونیک بزرگ با اضافه کردن یک گروه کوبه ای، زنگ های بزرگ و یک طبل معلق که در ارکسترهای اپرا برای نمایش شلیک توپ و همچنین گروهی از سازهای گروه نظامی (اختیاری) استفاده می شود، نوشته شده است.
چایکوفسکی برای اورتور برنامه ادبی ارائه نداده است، اما تصاویر نمایشنامه آنقدر ملموس است که نیازی به توضیح ندارد. در مقدمه بزرگ سونات آلگرو، سه موضوع پشت سر هم می گذرد: دعا برای اعطای پیروزی "خداوندا، قوم خود را نجات بده" و دو موضوع اصلی - زنگ هشدار و سیگنال های نظامی قهرمانانه. سونات آلگرو چند تاریک است. علاوه بر مهمانی های اصلی و جانبی، در تضاد با یکدیگر، مضامینی به الگرو وارد شد که نماد دو نیروی متخاصم بود: آهنگ روسی "در دروازه ها، دروازه های پدر" و "لا مارسی". هر دو در توسعه و تکرار فرم سونات اهمیت زیادی دارند. در کدای رسمی، مضمون دعا دوباره با طناب برنجی باشکوه به صدا در می آید، پس از آن موضوع سرود روسیه "خدایا تزار را نجات بده!" .
در کد، چایکوفسکی تصویر واضحی از پیروزی ارتش روسیه را با استفاده از اثر صدای زنگ و سلام توپ به تصویر کشید.
موضوع اورتور بر اساس انواع ژانر خاص است. ملودی ملودیک قسمت کناری به ترانه های فولکلور غنایی نزدیک است. ظاهراً آهنگساز با تصویر آهنگ "در دروازه ها، دروازه های پدر" شجاعت دلیرانه سربازان روسی را به هم مرتبط کرد. اما اگر چایکوفسکی در توصیف تصاویر روسی با موفقیت از مواد فولکلور استفاده کرد ، در توصیف تهاجم فرانسه اشتباه محاسباتی انجام داد. این ایده به ذهنش رسید که از تم مارسی استفاده کند. این ملودی در سراسر قرن 19 برای اروپاییان با ایده های آزادی، مبارزه مردم برای حقوق خود همراه بود. در اینجا "لا مارسی" تصویر دشمن را ترسیم می کند، تهاجم را مشخص می کند که ناهماهنگی معنایی را معرفی می کند. شخصیت مردانه قهرمان ملودی با نقش آن در دراماتورژی کل تناقض دارد.
با وجود این کاستی، اورتور 1812 اثری دیدنی است. ایده میهن پرستانه به آن شخصیت قهرمانانه می بخشد و پایان باشکوه آن را تأیید می کند.
ابزار
- گروه برنجی 1 (فقط پایان)
- بادی های چوبی: پیکولو، 2 فلوت، 2 ابوا، کور آنگلایز، 2 کلارینت و 2 باسون
- برنج: 4 شاخ در F، 2 کرنت، 2 ترومپت، 3 ترومبون (2 تنور، 1 باس) و توبا
- سازهای کوبه ای: تیمپانی، درام باس، درام، سنج، تنبور، مثلث، زنگ و توپ
- زهی: ویولن، ویولا، ویولن سل و کنترباس
استفاده در فرهنگ عامه
(به طور عمده در قطعه با اسلحه استفاده می شود)
- به دلیل استفاده از صدای توپ و زنگ، کار برای تست کیفیت بازتولید محدوده فرکانس پایین توسط بلندگوهای کلاس Hi-Fi بسیار مناسب است.
- قابل توجه انتشار صفحات گرامافون توسط Telarc با این اثر است. به دلیل استفاده از فاصله تقریبی 300 میکرون در مسیر برای ثبت رعد و برق (فاصله های بیش از 100 میکرون طبیعی در نظر گرفته می شود)، اکثر پیکاپ ها قادر به بازتولید این مکان (تا شکستن سوزن) نبودند. با این حال، به همین دلیل است که این رکورد در محافل طرفداران تجهیزات سطح بالا اهمیتی مذهبی پیدا کرده است.
- در این اثر از سرودهای فرانسه و روسیه در زمان 1882 استفاده شده است نه 1812. از سال 1815 در فرانسه سرود وجود نداشت و "مارسلیز" تا سال 1870 به عنوان سرود بازسازی نشد. "خدایا تزار را حفظ کن" در سال 1833 به عنوان سرود روسیه نوشته و تایید شد. این واقعیت احتمالاً موردی از رویکرد نویسنده است. ، زمانی که چایکوفسکی از ملودی هایی استفاده کرد که برای عموم آشنا بود.
یادداشت
پیوندها
- سرود روسیه "خدایا تزار را حفظ کن!" در موسیقی چایکوفسکی - صفحه شامل چندین ضبط صوتی کامل از اورتور است.
دسته بندی ها:
- آثار پیوتر ایلیچ چایکوفسکی
- برای ارکستر کار می کند
- آثار موسیقی 1882
- جنگ میهنی 1812 در بناهای تاریخی
بنیاد ویکی مدیا 2010 .
ببینید "1812 (اورتور)" در سایر لغت نامه ها چیست:
1812 1812 (اورتور) اورتور توسط P. I. Tchaikovsky 1812 (اپرا) اپرای M. M. Bagrinovsky ... ویکی پدیا
اورتور رسمی 1812 اثر چایکوفسکی - … فرهنگ لغت املای زبان روسی
1812 می تواند به این معنی باشد: یک عدد طبیعی بین 1812 و 1813. سال 1812 یک سال رایج در تقویم میلادی است. در تاریخ جنگ انگلیس و آمریکا (1812-1815)، جنگ بین بریتانیای کبیر و ایالات متحده در طول جنگ های ناپلئون. ... ... ویکی پدیا
- (اوورتور فرانسوی، از لاتین افتتاحیه apertura، شروع) قطعه ارکستری که قبل از اپرا، اوراتوریو، باله، درام، فیلم و غیره، و همچنین یک اثر ارکستری مستقل به شکل سونات (به فرم سونات مراجعه کنید). …… دایره المعارف بزرگ شوروی
اورتور- OVERTURE1, s, f یک ژانر موسیقایی و همچنین اثری که در این ژانر خلق شده است، یک قطعه ارکستری مستقل که معمولاً ماهیت برنامه ای دارد. اورتور معروف P.I. چایکوفسکی "1812" یادآور موزیکال وقایع نبرد بورودینو ... فرهنگ لغت توضیحی اسامی روسی
اورتور- (فرانسوی اوورتور افتتاحیه، مقدمه) ساز، مقدمه ای بر ساخته های بزرگ (اپرا، باله، اپرت، سوئیت، اجرای نمایشی همراه با موسیقی و غیره). تاریخی ریشه دبلیو در سیگنال های هیاهویی است که اپرا را در سپیده دم وجودش باز کرد ... ... فرهنگ لغت دایره المعارف بشردوستانه روسی
مدال جایزه به افتخار صدمین سالگرد پیروزی در جنگ میهنی 1812. کتیبه: "این سال با شکوه گذشت، اما سوء استفاده های انجام شده در آن نمی گذرد" جنگ میهنی 1812 اثر عمیقی در ذهن جامعه روسیه بر جای گذاشت، در طول ... ویکی پدیا
جنگ میهنی 1812- جنگ آزادی روسیه در برابر تجاوزات ناپلئونی. در ژوئن 1812، ارتش نیم میلیونی ناپلئون به رهبری امپراتور فرانسه که آرزوی تسلط بر جهان را داشت، از مرز روسیه گذشت. نقشه ناپلئون این بود که ... فرهنگ لغت زبانشناسی