اجرای افسانه ای باله درباره وقایع انقلاب فرانسه یکی از بزرگترین موفقیت های تئاتر موزیکال شوروی به حساب می آید. اولین تماشاگران آن، بدون توجه به کنوانسیون های تئاتری، با یک انگیزه عمومی از روی صندلی های خود برخاستند و همراه با هنرمندان با صدای بلند مارسی را خواندند. اجرای درخشان و تماشایی که در صحنه ما با احترام به سبک "دوران طلایی" باله شوروی بازسازی شده است، نه تنها متن رقص و میزانسن منبع اصلی را حفظ می کند، بلکه شور انقلابی آن را نیز زنده می کند. بیش از صد نفر در یک نقاشی دیواری تاریخی و عاشقانه در مقیاس بزرگ - رقصندگان باله، میمام، گروه کر - به کار گرفته شده‌اند و مهارت‌های رقص و بازیگری در یک کلیت واحد به شیوه بسیار خاص خود برای حضور روی صحنه در هم آمیخته شده‌اند. یک باله پر جنب و جوش و پرانرژی، که در آن کنش به سرعت توسعه می یابد و نیازی به توضیح اضافی ندارد، همچنان منبع شادی و ایمان به ایده آل ها است.
اقدام یک
تصویر یک
تابستان 1792. حومه مارسی لبه جنگل در نزدیکی قلعه مارکی دو بورگارد. گاسپار دهقان و فرزندانش، ژانای 18 ساله و ژاک 9 ساله، با گاری چوب برس از جنگل بیرون می آیند. ژان با ژاک بازی می کند. پسر از روی دسته های چوب برس که توسط او روی چمن ها پخش شده است می پرد. صدای بوق شنیده می شود - این مارکی است که از شکار باز می گردد. گاسپارد با بچه ها، با جمع آوری بسته ها، عجله می کند که برود. اما مارکی دو بورگارد و شکارچیان از جنگل ظاهر می شوند. De Beauregard از اینکه دهقانان در جنگل او چوب برس جمع می کنند عصبانی است. شکارچیان گاری براش وود را واژگون می کنند و مارکیز به شکارچیان دستور می دهد که گاسپارد را بزنند. ژان سعی می کند برای پدرش بایستد، سپس مارکیز نیز به سمت او تاب می خورد، اما با شنیدن صداهای یک آهنگ انقلابی، با عجله در قلعه پنهان می شود.
گروه مارسی از شورشیان به فرماندهی فیلیپ با پرچم ظاهر می شود، آنها برای کمک به مردم انقلابی به پاریس اعزام می شوند. شورشیان به گاسپارد و جین کمک می کنند تا گاری را بگذارند و چوب های ریخته شده را جمع کنند. ژاک با شور و شوق پرچم انقلابی را که یکی از اهالی مارسی به او داده بود به اهتزاز در می آورد. در این زمان، مارکیز موفق می شود از دری مخفی از قلعه فرار کند.
دهقانان و زنان دهقان می آیند، به سربازان گروه مارسی سلام می کنند. فیلیپ آنها را تشویق می کند که به تیم ملحق شوند. به شورشیان و گاسپار با بچه ها بپیوندید. همه به سمت پاریس می روند.
تصویر دو
جشن در کاخ سلطنتی. خانم های دربار و افسران گارد سلطنتی سارابنده می رقصند.
رقص به پایان رسید و مجری مراسم همه را به تماشای اجرای تئاتر دربار دعوت می کند. دایانا میریل بازیگر و آنتوان میسترال بازیگر نقش میانجی را بازی می‌کنند و قهرمانانی را مجروح می‌کنند که با تیر کوپید زخمی شده‌اند.
شاه لویی شانزدهم و ملکه ماری آنتوانت وارد شوید. افسران به افتخار شاه نان تست های ستایش آمیز می گویند. مارکی دو بورگارد که تازه از مارسی آمده بود ظاهر می شود. پرچم سه رنگ شورشیان را نشان می دهد و به پای شاه می اندازد که روی آن نوشته شده «سلام بر کلبه ها، جنگ بر کاخ ها! و آن را زیر پا می گذارد، سپس پرچم سلطنتی را که در کنار تخت ایستاده است می بوسد. مارکیز پیامی را که برای پروس ها گردآوری کرده بود می خواند، که در آن لویی شانزدهم باید از پروس بخواهد تا نیروهای خود را به فرانسه بفرستد و به انقلاب پایان دهد. از لویی خواسته می شود که سندی را امضا کند. پادشاه تردید می کند، اما ماری آنتوانت او را متقاعد می کند که امضا کند. مارکیز و افسران در شور و شوق سلطنتی سوگند یاد می کنند که وظیفه خود را در قبال پادشاه انجام دهند. آنها با کشیدن سلاح های خود، با شور و شوق به زوج سلطنتی سلام می کنند. ملکه نسبت به فداکاری حاضران ابراز اطمینان می کند. لودویک لمس می شود، دستمال را به چشمانش می آورد.
زوج سلطنتی و بیشتر بانوان دربار سالن را ترک می کنند. پیاده‌روها سفره‌ها را می‌آورند، نان تست به احترام سلطنت ادامه می‌یابد. طرفداران Diana Mireille از بازیگران دعوت می کنند تا در این جشن شرکت کنند. میریل متقاعد می شود که چیزی برقصد، او و آنتوان یک رقص کوتاه را بداهه می گویند که با اشتیاق مورد استقبال تماشاگران قرار گرفت. مارکیز که به سختی روی پاهایش ایستاده بود، اصرار میریل را به رقص دعوت می کند، او مجبور می شود موافقت کند. او از بی ادبی او منزجر شده است، دوست دارد برود، اما نمی تواند. دایانا سعی می‌کند به میسترال نزدیک بماند، او سعی می‌کند حواس دو بورگارد را پرت کند، اما مارکیز بی‌رحمانه بازیگر را هل می‌دهد. چند افسر آنتوان را پشت میز می برند. خانم ها بی سر و صدا سالن را ترک می کنند. سرانجام، میریل، به بهانه ای قابل قبول، او را ترک می کند، اما مارکی به دنبال او می رود.
شراب تأثیر فزاینده ای دارد، برخی از افسران درست پشت میزها به خواب می روند. میسترال متوجه «توسل به پروس» می شود که روی میز فراموش شده است و ابتدا آن را به صورت مکانیکی و سپس با کنجکاوی می خواند. مارکیز برمی گردد و متوجه کاغذی که در دستان آنتوان است می شود: از کنترل خارج شده، یک تپانچه می کشد و شلیک می کند و بازیگر را به شدت زخمی می کند. شلیک و سقوط میسترال چندین افسر را بیدار می کند، آنها مارکیز را محاصره می کنند و با عجله او را می برند.
با صدای شلیک میری به داخل سالن می دود. جسد بی جان میسترال در وسط سالن خوابیده است، میریل روی او خم می شود: "او زنده است؟" - و سپس شما باید برای کمک تماس بگیرید ... اما او متقاعد شده است که آنتوان مرده است. ناگهان متوجه کاغذی می شود که در دستش چنگ زده است: آن را می گیرد و می خواند. از بیرون پنجره ها، صدای نزدیک شدن مارسی به گوش می رسد. میریل می‌فهمد که چرا میسترال کشته شد و حالا می‌داند چه باید بکند. پس از پنهان کردن کاغذ، او از قصر فرار می کند.
قانون دو
تصویر یک
شب میدانی در پاریس، جایی که انبوهی از شهروندان، گروه‌های مسلح از استان‌ها، از جمله اوورژی‌ها و باسک‌ها در آن هجوم می‌آورند. پاریسی ها با شادی از یک گروه از مارسی استقبال می کنند. گروهی از باسک ها با آمادگی شدید خود برای مبارزه برجسته می شوند، از جمله ترزا، شرکت کننده فعال در نمایش های خیابانی و تظاهرات sans-culottes پایتخت. ظهور دایانا میریل رقص را قطع می کند. او طوماری را با توسل شاه به پروس ها به جمعیت می دهد و مردم از خیانت اشراف متقاعد می شوند.
صدای "کارماگنولا" می آید، جمعیت می رقصد. تحویل سلاح فیلیپ خواستار طوفان تویلری است. جمعیت با سرود انقلابی "Ça ira" و بنرهای سه رنگ باز شده به سمت کاخ سلطنتی راهپیمایی کردند.
تصویر دو
انبوهی از افراد مسلح برای هجوم به کاخ هجوم می آورند.
کاخ تویلری Marquis de Beauregard سربازان گارد سوئیس را معرفی می کند. به دستور او، سوئیسی ها پست های تعیین شده خود را می گیرند. کاوالیرز خانم های ترسیده را هدایت می کند. ناگهان درها باز می شوند، مردم به اتاق های داخلی کاخ هجوم می برند. فیلیپ با مارکی دو بورگارد روبرو می شود. فیلیپ پس از یک درگیری شدید، شمشیری را از مارکیز بیرون می‌زند، او سعی می‌کند با تپانچه به فیلیپ شلیک کند، اما جمعیت به او حمله می‌کنند.
سوئیسی ها، آخرین مدافعان شاه، از بین می روند. ترزا باسک با بنری در دستانش می دود و با گلوله یکی از افسران سقوط می کند. دعوا تمام شد. کاخ گرفته شده باسک ها، فیلیپ و گاسپار جسد ترزا را بالای سر خود بلند می کنند، مردم پرچم های خود را پایین می آورند.
قانون سوم
در میدان نزدیک کاخ سلطنتی سابق - جشنی به افتخار تسخیر Tuileries. رقص مردم شاد با بازی بازیگران تئاترهای پاریس جایگزین می شود. دایانا میریل که توسط دخترانی با لباس های عتیقه احاطه شده است، رقصی را با پرچم سه رنگ اجرا می کند که نشان دهنده پیروزی انقلاب و آزادی است. رقص ها-تمثیل های برابری و برادری اجرا می شود. مردم در رقصان ژان و فیلیپ گل می‌بارند: این روز عروسی آنها نیز هست.
به نظر می رسد "کارماگنولا"... مردم به عنوان نمادی از آزادی، دایانا میریل را در آغوش می گیرند.
طبل های انقلاب دوباره در سن پترزبورگ در یک نسخه کاملاً عالی از باله شعله های پاریس، ساخته شده در سال 1932 توسط واسیلی واینونن، خلق شده توسط میخائیل مسرر برای میخائیلوفسکی توسط میخائیل مسرر، در سن پترزبورگ می زند. بازآفرینی این باله به دغدغه اصلی و مورد علاقه میخائیل مسرر تبدیل شده است که امروزه "مدافع" مشهور میراث غنی رقص اتحاد جماهیر شوروی است که حداکثر مقدار ممکن از رقص اصلی را ذخیره کرده است. اما این اقدام خشک و آکادمیک نیست. آنچه از آن بیرون آمد اثری چشمگیر است که در انرژی و اجرایش قابل توجه است.
... «شعله های پاریس» - نمایی فعال و پرانرژی از مرد شوروی درباره انقلاب فرانسه - در سال 1932 توسط واسیلی واینونن خلق شد و سال گذشته توسط میخائیل مسرر ویرایش شد. داستان به وضوح بیان می شود و به شکلی پر آب و برق صحنه سازی می شود. مناظر و لباس های باشکوه ولادیمیر دمیتریف تصاویری شبیه به تصاویر رنگی از کتاب درسی تاریخ ایجاد می کند. ترکیب هنرمندانه کلاسیک گرایی قدیمی و رقص مشخصه خوش طعم، تنوع سبکی چشمگیر را برجسته می کند. پانتومیم واضح است، اما به هیچ وجه تحت تأثیر قرار نمی‌گیرد، و لهجه‌های اوج با ترس‌های متقاعدکننده طراحی شده‌اند.
جفری تیلور ساندی اکسپرس
میخائیل مسرر، طراح رقص، که اثر اصلی واینونن را با دقت و مهارتی باورنکردنی بازسازی کرد، توانست این نمایشگاه منحصر به فرد موزه را به شاهکاری واقعی از هنر تئاتر تبدیل کند.
این یک فیلم پرفروش مدرن است، صرف نظر از ترجیحات سیاسی شما. اما با این وجود، اصلاً ساده نیست، از نظر رقص واقعی عمیق است و در لحظات رقص کلاسیک کاملاً واضح است. اشراف برازنده و مغرور در کلاه گیس های خاکستری بلند، یک مینوت را به شیوه ای تنبل اشرافی اجرا می کنند. سپس - انبوه توده ها به رقص های عامیانه سرکش می چرخند و می چرخند، از جمله رقص عفونی در پاپوش و رقصی با چاپ - تا زمانی که قلب متوقف شود - پاس. رقص تمثیلی "آزادی" به سبکی کاملاً متفاوت به عنوان یادبود هنرمندان بزرگ شوروی روی صحنه رفت.<...>در صحنه های کاخ - سبک کلاسیک تصفیه شده قرن 19. دختران گروه باله با ظرافت کمر خود را قوس می‌دادند و بازوهایشان را می‌کشیدند، که یادآور چهره‌هایی روی چینی‌های Wedgwood بود.
در حالی که راتمانسکی باله خود را به دو پرده تقسیم کرد، مسرر به ساختار اصلی باز می گردد - سه پرده کوتاه تر، و این به اجرا سرزندگی می بخشد و با انرژی اکشن را به جلو می برد. گاهی اوقات "شعله های پاریس" حتی شبیه "دن کیشوت" روی آمفتامین ها به نظر می رسد. هر اکت دارای چندین رقص به یاد ماندنی است و هر اکت با صحنه ای به یاد ماندنی به پایان می رسد. علاوه بر این، این یک باله نادر است که در آن عمل نیازی به توضیح ندارد. شعله های پاریس منبع شادی و پیروزی باورنکردنی برای تئاتر میخائیلوفسکی است. می توان اضافه کرد که این نیز یک پیروزی مضاعف برای میخائیل مسرر است: کیفیت قابل توجه اجرا در خود مواد منعکس شد و باید به عنوان یک معلم بی نظیر به مسرر "متشکرم" ویژه ای گفت. استعداد آموزشی او در رقص همه اجراکنندگان قابل مشاهده است، اما به ویژه باید به انسجام رقص سپاه د باله و تک نوازان مرد اشاره کرد.
ایگور استوپنیکوف، رقص تایمز
نسخه شعله های پاریس اثر میخائیل مسرر شاهکاری از هنر جواهرسازی است: تمام قطعات باقی مانده از باله چنان محکم لحیم شده اند که نمی توان وجود درزها را حدس زد. باله جدید هم برای تماشاگران و هم برای رقصندگان لذتی نادر است: برای تمام 140 نفری که در اجرا شرکت داشتند، یک نقش پیدا شد.
اول از همه، این پیروزی کل گروه است، اینجا همه چیز و همه درخشان هستند.<...>نقد باروک دادگاه<...>با حسی ظریف از سبک تاریخی contraposto- آرنج های نرم در همه جا و سر کمی متمایل - ناگفته نماند که پاها به رنگ ظریف و ظریف پاها صحبت نمی کنند.
شایستگی عظیم و عظیم میخائیل مسرر در این واقعیت نهفته است که او این باله را از گل و لای روزگار بیرون کشید (آخرین باری که در دهه شصت در بولشوی رقصیده شد) همانطور که توسط نویسنده اختراع شده بود زنده، شاد و جنگنده بود. . پنج سال پیش، زمانی که الکسی راتمانسکی نمایشنامه خود را با همین نام در تئاتر اصلی کشور روی صحنه برد، تنها چند قطعه از رقص واینونن را برداشت - و مهمتر از همه، لحن نمایش را تغییر داد. آن باله در مورد از دست دادن اجتناب ناپذیر بود (نه انقلاب، بلکه یک شخص - گیوتین منتظر گیوتینی بود که دوباره توسط طراح رقص اختراع شده بود و با انقلابیون همدردی می کرد) و در مورد اینکه یک فرد حتی در یک جمعیت جشن چقدر ناراحت است. تعجب آور نیست که درزهای بین رقص و موسیقی به طور فاجعه باری در آن «شعله» متفاوت بود: راتمانسکی به داستان دیگری گفت که بوریس آصافیف آهنگ خود را (هر چند بسیار کوچک) برای یک داستان ساخت.
برای تمرین‌کنندگان باله، ارزش شعله‌های پاریس در درجه اول در رقص واسیلی واینونن، با استعدادترین طراح رقص عصر رئالیسم سوسیالیستی نهفته است. و الگویی در این واقعیت وجود دارد که اولین تلاش برای احیای باله متوفی توسط با استعدادترین طراح رقص روسیه پس از شوروی، الکسی راتمانسکی انجام شد.<...>با این حال، به دلیل کمبود مواد در دسترس او، او نتوانست اجرای تاریخی را بازسازی کند و به جای آن باله خود را روی صحنه برد که در آن 18 دقیقه از رقص واینونن را که بر روی فیلم 1953 حفظ شده بود نصب کرد. و، باید اعتراف کرد، در باله ضدانقلابی حاصل (راتمانسکی روشنفکر نتوانست وحشت خود را از وحشت جمعیت شورشی پنهان کند)، اینها بهترین قطعات بودند. در تئاتر میخائیلوفسکی، میخائیل مسرر مسیر متفاوتی را در پیش گرفت و سعی کرد تا حد امکان اصل تاریخی را بازسازی کند.<...>مسرر بسیار باتجربه با اجرای یک باله تبلیغاتی آشکار که در آن اشراف بزدل و پست علیه مردم فرانسه توطئه می کنند و ارتش پروس را برای دفاع از سلطنت پوسیده فرا می خواندند، البته فهمید که بسیاری از صحنه های امروزی، به بیان ملایم، به نظر می رسد. غیرمتقاعدکننده. بنابراین، منفورترین صحنه ها، مانند تسخیر قلعه مارکیز توسط دهقانان شورشی را حذف کرد و در عین حال قسمت های پانتومیم را نیش زد.<...>در واقع، رقص‌ها (کلاسیک و مشخصه) شایستگی اصلی کارگردان رقص است: او موفق شد اوورن و فراندول را بازسازی کند و رقص گمشده را با رقص خود جایگزین کند که از نظر سبک به سبک اصلی شبیه است که نمی‌توان گفت یقین که متعلق به . به عنوان مثال، منابع عمومی در مورد ایمنی تمثیل دوئت Vaynonen از پرده سوم که توسط بازیگر زن دیانا میریل با یک شریک ناشناس اجرا شده است، سکوت کرده اند. در همین حال، در اجرای سنت پترزبورگ، این دوئت عالی، مملو از سری فوق‌العاده مخاطره‌آمیز از تکیه گاه‌های بالایی در روح دهه 1930، کاملاً معتبر به نظر می‌رسد.
بازسازی یک عتیقه واقعی گرانتر از بازسازی است، اما در واقع واضح است که به خاطر سپردن جزئیات یک باله سه پرده برای نیم قرن دشوار است. البته بخشی از متن بازنویسی شد. در همان زمان، درزهای بین جدید و حفظ شده (همان پاس دو، رقص باسک، راهپیمایی کتاب درسی سان‌کولوت‌های سرکش از جلو در سالن) یافت نمی‌شود. احساس اصالت کامل - زیرا سبک کاملاً حفظ شده است.<...>علاوه بر این، این منظره کاملاً زنده بود. و کیفیت: شخصیت ها با جزئیات، با جزئیات کار شده اند. هم دهقانان پاپوش و هم اشراف زاده ها و کلاه گیس های پودری توانستند این داستان درباره انقلاب کبیر فرانسه را ارگانیک کنند (مناظر نقاشی شده باشکوه بر اساس طرح های ولادیمیر دمیتریف کمک زیادی به شادی رمانتیک می کند).
نه تنها کتاب درسی پاس دو و رقص باسک، بلکه رقص مارسی، اوورن، با پرچم و صحنه باله دادگاه - آنها با درخشش بازسازی شده اند. پانتومیم گسترده، که هنوز مطابق با مد در اوایل دهه 1930 کشته نشده بود، توسط مسرر به حداقل رسید: بیننده مدرن به پویایی نیاز دارد و قربانی کردن حداقل یک رقص از کالیدوسکوپ فانتزی واینونن جرم به نظر می رسد. باله سه پرده، اگرچه ساختار خود را حفظ کرده است، اما تا دو ساعت و نیم فشرده شده است، حرکت یک دقیقه متوقف نمی شود.<...>به موقع بودن از سرگیری سؤالات سؤالی ایجاد نمی کند - در فینال، سالن خشمگین می شود به طوری که به نظر می رسد فقط بسته شدن سریع پرده به مردم اجازه نمی دهد که عجله کنند به میدان، جایی که دو شخصیت اصلی باله در آن حضور دارند. در تکیه گاه های بلند صعود کنید.
اشراف - چه چیزی از آنها بگیریم! - تا آخر احمق و مغرور. آنها با وحشت به بنر انقلابی با کتیبه به زبان روسی نگاه می کنند: "صلح به کلبه ها - جنگ برای کاخ ها" و یک دهقان صلح جو را با شلاق می زنند و مردم را در اوج قیام خشمگین می کنند، در حالی که به راحتی در کاخ سلطنتی فراموش می کنند. سند مهمی که آنها، بزرگواران را به خطر می اندازد. شما می توانید برای مدت طولانی در این مورد هوشمند باشید، اما Vainonen نگران چنین پوچ ها نبود. او در مقوله های نمایشی می اندیشید، نه تاریخی، و به هیچ وجه قصد تلطیف چیزی را نداشت. جستجوی منطق تاریخ و صحت آن چیزی جز مطالعه مصر باستان در باله «دختر فرعون» نیست.
عاشقانه مبارزات انقلابی با ندای آزادی، برابری و برادری به بینندگان امروزی نزدیک شد. حضار که احتمالاً از حل معماهای آثار ناچو دواتو، مدیر هنری گروه باله خسته شده بودند، به وقایعی که به وضوح و منطقی در طرح شعله های پاریس بیان شده بود، به وضوح پاسخ دادند. این اجرا دکور و لباس های زیبایی دارد. 140 شرکت کننده شاغل در صحنه این فرصت را دارند تا استعدادهای خود را در اجرای پیچیده ترین تکنیک رقص و مهارت های بازیگری نشان دهند. "رقص در تصویر" به هیچ وجه منسوخ نشده است، از ارزش بالایی برای مخاطبان دست نکشیده است. به همین دلیل است که اولین نمایش شعله های پاریس در تئاتر میخائیلوفسکی مورد استقبال تماشاگران سن پترزبورگ با اشتیاق واقعی قرار گرفت.
با توجه به چندین عبارت پلاستیکی باقیمانده، Messerer Jr قادر است فاراندوله و کارماگنولا را با توجه به توضیحات - رقص کوپید بازگرداند، و شما فکر نمی کنید که این یک متن Vainonen نیست. مسرر که عاشق The Flames of Paris است، یک اجرای رنگارنگ و بسیار رسا را بازسازی می کند. ویاچسلاو اوکونف با تکیه بر منابع اولیه هنرمند ولادیمیر دمیتریف روی مناظر تاریخی و لباس های مجلل کار کرد.
از جایگاه یک زیبایی شناسی، اجرا مانند یک چیز خوش ساخت است: خوش دوخت و محکم دوخته شده. به استثنای ویدئوهای بسیار طولانی، که در آن بنرهای مخالفان - سلطنتی و انقلابی - به نوبه خود در حال تکان خوردن هستند، هیچ نقص دراماتیکی در باله وجود ندارد. اکشن به طور مختصر و واضح لحظات پانتومیم را بیان می کند و برای لذت بیننده، به سمت رقص های خوشمزه می رود و هوشمندانه بین الگوهای درباری، فولکلور و کلاسیک متناوب می شود. حتی کات‌آپ موسیقایی بسیار مورد نکوهش بوریس آصافیف، جایی که آکادمیک، بدون هیچ مقدمه‌ای، نقل قول‌هایی از گرتری و لولی را با مضامین بی‌پیچیده‌ی خود به‌صورت یک اثر کاملاً محکم به نظر می‌رساند - به لطف کات‌های شایسته و سرعت متفکرانه، میخائیل مسرر و رهبر ارکستر. پاول اووسیانیکوف موفق به حل این کار دشوار می شود.
مایک دیکسون
اجرای عالی شعله های پاریس توسط میخائیل مسرر در تئاتر میخائیلوفسکی نمونه ای از ترکیب عالی وضوح روایی و سرعت رقص است. این داستان در هر سه نمایش زنده و جذاب باقی می ماند، که در آن اکشن در حومه مارسی، در ورسای و در میدان روبروی کاخ تویلری رخ می دهد.
این تابستان داغ احتمالا هنوز به اوج خود نرسیده است: آتشی واقعی در تئاتر میخائیلوفسکی سن پترزبورگ در حال آماده شدن است. شعله های بازسازی شده پاریس، اجرای افسانه ای دوران شوروی درباره انقلاب فرانسه، آخرین نمایش برتر فصل باله روسیه خواهد بود.
آنا گالایدا، روزانه RBC
18.07.2013
طراح رقص درباره ویژگی‌های دن کیشوت مسکو، افسانه‌ها و سنت‌های خانواده مسرر و همچنین ایده‌های تولید شعله‌های پاریس به Belcanto.ru می‌گوید.
هر پروژه "ترمیم" باله بولشوی ویژگی های خاص خود را داشت. اما "آتشین" شاید یکی از جالب ترین و اصلی ترین ها باشد. باله شعله های پاریس نه متعلق به مرواریدهای کلاسیک قدیمی است (مانند لوکورسیر که اخیراً بازسازی شده) و نه متعلق به آثار دوران شوروی است که بیهوده از صاحبان قدرت رنج می برد (مانند جریان روشن). بدون هیچ ردی ناپدید نشد، اما در بیشتر موارد زنده نماند...
در دهه 30 قرن گذشته در لنینگراد در کیروف آن زمان، و نه ماریینسکی، تئاتر به صحنه رفت و به زودی به بولشوی منتقل شد، به یکی از باله های مورد علاقه استالین تبدیل شد که در واقع این ژانر را در هنر دوست نداشت. این باله در آستانه سالگرد "اکتبر بزرگ" روی صحنه رفت و سپس در کلیپ آثاری قرار گرفت که زندگی خلاقانه آنها در چنین سالگردهایی "فعال شد". و جای تعجب نیست، زیرا شعله های آتش پاریس آتش انقلاب کبیر فرانسه است. و چنین "قهرمانی" مانند این باله هنوز شناخته نشده بود - یکی از شخصیت های تمام عیار آن توده های مردم بود، انقلابی و آماده برای اقدامات بسیار فعال.
در دهه 30 قرن گذشته، عصر باله درام بر صحنه باله حاکم شد. مدیران تئاتر درام فعالانه به طراحان رقص کمک کردند. قرار بود فقط زمانی برقصد که با مسیر عمل توجیه شود. و طرح حرکت پانتومیم، انواع مختلف "پیاده روی" و دستگاه های دیگر در همان راستا. اما واسیلی واینونن عاشق اجرای رقص بود و از آنجایی که خود در جوانی یک رقصنده با شخصیت های محلی بود، به رقص هایی از این نوع ادای احترام کرد. "شعله" او تقریباً کل گروه را روی صحنه آورد، حتی یک گروه بسیار بزرگ، مواد عالی برای نشان دادن استعدادهای درخشان به تعداد قابل توجهی از رقصندگان مشخصه ارائه کرد، و "کلاسیک ها" چیزی برای اجرا در آن داشتند - هر دو از یک نمایش کاملاً. دیدگاه های رقص و بازیگری علاوه بر این، طرح اجازه می داد که به ویژه در تضاد با قانون باله درام نباشد. در پایان، توده مردم اگر نه با رقص، چگونه می توانند احساسات خود را ابراز کنند؟
الکسی راتمانسکی، که عاشق بازی با سبک ها است، از این نام عبور نکرد. نه تنها بدون پتیپا، بلکه بدون دستاوردهای رقص نویسان شوروی، باله روسی به جایگاهی که در سراسر جهان اشغال می کند نمی رسید. شما باید تاریخ خود را بدانید، به خصوص که اگر "درس ها" را تکرار نکنید، آنها به سرعت فراموش می شوند. این باله تنها در دهه 1960 رپرتوار را ترک کرد، اما قبلاً کاملاً فراموش شده است.
علاوه بر فیلم که تکه‌هایی را حفظ می‌کرد، کسانی که از نزدیک این باله را می‌شناختند به هنرمندان بلشوی کمک کردند تا شعله‌های پاریس را به خاطر بسپارند - کهنه‌سربازان باله بولشوی فاینا افرمووا، یولامی (مادژی) اسکات، یوری پاپکو، ولادیمیر کوشلف. اکنون معلمان بولشوی مارینا کوندراتیوا، میخائیل لاوروفسکی، یوری ولادیمیروف، والری لاگونوف، تکنواز سابق تئاتر کیروف ایرینا گنسلر هستند.
راتمانسکی با تحسین ترکیبات رقص ریتمیک پیچیده واینونن، که حتی چنین نام مستعاری داشت - واسکا سنکوپیست، راتمانسکی سعی کرد تا حد امکان آنچه را که در باله جدید باقی مانده بود حفظ کند. پارچه آن شامل یک رقص باسکی بود که توسط واسیلی واینونن، یک پاس دو میره و آنتوان میسترال، یک فاراندول، دو جیب و البته رقص معروف ژان و فیلیپ که بسیار مورد علاقه شرکت کنندگان و "کنسرت کنندگان" بود، بود. خوب، آنچه حفظ نشد، از جمله در این قطعات، به سبک اصلی گمشده بازسازی شد.
علاوه بر ملاحظات صرفاً رقص، الکسی راتمانسکی توسط سایر موارد "ایدئولوژیک" هدایت شد. شاید در زمان نسبتاً بدبینانه ما است که ارزش به یاد آوردن چگونه میل به "آزادی، برابری و برادری" می تواند مردم را جمع کند. به هر حال این شعار همچنان یکی از درخشان ترین و زیباترین شعارهای تاریخ بشریت است. همه ساله در 14 ژوئیه، تمام فرانسه سالگرد انقلاب فرانسه را جشن می گیرند و مارسی را به عنوان سرود آن گرامی می دارند.
با این وجود، باله فیلمی نیست که دیگر قابل تغییر نباشد و در صورت تمایل بتوان آن را صرفاً به عنوان یادگاری از آن دوران تلقی کرد. تئاتر یک موجود زنده است. این نیاز به گفتگو دارد، از جمله با "منبع اصلی". الکسی راتمانسکی (با کمک نمایشنامه نویس الکساندر بلینسکی) وارد این گفتگو شد. طرح دستخوش تغییراتی شده است. بنابراین، به جای یک جفت از مهمترین شخصیت ها، دو نفر وجود دارد که به ترتیب دو دوئت عاشقانه را تشکیل می دهند که با روابط دوستانه با یکدیگر مرتبط هستند. قبلاً در باله تم عشقی وجود نداشت. اما اعدام یکی از قهرمانان نیز وجود نداشت که باعث شد دوستان او به لرزه بیفتند و خودشان تجربه کنند که وحشت انقلابی چیست ...
مواد موسیقایی کاهش یافته است - چهار عمل به دو قسمت "مناسب" می شوند. مفهوم درام موسیقی توسط مدیر هنری آینده باله بولشوی یوری بورلاکا توسعه داده شد. کارگردان صحنه پاول سوروکین است. این باله از قبل در عنوان خود رنگ روشنی دارد، اما اکشن در میان گرافیک سیاه و سفید مناظر نقاشی شده (ایلیا اوتکین، اوگنی موناکوف)، که یادآور حکاکی های آن دوران است، به عنوان مثال، ژاک لوئیس دیوید رخ می دهد. ، که یکی از شخصیت های این باله شد و درباره آن سردرگمی و تاریکی دودی که همراه با آتش های بزرگ انقلابی است. روشنایی رنگ ها به طور کامل در لباس ها (النا مارکوفسکایا) و در شعله ای که توسط طراح نور دامیر اسماگیلوف روشن شده بود، تجسم یافت.
اجرای افسانه ای باله درباره وقایع انقلاب فرانسه یکی از بزرگترین موفقیت های تئاتر موزیکال شوروی به حساب می آید. اولین تماشاگران آن، بدون توجه به کنوانسیون های تئاتری، با یک انگیزه عمومی از روی صندلی های خود برخاستند و همراه با هنرمندان با صدای بلند مارسی را خواندند. اجرای درخشان و تماشایی که در صحنه ما با احترام به سبک "دوران طلایی" باله شوروی بازسازی شده است، نه تنها متن رقص و میزانسن منبع اصلی را حفظ می کند، بلکه شور انقلابی آن را نیز زنده می کند. بیش از صد نفر در یک نقاشی دیواری تاریخی و عاشقانه در مقیاس بزرگ - رقصندگان باله، میمام، گروه کر - به کار گرفته شده‌اند و مهارت‌های رقص و بازیگری در یک کلیت واحد به شیوه بسیار خاص خود برای حضور روی صحنه در هم آمیخته شده‌اند. یک باله پر جنب و جوش و پرانرژی، که در آن کنش به سرعت توسعه می یابد و نیازی به توضیح اضافی ندارد، همچنان منبع شادی و ایمان به ایده آل ها است.
اقدام یک
تصویر یک
تابستان 1792. حومه مارسی لبه جنگل در نزدیکی قلعه مارکی دو بورگارد. گاسپار دهقان و فرزندانش، ژانای 18 ساله و ژاک 9 ساله، با گاری چوب برس از جنگل بیرون می آیند. ژان با ژاک بازی می کند. پسر از روی دسته های چوب برس که توسط او روی چمن ها پخش شده است می پرد. صدای بوق شنیده می شود - این مارکی است که از شکار باز می گردد. گاسپارد با بچه ها، با جمع آوری بسته ها، عجله می کند که برود. اما مارکی دو بورگارد و شکارچیان از جنگل ظاهر می شوند. De Beauregard از اینکه دهقانان در جنگل او چوب برس جمع می کنند عصبانی است. شکارچیان گاری براش وود را واژگون می کنند و مارکیز به شکارچیان دستور می دهد که گاسپارد را بزنند. ژان سعی می کند برای پدرش بایستد، سپس مارکیز نیز به سمت او تاب می خورد، اما با شنیدن صداهای یک آهنگ انقلابی، با عجله در قلعه پنهان می شود.
گروه مارسی از شورشیان به فرماندهی فیلیپ با پرچم ظاهر می شود، آنها برای کمک به مردم انقلابی به پاریس اعزام می شوند. شورشیان به گاسپارد و جین کمک می کنند تا گاری را بگذارند و چوب های ریخته شده را جمع کنند. ژاک با شور و شوق پرچم انقلابی را که یکی از اهالی مارسی به او داده بود به اهتزاز در می آورد. در این زمان، مارکیز موفق می شود از دری مخفی از قلعه فرار کند.
دهقانان و زنان دهقان می آیند، به سربازان گروه مارسی سلام می کنند. فیلیپ آنها را تشویق می کند که به تیم ملحق شوند. به شورشیان و گاسپار با بچه ها بپیوندید. همه به سمت پاریس می روند.
تصویر دو
جشن در کاخ سلطنتی. خانم های دربار و افسران گارد سلطنتی سارابنده می رقصند.
رقص به پایان رسید و مجری مراسم همه را به تماشای اجرای تئاتر دربار دعوت می کند. دایانا میریل بازیگر و آنتوان میسترال بازیگر نقش میانجی را بازی می‌کنند و قهرمانانی را مجروح می‌کنند که با تیر کوپید زخمی شده‌اند.
شاه لویی شانزدهم و ملکه ماری آنتوانت وارد شوید. افسران به افتخار شاه نان تست های ستایش آمیز می گویند. مارکی دو بورگارد که تازه از مارسی آمده بود ظاهر می شود. پرچم سه رنگ شورشیان را نشان می دهد و به پای شاه می اندازد که روی آن نوشته شده «سلام بر کلبه ها، جنگ بر کاخ ها! و آن را زیر پا می گذارد، سپس پرچم سلطنتی را که در کنار تخت ایستاده است می بوسد. مارکیز پیامی را که برای پروس ها گردآوری کرده بود می خواند، که در آن لویی شانزدهم باید از پروس بخواهد تا نیروهای خود را به فرانسه بفرستد و به انقلاب پایان دهد. از لویی خواسته می شود که سندی را امضا کند. پادشاه تردید می کند، اما ماری آنتوانت او را متقاعد می کند که امضا کند. مارکیز و افسران در شور و شوق سلطنتی سوگند یاد می کنند که وظیفه خود را در قبال پادشاه انجام دهند. آنها با کشیدن سلاح های خود، با شور و شوق به زوج سلطنتی سلام می کنند. ملکه نسبت به فداکاری حاضران ابراز اطمینان می کند. لودویک لمس می شود، دستمال را به چشمانش می آورد.
زوج سلطنتی و بیشتر بانوان دربار سالن را ترک می کنند. پیاده‌روها سفره‌ها را می‌آورند، نان تست به احترام سلطنت ادامه می‌یابد. طرفداران Diana Mireille از بازیگران دعوت می کنند تا در این جشن شرکت کنند. میریل متقاعد می شود که چیزی برقصد، او و آنتوان یک رقص کوتاه را بداهه می گویند که با اشتیاق مورد استقبال تماشاگران قرار گرفت. مارکیز که به سختی روی پاهایش ایستاده بود، اصرار میریل را به رقص دعوت می کند، او مجبور می شود موافقت کند. او از بی ادبی او منزجر شده است، دوست دارد برود، اما نمی تواند. دایانا سعی می‌کند به میسترال نزدیک بماند، او سعی می‌کند حواس دو بورگارد را پرت کند، اما مارکیز بی‌رحمانه بازیگر را هل می‌دهد. چند افسر آنتوان را پشت میز می برند. خانم ها بی سر و صدا سالن را ترک می کنند. سرانجام، میریل، به بهانه ای قابل قبول، او را ترک می کند، اما مارکی به دنبال او می رود.
شراب تأثیر فزاینده ای دارد، برخی از افسران درست پشت میزها به خواب می روند. میسترال متوجه «توسل به پروس» می شود که روی میز فراموش شده است و ابتدا آن را به صورت مکانیکی و سپس با کنجکاوی می خواند. مارکیز برمی گردد و متوجه کاغذی که در دستان آنتوان است می شود: از کنترل خارج شده، یک تپانچه می کشد و شلیک می کند و بازیگر را به شدت زخمی می کند. شلیک و سقوط میسترال چندین افسر را بیدار می کند، آنها مارکیز را محاصره می کنند و با عجله او را می برند.
با صدای شلیک میری به داخل سالن می دود. جسد بی جان میسترال در وسط سالن خوابیده است، میریل روی او خم می شود: "او زنده است؟" - و سپس شما باید برای کمک تماس بگیرید ... اما او متقاعد شده است که آنتوان مرده است. ناگهان متوجه کاغذی می شود که در دستش چنگ زده است: آن را می گیرد و می خواند. از بیرون پنجره ها، صدای نزدیک شدن مارسی به گوش می رسد. میریل می‌فهمد که چرا میسترال کشته شد و حالا می‌داند چه باید بکند. پس از پنهان کردن کاغذ، او از قصر فرار می کند.
قانون دو
تصویر یک
شب میدانی در پاریس، جایی که انبوهی از شهروندان، گروه‌های مسلح از استان‌ها، از جمله اوورژی‌ها و باسک‌ها در آن هجوم می‌آورند. پاریسی ها با شادی از یک گروه از مارسی استقبال می کنند. گروهی از باسک ها با آمادگی شدید خود برای مبارزه برجسته می شوند، از جمله ترزا، شرکت کننده فعال در نمایش های خیابانی و تظاهرات sans-culottes پایتخت. ظهور دایانا میریل رقص را قطع می کند. او طوماری را با توسل شاه به پروس ها به جمعیت می دهد و مردم از خیانت اشراف متقاعد می شوند.
صدای "کارماگنولا" می آید، جمعیت می رقصد. تحویل سلاح فیلیپ خواستار طوفان تویلری است. جمعیت با سرود انقلابی "Ça ira" و بنرهای سه رنگ باز شده به سمت کاخ سلطنتی راهپیمایی کردند.
تصویر دو
انبوهی از افراد مسلح برای هجوم به کاخ هجوم می آورند.
کاخ تویلری Marquis de Beauregard سربازان گارد سوئیس را معرفی می کند. به دستور او، سوئیسی ها پست های تعیین شده خود را می گیرند. کاوالیرز خانم های ترسیده را هدایت می کند. ناگهان درها باز می شوند، مردم به اتاق های داخلی کاخ هجوم می برند. فیلیپ با مارکی دو بورگارد روبرو می شود. فیلیپ پس از یک درگیری شدید، شمشیری را از مارکیز بیرون می‌زند، او سعی می‌کند با تپانچه به فیلیپ شلیک کند، اما جمعیت به او حمله می‌کنند.
سوئیسی ها، آخرین مدافعان شاه، از بین می روند. ترزا باسک با بنری در دستانش می دود و با گلوله یکی از افسران سقوط می کند. دعوا تمام شد. کاخ گرفته شده باسک ها، فیلیپ و گاسپار جسد ترزا را بالای سر خود بلند می کنند، مردم پرچم های خود را پایین می آورند.
قانون سوم
در میدان نزدیک کاخ سلطنتی سابق - جشنی به افتخار تسخیر Tuileries. رقص مردم شاد با بازی بازیگران تئاترهای پاریس جایگزین می شود. دایانا میریل که توسط دخترانی با لباس های عتیقه احاطه شده است، رقصی را با پرچم سه رنگ اجرا می کند که نشان دهنده پیروزی انقلاب و آزادی است. رقص ها-تمثیل های برابری و برادری اجرا می شود. مردم در رقصان ژان و فیلیپ گل می‌بارند: این روز عروسی آنها نیز هست.
به نظر می رسد "کارماگنولا"... مردم به عنوان نمادی از آزادی، دایانا میریل را در آغوش می گیرند.
طبل های انقلاب دوباره در سن پترزبورگ در یک نسخه کاملاً عالی از باله شعله های پاریس، ساخته شده در سال 1932 توسط واسیلی واینونن، خلق شده توسط میخائیل مسرر برای میخائیلوفسکی توسط میخائیل مسرر، در سن پترزبورگ می زند. بازآفرینی این باله به دغدغه اصلی و مورد علاقه میخائیل مسرر تبدیل شده است که امروزه "مدافع" مشهور میراث غنی رقص اتحاد جماهیر شوروی است که حداکثر مقدار ممکن از رقص اصلی را ذخیره کرده است. اما این اقدام خشک و آکادمیک نیست. آنچه از آن بیرون آمد اثری چشمگیر است که در انرژی و اجرایش قابل توجه است.
... «شعله های پاریس» - نمایی فعال و پرانرژی از مرد شوروی درباره انقلاب فرانسه - در سال 1932 توسط واسیلی واینونن خلق شد و سال گذشته توسط میخائیل مسرر ویرایش شد. داستان به وضوح بیان می شود و به شکلی پر آب و برق صحنه سازی می شود. مناظر و لباس های باشکوه ولادیمیر دمیتریف تصاویری شبیه به تصاویر رنگی از کتاب درسی تاریخ ایجاد می کند. ترکیب هنرمندانه کلاسیک گرایی قدیمی و رقص مشخصه خوش طعم، تنوع سبکی چشمگیر را برجسته می کند. پانتومیم واضح است، اما به هیچ وجه تحت تأثیر قرار نمی‌گیرد، و لهجه‌های اوج با ترس‌های متقاعدکننده طراحی شده‌اند.
جفری تیلور ساندی اکسپرس
میخائیل مسرر، طراح رقص، که اثر اصلی واینونن را با دقت و مهارتی باورنکردنی بازسازی کرد، توانست این نمایشگاه منحصر به فرد موزه را به شاهکاری واقعی از هنر تئاتر تبدیل کند.
این یک فیلم پرفروش مدرن است، صرف نظر از ترجیحات سیاسی شما. اما با این وجود، اصلاً ساده نیست، از نظر رقص واقعی عمیق است و در لحظات رقص کلاسیک کاملاً واضح است. اشراف برازنده و مغرور در کلاه گیس های خاکستری بلند، یک مینوت را به شیوه ای تنبل اشرافی اجرا می کنند. سپس - انبوه توده ها به رقص های عامیانه سرکش می چرخند و می چرخند، از جمله رقص عفونی در پاپوش و رقصی با چاپ - تا زمانی که قلب متوقف شود - پاس. رقص تمثیلی "آزادی" به سبکی کاملاً متفاوت به عنوان یادبود هنرمندان بزرگ شوروی روی صحنه رفت.<...>در صحنه های کاخ - سبک کلاسیک تصفیه شده قرن 19. دختران گروه باله با ظرافت کمر خود را قوس می‌دادند و بازوهایشان را می‌کشیدند، که یادآور چهره‌هایی روی چینی‌های Wedgwood بود.
در حالی که راتمانسکی باله خود را به دو پرده تقسیم کرد، مسرر به ساختار اصلی باز می گردد - سه پرده کوتاه تر، و این به اجرا سرزندگی می بخشد و با انرژی اکشن را به جلو می برد. گاهی اوقات "شعله های پاریس" حتی شبیه "دن کیشوت" روی آمفتامین ها به نظر می رسد. هر اکت دارای چندین رقص به یاد ماندنی است و هر اکت با صحنه ای به یاد ماندنی به پایان می رسد. علاوه بر این، این یک باله نادر است که در آن عمل نیازی به توضیح ندارد. شعله های پاریس منبع شادی و پیروزی باورنکردنی برای تئاتر میخائیلوفسکی است. می توان اضافه کرد که این نیز یک پیروزی مضاعف برای میخائیل مسرر است: کیفیت قابل توجه اجرا در خود مواد منعکس شد و باید به عنوان یک معلم بی نظیر به مسرر "متشکرم" ویژه ای گفت. استعداد آموزشی او در رقص همه اجراکنندگان قابل مشاهده است، اما به ویژه باید به انسجام رقص سپاه د باله و تک نوازان مرد اشاره کرد.
ایگور استوپنیکوف، رقص تایمز
نسخه شعله های پاریس اثر میخائیل مسرر شاهکاری از هنر جواهرسازی است: تمام قطعات باقی مانده از باله چنان محکم لحیم شده اند که نمی توان وجود درزها را حدس زد. باله جدید هم برای تماشاگران و هم برای رقصندگان لذتی نادر است: برای تمام 140 نفری که در اجرا شرکت داشتند، یک نقش پیدا شد.
اول از همه، این پیروزی کل گروه است، اینجا همه چیز و همه درخشان هستند.<...>نقد باروک دادگاه<...>با حسی ظریف از سبک تاریخی contraposto- آرنج های نرم در همه جا و سر کمی متمایل - ناگفته نماند که پاها به رنگ ظریف و ظریف پاها صحبت نمی کنند.
شایستگی عظیم و عظیم میخائیل مسرر در این واقعیت نهفته است که او این باله را از گل و لای روزگار بیرون کشید (آخرین باری که در دهه شصت در بولشوی رقصیده شد) همانطور که توسط نویسنده اختراع شده بود زنده، شاد و جنگنده بود. . پنج سال پیش، زمانی که الکسی راتمانسکی نمایشنامه خود را با همین نام در تئاتر اصلی کشور روی صحنه برد، تنها چند قطعه از رقص واینونن را برداشت - و مهمتر از همه، لحن نمایش را تغییر داد. آن باله در مورد از دست دادن اجتناب ناپذیر بود (نه انقلاب، بلکه یک شخص - گیوتین منتظر گیوتینی بود که دوباره توسط طراح رقص اختراع شده بود و با انقلابیون همدردی می کرد) و در مورد اینکه یک فرد حتی در یک جمعیت جشن چقدر ناراحت است. تعجب آور نیست که درزهای بین رقص و موسیقی به طور فاجعه باری در آن «شعله» متفاوت بود: راتمانسکی به داستان دیگری گفت که بوریس آصافیف آهنگ خود را (هر چند بسیار کوچک) برای یک داستان ساخت.
برای تمرین‌کنندگان باله، ارزش شعله‌های پاریس در درجه اول در رقص واسیلی واینونن، با استعدادترین طراح رقص عصر رئالیسم سوسیالیستی نهفته است. و الگویی در این واقعیت وجود دارد که اولین تلاش برای احیای باله متوفی توسط با استعدادترین طراح رقص روسیه پس از شوروی، الکسی راتمانسکی انجام شد.<...>با این حال، به دلیل کمبود مواد در دسترس او، او نتوانست اجرای تاریخی را بازسازی کند و به جای آن باله خود را روی صحنه برد که در آن 18 دقیقه از رقص واینونن را که بر روی فیلم 1953 حفظ شده بود نصب کرد. و، باید اعتراف کرد، در باله ضدانقلابی حاصل (راتمانسکی روشنفکر نتوانست وحشت خود را از وحشت جمعیت شورشی پنهان کند)، اینها بهترین قطعات بودند. در تئاتر میخائیلوفسکی، میخائیل مسرر مسیر متفاوتی را در پیش گرفت و سعی کرد تا حد امکان اصل تاریخی را بازسازی کند.<...>مسرر بسیار باتجربه با اجرای یک باله تبلیغاتی آشکار که در آن اشراف بزدل و پست علیه مردم فرانسه توطئه می کنند و ارتش پروس را برای دفاع از سلطنت پوسیده فرا می خواندند، البته فهمید که بسیاری از صحنه های امروزی، به بیان ملایم، به نظر می رسد. غیرمتقاعدکننده. بنابراین، منفورترین صحنه ها، مانند تسخیر قلعه مارکیز توسط دهقانان شورشی را حذف کرد و در عین حال قسمت های پانتومیم را نیش زد.<...>در واقع، رقص‌ها (کلاسیک و مشخصه) شایستگی اصلی کارگردان رقص است: او موفق شد اوورن و فراندول را بازسازی کند و رقص گمشده را با رقص خود جایگزین کند که از نظر سبک به سبک اصلی شبیه است که نمی‌توان گفت یقین که متعلق به . به عنوان مثال، منابع عمومی در مورد ایمنی تمثیل دوئت Vaynonen از پرده سوم که توسط بازیگر زن دیانا میریل با یک شریک ناشناس اجرا شده است، سکوت کرده اند. در همین حال، در اجرای سنت پترزبورگ، این دوئت عالی، مملو از سری فوق‌العاده مخاطره‌آمیز از تکیه گاه‌های بالایی در روح دهه 1930، کاملاً معتبر به نظر می‌رسد.
بازسازی یک عتیقه واقعی گرانتر از بازسازی است، اما در واقع واضح است که به خاطر سپردن جزئیات یک باله سه پرده برای نیم قرن دشوار است. البته بخشی از متن بازنویسی شد. در همان زمان، درزهای بین جدید و حفظ شده (همان پاس دو، رقص باسک، راهپیمایی کتاب درسی سان‌کولوت‌های سرکش از جلو در سالن) یافت نمی‌شود. احساس اصالت کامل - زیرا سبک کاملاً حفظ شده است.<...>علاوه بر این، این منظره کاملاً زنده بود. و کیفیت: شخصیت ها با جزئیات، با جزئیات کار شده اند. هم دهقانان پاپوش و هم اشراف زاده ها و کلاه گیس های پودری توانستند این داستان درباره انقلاب کبیر فرانسه را ارگانیک کنند (مناظر نقاشی شده باشکوه بر اساس طرح های ولادیمیر دمیتریف کمک زیادی به شادی رمانتیک می کند).
نه تنها کتاب درسی پاس دو و رقص باسک، بلکه رقص مارسی، اوورن، با پرچم و صحنه باله دادگاه - آنها با درخشش بازسازی شده اند. پانتومیم گسترده، که هنوز مطابق با مد در اوایل دهه 1930 کشته نشده بود، توسط مسرر به حداقل رسید: بیننده مدرن به پویایی نیاز دارد و قربانی کردن حداقل یک رقص از کالیدوسکوپ فانتزی واینونن جرم به نظر می رسد. باله سه پرده، اگرچه ساختار خود را حفظ کرده است، اما تا دو ساعت و نیم فشرده شده است، حرکت یک دقیقه متوقف نمی شود.<...>به موقع بودن از سرگیری سؤالات سؤالی ایجاد نمی کند - در فینال، سالن خشمگین می شود به طوری که به نظر می رسد فقط بسته شدن سریع پرده به مردم اجازه نمی دهد که عجله کنند به میدان، جایی که دو شخصیت اصلی باله در آن حضور دارند. در تکیه گاه های بلند صعود کنید.
اشراف - چه چیزی از آنها بگیریم! - تا آخر احمق و مغرور. آنها با وحشت به بنر انقلابی با کتیبه به زبان روسی نگاه می کنند: "صلح به کلبه ها - جنگ برای کاخ ها" و یک دهقان صلح جو را با شلاق می زنند و مردم را در اوج قیام خشمگین می کنند، در حالی که به راحتی در کاخ سلطنتی فراموش می کنند. سند مهمی که آنها، بزرگواران را به خطر می اندازد. شما می توانید برای مدت طولانی در این مورد هوشمند باشید، اما Vainonen نگران چنین پوچ ها نبود. او در مقوله های نمایشی می اندیشید، نه تاریخی، و به هیچ وجه قصد تلطیف چیزی را نداشت. جستجوی منطق تاریخ و صحت آن چیزی جز مطالعه مصر باستان در باله «دختر فرعون» نیست.
عاشقانه مبارزات انقلابی با ندای آزادی، برابری و برادری به بینندگان امروزی نزدیک شد. حضار که احتمالاً از حل معماهای آثار ناچو دواتو، مدیر هنری گروه باله خسته شده بودند، به وقایعی که به وضوح و منطقی در طرح شعله های پاریس بیان شده بود، به وضوح پاسخ دادند. این اجرا دکور و لباس های زیبایی دارد. 140 شرکت کننده شاغل در صحنه این فرصت را دارند تا استعدادهای خود را در اجرای پیچیده ترین تکنیک رقص و مهارت های بازیگری نشان دهند. "رقص در تصویر" به هیچ وجه منسوخ نشده است، از ارزش بالایی برای مخاطبان دست نکشیده است. به همین دلیل است که اولین نمایش شعله های پاریس در تئاتر میخائیلوفسکی مورد استقبال تماشاگران سن پترزبورگ با اشتیاق واقعی قرار گرفت.
با توجه به چندین عبارت پلاستیکی باقیمانده، Messerer Jr قادر است فاراندوله و کارماگنولا را با توجه به توضیحات - رقص کوپید بازگرداند، و شما فکر نمی کنید که این یک متن Vainonen نیست. مسرر که عاشق The Flames of Paris است، یک اجرای رنگارنگ و بسیار رسا را بازسازی می کند. ویاچسلاو اوکونف با تکیه بر منابع اولیه هنرمند ولادیمیر دمیتریف روی مناظر تاریخی و لباس های مجلل کار کرد.
از جایگاه یک زیبایی شناسی، اجرا مانند یک چیز خوش ساخت است: خوش دوخت و محکم دوخته شده. به استثنای ویدئوهای بسیار طولانی، که در آن بنرهای مخالفان - سلطنتی و انقلابی - به نوبه خود در حال تکان خوردن هستند، هیچ نقص دراماتیکی در باله وجود ندارد. اکشن به طور مختصر و واضح لحظات پانتومیم را بیان می کند و برای لذت بیننده، به سمت رقص های خوشمزه می رود و هوشمندانه بین الگوهای درباری، فولکلور و کلاسیک متناوب می شود. حتی کات‌آپ موسیقایی بسیار مورد نکوهش بوریس آصافیف، جایی که آکادمیک، بدون هیچ مقدمه‌ای، نقل قول‌هایی از گرتری و لولی را با مضامین بی‌پیچیده‌ی خود به‌صورت یک اثر کاملاً محکم به نظر می‌رساند - به لطف کات‌های شایسته و سرعت متفکرانه، میخائیل مسرر و رهبر ارکستر. پاول اووسیانیکوف موفق به حل این کار دشوار می شود.
مایک دیکسون
اجرای عالی شعله های پاریس توسط میخائیل مسرر در تئاتر میخائیلوفسکی نمونه ای از ترکیب عالی وضوح روایی و سرعت رقص است. این داستان در هر سه نمایش زنده و جذاب باقی می ماند، که در آن اکشن در حومه مارسی، در ورسای و در میدان روبروی کاخ تویلری رخ می دهد.
این تابستان داغ احتمالا هنوز به اوج خود نرسیده است: آتشی واقعی در تئاتر میخائیلوفسکی سن پترزبورگ در حال آماده شدن است. شعله های بازسازی شده پاریس، اجرای افسانه ای دوران شوروی درباره انقلاب فرانسه، آخرین نمایش برتر فصل باله روسیه خواهد بود.
آنا گالایدا، روزانه RBC
18.07.2013
طراح رقص درباره ویژگی‌های دن کیشوت مسکو، افسانه‌ها و سنت‌های خانواده مسرر و همچنین ایده‌های تولید شعله‌های پاریس به Belcanto.ru می‌گوید.
مرحله جدید
اجرا با یک وقفه اجرا می شود.
مدت زمان - 2 ساعت 15 دقیقه.
قانون I
نقاشی 1
حومه مارسی شهری است که سرود بزرگ فرانسه به نام آن نامگذاری شده است.
گروه زیادی از مردم در جنگل حرکت می کنند. این گردان مارسیه است که عازم پاریس است. نیت آنها را می توان با توپی که با خود حمل می کنند قضاوت کرد. در میان مارسی - فیلیپ.
در نزدیکی توپ است که فیلیپ با زن دهقانی ژانا ملاقات می کند. او را خداحافظی می کند. ژروم، برادر ژان، مشتاق پیوستن به مارسی است.
در دوردست می‌توان قلعه مارکیز Costa de Beauregard را دید. شکارچیان، از جمله مارکیز و دخترش آدلین، به قلعه باز می گردند.
مارکیز "نجیب" زن دهقان زیبا ژان را آزار می دهد. او سعی می کند خود را از خواستگاری بی ادبانه او رها کند، اما این تنها با کمک جروم ممکن است که از خواهرش دفاع کرده است.
ژروم توسط شکارچیان از همراهان مارکیز مورد ضرب و شتم قرار می گیرد و به زیرزمین زندان پرتاب می شود. آدلین که این صحنه را تماشا کرده است، جروم را آزاد می کند. یک احساس متقابل در دل آنها متولد می شود. پیرزن شرور ژارکاس که توسط مارکیز مأمور شده تا مراقب دخترش باشد، ارباب مورد ستایش خود را از فرار جروم آگاه می کند. سیلی به صورت دخترش می زند و دستور می دهد با همراهی ژارکاس سوار کالسکه شود. آنها به پاریس می روند.
جروم با پدر و مادرش خداحافظی می کند. او نمی تواند در املاک مارکیز بماند. او و ژان با یک دسته از مارسیایی ها را ترک می کنند. پدر و مادر تسلی ناپذیرند.
ثبت نام داوطلبان در حال انجام است. مارسیایی‌ها همراه با مردم فاراندول می‌رقصند. مردم کلاه های خود را با کلاه های فریجی عوض می کنند. جروم از دست رهبر شورشیان گیلبرت اسلحه دریافت می کند. ژروم و فیلیپ توپ را مهار می کنند. گروه با صدای مارسی به سمت پاریس حرکت می کند.
تصویر 2
مارسی با یک مینوت نفیس جایگزین شده است. کاخ سلطنتی. مارکیز و آدلین به اینجا رسیدند. مجری مراسم شروع باله را اعلام می کند.
باله دادگاه "رینالدو و آرمیدا" با حضور ستاره های پاریسی Mireille de Poitiers و Antoine Mistral:
سرابنده آرمیدا و دوستانش. نیروهای آرمیدا در حال بازگشت از کارزار هستند. زندانیان را رهبری کنید. از جمله شاهزاده رینالدو است.
کوپید قلب رینالدو و آرمیدا را به درد می آورد. تنوع کوپید. آرمیدا رینالدو را آزاد می کند.
پاس د رینالدو و آرمیدس
ظاهر شبح عروس رینالدو. رینالدو آرمیدا را رها می کند و با کشتی به دنبال روح می رود. آرمیدا طوفانی را تداعی می کند. امواج رینالدو را به ساحل می اندازند، او توسط خشم احاطه شده است.
رقص خشم. رینالدو زیر پای آرمیدا مرده می افتد.
پادشاه لویی شانزدهم و ماری آنتوانت ظاهر می شوند. درود، سوگند وفاداری و نان نان برای سعادت سلطنت در پی دارد.
مارکیز بداخلاق بازیگر زن را به عنوان "قربانی" بعدی خود انتخاب می کند، که او درست مانند زن دهقانی ژان از او "مراقبت" می کند. صدای مارسی از خیابان شنیده می شود. درباریان و افسران به هم ریخته اند، آدلین با سوء استفاده از این کاخ می گریزد.
قانون دوم
صحنه 3
میدانی در پاریس که مارسی ها از جمله فیلیپ، ژروم و ژان به آنجا می رسند. شلیک توپ Marseillais باید نشانه آغاز حمله به Tuileries باشد.
ناگهان جروم در میدان آدلین را می بیند. با عجله به سمت او می رود. ژارکاس پیرزن شوم در حال تماشای ملاقات آنهاست.
در همین حال، به افتخار ورود گروهی از مارسی، بشکه‌های شراب به میدان پیچیدند. رقص ها شروع می شود: اوورن با مارسی جایگزین می شود و به دنبال آن رقصی با خلق و خوی باسک ها انجام می شود که در آن همه قهرمانان شرکت می کنند - ژان، فیلیپ، آدلین، ژروم و کاپیتان مارسی ژیلبر.
در میان جمعیت ملتهب از شراب، دعواهای بی‌معنای این‌ور و آنجا در می‌گیرد. عروسک هایی که لویی و ماری آنتوانت را به تصویر می کشند در حال تکه تکه شدن هستند. ژان با آواز جمعیت، یک سوراخ جیب با نیزه ای در دستانش می رقصد. فیلیپ مست فیوز را به آتش می کشد - یک توپ توپ رعد و برق می زند و پس از آن تمام جمعیت به سمت حمله می شتابند.
آدلین و جروم در پس زمینه شات ها و طبل زدن عشق خود را اعلام می کنند. آنها کسی را در اطراف نمی بینند، فقط یکدیگر را می بینند.
مارسی به داخل کاخ هجوم برد. ژان با بنری در دست جلوتر است. جنگ. کاخ گرفته شده
صحنه 4
مردم میدان را پر می کنند که با چراغ تزئین شده است. اعضای کنوانسیون و دولت جدید به پشت تریبون می روند.
مردم خوشحال می شوند. هنرمندان مشهور Antoine Mistral Mireille de Poitiers که قبلاً پادشاه و درباریان را سرگرم می کردند، اکنون رقص آزادی را برای مردم می رقصند. رقص جدید تفاوت چندانی با رقص قدیمی ندارد، فقط اکنون این بازیگر پرچم جمهوری را در دستان خود دارد. دیوید هنرمند، جشن ها را ترسیم می کند.
در نزدیکی توپی که اولین رگبار از آن شلیک شد، رئیس کنوانسیون به دستان ژان و فیلیپ می‌پیوندد. اینها اولین تازه ازدواج کرده های جمهوری جدید هستند.
صدای رقص عروسی ژان و فیلیپ با ضربات کسل کننده چاقوی گیوتینی در حال سقوط جایگزین می شود. مارکیز محکوم را بیرون می آورند. آدلین با دیدن پدرش با عجله به سوی او می‌آید، اما جروم، جین و فیلیپ از او التماس می‌کنند که خود را تسلیم نکند.
برای انتقام از مارکیز، ژارکاس به آدلین خیانت می کند و منشا واقعی او را آشکار می کند. اوباش خشمگین خواهان مرگ او هستند. جروم در کنار خود با ناامیدی سعی می کند آدلین را نجات دهد، اما این غیرممکن است. او را به اعدام می برند. جین و فیلیپ از ترس جان خود، ژروم را که از دستانشان کنده شده نگه می دارند.
و تعطیلات ادامه دارد. با صدای «کا یرا» مردم پیروز جلو می روند.
لیبرتو
قانون I
نقاشی 1
حومه مارسی شهری است که سرود بزرگ فرانسه به نام آن نامگذاری شده است.
گروه زیادی از مردم در جنگل حرکت می کنند. این گردان مارسیه است که عازم پاریس است. نیت آنها را می توان با توپی که با خود حمل می کنند قضاوت کرد. در میان مارسی - فیلیپ.
در نزدیکی توپ است که فیلیپ با زن دهقانی ژانا ملاقات می کند. او را خداحافظی می کند. ژروم، برادر ژان، مشتاق پیوستن به مارسی است.
در دوردست می‌توان قلعه مارکیز Costa de Beauregard را دید. شکارچیان، از جمله مارکیز و دخترش آدلین، به قلعه باز می گردند.
مارکیز "نجیب" زن دهقان زیبا ژان را آزار می دهد. او سعی می کند خود را از خواستگاری بی ادبانه او رها کند، اما این تنها با کمک جروم ممکن است که از خواهرش دفاع کرده است.
ژروم توسط شکارچیان از همراهان مارکیز مورد ضرب و شتم قرار می گیرد و به زیرزمین زندان پرتاب می شود. آدلین که این صحنه را تماشا کرده است، جروم را آزاد می کند. یک احساس متقابل در دل آنها متولد می شود. پیرزن شرور ژارکاس که توسط مارکیز مأمور شده تا مراقب دخترش باشد، ارباب مورد ستایش خود را از فرار جروم آگاه می کند. سیلی به صورت دخترش می زند و دستور می دهد با همراهی ژارکاس سوار کالسکه شود. آنها به پاریس می روند.
جروم با پدر و مادرش خداحافظی می کند. او نمی تواند در املاک مارکیز بماند. او و ژان با یک دسته از مارسیایی ها را ترک می کنند. پدر و مادر تسلی ناپذیرند.
ثبت نام داوطلبان در حال انجام است. مارسیایی‌ها همراه با مردم فاراندول می‌رقصند. مردم کلاه های خود را با کلاه های فریجی عوض می کنند. جروم از دست رهبر شورشیان گیلبرت اسلحه دریافت می کند. جروم و فیلیپ توپ را مهار می کنند. گروه با صدای مارسی به سمت پاریس حرکت می کند.
تصویر 2
"La Marseillaise" با یک مینوئت نفیس جایگزین شده است. کاخ سلطنتی. مارکیز و آدلین به اینجا رسیدند. مجری مراسم شروع باله را اعلام می کند.
باله دادگاه "رینالدو و آرمیدا" با حضور ستاره های پاریسی Mireille de Poitiers و Antoine Mistral:
سرابنده آرمیدا و دوستانش. نیروهای آرمیدا در حال بازگشت از کارزار هستند. زندانیان را رهبری کنید. از جمله شاهزاده رینالدو است.
کوپید قلب رینالدو و آرمیدا را به درد می آورد. تنوع کوپید. آرمیدا رینالدو را آزاد می کند.
پاس د رینالدو و آرمیدس
ظاهر شبح عروس رینالدو. رینالدو آرمیدا را رها می کند و با کشتی به دنبال روح می رود. آرمیدا طوفانی را تداعی می کند. امواج رینالدو را به ساحل می اندازند، او توسط خشم احاطه شده است.
رقص خشم. رینالدو زیر پای آرمیدا مرده می افتد.
پادشاه لویی شانزدهم و ماری آنتوانت ظاهر می شوند. درود، سوگند وفاداری و نان نان برای سعادت سلطنت در پی دارد.
مارکیز بداخلاق بازیگر زن را به عنوان "قربانی" بعدی خود انتخاب می کند، که او درست مانند زن دهقانی ژانا "مراقبت" می کند. صدای مارسی از خیابان شنیده می شود. درباریان و افسران به هم ریخته اند. آدلین با سوء استفاده از این، از قصر فرار می کند.
قانون دوم
صحنه 3
میدانی در پاریس که مارسی ها از جمله فیلیپ، ژروم و ژان به آنجا می رسند. شلیک توپ Marseillais باید نشانه آغاز حمله به Tuileries باشد.
ناگهان جروم در میدان آدلین را می بیند. با عجله به سمت او می رود. ژارکاس پیرزن شوم در حال تماشای ملاقات آنهاست.
در همین حال، به افتخار ورود گروهی از مارسی، بشکه‌های شراب به میدان پیچیدند. رقص ها شروع می شود: اوورنی با مارسی جایگزین می شود و به دنبال آن رقصی با خلق و خوی باسک ها انجام می شود که در آن همه قهرمانان شرکت می کنند - ژان، فیلیپ، آدلین، ژروم و کاپیتان مارسی ژیلبر.
در میان جمعیت ملتهب از شراب، دعواهای بی‌معنای این‌ور و آنجا در می‌گیرد. عروسک هایی که لویی و ماری آنتوانت را به تصویر می کشند در حال تکه تکه شدن هستند. ژان با آواز جمعیت، یک سوراخ جیب با نیزه ای در دستانش می رقصد. فیلیپ مست فیوز را به آتش می کشد - یک توپ توپ رعد و برق می زند و پس از آن تمام جمعیت به سمت حمله می شتابند.
آدلین و جروم در پس زمینه شات ها و طبل زدن عشق خود را اعلام می کنند. آنها کسی را در اطراف نمی بینند، فقط یکدیگر را می بینند.
مارسی به داخل کاخ هجوم برد. ژان با بنری در دست جلوتر است. جنگ. کاخ گرفته شده
صحنه 4
مردم میدان را پر می کنند که با چراغ تزئین شده است. اعضای کنوانسیون و دولت جدید به پشت تریبون می روند.
مردم خوشحال می شوند. هنرمندان مشهور Antoine Mistral Mireille de Poitiers که قبلاً پادشاه و درباریان را سرگرم می کردند، اکنون رقص آزادی را برای مردم می رقصند. رقص جدید تفاوت چندانی با رقص قدیمی ندارد، فقط اکنون این بازیگر پرچم جمهوری را در دستان خود دارد. دیوید هنرمند، جشن ها را ترسیم می کند.
در نزدیکی توپی که اولین رگبار از آن شلیک شد، رئیس کنوانسیون به دستان ژان و فیلیپ می‌پیوندد. اینها اولین تازه ازدواج کرده های جمهوری جدید هستند.
صدای رقص عروسی ژان و فیلیپ با ضربات کسل کننده چاقوی گیوتینی در حال سقوط جایگزین می شود. مارکیز محکوم را بیرون می آورند. آدلین با دیدن پدرش با عجله به سوی او می‌آید، اما جروم، جین و فیلیپ از او التماس می‌کنند که خود را تسلیم نکند.
برای انتقام از مارکیز، ژارکاس به آدلین خیانت می کند و منشا واقعی او را آشکار می کند. اوباش خشمگین خواهان مرگ او هستند. جروم در کنار خود با ناامیدی سعی می کند آدلین را نجات دهد، اما این غیرممکن است. او را به اعدام می برند. جین و فیلیپ از ترس جان خود، ژروم را که از دستانشان کنده شده نگه می دارند.
و تعطیلات ادامه دارد. با صدای «کا یرا» مردم پیروز جلو می روند.