نسل اول

خوزه آرکادیو بوئندیا

بنیانگذار خانواده بوئندیا با اراده، سرسخت و تزلزل ناپذیر است. بنیانگذار شهر ماکوندو. او علاقه عمیقی به ساختار جهان، علوم، نوآوری های فنی و کیمیاگری داشت. خوزه آرکادیو بوئندیا در جستجوی سنگ فیلسوف دیوانه شد و در نهایت زبان مادری خود را فراموش کرد و شروع به صحبت به زبان لاتین کرد. او را به درخت شاه بلوطی در حیاط بسته بودند، جایی که پیری خود را در جمع روح پرودنسیو آگیلار که در جوانی او را کشت. کمی قبل از مرگ او، همسرش اورسولا طناب ها را از او جدا می کند و شوهرش را آزاد می کند.

اورسولا ایگواران

همسر خوزه آرکادیو بوئندیا و مادر خانواده، که بیشتر اعضای خانواده اش را تا نوه هایش بزرگ کرد. او محکم و سخت بر خانواده حکومت می کرد، با درست کردن آب نبات پول زیادی به دست آورد و خانه را بازسازی کرد. اورسولا در پایان عمر به تدریج نابینا می شود و در حدود 120 سالگی می میرد. اما علاوه بر این که او همه را بزرگ کرد و از طریق پخت نان درآمد کسب کرد، اورسولا شاید تنها عضوی از خانواده بود که ذهن سالم، هوش تجاری، توانایی زنده ماندن در هر شرایطی، جمع کردن همه و مهربانی بی حد و حصر داشت. . اگر او که هسته اصلی خانواده بود، نبود، معلوم نیست زندگی خانواده چگونه و به کجا می چرخید.

نسل دوم

خوزه آرکادیو

خوزه آرکادیو پسر بزرگ خوزه آرکادیو بوئندیا و اورسولا است که سرسختی و تکانشگری پدرش را به ارث برده است. وقتی کولی ها به ماکوندو می آیند، زنی از اردوگاه که بدن برهنه خوزه آرکادیو را می بیند، فریاد می زند که هرگز آلت مردانه ای به اندازه آلت تناسلی خوزه ندیده است. پیلار ترنرا، آشنای خانوادگی، معشوقه خوزه آرکادیو می شود و از او باردار می شود. در نهایت او خانواده را ترک می کند و به دنبال کولی ها می رود. خوزه آرکادیو پس از سال‌ها بازگشت، که در طی آن ملوان بود و چندین بار به دور دنیا سفر کرد. خوزه آرکادیو به مردی قوی و عبوس تبدیل شده است که بدنش از سر تا پا با خالکوبی پوشیده شده است. پس از بازگشت، او بلافاصله با یکی از خویشاوندان دور به نام ربکا (که در خانه والدینش بزرگ شد و در حالی که در اقیانوس‌ها دریانوردی می‌کرد بزرگ شد) ازدواج می‌کند، اما به همین دلیل از خانه بوئندیا اخراج می‌شود. او در حومه شهر در نزدیکی قبرستان زندگی می کند و به لطف دسیسه های پسرش آرکادیو، مالک تمام زمین های ماکوندو است. در طول تسخیر شهر توسط محافظه کاران، خوزه آرکادیو برادرش، سرهنگ اورلیانو بوئندیا را از اعدام نجات می دهد، اما به زودی خود به طور مرموزی می میرد.

سربازان جنگ داخلی کلمبیا

سرهنگ اورلیانو بوئندیا

پسر دوم خوزه آرکادیو بوئندیا و اورسولا. اورلیانو اغلب در رحم گریه می کرد و با چشمان باز به دنیا آمد. از کودکی، استعداد او به شهود خود را نشان داد؛ او قطعا نزدیک شدن به خطر و رویدادهای مهم را احساس می کرد. اورلیانو تفکر و طبیعت فلسفی پدرش را به ارث برد و جواهرسازی را مطالعه کرد. او با دختر جوان آلکالد ماکوندو، رمدیوس ازدواج کرد، اما او قبل از رسیدن به بزرگسالی درگذشت. پس از شروع جنگ داخلی، سرهنگ به حزب لیبرال پیوست و به سمت فرماندهی کل نیروهای انقلابی سواحل اقیانوس اطلس رسید، اما تا سرنگونی حزب محافظه کار از پذیرش درجه ژنرالی خودداری کرد. در طول دو دهه، او 32 قیام مسلحانه به راه انداخت و همه آنها را از دست داد. با از دست دادن علاقه خود به جنگ، در سالی که پیمان صلح نیرلند را امضا کرد و به سینه خود شلیک کرد، اما به طور معجزه آسایی زنده ماند. پس از این، سرهنگ به خانه خود در ماکوندو باز می گردد. از معشوقه برادرش، پیلار ترنرا، او یک پسر به نام اورلیانو خوزه و از 17 زن دیگر که در جریان لشکرکشی ها برای او آورده بودند، 17 پسر داشت. سرهنگ آئورلیانو بوئندیا در دوران پیری خود به ساخت ماهی قرمز بی فکر پرداخت و در کنار درختی که پدرش خوزه آرکادیو بوئندیا سال ها زیر آن بسته بود، ادرار کرد.

آمارانتا

سومین فرزند خوزه آرکادیو بوئندیا و اورسولا. آمارانتا با پسر عموی دومش ربکا بزرگ می شود، آنها همزمان عاشق پیترو کرسپی ایتالیایی می شوند که احساسات ربکا را متقابل می کند و از آن به بعد او تبدیل به بدترین دشمن آمارانتا می شود. آمارانتا در لحظات نفرت حتی سعی می کند رقیب خود را مسموم کند. پس از اینکه ربکا با خوزه آرکادیو ازدواج کرد، علاقه خود را به این بازیکن ایتالیایی از دست داد. بعدها، آمارانتا همچنین سرهنگ جرینلدو مارکز را رد می کند و در نهایت به عنوان یک خدمتکار قدیمی به پایان می رسد. برادرزاده او، اورلیانو خوزه، و برادرزاده اش، خوزه آرکادیو، عاشق او بودند و آرزو داشتند با او رابطه جنسی داشته باشند. اما آمارانتا در سن پیری باکره می میرد، دقیقاً همانطور که کولی برای او پیش بینی کرده بود - پس از پایان گلدوزی کفن جنازه.

ربکا

ربکا یتیمی است که توسط خوزه آرکادیو بوئندیا و اورسولا به فرزندی پذیرفته شد. ربکا در سن حدودا 10 سالگی با کیسه ای حاوی استخوان های والدینش که پسرعموهای اورسولا بودند به خانواده بوئندیا آمد. دختر در ابتدا بسیار ترسو بود، به سختی صحبت می کرد و عادت داشت خاک و آهک را از دیوارهای خانه بخورد و انگشت شست خود را نیز بمکد. همانطور که ربکا بزرگ می شود، زیبایی او پیترو کرسپی ایتالیایی را مجذوب خود می کند، اما عروسی آنها به دلیل عزاداری های متعدد دائماً به تعویق می افتد. در نتیجه این عشق باعث می شود که او و آمارانتا که عاشق ایتالیایی ها نیز هستند، دشمنان سرسختی داشته باشند. پس از بازگشت خوزه آرکادیو، ربکا بر خلاف میل اورسولا می رود تا با او ازدواج کند. به همین دلیل زوج عاشق از خانه خود اخراج می شوند. پس از مرگ خوزه آرکادیو، ربکا که از همه دنیا تلخ شده، خود را به تنهایی در خانه تحت مراقبت خدمتکارش حبس می کند. بعدها، 17 پسر سرهنگ اورلیانو سعی می کنند خانه ربکا را بازسازی کنند، اما آنها فقط موفق به بازسازی نما می شوند و درب ورودی به روی آنها باز نمی شود. ربکا در سنین پیری در حالی که انگشتش در دهانش بود می میرد.

نسل سوم

آرکادیو

آرکادیو پسر نامشروع خوزه آرکادیو و پیلار ترنرا است. او معلم مدرسه است، اما به درخواست سرهنگ آئورلیانو، رهبری ماکوندو را در هنگام ترک شهر بر عهده می گیرد. دیکتاتور مستبد می شود. آرکادیو سعی می کند کلیسا را ​​ریشه کن کند، آزار و شکنجه علیه محافظه کاران ساکن در شهر (به ویژه دون آپولینار مسکوت) آغاز می شود. هنگامی که او سعی می کند آپولینار را به خاطر اظهار نظری توهین آمیز اعدام کند، اورسولا او را شلاق می زند و قدرت را در شهر به دست می گیرد. آرکادیو با دریافت اطلاعاتی مبنی بر بازگشت نیروهای محافظه کار تصمیم می گیرد با نیروهایی که در شهر هستند با آنها بجنگد. پس از شکست نیروهای لیبرال، او توسط محافظه کاران اعدام شد.

اورلیانو خوزه

پسر نامشروع سرهنگ اورلیانو و پیلار ترنرا. او برخلاف پسر عمویش آرکادیو، راز منشأ خود را می دانست و با مادرش ارتباط برقرار می کرد. او توسط عمه اش، آمارانتا، که عاشق او بود، بزرگ شد، اما نتوانست به او دست یابد. زمانی در لشکرکشی های پدرش را همراهی می کرد و در جنگ شرکت می کرد. در بازگشت به ماکوندو در نتیجه نافرمانی از مقامات کشته شد.

پسران دیگر سرهنگ اورلیانو

سرهنگ اورلیانو دارای 17 پسر از 17 زن مختلف بود که در طول مبارزات انتخاباتی او "برای بهبود نژاد" نزد او فرستاده شدند. همه آنها نام پدر خود را داشتند (اما نام مستعار مختلفی داشتند)، توسط مادربزرگشان اورسولا غسل تعمید داده شدند، اما توسط مادرانشان بزرگ شدند. برای اولین بار همه در ماکوندو دور هم جمع شدند و از سالگرد سرهنگ اورلیانو مطلع شدند. پس از آن، چهار نفر از آنها - Aureliano Sad، Aureliano Rye، و دو نفر دیگر - در ماکوندو زندگی و کار کردند. 16 پسر در یک شب در نتیجه دسیسه های دولت علیه کلنل اورلیانو کشته شدند. تنها یکی از برادرانی که موفق به فرار شد اورلیانو عاشق بود. او برای مدت طولانی پنهان شد، در سنین پیری از یکی از آخرین نمایندگان خانواده بوئندیا - خوزه آرکادیو و اورلیانو - درخواست پناهندگی کرد، اما آنها او را رد کردند زیرا او را نشناختند. پس از این او نیز کشته شد. همه برادران به صلیب های خاکستری روی پیشانی خود که پدر آنتونیو ایزابل روی آنها نقاشی کرده بود و تا آخر عمر نتوانستند آن را بشویند مورد اصابت گلوله قرار گرفتند.

گابریل گارسیا مارکز خالق رمان فوق العاده صد سال تنهایی است. این کتاب در نیمه دوم قرن بیستم منتشر شد. این کتاب به بیش از 30 زبان ترجمه شده و بیش از 30 میلیون نسخه در سراسر جهان فروخته است. این رمان محبوبیت گسترده ای به دست آورده است؛ سوالاتی را مطرح می کند که همیشه مرتبط خواهند بود: جستجوی حقیقت، تنوع زندگی، اجتناب ناپذیر بودن مرگ، تنهایی.

این رمان داستان یک شهر خیالی ماکوندو و یک خانواده را روایت می کند. این داستان غیرعادی، تراژیک و در عین حال کمیک است. با استفاده از مثال یکی از خانواده های بوئندیا، نویسنده در مورد همه مردم صحبت می کند. شهر از لحظه پیدایش تا لحظه فروپاشی ارائه می شود. علیرغم ساختگی بودن نام این شهر، رویدادهایی که در آن اتفاق می افتد با رویدادهای واقعی که در کلمبیا رخ داده است همپوشانی قابل توجهی دارد.

موسس شهر ماکوندو خوزه آرکادیو بوئندیا بود که به همراه همسرش اورسولا در آنجا ساکن شدند. به تدریج شهر شروع به شکوفایی کرد، فرزندان به دنیا آمدند و جمعیت افزایش یافت. خوزه آرکادیو به دانش مخفی، جادو و چیزهای غیرعادی علاقه مند بود. او و اورسولا فرزندانی داشتند که شبیه دیگران نبودند، اما در عین حال تفاوت زیادی با یکدیگر داشتند. پس از آن، داستان این خانواده، بیش از یک قرن، نقل می شود: فرزندان و نوه های بنیانگذاران، روابط آنها، عشق. جنگ داخلی، قدرت، دوره توسعه اقتصادی و افول شهر.

نام شخصیت های رمان مدام تکرار می شود، انگار نشان می دهد که همه چیز در زندگی آنها چرخه ای است، اشتباهات خود را بارها و بارها تکرار می کنند. نویسنده موضوع محارم را در اثر مطرح می کند و از بنیانگذاران شهر که از اقوام بودند شروع می کند و داستان را با رابطه خاله و برادرزاده و نابودی کامل شهر که از قبل پیش بینی شده بود به پایان می رساند. روابط شخصیت ها پیچیده است، اما همه آنها می خواستند دوست داشته باشند و دوست داشته باشند، خانواده و فرزندان داشته باشند. با این حال، هر یک از آنها به شیوه خود تنها بودند، کل تاریخ خانواده آنها از لحظه پیدایش تا مرگ آخرین نماینده خانواده، سابقه تنهایی است که بیش از یک قرن به طول انجامید.

در وب سایت ما می توانید کتاب صد سال تنهایی اثر مارکز گابریل گارسیا را به صورت رایگان و بدون ثبت نام با فرمت های fb2، rtf، epub، pdf، txt دانلود کنید، کتاب را به صورت آنلاین مطالعه کنید و یا کتاب را از فروشگاه اینترنتی خریداری کنید.

مردم زندگی می کنند و نام های یکسانی بر تن می کنند - و ماسک های متفاوت، تقریباً کارناوالی. چه کسی می تواند قهرمان را از خائن یا فاحشه را از قدیس تشخیص دهد؟ تفاوت ها در دنیای گمشده شهر ماکوندو بسیار خودسرانه است. برای موضوع اتصال مدت طولانی است که شکسته شده است. و هیچ کس نمی تواند آن را وصل کند. نه به فانی ها نه سرنوشت نه به خدا...

گابریل گارسیا مارکز

صد سال تنهایی

* * *

سال‌ها می‌گذرد و سرهنگ آئورلیانو بوئندیا، که در کنار دیوار در انتظار اعدام ایستاده بود، آن شب دور را به یاد می‌آورد که پدرش او را با خود برد تا به یخ نگاه کند. ماکوندو در آن زمان دهکده کوچکی بود با دوجین کلبه از خاک رس و بامبو در کناره‌های رودخانه‌ای که آب‌های شفاف خود را بر بستری از سنگ‌های سفید صیقلی، به بزرگی تخم‌های ماقبل تاریخ می‌ریخت. دنیا هنوز آنقدر جدید بود که خیلی چیزها نامی نداشتند و باید به آنها اشاره کرد. هر سال در ماه مارس، در حومه روستا، یک قبیله کولی ژنده پوش چادرهای خود را برپا می کردند و با صدای سوت و زنگ تنبور، ساکنان ماکوندو را با آخرین اختراعات دانشمندان آشنا می کردند. ابتدا کولی ها آهنربا آوردند. یک کولی زیبا با ریش متراکم و انگشتان نازک حلقه شده مانند پنجه پرنده، که خود را Melquiades می نامید، این هشتمین عجایب جهان را که توسط کیمیاگران مقدونیه ساخته شده است، به حاضران نشان داد. او در حالی که دو میله آهنی در دست داشت، از کلبه ای به کلبه دیگر می رفت و مردم وحشت زده دیدند که چگونه لگن ها، کتری ها، انبرها و منقل ها از جای خود برداشته می شوند و میخ ها و پیچ ها ناامیدانه سعی می کنند از تخته هایی که از تنش ترک می خوردند فرار کنند. . اشیایی که مدت‌ها بود به طرز ناامیدانه‌ای گم شده بودند، ناگهان دقیقاً در همان جایی ظاهر شدند که قبلاً بیشتر به دنبال آن‌ها بوده‌اند، و در یک جمعیت بی‌نظم به دنبال میله‌های جادویی Melquiades هجوم بردند. کولی با لهجه تند گفت: "چیزها، آنها نیز زنده هستند، فقط باید بتوانید روح آنها را بیدار کنید." خوزه آرکادیو بوئندیا، که تخیل قدرتمندش همیشه او را نه تنها فراتر از خطی که نبوغ خلاق طبیعت در آن متوقف می‌شود، بلکه فراتر از مرزهای معجزه و جادو می‌برد، تصمیم گرفت که یک کشف علمی را که تاکنون بی‌فایده بود، با آن سازگار کند. استخراج طلا از روده های زمین .

ملکیادس - او مردی صادق بود - هشدار داد: "آهنربا برای این کار مناسب نیست." اما در آن زمان خوزه آرکادیو بوئندیا هنوز به صداقت کولی ها اعتقاد نداشت و به همین دلیل قاطر و چند بچه خود را با میله های مغناطیسی معاوضه کرد. بیهوده همسرش اورسولا ایگواران که قصد داشت با هزینه این حیوانات اوضاع ناراحت کننده خانواده را بهبود بخشد، سعی کرد او را متوقف کند. شوهرش پاسخ داد: "به زودی شما را با طلا پر خواهم کرد - جایی برای گذاشتن آن وجود نخواهد داشت." خوزه آرکادیو بوئندیا چندین ماه سرسختانه سعی کرد به قول خود عمل کند. اینچ به اینچ، او کل منطقه اطراف، حتی کف رودخانه را کاوش کرد، دو میله آهنی را با خود حمل کرد و با صدای بلند طلسمی را که ملکوآدس به او آموخته بود، تکرار کرد. اما تنها چیزی که او توانست به روشنی بیاورد زره زنگ زده قرن پانزدهم بود - وقتی به آن ضربه زد، صدایی پررونق مانند کدو تنبل بزرگ پر از سنگ تولید کرد. هنگامی که خوزه آرکادیو بوئندیا و چهار هم روستایی که او را در لشکرکشی‌هایش همراهی می‌کردند، زره‌ها را جدا کردند، یک اسکلت کلسیفیه در داخل آن پیدا کردند که یک مدال مسی با یک دسته موی زنانه روی گردنش داشت.

در ماه مارس، کولی ها دوباره ظاهر شدند. حالا یک جاسوس و یک ذره بین به اندازه یک طبل خوب با خود آوردند و اعلام کردند که اینها آخرین اختراع یهودیان آمستردام است. لوله در نزدیکی چادر نصب شده بود و یک زن کولی در انتهای خیابان کاشته شده بود. با پرداخت پنج ریال، به داخل لوله نگاه کردی و این کولی را آنقدر نزدیک دیدی که انگار فقط یک سنگ دورتر است. ملکیادس اعلام کرد: "علم فاصله ها را از بین برده است." "به زودی یک فرد قادر خواهد بود بدون ترک خانه خود، هر آنچه را که در هر گوشه ای از جهان اتفاق می افتد ببیند." یک روز بعدازظهر گرم، کولی ها با کمک یک ذره بین غول پیکر، اجرای خارق العاده ای را روی صحنه بردند: در وسط خیابان یک بغل علف خشک گذاشتند، پرتوهای خورشید را بر آن تابیدند - و علف ها آتش گرفتند. خوزه آرکادیو بوئندیا که پس از شکست با آهنربا هنوز فرصتی برای دلداری دادن به خود نداشت، بلافاصله به فکر تبدیل ذره بین به یک سلاح نظامی افتاد. ملکیادس مانند دفعه قبل سعی کرد او را منصرف کند. اما در نهایت او موافقت کرد که در ازای ذره بین دو شمش مغناطیسی و سه سکه طلا بگیرد. اورسولا حتی از غم اشک ریخت. این سکه‌ها را باید از صندوق سکه‌های طلای عتیقه‌ای که پدرش در طول زندگی‌اش انباشته بود، بیرون آورد، و او از نیازهای اولیه خود محروم بود، و او را زیر تخت نگه داشت و منتظر چیزی بود که ارزش سرمایه‌گذاری را داشته باشد. خوزه آرکادیو بوئندیا حتی به تسلی دادن همسرش هم فکر نمی‌کرد؛ او با سرسختی در آزمایش‌های خود فرو رفت و آنها را با انکار یک دانشمند واقعی و حتی با به خطر انداختن جانش انجام داد. او در تلاش برای اثبات اینکه از ذره بین می توان به طور مفید در برابر نیروهای دشمن استفاده کرد، بدن خود را در معرض نور غلیظ خورشید قرار داد و دچار سوختگی شد که تبدیل به زخم شد و مدت طولانی بهبود نیافت. او آماده آتش زدن خانه خود بود، اما همسرش قاطعانه با چنین اقدام خطرناکی مخالفت کرد. خوزه آرکادیو بوئندیا ساعت‌های زیادی را در اتاقش سپری کرد و در مورد امکانات استراتژیک جدیدترین سلاح خود فکر کرد و حتی کتابچه راهنمای استفاده از آن را تهیه کرد که با وضوح شگفت‌انگیز ارائه و قدرت مقاومت غیرقابل مقاومت متمایز بود. این راهنما به همراه توضیحات متعددی از آزمایش های انجام شده و چندین برگه از نقشه های توضیحی پیوست شده به آن، به همراه پیام رسان که از رشته کوه عبور کرده، در میان باتلاق های صعب العبور سرگردان بوده، در امتداد رودخانه های طوفانی حرکت کرده و در معرض خطر قرار گرفته است، برای مسئولان ارسال شده است. تکه تکه شدن توسط حیوانات وحشی، مردن از مالیخولیا، تلف شدن از طاعون، تا اینکه سرانجام به مسیر پستی رسید. اگرچه در آن روزها رسیدن به شهر تقریباً غیرممکن بود، خوزه آرکادیو بوئندیا قول داد که در اولین حرف مقامات بیاید و به فرماندهان نظامی نشان دهد که چگونه اختراع خود کار می کند و حتی شخصاً هنر پیچیده جنگ خورشیدی را به آنها آموزش دهد. چندین سال منتظر جواب بود. سرانجام، خسته از انتظار، به ملکیادس از یک شکست جدید شکایت کرد، و سپس کولی با قانع‌کننده‌ترین شکل نجابت خود را به او ثابت کرد، ذره‌بین را گرفت، دوبلون‌ها را پس گرفت و چندین نمودار دریایی پرتغالی و ابزار ناوبری مختلف را به خوزه آرکادیو بوئندیا هدیه داد. . ملکیادس با دست خود خلاصه‌ای مختصر از آثار فریار هرمان نوشت و یادداشت‌هایی برای خوزه آرکادیو بوئندیا گذاشت تا بداند چگونه از اسطرلاب، قطب‌نما و سکسانت استفاده کند. خوزه آرکادیو بوئندیا ماه‌های بی‌پایان فصل بارانی را در اتاق کوچکی در پشت خانه سپری کرد، جایی که هیچ‌کس نمی‌توانست در آزمایش‌های او دخالت کند. او به کلی از وظایف خانه خود غافل شد، تمام شب های خود را در حیاط به تماشای حرکات ستارگان گذراند و تقریباً در تلاش برای یافتن راهی دقیق برای تعیین نقطه اوج، دچار سکته خورشیدی شد. زمانی که او به ابزارهای خود تسلط کامل داشت، توانست چنان مفهوم دقیقی از فضا ایجاد کند که از این پس می‌توانست در دریاهای ناآشنا حرکت کند، سرزمین‌های خالی از سکنه را کاوش کند و بدون ترک دیوارهای دفترش با موجودات شگفت‌انگیز ارتباط برقرار کند. در این زمان بود که عادت کرد با خودش حرف بزند، در خانه قدم بزند و به کسی توجهی نداشته باشد، در حالی که اورسولا و بچه ها پشت خود را در مزرعه خم کرده بودند و از موز و مالانگا، کاساوا و یام، اویاما و بادمجان مراقبت می کردند. . اما به زودی فعالیت شدید خوزه آرکادیو بوئندیا ناگهان متوقف شد و جای خود را به حالت عجیبی داد. چند روزی که انگار طلسم شده بود، مدام چیزی را با صدای آهسته زیر لب زمزمه می کرد، از پیش فرض های مختلف می گذشت، تعجب می کرد و خودش را باور نمی کرد. سرانجام در یکی از سه‌شنبه‌های ماه دسامبر، هنگام ناهار، ناگهان از شر تردیدهایی که او را عذاب می‌داد خلاص شد. بچه ها تا آخر عمر به یاد خواهند آورد که پدرشان با چه ظاهری باشکوه و حتی باشکوهی می لرزد که گویی در سرما می لرزد، خسته از شب زنده داری های طولانی و کار تب دار تخیلات تب دار، سر میز نشسته و با هم شریک می شود. کشف او با آنها

در 17 آوریل درگذشت گابریل گارسیا مارکز- نویسنده ای که در زمان حیاتش تبدیل به یک کلاسیک شد. رمان "صد سال تنهایی" شهرت جهانی را برای نویسنده به ارمغان آورد - کتابی که به شیوه ای غیرعادی نوشته شده بود که بسیاری از مؤسسات انتشاراتی از انتشار آن خودداری کردند. فقط یک ریسک پذیرفته شد - و این اثر به یک پرفروش بین المللی تبدیل شد. تا به امروز بیش از 30 میلیون نسخه از این کتاب در سراسر جهان فروخته شده است.

گابریل گارسیا مارکس. عکس: flickr.com / کارلوس بوتلیو دوم

زمینه

برنده جایزه نوبل ادبیات و یکی از مشهورترین نویسندگان کلمبیایی (اگر نگوییم مشهورترین)، گابریل گارسیا مارکز در سال 1927 در شهر کوچک آراکاتاکا به دنیا آمد. این پسر تمام دوران کودکی خود را با پدربزرگ و مادربزرگش (یک سرهنگ بازنشسته) گذراند و به قصه ها و افسانه های عامیانه گوش داد. سال‌ها بعد، آنها در آثار او منعکس می‌شوند و خود شهر به نمونه اولیه ماکوندو تبدیل می‌شود، مکانی خیالی که رمان «صد سال تنهایی» در آن اتفاق می‌افتد. چند دهه بعد، شهردار آراکاتاکا پیشنهاد تغییر نام شهر را به ماکوندو خواهد داد و حتی رأی گیری خواهد کرد - با این حال، ساکنان از ایده او حمایت نخواهند کرد. و با این حال، تمام کلمبیا به مارکز افتخار خواهد کرد - و در روز مرگ نویسنده، رئیس جمهور کشور در میکروبلاگ خود خواهد نوشت: «هزار سال تنهایی و غم به خاطر مرگ بزرگترین کلمبیایی تمام دوران، من همبستگی و تسلیت خود را به خانواده اعلام می کنم.»

ماشین، سشوار و میکسر - برای یک رمان

زمانی که مارکز صد سال تنهایی را در سر گرفت، تقریباً 40 سال داشت. در آن زمان، نیمی از جهان را به عنوان خبرنگار روزنامه های آمریکای لاتین سفر کرده بود و چندین رمان و داستان منتشر کرده بود که خوانندگان در صفحات آنها با قهرمانان آینده تنهایی آشنا می شدند. ، اورلیانو بوئندیا و ربکا.

در دهه 1960، نویسنده با کار به عنوان مدیر روابط عمومی و ویرایش فیلمنامه های فیلم های دیگران امرار معاش می کرد. علیرغم این واقعیت که او مجبور بود از خانواده اش - همسر و دو فرزندش - حمایت کند، او ریسک کرد و تصمیم گرفت نقشه بزرگ یک رمان جدید را تحقق بخشد. مارکز کار را رها کرد و ماشینش را گرو گذاشت و درآمد حاصل از آن را به همسرش داد تا بتواند هر روز کاغذ، سیگار و هر آنچه را که نیاز دارد برای او تهیه کند. خود نویسنده کاملاً در آثارش غوطه ور شد. او به مدت 18 ماه به "حبس داوطلبانه" رفت - نتیجه کار او رمان "صد سال تنهایی" بود.

وقتی مارکز کتاب را تمام کرد، متوجه شد که خانواده در بدهی فرو رفته است. مثلاً 5000 پزو به قصاب بدهکار بودند که در آن زمان مبلغ هنگفتی بود. همانطور که نویسنده گفت، او حتی پول کافی برای ارسال نسخه خطی به ناشر نداشت - این به 160 پزو نیاز داشت و نویسنده فقط نیمی از پول را داشت. سپس میکسر و همسرش را گرو گذاشت. همسرش با این جمله پاسخ داد: «تنها چیزی که از دست رفته بد بودن رمان بود.»

سربازان جنگ داخلی کلمبیا. 1900 عکس: Commons.wikimedia.org/Desconocido

رئالیسم جادویی "صد سال تنهایی"

رمان "بد" نشد. درست است ، قبل از اینکه به دست شخص مناسب بیفتد ، متن توسط چندین انتشارات مختلف رد شد - ظاهراً آنها از سبک نوشتن غیرمعمول مارکز "ترس" داشتند. کارهای او زندگی روزمره واقعی و عناصر خارق العاده را در هم می آمیزد - به عنوان مثال، شخصیت های مرده در رمان ظاهر می شوند، ملکوآدس کولی آینده را پیش بینی می کند و یکی از قهرمانان به آسمان برده می شود.

با وجود این واقعیت که چنین روش هنری مانند رئالیسم جادویی (یعنی نویسنده آن را اتخاذ کرد) حتی قبل از مارکز نیز وجود داشت، نویسندگان اغلب به آن متوسل نمی شدند. اما رمان "صد سال تنهایی" نگرش را نسبت به رئالیسم جادویی تغییر داد - اکنون یکی از "اوج" آثار این روش محسوب می شود.

وقایع یک خانواده

نویسنده داستان هفت نسل از خانواده بوئندیا را شرح می دهد - زندگی قهرمانانی که سرنوشتشان تنهایی بود. بنابراین، اولین نماینده بوئندیا، بنیانگذار شهر ماکوندو، سالهای زیادی را در زیر درختی تنها گذراند، کسی بقیه عمر خود را در یک دفتر قفل شده گذراند، شخصی در یک صومعه مرد.

"نقطه شروع" برای مارکز زنا با محارم بود که در نتیجه آن کودکی با "دم خوک" در خانواده متولد شد. افسانه درباره او توسط بوئندیا از نسلی به نسل دیگر منتقل می شود، اما روابط عاشقانه بین بستگان بارها و بارها به وجود می آید و زنای با محارم رخ می دهد. سرانجام دایره بسته می شود - پس از 100 سال، کودک دیگری با "دم خوک" متولد می شود. اینجا جایی است که خانواده بوئندیا به پایان می رسد.

پانزده سال پس از انتشار کتاب صد سال تنهایی، گابریل گارسیا مارکز اولین کلمبیایی بود که برنده جایزه نوبل ادبیات شد. این جایزه با عبارت «برای رمان‌ها و داستان‌هایی که در آن فانتزی و واقعیت، زندگی و درگیری‌های یک قاره را منعکس می‌کنند» اهدا شد.

قسمتی از جلد رمان صد سال تنهایی اثر گابریل گارسیا مارکس. عکس: flickr.com / آلن پارکینسون

یک سوال احمقانه چطور؟ چه می شد اگر همه چیز یکسان بود ، اما فقط قبیله Bulygin در شمال کوه های اورال توصیف می شد؟ خوانندگان روسی چقدر کمتر آن را تحسین می کنند؟ همه چیز خیلی عجیب و غریب است، همه چیز آنقدر "به روش ما نیست"، همه چیز خیلی احمقانه و بد است. برای اینکه در حین خواندن "صد سال تنهایی" از خستگی نمردم، مجبور شدم خودم را با گرفتن کک های نویسنده سرگرم کنم - و در واقع، تعداد زیادی از این کک ها وجود داشت (قرض گیری هایی که با هر دو کنایه بسیار متفاوت است. و نکات). بنابراین من خودم را با این شکار کک سرگرم کردم، و خود رمان "مشهور"، البته، یک چیز کاملاً متوسط ​​است.

مد در ادبیات امری نسبتاً ناپسند است، مد برای برخی «موضوعات» در ادبیات سه برابر زشت‌تر است، و مد برای ادبیات ملی حتی زشت‌تر است. متأسفانه مارکز با "صد سال تنهایی" دقیقاً به لطف همه این مدها مشهور و محبوب شد. خب خدا رحمتش کنه

مارکز نمی توانست داستان را تعریف کند، اگرچه ساده ترین و ابتدایی ترین راه را انتخاب کرد - چیزی شبیه یک تمثیل. نویسنده همچنین نتوانست ژانر تمثیل ها (و همچنین ژانرها: رمان خانوادگی، تاریخ اساطیری) را تقلید کند یا واقعاً با آن بازی کند. همه وقایع فوراً به دسته‌هایی تقسیم می‌شوند: تراژدی، تراژدی عشقی، تراژدی خانوادگی - شاید این بازی بر اساس برخی قراردادهای اسطوره‌ای باشد، اما چقدر محو شده است، خود تقلید چقدر واضح است! هیچ لطف یا ظرافتی وجود ندارد، اگر این یک تقلید است، پس فقط نوعی تقلید مبتذل است. همه بوئندیا به طور شگفت انگیزی متفاوت هستند: پیش پا افتاده، مسطح و خسته کننده. آنها حتی شبیه شخصیت ها در تمثیل ها و اسطوره ها نیستند - قالب های ادبی ساده با نام ها و برچسب ها: "شور"، "زیبا" و غیره. بله، حتی آشیل هومر نیز یک شخصیت بسیار "زنده" است. اما غم انگیزترین چیز این است که تقریباً در تمام تصاویر رمان، به ویژه تصاویر «کلیدی» این گونه است. برای مثال باران را در نظر بگیرید، تصویر قوی است، می توانید آن را توسعه دهید، می توانید با آن بازی کنید، اما نه - همه کلیشه های استاندارد توسط مارکز فهرست شده است.

مارکز استدلال بسیار سطحی (و هزاران بار قبلاً تکرار شده) را به دلایلی با «فلسفه» اشتباه می‌گیرد، به سبکی رسم‌کننده و آهنگین می‌آورد - یک مانور خوب، اما به طرز بدوی دردناکی اجرا شده است. و چرا این همه وام و بی ادبی از دیگران؟ قطعات جویس در اصطلاحات موضوعی، قطعات بورخس (با قطعات اگزیستانسیالیست ها، آن زمان هم بسیار مد روز) در اصطلاح سبک. و این قطعات مستقیماً از رمان بیرون می‌آیند؛ می‌توان آن‌ها را دوباره کار کرد و بازی کرد، اما فشرده کردن آن‌ها به این شکل خام احمقانه و ناشیانه است.

به نظر من، همان نام «رئالیسم جادویی»، اسطوره‌شناسی و کلیشه‌های پیچیده پیرامون این رمان، تمام این پس‌زمینه تأثیرات کاملاً قابل‌توجهی بر برخی از خوانندگان می‌گذارد. خود رمان تنبل، خسته کننده و مشتق شده است.

سرد!

امتیاز: 3

کسانی که می گویند این کتاب در ادبیات عمومی بیش از حد ارزش گذاری شده است، احتمالاً درست می گویند، اما به خودی خود ...

چندین روز متوالی در قطارهای نیمه خالی «صد سال تنهایی» را خواندم و تقریباً توقف خود را از دست دادم. به نظرم می رسید که باران بی پایان ماکوندو بیرون پنجره غبارآلود زمزمه می کند، کاروان شاد ملکیادس در شرف خش خش است، و اگر وقتی به خانه برگشتم خوابم نمی برد، باید در خانه قدم بزنم. و تکه های کاغذ را روی همه چیز بچسبانید با این کتیبه: "این در است - باز می شود."

آنها می گویند که وقتی مارکز قسمتی را در مورد ظاهر آمارانتا نوشت، اغلب او را در حال جویدن گچ دیواری بلغمی می دیدند. امیدوارم صدای تپش استخوان های پدر و مادرش را نشنیده باشد که می تواند هر کسی را دیوانه کند.

چرا در این مورد صحبت می کنم؟ آیا واقعاً این درست است که هیچ کس که این کتاب را خوانده است، حداقل بخش کوچکی از تجربه قهرمانان را احساس نکرده است؟ غم و اندوه جانسوز ژنرال بوئندیا، شلوغی و نگرانی ابدی اورسولا، شور و اشتیاق تحسین‌کنندگان رمدیوس زیبا را حس نکردم. گابریل مارکز نه تنها خودش همه چیزهایی را که قهرمانانش باید پشت سر بگذارند تجربه کرد، بلکه ما را در دنیای دیوانه آنها غرق کرد.

برخی از منتقدان اغلب در مورد وام‌گیری‌های مارکز از کورتاسار، سپس از جویس یا از یکی از نویسندگان دیگر صحبت می‌کنند. اما شاید شما فقط باید "صد سال تنهایی" را بخوانید، همه موارد بالا را تجربه کنید، و سپس، با یافتن راه هایی برای این کنایه ها، به خود لبخند بزنید و زمزمه باران ماکوندو را به یاد آورید.

امتیاز: 10

خب حداقل...

او آن را باز کرد، دندان هایش را به هم فشار داد و برای کشمکش طولانی مدت برای وارد کردن رمان به ذهنش آماده شد. در عوض، مارکز او را روی نیمکتی که آفتاب گرم کرده بود نشاند و داستان خود را آغاز کرد. خنک تر شد، سایه ها طولانی تر شد، و من همچنان نشسته بودم و زمان را فراموش می کردم و گوش می دادم، گوش می دادم... بخوانید و بخوانید...

او منظره‌ای از مکان‌های دوردست و دستاوردهای تقریباً فراموش‌شده را باز کرد، چنان محکم و با اعتماد به نفس افسانه‌ای می‌بافید که به سختی شنیده می‌شد، از قبل با زندگی معمولی پوشیده شده بود، که تمام روز درباره آن صحبت می‌شد.

همه چیز روزمره است، همه چیز ساده است، همه چیز روشن است. جنگ داخلی مملو از همان آرامش روزمره مانند بازسازی خانه یا پختن نان است. بی عدالتی وحشتناک اعمال توجیه شده توسط وظیفه و انقلاب، مرگ های بی شمار بی نام، اعدام دوستان - همه در برابر آرامش درخشان پس زمینه نسل دیگری از کودکان پر سر و صدا، بگونیاهای تازه کاشته شده در گلدان ها...

و سپس، ناگهان از خواب بیدار می‌شوی، متوجه می‌شوی که دیگر نیمکت آفتاب‌گرفته‌ای وجود ندارد که در آن همه چیز به راحتی گفته شود. و شما باید صد صفحه آخر را به تنهایی طی کنید.

روبان زینتی داستان که در ابتدا مانند رودخانه ای تند در پای من جاری می شود، غلیظ می شود و یخ می زند. الگوهای رنگارنگ یک خانه شاد، خانواده، بچه‌ها در جنگل نفوذ ناپذیر پیری زاهدانه و ویرانی ناامید مار شده‌اند. جوانی که در اسراف ماجراها مجال شکوفا شدن ندارد، با شاخه های کوتاه رشد می کند و در بی زمانی می پوسد. در پایان، شما تمام انبوه های مصرف کننده ناامیدی و ناامیدی را از بین می برید. با یک کرانچ خیس، با کار سنگین، تقریباً تصادفی به سمت زوال خانواده بوئندیا سرگردان می شوید.

بدون دیالوگ، بدون احساسات اضافی. فقط مهم ترین چیزها. زندگی همینطور که هست

امتیاز: 10

ظاهرا رئالیسم جادویی آمریکای لاتین که مارکز اجرا می کند، مطلقاً ژانر من نیست. اولین رمانی که خواندم "پاییز پدرسالار" بود - من آن را کاملاً تمام کردم و فقط برای دانش زبان به آن 3/10 شایسته دادم. رویکرد دوم به کار نویسنده به همان تأثیر نفرت انگیز منجر شد. مارکز بورخس نیست. اگر دومی یک نابغه واقعی است، پس اولی یک دلال ارزان قیمت است که در جریان محبوبیت قرار گرفته است.

مختصری در مورد رمان برداشت های من، به طور خلاصه: سیرک، زوج ها، زباله، هر روز، بد مزه.

شما می توانید تا جایی که دوست دارید در متن عمیق بشوید و سعی کنید به دنبال دو ته و معانی بزرگ فلسفی پنهان بگردید، اما من این کار را به فیلسوفان حرفه ای واگذار می کنم. من آنقدر ادبیات روشنفکری واقعی خوانده ام که بگویم مارکز هیچ ربطی به آن نداشت. جای او در کنار کاستاندا و کوئیلو است.

من همچنین در تحلیل جزئیات داستان و شخصیت ها فایده ای نمی بینم، زیرا واقعاً نه یکی و نه دیگری در رمان وجود دارد. فقط می توانم بگویم که وقتی آن لحظه مورد انتظار بالاخره رسید و همه پسرعموها، پدربزرگ ها، مادران و ... ما تا حالا وقت داشتیم با همه خواهرزاده ها و نوه ها و ناتنی ها و غیره دعوا کنیم، بچه دم خوک هنوز به دنیا آمد، آخرین بوئندیا مرد، - گفتم هاللویا و این کتاب بی ارزش را بستم که مبادا تا دوباره به کار این نویسنده کلمبیایی خزه برگردم . این سطل آشغال را نخوانید، برای وقت خود ارزش قائل باشید، محبوبیت و شاهکار این اثر از هوا بیرون کشیده شده است!

امتیاز: 3

همیشه فکر می کردم وقتی همه در اتاق می گویند اتاق سبز است چگونه رفتار کنم، اما به نظرم می رسید که آبی است. اینجاست، فرصتی پیش آمد.) یک بار با کار پائولو کوئیلو برزیلی، رئالیسم جادویی اش آشنا شدم. سپس تصمیم گرفتم که همه چیز مبتکرانه، البته، ساده است... اما نمی تواند به این سادگی باشد. حتی اگر درست باشد، اما افکار بسیار پیش پا افتاده، بدون نبوغ زیاد و همراه با رقت انگیز.

نمی توانم بگویم که صد سال تنهایی کاملاً از همین اپرا است. زبان بسیار رسا، توصیف های رنگارنگ، در خود متن بسیار دلپذیر و آسان حل می شود. به معنای واقعی کلمه نوعی هیپنوتیزم است. اما پشت همه اینها چیست؟ من چیزی ندیدم زندگی جنگ، درد، دوستی، خیانت، عشق و خیلی چیزهای دیگر است. اما به نظر می رسد که نویسنده می تواند و می خواهد فقط در مورد عشق صحبت کند - در مورد همه تغییرات، گاه عجیب، آن. اما، به نظر من، نمی توان داستانی در مورد یک عشق بزرگ و پرشور بین دو تکه مقوا تعریف کرد. و شخصیت ها همه کاغذی هستند، نه سه بعدی، مانند صفحات یک دایره المعارف. آنها چیزی جز نام بلند و عادت برهنه راه رفتن یا رفتن به جنگ ندارند.

و بله، مثل سریال های برزیلی است. ظاهراً این یک طلسم است که آنها در پیوندهای خانوادگی پیچیده فرو روند، عاشق شوند و سپس ناگهان متوجه شوند که عاشق خواهر/برادرش هستند.

به نظر من این یکی از کارهایی است که بیش از حد ارزش گذاری شده است. به همان اندازه کسل کننده، پرمدعا و یکنواخت به عنوان بررسی های مثبت در مورد آن - "تا به هسته لمس شده است"، "من را وادار به فکر کردن"، "یک تمثیل خیره کننده" ...

این نظر من است، با عرض پوزش از صراحت.

امتیاز: 6

4/10 گابریل گارسیا مارکز "صد سال تنهایی" یک رمان حماسی است. رمانی قطور که می تواند در پیچ و خم هایش رقیب سانتا باربارا باشد. با این حال، همچنین از نظر کیفیت طرح. داستان ساکنان یک شهرک گم شده در کوه ها شرح داده می شود. داستان های معمولی روزمره با هذیان دنیای ما رنگ می گیرند. پیچ و تاب های بی پایان داستان اصلا هیجان انگیز نیست و مایوس کننده است. در برخی جاها روایت ظاهری - تاریخی است; گاهی اوقات نویسنده وارد جزئیات می شود، دیالوگ ها و بازگویی افکار مردم ظاهر می شود: هر دو "حالت" برای خواندن جالب نیستند. از منظر هنری خوب نوشته شده است، اما من در خود رمان نکته ای را نمی بینم. نیمی از آن را خواندم تا فهمیدم این سردرگمی روزمره تا آخر ادامه خواهد داشت.

خلاصه: خسته کننده ترین رمان، آنالوگ سریال برزیلی. برای هرکس نیست

امتیاز: 4

رمان احساسات نسبتاً متناقضی به من دست داد: از یک طرف، رمان تقریباً درباره هیچ چیز نیست: توصیفی از زندگی یک خانواده منفرد، جایی که مرز بین داستان و تاریخ آنقدر مبهم است که حتی خواندن را مختل می کند، اما در از سوی دیگر، متن خود آنقدر اعتیاد آور است که وقتی کمی مطالعه کردید، نمی توانید از خواندن آن دست بکشید. در اینجا نویسنده توانست خود را کاملاً درک کند و از یک طرح پیش پا افتاده یک شاهکار واقعی بسازد.

در مقابل چشمان خوانندگان، زندگی یک شهر کوچک که از طریق تاریخ خانواده بوئندیا ارائه شده است ظاهر می شود. روایت از همان ابتدای تأسیس شهر شروع می شود و روایت به همان شکلی که شهر توسعه می یابد، پیش می رود. اگر در ابتدا، زمانی که شهر کوچک بود، ما در مورد معجزات، کیمیاگران، تلاش برای درک ناشناخته ها صحبت می کردیم (همانطور که اغلب در جوانی اتفاق می افتد)، پس از اواسط رمان در مورد جنگ، شجاعت، قتل صحبت می کردیم. در سنین بالغ تر اتفاق می افتد)، خوب، در دوران پیری، همانطور که می گویند، "موهای خاکستری در ریش، شیطان در دنده"، ما در مورد عشق و فسق صحبت می کردیم.

بنابراین، متن به شدت ناهمگون بود، که گاهی اوقات حتی با ادراک تداخل می کند؛ با این وجود، با وجود این که در نگاه اول هیچ چیز بسیار جذابی در طرح وجود ندارد، نمی توانید خود را از رمان دور کنید. من می‌خواهم به جذب متن ادامه دهم، حتی اگر به پیش پا افتاده «آنچه می‌بینم همان چیزی است که می‌خوانم» باشد. با این وجود، تسلط نویسنده بر WORD به قدری قوی است که نمی توان خود را از رمان جدا کرد و شما نه از توسعه طرح، بلکه از همان فرآیند درک متن لذت می برید.

امتیاز: 8

تحت تاثیر قرار نداد. مجموعه ای از مردم، رویدادها - و همه برای چه؟ به خاطر این نتیجه گیری کلی که قرار نیست مسابقه ای محکوم به صد سال تنهایی روی زمین تکرار شود؟ ببخشید، اما این یک نمونه معمولی است از اینکه کوه چگونه موش به دنیا می آورد.

یک بار از یکی از دوستان ادبی خود پرسیدم: این کتاب درباره چیست؟ "درباره زندگی! - او با شوق فریاد زد. - در مورد عشق! در مورد بازی شرایط و خصلت های سرنوشت! خلاصه در مورد همه چیز دنیا!»

باز هم متاسفم، اما تقریباً در مورد هر اثری، از هملت گرفته تا برخی از آثار تخیلی، می توان همین را گفت. هر کتاب، IMHO، باید دارای یک ایده کلی خاص باشد که این کتاب به خاطر آن نوشته شده است. و اگر چنین ایده ای وجود نداشته باشد، خروجی یک آمیختگی پر هرج و مرج از حقایق است که توسط نویسنده به دلایل نامعلومی ابداع شده است.

امتیاز: 6

"شیر در تاریکی شب غرش می کند،

گربه روی لوله ناله می کند

سوسک بورژوا و سوسک کارگر

آنها در مبارزه طبقاتی می میرند.

همه چیز خواهد مرد، همه چیز ناپدید می شود

از باسیل تا فیل -

و عشق و آهنگ های تو،

و سیارات و ماه."

(شاعر اولینیکوف در مورد ماهیت این اثر مدت ها قبل از نگارش آن)

اگر روزی فهرستی از «کتاب‌هایی که همه باید بخوانند» تهیه کنم، زمان زیادی از من نخواهد گرفت. به عبارت دقیق تر، آن را به هیچ وجه از بین نخواهد برد. زیرا چنین کتاب هایی به سادگی وجود ندارند.

دلیلش را کمی توضیح می دهم. در مورد من، همه مردم متفاوت هستند و زندگی متفاوتی دارند. بسیاری از افراد ممکن است سلیقه های مشابه اما کمی متفاوت داشته باشند. حتی شخصی مثل من که همه نوع ادبیات را جذب می کند، ممکن است در یک زمان چیزهای کلیدی خاصی را از دست بدهد (زیرا هیچ کس قادر به درک بیکران نیست) و سپس به دلیل سن بالا، ترجیحات شخصی یا سیری عمومی، این آثار را از دست بدهد. دیگر اصلاً مطلوب نخواهد بود. بخوانید. هیچ، نه، و هرگز نخواهد بود خلاقیت جهانی که صد در صد برای همه مناسب باشد. زیرا محیط انسان گاهی افراد بسیار متفاوتی را با نیازهای کاملا متفاوت خلق می کند.

چیزی به نام سوبژکتیویته ادراک و عقیده وجود دارد. به عنوان مثال، من فکر می کنم یکی از کتاب هایی که واقعاً ارزش آشنایی با آن را دارد، حماسه گیلگمش است، زیرا برای قضاوت در مورد ادبیات، ابتدا باید ریشه های آن را بدانید. اما من این دیدگاه را بر کسی تحمیل نمی‌کنم، زیرا می‌دانم که اسطوره‌های غم انگیز سومری، به بیان ملایم، یک سلیقه اکتسابی است. اگه خواستی بخون اگر نمی خواهید، نکنید، شاید اصلاً به این اصول اساسی خلاقیت نوشتاری نیاز نداشته باشید.

و حتی بیشتر از آن، شما نباید بیمار امروز ما را صرفاً به این دلیل که دائماً در نوعی جدول رتبه بندی قرار می گرفت بخوانید. اگر کار نکرد، حتی به این فکر نکنید که بیشتر خود را عذاب دهید. شخصاً بعد از سومین، فقط شروع کردم به مرور از طریق آن تا سریع به پایان خالی برسم. این اثر می‌تواند داستان خوبی به سبک «زندگی طولانی و بدبختی کردند، اما در نهایت یک شهاب سنگ سقوط کرد و همه مردند» را ساخت. اما معلوم شد که این یک سریال طولانی و نامنسجم در مورد زنای با محارم و آشفتگی معنوی است. و به اصطلاح "رئالیسم جادویی" که در تار و پود روایت تنیده شده است، مرا به یاد بازدیدهای توهم زا کاملاً معمولی می انداخت. شما هرگز نمی دانید چه اتفاقی برای ساکنان یک روستای منزوی می افتد، به خصوص با توجه به سبک زندگی آنها... به خدا، من حتی نمی فهمم که چگونه این مسخره کلمبیایی توانسته خواننده انبوه را جذب کند. شاید این درست باشد، شاید فقط به خاطر محیط عجیب و غریبش. و در نهایت نویسنده با این همه پرحرفی آشفته چه می خواست بگوید؟ بر بار و بیهودگی هستی تاکید کنید؟ ایده جالبی است، اما، اولا، من شخصاً با آن موافق نیستم، و ثانیاً، چرا، به خاطر یک ساده "همه چیز از بین می رود، همه چیز ناپدید می شود"، خوانندگان شما را بسیار آزار می دهد ...

چه چیز دیگری می توانم در مورد برداشت های کلی بگویم؟ البته این یک کوئلیو نیست (ugh3)، اما پس از خواندن این کتاب هنوز احساس "فرقه از هیچ" را داشتم. شاید برای برخی این کتاب واقعاً برای همه زمان‌ها باشد، اما من آن را رها می‌کنم. نقطه خالی، من هیچ چیز واقعا برجسته ای در این کار نمی بینم. شاید من فقط در سنین پیری به نزدیک بینی ادبی مبتلا شده ام، شاید این کار من نیست. یا شاید این کتابی است که خواننده را با تصاویر زنده و محیطی غیرعادی جذب می کند، اما در نهایت با محتوای خود چیز خاصی یا عمیقی به او نمی دهد.

در نتیجه فقط یک چیز می توانم بگویم. آنچه را که واقعاً دوست دارید بخوانید و حداقل با کمی احتیاط به نظر دیگران نگاه کنید. زیرا هر خلاقیتی، از جمله ادبیات، امری ناپایدار است.

امتیاز: خیر

چیزی بود... نصف کتاب را در یک نفس خواندم، یک قلع حریص بزرگی که سرم را چرخاند. یه چیزی بود این یک شوک بود. («آیا واقعاً ممکن نیست؟» با تعجب فکر کردم.) خواندم، نتوانستم خودم را از این وقایع عجیب خانوادگی، پر از روتین و معجزه دور کنم. روی زمین غلت می زدم و می خندیدم، چون هر اتفاقی که می افتاد در عین حال غم انگیز و خنده دار به نظرم می رسید تا اشک، با همه زمین خواری و پیچ و تاب های روحانی، معمولی و عجیب. چیزی از کوستوریتسی در پوسته ای از فلسفه ی اثیری زندگی و مرگ که در آن مردگان برخاسته و استخوان های تند تیز تنها تاییدی بر واقعیت هستی هستند. و در همان زمان، متوجه شدم که به طور کلی (هرچند دیوانه کننده باشد) بین واقعیت آمریکای لاتین، واقعیت ماکوندو، و واقعیت ما، روسی، چیزی مشابه وجود دارد، چیزی بسیار بسیار نزدیک، مانند این دو. شاخه های یک رودخانه از زبانی لذت بردم که چون جویباری شیرین می‌ریخت و نمی‌خواستی خودت را از آن جدا کنی و همه چیز، حتی باورنکردنی‌ترین، طبیعی و بی‌تردید به نظر می‌رسید. این یک معجزه بود، نه یک زبان. این یک معجزه بود، نه یک داستان.

بعد مجبور شدم خودم را از کتاب جدا کنم. زمان جلسات و نوشتن پایان نامه فرا رسیده است. فقط برای مدتی در شرایط مناسب و شروع به ماکوندو بازگشتم. و یا وقفه مقصر بود، یا شروع کردم به عادت کردن به همه معجزات و چیزهای عجیب و غریب، ریتم ماکوندو تبدیل به ریتم من شد، اما دیگر چشمانم آنقدر از تعجب باز نشد. علاوه بر این، این خانواده بزرگ شروع به فریب دادن من کردند، من شروع به سرگردانی بین این همه اورلیانوس و خوزه آرکادیوس کردم، آنها را گیج کردم و در آنها گیج شدم. مثل بوته های خاردار به این نام ها می چسبیدم و گاهی باید زمان را علامت می زدم و به یاد می آوردم که کدام یک متعلق به چه کسی است. در پایان کتاب، گاهی اوقات حتی می خواستم آن را در سریع ترین زمان ممکن به پایان برسانم. اما به محض اینکه لحظه ای پیدا کردم که آن را شروع کنم، بلافاصله زیر هیپنوتیزم افتادم و صفحه به صفحه خواندم. می خواستم سریع تمامش کنم، آن کتاب بیش از یکی دو ماه بود که همراهم بود (در واقع این کتاب زمستان من است و قسمت خوبی از بهار). می خواستم سریع آن را تمام کنم، اما دوباره با حرص آن را قورت دادم و از این که این کتاب به زودی تمام می شود و از این که این کتاب با غم و اندوه جهانی مانند باری از خاکستر به پایان می رسد، غده عجیبی در گلویم بود. صد سال تنهایی

و حالا که همه چیز تمام شده است، کمی مبهوت در اطراف راه می روم. حالا که همه چیز تمام شده است، می فهمم که با وجود این همه سردرگمی به دلیل نام های تکراری، با وجود این واقعیت که تعجب به مرور زمان فروکش می کند، با وجود این واقعیت که به دلیل وقفه های بزرگ، این کتاب به طور غیرقابل تصوری برای من طولانی شد - این یک کتاب فوق العاده است، این پدیده شگفت انگیز و عجیب و در عین حال واقعی است، مانند باران یا رعد و برق. این خیلی ارزش داره، خیلی...

امتیاز: 9

مدت زیادی طول کشید تا این کتاب را برداشتم. خیلی وقته میدونم خیلی باکیفیت و جالبه ولی همیشه چشمام بهش نمیرسید. حیف است، اگرچه ممکن است اگر زودتر آن را می خواندم، آنقدر به آن امتیاز نمی دادم، زیرا در آن صورت، همانطور که می گویند، من هنوز به آن بزرگ نشده بودم. به همین ترتیب، این احتمال وجود دارد که با بازخوانی آن در 5-10 سال، رمان را بسیار عمیق تر درک کنم و برداشت هایم تغییر کند. یا شاید نه، در هر صورت، این موضوع مربوط به آینده دور است، بنابراین بهتر است در نهایت مستقیماً به کار بروید.

«صد سال تنهایی» رمانی است که اصلاً پایانی ندارد. کتاب‌هایی هستند که علاوه بر طرح اصلی، پیش‌زمینه، زیرمتن اجتماعی یا سیاسی قوی هم دارند، کتاب‌هایی هستند که چندین مورد از این زیرمطلب‌ها را دارند و برخی آثار اصلاً بدون آن‌ها کار می‌کنند. "صد سال ..."، با قضاوت بر اساس احساسات من، شامل تمام معانی ممکن است. رمان ایده طرح روشنی ندارد (مضامین تنهایی و عشق در سراسر آن یافت می شود، اما هنوز این کمی متفاوت است)، این داستان صرفاً داستان خانواده بوئندیا است که شهر ماکوندو را تأسیس کردند و در آنجا زندگی می کنند. اما در عین حال این تاریخ خود شهر است. رمان، مانند یک گردباد، شما را به درون خود می کشاند، تمام لذت ها و کاستی های زندگی انسان را نشان می دهد، پس از آن خواننده را به نتیجه گیری می گذارد، هر کدام برای خود.

کل داستان، شاید، تنها یک اشکال دارد - ماهیت هرج و مرج خاصی از روایت، که ادراک را پیچیده می کند، و همراه با نام های تکراری شخصیت ها، خواندن کتاب حتی سخت تر می شود. خوشبختانه من مارتین را خواندم، بنابراین می توانم تعداد زیادی شخصیت را به راحتی درک کنم و حافظه خوبی هم دارم، اما همه نمی توانند به این موضوع ببالند.

در پایان، مهم نیست که چه باشد، خواندن این کتاب را به همه طرفداران فانتزی به طور کلی و رئالیسم جادویی به طور خاص توصیه می کنم. دور از واقعیت است که شما آن را دوست داشته باشید، اما داشتن نظر خود در مورد چنین کتابی بسیار خوب است.

امتیاز: 9

صد سال تنهایی توسط مارکز در طول یک سال و نیم، بین سال‌های 1965 تا 1966 در مکزیکوسیتی نوشته شد.

شایان ذکر است ویژگی های ترکیبی این رمان که از بیست فصل بدون عنوان تشکیل شده است. کتاب داستانی را توصیف می‌کند که به خود بسته است، نوعی حلقه زمان. وقایع دهکده ماکوندو و خانواده بوئندیا فقط به صورت موازی نشان داده نمی شوند، بلکه به هم پیوسته و نزدیک به هم هستند، یکی بازتاب دیگری است. تاریخ ماکوندو در تمام الگوهای رشد یک موجود زنده - منشاء، شکوفایی، زوال و زوال نشان داده شده است.

مهم این است که رمان بر اساس گفتار غیرمستقیم ساخته شده باشد، و جملات بسیار طولانی، اغلب یک صفحه کامل یا طولانی تر، با نقطه و بسیاری از اصول گرامری باشد. نویسنده به ندرت از گفتار و گفتگوی مستقیم استفاده می کند. این بر ویسکوزیته روایت، جریان بی شتاب آن تأکید می کند.

«صد سال تنهایی» اثری تکان دهنده، دراماتیک و عمیقاً نمادین است. بسیاری آن را اوج کار مارکز می نامند. مشخصه رمان ابهام و ادغام مرزهای زمان و مکان، داستان و واقعیت، خواب و واقعیت است. این یک داستان فلسفی در مورد زندگی انسان در جهان بزرگ است.

تنهایی اصل رمان و مضمون اصلی آن، یک ویژگی خانوادگی، میراث و نفرین خانواده بوئندیا است، اما هر کسی دلایل خاص خود را دارد. این رمان زندگی چندین نسل از این خانواده را نشان می دهد، اما به صورت تکه تکه نشان داده می شود؛ این یک حماسه خانوادگی نیست، رمانی است درباره تنهایی. مارکز رذایل انسانی را نشان می دهد، اما راهی برای غلبه بر آنها ارائه نمی دهد. افسانه و عاشقانه بودن روایت، ماهیت آموزنده مثل و فلسفه نبوت را با هم ترکیب می کند، اما لبه ها تار هستند.

مردم گرفتار روزمرگی، یکنواختی، رذیله و بداخلاقی هستند. آنها از احساسات صادقانه، از ابراز عشق فداکارانه ناتوان هستند. آنها پیشداوری هایی به دست آورده اند که زندگی خود و عزیزانشان را نابود می کند. و مجازات این تنهایی، همه‌گیر، فراگیر، تنهایی جهانی است که هیچ چیز نمی‌تواند از آن پنهان بماند.

خودکشی، عشق، نفرت، خیانت، آزادی، رنج، ولع حرام مضامین ثانویه ای هستند که بر اصلی تأکید دارند و روشن می کنند که همه اینها به دلیل تنهایی اتفاق می افتد و مردم خود را محکوم به تنهایی می کنند.

موضوع متقاطع دیگر، اگرچه به شدت بیان نشده است، اما زن با محارم است که نویسنده از طریق افسانه تولد کودکی با دم خوک ارائه می دهد.

تقریباً همه شخصیت‌های رمان، افرادی یکپارچه، با اراده و قوی هستند، البته گاهی متناقض. هر یک از آنها چهره و صدای خاص خود را دارند، اما همه آنها از نزدیک به هم مرتبط هستند، گیج شده اند، در هم تنیده شده اند.

نویسنده بر سر هر فصل پرده ای از عرفان و سحر انداخته است، اما آیا این غبار نیست؟ تنهایی خانواده بوئندیا در الگوی خود ترسناک است. قهرمانان نمی خواهند از شر رذایل خود خلاص شوند، برای تغییر سبک زندگی خود تلاش نمی کنند، از دنیا دور می شوند، تنها بر روی علایق، خواسته ها و غرایز خود تمرکز می کنند. وقایع خارق العاده و عرفانی از طریق زندگی روزمره و روال عادی نشان داده می شود و بنابراین برای قهرمانان رمان آنها چیزی روزمره هستند، آنها متوجه نمی شوند که این اصلاً در ترتیب چیزها نیست.

اثر تأثیری قوی، اما بسیار مبهم بر جای می گذارد.

نقل قول: "صد سال تنهایی" یکی از پرخواننده ترین و ترجمه ترین آثار به زبان اسپانیایی است. در چهارمین کنگره بین المللی زبان اسپانیایی که در مارس 2007 در کارتاخنا، کلمبیا برگزار شد، به عنوان دومین اثر مهم اسپانیایی پس از دن کیشوت سروانتس شناخته شد.

امتیاز: 9

این کتاب می تواند نوشته شود و سپس برای همیشه خوانده شود. خانواده بوئندیا می‌توانست قرن‌ها در شور و شوق رشد کند و به تنهایی بمیرد و به تدریج از ازدواج‌های محارم منحط شود. و همان خوزه آرکادیو، اورلیانو، اورسولا، آمارانتا، رمدیوس از نسلی به نسل دیگر به دنیا می‌آیند، و تنها رذیلت‌های آنها را نسل به نسل از تهی شدن سلامت روان تشدید می‌کنند: «... تاریخ این خانواده زنجیره‌ای از اجتناب ناپذیر است. تکرارها، چرخی دوار که اگر ساییدگی فزاینده و برگشت ناپذیر محور نبود، تا ابد به چرخش ادامه می داد...»

بی جهت نیست که این اثر را شاهکار نثر آمریکای لاتین می دانند، زیرا همه ما از عشق ژنتیکی ذاتی مردم لاتین به به اصطلاح «سابون اپراها» می دانیم، اگرچه این نام بسیار مبتذل است. به عبارت دیگر، آنها دوست دارند به سبک یک سریال زندگی کنند، جایی که یک روز طولانی است، برای چند میلیون قسمت، جایی که همه رازها در گوش همه دنیاست، جایی که همه با هم فامیل هستند، جایی که معلوم نیست پسر کیست... و می نشینی و تماشا می کنی و جالب به نظر می رسد و انگار از دسیسه های طولانی تکراری مدام خسته شده ای، اما نمی توانی خودت را در بیاوری.

قبیله بوئندیا، و همچنین شهر ماکوندو، از همان ابتدا محکوم به فنا بودند؛ تنها فعالیت شدید اورسولا از کل بنیاد و یک جو خانوادگی کم و بیش سالم پشتیبانی کرد، اما زحمات او بیهوده بود. حتی فرستادن بچه ها برای تحصیل در اروپا هم فایده ای نداشت؛ ماکوندو مثل آهنربا آنها را عقب کشید. احساس تنهایی درونی (حتی زیر سقف خانه‌ای پر سر و صدای پر از اقوام)، فقدان میل و قدرت در هر یک از خانواده برای جلوگیری از سقوط گناه‌آمیز خود (اغلب حتی تحسین آن)، پشت کردن به دنیای اطراف. آنها با مبانی خود، اعم از سیاسی و مذهبی (از آنجایی که در کل آمریکای لاتین مشابه است) زندگی شاد و طولانی آنها را غیرممکن کرد. در طول 100 سال، خانواده بوئندیا و شهر ماکوندو تولد، شکوفایی و زوال را تجربه کردند. زمین (یا شاید کسی از بالا با نیروی طوفان) نتوانست در برابر این گناهکاران مقاومت کند و آنها را از صورتشان فرو برد.

عرفان وارد شده توسط نویسنده در هر فصل این داستان را افسانه می کند، اما این تنها حجابی است که واقعیت وحشتناک آمریکای لاتین را پنهان می کند. برای مثال، قطاری مملو از اجساد شورشیان کشته شده در جایی ناپدید شد و گویی نه آن و نه افراد کشته شده در آنجا نبودند - ممکن است این یک داستان واقعی باشد که نویسنده در مقیاس کمی اغراق کرده است.

همه چیز خوب می شد، اما داستان های زندگی اعضای خانواده بوئندیا اصلاً روی من تأثیری نداشت، آنها به نظرم جالب نبودند و حداقل تا حدودی شایسته توجه من بودند. این چیزی است که من می گویم ریختن از خالی به خالی. داستان ها یکی پس از دیگری می آیند، داستان ها ساخته می شوند، منطق اعمال شخصیت ها نامفهوم و غیرمنطقی است، همه در این خانواده یک سری مشکلات ابداع شده برای خود ایجاد کردند. مارکز هرگز نمی‌توانست کتابش را تمام کند و به داستان‌های بیشتر و بیشتر ادامه می‌داد، زیرا تخیل کافی داشت، اما خوشبختانه این کار را نکرد و داستان را به نتیجه منطقی رساند.

رئالیسم جادویی که در همان پتروسیان فضایی از رمز و راز ایجاد می کند و به کل داستان سایه ای جادویی می بخشد، در مارکز کاملاً پوچ به نظر می رسد. «وقتی مرد، تمام شب گل‌های زرد می‌بارید» یا «آن پسر همیشه با پروانه‌ها همراه بود»، خوب، این چیست؟ برای چی؟ برای چی؟ این به من به عنوان یک خواننده چه می دهد؟ برای من کاملا مبهم است.

در عین حال، نویسنده سبک ارائه نسبتاً جالبی دارد. چندین داستان می توانند در یک صفحه تغییر کنند، آنها به آرامی در یکدیگر جریان می یابند، و در حالی که شما در حال خواندن انتهای صفحه هستید، می توانید آنچه را که در ابتدا مورد بحث قرار گرفت فراموش کنید. گاهی اوقات به نظر می رسید که پاراگراف بعدی هرگز تمام نمی شود، برخی از آنها چندین صفحه طول می کشد ... اما در مورد پاراگراف ها چه می شود، در رمان برخی جملات یک صفحه کامل طول می کشد و یک ساختار فوق پیچیده را تشکیل می دهد. اگر متن قابل هضم‌تر بود، برداشت‌های من می‌توانست متفاوت باشد، یا می‌توانست ثابت بماند، اما گذر از متن ممتد با دیالوگ‌هایی که تعداد آن‌ها روی انگشتان دو دست قابل شمارش است، واقعاً سخت بود.

در کل من این رمان را آهسته، مدت ها، اما پیگیر خواندم. بیش از یک ماه طول کشید تا 400 صفحه را بخوانم - این مطمئناً درست است! اما من نمی گویم رمان بد است، فقط برای من ساخته نشده است.

در مورد ژانر رمان باید چیزی گفت. این اولین بار است که با رئالیسم جادویی (در حالی که از آن آگاه هستم) و همچنین اثری به این «جمعیت» مواجه می شوم. قبل از این، تصور چنین اثری برای من مشکل بود (تعریف ویکی پدیا به وضوح کافی نبود). به طور خلاصه، من ویژگی های این ژانر را به معنای خودسری نویسنده توصیف می کنم. یک پدیده کاملاً جذاب، گسترش افق خواندن من بسیار خوشایند بود.

چیز دیگری که در کتاب مرا تحت تأثیر قرار داد عشق بود. برای اکثریت قریب به اتفاق، به اصطلاح... پست تر بود. نتوانستم بر ترس و تنهایی غلبه کنم. برخی از قهرمانان اصلاً توانایی آن را نداشتند. و بنابراین، وقتی نویسنده به شخصیت‌های خاصی اشاره می‌کند و مستقیماً بیان می‌کند که آنها عشق واقعی دارند، واقعاً باور نمی‌کنم. حداقل در مورد یک زوج خاص اینطور بود. شاد بودن برای آنها به نوعی غیرممکن بود.

من به بررسی نگاه می کنم و می فهمم که چندین برابر کمتر از چیزی است که می خواهم بگویم. مشکل این است که عمده افکار من بحث هایی درباره شخصیت های خاص است، عصبانی، تایید یا پر از ناامیدی. و همچنین بحث هایی در مورد نظم جهانی کتاب. اما از آنجایی که آنها نامنسجم و بیش از حد ذهنی هستند، آنها را در اینجا قرار نمی دهم.

تنها چیزی که وجود دارد این است که بر اساس وجود همین استدلال ها در ذهن من، می توانیم نتیجه بگیریم که رمان کاملاً من را تحت تأثیر قرار داد. (در اینجا مقاله ای را در ابتدای کتاب به یاد می آورم که قدرت خواندن آن را نداشتم و در مورد شعر روایت صحبت می کرد. در اینجا تأیید می شود - بالاخره اشعار عمدتاً احساسات را هدف قرار می دهند.) و فقط تعداد کمی از شخصیت های واقعاً محبوب و پیچش های داستانی مانع از این می شود که بگویم صد سال تنهایی اکنون یکی از کتاب های مورد علاقه من است. اما به نظر من این موضوع زمان است.

امتیاز: 10