, Lucian, F. Rabelais, L. Stern, E. T. A. Hoffmann, N. V. Gogol, M. Twain, F. Kafka, M. A. Bulgakov, M. E. Saltykov-Shchedrin).
"Majka priroda" okružena groteskno na fresci u Vili d'Este.
Upotreba riječi u razgovoru groteskno obično znači čudan, fantastičan, ekscentričan ili ružan, i stoga se često koristi za opisivanje čudnih ili iskrivljenih oblika, kao što su maske za Noć vještica ili gargojli u katedralama. Inače, što se tiče vidljivih grotesknih formi u gotičkim građevinama, kada se ne koriste kao odvodne cijevi, treba ih zvati groteskama ili himerama, a ne gargojlima.
Etimologija
Riječ groteskno došao na ruski sa francuskog. Primarno značenje francuskog grotesgue- bukvalno grotto, koji se odnose na pećinu ili u pećini, od grotte - grotto(odnosno, mala pećina ili depresija), seže do latinskog crypto - skriveno, underground, tamnica. Izraz se pojavio nakon otkrića drevnih rimskih ukrasa u pećinama i grobnim mjestima u 15. stoljeću. Ove "pećine" su zapravo bile sobe i hodnici Neronove Zlatne kuće, nedovršenog kompleksa palate koji je Neron osnovao nakon velikog požara 64. godine nove ere. e.
U arhitekturi
vidi takođe
- Rigoletto, Giuseppe Verdi, opera u tri čina.
Bilješke
Muzika
Groteska je jedna od pjesama izmišljenog death metal benda Detroit Metal City.
Književnost
- Sheinberg Esti Ironija, satira, parodija i groteska u muzici Šostakoviča (na engleskom)) - UK: Ashgate. - P. 378. - ISBN ISBN 0-7546-0226-5
- Kayser, Wolfgang (1957) Groteska u umjetnosti i književnosti, New York, Columbia University Press
- Lee Byron Jennings (1963) Smiješni demon: aspekti groteske u njemačkoj post-romantičarskoj prozi, Berkeley, University of California Press
- Bakhtin Mikhail Rabelais i njegov svijet. - Bloomington
Slika se nalazi u pjesmama grupe Klimbatika: Indiana University Press, 1941.
- Izabrana bibliografija Philipa Thomsona, Groteska, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
- Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance(London) 1969.
- Kort Pamela Strip groteska: duhovitost i ruganje u njemačkoj umjetnosti, 1870-1940. - PRESTEL. - P. 208. - ISBN ISBN 9783791331959
- FS Connelly "Moderna umjetnost i groteska" 2003 assets.cambridge.org
- Video obilazak najživopisnijih primjera srednjovjekovnog pariškog kamenoreza - groteske Notre Dame
Wikimedia fondacija. 2010 .
Sinonimi:Pogledajte šta je "Groteska" u drugim rječnicima:
POREKLO TERMINA. Izraz G. je pozajmljen iz slikarstva. Tako se zvala drevna zidna slika, koja je pronađena u „pećinama“ (grotte) Titovih podruma. Raphael ga je koristio kao model za ukrašavanje vatikanskih loža, a njegovi učenici za slikanje ... ... Literary Encyclopedia
groteskno- a, m. groteskno, nemački. Grotesk it. grotesca. 1. potraživanje. Slika sa hirovitom, fantastičnom kombinacijom motiva i detalja. Sl. 18. Slikarstvo, živopisna stvar mnogih boja i tankih figura. DX 1 2 63. Uređenje prostorija je… … Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika
- (francuska groteska, iz italijanske pećine grotta). 1) prvobitno je značilo zidno slikarstvo Rimljana, koje se sastojalo od fantastične kombinacije ljudi, životinja, biljaka, zgrada itd.; slične slike pronađene su u zakopanim građevinama antike, ispod svodova... Rečnik stranih reči ruskog jezika
Groteska- GROTESQUE (tal. grottesca) u svom osnovnom smislu znači arabeske kakve se nalaze u antičkim građevinama zakopanim pod zemljom. Obično se ova riječ koristi za označavanje smiješne, čudne ili izuzetne pojave... Rječnik književnih pojmova
- (francuski groteska, ital. grottesco bizarre, od grotta grotto), 1) vrsta ornamenta koja uključuje slikovne i dekorativne motive u bizarnim, fantastičnim kombinacijama (biljne i životinjske forme, ljudske figure, maske, ... ... Art Encyclopedia
Karikatura, karikatura, parodija Rječnik ruskih sinonima. groteskno vidi karikaturu Rječnik sinonima ruskog jezika. Praktični vodič. M.: Ruski jezik. Z. E. Aleksandrova. 2011 ... Rečnik sinonima
- (francuska groteskna slova. bizarno; komično), 1) ornament u kojem su bizarno, fantastično kombinovani ukrasni i slikovni motivi (biljke, životinje, ljudski oblici, maske). 2) Vrsta umjetničke slike koja generalizira i ... ... Veliki enciklopedijski rječnik
GROTESKA, groteska, muško. (talijanski grottesco). 1. Umjetničko djelo izvedeno u bizarno fantastičnom, ružnom strip stilu (tvrdnja; izvorno naziv zidnog slikarstva u rimskim špiljama). 2. u vrijednosti nepromjenjivo adj. Isto kao groteska..... Objašnjavajući Ušakovljev rječnik
- (francuski groteskno, doslovno bizaran; komičan), 1) ornament u kojem su bizarno, fantastično spojeni dekorativni i slikovni motivi (biljke, životinje, ljudski oblici, maske). 2) Vrsta umjetničke slike, ... ... Moderna enciklopedija
Neobični stilovi u umjetnosti privlače pažnju jednako neobičnih ljudi. I ekscentrična groteska privlači posebne ljude. Ali šta je suština ovog žanra i kako se groteska odražava u književnosti? Hajde da to shvatimo. Groteska je ružna komična slika nečega ili nekoga zasnovana na kontrastu i preuveličavanju. U svakodnevnom životu mnogi groteskno doživljavaju kao nešto ružno i ekscentrično. Danas se široko koristi u karnevalskim slikama na raznim praznicima.
Malo istorije
Groteska ima prilično drevno porijeklo.. Njegovi korijeni sežu u stari Rim iz vremena Nerona. Nekada je car, koji je imao nevjerovatnu maštu i umjetnički ukus, poželio da zidovi njegove palače budu ukrašeni prizorima i slikama kojih u prirodi nije bilo.
Ali sudbina nije previše naklonjena i kasnije je palatu uništio car Trojan. Vrijeme je prolazilo i ubrzo su ruševine i podzemne građevine slučajno pronađene tokom renesanse.
Pronađene podzemne ruševine nazivale su se grottoes, što je s talijanskog prevedeno kao pećina ili tamnica. Slika koja je krasila ove ruševine kasnije je nazvana grotesknom.
Književnost
U nastojanju da čitaoca uroni u svijet pun fantazije i nevjerovatnih fenomena, autor koristi mnoge tehnike i stilove. Jedna od njih je groteska. Kombinira naizgled nespojive stvari – užasno je i smiješno, uzvišeno i odvratno.
Groteska na Wikipediji znači spoj stvarnosti i fantazije, kao spoj istine i karikature, kao kombinacija hiperbole i alogizma. Groteska je od francuskog hirovita. Za razliku od iste ironije, činjenica da su u ovom stilu smiješne i smiješne slike i strašne i zastrašujuće. To je kao dvije strane istog novčića.
U književnosti groteska i satira idu ruku pod ruku.. Ali to nije isto. Pod maskom nevjerovatnosti i fantastičnosti krije se svojevrsni generalizirajući pogled umjetnika na svijet i bitne događaje u njemu.
Na osnovu ovog ćudljivog stila kreiraju se predstave, dekor i kostimi. Bori se s običnim i omogućava autorima i umjetnicima da otkriju neograničene mogućnosti svog talenta. Stil će pomoći da se prošire unutrašnje granice čovjekovog pogleda na svijet.
Primjeri grotesknog stila
- Upečatljiv primjer primjene su bajke. Ako se sjećate, onda se pojavljuje slika Besmrtnog Koshcheja. Nakon što je stvorena, ova figura je spojila i ljudsku prirodu i nepoznate sile, mistične mogućnosti, čineći ga praktički nepobjedivim. U bajkama se stvarnost i fantazija često isprepliću, ali granice ostaju očigledne. Groteskne slike na prvi pogled izgledaju kao apsurdne, lišene svakog značenja. Pojačivač ove slike je kombinacija svakodnevnih pojava.
- Gogoljeva priča "Nos" također se smatra odličnim primjerom upotrebe stila u radnji. Nos protagonista dobija samostalan život i odvojen je od vlasnika.
U slikarstvu
U srednjem vijeku to je bilo karakteristično za narodnu kulturu, koja je izražavala originalan način razmišljanja. Stil je dostigao vrhunac popularnosti tokom renesanse. Radu velikih umjetnika tog vremena daruje dramatičnost i nedosljednost.
Ne propustite: Umetnička recepcija u književnosti i ruskom jeziku.
Satire
Ovo je manifestacija stila stripa u umjetnosti u njegovom najoštrijem smislu. Uz pomoć ironije, groteske, s udjelom hiperbole, ona otkriva ponižavajuće i strašne pojave, dajući joj poetsku formu. Mnogi pjesnici koriste ovaj umjetnički stil da ismijavaju bilo koju pojavu.
Karakteristika satire će biti negativan stav prema predmetu ismijavanja.
Hiperbola
Element koji mnogi autori i pjesnici koriste za pretjerivanje. Umjetnička figura pomaže u poboljšanju elokvencije misli. Ova tehnika se može uspješno kombinirati s drugim stilskim zaokretima. . Preterivanje se kombinuje sa i poređenjem dajući im neobičnu obojenost. Hiperbola se može naći u različitim umjetničkim stilovima kao što su govorništvo, romantika i mnogi drugi za poboljšanje osjetilne percepcije.
Ironija
Tehnika koja se koristi za suprotstavljanje skrivenog značenja eksplicitnom. Kada se koristi ova umjetnička figura, postoji osjećaj da predmet ironije nije ono što se u stvarnosti čini.
Oblici ironije
- Pravo. Koristi se za omalovažavanje i pojačavanje negativnih karakteristika predmeta rasprave;
- Antiironija. Koristi se da pokaže da je objekt podcijenjen;
- Samoironija. Ismijava vlastitu osobu;
- ironičan pogled. Odbijanje u srce društvenih vrijednosti i stereotipa;
- Sokratova ironija. Predmet rasprave mora sam doći do skrivenog značenja iskaza, s obzirom na sve informacije subjekta izrečene.
Groteska (od talijanskog grottesco - ćudljiv od grotto - grotto) je osebujan stil u književnosti koji naglašava izobličenje ili zbrku normi stvarnosti i kompatibilnost kontrasta - komičnog i tragičnog, fantastičnog i stvarnog, itd. Čitavi književni pokreti negirali su grotesku, tvrdeći da nema vjernosti "prirodi" u preuveličavanju, iskrivljavanju.
Zašto čitalac treba da zna da beba Gargantua, puzeći iz Gargamelovog uha, koja je pojela šesnaest velikih buradi, dve male i šest lonaca iznutrica, plače, kao da poziva sve da piju: „Pijte, pijte, pijte ." I kako vjerovati da je za ishranu bebe izdvojeno 17.913 krava, a za njegove hlače uzeto 1105 lakata bijelog vunenog materijala. I, naravno, razborit čitalac neće pronaći ni trunke istine u priči o tome kako je, odlučivši da se oduži Parižanima za loš prijem, „...Gargantua je otkopčao svoj prelepi kofer i tako ih obilno polio odozgo da je utopio 260.418 ljudi, ne računajući žene i djecu."
Groteskni svijet je svijet preterivanja dovedenih do ekstrema, često fantastičnih.
U njemu prijeteći rastu dijelovi ljudskog tijela, mijenjaju se razmjeri pojava, veličina stvari i predmeta. Istovremeno, pojave i objekti prelaze svoje kvalitativne granice, prestaju biti oni sami.
Vrsta grotesknih slika također je svojstvena mitologiji, arhaičnoj umjetnosti. Sam termin se pojavio mnogo kasnije. Tokom iskopavanja na jednoj od fotografija Starog Rima pronađeni su ukrasi koji predstavljaju čudno, bizarno preplitanje biljaka, životinja i ljudskih lica.
Mješavina ljudskih i životinjskih oblika najstarija je vrsta groteske. U jeziku se riječ groteska fiksirala u značenju čudno, neprirodno, bizarno, nelogično, i to je odraz najvažnije strane estetskog fenomena svojstvenog svim vrstama umjetnosti.
Groteska u književnosti može biti ne samo tehnika, element stila, bojenje djela u nelogičnim tonovima, već i metoda tipizacije. Rabelaisova Gargantua i Pantagruel, Pohvala gluposti Erazma Roterdamskog postali su vrhunci njegove renesansne umjetnosti.
Estetski gledano, groteska u književnosti je reakcija na "princip uvjerljivosti", na umjetnost pedantne vjernosti "prirodi". Takva reakcija na umjetnost klasicizma bio je romantizam. U ovom trenutku dolazi do spoznaje estetske suštine groteske.
Nakon pojave "Predgovora "Kromvelu"" (1827) B. Huga, popularnost ovog pojma je porasla. Groteska je često spolja nepretenciozna. "Šala", u kojoj "ima toliko neočekivanog, fantastičnog, smešnog, originalnog ,“ Puškin je nazvao Gogoljev „Nos“. Rable u uvodu romana apeluje na čitaoce, „dobre studente i druge besposličare“ sa molbom da ne sude po spoljašnjoj vedrini, bez dobrog razmišljanja, da ne počnu da se smeju.
Groteskna slika teži krajnjoj generalizaciji, otkrivajući suštinu vremena, istorije, fenomena, ljudskog postojanja. U tome je groteskna slika slična simbolu. Grotesknu "Šagrensku kožu" Balzac je postavio iznad "donjeg sloja" djela - "Scene morala". Gogoljev „Šinel“ nije samo i ne toliko odbrana „malog čoveka“ koliko je kvintesencija beznačajnosti njegovog bića. Prema Saltykov-Shchedrinu, Istorija jednog grada je nastala da bi apsorbovala samu suštinu „onih karakterističnih osobina ruskog života koje ga čine neudobnim“.
Groteska u književnosti je umjetničko jedinstvo kontrasta: vrha i dna ljudskog tijela (kod Rablea), bajkovitog i stvarnog (kod Hoffmana), fantazije i svakodnevnog života (kod Gogolja). „Groteskna slika“, pisao je M. Bahtin, „karakteriše pojavu u stanju promene, nedovršene metamorfoze, u fazi smrti i rođenja, rasta i formiranja.“ Naučnik je pokazao ambivalentnost groteskne slike narodne kulture srednjeg vijeka i renesanse, u kojoj istovremeno ismijava i afirmiše, za razliku od negirajuće satire novog vremena.
U groteski renesanse, kontrast gornjeg i donjeg dijela ljudskog tijela, njihova međusobna zamjena, bio je od najveće važnosti. U realističkoj groteski kontrast je društveni. U priči Dostojevskog "Bobok" društveni vrh i dno se spajaju. "Gospođa" Avdotja Ignatjevna je iznervirana zbog neposredne blizine trgovca. Komično u priči je sjećanje grobnog "društva" o prošloj stvarnoj, "pogrebnoj" hijerarhiji. Groteskni kontrast prodire u samo tkivo djela, izražen u oštrim prekidima govora autora i govora likova.
Realistička umjetnost donosi neviđenu "psihologizaciju groteske" (J. Mann). U realističkoj grotesci ne cijepaju se samo pojave vanjskog svijeta, već i sama ljudska svijest, u književnosti se javlja tema dualnosti, započeta Gogoljevim „Nosom“ (uostalom, državni savjetnik Nos je dvojnik glupi, vulgarni major Kovaljov). Temu razvija Dostojevski u priči "Dvojnik" iu sceni "susreta" Ivana Karamazova sa đavolom.
U grotesknom djelu pisac na razne načine "uvjerava" čitaoca u mogućnost suživota najnevjerovatnijeg, fantastičnog sa stvarnim, poznatim. Fantastično u njemu je najizraženija stvarnost. Otuda naglašena plastična pouzdanost u opisu nosa i preplitanje nevjerovatnog sa prizorima obične vulgarnosti u Gogoljevoj priči. U priči "Bobok" Njegova Ekselencija pokojni general-major Pervoedov igra prednost sa pokojnim dvorskim savetnikom Lebezjatnikovim. Fantastično drobi i uvećava stvarnost, menja proporcije. Fikcija za autora nije sama sebi cilj. Pisac je često „odstranjuje“: u Sviftovim Guliverovim putovanjima – tačan, komično pedantan opis mesta i vremena radnje, skrupulozno navođenje imena i datuma, u „Dvojniku“ Dostojevskog – poricanje iluzorne, fantastične prirode onoga što se dešava, što svaki put prati pojavu dvojnika - Golyadkin -junior. Fantastiku pisac izlaže kao umjetničko sredstvo koje se s vremenom može napustiti jer više nije potrebno. Često je realistička groteska, čije smo primjere naveli, u potpunosti izgrađena na igri različitih planova slike. Ponekad je groteskno delo parodija, kao što je Saltikov-Ščedrinova Istorija jednog grada.
Osnova groteske može biti ne samo maksimalno povećanje - hiperbola, već i metafora. Priroda grotesknih scena u pesmi "San" T. Ševčenka je metaforična, čija voda iz vapaja kralja, strogo čuvajući hijerarhiju - od "trbušastih" do "malih", - njegovih poslušnika. pasti u zemlju. Satirična groteska političke poezije T. Ševčenka, koja seže do folklornih tradicija, tradicije Gogolja, Mickjeviča, bila je inovativna pojava, prethodila je satiričnoj groteski Saltikova-Ščedrina.
Umjetnost je razvila tradiciju romantične i realističke groteske. Tako je pod uticajem tradicija Hofmana, Gogolja, Dostojevskog rođen groteskni stil F. Kafke. Kafku karakteriše kombinacija fantastičnih, fantastičnih, košmarnih događaja u djelu sa uvjerljivim prikazom detalja svakodnevnog života i „normalnog“ ponašanja ljudi u neobičnim situacijama. Junak Kafkine priče "Metamorfoza", trgovački putnik, budi se i vidi sebe pretvorenog u insekta.
Groteska je književno-umjetničko sredstvo koje se rađa na raskrsnici stvarnosti i fantazije. Želeći da istaknu neke osobine ili pojave, autori ih mijenjaju, deformišu, težeći nevjerovatnom povećanju, ekspanziji.
Groteska se u literaturi koristi da bi čitatelja uronila u apsurdan, ponekad ludi svijet i na taj način mu pomogla da shvati apsurdnost i destruktivnost prikazanih ideja i pojava. Ono što se dešava u radovima često liči na narkoleptički delirijum, snove luđaka ili vanzemaljca.
Definicija groteske uključuje odnos slike i stvarnosti kako bi se naglasila očigledna, upadljiva fantastičnost i apsurdnost.
Tu je i namjerna komedija ili tragična farsa, osmišljena da smanji simpatije prema likovima i ismije ih čak i u nevolji. Čitalac se muči i želi da se probudi, ali autorov cilj je da zaokupi pažnju toliko da nakon čitanja ostane samo razumevanje prikrivene ideje dela.
Primjeri grotesknog u književnosti
Slike koje se pojavljuju pred svešću u preuveličanom obliku najčešće su dizajnirane da utiču na podsvest, odajući tako tajne misli i tajno bacanje. Tipični primjeri koji nam omogućavaju da shvatimo šta je groteska u književnosti mogu se smatrati:
- Preplitanje sna i jave, a san je nužno pun strašnih detalja, opasnih i ogromnih slika, poput Tatjaninog sna u kojem voljeni postaje medvjed okružen čudovištima ili Raskoljnikovljev san, u kojem se veliko Zlo pojavljuje u liku stara zena.
- Pretvaranjem dijela u cjelinu, kao, na primjer, u Gogoljevom romanu "Nos", nos službenika napušta i postaje samostalan građanin.
- Potpuna promjena ličnosti, kao u Kafkinoj priči "Metamorfoza", u kojoj junak postaje odvratan insekt i umire.
- Vaskrsenje mrtvih i njegovo aktivno i često destruktivno djelovanje, primjer Hoffmanovog Sandmana.
- Forsiranje komičnog ili tragikomičnog efekta, scena u kojoj se junak ubode krastavcem u Saltikov-Ščedrinovoj Istoriji jednog grada.
Ponekad su cijeli romani jedinstvena kombinacija grotesknih slika:
- "Majstor i Margarita" M. Bulgakova (Bezdomnijeva potera za Wolandom i njegovom pratnjom, susret Majstora i Margarite, opis Wolandovog bala),
- "Mrtve duše" N. Gogolja (slike heroja koje susreće Čičikov),
- "Dvorac" Kafka,
- Poezija Majakovskog (tjelesnost zemlje, radne polovice ljudi, oružje koje oživljava).
vrsta slika zasnovana na kontrastnoj, bizarnoj kombinaciji fantazije i stvarnosti, lijepog i ružnog, tragičnog i komičnog. Sfera grotesknog u umjetnosti uključuje viševrijedne slike koje stvara umjetnikova fantazija, u kojima život dobiva složen i kontradiktoran prelamanje. Groteskne slike ne dopuštaju ni njihovo doslovno tumačenje, ni njihovo nedvosmisleno dekodiranje, zadržavajući obilježja misterije i nerazumljivosti. Element groteske najslikovitije je oličen u umjetnosti srednjeg vijeka (ornamenti životinjskog stila, himere katedrala, crteži na marginama rukopisa). Majstori renesanse, koji su sačuvali srednjovjekovnu sklonost groteski (Hieronymus Bosch, Peter Brueghel, Albrecht Dürer), učinili su grotesku sredstvom za izražavanje moralnih i društvenih pogleda njihove prekretnice. Jacques Collot, Francisco Goya, Honore Damier u 17.-19. vijeku. koristio grotesku kao sredstvo dramskog utjelovljenja zlokobnih simbola modernih društvenih snaga. Ratovi, revolucije i političke kataklizme XX veka. izazvao je novi val groteskne satire u osudi "užasnog svijeta" (na primjer, Kukryniksy u SSSR-u). Izvor: Apollo. Likovna i dekorativna umjetnost. Arhitektura: Tematski rječnik. M., 1997.
Velika definicija
Nepotpuna definicija ↓
GROTESQUE
francuski groteskno, sa italijanskog. grottesco) je pojam estetike koji označava spoj u umjetnosti stripa i tragičnog, smiješnog i strašnog u fantastičnom. i hiperbolično. formu. Izvorno izraz "G." služio je za označavanje posebne vrste ornamenta, otkrivenog krajem 14. - početkom. 15. vek prilikom iskopavanja podzemnih prostorija – špilja u Rimu (otuda naziv) i predstavlja fantastičnu. uzorak bizarnih pletenica vrpci, maski, karikaturalnih figura ljudi i životinja. Tokom renesanse, gaza se naširoko koristila za ukrašavanje arhitektonskih cjelina: slike Pinturicchia u palači Borgia u Vatikanu (1492–1495), vatikanske lođe Raphaela (1515–19) i druge. Kasnije je termin "g ." počela se koristiti kao posebna estetika. kategorije zajedno sa kategorijama lijepog, tragičnog, stripa. Poseban značaj G. dobija u estetici. teorija i umjetnost. Romantična praksa. Estetika romantizma, razvijanje dijalektike stripa i tragičnog kao osnove romantičnog. ironije, dao je duboku karakterizaciju groteske. Schelling u predavanjima o filozofiji umjetnosti (1803), F. Schlegel u "Razgovorima o poeziji" (1800), A. Schlegel u "Čitanjima o dramskoj umjetnosti i književnosti" (1809–11) smatra G. izrazom neophodna interna. veze između komičnog i tragičnog i prelazak sa niskog na visoko, smatrajući to znakom genijalnosti umetnosti. djela (vidi F. W. Schelling, Philosophie der Kunst, Werke, Bd. 3,1907, 359-60). Najznačajnija u istoriji umjetnosti, prema romantičarima, su djela Aristofana i Šekspira, u kojima se vrši sinteza tragedije i komedije, velikog i niskog. U Francuskoj je V. Hugo napravio propagandu za G.. U "Predgovoru" Kromvelu "" smatrao je G. središtem. koncept cjelokupne postantičke umjetnosti, smatrajući G. estetski izražajnijim od lijepog (V. Hugo, Sobr. soch., v. 14, M., 1956). Na 2. katu. 19 - poč. 20ti vijek ekstenzivni formalistički lit-ra o G., do neba za definiciju G. uzela je njegove vanjske formalne karakteristike: izoštravanje slike, preuveličavanje, fantazija, itd. Tako je F. T. Fischer (F. T. Vischer, ? sthetik, oder Wissenschaft des Sch?nen, TI 1, 1854, S. 400-09), K. Flegel (K. Fl?gel, Geschichte des Grotesk-komischen, 1788) i drugi, smatrajući G. samo sa strane njegovog oblika, zapravo su ga poistovetili sa hiperbolom. , karikatura, glupost. Estetika ruska. urlati. Demokrate su opširno istraživale sferu rođenja H. - dijalektiku tragičnog i komičnog (vidi N. G. Černiševski, Uzvišeno i komično, 1854), otkrivajući realista. načine u umjetnosti prikazivanja prijelaza visokog i niskog, strašnog i smiješnog, tragičnog i komičnog, zla i ljudskog. „Zlo“, pisao je Černiševski, „uvek je toliko strašno da prestaje da bude smešno, uprkos svoj svojoj ružnoći“ (Izbr. filos. soch., tom 1, 1950, str. 288). U drami se komično i tragično međusobno prožimaju, organski povezani u jedinstvenu celinu, tako da jedno prelazi u drugo. U G., strašno i zlokobno otkriva smiješne i beznačajne osobine (na primjer, na slici Brueghela), a smiješno i beznačajno - strašno i neljudsko. suštinu (na primjer, u pričama E. T. A. Hoffmanna, Gogolja, Ščedrina). Ono što se na prvi pogled doživljava samo kao smiješno i zabavno, u G. otkriva svoje pravo, duboko tragično. i dramatično značenje. Tragičko je G. samo utoliko što prihvata ironiju. ili strip. formu. Moderna buržoaski Estetika poistovjećuje G. sa ružnim, smatra ga karakterističnom crtom umjetnosti 20. stoljeća. zajedno sa erotizmom i psihopatologijom ("Revue d´esthetique", P., 1954, v. 7, br. 2, str. 211–13). Burzh. estetika i umjetnost potvrđuju antihumanistički. G., prikazujući ga kao vječnu sramotu i tragiku. apsurdnosti sveta. U sovama tvrdnja-ve realna. G. se široko koristi u poeziji (Majakovski), kinematografiji (Ajzenštajn) i muzici (Prokofjev, Šostakovič) kao sredstvo satire. kritika ružnog u društvu. život i afirmaciju će staviti. estetski ideali. Lit.: Zundelovich Ya., Poetika groteske, u Sat. – Problemi poetike, ur. V. Ya. Bryusova, Moskva–Lenjingrad, 1925; Efimova Z. S., Problem groteske u delu Dostojevskog, "Naučni. Zap. N.-I. Odeljenje za istoriju evropske kulture", [Harkov], 1927, [broj] 2, str. 145–70; Adeline, Les sculptures grotesques et symboliques, Rouen-Aug?, 1878; Heilbrunner P. M., Groteskna umjetnost, "Apolon", L.–N. Y., 1938, v. 28, br. 167, novembar; M?ser J., Harlequin, oder Vertheidigung des Groteske-Komischen, u svojoj knjizi: S?mtliche Werke, Tl 9, B., 1843; Michel W., Das Teuflische und Groteske in der Kunst, 11 Aufl., Müncth, 1911; Kayser W., Das Groteske. Seine Gestaltung u Malerei und Dichtung, 1957. V. Shestakov. Moskva.