Tomaso Albinoni Biografie. Tomaso Albinoni: Biografie, interessante Fakten und Videos. Persönliches Leben des Komponisten

Tomaso Giovanni Albinoni (italienisch: Tommaso Giovanni Albinoni, 8. Juni 1671, Venedig, Republik Venedig – 17. Januar 1751, Venedig) – italienischer Komponist des Barock. Zu seinen Lebzeiten war er vor allem als Autor zahlreicher Opern bekannt, doch heute ist vor allem seine Instrumentalmusik bekannt und wird regelmäßig aufgeführt. Das sogenannte Albinoni-Adagio in g-Moll, das ihm oft zugeschrieben wird und eines der am häufigsten gespielten und aufgenommenen Musikwerke ist, ist tatsächlich das Werk des italienischen Komponisten Remo Giazotto aus dem 20. Jahrhundert.

Biografie
Er wurde in die Familie von Antonio Albinoni (1634-1709), einem wohlhabenden Kaufmann und venezianischen Patrizier, hineingeboren und studierte Violine und Gesang. Über sein Leben ist relativ wenig bekannt, insbesondere angesichts der Position des Komponisten und der relativ geringen Anzahl erhaltener Dokumente aus seiner Zeit. 1694 widmete er sein Opus 1 dem venezianischen Landsmann Pietro, Kardinal Ottoboni (Großneffe von Papst Alexander VIII.). Ottoboni war ein einflussreicher Förderer mehrerer Komponisten in Rom, insbesondere Corelli. Im Jahr 1700 trat Albinoni in die Dienste des Herzogs Fernando von Mantua Carlo als Geiger. Ihm widmete er sein Opus 2, eine Sammlung von Instrumentalstücken. 1701 schrieb er Opus 3, das sich großer Beliebtheit erfreute, und widmete es dem Großherzog der Toskana, Ferdinand III.

1705 heiratete er Antonino Biffi, den Kapellmeister der Kathedrale St. Mark in Venedig war sein Zeuge und offenbar sein Freund. Offenbar hatte Albinoni keine weiteren Verbindungen zu den wichtigsten Musikinstitutionen Venedigs. Gleichzeitig erlangte er seinen ersten Ruhm als Opernkomponist in vielen Städten Italiens – etwa in Venedig, Genua, Bologna, Mantua, Udine, Piacenza und Neapel. Gleichzeitig schuf er eine große Menge Instrumentalmusik. Bis 1705 schrieb er hauptsächlich Triosonaten und Violinkonzerte; später, bis 1719, komponierte er Solosonaten und Oboenkonzerte.

Anders als die meisten Komponisten seiner Zeit strebte er, soweit bekannt, nie eine Anstellung am Hof ​​oder in der Kirche an, sondern verfügte über eigene Mittel und die Möglichkeit, selbstständig Musik zu komponieren.

Im Jahr 1722 lud ihn Maximilian II. Emanuel, Kurfürst von Bayern, dem Albinoni einen Zyklus mit zwölf Sonaten widmete, ein, seine Oper zu dirigieren.

Im Jahr 1742 wurde Albinonis Sammlung von Violinsonaten in Frankreich als posthume Ausgabe veröffentlicht, sodass Forscher lange glaubten, dass Albinoni zu diesem Zeitpunkt bereits tot war. Später stellte sich jedoch heraus, dass er im Dunkeln in Venedig lebte: Aus einer Aufzeichnung der Pfarrei St. Barnabas, in der er geboren wurde, geht hervor, dass Tommaso Albinoni 1751 an Diabetes starb.

Musik und Einfluss auf Zeitgenossen
Er schrieb rund 50 Opern, von denen 28 zwischen 1723 und 1740 in Venedig aufgeführt wurden. Heute ist er jedoch vor allem für seine Instrumentalmusik, insbesondere seine Oboenkonzerte, bekannt.

Seine Instrumentalmusik erregte die große Aufmerksamkeit von Johann Sebastian Bach, der mindestens zwei Fugen zu Albinonis Themen schrieb und seine Basslinien ständig für die Harmonieübungen seiner Schüler verwendete.

Ein großer Teil von Albinonis Vermächtnis ging während des Zweiten Weltkriegs durch die Zerstörung der Dresdner Staatsbibliothek verloren, sodass über sein Leben und seine Musik nach der Mitte der 1720er Jahre wenig bekannt ist.

Tomaso Giovanni Albinoni (italienisch: Tomaso Giovanni Albinoni, 8. Juni 1671, Venedig, Republik Venedig – 17. Januar 1751, Venedig) – venezianischer Komponist und Geiger des Barock.

Während er zu Lebzeiten vor allem als Autor zahlreicher Opern bekannt war, sind es heute vor allem seine Instrumentalmusiken, die berühmt sind und regelmäßig aufgeführt werden.

Bemerkenswert ist, dass das berühmteste Werk – das Adagio in g-Moll für Streicher und Orgel, bekannt als Albinonis Adagio – nicht Albinoni, sondern Remo Giazotto gehört.

Adagio Albinoni

Adagio in g-Moll für Streicher und Orgel, bekannt als Albinonis Adagio, ist ein Werk von Remo Giazotto, das erstmals 1958 veröffentlicht wurde.

Laut Giazotto handelt es sich bei dem Stück um eine Rekonstruktion auf der Grundlage eines Fragments aus der Musik von Tomaso Albinoni, das in den Ruinen der Sächsischen Staatsbibliothek in Dresden gefunden wurde, die bei alliierten Luftangriffen am Ende des Zweiten Weltkriegs zerstört wurde.

Aus kritischer Sicht unterscheidet sich das Stück stilistisch von den unbestrittenen Werken des Barock im Allgemeinen und Albinoni im Besonderen. 1998 veröffentlichte der berühmte Musikwissenschaftler und Musikpädagoge, Professor an der Universität Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, in Zusammenarbeit mit Volker Schütz in der Zeitschrift Praxis des Musikunterrichts eine Übersicht über die Problematik der Urheberschaft des Adagio, einschließlich Brieffragmenten aus der Sächsischen Landesbibliothek, die behaupten, dass ein solches musikalisches Fragment aus Albinonis Nachlass in der Bibliothekssammlung fehlt und nie darin gefunden wurde, sodass das Werk als Ganzes eine bedingungslose Fälschung von Giazotto ist.

Tomaso Albinoni. Hauptwerke (1)

Präsentiert werden die bekanntesten Werke. Sollten Sie eine berühmte Komposition nicht in der Liste finden, geben Sie dies bitte in den Kommentaren an, damit wir das Werk der Liste hinzufügen können.

Die Werke sind nach Beliebtheit (Anerkennung) geordnet – von der beliebtesten zur unbeliebtesten. Zum Kennenlernen wird das berühmteste Fragment jeder Melodie angeboten.

Albinoni

Der zukünftige Musiker – Tomaso Giovanni Albinoni – wurde am 8. Juni 1671 in Venedig geboren. Seine Familie war recht wohlhabend, wodurch Albinoni als Kind die Möglichkeit hatte, Geige und Gesang zu studieren.

Über das Leben des Komponisten ist sehr wenig bekannt. Als Beginn seiner Karriere kann die Komposition „Opus 1“ gelten, die er 1694 dem römischen Kardinal und Philanthrop Ottoboni schenkte. Und im Jahr 1700 wurde er Geiger des berühmten Herzogs von Mantua, Fernando Carlo. Später, nachdem er mehrere Instrumentalstücke zu „Opus 2“ zusammengefasst hatte, schenkte er sie seinem Gönner.

Einige Zeit später schrieb Albinoni auch „Opus 3“, das diesmal dem Großherzog der Toskana, Ferdinand III., gewidmet war.

Da der Komponist über einige Ersparnisse verfügte, war er überhaupt nicht daran interessiert, eine lohnende Stelle am Hof ​​zu bekommen. Und im Grunde komponierte er Musik aus freien Stücken – nur nach Geheiß seiner Seele und seiner Stimmung. Er heiratete 1705 und wurde bald in ganz Italien als Autor wunderschöner Opern bekannt. Venedig, Genua, Bologna, Mantua, Udine, Piacenza und sogar Neapel unterwarfen sich ihm.

Beginnend mit Violinkonzerten und Triosonaten widmete Albinoni nach und nach der Instrumentalmusik mehr Aufmerksamkeit. Und dann beschäftigte er sich mit Begeisterung mit Oboenkonzerten und Solosonaten. Eine Art Schritt vorwärts auf der Karriereleiter war die Einladung des bayerischen Kurfürsten Maximilian II. Emanuel, die Leitung der Nationaloper zu übernehmen.

Über sein weiteres Leben gibt es nur sehr wenige Informationen – dieses Wissen wurde in der Dresdner Staatsbibliothek aufbewahrt, die im Zweiten Weltkrieg durch Bombenangriffe zerstört wurde. Es ist bekannt, dass er zwischen 1723 und 1740 mehr als fünfzig wunderbare Opern schuf, eine große Anzahl ausschließlich instrumentaler Kompositionen nicht mitgerechnet. Es gibt auch ein Fragment eines Eintrags in einem der Bücher der Pfarrei St. Barnabas, dass Tommaso Albinoni 1751 an Diabetes starb. Sein Leben endete in seiner Heimat Venedig, höchstwahrscheinlich in völliger Dunkelheit ...

Seine Kompositionen überdauerten zwar mehrere Jahrhunderte und hatten einen sehr großen Einfluss auf die Musikkultur Europas. Insbesondere Johann Sebastian Bach war von Albinonis Werk so inspiriert, dass er die Themen seiner Kompositionen sogar in zwei seiner eigenen Fugen verwendete. Und während er den Schülern die Geheimnisse der Harmonielehre beibrachte, gab er ihnen die Basslinien des verstorbenen Komponisten als Übungen …

Zum Gedenken an den Komponisten gelang es Remo Giazotto 1945, in den Ruinen der Dresdner Staatsbibliothek ein Fragment der Notenschrift des langsamen Satzes der Triosonate des Meisters zu finden. Anschließend hat Remo diese Melodie nachgebildet, die heute in der Musikwelt unter dem Namen „Adagio in g-Moll Albinoni“ bekannt ist.

Tomaso Giovanni Albinoni(Italienisch: Tomaso Giovanni Albinoni, 8. Juni 1671, Venedig – 17. Januar 1751, Venedig)

Über das Leben von T. Albinoni, einem italienischen Geiger und Komponisten, sind nur wenige Fakten bekannt. Er wurde in Venedig in eine wohlhabende Familie eines wohlhabenden Kaufmanns und eines venezianischen Patriziers hineingeboren und konnte offenbar in aller Ruhe Musik studieren, ohne sich große Sorgen um seine finanzielle Situation zu machen. Ab 1711 signierte er seine Werke nicht mehr als „venezianischer Amateur“ (delettanta venete) und nannte sich Musico de Violino, womit er seinen Übergang zum Profi unterstrich. Wo und bei wem Albinoni studierte, ist unbekannt. Es wird angenommen, dass G. Legrenzi. Nach seiner Heirat zog der Komponist nach Verona. Offenbar lebte er einige Zeit in Florenz – zumindest dort, im Jahr 1703. eine seiner Opern wird aufgeführt („Griselda“, Libr. A. Zeno). Albinoni besuchte Deutschland und zeigte sich dort offensichtlich als außergewöhnlicher Meister, denn ihm wurde die Ehre zuteil, in München (1722) anlässlich der Hochzeit des Fürsten Karl Albert eine Oper zu schreiben und aufzuführen. Über Albinoni ist nichts Näheres bekannt, außer dass er in Venedig starb. Es sind nur wenige Werke des Komponisten überliefert, vor allem Instrumentalkonzerte und Sonaten. Als Zeitgenosse von A. Vivaldi, J. S. Bach und G. F. Händel gehörte Albinoni jedoch nicht zu den Komponisten, deren Namen nur Musikhistorikern bekannt sind. In der Blütezeit der italienischen Instrumentalkunst des Barock, vor dem Hintergrund des Schaffens herausragender Konzertmeister des 17. – ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi usw. - Albinoni sprach sein bedeutendes künstlerisches Wort aus, das im Laufe der Zeit von seinen Nachkommen wahrgenommen und geschätzt wurde. . Es gibt jedoch Hinweise auf die Anerkennung seiner Arbeit zu seinen Lebzeiten. Im Jahr 1718 erschien in Amsterdam eine Sammlung mit zwölf Konzerten der berühmtesten italienischen Komponisten dieser Zeit. Darunter ist Albinonis Konzert in G-Dur, das beste dieser Sammlung. Der große Bach, der die Musik seiner Zeitgenossen sorgfältig studierte, hob Albinonis Sonaten und die plastische Schönheit ihrer Melodien hervor und schrieb für zwei von ihnen seine Klavierfugen.

Konzert in G-Dur für Flöte und Streicher

Allegro

Adagio

Allegro

GRAMATICA Antiveduto Die heilige Cäcilie mit zwei Engeln

Im Vergleich zu Vivaldis Konzerten, ihrem Umfang, ihren brillanten virtuosen Solopartien, ihren Kontrasten, ihrer Dynamik und ihrer Leidenschaft zeichnen sich Albinonis Konzerte durch ihre zurückhaltende Strenge, exquisite Ausarbeitung und Melodik aus. Albinoni schrieb etwa 50 Opern, hauptsächlich zu historischen und mythologischen Themen (mehr als Händel), an denen er sein ganzes Leben lang arbeitete.

Das dünne, plastische, melodische Gewebe von Albinonis Instrumentalkonzerten in jeder Stimme lockt den modernen Hörer mit jener vollkommenen, strengen Schönheit, frei von jeglicher Übertreibung, die immer ein Zeichen hoher Kunst ist.

Konzert für zwei Violinen in d-Moll

Allegro

Adagio

Allegro

Nicht selten geraten Komponisten, die zu ihren Lebzeiten berühmt waren, nach ihrem Tod schnell in Vergessenheit und erleben erst nach vielen Dutzenden und Hunderten von Jahren eine Wiederbelebung. Dies war bei Bach, Vivaldi und anderen heute berühmten Komponisten der Fall. Die Entdeckung des Werkes des italienischen Komponisten Tomaso Albinoni liegt jedoch vor allem darin, dass die Gesellschaft des 20. Jahrhunderts es dank eines Werkes entdeckte, das der Komponist selbst kaum als sein eigenes erkennen würde. Die Rede ist vom berühmten „Adagio“ für Orgel und Streicher, basierend auf einem Manuskriptfragment, das nach dem Zweiten Weltkrieg in der Dresdner Staatsbibliothek von Remo Giazotto entdeckt wurde, einem Mailänder Musikforscher, der zu dieser Zeit eine Biographie über Albinoni fertigstellte ein Katalog seiner Musik. Nur der Basspart und sechs Takte der Melodie sind erhalten geblieben, wahrscheinlich ein Fragment des langsamen Teils der Triosonate. Giazotto „erschuf“ das mittlerweile berühmte „Adagio“ um 1945 anhand eines erhaltenen Fragments. Da er davon ausging, dass das Stück für die Aufführung in einer Kirche geschrieben wurde, fügte er eine Orgel hinzu. Ironischerweise war es diesem Werk zu verdanken, das größtenteils eine Schöpfung des 20. Jahrhunderts ist, dass eine Renaissance von Albinonis Werk auf der ganzen Welt stattfand.

Konzert in d-Moll

Allegro e non presto

Adagio

Allegro

Konzert in g-Moll

Allegro

Adagio

Allegro

Laut Giazotto handelt es sich bei dem Stück um eine Rekonstruktion basierend auf einem Fragment aus der Musik Tomaso Albinoni, gefunden in den Ruinen alliierter Luftangriffe, die am Ende des Zweiten Weltkriegs zerstört wurden Sächsische Landesbibliothek in Dresden. Remo Giazotto veröffentlichte 1945, in den 1720er Jahren, die erste wissenschaftliche Biographie Albinonis. in Deutschland gearbeitet. Das gefundene Fragment enthielt laut Giazottos Vorwort zur Erstausgabe des Adagio eine Basslinie und zwei Fragmente der ersten Violinstimme mit einer Gesamtdauer von sechs Takten. Die Erstveröffentlichung des gesamten Stücks trug den Titel: Remo Giazotto. Adagio in g-Moll für Streicher und Orgel nach zwei Themenfragmenten und Digitalbass von Tomaso Albinoni(Italienisch Remo Giazotto: Adagio in Sol Minor für Archi und Organo aufgrund seiner thematischen Wendungen und eines numerierten Basses von Tomaso Albinoni).

Aus kritischer Sicht unterscheidet sich das Stück stilistisch von den unbestrittenen Werken des Barock im Allgemeinen und Albinoni im Besonderen. 1998 veröffentlichte der berühmte Musikwissenschaftler und Musikpädagoge, Professor an der Universität Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, in Zusammenarbeit mit Volker Schütz in der Zeitschrift Praxis des Musikunterrichts eine Übersicht über die Problematik der Urheberschaft des Adagio, einschließlich Brieffragmenten aus der Sächsischen Landesbibliothek, die behaupten, dass ein solches musikalisches Fragment aus Albinonis Nachlass in den Bibliotheksbeständen fehlt und nie dort gefunden wurde, sodass das Werk als Ganzes eine unbedingte Fälschung von Giazotto ist.

Eines der meistgespielten Musikwerke der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts

Das berühmte „Adagio“

Albinoni-Giazotto

Die Geschichte einer Melodie, die als Adagio von Tomaso Albinoni bekannt ist
(Material aus dem Internet)

Tomaso Giovanni Albinoni (italienisch: Tomaso Giovanni Albinoni, 8. Juni 1671, Venedig, Republik Venedig – 17. Januar 1751, Venedig) – italienischer Komponist des Barock. Zu seinen Lebzeiten war er vor allem als Autor zahlreicher Opern bekannt, doch heute ist vor allem seine Instrumentalmusik bekannt und wird regelmäßig aufgeführt.

Sein Adagio in g-Moll (eigentlich eine späte Rekonstruktion) ist eines der am häufigsten aufgenommenen.

Tomaso Giovanni Albinoni strebte im Gegensatz zu den meisten Komponisten dieser Zeit, wie Forscher vermuten, nie eine Anstellung am Hof ​​oder in der Kirche an, sondern verfügte über eigene Mittel und die Möglichkeit, selbstständig Musik zu komponieren. Er stammte aus einem bürgerlichen Umfeld und hatte von Kindesbeinen an die Möglichkeit, Gesang und Geigenspiel zu erlernen.

Er lebte zur gleichen Zeit und am gleichen Ort wie Antonio Vivaldi. Albinoni selbst schätzte seine Fähigkeiten als Komponist sehr bescheiden ein und signierte seine Werke als „venezianischer Amateur“ – „dilettante venete“.

Albinonis Instrumentalwerke wurden von Johann Sebastian Bach gebührend geschätzt. Er verwendete sie in seiner Arbeit.

Albinoni, der zu Lebzeiten weithin bekannt war, geriet nach seinem Tod schnell in Vergessenheit und wiederholte das Schicksal von Vivaldi und Bach. Albinonis Werk blieb lange Zeit nur einem engen Kreis von Musikwissenschaftlern und Kennern antiker Musik bekannt. Diese Situation hielt bis zur Mitte des letzten Jahrhunderts an.

Im Jahr 1945
Im Vorwort zur Ausgabe von Tomaso Albinonis Adagio in g-Moll aus dem Jahr 1958 behauptete Remo Giazotto, das Werk anhand eines kleinen Fragments rekonstruiert zu haben, das er Anfang der vierziger Jahre in der Mailänder Bibliothek gefunden hatte.

Es gab einfach niemanden, der den Musikwissenschaftler, den größten Experten für das Werk des Komponisten, überprüfen konnte. Und auch nirgendwo – ein bedeutender Teil des Erbes Albinonis ging im Zweiten Weltkrieg mit der Zerstörung der Dresdner Staatsbibliothek verloren.

1992 schrieb Remo Giazotto an einen deutschen Journalisten, dass er bei der Vorbereitung einer Biographie von Tomaso Albinoni Anfang 1940 vier Takte Violinnoten und einen Generalbass dafür entdeckt habe (der Generalbass – Basso Numerato – wurde von italienischen Komponisten verwendet). ab dem 16. Jahrhundert c. zur Absicherung gegen Plagiatoren).

Allerdings hat noch nie jemand die vollständige Partitur des Generalbasses gesehen. Zwar bewahrte der Assistent von Remo Giazotto eine Fotokopie von sechs Takten und der allgemeinen Bassstimme auf, doch Musikwissenschaftler bezweifeln, dass die dort aufgenommene Musik aus der Barockzeit stammt.

Die Autorität des Professors für Musikgeschichte an der Universität Florenz und Autor von Biografien vieler berühmter italienischer Komponisten war so hoch, dass sie ihm bedingungslos glaubten. Mittlerweile zweifelt kaum jemand daran, dass der Autor von Adagio Remo Giazotto selbst ist.

Der venezianische Barockkomponist Tomaso Giovanni Albinoni (1671 – 1751) wurde weltweit berühmt für ein Werk, das er nicht komponierte.

1998 veröffentlichte der berühmte Musikwissenschaftler und Musikpädagoge, Professor an der Universität Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, in Zusammenarbeit mit Volker Schütz Brieffragmente aus der Sächsischen Landesbibliothek, in denen behauptet wird, dass ein solches musikalisches Fragment aus Albinonis Nachlass fehlt Die Sammlung befindet sich in der Bibliothek und wurde dort nie gefunden. Das Werk als Ganzes ist also eine bedingungslose Fälschung von Remo Giazotto.

Ob das wahr ist oder nicht, wird die Zeit zeigen. Lassen Sie die Experten es herausfinden. Die Musik selbst ist uns wichtig! Und es gibt eine große Anzahl von Transkriptionen, Arrangements und Interpretationen dieses erstaunlichen Meisterwerks, sowohl für Orchester als auch für Gesang.

Ich kann nicht zählen, wie viele Künstler diese Melodie später aufgenommen haben. Und wie viele unabhängige Songs daraus entstanden sind.

Hier sind nur einige der Interpreten dieser Melodie aus der Sammlung des in Mailand lebenden Andrei Malygin: Udo Yorganz (Deutschland) – Adagio, Lara Fabian – Albinoni Adagio, Demis Roussos – Adagio, B. Eifman inszenierte das Ballett „Cognition“ für V. Mikhailovsky und ist auch der Ansicht, dass diese Musik Albinoni gehört, die Melodie der Romanze des großen russischen Komponisten G. Sviridov aus „Der Schneesturm von A. S. Puschkin“ stimmt auch mit Albinonis Adagio überein.

Wie ähneln sich all diese Melodien? Und sie ähneln sich in den Emotionen, die beim Zuhören entstehen. Traurigkeit, scheinbar leicht, aber herzzerreißend. Weinen Sie zu dieser Art von Musik, und das ist alles. Und wenn Musik so stark emotional „durchläuft“, werden manchmal die melodischen und harmonischen Konturen im Gedächtnis nivelliert und es entsteht eine Art kollektives Bild oder so etwas …

Einige sagen, dass das Adagio zweifellos eine „Fälschung von Giazotto“ sei und dass sich nie Fragmente von Albinonis Werken in der sächsischen Bibliothek befunden hätten.

„Fake“ ist eine zu starke Aussage. Remo Giazotto selbst hat tatsächlich nie behauptet, dass das Werk Albinoni gehöre – lediglich, dass sein „Adagio“ eine Rekonstruktion auf der Grundlage gefundener Fragmente sei, mit einer Gesamtdauer von nur sechs (!) Takten.

Und der Originaltitel des Werkes lautete: „Remo Giazotto. Adagio in g-Moll für Streicher und Orgel nach zwei Fragmenten des Themas und Digitalbass von Tomaso Albinoni.“

Aber entweder Giazottos Wunschdenken (wahrscheinlich fand er Fragmente des Werkes, aber die Tatsache, dass sie Albinoni gehörten, ist nach späteren Untersuchungen unwahrscheinlich) oder ein Zufall der Umstände spielten ihm einen grausamen Scherz. Die Popularität von Giazotto selbst ist eher zweifelhaft, aber sein Werk wurde unter der Autorschaft von Albinoni auf der ganzen Welt bekannt und erlangte gleichzeitig beträchtliche Popularität für Albinoni selbst.

Der Professor für Musikgeschichte Remo Giazotto (1910 - 1998) nahm das Geheimnis der Entstehung des Werkes des von ihm bewunderten Komponisten mit ins Grab.