و آقای باژنف شامل ج. پنج مورد از جاه طلبانه ترین پروژه های واسیلی باژنوف

واسیلی ایوانوویچ باژنوف در فوریه 1737 در خانواده ایوان باژنوف که در روستای دولسکی، ناحیه مالویاروسلاوسکی، استان کالوگا خدمت می کرد، به دنیا آمد. هنگامی که پسر تنها سه ماه داشت، والدینش به مسکو نقل مکان کردند.

جرأت می کنم در اینجا ذکر کنم که من قبلاً به عنوان یک هنرمند متولد شده بودم. من یاد گرفتم که روی شن و ماسه، روی کاغذ، روی دیوارها بکشم - خود باژنوف در مورد خودش گفت. "به هر حال، در زمستان من اتاق ها و مجسمه ها را از برف ساختم که اکنون دوست دارم آنها را ببینم." اما پسر به خوانندگان در صومعه Passion فرستاده شد: با توجه به

ای سنت، او باید راه پدرش را دنبال می کرد. اما باژنوف به طور غیرقابل کنترلی می خواست نقاشی کند: "من قدیسان را با افکارم در زیر انتقال به دیوارها از کلیسا منتقل کردم و ترکیب خود را ساختم که اغلب به خاطر آن شلاق می خوردم."

و پسر با این وجود به هدف خود رسید - در سال 1753 واسیلی در تیم معماری پذیرفته شد.

به رهبری اوختومسکی. پذیرفته شده اما اعتباری ندارد. او در هیچ جای لیست شاگردان اوختومسکی دیده نمی شود. ظاهراً واسیلی به عنوان شنونده آزاد در آنجا منصوب شد. دیمیتری واسیلیویچ از توانایی های باژنوف بسیار قدردانی کرد، اما با آگاهی از وضعیت اسفناک او، ترجیح داد او را آزاد کند.

دانش آموز از کلاس های اجباری و اغلب به او فرصت کسب درآمد اضافی می داد. به درخواست موسسات دولتی و افراد، او واسیلی را به عنوان غزال (شاگرد) به سایت های ساخت و ساز فرستاد تا تخمین بزند، تا ساختمان های نیازمند بازسازی یا تعمیر را بررسی کند.

یک سال بعد در سرنوشت واسیا

لیا مسیر جدیدی را در پیش گرفت: او در دانشگاه مسکو پذیرفته شد. و هنگامی که "آکادمی هنر در سن پترزبورگ تأسیس شد و اتاق دار ارشد ایوان ایوانوویچ شووالوف که مسئولیت آن را بر عهده داشت از دانشگاه مسکو چندین دانش آموز توانمند در هنرهای زیبا خواست ، باژنوف فراخوانده شد.

اولین زندگی نامه Bazhenov E. Bolkhovitinov می گوید: ابتدا در میان آنها شروع شد و به سن پترزبورگ فرستاده شد.

دانشجویان دانشگاهی از حمایت کامل دولت برخوردار بودند. علاوه بر علوم هنر، تاریخ، کالبد شناسی، اساطیر، ریاضیات و زبان های خارجی به دانش آموزان آکادمی آموزش داده می شد. پ

روزهای سه‌شنبه، چهارشنبه و پنج‌شنبه، دروس در «اتاق نقاشی» برگزار می‌شد. آنها توسط ژیله مجسمه ساز، للورین نقاش، مورئو نقشه کش و اشمیت حکاکی رهبری می شدند. آنها صنعتگران ماهری بودند. آنها به تأسیس مدرسه آکادمیک نقاشی روسیه کمک کردند و کهکشانی از هنرمندان با استعداد را پرورش دادند. باژنوف با معلم خوش شانس بود

آتلیه ها و علوم معماری. او زیر نظر معماران با استعداد S.I. شواکینسکی و A.F. کوکورینوف

باژنوف با افتخار گفت: "پس من اولین کسی بودم که آکادمی هنر را راه اندازی کردم." در آکادمی که در پاییز 1757 تأسیس شد، او بزرگ‌ترین شاگردان بود که قبلاً بسیار تسلط یافته بود.

و برای کوچکترها احتمالاً نه آنقدر رفیق که معلم اول شد.

سه سال بعد، باژنوف با نقاش جوان آنتون لوسنکو به خارج از کشور سفر می کند. آکادمی هنر سنت پترزبورگ به بازنشستگان خود سالانه 350 روبل برای نگهداری اختصاص داد. برای 50-60 فرانک در ماه در پاریس خیلی نیست

شما برای پیاده روی می روید به همین دلیل، باژنوف و لوسنکو مجبور شدند یک اتاق نسبتاً ساده در حومه پاریس، در یک محله ارزان اجاره کنند.

در فرانسه، برای اولین بار، باژنف، نه تنها در حکاکی ها و طراحی ها، آن معماری جدید را دید که البته مربیان آکادمیک او قبلاً در مورد آن صحبت کرده بودند.

قواعد سبک جدید توسط معمار برجسته شارل دو ویلی به باژنوف آموزش داده می شود. باژنوف بعداً گفت: "رفقای من، جوان فرانسوی، پروژکتورهای مرا از من دزدیدند و با حرص از آنها کپی کردند." ظاهراً در آن زمان نیز با نبوغ و تخیل زنده خود در بین دانش آموزان خود برجسته بود.

حدود یک و نیم

سالها بدون توجه گذشت در این مدت، خانه غیرجذاب فرستادگان آکادمی سنت پترزبورگ تا حدودی دگرگون شد، با نقاشی های متعدد، مدل های مینیاتوری ساخته شده توسط باژنوف، طرح ها، نقشه ها، پروژه های او تزئین شد.

امتحانات آکادمی پاریس بیش از موفقیت آمیز بود.

باژنوف که به خوبی آماده شده بود جرات کرد اول برود. او مدلی از ستون لوور را که با دقت جواهرسازی ساخته شده بود به بازرسان ارائه کرد. او همچنین طراحی، طراحی، قلمزنی ارائه کرد. و همچنین با دانش و تخیل خشن خود مشاهیر پاریس را تسخیر کرد.

شایعه موفقیت های خلاقانه باژنوف و ال

Osenko، در مورد موفقیت خود را در مطالعات به سن پترزبورگ آمد. در آنجا نیز بر اساس آثار ارسالی مستمری بگیران، فقط به صورت غیابی، امتحانی ترتیب داده شد. رتبه ها بالاترین بود.

اخطاریه ای به پاریس فرستاده شد که در آن آمده بود "لوسنکو باید در مسکو باشد و باژنف باید زمستان را در رم باشد." Bazhenov دریافت دو سال

گذرنامه خارجی خود را بسته بندی کرد، با معلمان و لوسنکو خداحافظی کرد و در پایان اکتبر 1762 برای آشنایی بیشتر با فرهنگ اروپایی، مطالعه سبک های معماری و بناهای معماری دوره های مختلف به ایتالیا رفت.

اما یک سال و نیم در ایتالیا به راحتی بدست نمی آید

به باژنوف عصبی و تأثیرپذیر. پول کافی وجود نداشت، کم و بی وقت از سن پترزبورگ فرستاده شد، او تنها بود، فریب خورد، حتی توسط دزدان مورد حمله قرار گرفت... باژنف به سختی خود را به پاریس رساند و تا زمانی که آکادمی مستحق پرداخت هزینه شد در اینجا ماند. بدهی هایش و راه خانه

ژنوف در 2 مه 1765 به میهن خود بازگشت. او درست در جشن بزرگ به افتخار منشور جدید آکادمی هنر به سن پترزبورگ آمد. اما آکادمی باژنوف را آزرده خاطر کرد. برای او لباسی دوختند که بعداً برایش پول خواستند، او را به دانشگاه ارتقا دادند، اما یک مقام استادی که مدتها وعده آن را داده بودند، یعنی

و حقوق تعیین نشده است. رهبری که اینجا تغییر کرده بود به او نیازی نداشت. علاوه بر این، باژنوف آزمایشی داده شد که از آن سایر دانشگاهیان در امان ماندند - آنها پیشنهاد کردند یک پروژه کوچک برای تأیید رتبه عالی ایجاد کنند ... او آن را با درخشش و گستردگی کامل کرد و بسیار فراتر از برنامه داده شده بود.

برنامه من

بعداً کاترین به باژنوف دستور داد تا پروژه ای برای مؤسسه دختران نجیب در صومعه اسمولنی ایجاد کند. معمار این سفارش را در کمترین زمان ممکن انجام داد. ترکیب باشکوه و برازنده بسیاری را با نبوغ معماری، ترکیبی ارگانیک از سنت‌های متنوع شگفت‌زده کرد.

اشکال سنتی معماری روسیه اما متأسفانه موضوع به تعریف و تمجید خلاصه شد. پروژه ناتمام ماند. پس از تاخیرهای طولانی، اولویت به پروژه معمار Quarenghi داده شد.

بازدید از حیاط کوچک بی توجه نبود. تزارویچ پاول که مجذوب داستان های باژنوف شده بود آتش گرفت

من می خواهم کاخ خود را در جزیره سنگی بسازم. باژنف به سرعت این دستور را انجام داد. این کاخ به سبک کلاسیک ساخته شده است. بعداً بازسازی شد. اما شواهدی از یک مسافر فرانسوی وجود دارد که این ساختمان را در نسخه اصلی آن دیده است: «بسیار زیبا است، به خصوص که

با دادن موقعیت مکانی آن (در سواحل نوا). طبقه پایین با چندین پله بالا رفته است. در اینجا ابتدا تالار بزرگی را می بینیم که با آرابسک تزئین شده است، سپس سالنی بیضی شکل که با طول زیادش کمی باریک به نظر می رسد. قسمت تزئینی در آن بسیار ساده است. سمت راست اتاقی است که از آن

در شاخ به یک تئاتر کوچک منتهی می شود، نسبتاً زیبا... نمای باغ با ستون هایی تزئین شده است. در انتهای باغ یک کلیسای کوچک ساخته شده از آجر قرار دارد: سبک گوتیک که سعی شده در ساخت آن تقلید شود، جلوه زیبایی ایجاد می کند.

سرانجام گریگوری اورلوف فرمانده توپخانه و

استحکامات، باژنوف را به خدمت خود دعوت کرد و از امپراتور درخواست یک درجه غیرمنتظره کاپیتان توپخانه برای یک معمار کرد. باژنوف همراه با حامی و کل دربار سلطنتی سنت پترزبورگ را ترک کرد و در آغاز سال 1767 به زادگاه خود مسکو بازگشت.

باژنف اندکی پس از ورود به مسکو ازدواج کرد.

همسر او آگرافنا لوکینیچنا کراسوخینا، دختر یکی از اشراف کشیرا بود که زود درگذشت. در همین حال، کاترین دوم با معماری "بیمار" شد. اورلوف تصمیم گرفت از این فرصت استفاده کند. او تلاش کرد تا موقعیت های از دست رفته خود را در دربار بازگرداند تا پوتمکین فعال را برکنار کند. بنابراین، اورلوف توصیه کرد

Bazhenov برای توسعه یک پروژه غیر معمول و جسورانه، به طوری که از طریق او، Orlov، به امپراتور پیشنهاد داد که ساختن ساختمانی را آغاز کند که علاقه عمومی را برانگیزد.

باژنف هیچ قولی نداد، اما او این پیشنهاد را رد نکرد. در آن زمان کرملین در ویرانی و ویرانی شدید و از همه مهمتر آن بود

معماری باستانی به نظر روشنفکران قرن 18 بی نظم و بی شکل بود. باژنف جرأت کرد نسخه خود را از قصر ارائه دهد. اما فقط در مقیاسی متفاوت: از یک پرسترویکای ساده، او یک ایده معماری غول‌پیکر خلق کرد که به ساخت کل کرملین با یک قصر پیوسته در داخل خلاصه شد.

سه تای آنها قرار بود همه کلیسای جامع کرملین با ایوان کبیر باشد. ایده باژنوف اورلوف را شوکه کرد، اما او در واقعیت چنین طرح های بزرگ شک داشت.

تا تابستان 1768، باژنوف کار بر روی طرح ها را به پایان رساند و پروژه بازسازی خود را آغاز کرد و یک مدل بزرگ از کرملین ایجاد کرد.

قصر. مقدمات ساخت و ساز آغاز شد. در ماه ژوئیه، یک اکسپدیشن ویژه برای ساختن کاخ تشکیل شده بود. ریاست آن را سپهبد ایزمایلوف بر عهده داشت. پس از بررسی کامل ساختمان های کرملین و توسعه دقیق طرح های ساخت و ساز، اعضای اکسپدیشن شروع به تهیه یک برآورد کردند.

طبق برآوردهای اولیه، بیست یا در موارد شدید سی میلیون روبل باید مورد نیاز می بود.

اکسپدیشن در خود کرملین، در کاخ کوچک پوتهشنی مستقر شد. اینجا آپارتمان معمار بود که به زودی همسر جوانش را به آنجا آورد. و در کنار آن ساختمان چوبی یک طبقه با عجله ساخته شد.

یک ساختمان مهم با یک تالار هشت ضلعی وسیع، خانه نمونه است. سپس یک مدل چوبی عظیم از کرملین آینده را در آن ساختند. این مدل، به گفته باژنوف، "نیمی از تمرین" است، یعنی ساختمان تمام شده، که به شما امکان می دهد صحت ترکیب و نسبت های آن را بررسی کنید.

این مدل همه را تحت تاثیر قرار داد، حتی ل

افرادی که نسبت به پروژه باژنوف بدبین یا بی اعتماد بودند. خیلی چیزها قابل توجه بودند - هم تکنیک ساخت و هم ابعاد خود مدل. طوری بودند که چند نفر می توانستند در حیاط ها قدم بزنند. در نسبت های خود، مدل از نظر ریاضی دقیقاً با ابعاد آینده مطابقت داشت

کاخ فعلی

نمای ساختمان اصلی کاخ که توسط باژنوف طراحی شده بود دارای مفصل بندی پیچیده ای بود. دو طبقه زیرین توسط یک روستایی و قرنیز افقی پیوسته به هم متصل شده و به عنوان نوعی پایه برای دو طبقه بالایی عمل می کردند. تمام طبقات با تزئینات تزئینی و ستون ها در یک کل متحد شدند. قابل اجرا

گوشه، که با مجسمه تزئین شده بود، توسط چهارده ستون حمایت می شد. در دو طرف تاقچه مرکزی - ده ستون، پشت آنها - تاقچه های دو ستونی. در طاقچه های دیوارها گلدان های برازنده ای وجود داشت. بنابراین، تمام نمای ساختمان مرکزی غنی‌ترین و زیباترین تزئینات معماری بود.

یون. نمای داخلی ساختمان اصلی، مشرف به حیاط، تقریباً همان طراحی پر تزیینات را داشت.

محیط چشمگیر بود - یک نیم دایره بزرگ با یک پایه چهار مرحله ای بلند، ستون های مرمری متعدد. دور به ساختمان اصلی، آنجا متصل بود

ورودی با سه طاق زیبا بود. ورودی با تزئینات غنی با ستون هایی قاب شده بود. از سمت دیگر دور به سالن تئاتر متصل می شد. جلوه خاصی از ورودی اصلی آن ایجاد شد که پله های متقاطع گسترده ای از آن عبور می کردند. دیوارهای تئاتر با ستون های یونی تزئین شده بود.

طراحی داخلی، به ویژه سالن مرکزی کاخ، که در اندازه خود چشمگیر است، کمتر تماشایی بود. این مدل و پروژه بی سابقه در دربار سلطنتی اروپا با اشتیاق و حسادت صحبت شد.

با این حال، در بهار 1771، کار باید متوقف می شد: یک اپیدمی طاعون در مسکو فرود آمد. و

اقدامات سخت، اما کم موثر مقامات، نارضایتی مردم شهر را برانگیخت. شورش در گرفت، اسقف اعظم مسکو آمبروز کشته شد، جمعیت اتاق های او را در کرملین، در فاصله ای دورتر از خانه مدل، شکستند. باژنف از سرنوشت مدل گرانبهای خود که از چوب خشک ساخته شده بود می ترسید. اما شورش در دو روز

سرکوب شدم، مدل جان سالم به در برد، اپیدمی فقط تا زمستان فروکش کرد.

تابستان بعد، مرحله جدیدی از کار با تعطیلات آغاز شد - آنها یک گودال پایه برای پایه کاخ حفر کردند که یک سال بعد در فضایی حتی با شکوه تر گذاشته شد. اما سالها گذشت و ساخت و ساز از پایه بالاتر نرفت - بودجه کافی وجود نداشت.

در بهار سال 1775، امپراتور دستور داد که گودال پایه را پر کنند، به این معنی که کار باید متوقف شود. باژنوف رنجیده از هدایت پر کردن گودال امتناع کرد: "من آن را به کسی می سپارم که برای خیر انتخاب می شود."

در این بین، او غرفه های چوبی را در خارج از شهر، در میدان خودینکا ساخت تا پیروزی بر آن را جشن بگیرد.

رکامی ساختمان های خیالی با معماری غیر کلاسیک و نسبتاً شرقی نماد تاگانروگ، کرچ، آزوف و سایر شهرهایی هستند که پس از پیروزی به روسیه رفتند.

اکاترینا ساختمان های زیبا و غیر معمول را دوست داشت. اینگونه بود که او می خواست ملک جدید خود را ببیند - که به تازگی در نزدیکی مسکو تزاریتسین خریداری شده است

O. در شیب تپه ای که به سمت یک حوض بزرگ فرود می آید، باژنوف، به نظر می رسد، به طور آزاد، بسیاری از ساختمان های نسبتا کوچک ساخته شده از آجر قرمز را ترتیب داد. او می خواست آنها را با کاشی های رنگی، به شیوه ساختمان های قدیمی مسکو تزئین کند. اما ملکه این ایده و سپس آجر قرمز را رد کرد

ich عملاً با منبت‌هایی از سنگ‌های سفید تراشیده شده به راه افتاد.

نوعی قدمت مصنوعی، قرون وسطی معمولی و تقریباً اسباب بازی، در ظاهر تزاریتسین احساس می شد. در آن روزها، تمام معماری قرون وسطایی، که هنوز بین دوره ها و کشورها تمایز قائل نشده بود، "گوتیک" نامیده می شد. کلاسیک گرایان آن را «نپر

چابک، به دلیل ناآگاهی سازندگان سابق تحریف شده است، اما همچنان باژنوف را جذب می کند. درست است، در طول ساخت تزاریتسین، او به هیچ سبک خاصی پایبند نبود: او آزادانه پنجره‌های لانست گوتیک اروپای غربی را با آجرکاری طرح‌دار ساختمان‌های روسی قرن هفدهم ترکیب کرد که در

حکاکی روی سنگ سفید نمادهای دولتی - در اینجا مونوگرام کاترین و عقاب دولتی دو سر است.

ده سال باژنوف تزاریتینو را ساخت. هر بهار او با خانواده‌اش از خانه‌ای که اخیراً خریداری کرده بود به آنجا نقل مکان می‌کرد تا دائماً سر کار باشد. در اینجا، بر خلاف کرملین، او

خود لال: امور مالی را مدیریت کرد، مواد را از قبل خریداری کرد، کارگران استخدام کرد. ساخت و ساز رشد کرد و پول از سنت پترزبورگ به آرامی بیشتر و آهسته تر آمد. واسیلی ایوانوویچ گاه و بیگاه معلوم شد که مقصر است. علاوه بر این، آنها توسط بدهی ها و دعوی قضایی شکنجه شدند. او خسته بود، در چهل سالگی احساس می کرد یک پیرمرد است. در پنیر ملکه

بچه ها بیمار نشدند، پسر کوچکتر درگذشت ...

در تابستان سال 1785، ملکه سرانجام رسید و از املاک تقریباً تمام شده، که فقط از روی نقشه ها می دانست، بازدید کرد. خانه های زیبا به نظر او کوچک و تنگ به نظر می رسید - همه چیز روی کاغذ چشمگیرتر به نظر می رسید. او دستور داد تا تزاریتینو را بازسازی کنند و ساخت و ساز را به K

کاخ در تزاریتسین بلافاصله ویران نشد. MM. ایزمایلوف در تلاش بود تا راهی برای خروج از این وضعیت بیابد تا به نحوی به باژنف کمک کند. او نگران دوستش و کازاکوف بود. همکاران موافقت کردند: باژنوف، بدون اجازه خاص، نسخه جدیدی از کاخ را خواهد ساخت و قبل از آن را ارائه خواهد کرد.

کازاکوف چه خواهد کرد؟ اما کاری از دستش نرسید، باز هم کار به هدر رفت. کاترین کار باژنوف را رد کرد، بدون اینکه او را به درستی بشناسد. در فوریه 1786، دستوری صادر شد "در مورد برچیدن ساختمان اصلی ساخته شده در روستای Tsaritsyno به زمین و تولید بعدا (اما

ساختمان) طبق طرحی که به تازگی تایید شده توسط معمار کازاکوف ساخته شده است.

کازاکوف در نسخه خود از کاخ سعی کرد تا حد امکان سبک معماری قدیمی روسی را که باژنوف انتخاب کرده بود حفظ کند. اما او هم بدشانس بود. این کاخ در سه طبقه و با تاکید بر بخش مرکزی ساختمان طراحی شده است.

با این حال، در طول ساخت و ساز، بسیاری از موارد باید دوباره انجام می شد، زیرا تخصیص اعتبارات به طور مداوم کاهش می یافت. نتیجه تفاوت بزرگی بین پروژه و ساختمان تکمیل شده است.

معلوم شد که واسیلی ایوانوویچ عملاً از ساخت و ساز Tsaritsyno حذف شده است. یک سال مرخصی استعلاجی گرفت

و: بینایی بدتر شد، دل و اعصاب شوخی کردند. در دسامبر 1786، باژنف از کنت A.A. بزبورودکو، اولین منشی امپراتور برای پذیرش عریضه ها، مرخصی را با حفظ حقوق تمدید کرد تا در نهایت سلامتی خود را بهبود بخشد. در صورت امتناع، باژنوف نیز با استعفا موافقت کرد، "اما با حقوق بازنشستگی

از آن، مانند همه رعایا وفادار اعلیحضرت شاهنشاهی، استفاده کنید، زیرا همانطور که جناب عالی می دانید، من به اندازه خانواده بزرگم نفقه ندارم و علاوه بر این، برای پرداخت بدهی ها لازم است. درخواست پذیرفته شد.

حتی قبل از دوم خود، Tsaritsyn، فاجعه، معمار

دوستان جدیدی ظاهر شدند که به غلبه بر آشفتگی معنوی و ناامیدی کمک کردند. اینها ماسونها بودند. باژنف از دیرباز با وارث تاج و تخت، پاول پتروویچ، آشنا بود و زمانی که به سن پترزبورگ آمد، کتاب های ماسونی چاپ شده در مسکو را به او تحویل داد. کاترین دوم مشکوک ماسون ها را به x بودن متهم کرد

otyat "گرفتن" وارث فرقه خود، او را مطیع کنید. این یک جنایت دولتی بود. نیکولای نوویکوف، روزنامه نگار و ناشر که زمانی باژنوف را در نظم فراماسونی پذیرفت، بیشترین آسیب را دید. خود معمار لمس نشد، اما ملکه کار دیگری برای او پیدا نکرد.

البته واسیلی اول

وانویچ نه تنها دستورات سلطنتی را انجام داد، بلکه متأسفانه اطلاعات کمتری در مورد آنها وجود دارد: اسناد معمار و بسیاری از مشتریان او حفظ نشده است. به طور واقعی مشخص است که در دهه 1780 باژنوف خانه ای برای مرد ثروتمند P.E. پاشکوف این کاخ بر روی تپه ای بلند در مقابل کرملین مسکو خودنمایی می کند

این ساختمان قدیمی کتابخانه دولتی روسیه است. در همین حال، کار معمار دشوار بود: سایت ناهموار است، از یک طرف به شدت در حال حرکت به سمت پایین، و از سوی دیگر - به شدت باریک می شود. با این حال، باژنوف موفق شد ناراحتی های خود را به مزیت تبدیل کند: او دروازه های ظریفی را در انتهای باریک قرار داد.

که از طریق آن منظره ای از خانه باز می شود، نما به طور گسترده در لبه تپه بالای باغ که به سمت شهر فرود می آید مستقر می شود - تصمیمی که به طور تصادفی پروژه بازسازی کرملین را تکرار نمی کند.

باژنوف در اینجا به معنای واقعی کلمه یک داستان قلعه-پری را خلق کرد. یک خبره و دانشمند بزرگ معماری روسیه I. Grabar

می‌نویسد: «پیدا کردن نسبت کامل‌تر از همه بخش‌های یک ساختار واحد دشوارتر از آنچه در اینجا به دست آمده است.»

نظر روس ها و خارجی ها متفق القول بود: "خانه پاشکوف" مروارید معماری روسیه است. خبرگان معماری تاکید کردند که با وجود پیچیدگی تکنیک های ترکیب بندی،

ایده هنرمند با شجاعت، پرواز فانتزی و در عین حال متفکر بودن کوچکترین جزئیات متمایز می شود. این به همان اندازه برای ترکیب به عنوان یک کل و چیدمان داخلی محل و همچنین برای طراحی خارجی مشخص است.

در سال 1792، باژنف مجبور شد به سنت پترزبورگ، به خانه ای ساده نقل مکان کند.

سمت معمار در دریاسالاری او اکنون عمدتاً در کرونشتات - پادگان ها ، کارخانه قند ، سوله های جنگلی و اغلب طبق نقشه هایی که بیش از یک بار استفاده می شود - ساخته است - لازم بود بیشترین صرفه جویی در پول عمومی داشته باشد و ویژگی های هنری چنین ساختمان هایی از مقامات دریاسالاری انجام نشد. اصلا

علاقه مند. به همین دلیل است که آنها آخرین پروژه بزرگ معمار - بازسازی پس از آتش سوزی بندر گالی در جزیره واسیلیفسکی در سن پترزبورگ را نپذیرفتند: "بسیار گسترده و باشکوه" بود و بنابراین گران بود ...

کاترین دوم در سال 1796 درگذشت. حامی دیرینه پاول باژنوف امپراتور شد

اهم واسیلی ایوانوویچ بلافاصله از او رتبه مهم و دهکده ای با هزاران روح رعیت دریافت کرد. فرصت های خلاقانه گسترده ای دوباره در برابر او گشوده شد... در آغاز سال 1799، امپراتور هدیه دیگری به معمار داد: او او را به معاونت آکادمی هنر منصوب کرد - سمتی که با معرفی شد.

مخصوصا برای باژنوف. بنابراین او پیروز به آکادمی خود بازگشت که بیش از سی سال پیش او را رد کرد.

و قدرت برگشت. معاون شصت ساله رئیس جمهور مشتاق بازسازی آکادمی فرسوده، آموزش هنرمندان جوان و جستجوی استعدادها بود. اما او برای این کار وقت دارد

معلوم شد که دیگر وجود نداشته است. در تابستان 1799، باژنوف فلج شد.

در پایان ژوئیه، در یکی از شب های سفید، واسیلی ایوانوویچ از بچه ها - اولنکا، نادژدا، ورا، ولادیمیر، وسوولود و بزرگ ترین پسرانش، کنستانتین - خواست که در کنار تخت او جمع شوند تا یک سخنرانی خداحافظی کنند. 2 آگوست archi بزرگ

معمار واسیلی باژنوف

واسیلی ایوانوویچ باژنوف (1737-1799) - معمار، گرافیست. او در مسکو و سن پترزبورگ کار کرد. این نماینده سبک کلاسیک در نظر گرفته می شود. من خودم را در نئوگوتیک امتحان کردم.

طبق نقشه باژنوف، قرار بود یک مرکز عمومی در محل یک قلعه قرون وسطایی با نبردهای خالی ظاهر شود که خیابان های اصلی شهر به میدان بیضی شکل آن منسجم می شد.

باژنوف قصد داشت ساختمان‌های قدیمی صومعه و اداری را از کرملین حذف کند و کاخ وجوه، ایوان سرخ، کاخ ترم، برج ناقوس ایوان بزرگ، کلیساهای آسمپوس، فرشته و کلیساهای بشارت را دست نخورده باقی بگذارد. او معتقد بود که با حذف شلوغی ساختمان‌های قرون وسطایی، بر اهمیت قدمت باقی مانده در قاب مدرن تأکید می‌کند.

برای شروع، قرار بود بخشی از دیوار کرملین مشرف به خاکریز و سه برج را تخریب کند. یکی از نماهای کاخ از آنجا بیرون می‌رفت که پلکانی وسیع و باز از خاکریز به آن منتهی می‌شد. از آنجایی که تپه قبلاً اشغال شده بود، قرار بود به طور کامل "پاکسازی" شود. کاترین این پروژه را تأیید کرد و کرملین شروع به فروپاشی کرد: در 1770-1771. دیوار و برج Taynitskaya را تخریب کرد.

اما در سال 1775، به دستور کاترین، بازسازی کرملین متوقف شد. برای باژنوف و کازاکوف، این یک ضربه جدی بود - هفت سال زندگی از دست رفت!

دلایل مختلف بود:

• جنگی با ترکیه آغاز شد و کاترین پروژه گران قیمتی را برای نشان دادن ثبات موقعیت مالی روسیه به ترکیه آغاز کرد. در واقع، در سال 1774 صلح کیوچوک-کاینارجی منعقد شد.
• کاترین نمی خواست مسکو را تجلیل کند.
• خیلی چیزها باید در کرملین شکسته شوند. معلوم شد که در عمل دشوار است.

در کل کرملین مقاومت کرد. در سال 1783 دیوار و برج بازسازی شدند. می گویند از همان آجر استفاده کرده اند که بر خلاف سنت نتوانسته اند آن را از هم جدا کنند.

واسیلی باژنوف به خوبی هنر برنامه ریزی را با ظرافت فرم ساختمان های در حال طراحی ترکیب کرد. اگر او پروژه خود را محقق می کرد، حاکمان ما در یک کاخ اروپایی زندگی می کردند، نه در یک قلعه قرون وسطایی.

زخم های پس از شکست در بازسازی کرملین زمان برای التیام یافتن نداشت، زیرا کاترین به واسیلی باژنوف دستور داد تا کاخ را در تزاریتسین بسازد. از 1776 تا 1785 به طول انجامید. ده سال کار سخت، سرمایه گذاری پول خود به دلیل بودجه ضعیف... در پنجاه سالگی ناقص، باژنوف شصت ساله به نظر می رسید.

کار پذیرفته نشد، معمار از ساخت و ساز حذف شد و تکمیل کاخ به ماتوی کازاکوف سپرده شد.

کاترین چیزی علیه گوتیک نداشت: در همان زمان، کاخ مسافرتی پتروفسکی را که توسط کازاکوف به سبک نئوگوتیک ساخته شده بود دریافت کرد. و سپس، تمام راه حل های معماری با او در طرح ها هماهنگ شد.

دلیلش متفاوت بود خشم ملکه به دلیل نزدیکی باژنوف به فراماسون ها و تماس های او با وارث پاول بود که در پس زمینه شایعات در مورد سوء قصد قریب الوقوع رخ داد. در این شرایط، نمادهای ماسونی بر روی دیوارهای کاخ، بدون اندازه چسبیده، بهانه ای شد.

خانه پاشکوف

خانه پاشکوف معروف ترین ساخته باژنوف و شاید یکی از زیباترین ساختمان های شهر است.

به یک معنا این خانه اعتراضی است. بر روی تپه واگانکوفسکی، روبروی کرملین قرار دارد که بازسازی آن ده سال پیش بیهوده تلاش زیادی را صرف کرد. و اکنون، یک ساختمان زیبا، علیرغم اندازه اش، بر فراز کرملین بلند شده است و می گوید: "ببین چه چیزی را از دست دادی!" سبک و زیبا، به عنوان سرزنش یک قلعه قرون وسطایی با نبردها ایستاده است.

ساخت و ساز در سال 1784 آغاز شد و در سال 1786 به پایان رسید که برای معمار کشنده بود. در آن سال، به وصیت ملکه، او بیکار شد.

آخرین دوره

واسیلی باژنوف به مدت شش سال در مطب خصوصی بوده است. این تأثیر چندانی بر فهرست آثار معمار نداشت. ظاهراً مشتریان از ترس خشم ملکه نام نویسنده پروژه ها را فاش نکردند. تنها در سال 1792 باژنوف به هیئت دریاسالاری در سن پترزبورگ منصوب شد.

پل اول که در سال 1797 بر تخت سلطنت نشست، باژنوف را به یاد آورد و او را به عنوان معاون آکادمی هنر منصوب کرد. او در این پست قرار بود راه های توسعه معماری داخلی و تربیت هنرمندان را مشخص کند. این بار مرگ مانع اجرای نقشه ها شد. واسیلی ایوانوویچ باژنوف در سال 1799 در سن 62 سالگی درگذشت.

بیوگرافی باژنوف

• 1737. 1 مارس - واسیلی باژنوف در روستای دولسکی، استان کالوگا متولد شد. حرکت به مسکو.
• 1751. واسیلی باژنوف به عنوان دانشجوی آزاد در مدرسه معماری عمران D.V. منصوب شد. اوختومسکی.
• 1755. اوختومسکی واسیلی باژنوف را به دانشگاه تأسیس شده در مسکو منصوب کرد و در آنجا زبان های خارجی را مطالعه کرد.
• 1756. ژانویه - V. Bazhenov به آکادمی علوم (وزشگاه آکادمیک) که در سن پترزبورگ افتتاح می شد منتقل شد و در آنجا به تحصیل زبان های خارجی ادامه داد.
• 1757. افتتاح آکادمی هنر در سن پترزبورگ. باژنوف به درخواست او به کلاس معماری منصوب شد و در آنجا تحت هدایت چواکینسکی، کوکورینوف، دیلاموت کار کرد.
• 1760. 1 مه - برای موفقیت در مطالعات، باژنوف، با حکم سنا، "دستیار معماری در رتبه پرچمدار" منصوب شد. 12 سپتامبر - برای ادامه تحصیل به پاریس فرستاده شد.
• 1762. 19 آگوست - آکادمی سنت پترزبورگ آثار ارسالی باژنوف را برای امتحان شمارش کرد و او را به صورت غیابی به عضویت درآورد. اکتبر - عزیمت به رم برای بهبود در زمینه معماری.
• 1764. اوت - حرکت از ونیز به پاریس. تماشاگران سلطنتی
• 1765. می - بازگشت به سنت پترزبورگ.
• 1766. 2 دسامبر - کاترین دوم V. Bazhenov را به عنوان معمار در توپخانه با درجه کاپیتان توپخانه منصوب کرد.
• 1767. باژنوف "برای نیازهای توپخانه دولتی" به مسکو فرستاده شد.
• 1768. باژنوف یک طرح اولیه برای بازسازی کرملین به کاترین ارائه کرد.
• 1772. اوت - "حفاری اولین زمین" برای گذاشتن پایه برای کاخ کرملین.
• 1773. 1 ژوئن - مراسم "موقعیت اولین سنگ" کاخ کرملین.
• 1775. لغو بازسازی کرملین توسط کاترین دوم. 10 ژوئن - جشن کوچوک صلح کایناردجی. ساختمان های سرگرمی در میدان خودینکا، طراحی و ساخته شده توسط Bazhenov.
• 1776. شروع ساخت کاخ باژنوف در تزاریتسین. حرکت به مسکو N.I. نوویکوف، دوستی او با باژنوف.
• 1784-1786. ساخت خانه پاشکوف در موخوایا طبق پروژه باژنوف.
• 1786. فوریه - دستور ملکه "در مورد برچیدن ساختمان اصلی ساخته شده در روستای Tsaritsyno به زمین و در تولید بعد (ساختمان جدید) طبق طرحی که به تازگی تأیید شده است که توسط معمار کازاکوف آغاز شده است. "
• 1787. دسامبر - درخواست باژنوف از کنت A.A. بزبورودکو در مورد تمدید مرخصی به دلایل بهداشتی.
• دهه 1780 ساخت و ساز املاک A.P. یرمولوف در روستای کراسنو، خانه های یوشکوف و املاک رومیانتسف.
• 1791. فرمان کاترین دوم در مورد تحقیق از "مارتینیست ها". سفر به تزارویچ پاول و هشدار در مورد خطر.
• 1792. آغاز بررسی فعالیت های ماسون ها. دستگیری N.I. نوویکوف. حرکت به پترزبورگ. آغاز خدمت در دریابانی. ادعای مشارکت در طراحی قلعه میخائیلوفسکی.
• 1793-1796. مشارکت معمار در کارهای انجام شده در گاچینا و پاولوفسک، طراحی خانه نامعتبر، کارگاه های آموزشی برای دریاسالاری اصلی، عرصه و پادگان آراکچفسکی در نزدیکی اسمولنی.
• 1796. سپتامبر - مرگ کاترین دوم. آزادی ماسون ها. اعطای رتبه شورای دولتی واقعی به باژنوف.
• 1797. تخمگذار قلعه میخائیلوفسکی. خواهد نوشت. مشارکت در طراحی کلیسای جامع کازان.
• 1799. 26 فوریه - انتصاب باژنوف به عنوان معاون آکادمی هنر. مارس - حکم معاون رئیس آکادمی، در مورد انتشار "Uvrazh از معماری روسیه".
• 1799. 2 اوت - مرگ واسیلی ایوانوویچ باژنوف.

MOSLENTA داستان معمارانی را ادامه می دهد که به لطف آنها شهر ما ظاهر منحصر به فرد خود را به دست آورده است. امروز ما در مورد یک هنرمند درخشان، یک بومی مسکووی واسیلی ایوانوویچ باژنوف - خالق زیباترین خانه در پایتخت، یکی از نمادهای شهر ما، خانه معروف پاشکوف صحبت خواهیم کرد.

تاریخ معماری اغلب نسبت به افرادی که آن را خلق می کنند ناعادلانه است. گاهی بناهای باشکوه به دست ما می رسند، اما نام سازندگان آن قرن ها گم شده است. و گاه نام معماران در یاد مردم می ماند و ثمره اعمالشان به فراموشی سپرده می شود. و همچنین اتفاق می افتد که ما ساختمان ها را نه با نام سازندگان آنها، بلکه با افراد کاملاً متفاوت مرتبط می کنیم، گاهی اوقات اصلاً با مقیاس آنها مطابقت ندارند. سرنوشت یکی از شاهکارهای معماری شهر ما، معروف به خانه پاشکوف - شاید زیباترین و هماهنگ ترین ساختمان در مسکو - چنین است. نام فروشنده ودکا ، میلیونر عجیب و غریب پیوتر پاشکوف را جاودانه کرد ، اگرچه انصافاً باید شخص دیگری را تجلیل می کرد - معمار درخشان واسیلی ایوانوویچ باژنوف.

نقش ودکا در برنامه ریزی شهری

خانواده پاشکوف از زمان ایوان مخوف شناخته شده است؛ در زمان رومانوف های اول نمایندگان آن فرماندار شدند. یگور ایوانوویچ در زمان پیتر کبیر جوان بتمن بود ، در نبرد پولتاوا کاپیتان گارد شد ، سپس دادستان دانشکده نظامی شد و در سن پیری به سمت فرماندار آستاراخان منصوب شد. او به دلیل شرکت در بسیاری از تحقیقات مربوط به اختلاس اموال عمومی به شهرت رسید و پسران و مقامات دزد زیادی را به سیبری فرستاد. در همان زمان به اموال مصادره ای نیز دست یافت که در آن روزها امری قانونی بود.

پسرش پیوتر یگوروویچ از کودکی در گارد ثبت نام شد ، اما او بیشتر از کاپیتان ستوان هنگ سمنوفسکی پیش نرفت. اما او در آنچه در آن زمان کشاورزی نامیده می شد ماهر شد: کشور ودکا را در انحصار داشت (که تا 40 درصد بودجه را می داد) و او حق تولید و فروش معجون را از خزانه با هزینه ای ثابت خرید. با انجام صحیح تجارت و میخانه، مزایای بسیار زیادی حاصل شد. پاشکوف میلیونر شد. اما مشکل اینجاست: برعکس، چنین فعالیت‌هایی در جامعه بالا باعث احترام نمی‌شود. غرور پاشکوف جریحه دار شد و او تصمیم گرفت با روحیه ای که برای افراد همنوع او کاملاً منطقی بود پاسخ دهد: کاخی مجلل بسازد که بر همه «اشراف زادگان روح» برتری یابد.

یوهان ریشتر

مسکو. آینه اسکیزه، 1799

در زیر دو حوض سنگی با فواره هایی در وسط قرار دارد. خانه توسط شبکه ای با الگوی فوق العاده از خیابان جدا شده است. باغ نیز مانند حوض پر از پرندگان نادر خارجی است. غازهای چینی، نژادهای مختلف طوطی، طاووس های سفید و رنگارنگ در اینجا آزاد هستند یا در قفس های گران قیمت آویزان می شوند. این چیزهای کمیاب در کنار زیبایی کلی این خانه، در روزهای یکشنبه و تعطیلات، جمعیت بی شماری از مردم را به خود جذب می کند.

برای انجام این کار، میلیونر زمینی را در تپه واگانکوفسکی، روبروی کرملین خرید و از مشهورترین معمار زمان خود، واسیلی باژنوف دعوت کرد و به او کارت سفید خلاقانه و بودجه تقریباً نامحدود داد. بنابراین به لطف غرور پادشاه ودکا و استعداد استاد بزرگ، مسکو کاخی را دریافت کرد که قرن ها تزئین آن شد.

حکاکی «نمای خیابان موخوایا نزدیک خانه پاشکوف» اثر جرارد دلابارت

منظره ای باشکوه از کاخ از سمت میدان بوروویتسکایا، در واقع، سمت عقب یا نمای عقب آن. معمار می خواست کاخ را در سودمندترین مکان - در لبه تپه ای مشرف به کرملین و رودخانه مسکو قرار دهد. اما در این سمت تپه بسیار شیب دار بود که امکان ورود مناسب برای کالسکه را منتفی می کرد. باژنوف راهی برای خروج پیدا کرد: ورودی اصلی و ورودی اصلی را در طرف مقابل قرار داد، اما خود ساختمان را طوری طراحی کرد که پشت آن کمتر از نمای جلویی ظاهر و زیبا به نظر نمی رسید. این کاخ کمی مورب در گوشه سمت راست موخوایا و وزدویژنکا قرار دارد، اما از دور عالی به نظر می رسد. شیب تپه به پارکی با فواره ها و یک باغ خانه کوچک واگذار شد. از خیابان موخوایا کاملاً قابل مشاهده بود، به همین دلیل است که تماشاگران همیشه در امتداد حصار کاخ ازدحام می کردند.

دو حوض سنگی در زیر با فواره‌هایی در وسط وجود دارد. خانه توسط شبکه ای با الگوی فوق العاده از خیابان جدا شده است. باغ نیز مانند حوض پر از پرندگان نادر خارجی است. غازهای چینی، نژادهای مختلف طوطی، طاووس های سفید و رنگارنگ در اینجا آزاد هستند یا در قفس های گران قیمت آویزان می شوند. این چیزهای کمیاب در کنار زیبایی کلی این خانه، در روزهای یکشنبه و تعطیلات، جمعیت بی شماری از مردم را به خود جذب می کند. یوهان ریشتر، مسکو آینه اسکیزه، 1799.

به هر حال، پلکان برازنده ای که اکنون می بینیم در ابتدا وجود نداشت، تنها یک قرن و نیم بعد، در سال 1934 ظاهر شد. نویسنده آن طراح منظر و معمار مشهور ویتالی دولگانوف است.

در ایجاد باژنوف، می توانید تمام سبک های معماری ذاتی در نیمه دوم قرن هجدهم را بیابید (ساخت و ساز در سال های 1784-1786 انجام شد). این بر اساس فرم های کلاسیک، با رواق، ستون و آلاچیق است. خطوط ساختمان هماهنگ و برازنده است. در عین حال، نویسنده از دکور غنی که بیشتر با باروک و در برخی جزئیات حتی سنت گوتیک همخوانی دارد کوتاهی نکرده است. اما ما قبلاً بیش از یک بار گفته ایم که یک هنرمند بزرگ همیشه فراتر از محدودیت های سبک است و کار باژنوف تأیید دیگری بر این موضوع است. خانه پاشکوف تا حدودی یادآور قلعه های فرانسوی در دره رون یا لوآر و از جهاتی - کاخ های امپراتوری روسیه در دوره بعدی است. باژنف از بسیاری جهات جلوتر از زمان خود بود، اما این در طبیعت او بود. به طور کلی، او شخصیتی بود که به سختی می‌توان آن را در چارچوب عمومی پذیرفته شده قرار داد.

اولین مستمری بگیر فرهنگستان

واسیلی ایوانوویچ باژنوف در سال 1737 یا یک سال بعد در خانواده یک خواننده کلیسا به دنیا آمد. طبق برخی منابع، پدرش در صومعه Passion خدمت می کرد، به گفته دیگران - در کلیسای جان باپتیست، "پشت میله های طلایی" در کرملین. واسیلی از کودکی در گروه کر کلیسا آواز خواند ، اما علاقه واقعی او نقاشی بود.

«... در اینجا به جرأت می گویم که من قبلاً هنرمند به دنیا آمده بودم ... پدرم که مردی فقیر بود، از اضطرار من اطلاعی نداشت و با اینکه متوجه من شد، فقط پولی نداشت که مرا بفرستد. جایی برای مطالعه یاد گرفتم روی شن، روی کاغذ، روی دیوارها و در هر جایی که راهی پیدا کردم نقاشی بکشم ... در زمستان از برف اتاق ها و مجسمه ها می ساختم، به طوری که حتی الان هم دوست دارم آن را ببینم. .

هنرمند ناشناس پرتره واسیلی ایوانوویچ باژنوف

عکس: واسیلی فدوسیف / ریانووستی

این جوان خودآموخته شروع به کسب درآمد اضافی از نقاشی های دیواری کلیساها کرد، حتی شروع به کسب درآمد کرد. استعداد او توجه را به خود جلب کرد و واسیلی ایوانف (جوانان در اسناد آن زمان بدون نام خانوادگی نامیده می شدند، اما با نام خانوادگی) به مدرسه معماری معمار مشهور مسکو شاهزاده دیمیتری اوختومسکی منصوب شدند. اما مرد جوان فاقد دانش اولیه بود و برای تحصیل در دانشگاه مسکو فرستاده شد. از آنجا، حامی دانشگاه، ایوان شووالوف، او را به آکادمی تازه ایجاد شده هنر منتقل کرد. در سن پترزبورگ واقع شده بود، اگرچه در فهرست دانشگاه مسکو قرار داشت. شووالوف این جوان با استعداد را به پایتخت منتقل کرد و در قصر او مستقر شد و او را به سرپرستی استاد مشهور دیگر ساوا شواکینسکی سپرد. خود باژنوف بعدها اوختومسکی و چواکینسکی را معلمان خود خواند.

باژنف خود را در مرکز زندگی اجتماعی و سیاسی کشور یافت. او در ساخت کلیسای جامع نیروی دریایی سنت نیکلاس تجربه به دست آورد و به لطف این واقعیت که در خانه محبوب الیزابتی قدرتمند زندگی می کرد، می توانست با برجسته ترین افراد زمان خود ارتباط برقرار کند. از بسیاری جهات، این دایره روشن فکر ارزش ها و آرمان های آن را شکل داد. در حدود سال 1760، واسیلی باژنوف و هنرمند آنتون لوسنکو برای ادامه تحصیل به پاریس فرستاده شدند - آنها به عنوان اولین بازنشستگان آکادمی هنر در تاریخ ثبت شدند.

باژنوف پنج سال را در خارج از کشور گذراند - ابتدا در فرانسه و سپس در ایتالیا. او با مدال طلا از آکادمی پاریس فارغ التحصیل شد، اولین معمار روسی بود که در آکادمی روم عنوان استادی گرفت و به عضویت آکادمی فلورانس و بولونیا درآمد. من خیلی طراحی کردم، طراحی کردم، چیدمان درست کردم.

«... من اولین کسی بودم که آکادمی هنر را شروع کردم، از آنجا به سرزمین های خارجی فرستادم، در فرانسه تئوری خواندم، که برای آن از کل آکادمی پاریس ستایش دریافت کردم، همچنین متوجه تمرین شدم، جایی که همه معماران با اشتیاق بیشتری به امور من نگاه کردند و رفقای جوان فرانسوی من محصولاتم را از من دزدیدند و با حرص از آنها کپی کردند ... " (از زندگی نامه V.I. Bazhenov).

آکادمیسین - توپخانه

باژنف در بازگشت به روسیه خود را در روسیه جدید کاترین یافت. تحت تأثیر ملکه جوان ، کشور در حال تغییر بود ، صحبت های جدی در مورد لغو قریب الوقوع رعیت وجود داشت. البته این هنرمند جوان مشتاق کاملاً وارد زندگی عمومی شد و حتی به عضویت لژ شیک ماسونی در آن زمان درآمد. او تقریباً بلافاصله یک دستور امپراتوری برای بازسازی یکاترینگوف دریافت کرد و پس از آن عنوان آکادمیک به او اعطا شد. اما او به دلیل روابط دشوار با رئیس جدید آکادمی، ایوان بتسکی، عنوان استاد آکادمی هنر را دریافت نکرد. ماهیت سرسخت معمار در آینده بیش از یک بار به او باز خواهد گشت...

در نتیجه ، باژنف توسط گریگوری اورلوف محبوب محبوب همه جانبه که ریاست بخش توپخانه را بر عهده داشت "پناه داده شد". این معمار درجه کاپیتان و مقام معمار ارشد دفتر توپخانه را دریافت کرد ، ساخت یک آرسنال جدید و یک قصر در جزیره کامنی به او سپرده شد. این پروژه نقدهای تحسین برانگیزی دریافت کرد، اما هرگز در واقعیت محقق نشد و در نقشه ها باقی ماند.

اما باژنوف موافق است - او به مسکو فرستاده شد، جایی که کاترین ساخت یک کاخ جدید کرملین را تصور کرد. واسیلی ایوانوویچ که سی سال هم نداشت به عنوان معمار ارشد این پروژه منصوب شد.

انجمن برای ملکه

یا پول خزانه به دلیل جنگ کریمه و قیام پوگاچف تمام شد، یا این ایده بیش از حد انقلابی به نظر می رسید، یا چیز دیگری برای فراماسونری باژنوف

پلان معمار بزرگ و مفهومی بود. او تغییر کاملی را در ایدئولوژی کرملین و ساختار شهری مرکز مسکو متصور شد. برای انجام این کار، پیشنهاد شد که برخی از دیوارهای قلعه که دیگر مربوط نمی‌شوند، نه مهم‌ترین کلیساها و ساختمان‌های قدیمی، تخریب شوند تا چشم‌انداز کمی تغییر کند و یک مجموعه واحد ایجاد شود که شامل کلیساها و میدان‌های کرملین باستانی باشد. آنها قرار بود با ستون‌ها و رواق‌هایی به هم متصل شوند که کاخ‌ها و ساختمان‌های عمومی جدید در آن جا می‌شوند. مرکز این مجموعه قرار بود آمفی تئاتری باشد که در آن یک پادشاه روشن فکر بتواند با مردم خود ارتباط برقرار کند. معمار همه آن را "انجمن امپراتور بزرگ" نامید.

مدل کاخ بزرگ کرملین اثر واسیلی باژنوف در موزه معماری

قطعه ای از مدل کاخ بزرگ کرملین در مسکو توسط معمار واسیلی باژنوف

ایده باژنوف آنقدر غیرمنتظره بود که باعث ارزیابی های مبهم شد - خوشحالی برخی و رد فعال برخی دیگر. کسی از دست دادن ظاهر تاریخی کرملین ترسیده بود ، کسی - با نوآوری های دموکراتیک. کاترین در ابتدا از این ایده استقبال کرد و دستور داد که ادامه دهد. در 1 ژوئن 1773، اولین سنگ به طور رسمی گذاشته شد. سازندگان موفق به تخریب دیوار جنوبی کرملین (که در امتداد رودخانه مسکو است) شدند، پس از آن اداره دستور توقف کار را دریافت کرد. در ابتدا این ساخت و ساز گلوله خفه شد و سپس کاملاً آن را رها کردند. دلیل رسمی هرگز نامگذاری نشد و حدس و گمان های زیادی وجود دارد: یا پول موجود در خزانه به دلیل جنگ کریمه و قیام پوگاچف به پایان رسید، یا این طرح بیش از حد انقلابی به نظر می رسید (پوگاچویسم تأثیر زیادی بر دیدگاه های کاترین داشته است) یا چیز دیگری. ، تا فراماسونری باژنوف.

این مدل در معرض دید عموم قرار گرفت (حتی یک غرفه مخصوص برای آن ساخته شد) و به عنوان یکی از دیدنی های مسکو نشان داده شد. اکنون در موزه معماری Shchusev قرار دارد تا همه بتوانند با آن آشنا شوند و نظر خود را در مورد پروژه بزرگ اما محقق نشده شکل دهند.

باژنف هفت سال به کرملین فرصت داد. با گذشت سالها ، دایره ای از معماران جوان در اطراف او شکل گرفته است که متعاقباً یک کهکشان کامل از استادان برجسته - ماتوی و رودیون کازاکوف ، ایوان اگوتوف - ظاهر می شوند. علاوه بر این ، معمار به کارهای خیریه مشغول بود: "من فقیرترین ها را جذب کردم ، کتاب های لازم را برای تحصیل آنها مشترک کردم ، چاپ ، نقاشی های کمیاب ، گچ و همه چیز مربوط به هنر را خریداری کردم." کاملاً در روح عصر روشنگری. به همین دلیل ، باژنوف بدهی گرفت که تمام زندگی او را تعقیب می کند.

علیرغم ناقص بودن حماسه کرملین، استاد همچنان از خزانه داری دستور می گرفت. به عنوان مثال، باژنوف به همراه دوست و شاگرد خود ماتوی کازاکوف مجموعه ای از غرفه ها را در میدان خودینکا برای جشن پیروزی بر ترک ها ساخت و سپس دستور ساخت یک کاخ جدید امپراتوری مسکو را در چرنایا گریاز دریافت کرد که به تزاریتسینو تغییر نام داد. در این فرصت.

رویای محقق نشده یک نابغه

داستان تزاریتسین شبیه به داستان کرملین است - نقشه نویسنده آنقدر بزرگ بود که هرگز به طور کامل محقق نشد. در یک فرم منزوی، مجموعه توسط کازاکوف تکمیل شد، اما تکمیل نشد. این دومین تراژدی بزرگ در زندگی باژنوف است ، زیرا او ده سال از زندگی خود را به تزاریتسینو داد ...

و باز هم دلایل توقف ساخت و ساز در مه رها شد. از نامه های معمار مشخص می شود که مشکلات جدی در تامین مالی وجود داشته است: پول به طور نامنظم تخصیص داده شده است و از برآورد بسیار فراتر رفته است. باژنوف پول خود را سرمایه گذاری کرد، دوباره در بدهی غرق شد و حتی مجبور شد خانه مسکو، مجموعه نقاشی ها و کتابخانه خود را بفروشد. خانواده بزرگ معمار در یک خانه چوبی درست در محل ساخت و ساز جمع شده بودند.

در زمان اتحاد جماهیر شوروی، زمانی که مد بود که هر شخصی را به مبارز علیه استبداد تبدیل کنند، این نسخه در مورد رابطه پیچیده بین هنرمند و مقامات بود که به ویژه محبوب شد.

دلیل دوم ناراحتی کاخ برای زندگی است. معمار که مجذوب طرح مفهومی شده بود، همیشه به راحتی ساکنان آینده اهمیت نمی داد، که باعث نارضایتی کاترین شد. در طی بازدید از تزاریتینو، او توجه خود را به برخی از تفاوت های ظریف روزمره جلب کرد و دستور داد ساخت و ساز متوقف شود. در عین حال ، در کلام ، او با استاد مهربان بود ، به همسرش اجازه داد تا با او "دست بزند". نسخه سوم، طبق معمول، کلامی توطئه ای است و با فعالیت های ماسونی باژنوف مرتبط است. در این زمان ، ملکه شورهای دموکراتیک دوران جوانی خود را کاملاً رها کرده بود و کسانی که این را نگرفتند به تدریج در شرمساری قرار گرفتند. کافی است سرکوب علیه الکساندر رادیشچف و نیکولای نوویکوف را یادآوری کنیم. از طرف دیگر، باژنوف دوستی خود را با دومی پنهان نکرد و به طور فعال از نمادهای ماسونی در دکور گوتیک تزاریتسین استفاده کرد. در زمان اتحاد جماهیر شوروی، زمانی که مد بود که هر شخصی را به مبارز علیه استبداد تبدیل کنند، این نسخه در مورد رابطه پیچیده بین هنرمند و مقامات بود که به ویژه محبوب شد.

مدل "Panorama of Tsaritsyn" در نمایشگاه در کاخ میانی کاترین دوم (خانه اپرا) در موزه رزرو "Tsaritsyno" در مسکو

عکس: دیمیتری کوروبینیکوف / ریانووستی

اما باژنف، البته، مبارز علیه استبداد نبود. او هنرمند و خالق درخشانی بود. و هنر یک معمار دلالت بر ترکیبی از پرواز فانتزی با یک محاسبه دارد - هم فیزیکی و هم صرفاً مادی. محاسبه بار، روشنایی، تهویه و هزاران تفاوت دیگر ضروری است. و همچنین امور مالی: از هزینه هر آجر تا دستمزد کارگران. و دزدی و شلختگی سنتی را در نظر بگیرید. باژنف با دومی همیشه مشکل داشت.

اما "بدی بدون خیر وجود ندارد." باژنوف که از خدمات دولتی اخراج شد (به طور دقیق تر ، به دلایل بهداشتی در مرخصی ، شروع به کار فعال خصوصی کرد و در این سال ها بود که بهترین شاهکارهای او از جمله خانه پاشکوف قبلاً ذکر شده ایجاد شد. و همچنین خانه یوشکوف در میاسنیتسکایا که تا به امروز روبروی اداره پست قرار دارد. اکنون آکادمی نقاشی، مجسمه سازی و معماری روسیه در آنجا قرار دارد که بسیار نمادین است. توجه به خانه معروف رومیانتسف در Maroseyka که اکنون سفارت بلاروس در آن قرار دارد، ارزش دارد. اگرچه این بنا به شدت بازسازی شده است، اما دست خط برجسته باژنوف در آن قابل توجه است. این استاد در منطقه مسکو بسیار ساخته است، به ویژه، او را با نویسندگی کلیسای ولادیمیر در بیکوو، که به دستور شهردار مسکو میخائیل ایزمایلوف ساخته شده است، نسبت می دهند. شاید طبق پروژه باژنوف، کلیسای Znamenskaya نیز در روستای Veshalovka، منطقه لیپتسک، جایی که املاک تاتیشچف در آن قرار داشت، ساخته شد. این از آن چیزی است که حفظ شده است.

ساختمان آکادمی نقاشی، مجسمه سازی و معماری روسیه ("خانه یوشکف")

عکس: Eduard Mezheritsky / Photobank Lori

در اینجا شایان ذکر است که در بسیاری از موارد سندی مبنی بر تألیف وجود ندارد. اولاً، وقتی کار به سفارش خصوصی انجام می شد، اصلاً نمی شد اسناد را نگه داشت. ثانیاً، اسناد ممکن است گم شوند، همانطور که در مورد اوراق خانه پاشکوف که در آتش سوزی سال 1812 سوختند اتفاق افتاد. تقریباً همه خانه ها بیش از یک بار صاحبان خود را تغییر دادند که این نیز به حفظ اسناد قدیمی کمکی نکرد.

در سال 1796 امپراتور کاترین درگذشت و پاول به سلطنت رسید. برای باژنوف، که با امپراتور دوست بود، شادترین دوره حرفه او آغاز شد. او رتبه شورای دولتی واقعی را دریافت می کند (رتبه عمومی که حق اشرافیت ارثی را می دهد)، معاون آکادمی هنر می شود، روستایی "با هزار روح" را به عنوان هدیه دریافت می کند که در نهایت مشکلات مالی او را حل کرد. . پاول طراحی و ساخت قصر جدید خود، قلعه میخائیلوفسکی را به باژنوف سپرد. متأسفانه ، این دوره شاد کوتاه مدت بود - در سال 1799 استاد فلج شد و او به زودی درگذشت. باژنف وقت نداشت آخرین کار خود را تمام کند.

باژنف به دلایل مختلف نتوانست به تمام ظرفیت های خود دست یابد. اما حتی کاری که او انجام داد برای شناخت او به عنوان یک نابغه مطلق کافی است. و قبل از اینکه این گفته را رد کنید، به مرکز مسکو بروید و نگاهی دیگر به خانه پاشکوف بیندازید. و میل به بحث، به احتمال زیاد، از بین خواهد رفت.

گئورگی اولتارژفسکی

هنرمند-معمار، نظریه پرداز معماری، آکادمیک (1765) و نایب رئیس آکادمی هنر سنت پترزبورگ (1799)، یکی از بنیانگذاران کلاسیک گرایی مشهور روسی. او به عنوان نویسنده پروژه های بازسازی کرملین مسکو (1767 - 1775)، املاک امپراتوری Tsaritsyno در نزدیکی مسکو (1775 - 1785)، خانه اشراف زاده پاشکوف (1784 - 1785) کارهای زیادی برای حفظ ظاهر معماری مسکو انجام داد. 1786)، خانه یوشکوف در خیابان میاسنیتسکایا (اواخر دهه 1780)، کلیساهای روستا. بیکوو در نزدیکی مسکو (1782 - 1789) و دیگران (متولد در 1737 یا 1738 - درگذشته در 1799)

باژنف بدون شک یکی از باهوش ترین معماران روسی به دلیل گستره ایده ها، آزادی، قدرت و اصالت تخیل خلاقانه اش است. علیرغم این واقعیت که او توانست بخش ناچیزی از نقشه های باشکوه خود را محقق کند، او یکی از بهترین سازندگان عملی زمان خود بود که به همان اندازه با هنر برنامه ریزی و ظرافت فرم ساختمان هایی که طراحی می کرد متمایز بود.

واسیلی ایوانوویچ در فوریه (طبق منابع دیگر - 1 مارس) 1737 یا 1738 در خانواده شماس ایوان باژنوف که با آن در کلیسا خدمت می کرد متولد شد. Dolskoye، منطقه Maloyaroslavsky، استان Kaluga (مکان و تاریخ تولد معمار مشهور هنوز مورد بحث محققان است). به زودی پدرم به عنوان مزمور سرا به یکی از کلیساهای مسکو منتقل شد. او به پسرش اجازه داد تا در صومعه استراستنوی به عنوان نوازنده تحصیل کند - طبق سنت، او باید راه پدرش را دنبال می کرد. اما واسیا کوچک می خواست نقاشی کند. جرأت می‌کنم در اینجا اشاره کنم که من قبلاً یک هنرمند متولد شده بودم. من یاد گرفتم که روی شن و ماسه، روی کاغذ، روی دیوارها بکشم - خود باژنوف در مورد خودش گفت. - من همه مقدسین را از کلیسا با افکارم زیر انتقال به دیوارها منتقل کردم و آنها را ترکیب خود کردم که اغلب به خاطر آن شلاق می خوردم. در زمستان از برف اتاق ها و مجسمه ها می ساختم.

تنها در سن 15 سالگی، یک پسر با استعداد توسط یک هنرمند از رحمت به تدریس برده شد. ناگهان معلوم شد که دو نفر از آنها در یک پروژه ساخت و ساز دولتی شرکت کرده اند - عمارت های سلطنتی چوبی در حومه مسکو سوختند و امپراطور الیزابت دستور داد که آنها را در اسرع وقت ترمیم کنند. نقاش جوان اجاق های مرمری را در کاخ گولووینسکی نقاشی کرد که هنوز بوی چوب می داد. در اینجا توانایی های او توسط معمار ارشد مسکو ، شاهزاده D.V. اوختومسکی. او یک نوجوان با استعداد را به عنوان یک دانش آموز آزاد در تیم معماری خود گرفت و شروع به سپردن کار مستقل به او کرد. دیمیتری واسیلیویچ که می دانست واسیلی کمبود پول دارد، به او فرصت داد تا پول اضافی به دست آورد. او دانش آموز جوان را به عنوان شاگرد به کارگاه های ساختمانی فرستاد تا ساختمان های نیازمند تعمیر را بررسی کند، تخمین بزند و غیره. از سال 1755، معمار آینده شروع به تحصیل در ژیمناستیک در دانشگاه مسکو کرد و یک سال بعد، متولی دانشگاه مسکو شد. دانشگاه، M.I. شوالوف خواستار آن شد که کسانی که برای تحصیل در رشته «هنر و معماری» منصوب شده اند به سن پترزبورگ فرستاده شوند. در سواحل نوا ، واسیلی در آکادمی علوم زیر نظر S.I. شواکینسکی، و سپس در آکادمی هنر که اخیراً افتتاح شد، تحت نظارت A.F. کوکورینوف و ژ.ب. والن دیلاموت. پس از فارغ التحصیلی در سال 1760، فارغ التحصیل مدال طلای بزرگی دریافت کرد و به همراه نقاش جوان آناتولی لوسنکو به پاریس فرستاده شد تا مهارت های خود را در آکادمی هنر بهبود بخشد. باژنف با دانش و دانش عالی خود، ممتحنین پاریسی را تسخیر کرد. او مدلی از کلوناد لوور را که با دقت جواهرسازی ساخته شده بود، و همچنین نقشه ها، طراحی ها و حکاکی ها به آنها هدیه داد. زبان روسی توسط معمار برجسته شارل دو ویلی آموزش داده شد. واسیلی یکی از بهترین ها بود ، او با نبوغ و تخیل زنده خود در بین دانش آموزان برجسته بود. وی یادآور شد: رفقای من جوان فرانسوی پروژکتورهای مرا از من دزدیدند و با حرص از آنها کپی کردند. باژنوف پس از دریافت دیپلم معمار از آکادمی پاریس ، در پایان اکتبر 1762 به ایتالیا رفت تا بناهای معماری دوره های مختلف و سبک های معماری را مطالعه کند. او تقریباً دو سال را در کشور خرابه‌های دوران باستان و باروک باشکوه گذراند، جایی که به عنوان یک طراح و طراح معماری درخشان به شهرت رسید و از آکادمی‌های فلورانس، کلمانتین و بولونیا مدرک دریافت کرد. پس از بازگشت به پاریس، مرد جوان از لویی پانزدهم دعوت شخصی دریافت کرد تا به عنوان معمار دربار در فرانسه بماند، اما نپذیرفت و تصمیم به بازگشت به پایتخت روسیه گرفت. در آنجا به عنوان یک دانشگاهی به او قول استادی دادند.

در 2 مه 1765، او مستقیماً به سنت پترزبورگ بازگشت تا جشن بزرگی به افتخار منشور جدید آکادمی هنر برگزار کند. اما آلما مادر شاگرد سابقش را آزرده خاطر کرد، زیرا روسایی که در اینجا تغییر کردند به او نیازی نداشتند. او رسماً به آکادمیک ارتقا یافت، اما مقام استادی که مدت‌ها وعده داده بود، و از این رو حقوق، منصوب نشد - یا به دلیل دسیسه‌های همکارانی که توسط یک رقیب با استعداد ترسیده بودند، یا به این دلیل که "به یک روسی برتری داده نمی‌شود. استادان خارجی." علاوه بر این، آزمایشی به معمار داده شد که از آن سایر دانشگاهیان در امان ماندند - آنها پیشنهاد کردند یک پروژه کوچک برای تأیید رتبه بالا ایجاد کنند. او آن را با درخشش و گستردگی اجرا کرد و بسیار فراتر از برنامه متواضع ارائه شده بود. ملکه کاترین به باژنوف دستور داد تا نسخه ای از مؤسسه دختران نجیب در صومعه اسمولنی ایجاد کند. متأسفانه، ترکیب شکوهمند و ظریف، که با ترکیب ارگانیک فرم های متنوع و نبوغ معماری، بسیاری را تحت تأثیر قرار داد، روی کاغذ باقی ماند. اما دستور تزارویچ پاول برای ساختن قصری به سبک کلاسیک در جزیره کامنی جان گرفت. کنت اورلوف، مورد علاقه ملکه، به عنوان فرمانده توپخانه و استحکامات، از کاترین دوم درخواست یک درجه غیرمنتظره کاپیتان توپخانه برای معمار کرد و از او دعوت کرد تا در بخش خود به عنوان معمار ارشد خدمت کند. در این موقعیت، واسیلی ایوانوویچ یک ساختمان زرادخانه در سنت پترزبورگ در خیابان Liteynaya (ساختمان فعلی موسسات قضایی) ساخت. در آغاز سال 1767 معمار به زادگاه خود مسکو بازگشت. به زودی با آگرافنا کراسوخینا، دختر یکی از اشراف کشیرا که زود درگذشت، ازدواج کرد.

در همین حال، کاترین دوم تصمیم گرفت کرملین مسکو را که در ویرانی و فرسودگی شدید بود، بازسازی کند. باژنف جرأت کرد نسخه خود را ارائه دهد، جایی که قرار بود کرملین به مرکز عمومی شهر با یک میدان بیضی شکل تبدیل شود، که بزرگراه های شعاعی اصلی مسکو به آن همگرا می شوند. در خط دیوارهای کرملین، کاخی با یک ازاره قدرتمند و یک ستون بزرگ در نما قرار بود. تا تابستان 1768، واسیلی ایوانوویچ کار بر روی طرح ها را به پایان رساند و شروع به ایجاد یک مدل بزرگ از کاخ کرملین کرد. ابعاد آن طوری بود که چند نفر می توانستند در حیاط ها رفت و آمد کنند. با این حال، در بهار 1771، به دلیل شیوع طاعون، کار باید متوقف می شد. اقدامات سخت اما ناکارآمد مسئولان باعث نارضایتی مردم شهر شد. شورش در گرفت، باژنف از سرنوشت نسخه گرانبهای خود که 50 برابر کاهش یافته بود، از چوب خشک ساخته شده بود، می ترسید. اما این شورش در دو روز سرکوب شد و مدل زنده ماند (در موزه معماری مسکو نگهداری می شود). تابستان بعد، حفر گودالی برای پایه کاخ آغاز شد که یک سال بعد در مراسمی باشکوه گذاشته شد. سال ها گذشت و ساخت و ساز به دلیل کمبود بودجه و تغییرات در وضعیت سیاسی روسیه از پایه بالاتر نرفت. در سال 1775 کار ساخت و ساز به دستور ملکه متوقف شد.

باژنف که ناامید شده بود، برای جشن گرفتن پیروزی بر ترک ها، به ساخت آلاچیق های چوبی با معماری غیر کلاسیک در خارج از شهر، در میدان خودینکا روی آورد. ساختمان‌های زیبا و غیرمعمول از معماری مشروط شرقی کاترین دوم را دوست داشتند و در سال 1776 به معمار دستور داد تا طرحی را برای ساختن اقامتگاه خود در نزدیکی مسکو در تزاریتینو ایجاد کند.

معمار ده سال از عمر خود را به این کارگاه ساخت. در بهار با خانواده اش از مسکو به آنجا نقل مکان کرد و تا اواخر پاییز در آنجا زندگی کرد. بر خلاف ساختمان کرملین، خود واسیلی ایوانوویچ کارگران را استخدام کرد، امور مالی را مدیریت کرد و مواد خریداری کرد. در طول ساخت تزاریتسین، او به هیچ سبک خاصی پایبند نبود: او آزادانه پنجره‌های لانست سبک گوتیک اروپای غربی را با آجرکاری طرح‌دار ساختمان‌های روسی قرن هفدهم ترکیب کرد و از نمادهای دولتی در کنده کاری سنگ سفید استفاده کرد. بنابراین، معمار تکنیک های نئوگوتیک را معرفی کرد و آنها را با نقوش باروک ملی ("ناریشکین") ترکیب کرد. باژنوف کاخ کوچک، خانه اپرا، سپاه سواره نظام، دروازه های نان، خانه دولت را ساخت و ساخت کاخ اصلی را آغاز کرد. ساخت و ساز رشد کرد و پول از سرمایه به مقدار ناکافی آمد. بدهی ها، دعوی قضایی وجود داشت، سازنده اصلی در ناامیدی افتاد. در تزاریتسین مرطوب، کوچکترین پسرش بیمار شد و درگذشت. در حدود سال 1779 معمار به عضویت لژ مذهبی ماسونی درآمد. دوستان جدید به واسیلی ایوانوویچ کمک کردند تا بر سردرگمی و ناامیدی معنوی غلبه کند.

در تابستان 1785 ، ملکه سرانجام از املاک تقریباً تمام شده ، که فقط از روی نقشه ها می دانست ، بازدید کرد. خانه های زیبا به نظر او تاریک و کوچک به نظر می رسید - همه چیز روی کاغذ چشمگیرتر به نظر می رسید. کاترین دوم با نارضایتی از فراوانی نمادهای ماسونی در دکور و همچنین نزدیکی معمار به روزنامه نگار و ناشر شرمسار نیکولای نوویکوف که زمانی او را به نظم فراماسونری پذیرفت، ساخت و ساز را قطع کرد. باژنف مدتها با وارث تاج و تخت، پاول پتروویچ، آشنا بود و با ورود به سن پترزبورگ، کتابهای ماسونی چاپ شده در مسکو را به او تحویل داد. ملکه مشکوک ماسون ها را متهم کرد که می خواهند "وارث را در فرقه خود به دام بیاندازند، او را تحت سلطه خود درآورند." او دستور داد تزاریتینو بازسازی شود. برخی از ساختمان‌های املاک ویران شدند و به جای آن‌ها کاخ جدیدی ساخته شد و برخی دیگر بدون تزئینات داخلی باقی ماندند. معمار که در بی مهری قرار گرفت، اخراج شد؛ معشوقه روسیه برای او شغلی پیدا نکرد.

پس از این شکست، معمار به اجرای دستورات خصوصی روی آورد و طرح های شهرسازی او تا حدودی در دهه 1780 محقق شد. در دیگر ساختمان‌های مسکو: قصر-قلعه پاشکوف در بالای تپه واگانکوفسکی در مقابل برج بوروویتسکایا کرملین (که اکنون به عنوان ساختمان قدیمی کتابخانه دولتی روسیه شناخته می‌شود). خانه یوشکوف در خیابان میاسنیتسکایا. کلیسای نئوگوتیک-باروک ولادیمیر در املاک بیکووو در نزدیکی مسکو، که به خاطر ماندگاری، ظرافت و جزئیات دقیق نما متمایز بود.

در سال 1792، باژنوف مجبور شد به سن پترزبورگ، به سمت معمار معمار در دریاسالاری نقل مکان کند. او برای ناوگان سربازخانه در کرونشتات، یک کارخانه قند، سوله های جنگلی و دیگر ساختمان های ابتدایی ساخت. پروژه بازنوف برای بازسازی پس از آتش سوزی بندر گالی در جزیره واسیلوسکی در سن پترزبورگ توسط مقامات پذیرفته نشد - اگرچه زیبا بود، اما گران بود و باید پول دولت پس انداز می شد.

در سال 1796 کاترین دوم درگذشت و حامی دیرینه معمار تزارویچ پاول امپراتور شد. واسیلی ایوانوویچ بلافاصله از او رتبه شورای دولتی واقعی و روستای گلازوو را با رعیت - هزار روح دریافت کرد. باژنوف که دوباره به دربار نزدیک شد، در سال 1797 برای حاکم جدید روسیه پروژه ای برای قلعه میخائیلوفسکی (مهندسی) در سن پترزبورگ با کانال ها و پل های متحرک ایجاد کرد.

در آغاز سال 1799، پل اول او را به معاونت آکادمی هنر منصوب کرد - سمتی که به طور خاص برای باژنوف معرفی شد. این معمار 60 ساله مشتاق بازسازی مؤسسه آموزشی فرسوده، بهبود آموزش هنرمندان جوان و یافتن استعدادهای جدید بود. اما، همانطور که معلوم شد، او برای این کار وقت نداشت. در تابستان 1799، واسیلی ایوانوویچ فلج شد. در یکی از شب های سفید، او از بچه ها - اولگا، نادژدا، ورا، ولادیمیر، وسوولود و کنستانتین - خواست تا برای سخنرانی خداحافظی در کنار تخت او جمع شوند. در 2 (13) اوت 1799 معمار مشهور درگذشت. او در املاک گلازوو به خاک سپرده شد.

میراث باژنوف I.E. گرابار آن را اینگونه توصیف کرد: «مثل همه استادان بزرگ، او در طول زندگی حرفه‌ای خود تحولی را در کار شخصی خود تجربه کرد که مطابق با تکامل دوران بود. او پس از شروع به ساختن بر اساس روح کلاسیک گرایی اولیه، که با ویژگی های باروک بیشتر مشخص شده بود، در پایان زندگی خود، که مصادف با پایان هر دو قرن بود، به فرم های دقیق تر روی می آورد. پس از V.I. باژنف تعداد زیادی طرح، پروژه، تعدادی متون هنری و نظری، به ویژه، "کلمه در مورد بنیاد کاخ کرملین" و غیره را از خود به جای گذاشت. واسیلی ایوانوویچ ترجمه کامل هر ده کتاب معماری توسط ایتالیایی را گردآوری کرد. ویتروویوس با نظرات خود (منتشر شده در 1790 - 1797).

والنتینا اسکلیارنکو

برگرفته از کتاب "100 مشهور مسکووی"، 2006

واسیلی ایوانوویچ باژنوف (03/01/1737 - 08/2/1799)

واسیلی ایوانوویچ باژنوف (03/01/1737 - 08/2/1799)، بدون شک، یکی از درخشان ترین معماران روسی است که آثارش هنوز با شجاعت و زیبایی خود شگفت زده می شود. معمار اصلی با استعداد زمان ملکه کاترین، خالق پروژه بازسازی باشکوه کرملین، نویسنده خانه پاشکوف، چندین اثر تاریخی مهم را از خود به جای گذاشته است که ارزش زیادی دارند و بازتابی شگفت انگیز از عظمت آن هستند. عصر. به خاطر معنویت، آزاد اندیشی و تحقیر کلیشه ها، باژنوف در معماری شاعر لقب گرفت.

او در روستای Dolskoye در نزدیکی Maloyaroslavets، استان Kaluga، در خانواده ایوان فئودوروویچ Bazhenov (1711-1774)، یک شماس در یکی از کلیساهای دربار کرملین متولد شد. در سه ماهگی توسط والدینش به مسکو منتقل شد. او در کودکی استعداد طبیعی هنر را کشف کرد و انواع ساختمان‌های پایتخت باستان را ترسیم کرد. این اشتیاق به نقاشی توجه معمار دیمیتری اوختومسکی را به باژنوف جلب کرد که او را به عنوان یک دانش آموز آزاد در مدرسه خود پذیرفت و اغلب به باژنوف که در آن زمان در فقر بود در یک کار نیمه وقت کمک کرد. باژنوف از مدرسه اوختومسکی به درخواست I. I. Shuvalov به آکادمی هنر نقل مکان کرد و در آنجا کارکنان آموزشی را با استعداد خود تحت تأثیر قرار داد. یکی از معلمان باژنوف، اس. آی. چواکینسکی، یک جوان با استعداد را دستیار خود در ساخت کلیسای جامع نیروی دریایی سنت نیکلاس کرد. در سپتامبر 1759، جوانف باژنوف برای شکوفا کردن استعداد خود به پاریس و سپس به رم فرستاده شد و اولین بازنشسته آکادمی هنر شد که به خارج فرستاده شد.

باژنوف پس از ورود به پاریس، با ورود به دوره شاگردی پروفسور دیویلی، شروع به ساختن مدل‌هایی از قطعات معماری از چوب و چوب پنبه کرد و چندین مدل از ساختمان‌های معروف ساخت. او در پاریس، با تناسب دقیق قطعات، مدلی از گالری لوور، و در رم، مدلی از کلیسای جامع سنت. پیتر ، او همچنین حکاکی را مطالعه کرد ، در حالی که مشخص است که بسیاری از دانش آموزان او اغلب کارهای او را می دزدیدند - او بسیار با استعداد بود.

باژنف پس از بازگشت به روسیه در سال 1765، در حالی که در مسکو زندگی می کرد، در اولین چاپ اثر ویترویوس (ترجمه کارژاوین) شرکت کرد. در این زمان ، ملکه ابتدا توجه معمار را جلب کرد و به او دستور داد تا پروژه ای برای مؤسسه دوشیزگان نجیب در صومعه اسمولنی انجام دهد ، که او با درخشش و وسعت آن را تکمیل کرد و سزاوار بالاترین ستایش بود - با این حال ، این پروژه اجرا نشد.
واسیلی باژنوف یکی از بهترین سازندگان عملی زمان خود بود که به همان اندازه به خاطر هنر برنامه ریزی و ظرافت فرم ساختمان های طراحی شده که بلافاصله پس از بازگشت به میهن خود نشان داد، متمایز بود. او یکی از رهبران سبک فرانسوی در معماری روسی بود (یک بنای بارز آن خانه پاشکوف است). او مهارت های خود را در برنامه آکادمیک برای درجه استادی مجتمع امکانات تفریحی برای کاترین نشان داد - با این حال ، او موقعیت مورد انتظار را دریافت نکرد و حقوقی نیز دریافت نکرد (اگرچه به درجه آکادمیک ارتقا یافت). باژنوف که از این وضعیت ناامید شده بود، از خدمات دانشگاهی اخراج شد و شاهزاده اورلوف او را به عنوان معمار ارشد با درجه کاپیتان به وزارت توپخانه خود منصوب کرد. در سال 1767، معمار به زادگاهش مسکو بازگشت، جایی که اندکی پس از ورودش، با آگرافنا لوکینیچنا کراسوخینا، دختر یکی از اشراف کشیرا که زود درگذشت، ازدواج کرد.

پل باژنوف، املاک تزاریتینو، مسکو

در همین حال، کاترین با معماری "بیمار" شد. اورلوف تصمیم گرفت از این فرصت استفاده کند، که در آن زمان فقط تلاش می کرد نفوذ خود را در دربار تقویت کند. این اورلوف بود که به باژنوف توصیه کرد که یک پروژه غیرمعمول و جسورانه ایجاد کند تا از طریق او، اورلوف، به امپراتور پیشنهاد دهد که ساختن ساختمانی را آغاز کند که علاقه عمومی را برانگیزد. این پروژه پروژه بازسازی کرملین مسکو بود که در آن ایده اصلی باژنوف یک ساختمان عظیم بود که تمام ساختمان ها و کلیساهای موجود کرملین را زیر طاق های خود جمع می کرد. این پروژه باشکوه ایجاد شد که توسط ملکه تایید شد، حتی به شکل یک مدل چوبی ساخته شد، اما به دلیل کمبود بودجه برای اجرای آن - سی میلیون روبل - اجرا نشد. با این حال، طبق یک نسخه دیگر، کاترین دوم حتی به فکر اجرای ایده یک معمار ماهر هم نبود. در پایان جنگ روسیه و ترکیه (1768-1774)، امپراتور باید برای صحبت در مورد صرف ده‌ها میلیون دلار برای یک قصر باشکوه، غذا داده می‌شد و مدل چوبی ایجاد شده توسط معمار تأثیر مناسبی داشت - و ساخت و ساز. خود پروژه، که قبلاً برای ملکه غیر ضروری بود، کاملاً رها شد. همان سرنوشت برای گروه Bazhenov Tsaritsyno رخ داد، که ساخت آن ده سال طول کشید - و هر بهار او و خانواده اش برای کنترل خود به محل کار نقل مکان کردند - با این حال، کاترین در تابستان 1785 از Tsaritsyno بازدید کرد. ، که آن را تاریک و بسیار تنگ می دید، دستور داد ساختمان های از قبل تمام شده را بازسازی کنند. معمار از پروژه حذف شد.

در همان زمان، باژنوف خانه پاشکوف را در مسکو ساخت که در طول ساخت آن معمار موفق به تحقق ایده های برنامه ریزی شهری خود شد که به وجود آمد، اما در هنگام طراحی بازسازی کرملین مسکو اجرا نشد. باژنوف طرح سنتی ساخت املاک را بازسازی کرد و در یک ردیف در لبه تپه روبروی کرملین، ساختمان مرکزی و ساختمان های جانبی مرتبط با آن را قرار داد که به ساختمان جلوه شهری می بخشید. به جای حیاط اصلی، باغی ایجاد شد (که بعدها تخریب شد).

خانه پاشکوف ها

باژنوف مورد علاقه تزارینا قرار گرفت، که با تمایل پیچیده خودخواهانه او و همچنین روابط با حلقه N.I. Novikov توضیح داده می شود که به معمار دستور داد تا در مورد انتخاب خود توسط سنگ تراشی مسکو به عنوان استاد عالی به تزارویچ پل اول گزارش دهد. کاترین در این روابط با تزارویچ به اهداف سیاسی مشکوک بود و عصبانیت او زودتر از دیگران بر باژنف افتاد ، اما همه چیز فراتر از محرومیت از خدمت نرفت و در سال 1792 او دوباره به خدمت دانشکده دریاسالاری پذیرفته شد و به او منتقل شد. فعالیت به پترزبورگ باژنوف دوره سختی را برای خود سپری می کند - برای اینکه در فقر قرار نگیرد، دستورات خصوصی می گیرد. باید اضافه کرد که پس از اپیزود با فراماسون ها، تزارینا، تا زمان مرگش، دیگر کاری برای باژنوف پیدا نکرد.

با این حال، مقدر بود که او دوباره لطف تاجدار را احساس کند: پس از رسیدن به تاج و تخت، پل اول به عنوان معاون معمار آکادمی هنر منصوب شد و به او دستور داد تا مجموعه ای از نقاشی های ساختمان های روسیه را برای مطالعه تاریخی آماده کند. معماری داخلی و در نهایت توضیحی در مورد این سوال ارائه شود: برای اطلاع از روند صحیح رشد استعدادهای هنرمندان روسی در آکادمی هنر چه باید کرد؟ باژنف مشتاقانه شروع به اجرای دستورات مهربانانه پادشاه ، حامی هنر روسیه کرد و بدون شک ، اگر مرگ به طور غیر منتظره فعالیت های او را متوقف نمی کرد ، می توانست کارهای زیادی انجام دهد. این معمار در روستای خود در گلازوو در نزدیکی مسکو به خاک سپرده شد. آخرین کار مهم باژنوف (از سال 1792) پروژه قلعه میخائیلوفسکی (مهندسی) در سن پترزبورگ بود که در سال 1796 تصویب شد.

متاسفانه وضعیت تألیف ثابت شده معمار برخی از بناها هنوز به طور کامل از نظر تاریخی روشن نشده است. پل بزرگ بر روی دره در تزاریتینو یکی از معدود بناهای باقی مانده است که نویسندگی باژنوف دقیقاً برای آن مشخص شده است.
او یک تیم معماری و یک مدرسه در اکسپدیشن ساختمان کرملین ایجاد کرد، جایی که M. F. Kazakov، K. I. Blank، I. V. Egotov، E. S. Nazarov در آنجا کار می کردند. آثار گرافیکی متعددی از باژنوف حفظ شده است که از جمله آنها می توان به پانورامای تزاریتسین (جوهر، گواش، قلم، قلم مو، 1776، موزه دولتی معماری به نام A. V. Shchusev) اشاره کرد.
واسیلی ایوانوویچ باژنوف اولین معمار روسی بود که پروژه های خود را به صورت ترکیب بندی های سه بعدی مرتبط با منظره و سازماندهی محیط ایجاد کرد. آثار او در واقع دوره جدیدی از معماری روسیه را رقم زد.