ایده نویسنده و اجرای آن فوق العاده است. خلاقیت به عنوان تجسم یک طرح. سه مرحله مهم از شروع تا پایان

کلاسیک گرایی - جهتی در هنر قرن هفدهم - اوایل قرن نوزدهم، بر اساس تقلید از تصاویر باستانی.

ویژگی های اصلی کلاسیک گرایی روسی:

توسل به تصاویر و اشکال هنر باستانی.

قهرمانان به وضوح به مثبت و منفی تقسیم می شوند.

طرح داستان معمولاً بر اساس یک مثلث عشقی است: قهرمان - قهرمان عاشق، عاشق دوم.

در پایان یک کمدی کلاسیک، بدجنسی همیشه مجازات می شود و نیکی پیروز می شود.

اصل سه وحدت: زمان (عمل بیش از یک روز طول نمی کشد)، مکان، عمل.

برای مثال، می‌توان به کمدی فونویزین «صغیر» اشاره کرد. فونویزین در این کمدی سعی در پیاده سازی ایده اصلی دارد کلاسیک گرایی- برای آموزش مجدد جهان با کلمات منطقی. قهرمانان مثبت در مورد اخلاق، زندگی در دادگاه و وظیفه یک نجیب زیاد صحبت می کنند. شخصیت های منفی به نمونه هایی از رفتار نامناسب تبدیل می شوند. در پس برخورد منافع شخصی، موقعیت های اجتماعی قهرمانان نمایان است.

احساسات گرایی - (نیمه دوم 18 - آغاز قرن 19) - از کلمه فرانسوی "Sentiment" - احساس ، حساسیت. توجه ویژه ای به دنیای معنوی یک فرد می شود. مهمترین چیز احساس است، تجربه یک فرد ساده و نه ایده های عالی. ژانرهای معمولی عبارتند از مرثیه، رساله، رمان در نامه، دفتر خاطرات، که در آنها انگیزه های اعتراف غالب است.

آثار اغلب به صورت اول شخص نوشته می شوند. پر از غزل و شعر هستند. بزرگترین توسعه احساسات گراییدریافت در انگلستان (J. Thomson، O. Goldsmith، J. Crabb، L. Stern). در روسیه با تاخیری حدود بیست سال ظاهر شد (کارمزین، موراویوف). توسعه چندانی پیدا نکرد. معروف ترین روس ها یک قطعه احساسی«لیزای بیچاره» اثر کرمزین است.

رمانتیسم - (پایان 18 - نیمه دوم قرن 19) - در انگلستان، آلمان، فرانسه (J. Byron، W. Scott، V. Hugo، P. Merimee) توسعه یافته است. در روسیه در پس زمینه خیزش ملی پس از جنگ 1812 بوجود آمد. جهت گیری اجتماعی مشخصی دارد. او با ایده خدمات شهری و عشق به آزادی عجین شده است (K. F. Ryleev، V. A. Zhukovsky).

قهرمانان افراد باهوش و استثنایی در شرایط غیرعادی هستند. رمانتیسم با انگیزه، پیچیدگی خارق العاده و عمق درونی فردیت انسان مشخص می شود. انکار مقامات هنری. هیچ مانع ژانری یا تمایز سبکی وجود ندارد. فقط میل به آزادی کامل تخیل خلاق. به عنوان مثال می توان به ویکتور هوگو بزرگترین شاعر و نویسنده فرانسوی و رمان مشهور جهان نوتردام پاریس اشاره کرد.

واقع گرایی - (لات. واقعی، واقعی) - جهتی در هنر که هدف آن بازتولید واقعی واقعیت در ویژگی های معمولی آن است.

نشانه ها:

تصویری هنری از زندگی در تصاویری که با ماهیت خود پدیده های زندگی مطابقت دارد.

واقعیت وسیله ای است برای اینکه انسان خود و دنیای اطرافش را درک کند.

تایپ کردن تصاویر این امر از طریق صحت جزئیات در شرایط خاص به دست می آید.

حتی در یک کشمکش تراژیک، هنر مؤید زندگی است.

رئالیسم با تمایل به در نظر گرفتن واقعیت در توسعه، توانایی تشخیص توسعه روابط اجتماعی، روانی و عمومی جدید مشخص می شود.

واقع گرایان"مجموعه تاریک" مفاهیم عرفانی، اشکال پیچیده شعر مدرن را انکار کرد.

جوان واقع گراییعصر مرزی همه نشانه های هنری متحول کننده، متحرک و حقیقت یابی را داشت و پدیدآورندگان آن از طریق جهان بینی ها، اندیشه ها و رویاهای ذهنی به اکتشافات خود رفتند. این ویژگی که ناشی از درک نویسنده از زمان است، تفاوت بین ادبیات واقع گرایانه ابتدای قرن ما و کلاسیک های روسی را مشخص می کند.

نثر قرن نوزدهم همیشه با تصویری از شخصی مشخص می شد که اگر برای ایده آل نویسنده کافی نباشد ، اندیشه های گرامی او را تجسم می بخشد. قهرمان، حامل ایده های خود هنرمند، تقریباً از آثار دوره جدید ناپدید شده است. سنت گوگول و به خصوص چخوف در اینجا احساس می شد.

مدرنیسم - (به فرانسوی: جدیدترین، مدرن) - هنری متولد قرن بیستم.

این مفهوم برای نشان دادن پدیده های جدید در ادبیات و سایر اشکال هنر به کار می رود.

مدرنیسمیک جنبش ادبی، یک مفهوم زیباشناختی است که در دهه 1910 شکل گرفت و به یک جنبش هنری در ادبیات جنگ و سال های پس از جنگ تبدیل شد.

اوج مدرنیسمبه سال 1920 می رسد. وظیفه اصلی مدرنیسم نفوذ به اعماق آگاهی و ناخودآگاه شخص، انتقال کار حافظه، ویژگی های ادراک محیط، نحوه انکسار گذشته، حال در "لحظه های هستی" و آینده است. پیش بینی شده است. تکنیک اصلی در کار مدرنیست ها "جریان آگاهی" است که به فرد امکان می دهد حرکت افکار، برداشت ها و احساسات را به تصویر بکشد.

مدرنیسمآثار بسیاری از نویسندگان قرن بیستم را تحت تأثیر قرار داد. اما نفوذ او جامع نبود و نمی توانست باشد. سنت های کلاسیک های ادبی به حیات و پیشرفت خود ادامه می دهند.

رؤیای عاشقانه سنتز هنرها در سبکی شاعرانه که مشخصه اواخر قرن نوزدهم بود تجسم یافت. نمادگرایی. سمبولیسم - یک جنبش ادبی، یکی از پدیده های بارز دوران گذار از قرن 19 به قرن 20، که وضعیت کلی فرهنگ آن با مفهوم "انحطاط" تعریف می شود - زوال، سقوط.

کلمه "symbol" از کلمه یونانی symbolon گرفته شده است که به معنای "نشانه متعارف" است. در یونان باستان، این نامی بود که به نصف یک چوب بریده شده دو نیم شده بود که به صاحبان آنها کمک می کرد بدون توجه به جایی که هستند یکدیگر را بشناسند. نماد شی یا کلمه ای است که به طور متعارف ماهیت یک پدیده را بیان می کند.

نماد حاوی معنای مجازی است، به این ترتیب به یک استعاره نزدیک است. با این حال، این نزدیکی نسبی است. استعاره تشبیه مستقیم تری از یک شی یا پدیده به دیگری است. نماد از نظر ساختار و مفهوم بسیار پیچیده تر است. معنای نماد مبهم است و آشکار کردن کامل آن دشوار و اغلب غیرممکن است. معنی حاوی راز خاصی است، اشاره ای که به فرد اجازه می دهد فقط حدس بزند که منظور چیست، چه شاعر می خواست بگوید. تفسیر یک نماد نه آنقدر با عقل که با شهود و احساس امکان پذیر است. تصاویر خلق شده توسط نویسندگان نمادگرا ویژگی های خاص خود را دارد؛ آنها ساختاری دو بعدی دارند. در پیش زمینه یک پدیده خاص و جزئیات واقعی وجود دارد، در صفحه دوم (پنهان) دنیای درونی قهرمان غنایی، بینش ها، خاطرات او، تصاویر زاییده تخیل او وجود دارد. طرح آشکار و عینی و معنای پنهان و عمیق در تصویر نمادین همزیستی دارند. سمبولیست ها به ویژه به حوزه های معنوی علاقه دارند. آنها به دنبال نفوذ در آنها نیستند.

جد نمادگراییشارل بودلر شاعر فرانسوی را در نظر بگیرید. قله ها نمادگراییدر ادبیات فرانسه - شعر پل ورلن و آرتور رمبو.

در روسی نمادگراییدو جریان وجود داشت در دهه 1890، به اصطلاح "سمبلیست های ارشد" خود را معرفی کردند: مینسکی، مرژکوفسکی، گیپیوس، بریوسوف، بالمونت، سولوگوب. ایدئولوگ آنها مرژکوفسکی بود، استاد آنها بریوسف بود. در دهه 1900، "سمبلیست های جوان" وارد عرصه ادبی شدند: بلی، بلوک، سولوویوف، ویاچ. ایوانف، الیس و دیگران. نظریه پرداز این گروه آندری بلی بود.

آکمیسم - جنبش ادبی قرن بیستم. انجمن acmeist خود کوچک بود و حدود دو سال (1913-1914) وجود داشت. اما پیوندهای خونی او را با "کارگاه شاعران" پیوند داد، که تقریباً دو سال قبل از اعلامیه های آکمئیست به وجود آمد و پس از انقلاب (1921-1923) از سر گرفته شد. «تسه» تبدیل به مدرسه ای برای معرفی جدیدترین هنرهای کلامی شد.

در ژانویه 1913، اعلامیه های سازمان دهندگان گروه آکمئیست، گومیلیوف و گورودتسکی، در مجله آپولو ظاهر شد. همچنین شامل آخماتووا، ماندلشتام، زنکویچ، ناربوت بود.

کلاسیک های روسی تأثیر بی حد و حصر زیادی در جستجوی خلاقانه داشتند آکمیست ها. پوشکین هم با کشف رنگ های غنی زمینی، لحظه ای روشن در زندگی و هم با پیروزی بر "زمان و مکان" مجذوب خود شد. باراتینسکی - ایمان به هنری که لحظه ای کوچک را حفظ می کند که به صورت جداگانه برای آیندگان تجربه می شود.

سلف بلافصل آکمیست ها Innokenty Annensky شد. او حالت شگفت انگیز و جذابی داشت آکمیست هاهدیه تبدیل هنرمندانه برداشت ها از یک زندگی ناقص.

آینده پژوهی - جهت جدیدی در ادبیات که نحو روسی، میراث هنری و اخلاقی را انکار می کند، که موعظه نابودی اشکال و قراردادهای هنر به خاطر ادغام آن با روند زندگی تسریع شده است.

روند آینده نگرکاملاً گسترده و چند جهته بود. در سال 1911، گروهی از آینده نگر به وجود آمدند: Severyanin، Ignatiev، Olympov و دیگران. از اواخر سال 1912، انجمن "گیلیا" (کوبو-آینده نگر) تشکیل شد: مایاکوفسکی، بورلیوک، خلبانیکوف، کامنسکی. در سال 1913 - "سانتریفیوژ": پاسترناک، آسیف، آکسنوف.

ویژگی همه آنها جذابیت به مزخرفات واقعیت شهری، به خلق کلمه است. با این اوصاف آینده پژوهانآنها در عمل شعری خود اصلاً با سنت های شعر روسی بیگانه نبودند. خلبانیکف به شدت بر تجربه ادبیات کهن روسیه تکیه داشت. کامنسکی - در مورد دستاوردهای نکراسوف و کولتسف. شمالی بسیار مورد احترام A.K. تولستوی، Zhemchuzhnikov، Fofanov، Mirra Lokhvitskaya. اشعار مایاکوفسکی و خلبنیکوف به معنای واقعی کلمه با خاطرات تاریخی و فرهنگی "دوخته" شده بود. و مایاکوفسکی... چخوف شهرنشین را پیشرو کوبو- فوتوریسم نامید.

پست مدرنیسم. این اصطلاح در طول جنگ جهانی اول ظاهر شد. حتی در آغاز قرن بیستم، جهان باثبات، معقول و منظم به نظر می رسید و ارزش های فرهنگی و اخلاقی تزلزل ناپذیر بود. مرد به وضوح تفاوت بین "خوب" و "بد" را می دانست. وحشت جنگ جهانی اول این پایه ها را به لرزه درآورد. سپس جنگ جهانی دوم، اردوگاه های کار اجباری، اتاق های گاز، هیروشیما... آگاهی انسان در ورطه یأس و ترس فرو رفت. ایمان به آرمان های برتر که پیش از این الهام بخش شاعران و قهرمانان بود، از بین رفته است. جهان شروع به پوچ، دیوانه و بی معنی، ناشناخته به نظر می رسد، زندگی انسانی - بی هدف. تا قرن بیستم، شعر به عنوان بازتابی از بالاترین ارزش های مطلق تلقی می شد: زیبایی، خوبی، حقیقت. شاعر خدمتکار آنها بود - کشیشی که خدای آپولو از او "قربانی مقدس" می خواهد.

پست مدرنیسم همه آرمان های برتر را از بین برده است. مفاهیم بالا و پایین، زیبا و زشت، اخلاقی و غیراخلاقی معنای خود را از دست داده است. همه چیز برابر شده است و همه چیز به یک اندازه مجاز است. نظریه پردازان پست مدرنیسم اعلام کردند که مادۀ یک شاعر نه آنقدر زندگی زنده، بلکه باید متون، نقاشی ها، تصاویر دیگران باشد. بررسی، درک و تسلط بر آن به شیوه ای جدید و با فاصله گرفتن از هر منبع به طور جداگانه. تقریباً در اواخر دهه 80. پست مدرنیسم به روسیه می آید. بحث های شدید پیرامون آن شروع می شود، مقالات زیادی نوشته می شود و مخالف ترین نظرات بیان می شود.

تکنیک های پست مدرنیستی: کنایه، استفاده از نقل قول های معروف، "بازی" با زبان.

شما در ذهن دارید نوشتن یک داستان؟اول... یا بیست و یکم... یا دویست و یکم....

ساده است! نکته اصلی این است که یک ایده داشته باشید - مرحله اول فرآیند خلاقانه، و سپس به درستی طرحی را ترسیم کنید. این کاری است که ما امروز انجام خواهیم داد.

اختصار روح شوخ طبعی است

موافقید، در اولین روزهای سال نو، نمی خواهید به چیزی جهانی فکر کنید. و افکار و تصاویر خلاقانه به مغز حمله می کنند - در نهایت زمان جادویی است. بنابراین، این ایده به ذهنم رسید تا در مورد چگونگی نوشتن داستان ها حدس بزنم - آثاری با حجم کم، اما ارزش کمتری نسبت به آثار هر ژانر دیگر در ادبیات ندارند.

اتفاقاً یکی از مزیت های یک کار کم حجم به نظر من این است که هرکسی می تواند آن را شروع کند و ... تمامش کند. چیزی که همیشه در مورد رمان ها و حتی داستان ها اتفاق نمی افتد. 🙂

اما بی جهت نبود که استاد داستان کوتاه A.P. Chekhov گفت: "خلوت خواهر استعداد است." هنگام نوشتن داستان، این عبارت بیشتر از همیشه مرتبط است؛ می توانید آن را به دیوار سنجاق کنید تا همیشه جلوی چشمان شما باشد.

داستان نویسی بسیار دشوار است. بسیاری از نویسندگان این ژانر را به عنوان یکی از سخت ترین ژانرها می شناسند: این ژانر به دقت ساخت، اتمام بی عیب و نقص هر عبارت، معنای قابل توجه و کشش بالای داستان نیاز دارد.

بنابراین، ابتدا چند کلمه در مورد خود ژانر.

داستان- ژانر حماسی روایی با تمرکز بر حجم کم و وحدت رویداد هنری.

داستان، به عنوان یک قاعده، به یک سرنوشت خاص اختصاص دارد، در مورد یک رویداد جداگانه در زندگی یک فرد صحبت می کند و حول یک قسمت خاص گروه بندی می شود.

روایت معمولاً از یک نفر نقل می شود. این می تواند نویسنده، راوی یا قهرمان باشد. اما در داستان، اغلب بیشتر از ژانرهای "بزرگ"، قلم به قهرمانی منتقل می شود که خود داستانش را تعریف می کند.

واژه نامه ادبی

سه مرحله مهم از شروع تا پایان

از دوران مدرسه مشخص بود که کار بر روی هر اثر ادبی بر اساس آن صورت می گیرد سه مرحله اصلی:

• ما برنامه ریزی می کنیم،
• متن را بنویس
• ما ویرایش می کنیم (در مدرسه آنها آن را برای غلط املایی، خطاها و نادرستی بررسی کردند).

هر مرحله را می توان به مراحل کوچکتر تقسیم کرد. امروز اولین "فیل" را به قطعات تقسیم می کنیم.

به هر حال، اگر مطمئن هستید که می توانید بدون هیچ برنامه ای بنویسید، در غیر این صورت شما را متقاعد نمی کنم. می توان. ما اولین فکری که به آن برخورد می کنیم را می گیریم و آن را در حین رشد توسعه می دهیم. استفان کینگ توصیه می کند که این کار را انجام دهید. اما در ادامه در مورد این سبک نوشتن صحبت خواهیم کرد. (افراد متفاوت هستند و هر کس مسیر خود را در خلاقیت انتخاب می کند). اما در این مقاله به رویکرد کلاسیک می پردازیم که با نوشتن یک طرح شروع می شود.

در مقاله بعدی با موضوع “چگونه داستان بنویسیم” اصول نوشتن متن را خواهیم آموخت. و سپس ما با اسرار ویرایش شاهکار شما آشنا خواهیم شد (در غیر این صورت هرگز یکی نخواهد شد).

هر یک از این مراحل به نوع خود مهم است، توصیه می کنم اگر می خواهید در نتیجه محصول ارزشمندی به دست آورید، هر کدام را پشت سر بگذارید.

قصد نویسنده

قبل از شروع نوشتن داستان، مهم است که قصد نویسنده را پیدا کنید. طبق فرهنگ لغت، اندیشه- این یک برنامه اقدام، فعالیت برنامه ریزی شده است. قصد

نیت نویسنده- این اولین مرحله از فرآیند خلاق است. ایده ای که قبل از شروع کار مستقیم روی یک اثر هنری در مورد محتوا و شکل کار آینده، ویژگی ها و ویژگی های اصلی آن در تخیل نویسنده ایجاد می شود. طرح اولیه کار آینده

فرهنگ اصطلاحات ادبی. S.P. بلوکورووا. 2005.

بیایید به آنچه در سر ما متولد می شود گوش دهیم. چه افکاری داریم؟ به چه چیزی فکر می کنیم؟ در مورد چه چیزی خیال پردازی می کنیم؟ کتابی که خواندید، فیلمی که دیدید یا مقاله در روزنامه چه تاثیری گذاشت؟ آیا تمایلی به ساختار یا بازنویسی اثر نویسنده دیگری به گونه ای متفاوت وجود دارد؟ آیا می خواهید داستان همسایه یا شک و تردیدهای دوستتان را روی کاغذ بیاورید؟ یا طرح وضعیت منفی خود را تغییر دهید؟

• می توانید در مورد چگونگی تولد ایده ها بخوانید.

به گفته S.P. Belokurova، طرح نویسنده ممکن است "با تجسم منطبق نباشد، ممکن است کامل یا ناقص باشد، تجسم یافته یا نه، در طول کار نویسنده بر روی کار خود تغییر کند یا بدون تغییر باقی بماند." در هر صورت، ابتدا باید آنجا باشد، وگرنه نشستن پشت کامپیوتر یا برداشتن خودکار فایده ای ندارد.

انتخاب مواد

آنها با هم تفاوت دارند راه هایی برای کمک به انتخاب موادبرای کار روی یک داستان:

• شرح آنچه او دیدیا تجربه روزنامه نگاران اغلب اینگونه کار می کنند. با وجود این، چنین توصیفاتی در نگارش نیز نقش مهمی دارند;
• طرح.نویسنده با طرح داستان و شخصیت‌ها، از تخیل و حافظه برای کمک می‌خواهد. از مطالب، ممکن است به شرح دوران و مکان زندگی قهرمانان، لباس ها و تجهیزات، فعالیت ها و محیط آنها نیاز داشته باشید.
• سنتز.این زمانی است که اثر بر اساس رویدادهای واقعی است، اما نویسنده برخی جزئیات و لحظات را تغییر می دهد و حدس و گمان را مطرح می کند.

کدام روش را برای نوشتن داستان خود انتخاب می کنیم؟

شاید سؤالات مهم دیگری به پاسخ به این سؤال کمک کند:

• هدف از نوشتن متن چیست: سرگرم کردن خواننده یا انتقال یک فکر یا ایده مهم؟
• داستان ما درباره چه خواهد بود؟ موضوع و ایده اصلی آن چیست؟
• شخصیت اصلی داستان چه کسی خواهد بود؟
• طرح داستان چه خواهد بود؟ آیا با هدف نگارش و ایده کار مطابقت دارد؟

در ابتدا ممکن است پاسخی برای همه سوالات پیدا نکنیم. اما آنها تفکر را مجبور می کنند که در جهت درست کار کند.

ساختن طرح داستانی

اکنون زمان برداشتن خودکار و طراحی است طرح. ما نوشتیم:

• اندیشهداستان؛
• توالی رویدادها، که طبق برنامه اولیه ما باید اتفاق بیفتد (به طور خلاصه اما پیوسته)؛
• اندیشه ها، که در حین فکر کردن به موضوع می آیند (من مطمئن هستم که اگر آنها را یادداشت نکنید، به سادگی ناپدید می شوند و هرگز باز نمی گردند).
• نام هاشخصیت ها و توصیف آنها، عناویناشیاء و مکان ها؛ زمانزمانی که حوادث رخ می دهد به هر حال، مقاله به شما کمک می کند تا نام ها را بفهمید: "".

بیایید همچنین تصمیم بگیریم که آیا داستان ادامه دارد یا خیر:

• اول شخص ("من"؛ راوی خود شخصیت است)
• دوم ("شما"؛ راوی - خواننده؛ بسیار کم استفاده می شود)
• یا سوم (او؛ روایت شده توسط یک راوی خارجی؛ بیشتر استفاده می شود). شما می توانید به عنوان مثال از روایت سوم شخص به روایت اول شخص یا اشخاص تغییر دهید، نکته اصلی این است که آن را به درستی انجام دهید.

هنگام ترسیم یک طرح (به ویژه، دنباله ای از رویدادها)، ما آن را به خاطر می آوریم داستان شاملاز جانب:

• معرفی (افراد اصلی، مکان، زمان، آب و هوا و غیره)؛
• اقدام اولیه (یعنی چیزی که شروع شد)،
• توسعه طرح (چه اتفاقاتی منجر به اوج می شود)،
• اوج تاریخ (نقطه عطف تاریخ)
• اقدام پایانی
• حل و فصل (تضاد مرکزی ممکن است حل شود یا نشود).

ممکن است این دستور نقض شود. به عنوان مثال، می توانید داستان را با نقطه اوج شروع کنید یا عمل پایانی را حذف کنید. اما آنها به درستی می گویند: قبل از شکستن قوانین، مهم است که آنها را به طور کامل مطالعه کنید.

این کاری است که ما انجام می دهیم. به امید دیدار!

*طراحی به شکل هنری.

*روند خلق یک اثر هنری.

*ترجمه تصاویر به زبان هنر کلامی.

داستان تصویری از وقایع، شخصیت ها، شرایطی است که در واقعیت وجود ندارند، اما توسط تخیل نویسنده ایجاد می شوند.

*مرتبط با واقعیت

* به عنوان آنچه می تواند باشد

*مرزهای بین داستان و اصالت نسبی است.

*میزان ادبیات داستانی به ژانر، شخصیت نویسنده، روش ها و جهت گیری او بستگی دارد.

در کلاسیک، رئالیسم، طبیعت گرایی: لازمه حقیقت گرایی، اصالت، محدود کردن تخیل.

در بوروکو، رمانتیسم، مدرنیسم، پست مدرنیسم: حق نویسنده برای به تصویر کشیدن رویدادهای باورنکردنی.

فانتزی - (از یونانی، هنر تخیل) نوعی ادبیات مبتنی بر نقض ارتباطات منطقی و قوانین واقعیت، سطح بالایی از قرارداد هنری.

^ اساس اسطوره ها، افسانه ها، حماسه ها، فولکلور.

^در لیترهای دیگر: هومر، گوته، سویفت، پوشکین، گوگول.

^در هر ژانر (گوگول، پوشکین، بولگاکف)

^ قرارداد فوق العاده اساس (یک) اتوپیا است.

^ استفاده کنید در داستان های علمی تخیلی (ورن، افرموف..)

^فانتزی - نقش اصلی اصل غیر منطقی است قهرمانان موجودات افسانه ای و افسانه ای هستند.

روند تاریخی و ادبی روندها و گرایش های ادبی.

فرآیند I-L، تحول تاریخی ادبیات ملی و جهانی است که می توان آن را تاریخ گرایش های ادبی دانست.

رهنمودهای ادبی (پیوست اول)

"موضوعات ابدی"- مشترک در ادبیات جهان (مضمون مرگ، عشق، قدرت، جنگ)

اندیشه- (تصویر گرافیکی، بازنمایی) ایده اصلی که کل محتوای اثر را خلاصه می کند ("SoPI" ایده اتحاد شاهزادگان روسی در برابر عشایر است)

مسائل- (کار گروهی) مجموعه ای از مشکلات مطرح شده توسط نویسنده.

طرح- (موضوع فرانسوی) منظومه ای از رویدادها در یک اثر که در یک توالی معین به صحنه می روند.

افسانه-(lat.ras-t)رویدادها به ترتیب علّی – زمانی. طرح را می توان گفت.

تعارض- برخورد شخصیت ها و شرایط، دیدگاه ها، اصول، که اساس عمل را تشکیل می دهد.

قابل حل	حل نشدنی (تراژیک)
صریح	پنهان شده است
خارجی	درونی (در روح قهرمان)

مسیرها- (گر. شور، احساس) حال و هوای اصلی اثر، غنای عاطفی، برای همدلی خواننده طراحی شده است.(قهرمانی، تراژیک، کمیک).

ترکیب بندی- (اتصال لاتین) ساخت اثر هنری: چیدمان و رابطه قطعات، تصاویر، اپیزودها.

آنتی تز- تضاد تصاویر، موقعیت ها، سبک های درون اثر.

موسسه آموزشی شهری "وزشگاه زبانی شماره 23 به نام A. G. Stoletov"

تکمیل شده توسط: دانش آموز کلاس X "B"

سوسنکووا اکاترینا

پست الکترونیک: [ایمیل محافظت شده]

مشاور علمی:

معلم زبان و ادبیات روسی

کرینوویچ زویا یوریونا

ولادیمیر

معرفی

موضوع مقاله من با میل به کاوش در مورد اینکه چگونه زیرمتن قصد نویسنده را در کار A.P. چخوف بیان می کند مرتبط است. من همچنین به نظر منتقدان مشهور روسی در مورد اینکه چگونه به نظر آنها این تکنیک به نویسنده کمک می کند تا ایده های اصلی آثار خود را آشکار کند، علاقه مند بودم.

به نظر من بررسی این موضوع جالب و مرتبط است. من فکر می کنم مهم است که بدانیم A.P. Chekhov دقیقا چگونه آثار خود را ساخته است و ایده های اصلی را در زیر متن "رمزگذاری" می کند. برای درک این موضوع باید کار چخوف را تحلیل کرد.

نویسنده چگونه می تواند با استفاده از زیرمتن قصد خود را بیان کند؟ این موضوع را در این اثر با تکیه بر محتوای برخی از آثار آ.پی. "چخوف - هنرمند"، کتاب چوکوفسکی K.I. "درباره چخوف"، و همچنین تحقیق

M. P. Gromov "کتاب در مورد چخوف" و A. P. Chudakov "شاعر و نمونه های اولیه".

علاوه بر این، من ترکیب داستان "جهنده" را تجزیه و تحلیل خواهم کرد تا بفهمم چگونه زیرمتن بر ساختار اثر تأثیر می گذارد. و همچنین با استفاده از مثال داستان "جهنده" سعی خواهم کرد بفهمم نویسنده از چه تکنیک های هنری دیگری برای تحقق کامل نقشه خود استفاده کرده است.

اینها سوالاتی است که برای من جذابیت خاصی دارد و سعی می کنم در قسمت اصلی چکیده آنها را آشکار کنم.

زیرمتن چیست؟

ابتدا، اجازه دهید اصطلاح «زیر متن» را تعریف کنیم. معنای این کلمه در لغت نامه های مختلف به شرح زیر است:

1) زیرمتن معنای درونی و پنهان هر متن یا عبارت است. (Efremova T.F. "فرهنگ توضیحی").

2) زیرمتن - معنای درونی و پنهان یک متن یا بیانیه. محتوایی که توسط خواننده یا هنرمند وارد متن می شود. (Ozhegov S.I. "لغت نامه توضیحی").

3) زیرمتن - در ادبیات (عمدتاً داستانی) - معنای پنهان، متفاوت از معنای مستقیم گزاره، که بر اساس زمینه و با در نظر گرفتن موقعیت بازسازی می شود. در تئاتر، زیرمتن توسط بازیگر با کمک لحن، مکث، حالات چهره و اشاره آشکار می شود. («فرهنگ دانشنامه»).

پس با جمع بندی تمام تعاریف به این نتیجه می رسیم که زیرمتن معنای پنهان متن است.

S. Zalygin نوشت: "زیر متن فقط در صورتی خوب است که متن عالی وجود داشته باشد. کم بیان زمانی مناسب است که زیاد گفته شده باشد.» منتقد ادبی M. L. Semanova در مقاله "جایی که زندگی است، شعر وجود دارد. در مورد القاب چخوف" در آثار A.P. چخوف می گوید: "کلمات معروف آستروف در نقشه آفریقا در فینال "عمو وانیا" ("و باید این باشد که در همین آفریقا اکنون گرما چیز وحشتناکی است" ) را نمی توان به معنای پنهان آنها درک کرد، اگر خوانندگان و بینندگان وضعیت دراماتیک آستروف را نبینند، یک فرد با استعداد و در مقیاس بزرگ که توانایی هایش توسط زندگی محدود شده و متوجه نشده است. پیامدهای روانشناختی این کلمات فقط باید "در زمینه" وضعیت ذهنی قبلی آستروف روشن شود: او از عشق سونیا به او مطلع شد و بدون پاسخ به احساسات او، دیگر نمی تواند در این خانه بماند، به خصوص که او ناخواسته باعث شد درد ووینیتسکی، شیفته النا آندریونا، که تصادفاً شاهد ملاقات او با آستروف بود.

زیرمتن کلمات در مورد آفریقا نیز در زمینه حالت لحظه ای آستروف قابل تشخیص است: او به تازگی از النا آندریونا جدا شده است، شاید تازه فهمیده است که دارد افراد عزیزی (سونیا، ووینیتسکی، پرستار بچه مارینا) را از دست می دهد. چند سال تنهایی بی‌نشاط، خسته‌کننده و یکنواخت در پیش است. آستروف هیجان عاطفی را تجربه می کند. او خجالت می کشد، غمگین است، نمی خواهد این احساسات را بیان کند و آنها را پشت عبارتی خنثی در مورد آفریقا پنهان می کند (به این نکته توجه کنید که نویسنده به این اقدام: «نقشه ای از آفریقا روی دیوار وجود دارد، ظاهراً خیر. یکی اینجا به آن نیاز دارد»).

چخوف با ایجاد فضایی سبک که در آن پیوندهای پنهان، افکار و احساسات ناگفته می تواند توسط خواننده و بیننده به اندازه مقصود نویسنده درک شود و تداعی های لازم را در آنها بیدار کند، فعالیت خواننده را افزایش داد. کارگردان مشهور سینمای شوروی می نویسد: «در کمال تعجب

G. M. Kozintsev در مورد چخوف - حاوی امکان خلاقیت است که در خوانندگان ایجاد می شود."

منتقد ادبی معروف S. Zamansky در مورد زیرمتن در آثار A.P. Chekhov صحبت می کند: «زیرمتن چخوف انرژی پنهان، نهفته و اضافی یک شخص را منعکس می کند. غالباً این انرژی هنوز به اندازه کافی تعیین نشده است که فوران کند، مستقیماً خود را نشان دهد ... اما همیشه، در همه موارد، انرژی "نامرئی" قهرمان از اقدامات خاص و کاملاً دقیق او جدایی ناپذیر است. امکان احساس این نیروهای نهفته را فراهم می کند... و متن فرعی چخوف به خوبی، آزادانه، نه خودسرانه با شهود، بلکه بر اساس منطق اعمال قهرمان و با در نظر گرفتن همه شرایط همراه خوانده می شود.

با تحلیل مقالاتی که به نقش زیرمتن در آثار چخوف اختصاص داده شده است، می‌توان نتیجه گرفت که چخوف با کمک معنای پنهان آثارش، در واقع دنیای درونی هر یک از شخصیت‌ها را برای خوانندگان آشکار می‌کند و به احساس وضعیت کمک می‌کند. روحشان، افکارشان، احساساتشان. علاوه بر این، نویسنده تداعی‌های خاصی را بیدار می‌کند و به خواننده این حق را می‌دهد که تجربیات شخصیت‌ها را به شیوه‌ی خود درک کند، خواننده را نویسنده مشترک می‌کند و تخیل را بیدار می‌کند.

به نظر من در عناوین آثار چخوف عناصری از زیرمتن را نیز می توان یافت. منتقد ادبی M.L. Semanova در تک نگاری خود در مورد کار A.P. چخوف می نویسد: "عناوین چخوف نه تنها موضوع تصویر ("مردی در پرونده") را نشان می دهد ، بلکه دیدگاه نویسنده ، قهرمان ، راوی را نیز منتقل می کند. از طرف او (یا "به لحن" آن) داستان گفته می شود. عناوین آثار اغلب حاکی از تصادف (یا واگرایی) بین ارزیابی نویسنده از شخص تصویر شده و ارزیابی راوی از او است. برای مثال "جوک" نام داستانی است که از طرف قهرمان روایت می شود. این درک او از آنچه اتفاق افتاده است. خواننده سطح درک دیگری - نویسنده - را حدس می‌زند: نویسنده اصلاً خنده‌دار نمی‌بیند که اعتماد، عشق، امید به خوشبختی انسان را هتک حرمت کند. برای او، آنچه برای قهرمان اتفاق افتاد، اصلا یک "شوخی" نیست، بلکه یک درام پنهان است.

بنابراین با مطالعه مقالات ادبی پژوهان در مورد کار آ.پ. چخوف، می بینیم که نه تنها در محتوای آثار چخوف، بلکه در عناوین آنها می توان زیرمجموعه ای یافت.

نقش ترکیب بندی در ایجاد زیرمتن در داستان «جهنده»

ابتدا کمی در مورد محتوای داستان A.P. Chekhov. نویسنده و منتقد K.I. Chukovsky در مونوگراف خود "درباره چخوف" این اثر را چنین توصیف می کند: "در اینجا یک دانشمند روسی وجود دارد که آنقدر متواضع است که حتی همسرش ، یک زن بیهوده و کوچک جاه طلب ، که همیشه به انواع افراد مشهور چسبیده بود. ، تا زمان مرگ او نمی توانست حدس بزند که او مردی بزرگ، یک سلبریتی، یک قهرمان است که بسیار شایسته تر از آن نیمه استعدادها و شبه استعدادهایی است که او آنها را می پرستید.

او همه جا به دنبال استعدادها می دوید، در جایی دور به دنبال آنها می گشت، اما بزرگترین و با ارزش ترین استعداد اینجا بود، در خانه اش، همین نزدیکی، و دلش برایش تنگ شده بود! او مظهر پاکی و زودباوری است و او خیانتکارانه او را فریب داد - و بدین ترتیب او را به تابوت برد. او مقصر مرگ اوست.

داستان برای این نوشته شده است که با کمک موقعیت‌های بصری و تصاویر متقاعد شویم که حتی فریب‌های حداقلی نیز منجر به فجایع و بلایای وحشتناکی می‌شود.»

A. B. Derman در تک نگاری خود در مورد آثار چخوف می گوید: "از بین همه آثار چخوف، داستان "جهنده" شاید نزدیک ترین به واقعیت های زندگی واقعی باشد که بر اساس آن ساخته شده است. این را به نظر من می توان به ویژگی های اصلی داستان هم نسبت داد.

ترکیب بندی چگونه به ایجاد زیرمتن کمک می کند؟

با شروع تحلیل اثر «جهنده» از این موضع، باید به لکونیسم و ​​ظرفیت عنوان داستان چخوف توجه کرد و تأکید کرد که نه تنها لایه بزرگی از زندگی یا کل سرنوشت شخصیت را متراکم می کند، بلکه همچنین شامل ارزیابی اخلاقی او است.

عنوان چگونه ماهیت آنچه را که برای شخصیت اصلی، اولگا ایوانونا اتفاق می افتد، منعکس می کند؟ پاسخ به این سوال در متن اثر (فصل 8) یافت می شود: "اولگا ایوانونا تمام زندگی خود را با او (دیموف) از ابتدا تا انتها با تمام جزئیات به یاد آورد و ناگهان متوجه شد که او واقعاً خارق العاده و کمیاب است. و در مقایسه با کسانی که می شناخت، مردی بزرگ بود. و با یادآوری اینکه پدر مرحومش و همه پزشکان همکارش چگونه با او رفتار کردند، متوجه شد که همه آنها او را به عنوان یک سلبریتی آینده می دیدند. دیوارها، سقف، لامپ و فرش روی زمین با تمسخر به او پلک زدند، انگار می خواستند بگویند: «دلتنگش بودم! از دست رفته است!» تمسخر آمیز «از دست رفته» در متن داستان چخوف از نظر معنایی به کلمه «پرید» نزدیک است، و از این رو به «جهنده» همزاد است. خود معنایی کلمه نشان دهنده ناتوانی در تمرکز بر یک چیز است، سستی و بیهودگی قهرمان.

علاوه بر این، کلمه "پریدن" به طور غیرارادی با افسانه "سنجاقک و مورچه" از I. A. Krylov همراه است، با این جمله: "سنجاقک جهنده تابستان سرخ را می خواند، قبل از اینکه وقت داشته باشد به عقب نگاه کند، زمستان در چشمانش غلت می زد. ...»، حاوی محکومیت مستقیم بطالت و بیهودگی است.

بنابراین، عنوان داستان زیرمتنی قابل درک برای هر خواننده تحصیلکرده ای ایجاد کرد.

اگر در مورد ساختار داستان A.P. Chekhov "The Jumper" صحبت کنیم، این داستان شامل هشت فصل است که زندگی اولگا ایوانونا و همسرش اوسیپ استپانوویچ دیموف را شرح می دهد. سه فصل اول در مورد زندگی زناشویی شاد شخصیت اصلی صحبت می کند. اما در حال حاضر در فصل چهارم، طرح کار تغییر می کند: اولگا ایوانونا دیگر شادی را که در روزهای اول پس از عروسی تجربه کرد، تجربه نمی کند. و تنها زمانی که نگرش ریابوفسکی نسبت به اولگا ایوانونا تغییر کرد ، او شروع به فکر کردن در مورد ویژگی های معنوی شوهرش ، در مورد اینکه چگونه او را دوست دارد ، می کند.

در فصل هفتم، وقتی دیموف احساس ناخوشی کرد و از اولگا ایوانونا خواست که با کوروستلف تماس بگیرد، او وحشت کرد: "این چیست؟ - فکر کرد اولگا ایوانونا که از وحشت سرد می شد. "خطرناکه!" پس از سخنان کوروستلف در مورد مرگ قریب الوقوع دیموف، اولگا متوجه شد که شوهرش در مقایسه با "استعدادهای" که برای آنها "همه جا دوید" چقدر عالی است.

منتقد ادبی A.P. Chudakov در مونوگراف "شاعر و نمونه های اولیه" که به کار چخوف اختصاص دارد، می نویسد: "ماهیت تصاویر (عذاب جنون آمیز و تهاجمی ترس، تجربه شرم و دروغ در "جهنده") همه چیز است. که نمی توان آن را به موضوع تقلیل داد و از چشم پنهان می ماند - در "حوزه متن" باقی می ماند و در آثار اختصاص یافته به مشکل نمونه اولیه کاملاً آشکار نمی شود، یعنی فرصت ایجاد زیرمتن در متن فراهم می شود. کار کردن

یکی دیگر از ویژگی‌های داستان «جهنده» شرح جزئیات جزئیات است که به ایجاد زیرمتن نیز کمک می‌کند. A.P. Chudakov می گوید: "جزئیات در آثار چخوف با آنچه که ویژگی پدیده "اینجا، اکنون" است مرتبط نیست - با معانی دورتر دیگر، معانی "ردیف دوم" سیستم هنری مرتبط است. در "جهنده" جزئیات زیادی از این دست وجود دارد که مستقیماً به مرکز معنایی موقعیت یعنی تصویر منتهی نمی شود. "دیموف<…>چاقو را روی چنگال تیز کرد"؛ کوروستلف روی کاناپه خوابید<…>. خرخر کرد: «خی‌پوآ»، «خی‌پوآ». آخرین جزئیات با دقت تاکید شده اش که در پس زمینه وضعیت تراژیک فصل آخر داستان عجیب به نظر می رسد، می تواند نمونه ای از جزئیات از این دست باشد. این جزئیات افکار خواننده را تحریک می کند، او را وادار به خواندن و تأمل در خطوط چخوف می کند، به دنبال معنای پنهان در آنها می گردد.

منتقد ادبی I.P. Viduetskaya در مقاله "روش های ایجاد توهم واقعیت در نثر چخوف" می نویسد: "قاب" چخوف به اندازه سایر نویسندگان قابل توجه نیست. هیچ نتیجه گیری مستقیمی در آثار او وجود ندارد. خواننده باید خودش درباره درستی پایان نامه ارائه شده و قانع کننده بودن شواهد آن قضاوت کند.» با تحلیل محتوا و ساختار اثر «جهنده» متوجه می‌شویم که ترکیب بندی این داستان دارای ویژگی‌های مرتبط با نقش فرعی است که عبارتند از:

1) عنوان اثر حاوی بخشی از معنای پنهان است.

2) ماهیت تصاویر شخصیت های اصلی به طور کامل آشکار نشده است و در "حوزه متن" باقی می ماند.

3) توصیف دقیق جزئیات به ظاهر ناچیز منجر به ایجاد زیرمتن می شود.

4) عدم وجود یک نتیجه گیری مستقیم در پایان کار به خواننده اجازه می دهد تا نتیجه گیری خود را انجام دهد.

تکنیک های هنری که به چخوف کمک کرد تا زیرمتن را بسازد و نقشه اش را محقق کند

گروموف، منتقد ادبی، در مقاله ای که به کار آ.پی.<…>" اما مقایسه او «فقط یک حرکت سبک نیست، نه یک شخصیت بلاغی تزئینی. معنادار است زیرا تابع طرح کلی است - هم در داستانی جداگانه و هم در کل ساختار روایت چخوف.

بیایید سعی کنیم مقایسه هایی را در داستان "جهنده" پیدا کنیم: "او خود بسیار زیبا ، اصیل است و زندگی او مستقل ، آزاد ، بیگانه با همه چیز دنیوی ، شبیه زندگی یک پرنده است" (درباره ریابوفسکی در فصل چهارم ). یا: "آنها از کوروستلف می پرسیدند: او همه چیز را می داند و بی جهت نیست که به همسر دوستش با چنین چشمانی نگاه می کند که گویی او زن اصلی ، شرور واقعی است و دیفتری فقط همدست او است" (فصل هشتم) .

گروموف همچنین می‌گوید: «چخوف اصول خاص خود را در توصیف یک شخص داشت که با وجود تمام تنوعات ژانری روایت در یک داستان واحد، در کل انبوه داستان‌ها و داستان‌هایی که نظام روایی را تشکیل می‌دهند حفظ شد... این اصل ظاهراً می‌توان این گونه تعریف کرد: هر چه شخصیت شخصیتی با محیط هماهنگ‌تر و آمیخته‌تر باشد، انسان کمتری در پرتره او وجود دارد...»

به عنوان مثال، در توصیف دیموف در هنگام مرگ در داستان "جهنده": "موجودی ساکت، سرکش، نامفهوم، بی شخصیت، بی شخصیت، ضعیف از مهربانی بیش از حد، در سکوت جایی روی مبل خود رنج می برد و این کار را انجام می داد. شکایت نکن.» می بینیم که نویسنده با کمک القاب خاص می خواهد ناتوانی و ضعف دیموف را در آستانه مرگ قریب الوقوعش به خوانندگان نشان دهد.

با تجزیه و تحلیل مقاله M. P. Gromov در مورد تکنیک های هنری در آثار چخوف و بررسی نمونه هایی از داستان چخوف "جهنده"، می توان نتیجه گرفت که کار او در درجه اول بر اساس ابزارهای مجازی و بیانی زبان مانند مقایسه ها و موارد خاص است که فقط مشخصه A. القاب برای پی چخوف. همین تکنیک های هنری بود که به نویسنده کمک کرد تا زیرمتنی را در داستان بسازد و نقشه اش را محقق کند.

جدول پایانی "زیر متن به عنوان راهی برای تجسم نیات نویسنده در آثار A. P. چخوف"

بیایید در مورد نقش زیرمتن در آثار A.P. Chekhov نتیجه گیری کنیم و آنها را در جدول قرار دهیم.

اول. نقش زیرمتن در آثار چخوف
1.	زیرمتن چخوف انرژی پنهان قهرمان را منعکس می کند.
2.	زیرمتن دنیای درونی شخصیت ها را برای خواننده آشکار می کند.
3.	نویسنده با کمک زیرمتن، تداعی‌های خاصی را بیدار می‌کند و به خواننده این حق را می‌دهد که تجربیات شخصیت‌ها را به شیوه‌ی خود درک کند، خواننده را نویسنده مشترک می‌کند و تخیل را بیدار می‌کند.
	اگر عناصری از زیرمتن در عنوان ها وجود داشته باشد، خواننده میزان درک نویسنده از آنچه در اثر اتفاق می افتد را حدس می زند.
II. ویژگی های ترکیب آثار چخوف که به ایجاد زیرمتن کمک می کند
1.	عنوان حاوی بخشی از معنای پنهان است.
2.	ماهیت تصاویر شخصیت ها به طور کامل آشکار نشده است، اما در "حوزه متن" باقی می ماند.
3.	توصیف دقیق جزئیات کوچک در یک اثر راهی برای ایجاد زیرمتن و تجسم ایده نویسنده است.
4.	عدم وجود یک نتیجه گیری مستقیم در پایان کار، به خواننده اجازه می دهد تا نتیجه گیری خود را انجام دهد.
III. تکنیک های هنری اصلی در آثار چخوف که به ایجاد زیرمتن کمک می کند
1.	مقایسه به عنوان راهی برای تحقق مقصود نویسنده.
2.	القاب خاص و مناسب.

نتیجه

من در کارم موضوعات مورد علاقه خود را در رابطه با موضوع زیرمتن در آثار آ.پ چخوف بررسی و تحلیل کردم و چیزهای جالب و مفید زیادی برای خودم کشف کردم.

بدین ترتیب با تکنیک جدیدی در ادبیات برای خود آشنا شدم - زیرمتن که می تواند در خدمت نویسنده در تحقق طرح هنری اش باشد.

علاوه بر این، پس از مطالعه دقیق برخی از داستان های چخوف و مطالعه مقالات منتقدان ادبی، متقاعد شدم که زیرمتن تأثیر زیادی در درک خواننده از ایده اصلی اثر دارد. این در درجه اول به این دلیل است که خواننده فرصتی برای تبدیل شدن به "همکار نویسنده" چخوف، توسعه تخیل خود، "اندیشیدن" به ناگفته های باقی مانده است.

من متوجه شدم که زیرمتن بر ترکیب یک اثر تأثیر می گذارد. با استفاده از مثال داستان چخوف "جهنده"، متقاعد شدم که جزئیات به ظاهر ناچیز و کوچک می تواند حاوی معنای پنهان باشد.

همچنین پس از تجزیه و تحلیل مقالات منتقدان ادبی و محتوای داستان "جهنده" به این نتیجه رسیدم که تکنیک های اصلی هنری در کار A.P. چخوف مقایسه و القاب روشن، فیگوراتیو و دقیق است.

این نتایج در جدول نهایی منعکس شده است.

بنابراین با مطالعه مقالاتی از محققان ادبی و خواندن برخی از داستان های چخوف، سعی کردم سؤالات و مشکلاتی را که در مقدمه بیان کردم برجسته کنم. با کار روی آنها، دانش خود را در مورد کار آنتون پاولوویچ چخوف غنی کردم.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. Viduetskaya I. P. در آزمایشگاه خلاق چخوف. - م.: "علم"، 1974;

2. Gromov M.P. کتابی در مورد چخوف. - M.: "Sovremennik"، 1989؛

3. Zamansky S. A. قدرت زیرمتن چخوف. - م.: 1987;

4. Semanova M. L. Chekhov - هنرمند. - M.: "روشنگری"، 1971;

5. فرهنگ لغت دایره المعارف شوروی (ویرایش چهارم) - M.: "Soviet Encyclopedia", 1990;

6. راهنمای ادبیات دانشجویی. - م.: "اکسمو"، 2002;

7. داستان های چخوف A.P. نمایشنامه. - M.: "AST Olympus"، 1999;

8. چوداکوف A.P. در آزمایشگاه خلاق چخوف. - M.: "علم"

9. Chukovsky K.I. درباره چخوف - M.: "ادبیات کودکان" ، 1971;

یا نویسنده دیگری جالب و مهم به نظر می رسد، زیرا نام کانون یافته های هنری، تأثیرات سبکی است، در اطراف نام ها جهان بینی و جهان بینی هنرمند متبلور می شود. فصل دوم. کارکردهای زیبایی شناسانه نام ها در داستان های بعدی A.P. چخوف 2.1. کارکردهای سبکی آنتونومازی در داستان های A.P. چخوف با تمام خلاقیتش A.P. چخوف مدعی شد ...

زیرمتن های محجبه نویسنده که نه تنها پلان اول، بلکه پلان دوم و سوم را نیز آشکار می کند. نتیجه‌گیری سرنوشت درام آ. چخوف در تئاترهای بلاروس از لحظه تولید اولیه تا سال 1980 بسیار پیچیده بود. سطح هنری تعابیر صحنه ای نمایشنامه های چخوف بیشتر پایین بود. در برخی از تولیدات، قهرمانان آ.چخوف ایده آل شده بودند، در برخی دیگر ...

حال و آینده که جایگاه یک شخصیت خاص را در این نظام زمانی تعیین می کند. آتش به عنوان نمادی از نابودی، نشان دهنده بهترین و بدترین ویژگی های قهرمانان است. نمادهای جغرافیایی در دراماتورژی چخوف کم است. آنها با محل زندگی واقعی شخصیت ها ارتباط ندارند و از این طریق فضای جغرافیایی نمایشنامه ها را گسترش می دهند. تصویر آفریقا در نمایشنامه "عمو وانیا" و تصویر مسکو در درام "سه خواهر" ...

با بیوگرافی مردم ساخالین، داستانی در مورد سرنوشت آنها. هر یک از خطوط تعیین شده به نوبه خود یا بر مقالات هنری بخش اول و یا بر مقالات مشکل ساز بخش دوم غالب است. 2. ویژگی های سبک روایت A.P چخوف در چرخه مقالات "جزیره ساخالین" 2.1 ویژگی ژانری کار A.P. چخوف ریتم زمان در نیمه دوم قرن نوزدهم در حال تغییر بود، تب و تاب بود...

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

ارسال شده در http://www.allbest.ru/

هیچ دستور العمل و قانون آماده ای وجود ندارد که رعایت آنها مطمئناً موفقیت خوانندگان روزنامه نگاری تحقیقی و همچنین هر گونه ژانر روزنامه نگاری را تضمین می کند. مقررات در فرآیند خلاقیت منع مصرف دارد. تسلط فردی همیشه یک راز است؛ درک کامل یا تکرار آن غیرممکن است. در عین حال، آشنایی با دستاوردها و ناکامی های نویسندگان همکار این فرصت را برای هر روزنامه نگاری باز می کند تا توانایی های خود را درک کرده و ارزیابی کند و مهارت های فردی خود را ارتقا دهد. یادگیری نیاز همیشگی انسان است که به جذب و بازتولید افکار و سخنان دیگران خلاصه نمی شود، بلکه به معنای خودشناسی مستمر و خودسازی فرد است.

توسعه موضوع و تکمیل ادبی یک تحقیق روزنامه نگاری مستلزم در نظر گرفتن حداقل دو نکته قابل توجه است. اولاً روزنامه نگار کل مسیر و مکانیسم تحقیقی را که انجام داده است و نه فقط نتایج را نشان می دهد و از این طریق خواننده را در فرآیند تحقیق شرکت می دهد و به مشارکت علاقه مند خود دست می یابد. گزارشگر نگرش خود را نسبت به رویداد با استفاده از ابزار مجازی و بیانی و شگردهای ادبی بیان می کند و از این طریق بر خواننده، شنونده و بیننده تأثیر عاطفی می گذارد.

خواننده باید کل حجم کار انجام شده توسط روزنامه نگار را ببیند، کامل بودن و قابل اعتماد بودن مطالب واقعی را که جمع آوری کرده است، وزن استدلال، عادلانه بودن نتیجه گیری ها را ارزیابی کند و بر این اساس موضع خود را توسعه دهد، که اگر خبرنگار با موفقیت وظایف را حل کرد، با نتیجه گیری نویسنده مطابقت دارد. به لطف قابل مشاهده بودن تحقیقات انجام شده توسط روزنامه نگار و شفافیت مکانیسم فعالیت های نویسنده، هم نقاط قوت و هم ضعف نشریه آشکار می شود و اثربخشی آن آشکار می شود.

ثانیاً، هنگام اندیشیدن به ترکیب یک تحقیق روزنامه نگاری، نویسنده تلاش می کند تا شدت عمل را افزایش دهد. او با توصیف و گروه‌بندی حقایق، به طور مداوم جنبه‌های جدیدی از موضوع را آشکار می‌کند و آنها را در یک گره طرح واحد می‌پیوندد، و به حداکثر علاقه خواننده برای پایان دادن به آن دست می‌یابد. بنابراین، تحقیقات روزنامه نگاری برخی از ویژگی های داستانی ژانر پلیسی را به خود می گیرد. با این حال، اگر در یک داستان پلیسی، شخصیت اصلی به شخصیت بازپرس، عادات و نحوه رفتار او تبدیل شود (مثلاً مایگر، کلمبو، فاندورین)، در این صورت نویسنده ای که در این نقش بازی می کند، روی کامل بودن و کامل بودن تمرکز می کند. قابلیت اطمینان تحقیقات او

منحصربه‌فرد بودن مهارت روزنامه‌نگاری و ویژگی‌های فن‌آوری ژانر روزنامه‌نگاری تحقیقی از طریق مثال‌های خاص عمیق‌تر و واضح‌تر آشکار می‌شود.

روزنامه "فوق محرمانه" (37) داستان جنایی وی. لبدف "قتل در روستای بوئوو" را با عنوان فرعی: "دو سال پس از فاجعه، خبرنگار ما موفق به حل یک جنایت وحشتناک شد." بر اساس سنت ثابت شده، عنوان تحقیق به شیوه ای جذاب و پوستر مانند داده شده است. همچنین یک کلاژ وجود دارد: چشم‌اندازی از روستا، عکسی از مرد جوان مقتول در لباس ملوانی و لباس‌های جداگانه‌اش در زمان فاجعه.

سنت ارائه روزنامه نگاری تحقیقی هدف خاصی دارد: تأکید بر ماهیت پر شور نشریه. این نوع مواد ناخن جویدن اغلب از صفحه اول شروع می شود و در سراسر شماره ادامه می یابد. عکسی از نویسنده یا قهرمان نشریه همراه متن است. معمولا یک کلاژ داده می شود که محتوای آن تا حد زیادی کارت ویزیت موضوع است. در مطبوعات تبلوید، اینها سلاح های قتل، قربانیان جنایات با آثار خشونت هستند. مطبوعات با کیفیت بالا، هنگام ارائه مطالب گویا، بر اساس الزامات قانون رسانه و استانداردهای اخلاقی هدایت می شوند.

در این تحقیق، کلاژ پنجره‌ای را به وضعیت واقعی باز می‌کند. خواننده یک روستای آرام معمولی را می بیند که ساختمان های چوبی و درختان آن را احاطه کرده است. در این زمینه، لباس‌های مرد مقتول ناهماهنگ به نظر می‌رسند که حضور آن را این‌گونه توضیح می‌دهیم: «مادر هنوز لباس‌های خونی پسرش را در خانه نگه می‌دارد. تحقیقات به آن نیاز نداشت.» این طراحی مطالب توجه خواننده را به خود جلب می کند، سؤالاتی را ایجاد می کند که پاسخ آنها را در متن جستجو می کند.

شرح تحقیقات وی. لبدف که موقعیت شخصیت ها، شرایط و موقعیت قبل از شروع رویدادها را به تصویر می کشد، به دلایل متعددی شایسته نقل قول است. اول از همه، او شرایط غیرعادی و عجیبی را به تصویر می کشد که تحت آن درگیری رخ می دهد. حسی از رمز و راز ایجاد می شود، که شرط ضروری برای یک داستان پلیسی است:

این تماس تلفنی از راه دور یکی از تماس‌های تلفنی بسیاری بود. یک بار دیگر از سر کار سرم را بلند کردم، گوشی را برداشتم و خودم را معرفی کردم. باریتون هیجان‌زده شروع به گفتن داستانی گیج‌کننده و کاملاً نامفهوم در مورد مرگ یک نفر، درباره برخی رویاها کرد. مجبور شدم حرف غریبه را قطع کنم؛ این داستان به وضوح مقاله ای را به همراه نداشت و نمی خواستم به آن شخص اطمینان دهم. اما اونی که روی تلفن بود انگار اصلا ناراحت نبود، برعکس، اصرار بیشتری کرد:

من متقاعد شده ام که یکی از روزنامه شما پرونده من را در دست خواهد گرفت.

فردا صبح زنگ بزن...

من مطمئن هستم که یک مرد با یک آستین به من کمک خواهد کرد. این همان چیزی است که زینیدا گریگوریونا در مورد آن خواب دید و رویاهای او به حقیقت پیوست.

این واضح است که در مورد من نیست. فردا زنگ بزن

به دلایلی نخواستم مقاله را ویرایش کنم. با برداشتن فنجانی قهوه، به سمت صندلی راحتی رفتم، در طول مسیر نگاهی کوتاه به آینه ای که به دیوار آویزان بود انداختم و - فنجان تقریباً از دستم افتاد: مردی با یک آستین از آینه به من نگاه می کرد!…

وای. قبل از تماس عجیب، هنگام ویرایش مطالب، به طور خودکار آستین های پیراهن جین را بالا زدم. و او فقط توانست یک آستین را بالا بزند. این یک تصادف بود، نه بیشتر، اما بنا به دلایلی روز بعد من اولین نفری بودم که سریع به تحریریه رفتم. زنگ بزن، گوشی را برمی دارم. همون صدای دیروز که منو شناخت ناراحت شد:

داستان من برات جالب نیست... کمکم کن یه آدم یه آستین پیدا کنم.

پیدا شد. منم".

سطرهای اول کار نقش ویژه ای دارد. نویسندگان معروف به این نکته اشاره کرده اند. ال. تولستوی با نقل قول از طرح پوشکین که با عبارت "مهمانان در حال ورود به ویلا" شروع شد، خاطرنشان کرد که کار دقیقاً باید با اصل موضوع اینگونه آغاز شود. اولین سطرهای "آنا کارنینا" - "همه چیز در خانه Oblonskys مخلوط شده است" - از این نظر نسبت به افتتاحیه پوشکین کم نیست. چخوف عمل کمدی "باغ آلبالو" را کاملاً مانند پوشکین آغاز کرد: با بازگشت رانوسکایا به لانه خانوادگی و با خروج از املاک به پایان رسید ، جایی که مالک جدید لوپاخین قبلاً شروع به قطع درختان گیلاس و ساخت ویلا کرده بود. . سطرهای اول تا حد زیادی تعیین می کند که آیا خواننده به خواندن متن ادامه می دهد یا خیر.

دلیل دومی که توجه را به مقدمه نقل شده جلب می کند، به مشکل گمانه زنی و داستان نویسی در ژانر روزنامه نگاری مربوط می شود. تحقیقات روزنامه‌نگاری، که در سیستمی از ژانرهای تحلیلی عمل می‌کند، بر مبنای مستند، تحلیل حقایق واقعیت و حل سریع یک مشکل مبرم ساخته شده است. انواع هذل انگاری، قراردادها، انحرافات غنایی و دیگر عناصر هنری فراتر از مرزهای این نظام است. حضور آنها در ژانرهای هنری و روزنامه نگاری طبیعی تلقی می شود، جایی که جایی برای حدس و گمان وجود دارد - حدس و گمان مبتنی بر فرضیات، تأملات و داستان - ثمره تخیل و خیال نویسنده.

M. Koltsov که به طرز ماهرانه ای از تکنیک "یک روزنامه نگار حرفه ای را تغییر می دهد" ("سه روز در یک تاکسی") استفاده کرد ، نوشت: "من با جدیت از "ریش گذاشتن" به افرادی که شاید در زندگی اصلاح می کنند و گویش رایج را به خود اختصاص می دهند اجتناب می کنم. برای افرادی که شاید کتابی صحبت می کنند و غیره. من این را در نادرترین و استثنایی ترین موارد، از طریق زور، با اکراه استفاده می کنم. از آنجایی که هنوز باید از داستان استفاده کنم، آن را به شکل ناب، به صورت تکه تکه، کاملاً تخیلی، بدون انعکاس در مطالب واقعی معرفی می کنم...» (38. ص 19). با این رویکرد، تکنیک های سبکی برای پردازش مطالب، دیالوگ ها و صحنه های ساخته شده توسط نویسنده منجر به تحریف ماهیت پدیده به تصویر کشیده نمی شود.

موضوع فوق مستقیماً با "قتل در روستای بوئوو" مرتبط است. انتشار V. Lebedev یک بار دیگر تز در مورد تعامل نزدیک ژانرهای روزنامه نگاری را تأیید می کند و مشکل مهمی را در مورد روند توسعه ژانر روزنامه نگاری تحقیقی مطرح می کند. طرح، به عنوان لحظه اولیه در توسعه درگیری، به طور خلاصه ارائه شده و توسط نمایشگاه آماده شده است: "من در همان روز به منطقه ورونژ رفتم. لازم بود شرایط مرگ ژنیا نیکونوف را دریابیم. کار آسانی نیست، زیرا بیش از دو سال گذشته است. او هنگام مرگ 21 سال داشت. شهود من نشان داد که این موضوع بسیار جدی تر از آن چیزی است که در نگاه اول به نظر می رسد.

سیستم رویدادهای به هم پیوسته و متوالی در حال توسعه که طرح تحقیق را تشکیل می دهد با ورود روزنامه نگار به روستای بوئوو شروع می شود و با خروج او از روستا به پایان می رسد. جایگاه نویسنده فعال قابل توجه است. روایت به صورت اول شخص انجام می شود و از روش های جمع آوری حقایق مانند مشاهده، مصاحبه و آزمایش استفاده می شود.

«به طور کلی، این یک روستای بسیار معمولی است. عادی، به جز آنچه در اولین دقایق اقامتم در آنجا با آن مواجه شدم. چهار پسر ده یا یازده ساله با گاری رد شدند. سه نفر بر روی خوشه های جوان ذرت خام می جویدند و نفر چهارم اسبی لاغر را هل می داد. به نظر شما برای راندن اسب در بوئوو از چه چیزی استفاده می کنند؟ افسار؟ خیر و نه با یک شاخه و نه با شلاق پدرم - با چنگال. و نه با دسته، بلکه با دندان. نق بیچاره به پاهایش لگد می زد و خون از کفلش به میدان جنگ می چکید.

چگونه می توانم به خانه زینیدا گریگوریونا نیکونوا بروم؟ - زنی را با چکمه های لاستیکی و لباس مجلسی متوقف کردم. با نگاهی بی تفاوت از سر تا پا و تقریباً بدون تکان دادن لب هایش به من نگاه کرد و گفت: از اون طرف برو. سمت راست را نگه دارید، همان جایی که موش ها در حال دویدن هستند... و سپس به یک مسیر روشن بروید. و خانه ای خواهد بود."

صحنه آشنایی روزنامه‌نگار با صحنه حادثه نیز مانند نمایش، به سبک داستانی ساخته شده و حال و هوای نگران‌کننده‌ای ایجاد می‌کند و رنگ و بویی عرفانی به داستان می‌دهد. اگر در این مرحله مطالب واقعی و قطعات تخیلی با استفاده از اصطلاحات ام. کولتسف به طور مستقل در متن ارائه شود، واقعیت و رویاهای بعدی متناوب می شوند، اگرچه مبنای مستند مبهم نیست و به وضوح توسط نویسنده بیان شده است. در تحقیقات ژورنالیستی وی. لبدف، سه بخش متمایز می شود، همه آنها به همان نام "داستان زینیدا گریگوریونا" هستند - اینها رویاهای او هستند که نشان دهنده توسعه موازی طرح، همراه با تحقیقات انجام شده توسط گزارشگر است، و پس زمینه عاطفی را تقویت می کند و وضعیت درگیری را تشدید می کند.

از اولین داستان زینیدا گریگوریونا مشخص است که پسرش از ارتش به مرخصی آمده است ، عروسش منتظر او بود و عروسی برنامه ریزی شده بود. مرد جوان به ملاقات عروسش رفت و دیگر برنگشت. او را ساعت 16 از سردخانه آوردند. دقیقاً 21 سال پیش، من او را در همان روز و در همان زمان به دنیا آوردم.» زینیدا گریگوریونا اولین داستان خود را به پایان می رساند، که از آن خواننده در مورد رویای نبوی او، از جمله درباره مردی با یک آستین که به حل مشکل کمک می کند، می آموزد. جرم .

V. Lebedev خواننده را به تردیدهای خود در مورد انتخاب مسیر برای بررسی تعارض و به ویژه قدم اول اختصاص می دهد. این باعث آشنایی او با مواد پرونده جنایی اوگنی نیکونوف می شود. گزیده ای از کیفرخواست مورد استناد خبرنگار حاکی از وقوع یک سانحه رانندگی (RTA) است که باعث مرگ مرد جوان شده است. "اما چیزی مرا نگران کرد. شروع کردم به مقایسه شهادت شهود. نویسنده می نویسد: من سعی کردم نتیجه تحقیقات را بفهمم. و سپس مواد پرونده جنایی را تجزیه و تحلیل می کند، تناقضات و حذفیات را می یابد. «و این شبهه به وجود آمد که تحقیقات عمداً به حقایقی توجه نکرد که به شیوایی گواه آن است که چیزی جز تصادف رخ داده است. من نوارهای ویدئویی را با ضبط جلسه دادگاه تماشا کردم و این اطمینان که تصادفی رخ داده است کاملاً ناپدید شد.

اثربخشی یک روزنامه نگار تحقیقی تا حد زیادی به وضوح و دقیق بودن برنامه کاری، تدبیر و نبوغ در اجرای آن بستگی دارد. به نوبه خود، طرحی که توسط گزارشگر ترسیم شده است، مواد را ساختار می دهد، ثبات ترکیب و یکنواختی موضوع را تضمین می کند. V. Lebedev این مشکل را با استفاده از تکنیکی که به طور مکرر در تحقیقات مورد استفاده قرار می گیرد، حل می کند.

او رویای خود را برای خواننده بازگو می کند که در آن مرد کوچکی از او با پای سیب و کاکائو غلیظ پذیرایی کرد و سپس به تکه کاغذی روی میز اشاره کرد: مرد کوچولو با صدایی لرزان گفت: "یک پلان P وجود دارد". سرم را تکان دادم و بیدار شدم.» هنگام آماده شدن برای Boevo، خبرنگار یک تکه کاغذ با نقشه ای که قبلاً طراحی کرده بود پیدا کرد: "زیر شماره "b" نوشته شده بود: لباس همسر نیکونوف. و من طعم کاکائو را چشیدم." معلوم شد که لباس‌های متوفی نزد پدر و مادر نگهداری می‌شد؛ دادگاه علاقه‌ای به آنها نداشت. اقدامات بعدی روزنامه نگار جهت گیری تحقیقات او را به سمت مدل قانونی تحقیق تایید می کند.

واقعیت این است که در صورت بروز حادثه و حتی چنین حادثه ای جدی که منجر به مرگ یک نفر شود، خراش، سوراخ و ذرات آسفالت روی لباس باقی می ماند. و حتی یک دکمه از لباس نیکونوف جدا نشد. همه چیز دست نخورده و تمیز، فقط لکه های عظیمی از خون، گهگاهی کپک زده، از زخم روی سر جاری می شود. لکه های روی لباس در *<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.

زیر شماره "2" روی کاغذ من بود: "صحنه تصادف." یک متر نوار برداشتم و چند ساعت با آن خزیدم و عرض شانه و قسمتی از جاده را که گفته می شود تصادف در آن رخ داده اندازه گرفتم. او داده های خود را با نمودار تصادف جاده ای که توسط بازپرس اداره پلیس کلودزیانسکی، I.E. Agupov به دادگاه ارائه شد، مقایسه کرد: نمودار در هر جایی ترسیم شده است، اما نه در صحنه تصادف. من نتیجه گیری خود را با زینیدا گریگوریونا در میان گذاشتم.

داستان دوم زینیدا گریگوریونا، یا بهتر است بگوییم رویای او، اوج تحقیق را آماده می کند. او پلیس کلودزیان را که در خواب دیده بود، مقصر مرگ مرد جوانی که تبر خونین در دست داشت، اعلام کرد و نام آنها را صدا زد. در همین حال، وی. لبدف تحقیقات خود را ادامه می دهد:

«اگر حادثه رانندگی رخ نداده است، پس چه اتفاقی افتاده است؟ دوباره به سمت کاغذ دفترم برگشتم. زیر عدد "3" نوشته بود: "درباره دعوا مطلع شوید." بنابراین سعی کردم بفهمم که آیا در شب 27 تا 28 ژوئیه دعوا در روستای بوئوو یا در شهرک های نزدیک رخ داده است. بوی تند پای سیب می آمد...»

خبرنگار شواهد مستندی از دعوا در یک دیسکو در روستای دزرژینسکی در روز نیروی دریایی دریافت کرد که در آن افسران اداره پلیس کلودزیانسکی حضور داشتند و آرام شدند و به خبرنگار گفتند که "آنها جایی نرفتند، هیچ پیامی دریافت نکردند. و اینکه اصلاً دعوا نشده است.» این روزنامه‌نگار با مستندات و شهادت شاهدان این اظهارات را رد می‌کند: «افسران پلیس توجه نکردند که در زیر بند «4» «کلینیک‌ها» نمایش داده می‌شود. با تمام بیمارستان ها و واحدهای بهداشتی-پزشکی اطراف تماس گرفتم و متوجه شدم که چه بیمارانی در تاریخ 7 تیر 97 از ساعت 0:30 صبح تا 10:30 صبح در مراکز درمانی بستری شده اند. چند نفر بعد از دعوا به دنبال کمک پزشکی بودند... همچنین توجه نکردند که سرویس گشت در مورد این دعوای عظیم پیامی دریافت کرده است. من از خدمات پلیس محلی سپاسگزارم که بسیاری از نگهبانان روش کار کارگران چاه را نمی پسندند و آنها آماده هستند تا طرف قانون را بگیرند.

گزارشگر پس از اجرای چهار نکته طرح تحقیقاتی برنامه ریزی شده، روایت خود را از حادثه به وضوح بیان می کند: «افسران پلیسی که برای پاسخ به تماس حاضر شده بودند، همکاران خود را دیدند. آنها شروع نکردند به اینکه چه کسی درست است و چه کسی اشتباه می کند. همه را زدند. و بعد از اینکه یکی از آنها شروع به تاب دادن تبر کرد، جوان فرار کرد. همه چیز در "میدان جنگ" غرق در خون بود. و دو پسر، اوگنی نیکونوف و ویکتور پلیاکین، بیهوش دراز کشیده بودند. پس از آن، بدیهی است، برای پنهان کردن دخالت خود در جراحات خود، سازمان های مجری قانون محلی تصمیم به اختراع فوری یک تصادف گرفتند. ژنیا نیکونوف به عنوان قربانی شناخته شد و پلیاکین که به طور معجزه آسایی زنده ماند، متهم شناخته شد.

داستان سوم زینیدا گریگوریونا می تواند به عنوان نمونه اولیه پایان نامه باشد. او از بدبختی‌هایی می‌گوید که برای همه کسانی که در دادگاه به خود شهادت دادند یا در قتل پسرش شرکت داشتند، می‌گوید. خبرنگار از طرف خودش صحت سخنان او را تایید می کند.

انصراف، در نتیجه توسعه رویدادها، در تحقیقات با رعایت موازین قانونی و اخلاقی توسط روزنامه نگار انجام می شود. اسامی مظنونان این جنایت منتشر نشده است. با این حال ، اگر رویای زینیدا گریگوریونا را به یاد بیاوریم ، این نام ها به یک راز آشکار تبدیل می شوند.

و من قاتل را پیدا کردم. مورد "5" در دفترچه من: "پلیس". به هر حال ، در لحظه ای که مشخص شد چه کسی ژنیا نیکونوف را کشته است ، من در یک کافه نوووورونژ مشغول خوردن پای سیب با کاکائو بودم ، اما دیگر از هیچ چیز تعجب نکردم. من فردی را می شناسم که به طور مرگبار اوگنی نیکونوف را مجروح کرد (نام او را عمداً ذکر نمی کنم به این دلیل که بر خلاف کارمندان اداره پلیس کلودزیانسکی، من قوانین و حتی بیشتر از آن قانون رسانه ها را می دانم). من اسامی کارمندان اداره پلیس کلودزیانسکی را مشخص کردم که این قتل در مقابل چشمان آنها انجام شد (در مجموع نه نفر) ... کاست های صوتی (8 عدد)، کاست های ویدئویی (3 عدد، از جمله از دادگاه) ، لباس های یوگنی نیکونوف، مواد عکاسی، نامه های باز شده، ارسال شده از سال 1997 از منابع مختلف به آدرس خانواده نیکونوف و سایر اسناد لازم برای تحقیق، قول می دهم در اولین درخواست اداره امنیت داخلی وزارت امور خارجه را تحویل دهم. اداره اصلی امور داخلی روسیه."

فهرستی از حقایق جمع آوری شده توسط روزنامه نگار، به دور از تمام شدن مطالب منتشر شده، گواه حجم کاری است که او انجام داده است.

آخرین صحنه پایانی، پایان تحقیقات روزنامه نگاری وی. لبدف، به همان سبک نمایش و پیش درآمد طراحی شده است. نویسنده با قطار سریع به خانه بازمی گردد: «سه ساعت بعد، پرده های پنجره کوپه را باز کردم. چیزی که دیدم مرا بی حرف گذاشت. بیرون پنجره ایستگاهی که به آن رسیدیم یک تابلوی آشنا وجود داشت: "Kolodeznaya". معلوم شد که قطار به دلیل تصادف راه آهن دایره ای ایجاد کرده است. متن با این کلمات به پایان می رسد: "و اکنون من شروع به دیدن رویاهای عجیب کردم - در آنها سعی می کنم و نمی توانم از روستای بوئوو فرار کنم."

شکل ادبی ارائه مطالب مستند، متفکر بودن ترکیب، روایت پر کنش، و موقعیت نویسنده فعال، تحقیقات روزنامه نگاری وی. لبدف را در میان روزنامه نگاری هنری قرار می دهد. چنین مقایسه ای قصد ندارد از جنبه تحلیلی نشریه که بر اساس مطالب واقعی گسترده جمع آوری شده از طریق مشاهده، مصاحبه، مطالعه اسناد، آزمایش و روش های دیگر است، بکاهد. در عین حال، سبک‌شناسی و تکنیک‌های ادبی که شکل روایت را تعیین می‌کند و به آن ماهیت سرگرم‌کننده یک کار پلیسی می‌بخشد، جزء ضروری هنری و ژورنالیستی تحقیقات روزنامه‌نگاری وی. لبدف است.

براد ریگان، محقق روزنامه‌نگاری ادبی کیفی، با تحلیل تحقیقات روزنامه‌نگار آمریکایی گری پومرانتز در مورد سقوط هواپیمای مسافربری در نزدیکی آتلانتا، توجه را به تکنیک اصلی نویسنده جلب می‌کند: خواندن مطالب او 9 دقیقه و 20 ثانیه طول می‌کشد. دقیقاً به همان اندازه بین انفجار موتور و سقوط هواپیما گذشت. این تکنیک باعث می‌شود که خواننده احساس و تجربه بیشتری کند که قربانیان سقوط هواپیما چه احساسی داشتند. به گفته محقق، بهترین روزنامه نگاران در گذشته و حال به اندازه نویسندگان ماهر، خبرنگارانی مسئولیت پذیر هستند (ریگان ب. شش ماه کار برای 8000 کلمه // حرفه - روزنامه نگار. 2001. شماره 9. ص 43) .

تجزیه و تحلیل روزنامه نگاری تحقیقی به ما امکان می دهد تا ابزار بصری و بیانی مورد استفاده نویسندگان آنها را شناسایی کنیم. با حرکت ژانر به سمت روزنامه نگاری هنری، میزان اشباع نشریات با ابزارهای فیگوراتیو افزایش می یابد. در این راستا، توصیه می‌شود مفاهیمی که ویژگی‌های بیانی یک متن روزنامه‌نگاری را مشخص می‌کنند و راه‌های تحقق مقصود نویسنده در آن را به اختصار تفسیر کنیم:

بیزاری - یک توسل بلاغی به یک شی شخصی یا یک فرد غایب.

تمثیل - تصویر تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی یا پدیده واقعیت با کمک یک تصویر زندگی خاص.

کنایه - یک اشاره پنهان، استفاده از یک عبارت شناخته شده به عنوان اشاره به یک واقعیت خاص.

آمفیبولی - ابهام عمدی (یا ناخواسته)؛

آنافورا - وحدت آغاز، تکرار یک کلمه یا عبارت در ابتدای هر جمله یا عبارت.

آنتی تز - مخالفت شدید مفاهیم، ​​افکار؛

متضاد - کلماتی که معانی متضاد دارند.

باستان شناسی - کلمات یا عباراتی که از کاربرد خارج شده اند و در توصیف گذشته تاریخی استفاده می شوند.

آفوریسم - یک فکر کامل که به شکل مختصر و دقیق بیان می شود.

هذلولی - اغراق گزاف در مورد قدرت، اهمیت، اندازه پدیده به تصویر کشیده شده است.

گروتسک - یک تصویر کمیک اغراق آمیز یا دست کم گرفته شده که در آن واقعیت با خارق العاده، ترسناک با خنده دار درهم می آمیزد.

دیالکتیسم - کلمه یا شکل گفتاری که در یک منطقه خاص استفاده می شود.

گفتگو - گفتگو بین شخصیت ها، وسیله ای برای ایجاد یک تصویر، شخصیت.

اصطلاحات تخصصی - زبان مصنوعی یک گروه اجتماعی، حلقه افراد؛

طرح - رویدادی که با آن عمل شروع می شود.

توهین آمیز - یک بیانیه تند اتهام علیه یک شخص، یک پدیده زندگی؛

وارونگی - تغییر، نقض نظم معمول، ترتیب کلمات یا عباراتی که یک جمله را تشکیل می دهند.

فتنه یک زنجیره پیچیده و پیچیده از رویدادها در یک اثر است.

کنایه - تمسخر پنهان؛

جناس - مقایسه کلماتی که فقط از نظر صدا مشابه هستند و گسترش این شباهت به معنای آنها به منظور جلوه کمیک.

درگیری - برخورد با منافع متضاد شخصیت های کار.

حلقه - تکرار همان کلمه یا عبارت در ابتدا و انتهای یک عبارت یا اثر.

بزرگداشت - تکرار مکرر همان فکر در کلمات مختلف.

ترکیب - ساخت یک اثر، ترتیب ارائه رویدادها؛

کنتراست - مخالفت شدید صفات شخصیت، ویژگی های یک شی.

درگیری - برخورد، مبارزه ای که عمل را توسعه می دهد.

پایان - قسمت پایانی کار، پایان نامه؛

واژه ی گیرا عبارت مناسبی است که به ضرب المثل تبدیل شده است.

اوج - لحظه بالاترین تنش در توسعه عمل؛

لایت موتیف - ایده اصلی اثر که توسط نویسنده تاکید شده است.

litotes - دست کم گرفتن از بزرگی، اهمیت پدیده به تصویر کشیده شده، انکار بلاغی؛

macaroonisms - کلمات از زبان دیگر، به صورت مکانیکی

زمینه را معرفی و تحریف کرد و به آن خصلت گروتسکی بخشید.

متاف (5 ra - استفاده از کلمه در معنای مجازی.

متونیمی - جایگزینی نام یک پدیده یا شی با نام دیگری که به طور جدایی ناپذیری در آگاهی با ایده این پدیده یا شی مرتبط است.

mimesis - بازتولید عمدی عناصر مشخصه گفتار شخص دیگری، تقلید؛

فریب - فریب، اظهار نادرست عمدی؛

نئولوژیزم واژه ای جدید در زبان است که به پدیده اجتماعی جدید دلالت می کند.

تصویر (کلامی) - تروپ، بیانی که به گفتار رنگ و وضوح می بخشد.

oxymoron - ترکیبی از ویژگی های معنی به شدت متضاد و متناقض در تعریف یک پدیده.

شخصیت پردازی - اعطای توانایی ها و ویژگی های انسانی با اشیاء بی جان، حیوانات؛

همنام - کلماتی با معانی مختلف که صدای یکسانی دارند.

پارادوکس - قضاوت غیرمنتظره ای که با عقاید عمومی پذیرفته شده در تضاد است و اثر انتظارات ناامید کننده را ایجاد می کند.

پارودی - تقلید کنایه آمیز از سبک خلاق نویسنده؛

قطعه بندی - تقسیم متن به بخش ها (اعضای همگن، بندهای فرعی)، ایجاد معنای اضافی و افزایش بیان.

افترا - یک کار توهین آمیز و تهمت آمیز.

نقل قول - جایگزینی نام یک شی (پدیده) با توصیف ویژگی ها و ویژگی های تعیین کننده آن؛

الحاق - تکمیل بخش اصلی بیانیه با جزئیات مبتنی بر یک ارتباط انجمنی.

مقدمه - مقدمه ای که خوانندگان را با رویدادهای قبل از شروع عمل یا قصد کلی نویسنده آشنا می کند.

denouement - صحنه پایانی کار؛

سؤال بلاغی - بیانیه ای به شکل پرسشی، سؤالی برای خود؛

طعنه - تمسخر سوزاننده، سوزاننده؛

گیومه های معنایی - استفاده از علائم نقل قول برای دادن معنی متفاوت به کلمه موجود در آنها.

synecdoche - جایگزینی نام یک پدیده با نام قسمت آن؛

مترادف ها - کلماتی که از نظر معنی مشابه هستند.

مقایسه - مقایسه پدیده هایی که ویژگی های مشترک دارند.

سبک سازی - تقلید از شیوه خلاقانه کسی، سبک؛

طرح - مجموعه ای از رویدادهای به هم پیوسته و متوالی در حال توسعه در یک اثر.

تروپ - استفاده از یک کلمه یا عبارت در معنای مجازی.

پایان - صحنه پایانی در کار؛

fractata - جمله معروفی که خارج از ارتباط منطقی با زمینه بیان شده و معنای جدیدی به آن می بخشد.

واحد عبارت شناسی - ترکیبی پایدار از کلمات، که معنای آن به طور کلی از معانی کلمات تشکیل دهنده آن مشتق نشده است.

نمایشگاه - قسمت مقدماتی، ابتدایی طرح.

بیضی - حذف بخشی از یک بیانیه که به راحتی در ارتباط با زمینه بازیابی می شود.

قسمت - یکی از رویدادهای به هم پیوسته در طرح.

پایان - قسمت پایانی کار، گزارش از سرنوشت بیشتر شخصیت ها.

لقب - یک تعریف رنگی واضح؛

epiphora - تکرار واحدهای زبانی یکسان در پایان هر بخش از متن.

مقاله وی. بالدیسین با عنوان «پول سیاه» (39) که در استاوروپولسکایا پراودا تحت عنوان «تحقیق روزنامه‌نگاری» منتشر شده است، عنوان فرعی دارد: «درامی درباره معافیت از مجازات در سه پرده و انفعال طولانی‌مدت با پیش‌گفتار و پایان‌نامه». ترکیب و طراحی تحقیق توسط یک فیلمنامه ادبی هدایت می شود. برای قانع شدن در این مورد کافی است نام بخش ها را فهرست کنید: "پرولوگ" ، "شخصیت ها و اجراکنندگان" ، "پرده اول". آخرین پرش قهرمان»، «پرده دوم. او را یک دلقک می دانستند، «پرده سوم. خرگوش شکار شده، "اپیلوگ". متن تحقیق شامل گزیده‌هایی از «گوساله طلایی» نوشته I. Ilf و E. Petrov است. کلاژ پیچیده‌ای از اسکناس‌های دلار وجود دارد که یکی از آن‌ها به جای پرتره یک دولتمرد، یک زندانی را پشت میله‌های زندان نشان می‌دهد و خود دولتمرد نیز در کنار ویژگی‌های یک زندانبان است. در متن تحقیق، برخی از ابزارهای بیانی فوق یافت می شود، اما در مقایسه با "قتل در روستای بوئوو"، نقش آنها در اجرای طرح نویسنده چندان قابل توجه نیست.

اگر بررسی های وی.لبدف و وی. قهرمانان او V. Balditsin در "پرولوگ" نام صاحبان شرکت های خصوصی را نام می برد که در نتیجه کلاهبرداری های متعدد، سرمایه قابل توجهی جمع کرده اند. هر یک از آنها به یک قطعه جداگانه اختصاص داده شده است که مکانیسم کلاهبرداری مالی را نشان می دهد. بنابراین، روزنامه نگار با بررسی فعالیت های شرکت میشوکوف "مارینا" به حقایق گمانه زنی آن در بازار اوراق بهادار اشاره می کند: "صندوق سرمایه گذاری چک یوژنی به عنوان یک گاو نقدی عمل می کرد." قبلاً در ماه اکتبر ، مارینا سهام Rostelecom JSC را از Yuzhny به قیمت 124 میلیون خرید و آنها را با سرعت بیشتری در مسکو به قیمت 252 میلیون فروخت. حتی خنک تر! اگرچه اصطلاح "خریداری" نادرست است. فقط قراردادهای فروش منعقد شد که شرایطی ساده برای مارینا فراهم می کرد: پرداخت سهام باید ده روز بانکی پس از دریافت عصاره از ثبت سهامداران در مورد انتقال سهام به مارینا انجام می شد. و برای اینکه کاملاً روشن شود، می گویم که توافقات بین مارینا و یوژنی توسط نائوموف و ندلکو تهیه شده است و تمام مذاکرات در مورد آنها توسط ولکوف انجام شده است. میشوکوف فقط اوراقی را امضا می کرد که برای او غیرقابل درک بود.

نویسنده به تفصیل اقدامات هر یک از صاحبان بنگاه‌های تجاری را گزارش می‌کند و ارتباطات نزدیک بین آنها را آشکار می‌کند که مقامات قضایی درگیر در بررسی فعالیت‌های مجرمانه آنها به آن توجهی نکرده‌اند. این روزنامه‌نگار در اپیلوگ به این موضوع مهم اشاره می‌کند: «و بنا به دلایلی هرگز به ذهن کسی خطور نکرد که هر سه مورد را به هم مرتبط کند. خوشبختانه، آژانس‌های ما کارکنان عملیاتی و اطلاعات عملیاتی زیادی دارند.»

V. Balditsin نسخه ای از روابط نزدیک بین فعالیت های مجرمانه رهبران چندین شرکت را ارائه و اثبات کرد که در طول محاکمه هر یک از آنها ایجاد نشد. دفتر دادستانی منطقه یک پرونده جنایی را بر اساس واقعیت های تحقیقات روزنامه نگاری V. Balditsin باز کرد.

که تحت عنوان "تحقیق AiF در دان" منتشر شده است، مطالب "اموال روستوف تقریباً به هیچ وجه توزیع شده است، یا چهار سوال از مقامات،" مانند آنچه در بالا ارائه شد، دارای سه بخش با عنوان فرعی است که در هر یک از آنها حقایق مربوط به "خصوصی سازی" در روستوف به صورت پررنگ برجسته شده است. در ارتباط با این حقایق جنایی، سردبیران چهار سؤال را مطرح می کنند. هیچ پاسخی برای سوال شماره 1 وجود ندارد - چرا اموال دولتی به طور غیرقانونی به قیمت 5 برابر ارزانتر از مال خود فروخته شده است، حتی به ارزش بازار، بلکه ارزش دفتری. بله، به نظر می‌رسد این سوال هرگز از مسئولان کمیته املاک مطرح نشده است.» ماجرای خصوصی‌سازی یک مجتمع بیمارستانی توسط یک شرکت خصوصی کوچک اینگونه به پایان می‌رسد. روزنامه با بررسی موارد خاص خصوصی سازی غیرقانونی، محاسبات نهایی را بر اساس تجزیه و تحلیل داده های آماری رسمی ارائه می دهد: "از گواهی کمیته منطقه ای آمار دولتی روستوف که در مطبوعات منتشر شده است، نتیجه می شود که"... از 1 ژانویه، از سال 1994 تا 1 اکتبر 1997، تنها 1 شرکت خصوصی شد 495. وجوه دریافتی از خصوصی سازی به صورت نقدی بالغ بر 149.3 میلیارد روبل بود. بودجه 81.1 میلیارد روبل دریافت کرد...» معلوم می شود که تقریباً یک و نیم هزار شرکت دولتی به قیمت متوسط ​​یک میلیون روبل (قدیمی) فروخته شده است؟!! سپس وقت آن رسیده است که مقامات املاک روستوف کتابی پرفروش درباره تاریخ خصوصی سازی روستوف بنویسند. بنابراین، یک مشکل اجتماعی حاد با استفاده از مثال های خاص با استفاده از آمار رسمی بررسی می شود.

گرایشی در توسعه روزنامه‌نگاری تحقیقی به سمت استفاده از فناوری‌های جدید، از جمله اطلاعات الکترونیکی متمرکز بر وب‌سایت‌های مختلف مؤسسات، سازمان‌ها، بنیادها و غیره وجود دارد. روزنامه‌نگار با کمک رایانه می‌تواند نه تنها اطلاعات مورد نیاز او، بلکه پردازش آن، نه تنها محاسبات ریاضی را تولید می کند، بلکه برای تعیین یک مدل رفتار، نه تنها برای استفاده از منابع موجود، بلکه برای ایجاد پایگاه داده خود نیز استفاده می کند. این پایگاه داده ممکن است شامل انواع اسناد رسمی، نشریات روزنامه، نتایج بررسی جمعیت، اطلاعات جمعیت شناختی، نتایج مسابقات مختلف، اطلاعات مربوط به بلایای طبیعی، احکام دادگاه، کتابشناسی کتاب های جدید، زندگی نامه رهبران حزب و موارد دیگر باشد. یک برنامه کامپیوتری به شما این امکان را می دهد که این داده ها را به ترتیب دلخواه مرتب کنید - زمانی، حروف الفبا و غیره. در عین حال، در نتیجه به روز رسانی منظم پایگاه داده در طول زمان، پیش نیازهایی برای ایجاد مشکلات فعلی بر اساس دینامیک ایجاد می شود. تغییرات در این داده ها بنابراین، فهرست اسامی صاحبان شرکت های خصوصی در استاوروپل که در پرونده های جنایی درگیر بودند، این امکان را فراهم می کند که بر اساس تکرار، به مشکل جرایم سازمان یافته در ماده "پول سیاه" برسیم. در تحقیق خصوصی سازی غیرقانونی انجام شده توسط AiF در Don، اطلاعات رسمی منتشر شده توسط کمیته منطقه ای آمار دولتی روستوف، که در وب سایت این موسسه قرار دارد، نقش کلیدی ایفا کرد.

تجربه رسانه‌های خارجی نشان می‌دهد که موضوعات و مشکلات روزنامه‌نگاری تحقیقی که به کمک فناوری‌های رایانه‌ای انجام می‌شود، متنوع و از اهمیت اجتماعی بالایی برخوردار است. مجموعه روزنامه‌نگاران تحقیقی مشترک المنافع آمریکا که در سال 1992 منتشر شد، نمونه‌هایی از نشریات منتشر شده بر اساس فناوری رایانه را ذکر کرد که پدیده‌هایی مانند پنهان‌کردن حقایق آسیب‌های صنعتی، کیفیت پایین مراقبت‌های پزشکی برای جانبازان در بیمارستان‌ها را آشکار کرد. استفاده غیرقانونی از مزایای مالیاتی، استثمار بی‌رحمانه کارگران کشاورزی مهاجر و غیره. موضوعات روزنامه‌نگاری تحقیقی در رسانه‌های داخلی که می‌توان در آن از فناوری‌های اطلاعاتی استفاده گسترده کرد، شامل سرمایه‌گذاری در صنعت و کشاورزی، وام مسکن، اشتغال مهاجران، اشتغال جوانان، یارانه به فقرا، کاهش نرخ زاد و ولد، توسعه مشاغل کوچک و غیره است.

در روزنامه نگاری تحقیقی مبتنی بر تجزیه و تحلیل مطالب گسترده واقعی، تجسم طرح نویسنده با تسلط ماهرانه گزارشگر بر مهارت های پژوهشی بسیار تسهیل می شود. در این راستا، توصیه می شود مفاهیمی را تعریف کنید که روش شناسی کار آن را مشخص می کند:

تجزیه و تحلیل روشی برای تحقیق با تجزیه یک شی به اجزای سازنده آن یا تجزیه ذهنی یک شی از طریق انتزاع منطقی است.

قیاس - شباهت، شباهت از نظر معینی از اشیا، پدیده ها یا مفاهیمی که به طور کلی متفاوت هستند.

نسخه یکی از چندین توضیح مختلف از یک واقعیت یا رویداد است.

فرضیه یک فرض علمی است که برای توضیح یک پدیده مطرح می شود و نیاز به تأیید و تأیید دارد.

استنتاج یک تکنیک منطقی است که بر اساس استنتاج از کلی به جزئی، از قضاوت های کلی تا نتایج جزئی یا کلی دیگر است.

استقراء روشی منطقی است که بر اساس استنتاج از موارد خاص به یک نتیجه کلی، از حقایق فردی تا تعمیم ها، بنا شده است.

طبقه بندی - توزیع اشیا، پدیده ها یا مفاهیم به دسته ها بسته به ویژگی های کلی آنها.

روش - روش تحقیق; مجموعه قوانینی که محقق را در جستجوی حقیقت راهنمایی می کند.

سنتز روشی برای مطالعه یک موضوع در یکپارچگی آن، در وحدت و به هم پیوستگی اجزای آن است.

سیستم نظمی است که با آرایش قطعات در یک اتصال معین تعیین می شود. کل منسجم؛

آزمایش یک آزمایش علمی است که به شما امکان می دهد پیشرفت یک پدیده را زیر نظر داشته باشید و زمانی که شرایط مشابه تکرار می شود آن را دوباره ایجاد کنید.

تخصص مطالعه یک موضوع با دخالت متخصصان است.

روند دیگری در توسعه ژانر روزنامه نگاری تحقیقی با استفاده از فناوری رایانه همراه است، همانطور که از مثال زیر مشخص است. روزنامه روستوف "زندگی" تحت عنوان "تحقیق "زندگی" مطالب I. Ivanova منتشر کرد: "آمریکایی ها به فرزندان خود وعده بهشت ​​دادند، اما جهنم را ایجاد کردند" (40). در زیرنویس این عنوان آمده است: «ویتا تولیموف پسر هفت ساله روسی توسط والدین خوانده اش مورد ضرب و شتم قرار گرفت، معلول شد و در یک انبار یخی رها شد تا بمیرد.» مطالب شامل چندین بخش با عناوین فرعی است. پیشگفتار گزارش می‌دهد که خانواده‌ای از کشاورزان آمریکایی در نیوجرسی تصمیم گرفتند دو کودک یتیم را از یک کشور در حال توسعه بپذیرند و «روزنامه‌های محلی از احساسات خفه شدند» و خانواده «نمونه» را تحسین کردند. بخش بعدی "جستجو" نشان می دهد که چگونه آمریکایی ها با کمک یک وب سایت تخصصی در اینترنت، دو کودک جذاب از بلاگووشچنسک را انتخاب کردند و به دنبال آنها رفتند. یتیم خانه Blagoveshchensk و حتی به آمریکایی ها کمک کرد تا برادر بزرگتر دوقلوها را بگیرند. در بخش "مرگ"، گزارش شده است که در خانه والدین فرزندخوانده، پلیس "در یکی از اتاق های خدمات، جایی که هیچ گرمایشی وجود نداشت، پسری بی حس در یک توده رقت انگیز جمع شده بود." او بیهوش بود. آنها یک دماسنج گذاشتند و نفس نفس زدند - دما 25 درجه بود! در بیمارستان محلی، پزشکان ویتیا را معاینه کردند و وحشت کردند - زخم، کوفتگی و کبودی بدن لاغر او را پوشانده بود! نتایج محاکمه تحت عنوان «کیفرخواست» آمده است: «والدین آمریکایی دستگیر شدند. اتهامات مطرح شده علیه آنها آمریکا را شوکه کرد. معلوم شد که متیس "نمونه" پسر خوانده خود را بی رحمانه کتک زد. کارشناسان پزشکی قانونی چهل جراحت مختلف را روی بدن ویتا یافتند، چندین شکستگی "تازه" و چندین شکستگی قدیمی که قبلا بهبود یافته بودند. علاوه بر این، تمام این صدمات متعدد واقعاً مانند یک سگ بهبود یافتند: ویتیا مطلقاً هیچ مراقبت پزشکی دریافت نکرد! پروردگارا، او و برادران کوچکش چقدر رنج و عذاب را متحمل شدند! جزئیات وحشی دیگری نیز ظاهر شد. به نظر می رسد که "مادر" آمریکایی به کودکان خوانده روسی با لوبیا خشک تغذیه می کند - و به آنها اجازه نوشیدن نمی دهد. آنها اغلب با شلاق مخصوص مورد ضرب و شتم قرار می گرفتند و در انباری تاریک و سرد حبس می شدند... در نهایت خانواده سادیست ها متهم به قتل یک پسر روسی شدند. و ... با قرار وثیقه 35 هزار دلاری آزاد شدند! و دوقلوهای ولودیا و ژنیا به یتیم خانه فرستاده شدند.

بخش پایانی با عنوان "روسیه" نقش فعال نویسنده تحقیق را نشان می دهد: "مدت زیادی تلاش کردم تا بفهمم چگونه خارجی ها توانستند سه پسر سالم را به این سرعت به فرزندی قبول کنند. و همه جا با دیواری خالی از بی تفاوتی مواجه شدم. اداره آموزش مسکو، دفتر کمیسر حقوق بشر در فدراسیون روسیه، بخش یتیم خانه های وزارت آموزش روسیه - همه، گویی با توافق (یا شاید در واقع با توافق)، فلش ها را روی هر کدام چرخانده اند. دیگر. فقط اداره حمایت اجتماعی و آموزشی و توانبخشی کودکان وزارت آموزش و پرورش به طور نامطمئن گفته است که مقامات محلی اجازه داده اند که بچه ها خارج شوند. کمیته آموزش منطقه آمور به شدت به تماس ما واکنش نشان داد: "تا زمانی که تصمیم دادگاه صادر نشود، ما در مورد چیزی اظهار نظر نخواهیم کرد!" وقتی از من پرسیدم که چطور ممکن است عکس‌های دوقلوها در یک وب‌سایت آمریکایی قرار بگیرند، تلفن را در آن طرف خط از من گرفتند. و مدیر یتیم خانه بلاگووشچنسک، سوتلانا لیاخ، اظهار داشت که دوقلوهای تولیموف هرگز در فهرست شاگردانش قرار نگرفته اند...» این سخنان تحقیقات را به پایان می رساند. این عکس که از یک روزنامه آمریکایی به عاریت گرفته شده است، خانواده‌ای «مدل» را با سه کودک روسی نشان می‌دهد که برای وضوح بیشتر، سرهایشان دایره‌بندی شده‌اند، این مفهوم وجود دارد: «ژنیا، ویتیا و ولودیا هنوز نمی‌دانند چه چیزی در انتظارشان است».

همانطور که از محتوای مطالب مشخص است، نویسنده بر اساس مطالب منتشر شده در رسانه های آمریکایی و اینترنت و اظهار نظر در مورد حقایق ارائه شده در آنها است. هیچ پیوندی به منابع خارجی وجود ندارد، به استثنای عکس ذکر شده در بالا. نویسنده قبل از بخش پایانی مسئله انتزاعی را حل می کند: او به جستجوی اطلاعات در رسانه های خارجی می پردازد، تصویر رویدادها را بر اساس حقایق جمع آوری شده بازسازی می کند، تحقیقات خود را ساختار می دهد و به آن شکل ادبی «خوانا» می دهد. نگرش نویسنده به رویدادها با استفاده از ابزار مجازی و بیانی و ارزیابی مستقیم بیان می شود. در بخش آخر، تابع انتزاعی، که می‌توان آن را به صورت مشروط به عنوان کار با منابع تعریف کرد، جای خود را به فعالیت تحقیقی مستقیم و فعال می‌دهد، جایی که روش مصاحبه نقش اصلی را بازی می‌کند. همه جنبه های وضعیت درگیری در اینجا به یک گره تنیده شده است و اگرچه نویسنده مقصران خاصی را برای جنایت پیدا نمی کند، اما بی مسئولیتی و بی تفاوتی مقامات به وضوح از سوی او به خواننده اجازه می دهد تا نتیجه درستی بگیرد.

روی آوردن به اینترنت هنگام انجام روزنامه نگاری تحقیقی در نهایت می تواند منجر به همکاری خبرنگاران کشورهای مختلف (یا روزنامه نگاران داخلی معتبر در کشورهای مختلف) در مورد یک مشکل مشترک شود. در این صورت روش های انجام بررسی، شکل ارائه مطالب، ارزیابی اثربخشی اجرا و سایر ویژگی های ژانر دستخوش تغییر می شود.

با کاتالوگ کوتاه زیر از سایت های رسانه ای منطقه ای و سایت های خارجی می توان به یک روزنامه نگار در استفاده از فناوری اطلاعات کمک کرد:

شب روستوف http://www. icomm ru/home/vechrost/ ^ - عصر استاوروپل http://www. استاوروپل شبکه/پرس/جلیقه

شماره شهر http://www. شهر ru/gorodn. htm

زندگی http://www. پیک. aaanot. ru; www. رلگا ru

Komsomolskaya Pravda در Don http://kprostov. جئو ru

کراسنودارسکایا پراودا http://www. اتحاد جماهیر شوروی به/روسیه/kp/

دهقان http://www. کرست aaanet. ru;

اخبار کوبان http://kubinfo. kubannet. ru

چکش http://www. molot aaanet. ru

اندیشه علمی قفقاز http://www. rnd. runnet. ru/win/rsu/stc/

اوستیای شمالی http://sevos. آلانینت ru

Stavropolskaya Pravda http://www. استاپراودا ru

استراحتگاه سلامت دریای سیاه http://www. chr. سوچی ru

ستاره جنوبی http://stud. ریاضی. rsu. ru/reg/uz/star. htm

Don-TR http://www. don-tr. tis ru

منطقه جنوبی http://www. منطقه tis ru

انجمن مطبوعات روزنامه جهان http:// www. آنها را فشار دهید. org

آژانس اطلاعات ایالات متحده http://www. آمریکا دولت

فدراسیون بین المللی روزنامه نگاران http://www. ifj org

هنگامی که صحبت از روزنامه نگاری تحقیقی به میان می آید، توصیه M. برلین از راهنمای سریع برای گزارشگری تحقیقی می تواند به عنوان راهنمای مفیدی برای خبرنگاران باشد، اگرچه همه توصیه های او بدون مناقشه نیستند: «نویسنده می تواند با بیانی شروع کند که منعکس کننده ماهیت است. موضوع: «تحقیق تایمز نشان داد که شهردار در سه سال گذشته حداقل 300 هزار دلار از خزانه شهر اختلاس کرده است.» این مطالب همچنین می‌تواند با داستانی درباره یک پرونده فساد یا مثلاً با داستانی درباره زنی که نیاز به مراقبت پزشکی داشت، اما نمی‌توانست آن را دریافت کند، زیرا سیستم به خوبی کار نمی‌کرد، شروع شود. روایت باید به صورت تدریجی و متناوب وقایع دراماتیک تا نقطه اوج انجام شود.

در هر صورت لحن نشریه باید آرام باشد. فقط حقایق نیازی به کنایه، بدخواهی، عصبانیت و انتقاد نیست. زبان باید خنثی باشد. بگذارید حقایق خودشان صحبت کنند، و اجازه دهید خواننده عصبانی شود زیرا درباره آن حقایق خوانده است. تمام عبارات باید ارجاعاتی به آن داشته باشند