زندگی نامه ایوان تورگنیف مهمترین چیز است. ایوان سرگیویچ تورگنیف نویسنده مشهوری است. هر کدام از این مراحل ویژگی های خاص خود را دارند

ایوان سرگیویچ تورگنیف در سال 1818 به دنیا آمد و در سال 1883 درگذشت.

نماینده طبقه اشراف. در شهر کوچک اوریول متولد شد، اما بعداً برای زندگی در پایتخت نقل مکان کرد. تورگنیف مبتکر رئالیسم بود. نویسنده در حرفه فیلسوف بود. او دانشگاه های زیادی داشت که وارد آنها شد، اما نتوانست از بسیاری از آنها فارغ التحصیل شود. او همچنین به خارج از کشور سفر کرد و در آنجا تحصیل کرد.

ایوان سرگیویچ در آغاز راه خلاق خود تلاش خود را در نوشتن آثار نمایشی، حماسی و غنایی امتحان کرد. تورگنیف از آنجایی که یک رمانتیک بود، به ویژه با دقت در زمینه های فوق نوشت. شخصیت های او در میان انبوهی از مردم غریبه و تنها احساس می کنند. قهرمان حتی حاضر است به بی اهمیت بودن خود قبل از نظرات دیگران اعتراف کند.

ایوان سرگیویچ همچنین مترجم برجسته ای بود و به لطف او بود که بسیاری از آثار روسی به زبان های خارجی ترجمه شد.

او آخرین سال های زندگی خود را در آلمان گذراند و در آنجا فعالانه خارجی ها را با فرهنگ روسیه به ویژه ادبیات آشنا کرد. او در طول زندگی خود به محبوبیت بالایی در روسیه و خارج از کشور دست یافت. این شاعر بر اثر یک سارکوم دردناک در پاریس درگذشت. جسد او را به وطن آوردند و در آنجا نویسنده به خاک سپرده شد.

کلاس ششم، پایه دهم، کلاس هفتم. کلاس پنجم. حقایق جالب از زندگی

بیوگرافی بر اساس تاریخ و حقایق جالب. مهم ترین.

بیوگرافی های دیگر:

• ایوان دانیلوویچ کالیتا

  ایوان دانیلوویچ کالیتا. این نام با دوره شکل گیری شهر مسکو به عنوان مرکز معنوی و اقتصادی روسیه مرتبط است.

• الکساندر ایوانوویچ گوچکوف

  الکساندر گوچکوف یک شخصیت سیاسی شناخته شده، یک شهروند فعال با موقعیت مدنی قوی، یک مرد با حرف M بزرگ، یک اصلاح طلب فعال در مسائل سیاسی است.

• رایلیف کوندراتی فدوروویچ

  کوندراتی فدوروویچ رایلف - شاعر، دکبریست. او در 18 سپتامبر 1795 در محلی به نام باتوو به دنیا آمد. در یک خانواده اصیل فقیر بزرگ شد

• راخمانینوف سرگئی واسیلیویچ

  سرگئی راخمانینوف آهنگساز مشهور روسی است که در سال 1873 در استان نووگورود متولد شد. سرگئی از اوایل کودکی به موسیقی علاقه مند بود، بنابراین تصمیم گرفته شد که او را برای تحصیل در کنسرواتوار سن پترزبورگ بفرستند.

• کنستانتین بالمونت

  در 4 ژوئن 1867، کنستانتین بالمونت در منطقه شویسکی، در منطقه ولادیمیر، در یک خانواده نجیب به دنیا آمد. مادر شاعر تأثیر زیادی بر شاعر آینده داشت.

استاد آینده کلمه زنده در 28 اکتبر (9 نوامبر) 1818 از اشراف ساکن در اورل متولد شد. پدر تورگنیف از خانواده ای بسیار قدیمی بود و زمانی یک افسر هوسر و کاپیتان هنگ گارد سواره نظام بود. مادر نویسنده از یک خانواده صاحب زمین ثروتمند بود.

ایوان سرگیویچ دوران کودکی خود را در املاک خانوادگی Spasskoye-Lutovinovo گذراند. متولیان و مربیان او معلمان و معلمانی بودند که از پیشینه آلمانی و سوئیسی آمده بودند. دایه ها از کودک مراقبت می کردند. ایوان کوچک در شرایط نسبتاً سختی بزرگ شد. جو خودکامگی بر دارایی والدین حاکم بود. به ندرت تورگنیف جوان بدون تنبیه از سوی مادر سلطه گر خود که از این طریق به پسرش یاد می داد، می رفت.

تجربه و مشاهدات خود او از زندگی دهقانان اجباری از سنین جوانی در تورگنیف بیزاری از رعیت را بیدار کرد.

تورگنیف در کودکی دوست نداشت اسباب بازی ها را سرهم کند. او علاقه زیادی به طبیعت داشت که با راز و رمز و راز و سادگی آن او را جذب می کرد. تورگنیف جوان عاشق پرسه زدن برای مدت طولانی در جنگل و پارک بود و اغلب از حوضچه بازدید می کرد. شکارچیان و جنگل‌بانانی که در این املاک زندگی می‌کردند، علاقه نوظهور نویسنده آینده را به طبیعت تشویق کردند و از زندگی پرندگان و حیوانات جنگل به او گفتند.

در سال 1827، تورگنیف به مسکو نقل مکان کرد، جایی که ایوان تحت هدایت و نظارت معلمان خصوصی تحصیلات خود را دریافت کرد. خیلی بعد، نویسنده اعتراف کرد که به شدت نگران قطع رابطه با شیوه زندگی سابق خود بود.

تاریخچه خانه تورگنیف

خانه و املاک تورگنیف ها در منطقه فعلی سووتسکی شهر اورل قرار داشت. از زمان توسعه اولیه، این شهر در معرض آتش سوزی های مکرر بوده است. خانه‌های چوبی کاملاً نزدیک به هم قرار می‌گرفتند، بنابراین کل بلوک‌های شهر اغلب در اثر عناصر مخرب آتش از بین می‌رفتند. منابع تاریخی نشان می دهد که در یکی از این آتش سوزی ها، خانه ای که تورگنیف در آن متولد شده بود، متعاقباً سوخت.

املاک تورگنیف تقریباً کل بلوک را در امتداد خیابان های Borisoglebskaya و Georgievskaya اشغال کرد. متأسفانه، مورخان نتوانستند تصویر قابل اعتمادی از خانه نویسنده پیدا کنند.

چند سال پس از آتش سوزی، خانه ای یک طبقه در محل ساختمان سوخته ساخته شد که متعاقباً به چندین مالک رسید.

در اورل مدرن هیچ ساختمانی در محل خانه سابق تورگنیف ها وجود ندارد. لوح یادبودی که به نویسنده تقدیم شده است کمی جلوتر در حیاط، روی دیوار ساختمان اداری نصب شده است.

دختر ایوان تورگنیف تا هشت سالگی پلاژیا نام داشت. مادرش، آودوتیا ایوانووا، از خانواده ای از بورژوازی مسکو بود - او برای صاحب زمین واروارا لوتووینووا به عنوان یک خیاط غیرنظامی کار می کرد. آودوتیای شیرین، متواضع و جذاب توجه نویسنده آینده را به خود جلب کرد که به تازگی از دانشگاه برلین به اسپاسکویه بازگشته بود و در آنجا در دوره ای از سخنرانی ها شرکت کرد. یک رابطه عاشقانه بین آنها آغاز شد که به دلیل بی تجربگی عاشقان ، کاملاً منطقی - با بارداری دختر - به پایان رسید.

ایوان سرگیویچ که در جوانی ناامید شده بود بلافاصله تمایل به ازدواج با او را ابراز کرد که مادرش را به وحشت و خشم وصف ناپذیری کشاند. او رسوایی بزرگی را به پسرش زد و پس از آن تورگنیف با عجله به پایتخت عقب نشینی کرد. مادر تورگنیف با اطلاع از بارداری آودوتا ایوانووا بلافاصله او را به مسکو نزد والدینش فرستاد. در آنجا، در 26 آوریل 1842، Pelageya متولد شد. به Avdotya یک مستمری مادام العمر بسیار خوب اختصاص داده شد. چنین مهریه ای به او اجازه می داد که به زودی ازدواج کند و تا آخر عمر راحت زندگی کند، بدون اینکه به یاد داشته باشد که یک دختر دارد. و پلاژیا یک ساله را به اسپاسکوی بردند، جایی که او به عنوان یک حرامزاده زندگی می کرد. رسماً ، واروارا پترونا او را به عنوان نوه خود نمی شناخت ، اما گهگاه به مهمانان درباره "شوخی پسر" خود می بالید: او دختر را صدا کرد ، او را در مقابل مهمانان ایستاد و از آنها پرسید: "خب ، چه می گویید؟ او شبیه چه کسی است؟

تورگنیف تا هشت سالگی نمی دانست که دختری دارد. "من به شما می گویم چه چیزی در اینجا پیدا کردم - حدس بزنید چیست؟ او در ژوئیه 1850 به پائولین ویاردو نوشت: «دخترش، هشت ساله، بسیار شبیه من است». - با نگاه کردن به این موجود کوچولوی بیچاره، احساس مسئولیت کردم در قبال او. و من آنها را برآورده خواهم کرد - او هرگز فقر را نمی شناسد. من زندگی او را تا آنجا که ممکن است خوب خواهم کرد.» از نظر پراگماتیسم روزمره، پائولین ویاردو رقیب شایسته ای برای مادر نویسنده بود. او تمام احساسات عاشقانه خود را از صحنه بیرون انداخت و در زندگی روزمره فقط با عقل هدایت می شد. واکنش او به نامه تورگنیف سریع بود: خواننده از او دعوت کرد تا دختر را زیر بال خود بگیرد و او را به عنوان یک دوشیزه نجیب بزرگ کند. درست است، این نیاز به سرمایه‌گذاری‌های مالی خاصی داشت... تورگنیف نفسانی که ویاردوت را بت می‌کرد، با هر چیزی که او پیشنهاد می‌کرد موافقت کرد. سرنوشت پلاژیا مشخص شد - او به فرانسه می رفت. و به افتخار این رویداد، ایوان سرگیویچ تصمیم گرفت نام Pelageya را به Polynet تغییر دهد. گوش ادبی او از همخوانی خوشحال شد: پولینا ویاردوت - پولنت تورگنوا.

ایوان سرگیویچ تنها شش سال بعد به فرانسه رسید - زمانی که Pelageya-Polinet قبلاً چهارده ساله بود. او عملا زبان روسی را فراموش کرد و منحصراً فرانسوی صحبت می کرد که به سادگی پدرش را تحت تأثیر قرار داد. "دخترم کاملا زبان روسی را فراموش کرد - و من از این بابت بسیار خوشحالم. او هیچ دلیلی برای به خاطر سپردن زبان کشوری که هرگز به آن باز نخواهد گشت، ندارد. چیزی که او را ناراحت کرد این بود که پلینت رابطه سختی با ویاردوت داشت؛ دختر با خانواده شخص دیگری سازگاری نداشت. تورگنیف خواننده را تا آسمان ستایش کرد و همین را از دخترش خواست. اما پولینت نمی‌توانست و نمی‌خواست دوست نداشتن خود را از مربی خود پنهان کند. رابطه دشوار آنها به جایی رسید که دختر مجبور شد به یک مدرسه شبانه روزی خصوصی فرستاده شود.

هنگامی که تورگنیف به فرانسه رسید، دخترش را از مدرسه شبانه روزی گرفت و او با او - زیر نظر فرماندار انگلیسی اینیس - نقل مکان کرد. وقتی دختر هفده ساله شد، با تاجر جوان گاستون بروئر آشنا شد. داماد آینده دلپذیرترین تأثیر را بر ایوان سرگیویچ گذاشت و او مجوز ازدواج دخترش را داد. و جهیزیه ای - مبلغ قابل توجهی در آن زمان - 150 هزار فرانک فراهم کرد. هفت سال بعد، پلینت بروئر نوه تورگنیف، ژانا را به دنیا آورد. و سپس نوه نویسنده، ژرژ آلبار، متولد شد.

تقریباً در همان زمان، همه چیز برای داماد من اشتباه شد - کارخانه شیشه‌گری که او داشت ورشکست شد. گاستون بروئر عصبی شد، بی بند و بار شد، شروع به نوشیدن کرد و تقریبا هر روز با همسرش رسوایی درست کرد. در نتیجه، پلی نت نتوانست تحمل کند، بچه ها را گرفت و شوهرش را به سوئیس ترک کرد. تمام هزینه های اسکان دخترش در یک مکان جدید و نگهداری او توسط ایوان سرگیویچ تامین شد. او حتی می خواست املاک در اسپاسکی را بفروشد و تمام این پول را به پولی نت و فرزندانش منتقل کند، اما وقت انجام این کار را نداشت. املاک و سپس تمام دارایی تورگنیف به ویاردوت فروخته شد که او مطلقاً همه چیز را در وصیت خود به وی واگذار کرد - حتی حق چاپ آثارش. اما پلی نت حتی یک پنی از خواننده دریافت نکرد. او سعی کرد وصیت نامه را به چالش بکشد، اما پرونده را باخت و با دو فرزند کوچک بدون هیچ وسیله حمایتی ماند. باید از طریق آموزش موسیقی امرار معاش می کردم. دختر تورگنیف در سن ۷۶ سالگی بر اثر سرطان در پاریس درگذشت.

نه سال پس از آن - در سال 1924 - پسرش، ژرژ آلبار، بدون اینکه هیچ وارثی به جا بگذارد، درگذشت. نوه نویسنده بیشترین عمر را داشت - 80 سال. ژانا بروئر-تورگنوا ازدواج نکرد، او همچنین فرزندی نداشت. او با دادن درس های خصوصی برای امرار معاش زندگی می کرد، زیرا به پنج زبان تسلط داشت. و حتی توانم را در شعر امتحان کردم. درست است، او شعر منحصراً به زبان فرانسه می نوشت. با مرگ او در سال 1952، شاخه خانواده تورگنیف در امتداد خط ایوان سرگیویچ به پایان رسید.

ایوان سرگیویچ تورگنیف نویسنده و شاعر، نمایشنامه نویس، روزنامه نگار، منتقد و مترجم روسی است. او در 28 اکتبر 1818 در شهر اورل به دنیا آمد. آثار او به خاطر توصیف‌های واضح از طبیعت، تصاویر و شخصیت‌های زنده به یاد می‌آیند. منتقدان به ویژه چرخه داستان "یادداشت های یک شکارچی" را برجسته می کنند که بهترین ویژگی های اخلاقی یک دهقان ساده را منعکس می کند. در داستان های تورگنیف زنان قوی و فداکار زیادی وجود داشت. این شاعر تأثیر زیادی در توسعه ادبیات جهان داشت. او در 22 اوت 1883 در نزدیکی پاریس درگذشت.

دوران کودکی و تحصیل

تورگنیف در خانواده ای اصیل به دنیا آمد. پدرش افسر بازنشسته بود. مادر نویسنده، واروارا پترونا لوتووینووا، اصالتاً نجیب داشت. ایوان دوران کودکی خود را در املاک اجدادی خانواده اش گذراند. پدر و مادر هر کاری کردند تا فرزندشان زندگی راحت داشته باشد. او توسط بهترین معلمان و مربیان تدریس می شد و ایوان در جوانی و خانواده اش برای دریافت آموزش عالی به مسکو نقل مکان کردند. از دوران کودکی، این پسر به مطالعه زبان های خارجی پرداخت و به زبان های انگلیسی، فرانسوی و آلمانی مسلط بود.

انتقال به مسکو در سال 1827 انجام شد. در آنجا ایوان در مدرسه شبانه روزی ویدن هامر تحصیل کرد و همچنین نزد معلمان خصوصی درس خواند. پنج سال بعد، نویسنده آینده دانشجوی بخش ادبیات یکی از دانشگاه های معتبر مسکو شد. در سال 1834 تورگنیف به دانشکده فلسفه در سنت پترزبورگ منتقل شد، زیرا خانواده اش به این شهر نقل مکان کردند. پس از آن بود که ایوان شروع به نوشتن اولین اشعار خود کرد.

او در سه سال بیش از صد اثر غنایی از جمله شعر "دیوار" خلق کرد. پروفسور Pletnev P.A. که تورگنیف را آموزش می داد بلافاصله متوجه استعداد غیرقابل شک مرد جوان شد. به لطف او، اشعار ایوان "به ناهید پزشکی" و "عصر" در مجله Sovremennik منتشر شد.

در سال 1838، دو سال پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه، برای شرکت در سخنرانی های فیلولوژیکی به برلین رفت. در آن زمان تورگنیف موفق شد دکترای خود را دریافت کند. در آلمان، مرد جوان به تحصیل ادامه می دهد؛ او دستور زبان یونان باستان و لاتین را مطالعه می کند. او همچنین به مطالعه ادبیات رومی و یونانی علاقه مند بود. در همان زمان، تورگنیف با باکونین و استانکویچ آشنا می شود. او دو سال است که در سفر بوده و از فرانسه، ایتالیا و هلند دیدن کرده است.

بازگشت به خانه

ایوان در سال 1841 به مسکو بازگشت و در همان زمان با گوگول، هرزن و آکساکوف آشنا شد. شاعر از آشنایی با هر یک از همکاران خود بسیار قدردانی کرد. آنها با هم در محافل ادبی شرکت می کنند. سال بعد، تورگنیف درخواست پذیرش در آزمون درجه کارشناسی ارشد فلسفه را می کند.

در سال 1843، نویسنده مدتی برای کار به دفتر وزارت رفت، اما فعالیت یکنواخت یک مقام برای او رضایت نداشت. در همان زمان، شعر "پاراشا" او منتشر شد که بسیار مورد استقبال وی. بلینسکی قرار گرفت. سال 1843 نیز توسط نویسنده به خاطر آشنایی با خواننده فرانسوی پائولین ویاردو به یادگار مانده است. پس از این، تورگنیف تصمیم می گیرد کاملاً خود را وقف خلاقیت کند.

در سال 1846 داستان های "سه پرتره" و "برتر" منتشر شد. مدتی پس از آن، نویسنده آثار معروف دیگری از جمله «صبحانه پیش رهبر»، «دختر ولایتی»، «لیسانس»، «مومو»، «یک ماه در کشور» و غیره را خلق کرد. تورگنیف مجموعه داستان "یادداشت های یک شکارچی" را در سال 1852 منتشر کرد. در همان زمان، آگهی ترحیم او که به نیکولای گوگول تقدیم شده بود منتشر شد. این اثر در سن پترزبورگ ممنوع شد، اما در مسکو منتشر شد. ایوان سرگیویچ به دلیل دیدگاه های رادیکال خود به اسپاسکویه تبعید شد.

بعداً چهار اثر دیگر نوشت که بعداً بزرگترین اثر او شد. در سال 1856 کتاب «رودین» منتشر شد، سه سال پس از آن نثرنویس رمان «آشیانه نجیب» را نوشت. سال 1860 با انتشار اثر "در شب" مشخص شد. یکی از مشهورترین آثار نویسنده، "پدران و پسران" به سال 1862 باز می گردد.

این دوره از زندگی او همچنین با قطع رابطه شاعر با مجله Sovremennik مشخص شد. این اتفاق پس از مقاله دوبرولیوبوف با عنوان "روز واقعی کی خواهد آمد؟" رخ داد که مملو از منفی بودن نسبت به رمان "در شب" بود. تورگنیف چند سال بعدی زندگی خود را در بادن-بادن گذراند. این شهر الهام بخش بزرگ ترین رمان او به نام «نوو» بود که در سال 1877 منتشر شد.

سالهای آخر زندگی

این نویسنده به ویژه به روندهای فرهنگی اروپای غربی علاقه مند بود. او با نویسندگان مشهوری از جمله موپاسان، ژرژ ساند، ویکتور هوگو و دیگران مکاتبه کرد. به لطف ارتباطات آنها، ادبیات غنی شد. در سال 1874، تورگنیف به همراه زولا، فلوبر، داودت و ادموند گنکور شام ترتیب داد. در سال 1878 یک کنگره بین المللی ادبی در پاریس برگزار شد که طی آن ایوان به عنوان معاون رئیس جمهور انتخاب شد. در همان زمان او یک دکتر محترم در دانشگاه آکسفورد می شود.

علیرغم اینکه این نثرنویس دور از روسیه زندگی می کرد، آثار او در سرزمین مادری اش شناخته شده بود. در سال 1867، رمان "دود" منتشر شد که هموطنان را به دو مخالف تقسیم کرد. بسیاری از آن انتقاد کردند، در حالی که دیگران مطمئن بودند که این اثر یک دوره ادبی جدید را می گشاید.

در بهار سال 1882، برای اولین بار یک بیماری جسمی به نام میکروسارکوما ظاهر شد که باعث درد وحشتناک تورگنیف شد. به خاطر او بود که نویسنده متعاقبا درگذشت. او تا آخر با درد مبارزه کرد؛ آخرین اثر ایوان «اشعار در نثر» بود که چند ماه قبل از مرگش منتشر شد. 3 سپتامبر (به سبک قدیمی 22 اوت 1883) ایوان سرگیویچ در بوگیوال درگذشت. او در سن پترزبورگ در گورستان ولکوفسکی به خاک سپرده شد. در مراسم تشییع جنازه افراد زیادی حضور داشتند که می خواستند با این نویسنده توانا خداحافظی کنند.

زندگی شخصی

اولین عشق این شاعر شاهزاده خانم شاخوفسکایا بود که با پدرش در ارتباط بود. آنها در سال 1833 ملاقات کردند و تنها در سال 1860 تورگنیف توانست احساسات خود را در داستان "عشق اول" توصیف کند. ده سال پس از ملاقات با شاهزاده خانم، ایوان با پولینا ویاردوت آشنا می شود که تقریباً بلافاصله عاشق او می شود. او را در تور همراهی می کند؛ با این زن است که نثرنویس متعاقباً به بادن بادن نقل مکان می کند. پس از مدتی، این زوج صاحب یک دختر شدند که در پاریس بزرگ شد.

مشکلات در رابطه با خواننده به دلیل دوری شروع شد و همسرش لوئیس نیز به عنوان یک مانع عمل کرد. تورگنیف با یکی از بستگان دور خود رابطه برقرار می کند. آنها حتی قصد ازدواج داشتند. در اوایل دهه شصت ، نثرنویس دوباره با ویاردو نزدیک شد ، آنها با هم در بادن بادن زندگی کردند ، سپس به پاریس نقل مکان کردند. ایوان سرگیویچ در آخرین سالهای زندگی خود به بازیگر جوان ماریا ساوینا علاقه مند شد که احساسات او را متقابل کرد.

تورگنیف ایوان سرگیویچ
نام مستعار:	در -e-; I.S.T. آی تی.؛ L. ندوبوبوف، ارمیا؛ تی. T… T.L. تلویزیون؛ ***
تاریخ تولد:
محل تولد:	شهر اورل، امپراتوری روسیه
تاریخ مرگ:
محل مرگ:	بوژیوال، جمهوری سوم فرانسه
تابعیت:	امپراتوری روسیه
اشتغال:	رمان نویس، شاعر، نمایشنامه نویس، مترجم
سالهای خلاقیت:
جهت:
	داستان کوتاه، داستان، رمان، مرثیه، درام
زبان آثار:
	"عصر"، 1838

زندگینامه

منشا و سالهای اولیه

پس از فارغ التحصیلی

خلاقیت شکوفا می شود

دراماتورژی

دهه 1850

سالهای گذشته

مرگ و تشییع جنازه

زندگی شخصی

"دختران تورگنف"

اشتیاق به شکار

معنا و ارزشیابی خلاقیت

تورگنیف روی صحنه

انتقاد خارجی

کتابشناسی - فهرست کتب

رمان و داستان

تورگنیف در تصاویر

اقتباس های سینمایی

در سن پترزبورگ

توپونیوم

نهادهای عمومی

بناهای تاریخی

اشیاء دیگر

ایوان سرگیویچ تورگنیف(28 اکتبر 1818، اورل، امپراتوری روسیه - 22 اوت 1883، بوگیوال، فرانسه) - نویسنده، شاعر، روزنامه‌نگار، نمایشنامه‌نویس، مترجم واقع‌گرای روسی. عضو مسئول آکادمی علوم امپراتوری در رده زبان و ادبیات روسی (1860)، دکترای افتخاری دانشگاه آکسفورد (1879). یکی از کلاسیک های ادبیات روسیه که بیشترین سهم را در توسعه آن در نیمه دوم قرن نوزدهم ایفا کرد.

سیستم هنری که او ایجاد کرد بر شاعرانگی نه تنها رمان های روسی، بلکه در اروپای غربی نیمه دوم قرن نوزدهم تأثیر گذاشت. ایوان تورگنیف اولین کسی بود که در ادبیات روسیه شروع به مطالعه شخصیت "انسان جدید" کرد - دهه شصت، ویژگی های اخلاقی و ویژگی های روانی او، به لطف او اصطلاح "نیهیلیست" به طور گسترده در زبان روسی مورد استفاده قرار گرفت. او مروج ادبیات و نمایشنامه روسی در غرب بود.

مطالعه آثار I. S. Turgenev بخشی اجباری از برنامه های مدرسه آموزش عمومی در روسیه است. مشهورترین آثار عبارتند از: چرخه داستان "یادداشت های یک شکارچی"، داستان "مومو"، داستان "آسیا"، رمان های "لانه نجیب"، "پدران و پسران".

زندگینامه

منشا و سالهای اولیه

خانواده ایوان سرگیویچ تورگنیف از خانواده باستانی اشراف تولا به نام تورگنیف آمده بودند. مادر نویسنده آینده در یک کتاب یادبود نوشت: روز دوشنبه، 28 اکتبر 1818، پسری به نام ایوان با قد 12 اینچ در ساعت 12 صبح در اورل، در خانه اش به دنیا آمد. فئودور سمنوویچ اوواروف با خواهرش فدوسیا نیکولاونا تپلوا در 4 نوامبر غسل تعمید یافت.».

پدر ایوان سرگئی نیکولاویچ تورگنیف (1793-1834) در آن زمان در یک هنگ سواره نظام خدمت می کرد. سبک زندگی بی دغدغه نگهبان سواره نظام خوش تیپ، وضعیت مالی او را بر هم زد و برای بهبود موقعیت خود، در سال 1816 با واروارا پترونا لوتووینووا (1787-1850) میانسال، غیرجذاب، اما بسیار ثروتمند ازدواج کرد. در سال 1821، پدرم با درجه سرهنگ یک هنگ کویراسیر بازنشسته شد. ایوان دومین پسر خانواده بود. مادر نویسنده آینده، واروارا پترونا، از یک خانواده نجیب ثروتمند آمد. ازدواج او با سرگئی نیکولاویچ خوشحال نبود. پدر در سال 1834 درگذشت و سه پسر از خود به جای گذاشت - نیکولای، ایوان و سرگئی که زود از صرع درگذشت. مادر زنی مستبد و مستبد بود. او خود پدرش را در سنین پایین از دست داد، از رفتار ظالمانه مادرش (که بعداً نوه‌اش در مقاله «مرگ» او را به عنوان یک پیرزن به تصویر کشید)، و از ناپدری خشن و شراب‌خوار که اغلب او را کتک می‌زد، رنج می‌برد. به دلیل ضرب و شتم و تحقیر مداوم، او بعداً نزد عمویش گریخت و پس از مرگ او صاحب ملکی باشکوه و 5000 روح شد.

واروارا پترونا زن سختی بود. عادات فئودالی در او همراه با مطالعه و تحصیل بود؛ او نگرانی برای تربیت فرزندان را با استبداد خانوادگی ترکیب کرد. ایوان نیز علیرغم اینکه پسر محبوبش محسوب می شد مورد ضرب و شتم مادر قرار گرفت. این پسر با تغییر مکرر معلمان فرانسوی و آلمانی سوادآموزی آموخت. در خانواده واروارا پترونا، همه به طور انحصاری با یکدیگر فرانسوی صحبت می کردند، حتی دعاها در خانه به زبان فرانسوی خوانده می شد. او بسیار سفر می کرد و زنی روشنفکر بود، زیاد می خواند، اما عمدتاً به زبان فرانسه. اما زبان و ادبیات مادری او برای او بیگانه نبود: او خودش گفتار روسی عالی و مجازی داشت و سرگئی نیکولایویچ از بچه ها خواست که در غیبت پدرشان نامه هایی به روسی برای او بنویسند. خانواده تورگنف با V. A. Zhukovsky و M. N. Zagoskin ارتباط داشتند. واروارا پترونا آخرین ادبیات را دنبال می کرد، از کارهای N. M. Karamzin، V. A. Zhukovsky، A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov و N. V. Gogol که به راحتی در نامه هایی به پسرش نقل می کرد، به خوبی مطلع بود.

عشق به ادبیات روسی نیز توسط یکی از نوکران رعیتی به تورگنیف جوان القا شد (که بعداً نمونه اولیه پونین در داستان "پونین و بابورین" شد). ایوان تورگنیف تا 9 سالگی در املاک ارثی مادرش اسپاسکویه-لوتووینوو در 10 کیلومتری Mtsensk در استان اوریول زندگی می کرد. در سال 1827 ، تورگنیف ها برای اینکه فرزندان خود را آموزش دهند ، در مسکو مستقر شدند و خانه ای در ساموتک خریداری کردند. نویسنده آینده ابتدا در مدرسه شبانه روزی Weidenhammer تحصیل کرد، سپس با مدیر موسسه لازارف I.F. Krause به عنوان عضو هیئت مدیره درآمد.

تحصیلات. آغاز فعالیت ادبی

در سال 1833، در سن 15 سالگی، تورگنیف وارد بخش ادبیات دانشگاه مسکو شد. در همان زمان، A. I. Herzen و V. G. Belinsky در اینجا تحصیل کردند. یک سال بعد، پس از پیوستن برادر بزرگتر ایوان به توپخانه گارد، خانواده به سن پترزبورگ نقل مکان کردند، جایی که ایوان تورگنیف به دانشکده فلسفه دانشگاه سن پترزبورگ منتقل شد. در دانشگاه، T. N. Granovsky، دانشمند-تاریخ مشهور آینده مکتب غرب، دوست او شد.

در ابتدا تورگنیف می خواست شاعر شود. در سال 1834، به عنوان دانشجوی سال سوم، منظومه نمایشی «استنو» را در پنج متری آمبیک نوشت. نویسنده جوان این نمونه های نوشته را به استاد خود، استاد ادبیات روسی پ. A. Pletnev. در طی یکی از سخنرانی های خود ، پلتنف این شعر را کاملاً دقیق تجزیه و تحلیل کرد ، بدون اینکه نویسنده آن را فاش کند ، اما در عین حال اعتراف کرد که "چیزی در نویسنده وجود دارد". این سخنان شاعر جوان را بر آن داشت تا چند شعر دیگر بنویسد که پلتنف دو تا از آنها را در سال 1838 در مجله Sovremennik که سردبیر آن بود منتشر کرد. آنها با امضای «…..въ» منتشر شدند. اولین اشعار "عصر" و "به ناهید پزشکی" بود.

اولین نشریه تورگنیف در سال 1836 منتشر شد - در مجله وزارت آموزش عمومی ، او بررسی مفصلی از A. N. Muravyov "در سفر به مکان های مقدس" منتشر کرد. تا سال 1837، او قبلاً حدود صد شعر کوتاه و چندین شعر (ناتمام "قصه پیرمرد"، "آرامش در دریا"، "شبح در یک شب مهتابی"، "رویا") سروده بود.

پس از فارغ التحصیلی

در سال 1836، تورگنیف با درجه یک دانشجوی کامل از دانشگاه فارغ التحصیل شد. در آرزوی فعالیت علمی، سال بعد در امتحان نهایی قبول شد و مدرک کاندید گرفت. در سال 1838 به آلمان رفت و در برلین اقامت گزید و تحصیلات خود را جدی گرفت. در دانشگاه برلین در سخنرانی هایی درباره تاریخ ادبیات رومی و یونانی شرکت کرد و در خانه دستور زبان یونان باستان و لاتین را فرا گرفت. دانش زبان های باستانی به او اجازه می داد تا کلاسیک های باستانی را روان بخواند. او در طول تحصیل با نویسنده و متفکر روسی N.V. Stankevich دوست شد که تأثیر محسوسی بر او گذاشت. تورگنیف در سخنرانی‌های هگلی‌ها شرکت کرد و به ایده‌آلیسم آلمانی با آموزش آن در مورد توسعه جهانی، در مورد "روح مطلق" و در مورد دعوت عالی فیلسوف و شاعر علاقه مند شد. به طور کلی، کل زندگی اروپای غربی تأثیر قوی بر تورگنیف گذاشت. دانش آموز جوان به این نتیجه رسید که تنها جذب اصول اولیه فرهنگ جهانی بشر می تواند روسیه را از تاریکی که در آن غوطه ور است خارج کند. از این نظر، او به یک «غربی» متقاعد شد.

در دهه 1830-1850، حلقه گسترده ای از آشنایان ادبی نویسنده تشکیل شد. در سال 1837، جلسات زودگذری با A.S. پوشکین برگزار شد. در همان زمان، تورگنیف با V. A. Zhukovsky، A. V. Nikitenko، A. V. Koltsov و کمی بعد - با M. Yu. Lermontov ملاقات کرد. تورگنیف فقط چند ملاقات با لرمانتف داشت که منجر به آشنایی نزدیک نشد ، اما کار لرمانتف تأثیر خاصی بر او داشت. او سعی کرد بر ریتم و مصراع، سبک شناسی و ویژگی های نحوی شعر لرمانتف تسلط یابد. بنابراین، شعر «زمین دار پیر» (1841) در برخی جاها از نظر شکل به «عهد» لرمانتوف نزدیک است و در «تصنیف» (1841) تأثیر «آواز درباره کلاشینکف تاجر» احساس می شود. اما ملموس ترین ارتباط با کار لرمانتوف در شعر "اعتراف" (1845) است که ترحم اتهامی آن را به شعر "دوما" لرمانتوف نزدیک می کند.

در مه 1839، خانه قدیمی در اسپاسکی سوخت و تورگنیف به میهن خود بازگشت، اما در سال 1840 دوباره به خارج از کشور رفت و از آلمان، ایتالیا و اتریش دیدن کرد. تورگنیف که تحت تأثیر ملاقات با دختری در فرانکفورت آم ماین قرار گرفت، بعداً داستان «آب‌های چشمه» را نوشت. در سال 1841، ایوان به Lutovinovo بازگشت.

او در آغاز سال 1842 درخواستی برای پذیرش در آزمون کارشناسی ارشد فلسفه به دانشگاه مسکو ارائه کرد، اما در آن زمان هیچ استاد تمام وقت فلسفه در دانشگاه وجود نداشت و درخواست او رد شد. تورگنیف که نتوانست شغلی در مسکو پیدا کند، امتحان فوق لیسانس را در دانشگاه سن پترزبورگ به طور رضایت بخشی پشت سر گذاشت و پایان نامه ای برای گروه ادبیات نوشت. اما در این زمان، ولع فعالیت علمی سرد شده بود و خلاقیت ادبی شروع به جذب بیشتر و بیشتر کرد. او که از دفاع از پایان نامه خود امتناع کرد، تا سال 1844 با رتبه منشی دانشگاهی در وزارت امور داخلی خدمت کرد.

در سال 1843، تورگنیف شعر "پاراشا" را نوشت. او واقعاً امیدوار به بررسی مثبت نبود، با این وجود نسخه را به V.G. Belinsky برد. بلینسکی از پاراشا تمجید کرد و دو ماه بعد نقد خود را در Otechestvennye zapiski منتشر کرد. از آن زمان به بعد آشنایی آنها آغاز شد که بعدها به یک دوستی قوی تبدیل شد. تورگنیف حتی پدرخوانده پسر بلینسکی، ولادیمیر بود. این شعر در بهار 1843 به عنوان کتاب جداگانه با حروف اول "T. ل." (تورگنف-لوتووینوف). در دهه 1840، تورگنیف علاوه بر پلتنف و بلینسکی، با A. A. Fet نیز ملاقات کرد.

در نوامبر 1843، تورگنیف شعر "صبح مه آلود" را ساخت که در طول سال ها توسط چندین آهنگساز، از جمله A. F. Gedicke و G. L. Catuar به موسیقی در آمد. با این حال، مشهورترین نسخه، نسخه عاشقانه است که در ابتدا با امضای «موسیقی ابازا» منتشر شد. وابستگی آن به V.V. Abaza، E.A. Abaza یا Yu.F. Abaza به طور قطعی ثابت نشده است. پس از انتشار، این شعر به عنوان بازتابی از عشق تورگنیف به پائولین ویاردوت، که در این زمان با او ملاقات کرد، تلقی شد.

در سال 1844، شعر "پاپ" نوشته شد، که خود نویسنده آن را بیشتر سرگرم کننده، عاری از هرگونه "ایده عمیق و قابل توجه" توصیف کرد. با این وجود، این شعر به دلیل ماهیت ضد روحانی اش مورد توجه عموم قرار گرفت. این شعر توسط سانسور روسیه کوتاه شد، اما به طور کامل در خارج از کشور منتشر شد.

در سال 1846 داستان های "برتر" و "سه پرتره" منتشر شد. در «برتر»، که دومین داستان تورگنیف شد، نویسنده سعی کرد مبارزه بین تأثیر لرمانتوف و میل به بی‌اعتبار کردن ژست‌ها را تصور کند. طرح داستان سوم او، "سه پرتره" از وقایع نگاری خانواده لوتووینوف گرفته شده است.

خلاقیت شکوفا می شود

از سال 1847، ایوان تورگنیف در Sovremennik تغییر یافته شرکت کرد، جایی که به N. A. Nekrasov و P. V. Annenkov نزدیک شد. این مجله اولین فیلتون او را با نام «یادداشت‌های مدرن» منتشر کرد و اولین فصل‌های «یادداشت‌های یک شکارچی» را منتشر کرد. در همان شماره اول Sovremennik، داستان "خور و کالینیچ" منتشر شد که چاپ های بیشماری از این کتاب معروف را افتتاح کرد. عنوان فرعی "از یادداشت های یک شکارچی" توسط ویرایشگر I. I. Panaev اضافه شد تا توجه خوانندگان را به داستان جلب کند. موفقیت داستان بسیار زیاد بود و این منجر شد

تورگنیف ایده نوشتن تعدادی دیگر از همین نوع را مطرح کرد. به گفته تورگنیف، "یادداشت های یک شکارچی" تحقق سوگند هانیبال او برای مبارزه تا انتها با دشمنی بود که از کودکی از او متنفر بود. «این دشمن تصویر خاصی داشت، نام معروفی داشت: این دشمن رعیت بود.» تورگنیف برای تحقق نیت خود تصمیم گرفت روسیه را ترک کند. تورگنیف می‌نویسد: «نمی‌توانستم همان هوا را نفس بکشم، به چیزی که از آن نفرت داشتم نزدیک بمانم. لازم بود از دشمنم دور شوم تا بتوانم از فاصله دورتر به او حمله کنم.»

در سال 1847، تورگنیف و بلینسکی به خارج از کشور رفتند و در سال 1848 در پاریس زندگی کردند و در آنجا شاهد رویدادهای انقلابی بودند. او به عنوان شاهد عینی کشتار گروگان ها، حملات، سنگرهای انقلاب فوریه فرانسه، برای همیشه انزجار عمیقی را نسبت به انقلاب ها به طور کلی تحمل کرد. کمی بعد، او به A.I. Herzen نزدیک شد و عاشق همسر Ogarev N.A. Tuchkova شد.

دراماتورژی

اواخر دهه 1840 - اوایل دهه 1850 به زمان شدیدترین فعالیت تورگنیف در زمینه نمایش و زمان تأمل در موضوعات تاریخ و نظریه نمایش تبدیل شد. در سال 1848، او نمایشنامه هایی مانند "هرجا نازک است، آنجا می شکند" و "Freeloader"، در سال 1849 - "صبحانه در رهبر" و "لیسانس"، در 1850 - "یک ماه در کشور"، در 1851 نوشت. - m - "ولایتی". از این میان، «مفت بار»، «لیسانس»، «زن ولایتی» و «یک ماه در کشور» به لطف اجراهای عالی صحنه موفق شدند. موفقیت "لیسانس" مخصوصاً برای او عزیز بود که تا حد زیادی به لطف مهارت های اجرایی A. E. Martynov که در چهار نمایشنامه او بازی کرد امکان پذیر شد. تورگنیف نظرات خود را در مورد وضعیت تئاتر روسیه و وظایف دراماتورژی در سال 1846 تنظیم کرد. او معتقد بود که می توان با تلاش نویسندگان متعهد به دراماتوریسم گوگول بر بحران موجود در کارنامه تئاتری که در آن زمان مشاهده شد غلبه کرد. تورگنیف نیز خود را از پیروان گوگول نمایشنامه نویس می دانست.

این نویسنده برای تسلط بر تکنیک های ادبی نمایشنامه، بر روی ترجمه های بایرون و شکسپیر نیز کار کرد. در عین حال، او سعی نکرد از تکنیک‌های نمایشی شکسپیر کپی کند، او فقط تصاویر او را تفسیر می‌کرد و تمام تلاش‌های نمایشنامه‌نویسان معاصرش برای استفاده از آثار شکسپیر به عنوان الگو و به عاریت گرفتن تکنیک‌های نمایشی او تنها باعث تحریک تورگنیف شد. او در سال 1847 نوشت: «سایه شکسپیر بر تمام نویسندگان نمایشنامه‌نویسی است؛ آنها نمی‌توانند خود را از خاطرات خلاص کنند. این بدبخت ها زیاد خواندند و کم زندگی کردند.»

دهه 1850

در سال 1850، تورگنیف به روسیه بازگشت، اما هرگز مادرش را که در همان سال درگذشت، ندید. او همراه با برادرش نیکولای، ثروت هنگفت مادرش را به اشتراک گذاشت و در صورت امکان، تلاش کرد تا از سختی‌های دهقانانی که به ارث برده بود، بکاهد.

در 1850-1852 او در روسیه یا خارج از کشور زندگی می کرد و N.V. Gogol را دید. پس از مرگ گوگول، تورگنیف آگهی ترحیمی نوشت که سانسور سن پترزبورگ اجازه نداد. دلیل نارضایتی او این بود که همانطور که رئیس کمیته سانسور سن پترزبورگ، M. N. Musin-Pushkin بیان کرد، "این جنایت است که با شور و شوق در مورد چنین نویسنده ای صحبت کنید." سپس ایوان سرگیویچ مقاله را به مسکو، V.P. Botkin فرستاد که آن را در Moskovskie Vedomosti منتشر کرد. مقامات در متن شورشی دیدند و نویسنده را در خانه ای متحرک قرار دادند و یک ماه در آنجا گذراند. در 18 مه، تورگنیف به روستای زادگاهش تبعید شد و تنها به لطف تلاش کنت A.K. تولستوی، دو سال بعد نویسنده دوباره حق زندگی در پایتخت ها را دریافت کرد.

عقیده ای وجود دارد که دلیل واقعی تبعید نه مراسم ترحیم فتنه گرانه گوگول، بلکه رادیکالیسم بیش از حد دیدگاه های تورگنیف بود که در همدردی با بلینسکی، سفرهای مشکوک مکرر به خارج از کشور، داستان های دلسوزانه درباره رعیت ها و بررسی ستایش آمیز تورگنیف ظاهر شد. هرزن مهاجر لحن پرشور مقاله در مورد گوگول فقط صبر ژاندارمری را پر کرد و به دلیل بیرونی مجازات تبدیل شد که معنای آن از قبل توسط مقامات اندیشیده شده بود. تورگنیف می ترسید که دستگیری و تبعید او با انتشار اولین نسخه یادداشت های یک شکارچی تداخل داشته باشد، اما ترس او توجیه نشد - در اوت 1852 این کتاب سانسور را پشت سر گذاشت و منتشر شد.

با این حال، لووف سانسور کننده که اجازه انتشار "یادداشت های یک شکارچی" را داد، به دستور شخصی نیکلاس اول از خدمت اخراج و از حقوق بازنشستگی خود محروم شد. سانسور روسیه همچنین انتشار مجدد "یادداشت های یک شکارچی" را ممنوع کرد و این گام را با این واقعیت توضیح داد که تورگنیف از یک سو دهقانان رعیتی را شاعرانه کرد و از سوی دیگر به تصویر کشید "این دهقانان هستند. مظلوم است، که صاحبان زمین رفتار ناشایست دارند و غیرقانونی است... بالاخره، یک دهقان آزادتر زندگی کند.»

تورگنیف در دوران تبعید خود در اسپاسکی به شکار رفت، کتاب خواند، داستان نوشت، شطرنج بازی کرد، به "کوریولانوس" بتهوون که توسط A.P. Tyutcheva و خواهرش که در آن زمان در اسپاسکی زندگی می کردند گوش داد و هر از گاهی مورد حمله قرار می گرفت. توسط افسر پلیس

در سال 1852، در حالی که هنوز در اسپاسکی-لوتووینوو در تبعید بود، داستان کتاب درسی "مومو" را نوشت. بیشتر "یادداشت های یک شکارچی" توسط نویسنده در آلمان خلق شده است. "یادداشت های یک شکارچی" در سال 1854 در یک نسخه جداگانه در پاریس منتشر شد، اگرچه در آغاز جنگ کریمه این نشریه ماهیت تبلیغات ضد روسیه داشت و تورگنیف مجبور شد اعتراض خود را به طور علنی نسبت به کیفیت پایین ابراز کند. ترجمه فرانسوی ارنست شاریر. پس از مرگ نیکلاس اول، چهار اثر برجسته نویسنده یکی پس از دیگری منتشر شد: «رودین» (1856)، «آشیانه نجیب» (1859)، «در آستانه» (1860) و «پدران و پسران». (1862). دو مورد اول در Sovremennik نکراسوف و دو مورد دیگر در Russky Vestnik اثر M.N. Katkov منتشر شد.

کارمندان Sovremennik I. S. Turgenev، N. A. Nekrasov، I. I. Panaev، M. N. Longinov، V. P. Gaevsky، D. V. Grigorovich گاهی اوقات در دایره "جنگل ها" سازماندهی شده توسط A. V. Druzhinin جمع می شدند. بداهه‌پردازی‌های طنز «جنگ‌بازها» گاهی فراتر از سانسور بود، بنابراین مجبور بودند در خارج از کشور منتشر شوند. بعداً ، تورگنیف در فعالیت های "انجمن برای نفع نویسندگان و دانشمندان نیازمند" (صندوق ادبی) شرکت کرد که به ابتکار همان A.V. Druzhinin تأسیس شد. از اواخر سال 1856 ، نویسنده با مجله "کتابخانه برای خواندن" که به سردبیری A. V. Druzhinin منتشر می شد همکاری کرد. اما ویراستاری او موفقیت مورد انتظار را برای انتشار به ارمغان نیاورد، و تورگنیف، که در سال 1856 به موفقیت نزدیک مجله امیدوار بود، در سال 1861 "کتابخانه" را که در آن زمان توسط A.F. Pisemsky ویرایش شده بود، "یک سوراخ مرده" نامید.

در پاییز 1855، حلقه دوستان تورگنیف با لئو تولستوی دوباره پر شد. در سپتامبر همان سال، داستان تولستوی "بریدن جنگل" در Sovremennik با تقدیم به I. S. Turgenev منتشر شد.

دهه 1860

تورگنیف در بحث اصلاحات دهقانی آتی شرکت فعال داشت ، در تدوین نامه های مختلف جمعی ، پیش نویس آدرس های خطاب به امپراتور الکساندر دوم ، اعتراضات و غیره شرکت کرد. از اولین ماه‌های انتشار «زنگ» هرزن، تورگنیف همکار فعال او بود. او خود برای Kolokol ننوشت، اما در جمع آوری مطالب و آماده سازی آنها برای انتشار کمک کرد. نقش به همان اندازه مهم تورگنیف میانجیگری بین هرزن و خبرنگارانی از روسیه بود که به دلایل مختلف نمی خواستند در ارتباط مستقیم با مهاجر بدنام لندن باشند. علاوه بر این، تورگنیف نامه های بررسی دقیقی را برای هرزن ارسال کرد، اطلاعاتی که از آنها، بدون امضای نویسنده، در Kolokol نیز منتشر شد. در همان زمان، تورگنیف هر بار علیه لحن تند مطالب هرزن و انتقاد بیش از حد از تصمیمات دولت صحبت می کرد: "لطفاً الکساندر نیکولایویچ را سرزنش نکنید - در غیر این صورت همه مرتجعین در سن پترزبورگ ظالمانه او را سرزنش می کنند ، - چرا زحمت بکشید. او از هر دو طرف چنین است، - اینطور احتمالاً روحیه خود را از دست خواهد داد.

در سال 1860، Sovremennik مقاله ای از N. A. Dobrolyubov منتشر کرد، "روز واقعی کی خواهد آمد؟"، که در آن منتقد بسیار متملقانه در مورد رمان جدید "در شب" و کار تورگنیف به طور کلی صحبت کرد. با این وجود، تورگنیف از نتیجه گیری های گسترده دوبرولیوبوف که پس از خواندن رمان انجام داد راضی نبود. دوبرولیوبوف ایده کار تورگنیف را با رویدادهای دگرگونی انقلابی نزدیک روسیه که لیبرال تورگنیف نتوانست با آن آشتی کند، مرتبط کرد. دوبرولیوبوف نوشت: "سپس تصویری کامل، واضح و واضح از اینساروف روسی در ادبیات ظاهر می شود. و ما لازم نیست مدت زیادی برای او منتظر بمانیم: این را بی صبری دردناک و تب آلود تضمین می کند که با آن منتظر ظهور او در زندگی هستیم. این روز بالاخره خواهد آمد! و به هر حال، شب از روز بعد دور نیست: فقط یک شب آنها را از هم جدا می کند!...» نویسنده به نکراسوف اولتیماتوم داد: یا او، تورگنیف یا دوبرولیوبوف. نکراسوف دوبرولیوبوف را ترجیح داد. پس از این ، تورگنیف Sovremennik را ترک کرد و ارتباط خود را با نکراسوف متوقف کرد و متعاقباً Dobrolyubov یکی از نمونه های اولیه تصویر Bazarov در رمان پدران و پسران شد.

تورگنیف به سمت دایره نویسندگان غرب زده ای گرایش پیدا کرد که اصول "هنر ناب" را ادعا می کردند، مخالف خلاقیت متمایل به انقلابیون رایج: P. V. Annenkov، V. P. Botkin، D. V. Grigorovich، A. V. Druzhinin. برای مدت کوتاهی لئو تولستوی نیز به این حلقه پیوست. مدتی تولستوی در آپارتمان تورگنیف زندگی می کرد. پس از ازدواج تولستوی با S.A. Bers، تورگنیف یکی از اقوام نزدیک خود را در تولستوی پیدا کرد، اما حتی قبل از عروسی، در ماه مه 1861، زمانی که هر دو نثرنویس در املاک استپانوو به دیدار A.A. دوئل کرد و رابطه بین نویسندگان را به مدت 17 سال خراب کرد. برای مدتی ، نویسنده روابط پیچیده ای با خود فت و همچنین با برخی از معاصران دیگر - F. M. Dostoevsky ، I. A. Goncharov ایجاد کرد.

در سال 1862، روابط خوب با دوستان سابق دوران جوانی تورگنیف، A.I. Herzen و M.A. Bakunin شروع به پیچیده شدن کرد. از 1 ژوئیه 1862 تا 15 فوریه 1863، "بل" هرزن مجموعه ای از مقالات "پایان و آغاز" شامل هشت حرف را منتشر کرد. هرزن بدون نام بردن از مخاطب نامه های تورگنیف از درک خود از توسعه تاریخی روسیه دفاع کرد که به نظر او باید در مسیر سوسیالیسم دهقانی حرکت کند. هرزن روسیه دهقانی را در مقابل اروپای غربی بورژوازی قرار می‌دهد که پتانسیل انقلابی‌اش را قبلاً فرسوده می‌دانست. تورگنیف در نامه های خصوصی به هرزن اعتراض کرد و بر اشتراک توسعه تاریخی برای دولت ها و مردمان مختلف پافشاری کرد.

در پایان سال 1862، تورگنیف در محاکمه 32 نفر در پرونده "افراد متهم به داشتن رابطه با مبلغان لندن" شرکت کرد. پس از اینکه مقامات دستور حضور فوری در مجلس سنا را صادر کردند، تورگنیف تصمیم گرفت نامه ای به حاکم بنویسد و سعی کند او را به وفاداری اعتقاداتش متقاعد کند، "کاملا مستقل، اما وظیفه شناس". او خواست تا نکات بازجویی را در پاریس برایش بفرستند. در نهایت، او مجبور شد در سال 1864 برای بازجویی در سنا به روسیه برود و در آنجا موفق شد همه سوء ظن ها را از خود دور کند. سنا او را بی گناه تشخیص داد. درخواست تورگنیف شخصاً به امپراتور الکساندر دوم باعث واکنش صفراوی هرزن در فیلم زنگ شد. مدت‌ها بعد، این لحظه در رابطه بین دو نویسنده توسط V.I. لنین برای نشان دادن تفاوت بین تزلزل‌های لیبرال تورگنیف و هرزن استفاده شد: «زمانی که تورگنیف لیبرال با اطمینان از احساسات وفاداری‌اش، نامه خصوصی به الکساندر دوم نوشت و اهدا کرد. دو قطعه طلا برای سربازان مجروح در جریان آرام سازی قیام لهستان ، "زنگ" در مورد "مجدلیه مو خاکستری (مرد) نوشت که به حاکم نوشت که خواب نمی داند ، عذاب می کشد که حاکم نمی داند. از توبه ای که بر او وارد شده است آگاه باشد.» و تورگنیف بلافاصله خود را شناخت. اما تردید تورگنیف بین تزاریسم و ​​دموکراسی انقلابی خود را به شکل دیگری نشان داد.

در سال 1863، تورگنیف در بادن-بادن ساکن شد. این نویسنده فعالانه در زندگی فرهنگی اروپای غربی شرکت کرد و با بزرگترین نویسندگان آلمان، فرانسه و انگلیس آشنا شد، ادبیات روسیه را در خارج از کشور تبلیغ کرد و خوانندگان روسی را با بهترین آثار نویسندگان معاصر غربی آشنا کرد. از جمله آشنایان یا خبرنگاران او می‌توان به فردریش بودنستد، ویلیام تاکری، چارلز دیکنز، هنری جیمز، جورج ساند، ویکتور هوگو، چارلز سن‌بوو، هیپولیت تین، پروسپر مریمه، ارنست رنان، تئوفیل گوتیه، ادموند گنکور، آناتول زونکورت، آناتول فرانسیلا اشاره کرد. گای دو موپاسان، آلفونس داودت، گوستاو فلوبر. از سال 1874، "شام پنج نفره" معروف لیسانس - فلوبر، ادموند گونکور، داودت، زولا و تورگنیف - در رستوران های پاریسی Riche یا Pellet برگزار می شد. این ایده متعلق به فلوبر بود، اما نقش اصلی در آنها به تورگنیف داده شد. ناهار در ماه یک بار برگزار می شد. آنها موضوعات مختلفی را مطرح کردند - در مورد ویژگی های ادبیات، در مورد ساختار زبان فرانسوی، داستان گفتند و به سادگی از غذاهای خوشمزه لذت بردند. شام نه تنها در رستوران های پاریس، بلکه در خانه های خود نویسندگان نیز برگزار می شد.

تورگنیف به عنوان مشاور و ویراستار مترجمان خارجی نویسندگان روسی، مقدمه و یادداشت هایی برای ترجمه های نویسندگان روسی به زبان های اروپایی و همچنین ترجمه روسی آثار نویسندگان مشهور اروپایی نوشت. او نویسندگان غربی را به روسی و نویسندگان و شاعران روسی را به فرانسوی و آلمانی ترجمه کرد. اینگونه است که ترجمه آثار فلوبر «هرودیاس» و «داستان سنت. جولیان مهربان» برای خوانندگان روسی و آثار پوشکین برای خوانندگان فرانسوی. برای مدتی تورگنیف مشهورترین و پرخواننده ترین نویسنده روسی در اروپا شد، جایی که نقد او را در زمره اولین نویسندگان قرن قرار داد. در سال 1878، در کنگره بین المللی ادبی در پاریس، این نویسنده به عنوان معاون رئیس جمهور انتخاب شد. در 18 ژوئن 1879 عنوان دکترای افتخاری دانشگاه آکسفورد به او اعطا شد، علیرغم اینکه این دانشگاه هرگز پیش از او به هیچ نویسنده داستان نویسی چنین افتخاری نداده بود.

با وجود زندگی در خارج از کشور، تمام افکار تورگنیف هنوز با روسیه مرتبط بود. او رمان "دود" (1867) را نوشت که جنجال زیادی در جامعه روسیه ایجاد کرد. به گفته نویسنده، همه رمان را سرزنش کردند: "هم قرمز و سفید، هم از بالا، هم از پایین، و هم از طرف - به خصوص از طرف."

در سال 1868، تورگنیف یکی از همکاران دائمی مجله لیبرال "بولتن اروپا" شد و روابط خود را با M.N. Katkov قطع کرد. جدایی به راحتی انجام نشد - نویسنده در Russky Vestnik و Moskovskie Vedomosti تحت تعقیب قرار گرفت. حملات به ویژه در اواخر دهه 1870 تشدید شد، زمانی که روزنامه کاتکوفسکی با توجه به تشویق تورگنیف اطمینان داد که نویسنده در مقابل جوانان مترقی "غلت می خورد".

دهه 1870

ثمره تأملات نویسنده در دهه 1870 بزرگترین رمان او از نظر حجم، نوامبر (1877) بود که مورد انتقاد نیز قرار گرفت. به عنوان مثال، M.E. Saltykov-Shchedrin این رمان را خدمتی به استبداد می دانست.

تورگنیف با وزیر آموزش A.V. Golovnin، با برادران Milyutin (رفیق وزیر امور داخلی و وزیر جنگ)، N.I. Turgenev دوست بود و از نزدیک با وزیر دارایی M.H. Reiter آشنا بود. در پایان دهه 1870، تورگنیف با رهبران مهاجرت انقلابی از روسیه دوستان نزدیکتر شد؛ حلقه آشنایان او شامل P. L. Lavrov، Kropotkin، G. A. Lopatin و بسیاری دیگر بود. او در میان دیگر انقلابیون، لوپاتین آلمانی را بالاتر از دیگران قرار داد و هوش، شجاعت و قدرت اخلاقی او را تحسین کرد.

در آوریل 1878، لئو تولستوی از تورگنیف دعوت کرد تا تمام سوء تفاهمات بین آنها را فراموش کند، که تورگنیف با خوشحالی موافقت کرد. روابط دوستانه و مکاتبات از سر گرفته شد. تورگنیف اهمیت ادبیات مدرن روسیه از جمله آثار تولستوی را برای خوانندگان غربی توضیح داد. به طور کلی، ایوان تورگنیف نقش زیادی در ترویج ادبیات روسیه در خارج از کشور داشت.

با این حال، داستایوفسکی در رمان خود "دیوها" تورگنیف را به عنوان "نویسنده بزرگ کارمازینوف" به تصویر کشید - نویسنده ای پر سر و صدا، کوچک، فرسوده و عملاً متوسط ​​که خود را نابغه می داند و در خارج از کشور پنهان شده است. چنین نگرش داستایوفسکی همیشه نیازمند نسبت به تورگنیف از جمله به دلیل موقعیت امن تورگنیف در زندگی اصیل او و هزینه های ادبی بسیار بالای آن زمان ها بود: "به تورگنیف برای "لانه نجیب" خود (بالاخره آن را خواندم. خیلی خوب) خود کاتکوف (از او برای هر ورق 100 روبل می خواهم) من 4000 روبل دادم، یعنی 400 روبل در هر ورق. دوست من! من به خوبی می دانم که از تورگنیف بدتر می نویسم، اما نه خیلی بدتر، و در نهایت، امیدوارم که اصلا بدتر ننویسم. چرا من با نیازهایم فقط 100 روبل می گیرم و تورگنیف که 2000 روح دارد هر کدام 400 روبل؟

تورگنیف بدون اینکه خصومت خود را با داستایوفسکی پنهان کند، در نامه ای به M.E. Saltykov-Shchedrin در سال 1882 (پس از مرگ داستایوفسکی) نیز به حریف خود رحم نکرد و او را "مارکی دو ساد روس" نامید.

در سال 1880، نویسنده در جشن پوشکین که به افتتاح اولین بنای یادبود شاعر در مسکو اختصاص داشت، که توسط انجمن عاشقان ادبیات روسیه برگزار شد، شرکت کرد.

سالهای گذشته

آخرین سالهای زندگی تورگنیف برای او اوج شهرت شد، هم در روسیه، جایی که نویسنده دوباره مورد علاقه همه شد و هم در اروپا، جایی که بهترین منتقدان آن زمان (I. Taine، E. Renan، G. Brandes و غیره). .) او را در ردیف اولین نویسندگان قرن قرار داد. بازدیدهای او از روسیه در سالهای 1878-1881 یک پیروزی واقعی بود. در سال 1882، خبر تشدید شدید درد معمول نقرسی او نگران‌کننده‌تر بود. در بهار سال 1882 اولین نشانه های بیماری کشف شد که به زودی برای تورگنیف کشنده بود. او با رهایی موقت از درد به کار خود ادامه داد و چند ماه قبل از مرگ اولین قسمت از «اشعار در نثر» را منتشر کرد - چرخه ای از مینیاتورهای غنایی که به نوعی وداع او با زندگی، وطن و هنر شد. این کتاب با شعر منثور "روستا" آغاز شد و با "زبان روسی" پایان یافت - یک سرود غنایی که در آن نویسنده ایمان خود را به سرنوشت بزرگ کشورش سرمایه گذاری کرد:

پزشکان پاریسی شارکو و ژاکو تشخیص دادند که نویسنده مبتلا به آنژین صدری است. به زودی نورالژی بین دنده ای به او پیوست. آخرین باری که تورگنیف در اسپاسکی لوتووینوو بود در تابستان 1881 بود. نویسنده بیمار زمستان ها را در پاریس گذراند و در تابستان به بوگیوال به املاک ویاردوت منتقل شد.

در ژانویه 1883 درد آنقدر شدید شده بود که او نمی توانست بدون مورفین بخوابد. او تحت عمل جراحی قرار گرفت تا یک نوروما در قسمت پایین شکم برداشته شود، اما این جراحی کمک چندانی نکرد زیرا درد در ناحیه قفسه سینه ستون فقرات را تسکین نداد. بیماری پیشرفت کرد؛ در ماه‌های مارس و آوریل، نویسنده آنقدر رنج کشید که اطرافیانش متوجه تیرگی‌های لحظه‌ای عقل شدند که بخشی از آن ناشی از مصرف مورفین بود. نویسنده کاملاً از مرگ قریب الوقوع خود آگاه بود و با عواقب بیماری کنار آمد که توانایی راه رفتن یا ایستادن را از او سلب کرد.

مرگ و تشییع جنازه

تقابل بین " یک بیماری غیرقابل تصور دردناک و یک بدن غیرقابل تصور قوی"(P.V. Annenkov) در 22 اوت (3 سپتامبر) 1883 در Bougival نزدیک پاریس به پایان رسید. ایوان سرگیویچ تورگنیف بر اثر میکسوسارکوم (Muho Sarcoma) (ضایعه سرطانی استخوان های ستون فقرات) درگذشت. دکتر S.P. Botkin شهادت داد که علت واقعی مرگ تنها پس از کالبد شکافی مشخص شد که طی آن مغز او نیز توسط فیزیولوژیست ها وزن شد. همانطور که مشخص شد، در میان کسانی که مغزشان وزن شده بود، ایوان سرگیویچ تورگنیف بزرگترین مغز را داشت (2012 گرم، که تقریباً 600 گرم بیشتر از وزن متوسط ​​است).

مرگ تورگنیف شوک بزرگی برای ستایشگران او بود و در نتیجه تشییع جنازه بسیار چشمگیری برگزار شد. مراسم تشییع جنازه قبل از برگزاری مراسم عزاداری در پاریس برگزار شد که بیش از چهارصد نفر در آن شرکت کردند. در میان آنها حداقل صد فرانسوی بودند: ادموند ابو، ژول سیمون، امیل اوژیه، امیل زولا، آلفونس داودت، ژولیت آدان، هنرمند آلفرد دیودون، آهنگساز ژول ماسنه. ارنست رنان با سخنرانی صمیمانه ای به عزاداران پرداخت. طبق وصیت آن مرحوم، در 27 سپتامبر، جسد او را به سن پترزبورگ آوردند.

حتی از ایستگاه مرزی Verzhbolovo، مراسم یادبود در ایستگاه ها برگزار شد. بر روی سکوی ایستگاه ورشو سن پترزبورگ، جلسه ای رسمی بین تابوت و جسد نویسنده برگزار شد. سناتور A.F. Koni مراسم تشییع جنازه در گورستان Volkovskoye را به یاد آورد:

پذیرایی از تابوت در سن پترزبورگ و عبور آن به قبرستان ولکوو، مناظر غیرعادی را در زیبایی، شخصیت باشکوه و رعایت کامل، داوطلبانه و متفق القول خود به نمایش گذاشت. زنجیره ای پیوسته متشکل از 176 نماینده از ادبیات، روزنامه ها و مجلات، دانشمندان، مؤسسات آموزشی و آموزشی، از زمستووها، سیبری ها، لهستانی ها و بلغاری ها فضایی به طول چند مایل را اشغال کردند و توجه همدل و غالباً متحرک مردم عظیم را به خود جلب کردند. پیاده روها - توسط نمایندگان تاج گل های زیبا و باشکوه و بنرهایی با کتیبه های معنی دار حمل می شود. بنابراین، یک تاج گل "به نویسنده "مومو" از انجمن حمایت از حیوانات ... یک تاج گل با نوشته "عشق قوی تر از مرگ است" از دوره های آموزشی زنان ... - A.F. Koni، "تدفین تورگنیف"، مجموعه آثار در هشت جلد. T. 6. M.، ادبیات حقوقی، 1968. صص. 385-386.

سوء تفاهم هایی وجود داشت. یک روز پس از تشییع جنازه تورگنیف در کلیسای جامع الکساندر نوسکی در خیابان دارو در پاریس در 19 سپتامبر، پوپولیست معروف مهاجر، P. L. Lavrov نامه ای را در روزنامه پاریس عدالت به سردبیری نخست وزیر سوسیالیست آینده ژرژ کلمانسو منتشر کرد که در آن نامه او را منتشر کرد. گزارش داد که I. S. Turgenev به ابتکار خود سالانه 500 فرانک به مدت سه سال به لاوروف منتقل می کند تا انتشار روزنامه انقلابی مهاجر "Forward" را تسهیل کند.

لیبرال های روسیه از این خبر خشمگین شدند و آن را تحریک آمیز دانستند. برعکس، مطبوعات محافظه کار به نمایندگی از M. N. Katkov از پیام لاوروف برای آزار و شکنجه پس از مرگ تورگنیف در Russky Vestnik و Moskovskiye Vedomosti استفاده کردند تا از تجلیل از نویسنده متوفی در روسیه جلوگیری کنند که جسد او "بدون هیچ گونه تبلیغاتی و با خاصیت ویژه". احتیاط» باید برای خاکسپاری از پاریس به پایتخت برسد. رد خاکستر تورگنیف، وزیر امور داخلی د. ا. تولستوی را که از تجمعات خودجوش می ترسید، بسیار نگران کرد. به گفته سردبیر Vestnik Evropy، M. M. Stasyulevich، که جسد تورگنیف را همراهی می کرد، احتیاط های انجام شده توسط مقامات به اندازه ای نامناسب بود که گویی او با بلبل دزد همراهی می کرد و نه جسد نویسنده بزرگ.

زندگی شخصی

اولین علاقه عاشقانه تورگنیف جوان عاشق شدن به دختر پرنسس شاخوفسکایا - اکاترینا (1815-1836) شاعر جوان بود. املاک والدین آنها در منطقه مسکو هم مرز بود ، آنها اغلب دیدار می کردند. او 15 ساله بود، او 19 ساله بود. واروارا تورگنیف در نامه هایی به پسرش، اکاترینا شاخوفسکایا را "شاعر" و "شرور" نامید، زیرا خود سرگئی نیکولایویچ، پدر ایوان تورگنیف، نتوانست در برابر جذابیت های شاهزاده خانم جوان مقاومت کند. دختر متقابل گفت که قلب نویسنده آینده را شکست. این قسمت خیلی بعد، در سال 1860، در داستان "عشق اول" منعکس شد، که در آن نویسنده به قهرمان داستان، زینیدا زاسکینا، برخی از ویژگی های کاتیا شاخوفسکایا را وقف کرد.

هانری ترویات، "ایوان تورگنیف"

داستان تورگنیف در شام در G. Flaubert

«تمام زندگی من با اصل زنانه آغشته است. نه کتاب و نه هیچ چیز دیگری نمی تواند جایگزین زن برای من شود... چگونه می توانم این را توضیح دهم؟ من معتقدم که فقط عشق باعث شکوفایی کل هستی می شود که هیچ چیز دیگری نمی تواند آن را به ارمغان بیاورد. و شما چه فکر میکنید؟ گوش کن، در جوانی من یک معشوقه داشتم - زن آسیابان از حومه سن پترزبورگ. وقتی به شکار رفتم با او آشنا شدم. او بسیار زیبا بود - بلوند با چشمانی درخشان، آن گونه که ما اغلب می بینیم. او نمی خواست چیزی از من بپذیرد. و یک روز گفت: باید به من هدیه بدهی! - "چه چیزی می خواهید؟" - برای من صابون بیار! برایش صابون آوردم او آن را گرفت و ناپدید شد. او برافروخته برگشت و در حالی که دستان معطرش را به سمت من دراز کرد، گفت: "همانطور که آنها را برای خانم های اتاق نشیمن سن پترزبورگ می بوسی، دست های مرا ببوس!" خودم را جلوی او به زانو انداختم... هیچ لحظه ای در زندگی من نیست که با این مقایسه شود!»

در سال 1841، در حین بازگشت به لوتووینوو، ایوان به خیاط دونیاشا (آودوتیا ارمولاوینا ایوانوا) علاقه مند شد. عاشقانه ای بین این زوج جوان شروع شد که به بارداری دختر ختم شد. ایوان سرگیویچ بلافاصله تمایل خود را برای ازدواج با او ابراز کرد. با این حال، مادرش در این مورد رسوایی جدی ایجاد کرد و پس از آن او به سن پترزبورگ رفت. مادر تورگنیف با اطلاع از بارداری آودوتیا، او را با عجله به مسکو نزد والدینش فرستاد، جایی که پلاژیا در 26 آوریل 1842 متولد شد. دنیاشا ازدواج کرد و دخترش را در موقعیت مبهم قرار داد. تورگنیف این کودک را تنها در سال 1857 رسماً به رسمیت شناخت.

بلافاصله پس از اپیزود با آودوتا ایوانووا، تورگنیف با تاتیانا باکونینا (1815-1871)، خواهر انقلابی مهاجر آینده M.A. Bakunin ملاقات کرد. پس از بازگشت به مسکو پس از اقامت در اسپاسکی، در املاک باکونین پرموخینو توقف کرد. زمستان 1841-1842 در ارتباط نزدیک با حلقه برادران و خواهران باکونین سپری شد. همه دوستان تورگنیف - N.V. Stankevich، V.G. Belinsky و V.P. Botkin - عاشق خواهران میخائیل باکونین، لیوبوف، واروارا و الکساندرا بودند.

تاتیانا سه سال از ایوان بزرگتر بود. او مانند همه باکونین‌های جوان، علاقه‌مند به فلسفه آلمانی بود و روابط خود با دیگران را از منظر مفهوم ایده‌آلیستی فیشته درک می‌کرد. او با وجود اینکه جوانان در یک خانه زندگی می کردند، نامه هایی به آلمانی پر از استدلال و خود تحلیلی طولانی برای تورگنیف نوشت و همچنین از تورگنیف انتظار داشت که انگیزه های اعمال و احساسات متقابل خود را تجزیه و تحلیل کند. "رمان "فلسفی"، همانطور که G. A. Byaly اشاره کرد، "در فراز و نشیب هایی که تمام نسل جوان لانه پرموخا در آن شرکت فعال داشتند، چندین ماه به طول انجامید." تاتیانا واقعا عاشق بود. ایوان سرگیویچ نسبت به عشقی که بیدار کرد کاملاً بی تفاوت نماند. او چندین شعر نوشت (شعر «پاراشا» نیز از ارتباط با باکونینا الهام گرفته شده بود) و داستانی به این سرگرمی عالی ایده آل، عمدتاً ادبی و معرفتی اختصاص داد. اما او نمی توانست با احساسات جدی پاسخ دهد.

در میان دیگر سرگرمی های زودگذر نویسنده، دو مورد دیگر وجود داشت که نقش خاصی در کار او داشتند. در دهه 1850، یک عاشقانه زودگذر با پسر عموی دور، اولگا الکساندرونا تورگنوا هجده ساله آغاز شد. عشق متقابل بود و نویسنده به ازدواج در سال 1854 فکر می کرد که چشم انداز آن در همان زمان او را می ترساند. اولگا بعداً به عنوان نمونه اولیه تصویر تاتیانا در رمان "دود" خدمت کرد. تورگنیف با ماریا نیکولاونا تولستوی نیز بلاتکلیف بود. ایوان سرگیویچ در مورد خواهر لئو تولستوی به پی وی آننکوف نوشت: "خواهر او یکی از جذاب ترین موجوداتی است که من تا به حال ملاقات کرده ام. شیرین، باهوش، ساده - نمی توانستم چشم از او بردارم. در سنین پیری (روز چهارم 36 ساله شدم) - تقریباً عاشق شدم. به خاطر تورگنیف، M.N. Tolstaya بیست و چهار ساله قبلاً شوهرش را ترک کرده بود؛ او توجه نویسنده را به عنوان عشق واقعی به خود جلب کرد. اما این بار تورگنیف خود را به یک سرگرمی افلاطونی محدود کرد و ماریا نیکولاونا به عنوان نمونه اولیه وروچکا از داستان "فاوست" به او خدمت کرد.

در پاییز 1843، تورگنیف برای اولین بار پائولین ویاردوت را روی صحنه خانه اپرا دید، زمانی که این خواننده بزرگ به تور سن پترزبورگ آمد. تورگنیف 25 ساله و ویاردوت 22 ساله بود. سپس در حین شکار با همسر پولینا، کارگردان تئاتر ایتالیایی در پاریس، منتقد و منتقد هنری مشهور، لویی ویاردوت آشنا شد و در 1 نوامبر 1843 به خود پولینا معرفی شد. در میان انبوه طرفداران ، او به خصوص تورگنیف را که بیشتر به عنوان یک شکارچی مشتاق شناخته می شد تا نویسنده ، مشخص نکرد. و هنگامی که تور او به پایان رسید ، تورگنیف به همراه خانواده ویاردوت بر خلاف میل مادرش ، هنوز برای اروپا ناشناخته و بدون پول ، عازم پاریس شد. و این در حالی است که همه او را مردی ثروتمند می دانستند. اما این بار وضعیت مالی بسیار تنگ او دقیقاً با اختلاف او با مادرش، یکی از ثروتمندترین زنان روسیه و صاحب امپراتوری عظیم کشاورزی و صنعتی توضیح داده شد.

برای محبت به " کولی لعنتیمادرش سه سال به او پول نداد. در طی این سال ها، سبک زندگی او شباهت چندانی با کلیشه ای از زندگی یک «روس پولدار» که درباره او ایجاد شده بود نداشت. در نوامبر 1845، او به روسیه بازگشت، و در ژانویه 1847، پس از اطلاع از تور Viardot در آلمان، او دوباره کشور را ترک کرد: او به برلین، سپس به لندن، پاریس، تور فرانسه و دوباره به سنت پترزبورگ رفت. تورگنیف بدون ازدواج رسمی در خانواده ویاردوت زندگی می کرد. در لبه لانه دیگران"، همانطور که خودش گفت. پولینا ویاردوت دختر نامشروع تورگنیف را بزرگ کرد. در اوایل دهه 1860، خانواده ویاردوت و همراه با آنها تورگنیف ("ویلا تورگنف") در بادن-بادن ساکن شدند. به لطف خانواده Viardot و ایوان تورگنیف، ویلای آنها به یک مرکز موسیقی و هنری جالب تبدیل شد. جنگ 1870 خانواده ویاردو را مجبور کرد آلمان را ترک کنند و به پاریس نقل مکان کنند، جایی که نویسنده نیز نقل مکان کرد.

آخرین عشق نویسنده ماریا ساوینا بازیگر تئاتر الکساندرینسکی بود. ملاقات آنها در سال 1879 اتفاق افتاد، زمانی که بازیگر جوان 25 ساله و تورگنیف 61 ساله بود. این بازیگر در آن زمان نقش وروچکا را در نمایشنامه تورگنیف "یک ماه در روستا" بازی کرد. نقش به قدری واضح بازی شد که خود نویسنده شگفت زده شد. پس از این اجرا، او با یک دسته گل بزرگ به پشت صحنه بازیگر زن رفت و گفت: واقعا این وروچکا رو من نوشتم؟!" ایوان تورگنیف عاشق او شد که او آشکارا اعتراف کرد. نادر بودن جلسات آنها با مکاتبات منظم که چهار سال به طول انجامید جبران شد. با وجود رابطه صمیمانه تورگنیف، برای ماریا او بیشتر دوست خوبی بود. او قصد داشت با شخص دیگری ازدواج کند، اما ازدواج هرگز انجام نشد. ازدواج ساوینا با تورگنیف نیز مقدر نبود که محقق شود - نویسنده در حلقه خانواده ویاردوت درگذشت.

"دختران تورگنف"

زندگی شخصی تورگنیف کاملاً موفق نبود. نویسنده که به مدت 38 سال در تماس نزدیک با خانواده ویاردوت زندگی می کرد، عمیقا احساس تنهایی می کرد. در این شرایط، تصویر تورگنیف از عشق شکل گرفت، اما عشق کاملاً مشخصه شیوه خلاقانه مالیخولیایی او نیست. تقریباً هیچ پایان خوشی در آثار او وجود ندارد و آکورد آخر اغلب غم انگیز است. اما با این وجود، تقریباً هیچ یک از نویسندگان روسی آنقدر به تصویر عشق توجه نکردند؛ هیچ کس به اندازه ایوان تورگنیف یک زن را ایده آل نکرد.

شخصیت های شخصیت های زن در آثار او در دهه 1850 - 1880 - تصاویر قهرمانان یکپارچه، خالص، فداکار، از نظر اخلاقی قوی در مجموع پدیده ادبی را تشکیل دادند. دختر تورگنیف" - یک قهرمان معمولی از آثار او. لیزا در داستان "خاطرات یک شخص اضافی"، ناتالیا لاسونسکایا در رمان "رودین"، آسیا در داستانی به همین نام، ورا در داستان "فاوست"، الیزاوتا کالیتینا در رمان "لانه نجیب" هستند. النا استاخوا در رمان "در شب" ، ماریانا سینتسکایا در رمان "نوامبر" و دیگران.

L.N. تولستوی، با اشاره به شایستگی های نویسنده، گفت که تورگنیف پرتره های شگفت انگیزی از زنان نوشت و خود تولستوی بعداً زنان تورگنیف را در زندگی مشاهده کرد.

خانواده

تورگنیف هرگز خانواده خود را تشکیل نداد. دختر نویسنده از خیاط Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva، ازدواج با بروئر (1842-1919)، از سن هشت سالگی در خانواده Pauline Viardot در فرانسه بزرگ شد، جایی که تورگنیف نام خود را از Pelageya به Polynet تغییر داد، که بیشتر بود. برای گوش ادبی او خوشایند - پولینت تورگنوا. ایوان سرگیویچ تنها شش سال بعد، زمانی که دخترش چهارده ساله بود، وارد فرانسه شد. پولینت تقریباً زبان روسی را فراموش کرد و منحصراً فرانسوی صحبت می کرد که پدرش را تحت تأثیر قرار داد. در همان زمان از اینکه دختر با خود ویاردوت رابطه سختی داشت ناراحت بود. دختر معشوق پدرش را دوست نداشت و خیلی زود این باعث شد که دختر به یک مدرسه شبانه روزی خصوصی فرستاده شود. هنگامی که تورگنیف بعدی به فرانسه آمد، دخترش را از مدرسه شبانه روزی گرفت و با هم به خانه رفتند و یک فرماندار از انگلیس به نام اینیس برای پلی نت دعوت شد.

در سن هفده سالگی، پلی نت با یک تاجر جوان گاستون بروئر آشنا شد که تأثیر خوشایندی بر ایوان تورگنیف گذاشت و او با ازدواج دخترش موافقت کرد. به عنوان جهیزیه، پدرم مبلغ قابل توجهی برای آن زمان ها - 150 هزار فرانک - داد. این دختر با بروئر ازدواج کرد که به زودی ورشکست شد و پس از آن پولینت با کمک پدرش از شوهرش در سوئیس پنهان شد. از آنجایی که وارث تورگنیف پولینا ویاردوت بود، پس از مرگ او دخترش در وضعیت مالی دشواری قرار گرفت. او در سال 1919 در سن 76 سالگی بر اثر سرطان درگذشت. فرزندان پلینت، ژرژ آلبرت و ژان، هیچ نسلی نداشتند. ژرژ آلبرت در سال 1924 درگذشت. ژانا بروئر تورگنوا هرگز ازدواج نکرد. او با دادن درس های خصوصی برای امرار معاش زندگی می کرد، زیرا به پنج زبان تسلط داشت. او حتی خود را در شعر امتحان کرد و اشعاری را به زبان فرانسه نوشت. او در سال 1952 در 80 سالگی درگذشت و با او شاخه خانوادگی تورگنیف در امتداد خط ایوان سرگیویچ به پایان رسید.

اشتیاق به شکار

I. S. Turgenev زمانی یکی از مشهورترین شکارچیان روسیه بود. عشق به شکار توسط عمویش نیکولای تورگنیف، متخصص شناخته شده اسب و سگ شکار در منطقه، که پسر را در تعطیلات تابستانی خود در اسپاسکی بزرگ کرد، به نویسنده آینده القا شد. او همچنین شکار را به نویسنده آینده A.I. Kupfershmidt آموخت که تورگنیف او را اولین معلم خود می دانست. به لطف او، تورگنیف قبلاً می توانست خود را شکارچی اسلحه در جوانی بداند. حتی مادر ایوان که قبلاً به شکارچیان تنبل نگاه می کرد، با شور و اشتیاق پسرش آغشته شد. با گذشت سالها، این سرگرمی به یک علاقه تبدیل شد. این اتفاق افتاد که او برای تمام فصول اسلحه خود را رها نمی کرد و هزاران مایل در بسیاری از استان های مرکزی روسیه راه می رفت. تورگنیف گفت که شکار به طور کلی ویژگی مردم روسیه است و مردم روسیه از زمان های بسیار قدیم عاشق شکار بوده اند.

در سال 1837، تورگنیف با شکارچی دهقانی آفاناسی علیفانوف، که بعداً همراه شکار مکرر او شد، ملاقات کرد. نویسنده آن را هزار روبل خرید. او در جنگل، پنج مایلی از اسپاسکی مستقر شد. آفاناسی داستان نویس بسیار خوبی بود و تورگنیف اغلب می آمد تا با او روی یک فنجان چای بنشیند و به داستان های شکار گوش دهد. داستان "درباره بلبل ها" (1854) توسط نویسنده از قول علیفانوف ضبط شده است. این آفاناسی بود که نمونه اولیه ارمولای از "یادداشت های یک شکارچی" شد. او همچنین به دلیل استعداد خود به عنوان یک شکارچی در میان دوستان نویسنده - A. A. Fet، I. P. Borisov شناخته شده بود. هنگامی که آفاناسی در سال 1872 درگذشت، تورگنیف برای همراه شکار قدیمی خود بسیار متاسف شد و از مدیر خود خواست تا کمک احتمالی به دخترش آنا ارائه دهد.

در سال 1839، مادر نویسنده، با توصیف عواقب غم انگیز آتش سوزی که در اسپاسکی رخ داد، فراموش نکرد که بگوید: اسلحه شما سالم است، اما سگ دیوانه شده است" آتشی که رخ داد، ورود ایوان تورگنیف به اسپاسکویه را تسریع کرد. در تابستان سال 1839، او برای اولین بار به شکار در باتلاق های تلگینسکی (در مرز مناطق بولخوفسکی و اوریول) رفت، از نمایشگاه لبدیانسک بازدید کرد که در داستان "قو" (1847) منعکس شد. واروارا پترونا پنج دسته سگ تازی، نه جفت سگ شکاری و اسب با زین مخصوص برای او خرید.

در تابستان 1843، ایوان سرگیویچ در خانه خود در پاولوفسک زندگی می کرد و همچنین شکار زیادی می کرد. در آن سال با پولینا ویاردوت آشنا شد. نویسنده با این جمله به او معرفی شد: این یک زمیندار جوان روسی است. یک شکارچی خوب و یک شاعر بد" شوهر این بازیگر، لوئیس، مانند تورگنیف، یک شکارچی پرشور بود. ایوان سرگیویچ بیش از یک بار او را به شکار در مجاورت سن پترزبورگ دعوت کرد. آنها بارها با دوستان خود به شکار به استان نووگورود و فنلاند رفتند. و پولینا ویاردوت یک یاگدتاش زیبا و گران قیمت به تورگنیف داد.

در پایان دهه 1840، نویسنده در خارج از کشور زندگی کرد و روی "یادداشت های یک شکارچی" کار کرد. نویسنده 1852-1853 را در اسپاسکی تحت نظارت پلیس گذراند. اما این تبعید او را افسرده نکرد، زیرا شکار دوباره در روستا در انتظار او بود و کاملاً موفقیت آمیز بود. و سال بعد او به سفرهای شکار در 150 مایلی اسپاسکی رفت و در آنجا همراه با I.F. Yurasov در سواحل دسنا شکار کرد. این سفر به عنوان ماده ای برای تورگنیف برای کار بر روی داستان "سفر به پولسی" (1857) بود.

در اوت 1854، تورگنیف به همراه N.A. Nekrasov برای شکار به املاک مشاور اصلی I.I. Maslov Osmino آمدند، پس از آن هر دو به شکار در اسپاسکی ادامه دادند. در اواسط دهه 1850، تورگنیف با خانواده کنت تولستوی ملاقات کرد. نیکولای برادر بزرگتر ل.ن. تولستوی نیز معلوم شد که یک شکارچی مشتاق است و به همراه تورگنیف چندین سفر شکار در حومه اسپاسکی و نیکولسکو-ویازمسکی انجام دادند. گاهی اوقات آنها توسط شوهر M.N. تولستوی، والرین پتروویچ همراهی می شدند. برخی از ویژگی های شخصیت او در تصویر پریمکوف در داستان "فاوست" (1855) منعکس شد. در تابستان 1855، تورگنیف به دلیل اپیدمی وبا شکار نکرد، اما در فصول بعدی سعی کرد زمان از دست رفته را جبران کند. این نویسنده به همراه N.N. Tolstoy از پیروگوو، املاک S.N. Tolstoy بازدید کرد که ترجیح می داد با تازی ها شکار کند و اسب ها و سگ های زیبایی داشت. از طرف دیگر تورگنیف شکار با تفنگ و سگ تفنگدار و عمدتاً برای بازی پردار را ترجیح می داد.

تورگنیف لانه ای متشکل از هفتاد سگ شکاری و شصت تازی داشت. او به همراه N.N. Tolstoy، A.A.Fet و A.T. Alifanov، تعدادی اکسپدیشن شکار در استان های مرکزی روسیه انجام داد. در 1860-1870، تورگنیف عمدتاً در خارج از کشور زندگی می کرد. او همچنین سعی کرد آیین ها و فضای شکار روسی را در خارج از کشور بازسازی کند، اما از همه اینها فقط شباهت دور بدست آمد، حتی زمانی که او به همراه لویی ویاردوت موفق به اجاره شکارگاه های کاملاً مناسبی شدند. در بهار سال 1880، تورگنیف پس از بازدید از اسپاسکویه، با هدف متقاعد کردن L.N. Tolstoy برای شرکت در جشن پوشکین، سفر ویژه ای به Yasnaya Polyana کرد. تولستوی این دعوت را رد کرد زیرا او شام های جشن و نان تست های لیبرال را در مقابل دهقانان گرسنه روسیه نامناسب می دانست. با این وجود، تورگنیف رویای قدیمی خود را برآورده کرد - او با لئو تولستوی شکار کرد. حتی یک حلقه شکار کامل در اطراف تورگنیف شکل گرفت - N. A. Nekrasov، A. A. Fet، A. N. Ostrovsky، N. N. و L. N. Tolstoy، هنرمند P. P. Sokolov (تصویرگر "یادداشت های یک شکارچی"). علاوه بر این، او این فرصت را داشت که با نویسنده آلمانی کارل مولر و همچنین با نمایندگان خانه های سلطنتی روسیه و آلمان - دوک بزرگ نیکولای نیکولاویچ و شاهزاده هسن شکار کند.

ایوان تورگنیف با تفنگی بر پشت به استان های اوریول، تولا، تامبوف، کورسک و کالوگا رفت. او با بهترین شکارگاه های انگلستان، فرانسه و آلمان به خوبی آشنا بود. او سه اثر تخصصی به شکار نوشت: "در مورد یادداشت های شکارچی تفنگ استان اورنبورگ S. T. Aksakov"، "یادداشت های شکارچی تفنگ استان اورنبورگ" و "پنجاه نقص یک شکارچی تفنگ یا پنجاه نقص در یک اشاره سگ.»

خصوصیات و زندگی نویسنده

زندگی نامه نویسان تورگنیف به ویژگی های منحصر به فرد زندگی او به عنوان یک نویسنده اشاره کردند. او از جوانی هوش، تحصیلات و استعداد هنری را با انفعال، گرایش به درون نگری و بلاتکلیفی ترکیب کرد. همه با هم، به شکلی عجیب، با عادات بارون کوچک، که برای مدت طولانی به مادر مستبد و مستبد خود وابسته بود، ترکیب شد. تورگنیف به یاد می آورد که در دانشگاه برلین، در حین تحصیل در هگل، زمانی که نیاز داشت سگش را تربیت کند یا آن را روی موش ها بگذارد، می توانست تحصیلات خود را رها کند. T. N. Granovsky که به آپارتمان او آمد، دانشجوی فلسفه را در حال سربازان کارت بازی با یک خدمتکار (پورفیری کودریاشوف) یافت. کودکانه بودن با گذشت سالها از بین رفت، اما دوگانگی درونی و ناپختگی دیدگاه ها برای مدت طولانی خود را احساس کرد: به گفته A. Ya. Panaeva، ایوان جوان می خواست هم در جامعه ادبی و هم در اتاق های نقاشی سکولار پذیرفته شود، در حالی که در سکولار بود. جامعه تورگنیف از اعتراف به درآمدهای ادبی خود شرمنده بود که از نگرش نادرست و بیهوده او نسبت به ادبیات و عنوان نویسنده در آن زمان صحبت می کرد.

بزدلی نویسنده در جوانی با یک اپیزود در سال 1838 در آلمان نشان داده شده است، زمانی که در طی یک سفر در یک کشتی آتش سوزی شد و مسافران به طور معجزه آسایی موفق به فرار شدند. تورگنیف که از جان خود می ترسید، از یکی از ملوانان خواست تا او را نجات دهد و به او وعده پاداشی از طرف مادر ثروتمندش در صورتی که بتواند خواسته خود را برآورده کند، داد. سایر مسافران شهادت دادند که مرد جوان با ناراحتی فریاد زد: اینقدر جوان مردن!"، در حالی که زنان و کودکان را از قایق های نجات دور می کردند. خوشبختانه ساحل دور نبود. یک بار در ساحل، مرد جوان از بزدلی خود شرمنده شد. شایعه بزدلی او در جامعه رخنه کرد و موضوع تمسخر قرار گرفت. این رویداد نقش منفی خاصی در زندگی بعدی نویسنده داشت و توسط خود تورگنیف در داستان کوتاه "آتش در دریا" توصیف شد.

محققان به یکی دیگر از ویژگی های شخصیت تورگنیف اشاره می کنند که برای او و اطرافیانش دردسرهای زیادی به همراه داشت - اختیاری بودن او ، "سهل انگاری همه روسی" یا "اوبلوموفیسم" همانطور که E.A. Solovyov می نویسد. ایوان سرگیویچ می تواند مهمانان را به محل خود دعوت کند و به زودی آن را فراموش کند و برای کار خود به جای دیگری برود. او می‌توانست برای شماره بعدی Sovremennik به N.A. Nekrasov قول داستانی بدهد یا حتی از A.A. Kraevsky پیش‌پرداخت کند و دست‌نویس وعده داده شده را به موقع تحویل ندهد. خود ایوان سرگیویچ بعداً به نسل جوان نسبت به چنین چیزهای کوچک آزار دهنده هشدار داد. یکی از قربانیان این اختیاری یک بار آرتور بنی انقلابی لهستانی-روسی شد که در روسیه با تهمت به عامل بخش سوم متهم شد. این اتهام را فقط A. I. Herzen می‌توان رد کرد، که بنی نامه‌ای به او نوشت و از او خواست تا با فرصتی که در اختیار دارد آن را به I. S. Turgenev در لندن برساند. تورگنیف نامه را که بیش از دو ماه ارسال نشده بود فراموش کرد. در این مدت شایعه خیانت بنی ابعاد فاجعه باری پیدا کرد. نامه ای که خیلی دیر به دست هرزن رسید، نتوانست چیزی را در شهرت بنی تغییر دهد.

وجه معکوس این عیوب لطافت روحی، وسعت فطرت، سخاوت خاصی، ملایمت بود، اما مهربانی او حدی داشت. هنگامی که در آخرین بازدید خود از اسپاسکویه، دید که مادر، که نمی‌دانست چگونه پسر محبوبش را خشنود کند، همه رعیت‌ها را در امتداد کوچه به صف کرد تا به بارچوک سلام کنند. با صدای بلند و شادایوان با مادرش عصبانی شد، بلافاصله برگشت و به سن پترزبورگ رفت. آنها تا زمان مرگ او دیگر یکدیگر را ندیدند و حتی بی پولی نیز نتوانست تصمیم او را متزلزل کند. لودویگ پیچ در میان ویژگی های شخصیتی تورگنیف، فروتنی او را متمایز کرد. تورگنیف در خارج از کشور، جایی که آثار او هنوز چندان شناخته شده نبود، هرگز به اطرافیان خود مباهات نکرد که در روسیه او را نویسنده مشهوری می دانستند. تورگنیف با تبدیل شدن به مالک مستقل ارث مادرش ، هیچ نگرانی برای غلات و برداشت های خود نشان نداد. او برخلاف لئو تولستوی هیچ نوع تسلطی در خود نداشت.

او خود را .... میخواند " بی خیال ترین زمین داران روسی" نویسنده در مدیریت دارایی خود کاوش نکرد و آن را به عموی خود یا به شاعر N.S. Tyutchev و یا حتی به افراد تصادفی سپرد. تورگنیف بسیار ثروتمند بود ، او کمتر از 20 هزار روبل در سال از زمین درآمد داشت ، اما در عین حال همیشه به پول احتیاج داشت و آن را بسیار ناجوانمردانه خرج می کرد. عادات نجیب زاده روسی خود را احساس کرد. دستمزدهای ادبی تورگنیف نیز بسیار قابل توجه بود. او یکی از پردرآمدترین نویسندگان روسیه بود. هر نسخه از "یادداشت های یک شکارچی" 2500 روبل درآمد خالص برای او فراهم می کرد. حق انتشار آثار او 20-25 هزار روبل هزینه داشت.

معنا و ارزشیابی خلاقیت

افراد اضافی در تصویر تورگنیف

با وجود این واقعیت که سنت به تصویر کشیدن "افراد اضافی" قبل از تورگنیف بوجود آمد (چاتسکی A.S. Griboyedova، Evgeny Onegin A.S. Pushkin، Pechorin M.Yu. Lermontova، Beltov A.I. Herzen، Aduev Jr. در "تاریخ معمولی" I. A. Turgenev hasrova) اولویت در تعریف این نوع شخصیت های ادبی است. نام "مرد اضافی" پس از انتشار داستان تورگنیف "دفترچه خاطرات یک مرد اضافی" در سال 1850 ایجاد شد. «افراد زائد» قاعدتاً با ویژگی‌های عمومی برتری فکری بر دیگران و در عین حال انفعال، اختلاف ذهنی، بدبینی نسبت به واقعیت‌های دنیای بیرون و اختلاف بین گفتار و عمل متمایز می‌شدند. تورگنیف گالری کاملی از تصاویر مشابه ایجاد کرد: چولکاتورین ("دفتر خاطرات یک مرد اضافی"، 1850)، رودین ("رودین"، 1856)، لاورتسکی ("لانه اشراف"، 1859)، نژدانوف ("نوامبر"، 1877 ). رمان ها و داستان های تورگنیف "آسیا"، "یاکوف پاسینکوف"، "مطابقات" و دیگران نیز به مشکل "فرد اضافی" اختصاص دارد.

شخصیت اصلی "خاطرات یک مرد اضافی" با تمایل به تجزیه و تحلیل تمام احساسات خود و ثبت کوچکترین سایه های وضعیت روح خود مشخص شده است. مانند هملت شکسپیر، قهرمان متوجه غیرطبیعی بودن و تنش افکار خود، فقدان اراده می شود: خودم را تا آخرین رشته تحلیل کردم، خودم را با دیگران مقایسه کردم، کوچکترین نگاه ها، لبخندها، حرف های آدم ها را به یاد آوردم... روزهای تمام در این کار دردناک و بی ثمر گذشت." خود تحلیلی که روح را فرسوده می کند به قهرمان لذتی غیر طبیعی می دهد: تنها پس از اخراج من از خانه اوژوگین ها، به طرز دردناکی یاد گرفتم که یک شخص چقدر می تواند از تفکر در مورد بدبختی خود لذت ببرد." شکست شخصیت‌های بی‌تفاوت و متفکر با تصاویر قهرمانان یکپارچه و قوی تورگنیف بیشتر مورد تأکید قرار گرفت.

نتیجه افکار تورگنیف در مورد قهرمانان نوع رودین و چولکاتورین مقاله "هملت و دن کیشوت" (1859) بود. کمترین "هملت" در بین تمام "افراد زائد" تورگنیف قهرمان "آشیانه نجیب" لاورتسکی است. یکی از شخصیت های اصلی آن، الکسی دیمیتریویچ نژدانوف، در رمان "نوام" "هملت روسی" نامیده می شود.

همزمان با تورگنف، پدیده "مرد اضافی" توسط I. A. Goncharov در رمان "Oblomov" (1859)، N. A. Nekrasov - Agarin ("ساشا"، 1856)، A. F. Pisemsky و بسیاری دیگر ادامه یافت. اما، برخلاف شخصیت گونچاروف، قهرمانان تورگنیف در معرض گونه‌بندی بیشتری قرار داشتند. به گفته منتقد ادبی شوروی A. Lavretsky (I.M. Frenkel) "اگر ما همه منابع را برای مطالعه دهه 40 در اختیار داشتیم. اگر فقط یک «رودین» یا یک «آشیانه نجیب» باقی می‌ماند، باز هم می‌توان شخصیت آن دوران را در ویژگی‌های خاص آن تثبیت کرد. به گفته اوبلوموف، ما قادر به انجام این کار نیستیم.

بعدها، سنت به تصویر کشیدن "افراد زائد" تورگنیف به طعنه توسط A.P. چخوف بازی شد. شخصیت داستان او "دوئل" لایوسکی نسخه تقلیل یافته و تقلیدی از انسان اضافی تورگنیف است. او به دوستش فون کورن می گوید: من یک بازنده هستم، یک فرد اضافی" فون کورن موافق است که لایوسکی تراشه از رودین" در عین حال، او با لحنی تمسخر آمیز از ادعای لایوفسکی مبنی بر "یک فرد اضافی" صحبت می کند: آنها می گویند این را بفهمید که تقصیر او نیست که بسته های دولتی هفته ها باز نمی ماند و خودش مشروب می نوشد و دیگران را مست می کند، اما اونگین، پچورین و تورگنیف در این مقصر هستند که یک بازنده و یک فرد اضافی را اختراع کردند." منتقدان بعدی شخصیت رودین را به شخصیت خود تورگنیف نزدیک کردند.

تورگنیف روی صحنه

در اواسط دهه 1850، تورگنیف از دعوت خود به عنوان یک نمایشنامه نویس سرخورده شد. منتقدان نمایشنامه های او را غیرقابل اجرا اعلام کردند. به نظر می رسید نویسنده با نظر منتقدان موافق بود و نوشتن برای صحنه روسی را متوقف کرد، اما در سال های 1868-1869 چهار اپرت لیبرتو فرانسوی برای پائولین ویاردو نوشت که برای تولید در تئاتر بادن-بادن در نظر گرفته شده بود. L.P. Grossman به اعتبار انتقادات بسیاری از منتقدان علیه نمایشنامه های تورگنیف به دلیل عدم تحرک در آنها و غلبه عنصر گفتگو اشاره کرد. با این وجود، او به حیات متناقض تولیدات تورگنیف روی صحنه اشاره کرد. نمایشنامه های ایوان سرگیویچ بیش از صد و شصت سال است که از رپرتوار تئاترهای اروپا و روسیه خارج نشده است. نوازندگان مشهور روسی در آنها بازی کردند: P. A. Karatygin، V. V. Samoilov، V. V. Samoilova (Samoilova 2)، A. E. Martynov، V. I. Zhivokini، M. P. Sadovsky، S. V. Shumsky، V. N. Davydov، K. A. Varlamov F. ، K. S. Stanislavsky، V. I. Kachalov، M. N. Ermolova و دیگران.

تورگنیف نمایشنامه نویس به طور گسترده در اروپا شناخته شده بود. نمایشنامه‌های او در تئاتر آنتوان پاریس، تئاتر وین بورگ، تئاتر مجلسی مونیخ، برلین، کونیگزبرگ و دیگر تئاترهای آلمان موفقیت‌آمیز بود. دراماتورژی تورگنیف در رپرتوار منتخب تراژدی نویسان برجسته ایتالیایی بود: ارمته نوولی، توماسو سالوینی، ارنستو روسی، ارمت زاکنی، بازیگران اتریشی، آلمانی و فرانسوی آدولف فون سوننتال، آندره آنتوان، شارلوت ولتر و فرانزیسکا المنرایش.

از بین تمام نمایشنامه های او، بزرگترین موفقیت یک ماه در کشور بود. این اجرا در سال 1872 به نمایش درآمد. در آغاز قرن بیستم، این نمایش توسط K. S. Stanislavsky و I. M. Moskvin در تئاتر هنر مسکو به روی صحنه رفت. طراح صحنه برای تولید و نویسنده طرح های لباس شخصیت ها هنرمند هنر جهانی M. V. Dobuzhinsky بود. این نمایش تا به امروز صحنه تئاترهای روسیه را ترک نکرده است. حتی در زمان حیات نویسنده، تئاترها شروع به روی صحنه بردن رمان ها و داستان های او با درجات مختلف موفقیت کردند: "آشیانه نجیب"، "شاه لیر استپ"، "آب های چشمه". این سنت توسط تئاترهای مدرن ادامه می یابد.

قرن نوزدهم. تورگنیف در ارزیابی معاصران خود

معاصران به کار تورگنیف امتیاز بسیار بالایی دادند. منتقدان وی. P. Burenin، K. S. Aksakov، I. S. Aksakov، N. K. Mikhailovsky، K. N. Leontyev، A. S. Suvorin، P. L. Lavrov، S. S. Dudyshkin، P. N. Tkachev، N. I. Solovyov، M. A. Antonovich، M. N. Longinov، M. F. De-Pule، N. V. Shelgunov، N. G. Chernyshevsky و بسیاری دیگر.

بنابراین ، V. G. Belinsky به مهارت خارق العاده نویسنده در به تصویر کشیدن طبیعت روسیه اشاره کرد. به گفته N.V. Gogol، تورگنیف بیشترین استعداد را در ادبیات روسیه آن زمان داشت. N.A. Dobrolyubov نوشت که به محض اینکه تورگنیف در داستان خود به هر موضوع یا جنبه جدیدی از روابط اجتماعی دست زد، این مشکلات در آگاهی یک جامعه تحصیل کرده به وجود آمد و در مقابل چشمان همه ظاهر شد. M.E. Saltykov-Shchedrin اظهار داشت که فعالیت ادبی تورگنیف به اندازه فعالیت های نکراسوف، بلینسکی و دوبرولیوبوف برای جامعه اهمیت دارد. به گفته منتقد ادبی روسی اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20، S. A. Vengerov، نویسنده موفق شد چنان واقع بینانه بنویسد که درک مرز بین داستان ادبی و زندگی واقعی دشوار بود. رمان های او نه تنها خوانده می شد، بلکه از قهرمانانش در زندگی تقلید می شد. در هر یک از آثار اصلی او شخصیتی وجود دارد که زیرکی ظریف و شایسته خود نویسنده در کام او نقش بسته است.

تورگنیف در اروپای غربی معاصر نیز به خوبی شناخته شده بود. آثار او در دهه 1850 به آلمانی ترجمه شد و در دهه های 1870-1880 او محبوب ترین و پرخواننده ترین نویسنده روسی در آلمان شد و منتقدان آلمانی او را به عنوان یکی از مهم ترین نویسندگان داستان کوتاه مدرن ارزیابی کردند. اولین مترجمان تورگنیف آگوست ویدرت، آگوست بولتز و پل فوکس بودند. مترجم بسیاری از آثار تورگنیف به آلمانی، نویسنده آلمانی F. Bodenstedt، در مقدمه "قطعات روسی" (1861)، استدلال کرد که آثار تورگنیف با آثار بهترین نویسندگان داستان کوتاه مدرن در انگلستان، آلمان و آلمان برابری می کند. فرانسه. صدراعظم امپراتوری آلمان کلوویس هوهنلوهه (1894-1900) که ایوان تورگنیف را بهترین نامزد برای پست نخست وزیری روسیه خواند، در مورد نویسنده چنین صحبت کرد: امروز با باهوش ترین مرد روسیه صحبت کردم».

"یادداشت های یک شکارچی" تورگنیف در فرانسه محبوب بود. گی دو موپاسان نویسنده را صدا کرد مرد بزرگ"و" یک رمان نویس درخشانو ژرژ ساند به تورگنیف نوشت: معلم! همه ما باید از مدرسه شما عبور کنیم" آثار او همچنین در محافل ادبی انگلیسی به خوبی شناخته شده بود - "یادداشت های یک شکارچی"، "آشیانه نجیب"، "در شب" و "جدید" در انگلیس ترجمه شدند. خوانندگان غربی مجذوب خلوص اخلاقی در تصویر عشق، تصویر یک زن روسی (النا استاخوا) شدند. من از چهره دموکرات مبارز بازاروف شگفت زده شدم. نویسنده موفق شد روسیه واقعی را به جامعه اروپایی نشان دهد، او خوانندگان خارجی را به دهقان روسی، به مردم عادی و انقلابی روسیه، به روشنفکران روسیه معرفی کرد و تصویر زن روسی را آشکار کرد. به لطف کار تورگنیف، خوانندگان خارجی سنت های بزرگ مکتب رئالیستی روسیه را جذب کردند.

لئو تولستوی در نامه ای به A.N. Pypin (ژانویه 1884) توصیف زیر را به نویسنده ارائه می دهد: "تورگنیف یک شخص فوق العاده است (نه خیلی عمیق، بسیار ضعیف، اما یک فرد مهربان و خوب) که همیشه دقیقاً همان چیزی را که فکر می کند و می گوید. احساس می کند."

تورگنیف در فرهنگ لغت دایره المعارفی بروکهاوس و افرون

طبق دایره المعارف بروکهاوس و افرون، «یادداشت های یک شکارچی»، علاوه بر موفقیت معمول خوانندگان، نقش تاریخی خاصی نیز ایفا کرد. این کتاب حتی بر وارث تاج و تخت، الکساندر دوم، که چند سال بعد اصلاحاتی را برای لغو رعیت در روسیه انجام داد، تأثیر زیادی گذاشت. بسیاری از نمایندگان طبقات حاکم نیز تحت تأثیر یادداشت ها قرار گرفتند. این کتاب اعتراضی اجتماعی داشت و رعیت را محکوم می‌کرد، اما خود رعیت مستقیماً در «یادداشت‌های یک شکارچی» با خویشتن‌داری و احتیاط مورد توجه قرار گرفت. محتوای کتاب ساختگی نبود، خوانندگان را متقاعد می کرد که مردم نباید از ابتدایی ترین حقوق انسانی محروم شوند. اما داستان‌ها علاوه بر اعتراض، ارزش هنری هم داشتند و رنگ و بویی ملایم و شاعرانه داشتند. به گفته منتقد ادبی S. A. Vengerov ، نقاشی منظره "یادداشت های یک شکارچی" یکی از بهترین ها در ادبیات روسیه در آن زمان شد. تمام بهترین ویژگی های استعداد تورگنیف به وضوح در مقالات او بیان شده است. " زبان روسی بزرگ، قدرتمند، راستگو و آزاد"، که آخرین "اشعار در نثر" او (1878-1882) به آن اختصاص دارد، اصیل ترین و زیباترین بیان خود را در "یادداشت ها" دریافت کرد.

در رمان "رودین" نویسنده موفق شد نسل دهه 1840 را با موفقیت به تصویر بکشد. تا حدودی، رودین خود تصویری از آشوبگر معروف هگلی M.A. Bakunin است که بلینسکی از او به عنوان یک شخص صحبت می کند. با سرخی روی گونه هایت و بدون خون در قلبت. رودین در دوره ای ظاهر شد که جامعه رویای "کسب و کار" را در سر می پروراند. نسخه نویسنده از این رمان به دلیل اپیزود مرگ رودین در سنگرهای ژوئن از سوی سانسورچی ها عبور نکرد و به همین دلیل توسط منتقدان به شکلی کاملا یک طرفه درک شد. به گفته نگارنده، رودین مردی سرشار از استعداد و نیات عالی بود، اما در عین حال در برابر واقعیت کاملاً گم شده بود. او می‌دانست چگونه با شور و شوق دیگران را مجذوب خود کند، اما در عین حال خود کاملاً عاری از شور و خلق و خو بود. قهرمان رمان برای آن دسته از افرادی که حرفشان با کردار همخوانی ندارد نامی آشنا شده است. نویسنده به طور کلی به قهرمانان مورد علاقه خود، حتی بهترین نمایندگان طبقه اشراف روسیه در اواسط قرن نوزدهم، رحم نکرد. او اغلب بر انفعال و رخوت در شخصیت های آنها و نیز ویژگی های درماندگی اخلاقی تأکید می کرد. این واقع گرایی نویسنده را نشان می دهد که زندگی را همانطور که هست به تصویر می کشد.

اما اگر در «رودین» تورگنیف فقط علیه مردمان بیکار نسل دهه چهل صحبت می کرد، در «آشیانه نجیب» انتقاد او علیه کل نسلش بود. بدون کوچکترین تلخی نیروهای جوان را ترجیح داد. در شخص قهرمان این رمان، یک دختر ساده روسی، لیزا، تصویری جمعی از بسیاری از زنان آن زمان نشان داده می شود، زمانی که معنای تمام زندگی یک زن به عشق خلاصه می شود، با شکست در آن، یک زن محروم از هر هدفی از وجود تورگنیف ظهور نوع جدیدی از زن روسی را پیش‌بینی کرد که آن را در مرکز رمان بعدی خود قرار داد. جامعه روسیه در آن زمان در آستانه تغییرات اساسی اجتماعی و دولتی زندگی می کرد. و قهرمان رمان تورگنیف "در شب" ، النا به شخصیتی از میل مبهم برای چیز خوب و جدید ، مشخصه سالهای اول دوره اصلاحات تبدیل شد ، بدون اینکه ایده روشنی از این جدید و خوب داشته باشد. تصادفی نیست که این رمان "در شب" نامیده شد - در آن شوبین مرثیه خود را با این سوال به پایان می رساند: زمان ما کی می رسد؟ چه زمانی مردم خواهیم داشت؟"که همکار وی برای بهترین ها ابراز امیدواری می کند:" اووار ایوانوویچ پاسخ داد به آن زمان بدهید" در صفحات Sovremennik ، این رمان در مقاله Dobrolyubov "چه زمانی روز واقعی خواهد آمد" ارزیابی مشتاقانه ای دریافت کرد.

در رمان بعدی، "پدران و پسران"، یکی از بارزترین ویژگی های ادبیات روسیه در آن زمان به طور کامل بیان شد - نزدیک ترین ارتباط ادبیات با جریان های واقعی احساسات عمومی. تورگنیف بهتر از سایر نویسندگان توانست لحظه وحدت آگاهی عمومی را به تصویر بکشد که در نیمه دوم دهه 1850 دوران نیکلاس قدیمی را با انزوای ارتجاعی بی‌جانش دفن کرد و نقطه عطف دوران: سردرگمی متعاقب نوآورانی که مجرد شدند. از میان آنها نمایندگان میانه رو نسل قدیمی با امیدهای مبهم خود برای آینده ای بهتر - برای "پدران" و برای نسل جوان تشنه تغییرات اساسی در نظم اجتماعی - "فرزندان". مجله "Worsian Word" که توسط D.I. Pisarev نمایندگی می شد ، حتی قهرمان رمان ، بازاروف رادیکال را به عنوان ایده آل خود تشخیص داد. در عین حال، اگر از دیدگاه تاریخی به تصویر بازاروف نگاه کنید، به عنوان نوعی که منعکس کننده حال و هوای دهه شصت قرن نوزدهم است، آنگاه کاملاً آشکار نمی شود، زیرا رادیکالیسم اجتماعی-سیاسی بسیار قوی است. در آن زمان، تقریباً در رمان غایب است.

نویسنده در زمان اقامت در خارج از کشور، در پاریس، با بسیاری از مهاجران و جوانان خارجی نزدیک شد. او دوباره تمایل داشت در مورد موضوع روز بنویسد - در مورد انقلابی "رفتن به سوی مردم"، در نتیجه بزرگترین رمان او، نوامبر، ظاهر شد. اما تورگنیف علیرغم تلاش‌هایش نتوانست ویژگی‌های بارز جنبش انقلابی روسیه را درک کند. اشتباه او این بود که او مرکز رمان را به یکی از افراد ضعیف الاراده نمونه کارهایش تبدیل کرد که می توانست مشخصه نسل دهه 1840 باشد، اما نه برای دهه 1870. این رمان مورد تحسین منتقدان قرار نگرفت. از آثار بعدی نویسنده، «آواز عشق پیروزمندانه» و «اشعار منثور» بیشترین توجه را به خود جلب کردند.

قرن XIX-XX

در پایان قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم، منتقدان و دانشمندان ادبی S. A. Vengerov، Yu. I. Ayhenvald، D. S. Merezhkovsky، D. S. به کار I. S. Turgenev روی آوردند. N. Ovsyaniko-Kulikovsky، A. I. Nezelenov، Yu. N. Govorukha-Otrok، V. V. Rozanov، A. E. Gruzinsky، E. A. Solovyov-Andreevich، L. A. Tikhomirov، V. E. Cheshikhin-Vetrinsky، A.F.F. استاسوف، جی. وی. پلخانف ، K. D. Balmont، P. P. Pertsov، M. O. Gershenzon، P. A. Kropotkin، R. V. Ivanov-Razumnik و دیگران.

به گفته محقق ادبی و منتقد تئاتر یو. آی. آیخنوالد، که ارزیابی خود را از نویسنده در آغاز قرن ارائه کرد، تورگنیف نویسنده عمیقی نبود، او سطحی و با لحن سبک می نوشت. به گفته منتقد، نویسنده زندگی را سبک گرفته است. نویسنده با دانستن تمام علایق، امکانات و اعماق آگاهی بشری، اما جدیت واقعی نداشت: توریست زندگی، همه چیز را می‌بیند، همه جا را می‌نگرد، در هیچ کجا توقف نمی‌کند و در انتهای راهش می‌گوید که سفر تمام شده، جایی برای رفتن نیست. غنی، پرمعنا، متنوع، با این حال، رقت انگیز یا جدیت واقعی ندارد. نرمی او نقطه ضعف اوست. او واقعیت را نشان داد، اما ابتدا هسته غم انگیز آن را بیرون آورد" به گفته آیخنوالد، خواندن تورگنیف آسان است، زندگی با آن آسان است، اما او نمی خواهد خودش را نگران کند و نمی خواهد خوانندگانش نگران باشند. منتقد همچنین نویسنده را به دلیل یکنواختی در استفاده از تکنیک های هنری سرزنش کرد. اما در همان زمان تورگنیف را صدا کرد. میهن پرستان از طبیعت روسیه"به خاطر مناظر مشهورش از سرزمین مادری اش.

نویسنده مقاله ای در مورد I. S. Turgenev در شش جلدی "تاریخ ادبیات روسیه قرن 19" ویرایش شده توسط پروفسور D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911)، A. E. Gruzinsky، شکایات منتقدان از تورگنیف را به شرح زیر توضیح می دهد. به نظر او، در آثار تورگنیف، بیش از همه، آنها به دنبال پاسخی برای سؤالات زنده زمان ما، تدوین مشکلات اجتماعی جدید بودند. " این عنصر از رمان‌ها و داستان‌های او به تنهایی توسط نقدهای راهنما در دهه‌های 50 و 60 مورد توجه جدی و با دقت قرار گرفت. در کار تورگنیف آن را واجب می دانستند" منتقدان پس از دریافت نکردن پاسخ سوالات خود در آثار جدید، ناراضی شدند و نویسنده را مورد توبیخ قرار دادند. به دلیل عدم انجام وظایف عمومی" در نتیجه، نویسنده خسته و هدر رفته استعداد خود اعلام شد. گروزینسکی این رویکرد به کار تورگنیف را یک طرفه و اشتباه می نامد. تورگنیف یک نویسنده-پیغمبر، یک نویسنده-شهروند نبود، اگرچه تمام آثار مهم خود را با مضامین مهم و سوزان دوران پرتلاطم خود مرتبط می کرد، اما بیش از همه او یک هنرمند-شاعر بود و علاقه او به زندگی عمومی بود. ، در ماهیت تجزیه و تحلیل دقیق.

منتقد E. A. Solovyov به این نتیجه می پیوندد. او همچنین به مأموریت تورگنیف به عنوان مترجم ادبیات روسی برای خوانندگان اروپایی توجه می کند. به لطف او، به زودی تقریباً تمام بهترین آثار پوشکین، گوگول، لرمانتوف، داستایوفسکی و تولستوی به زبان های خارجی ترجمه شد. " ما متذکر شدیم که هیچ کس به اندازه تورگنیف برای این کار دشوار و بلند مناسب نبود. با ذات استعداد خود، او نه تنها روسی، بلکه یک نویسنده اروپایی و جهانی بود."- می نویسد E. A. Solovyov. او با توجه به نحوه به تصویر کشیدن عشق دختران تورگنیف، این مشاهدات را انجام می دهد: قهرمان های تورگنیف بلافاصله عاشق می شوند و فقط یک بار عاشق می شوند و این تا آخر عمر است. آنها مشخصا از قبیله آزدرهای بیچاره هستند که عشق و مرگ برایشان مساوی بود.عشق و مرگ، عشق و مرگ از انجمن های هنری جدانشدنی اوست." در شخصیت تورگنیف، منتقد همچنین بسیاری از آنچه نویسنده در قهرمان خود رودین به تصویر کشیده است، می یابد: جوانمردی بی شک و نه غرور خاص، آرمان گرایی و تمایل به مالیخولیا، ذهن بزرگ و اراده شکسته.».

نماینده نقد منحط در روسیه، دیمیتری مرژکوفسکی، نگرش دوگانه ای نسبت به کار تورگنیف داشت. او از رمان های تورگنیف قدردانی نکرد و "نثر کوچک" را به آنها ترجیح داد ، به ویژه به اصطلاح "داستان ها و داستان های مرموز" نویسنده. به گفته مرژکوفسکی، ایوان تورگنیف اولین هنرمند امپرسیونیست، پیشرو نمادگرایان بعدی است: ارزش تورگنیف هنرمند برای ادبیات آینده در ایجاد سبک امپرسیونیستی است که نشان دهنده یک آموزش هنری است که به کلیت کار این نویسنده مرتبط نیست.».

چخوف همین نگرش متناقض را نسبت به تورگنیف داشت. در سال 1902، او در نامه ای به O. L. Knipper-Chekhova نوشت: من در حال خواندن تورگنیف هستم. پس از این، یک هشتم یا یک دهم آنچه نوشته است برای نویسنده باقی می ماند. همه چیز دیگر در 25-35 سال به بایگانی خواهد رفت" با این حال، سال بعد او به او اطلاع داد: هرگز به اندازه الان جذب تورگنیف نشده بودم».

شاعر و منتقد نمادگرا ماکسیمیلیان ولوشین نوشت که تورگنیف به لطف مهارت هنری خود که از نویسندگان فرانسوی آموخته است، جایگاه ویژه ای در ادبیات روسیه دارد. اما برخلاف ادبیات فرانسه با حسی معطر و تازه، احساس گوشت زنده و دوست داشتنی، تورگنیف با شرمندگی و رویاپردازی یک زن را ایده آل کرد. در ادبیات معاصر ولوشین، او ارتباطی بین نثر ایوان بونین و طرح های منظره تورگنیف دید.

متعاقباً، موضوع برتری بونین بر تورگنیف در نثر منظره بارها توسط منتقدان ادبی مطرح خواهد شد. حتی L.N. تولستوی، با توجه به خاطرات پیانیست A.B. Goldenweiser، در مورد توصیف طبیعت در داستان بونین گفت: "باران می بارد" و نوشته شده است تا تورگنیف چنین ننویسد و چیزی برای گفتن وجود ندارد. من.» تورگنیف و بونین هر دو با این واقعیت متحد شدند که هر دو نویسنده - شاعر ، نویسنده - شکارچی ، نویسنده - اشراف و نویسنده داستانهای "نجیب" بودند. با این وجود، بونین، خواننده "شعر غمگین لانه های نجیب ویران شده"، به گفته منتقد ادبی فئودور استپون، "به عنوان یک هنرمند بسیار حساس تر از تورگنیف است." ماهیت بونین، با وجود تمام دقت واقع‌گرایانه نوشته‌اش، هنوز کاملاً متفاوت از دو بزرگ‌ترین رئالیست ما - تولستوی و تورگنیف است. طبیعت بونین ناپایدارتر، موزیکال‌تر، روان‌تر و شاید حتی عرفانی‌تر از طبیعت تولستوی و تورگنیف است. استپون می‌گوید که طبیعت در تصویر تورگنیف نسبت به بونین ثابت‌تر است، علی‌رغم این واقعیت که تورگنیف زیبایی و زیبایی بیرونی‌تری دارد.

در اتحاد جماهیر شوروی

زبان روسی

از «اشعار در نثر»

در روزهای تردید، در روزهای افکار دردناک در مورد سرنوشت میهنم، تنها تو پشتیبان و پشتیبان من هستی، ای بزرگ، توانا، راستگو و آزاد زبان روسی! بدون تو، چگونه می توان با دیدن همه چیزهایی که در خانه اتفاق می افتد، ناامید نشد؟ اما نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگی داده نشده است!

ژوئن 1882

در اتحاد جماهیر شوروی، کار تورگنیف نه تنها مورد توجه منتقدان و محققان ادبی، بلکه توسط رهبران و رهبران دولت شوروی قرار گرفت: V. I. Lenin، M. I. Kalinin، A. V. Lunacharsky. نقد ادبی علمی تا حد زیادی به رهنمودهای ایدئولوژیک نقد ادبی «حزبی» بستگی داشت. از جمله کسانی که در مطالعات تورگن مشارکت داشتند، می توان به G. N. Pospelov، N. L. Brodsky، B. L. Modzalevsky، V. E. Evgeniev-Maksimov، M. B. Khrapchenko، G. A. Byaly، S. M. Petrov، A. I. Batyuto، G. B. Kurlyandskaya، N. I. Prutskov، Yu. V. Mann، Priyma F. Ya.، A. B. Muratov، V. I. Kuleshov، V. M. Markovich، V. G. Fridlyand، K. I. Chukovsky، B. V. Tomashevsky، B. M. Eikhenbaum، V. B. Shklovsky، Yu. G. Oksman A. S. Bushmin، M. P. Alekseev و غیره.

تورگنیف بارها توسط V.I. لنین نقل قول شد که به ویژه برای او ارزش زیادی قائل بود. بزرگ و توانا» زبان.M. ای.کالینین گفت که کار تورگنیف نه تنها اهمیت هنری، بلکه از نظر اجتماعی-سیاسی نیز دارد که به آثار او درخشندگی هنری بخشیده است و این نویسنده در دهقان رعیت مردی را نشان می دهد که مانند همه مردم، شایسته برخورداری از حقوق بشر است. A.V. Lunacharsky در سخنرانی خود که به کار ایوان تورگنیف اختصاص داشت او را یکی از خالقان ادبیات روسیه خواند. به گفته A. M. Gorky، تورگنیف "میراث عالی" را برای ادبیات روسیه به جا گذاشت.

طبق دایره المعارف بزرگ اتحاد جماهیر شوروی، سیستم هنری ایجاد شده توسط نویسنده بر شاعرانگی نه تنها رمان های روسی، بلکه همچنین در اروپای غربی نیمه دوم قرن نوزدهم تأثیر گذاشت. این تا حد زیادی به عنوان پایه ای برای رمان "روشنفکری" توسط L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky عمل کرد که در آن سرنوشت شخصیت های اصلی به حل آنها برای یک مسئله مهم فلسفی با اهمیت جهانی بستگی دارد. اصول ادبی تعیین شده توسط نویسنده در آثار بسیاری از نویسندگان شوروی - A. N. Tolstoy ، K. G. Paustovsky و دیگران ایجاد شد. نمایشنامه های او بخشی جدایی ناپذیر از رپرتوار تئاترهای شوروی شد. بسیاری از آثار تورگنیف فیلمبرداری شد. محققان ادبی اتحاد جماهیر شوروی توجه زیادی به میراث خلاق تورگنیف کردند - آثار زیادی منتشر شد که به زندگی و کار نویسنده و بررسی نقش او در روند ادبی روسیه و جهان اختصاص داشت. مطالعات علمی متون او انجام شد و آثار جمع آوری شده توسط نظرات منتشر شد. موزه های تورگنف در شهر اورل و املاک سابق مادرش، اسپاسکی-لوتووینوو افتتاح شد.

با توجه به آکادمیک "تاریخ ادبیات روسیه"، تورگنیف اولین کسی در ادبیات روسیه شد که توانست در آثار خود، از طریق تصاویر زندگی روزمره روستایی و تصاویر مختلف دهقانان عادی، این ایده را بیان کند که مردم برده شده ریشه، روح زنده ملت و منتقد ادبی پروفسور وی.

منتقد ادبی شوروی، G.N. Pospelov نوشت که سبک ادبی تورگنیف را می توان با وجود هیجان عاطفی و عاشقانه آن، واقع گرایانه نامید. تورگنیف ضعف اجتماعی افراد پیشرفته را از اشراف دید و به دنبال نیروی دیگری بود که بتواند جنبش آزادیبخش روسیه را رهبری کند. او بعداً چنین قدرتی را در دمکراتهای روسی 1860-1870 دید.

انتقاد خارجی

از نویسندگان و منتقدان ادبی مهاجر، V.V. Nabokov، B.K. Zaitsev و D.P. Svyatopolk-Mirsky به کار تورگنیف روی آوردند. بسیاری از نویسندگان و منتقدان خارجی نیز نقدهای خود را درباره آثار تورگنیف به جای گذاشته اند: فردریش بودنشتد، امیل عمان، ارنست رنان، ملکیور ووگوئه، سن بوو، گوستاو فلوبر، گی دو موپاسان، ادموند گنکور، امیل زولا، هنری جیمز، جان گالسورثی، جورج اسند. ، ویرجینیا وولف، آناتول فرانس، جیمز جویس، ویلیام رولستون، آلفونس داودت، تئودور استورم، هیپولیت تین، گئورگ برندس، توماس کارلایل و غیره.

جان گالسورثی، نثر نویس انگلیسی و برنده جایزه نوبل ادبیات، رمان های تورگنیف را بزرگترین نمونه هنر نثر دانست و خاطرنشان کرد که تورگنیف به این موضوع کمک کرد. نسبت های رمان را به کمال برساند" برای او تورگنیف بود پیچیده ترین شاعری که تا به حال رمان نوشته استو سنت تورگنیف برای گالسورثی مهم بود.

ویرجینیا وولف، نویسنده دیگر بریتانیایی، منتقد ادبی و نماینده ادبیات مدرنیستی نیمه اول قرن بیستم، خاطرنشان کرد که کتاب های تورگنیف نه تنها با شعر آنها ارتباط دارد، بلکه به نظر می رسد متعلق به زمان امروز باشد، بنابراین کمال خود را از دست نداده اند. از فرم او نوشت که ایوان تورگنیف با ویژگی کمیاب مشخص می شود: حس تقارن و تعادل که تصویری کلی و هماهنگ از جهان به دست می دهد. در همان زمان، او احتیاط کرد که این تقارن به هیچ وجه پیروز نمی شود زیرا او داستان نویس بسیار خوبی است. برعکس، وولف معتقد بود که برخی از داستان‌های او نسبتاً ضعیف گفته شده‌اند، زیرا حاوی حلقه‌ها و انحرافات، اطلاعات گیج‌کننده و نامفهومی درباره پدربزرگ‌ها و مادربزرگ‌ها هستند (مانند «آشیانه نجیب»). اما او خاطرنشان کرد که کتاب‌های تورگنیف دنباله‌ای از اپیزودها نیستند، بلکه دنباله‌ای از احساسات هستند که از شخصیت اصلی سرچشمه می‌گیرند و این اشیاء نیستند که در آن‌ها به هم متصل می‌شوند، بلکه احساسات هستند و وقتی کتاب را تمام می‌کنید، زیبایی‌شناسی را تجربه می‌کنید. رضایت. یکی دیگر از نمایندگان مشهور مدرنیسم، نویسنده و منتقد ادبی روسی و آمریکایی، وی. وی. ناباکوف، در «سخنرانی‌هایی درباره ادبیات روسیه»، از تورگنیف به عنوان یک نویسنده بزرگ صحبت نمی‌کند، بلکه او را « جذاب" ناباکوف خاطرنشان کرد که مناظر تورگنیف خوب بودند، "دختران تورگنیف" جذاب بودند، و او با تأیید موسیقیایی نثر تورگنیف صحبت کرد. و او رمان «پدران و پسران» را یکی از درخشان‌ترین آثار قرن نوزدهم نامید. اما او به کاستی های نویسنده نیز اشاره کرد و گفت: در شیرینی نفرت انگیز غرق می شود" به گفته ناباکوف، تورگنیف اغلب بیش از حد رک بود و به شهود خواننده اعتماد نداشت، و خودش سعی می‌کرد که iها را نقطه‌گذاری کند. یکی دیگر از مدرنیست ها، نویسنده ایرلندی، جیمز جویس، به ویژه "یادداشت های یک شکارچی" را از کل آثار نویسنده روسی جدا کرد، که به نظر او، " عمیق تر از رمان های او به زندگی نفوذ کند" جویس بر این باور بود که تورگنیف از آنها به عنوان یک نویسنده بین المللی بزرگ رشد کرده است.

به گفته محقق D. Peterson، خواننده آمریکایی تحت تأثیر کار تورگنیف قرار گرفت. شیوه روایت... به دور از اخلاقیات آنگلوساکسون و بیهودگی فرانسوی" به گفته منتقد، مدل رئالیسم ایجاد شده توسط تورگنیف تأثیر زیادی در شکل گیری اصول واقع گرایانه در آثار نویسندگان آمریکایی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم داشت.

قرن XXI

در روسیه، بیشتر به مطالعه و خاطره کار تورگنیف در قرن بیست و یکم اختصاص داده شده است. هر پنج سال یکبار، موزه ادبیات دولتی I. S. Turgenev در اورل، همراه با دانشگاه دولتی اوریول و مؤسسه ادبیات روسی (خانه پوشکین) آکادمی علوم روسیه، کنفرانس های علمی بزرگی را برگزار می کنند که دارای جایگاه بین المللی هستند. به عنوان بخشی از پروژه "پاییز تورگنیف"، این موزه سالانه میزبان خوانش های تورگنیف است که در آن محققان آثار نویسنده از روسیه و خارج از کشور شرکت می کنند. سالگرد تورگنف در شهرهای دیگر روسیه نیز جشن گرفته می شود. علاوه بر این، یاد او در خارج از کشور گرامی داشته می شود. بنابراین، در موزه ایوان تورگنیف در بوگیوال، که در صدمین سالگرد درگذشت نویسنده در 3 سپتامبر 1983 افتتاح شد، سالانه به اصطلاح سالن های موسیقی برگزار می شود که در آن موسیقی آهنگسازان زمان ایوان تورگنیف و پائولین ویاردوت در آن وجود دارد. شنیده شد.

کتابشناسی - فهرست کتب

رمان ها

• رودین (1855)
• لانه نجیب (1858)
• حوا (1860)
• پدران و پسران (1862)
• دود (1867)
• نوامبر (1877)

رمان و داستان

• آندری کولوسف (1844)
• سه پرتره (1845)
• یهودی (1846)
• برتر (1847)
• پتوشکوف (1848)
• خاطرات یک مرد اضافی (1849)
• مومو (1852)
• مسافرخانه (1852)
• یادداشت های یک شکارچی (مجموعه داستان) (1852)
• یاکوف پاسینکوف (1855)
• فاوست (1855)
• آرام (1856)
• سفر به پولسی (1857)
• آسیا (1858)
• عشق اول (1860)
• ارواح (1864)
• بریگادیر (1866)
• ناراضی (1868)
• داستان عجیب (1870)
• شاه لیر استپ (1870)
• سگ (1870)
• بکوب... بکوب... بکوب!.. (1871)
• آبهای چشمه (1872)
• پونین و بابورین (1874)
• ساعت (1876)
• رویا (1877)
• داستان پدر الکسی (1877)
• آهنگ عشق پیروزمند (1881)
• دفتر کارشناسی ارشد شخصی (1881)

نمایشنامه

• جایی که نازک است، می شکند (1848)
• Freeloader (1848)
• صبحانه در لیدر (1849)
• لیسانس (1849)
• یک ماه در کشور (1850)
• استانی (1851)

تورگنیف در تصاویر

در طول سالها، آثار I. S. Turgenev توسط تصویرگران و هنرمندان گرافیک P. M. Boklevsky، N. D. Dmitriev-Orenburgsky، A. A. Kharlamov، V. V. Pukirev، P. P. Sokolov، V. M. Vasnetsov، D. N. V.Kardovsky به تصویر کشیده شد. I. روداکوف، V. A. Sveshnikov، P. F. Stroev، N. A. Benois، B. M. Kustodiev، K. V. Lebedev و دیگران. چهره ابهت‌آور تورگنیف در مجسمه‌های A. N. Belyaev، M. M. Antokolsky، Zh. A. Polonskaya، S. A. Lavrentieva، در نقاشی‌های D. V. Grigorovich، A. A. Bakunin، K. A. Gorbunov، I. N. Kramzelet، Paulschwiineg، Ado. ، M. M. Antokolsky، K. Shamro، در کاریکاتورهای N. A. Stepanov، A. I. Lebedev، V. I. Porfiryev، A. M. Volkov، در حکاکی Yu. S. Baranovsky، در پرتره های E. Lamy، A. P. Nikitin، V. E.Perov. یا. پی. پولونسکی، وی. و. ورشچاگین، وی. وی. میت، ای. ک. لیپگارت، آ. ا. خرلاموف، وی. ا. آثار بسیاری از نقاشان "بر اساس تورگنیف" شناخته شده است: Ya. P. Polonsky (نقشه های Spassky-Lutovinov)، S. Yu. Zhukovsky ("شعر یک لانه نجیب قدیمی" ، "شب") ، V. G. Perov ، ( "پدر و مادر پیر بر سر قبر پسرش"). خود ایوان سرگیویچ به خوبی طراحی می کرد و تصویرگر خودکار آثار خود بود.

اقتباس های سینمایی

بسیاری از فیلم ها و فیلم های تلویزیونی بر اساس آثار ایوان تورگنیف ساخته شده است. آثار او اساس نقاشی های خلق شده در کشورهای مختلف جهان بود. اولین اقتباس های سینمایی در آغاز قرن بیستم (عصر فیلم های صامت) ظاهر شد. فیلم The Freeloader دو بار در ایتالیا (1913 و 1924) فیلمبرداری شد. در سال 1915، فیلم های "آشیانه نجیب"، "پس از مرگ" (بر اساس داستان "کلارا میلیچ") و "آواز عشق پیروزمندانه" (با مشارکت V.V. Kholodnaya و V.A. Polonsky) در امپراتوری روسیه فیلمبرداری شدند. داستان "آب های چشمه" 8 بار در کشورهای مختلف فیلمبرداری شده است. چهار فیلم بر اساس رمان "آشیانه نجیب" ساخته شد. بر اساس داستان های "یادداشت های یک شکارچی" - 4 فیلم. بر اساس کمدی "یک ماه در کشور" - 10 فیلم تلویزیونی؛ بر اساس داستان "مومو" - 2 فیلم بلند و یک کارتون؛ بر اساس نمایشنامه "Freeloader" - 5 نقاشی. رمان "پدران و پسران" اساس 4 فیلم و یک مجموعه تلویزیونی بود، داستان "عشق اول" اساس نه فیلم سینمایی و تلویزیونی را تشکیل داد.

تصویر تورگنیف توسط کارگردان ولادیمیر خوتیننکو در سینما استفاده شد. در سریال تلویزیونی داستایوفسکی در سال 2011، نقش نویسنده توسط بازیگر ولادیمیر سیمونوف ایفا شد. در فیلم "Belinsky" ساخته گریگوری کوزینتسف (1951) نقش تورگنیف توسط بازیگر ایگور لیتوفکین و در فیلم "چایکوفسکی" به کارگردانی ایگور تالانکین (1969) ، نویسنده توسط بازیگر برونو فروندلیچ بازی شد.

آدرس ها

در مسکو

زندگی نامه نویسان بیش از پنجاه آدرس و مکان به یاد ماندنی در مسکو را در ارتباط با تورگنیف می شمارند.

• 1824 - خانه مشاور ایالتی A.V. Kopteva در Bolshaya Nikitskaya (حفظ نشده است).
• 1827 - املاک شهر، ملک Valuev - خیابان Sadovaya-Samotyochnaya، 12/2 (حفظ نشده - بازسازی شده)؛
• 1829 - پانسیون Krause، موسسه ارمنی - ارمنی لین، 2;
• 1830 - خانه Steingel - گاگارینسکی لین، ساختمان 15/7;
• دهه 1830 - خانه ژنرال N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (گوشه ای از Kaloshin Lane)، خانه 24/2؛
• دهه 1830 - خانه M. A. Smirnov (حفظ نشده است، اکنون ساختمانی است که در سال 1903 ساخته شده است) - Verkhnyaya Kislovka.
• دهه 1830 - خانه M. N. Bulgakova - در Maly Uspensky Lane.
• دهه 1830 - خانه در خیابان مالایا بروننایا (حفظ نشده)؛
• 1839-1850 - اوستوژنکا، 37 ساله (نبش 2 Ushakovsky Lane، اکنون Khilkov Lane). به طور کلی پذیرفته شده است که خانه ای که I. S. Turgenev از مسکو بازدید کرده است متعلق به مادرش بوده است، اما N. M. Chernov، محقق زندگی و کار تورگنف، نشان می دهد که خانه از نقشه بردار N. V. Loshakovsky اجاره شده است.
• دهه 1850 - خانه برادر نیکولای سرگیویچ تورگنیف - پرچیستنکا، 26 ساله (حفظ نشده)
• دهه 1860 - خانه ای که در آن I. S. Turgenev بارها از آپارتمان دوست خود ، مدیر دفتر آپاناژ مسکو ، I. I. Maslov - بلوار Prechistensky ، 10 بازدید کرد.

در سن پترزبورگ

حافظه

به نام تورگنیف:

توپونیوم

• خیابان ها و میدان های تورگنیف در بسیاری از شهرهای روسیه، اوکراین، بلاروس، لتونی.
• ایستگاه مترو مسکو "تورگنیفسکایا"

نهادهای عمومی

• تئاتر آکادمیک دولتی اوریول.
• اتاق مطالعه کتابخانه به نام I. S. Turgenev در مسکو.
• مدرسه زبان روسی و فرهنگ روسی به نام تورگنیف (تورین، ایتالیا).
• کتابخانه عمومی روسیه به نام I. S. Turgenev (پاریس، فرانسه).

موزه ها

• موزه I. S. Turgenev (" خانه مومو") - (مسکو، خیابان Ostozhenka، 37).
• موزه ادبی دولتی به نام I. S. Turgenev (Oryol).
• موزه-رزرو املاک "Spasskoye-Lutovinovo" I. S. Turgenev (منطقه Oryol).
• خیابان و موزه "داچای تورگنیف" در بوگیوال، فرانسه.

بناهای تاریخی

به افتخار I. S. Turgenev ، بناهایی در شهرهای زیر ساخته شد:

• مسکو (در Bobrov Lane).
• سنت پترزبورگ (در خیابان ایتالیاسکایا).
• عقاب:
• بنای یادبود در اورل؛
• نیم تنه تورگنیف در "آشیانه نجیب".

اشیاء دیگر

نام تورگنیف توسط قطار مارک JSC راه آهن روسیه مسکو - سیمفروپل - مسکو (شماره 029/030) و مسکو - اورل - مسکو (شماره 33/34) حمل می شود.