Dementi Ivanovič (Domeniko) Gilardi jedan je od vodećih arhitekata Moskve u prvoj trećini 19. veka. Švajcarac po rodnom mestu, Italijan po nacionalnosti, bio je povezan sa Rusijom tokom svog užurbanog, ali kratkog stvaralačkog života, posvetio je veliki deo svoje snage i talenta oživljavanju Moskve nakon požara 1812.
D. I. Gilardi rođen je 1785. u Montagnoli blizu Lugana, malog grada u kantonu Tessinsky u južnoj Švicarskoj. Kanton Tessinsky je dugo bio poznat kao rodno mjesto mnogih arhitekata, umjetnika, kamenih zanatlija koji su radili u Rusiji. Nesposobni da primene svoje stvaralačke moći u maloj Švajcarskoj, otišli su u potrazi za poslom u inostranstvo. Široki obim građevinskih radova, sve veći značaj ruske arhitekture privlačili su pažnju arhitekata iz različitih zemalja, uključujući i Švicarsku, na Rusiju tokom 18. i prve trećine 19. stoljeća. Porodica Gilardi je decenijama povezana sa Rusijom, a posebno sa Moskvom.
Od 1787. u Rusiji su radila tri brata Gilardi, od kojih su dvojica, Ivan i Osip, bili arhitekti Moskovskog sirotišta. Najpoznatiji od braće bio je najstariji - Ivan Dementijevič, koji je vodio izgradnju najvećih zgrada u Moskvi: Mariinske bolnice za siromašne na Novoj Božedomki (sada Moskovski institut za istraživanje tuberkuloze u ulici Dostojevskog); Bolnica N. P. Šeremeteva koju su projektovali E. S. Nazarov i J. Quarenghi (danas Institut za hitnu medicinu N. V. Sklifosovski), bolnica Pavlovsk (danas 4. gradska) po projektu M. F. Kazakova i dr. Značajna zgrada koju je izgradio I. D. Gilardi prema njegovom vlastiti dizajn bio je Aleksandrov institut na Novoj Božedomki (danas Moskovski regionalni institut za tuberkulozu), u kojem je koristio kompozicione tehnike ruske klasične arhitekture.
Godine 1796. Ivanu Gilardiju iz Montagnole dolazi njegov najstariji sin Domenico, kasnije najpoznatiji iz porodice Gilardi. U to vrijeme imao je jedanaest godina. Arhitektura ga nije odmah privukla, u početku je sanjao da postane slikar. Primijetivši sinovljeve sklonosti, njegov otac šalje četrnaestogodišnjeg Domenika na studije slikarstva u Sankt Peterburg, gdje uči kod poznatog muraliste Carla Scottija; 1803. Domenico odlazi u Italiju da nastavi slikati na Akademiji umjetnosti u Milanu.
Dok je pohađao nastavu prirodoslovlja na akademiji, proučavajući perspektivu, došao je do zaključka da mu nije bliža slika, već arhitektura. Ovo mišljenje mladića podržali su i profesori akademije. Međutim, godine posvećene slikarstvu nisu bile uzaludne za Gilardija. Ostavili su neizbrisiv trag u njegovom stvaralaštvu, natjerali ga da obrati pažnju na okolni krajolik, na spoj arhitekture sa odlikama urbanog ili ruralnog pejzaža. Strast ne samo pejzaža, već i monumentalnog i dekorativnog slikarstva pomogla mu je da stvori interijere, u kojima kombinacija arhitektonskih oblika, slikarstva i skulpture igra tako važnu ulogu.
Godine 1806. Gilardi je diplomirao na Milanskoj akademiji i još oko četiri godine nastavio proučavati spomenike arhitekture i umjetnosti drugih talijanskih gradova - Rima, Firence, Venecije. Godine 1810. vratio se u Rusiju i od januara naredne godine bio raspoređen za očevog pomoćnika na odjelu Moskovskog sirotišta, s kojim je bio povezan sve godine svoje arhitektonske prakse.
Možda je strast prema pejzažnim kompozicijama potaknula D. Gilardija da nakon povratka u Rusiju stvori prvo djelo - projekat parka za Pavlovsk, koji je sanjao da sam realizuje. Sačuvan je samo dizajn paviljona, urađen u najfinijem grafičkom maniru s primjesom akvarela. Razvoju paviljona u obliku poluotvorene sjenice, sa kupolom i lučnim otvorima bočnih zidova, Gilardi će više puta pribjeći u svojim narednim radovima.
Aktivnosti D. Gilardija odvijale su se nakon završetka Domovinskog rata 1812. i uglavnom su bile povezane s Moskvom.
U avgustu 1812. godine, kada su se Napoleonove trupe približile Moskvi, Gilardi, zajedno sa još jednim pomoćnikom arhitekte sirotišta, Afanasijem Grigorijevičem Grigorijevim, starijom decom i zaposlenima u kući, odlazi u Kazanj. U jesen iste godine vraćaju se u Moskvu. Odmah po odlasku neprijatelja započeo je veliki posao na obnovi i razvoju pogođenog grada.
Istovremeno je raspisan konkurs za dizajn spomenika za Moskvu u čast pobjede u Otadžbinskom ratu 1812. godine, u kojem je Gilardi učestvovao. Za razliku od većine ostalih učesnika, on je predložio da se izgradi spomenik ne u obliku hrama, već u obliku trijumfalnog stupa okrunjenog globusom sa statuom krilate Pobjede, ili Rusije, dajući mir Evropi.
Rad na projektu spomenika, koji pada na 1813. - 1814. godinu - vrijeme pobjedonosnog marša ruskih trupa širom Evrope, kombinovan je sa Gilardijevim svakodnevnim praktičnim aktivnostima na dovođenju u red zgrada sirotišta koje su stradale u požaru, projektovanje (zajedno sa ocem) nove zgrade ljekarne i laboratorije, sa radom u Ekspediciji Kremljske strukture na obnovi struktura Kremlja.
Prvi veliki posao koji je mladom arhitekti doneo slavu bila je restauracija zgrade Moskovskog univerziteta. Ova zgrada - najveći centar ruskog obrazovanja - teško je oštećena tokom požara: izgorjeli su svi plafoni, drvene stepenice, uništena je zbornica, biblioteka i muzej. Pet godina je ugljenisani kostur stajao u centru Moskve, a tek 1817. odlučeno je da se odvoje sredstva za njegovu restauraciju. U isto vrijeme, D. I. Gilardi je imenovan za arhitektu univerziteta.
Prema projektu Komisije organizovane 1813. godine u Moskvi za izgradnju univerziteta, kao i druge monumentalne građevine koje se nalaze oko Kremlja, trebalo je da uđe u prednju zgradu centra Moskve.
Pod vodstvom D. I. Gilardija izvedeni su veliki građevinski radovi; nepromijenjen je ostao samo volumen zgrade, raspored glavnih sala i obrada zida dvorišne fasade. Uzimajući u obzir urbanističku ulogu sveučilišta, Gilardi je unio značajne promjene u rješenje glavne fasade - dao joj je svečaniji izgled pun herojskog patosa. Gilardi je krenuo putem povećanja razmjera glavnih artikulacija i detalja zgrade. Umjesto obrade zidova lopaticama ili pilastrima, karakterističnim za klasicizam s kraja 18. stoljeća, on je naglasio glatkoću zida, značajno pojačao monumentalnost oblika i plastičnost trijema, koristeći dorski red sa moćnim kanelurama. stubna okna, masivni fronton i entablatura. U obnovljenom izgledu zgrade, arhitekt je nastojao da istakne ideju trijumfa nauke i umjetnosti, da postigne organski spoj arhitekture, skulpture i slikarstva.
Tema umjetnosti posvećena je prekrasnom bareljefu fasade s prikazom devet muza - rad vajara G. T. Zamaraeva, koji je izradio u saradnji sa D. Gilardijem (kao i druga skulptorska i slikovna djela).
Sa izuzetnom vještinom, arhitekta je obnovio zbornu dvoranu, zadivljujući neobičnim oblikom grandiozne konhe. Polukrug jonske kolonade dvorane podržava hor, ističući se na pozadini zidnih i plafonskih slika, koje je uradio umetnik Uldeli po Gilardijevim crtežima. Friz razvučen ispod korova sa generalizovanom slikom naučnika privlači pažnju, a grupa Apolona i muza iznad prozora upotpunjuje celokupnu kompoziciju plafonskog slikarstva.
Dana 5. jula 1819. godine u skupštinskoj sali održano je svečano otvaranje obnovljene univerzitetske zgrade. U govorima profesora, u stihovima, riječima ponosa i radosti zbog uspjeha brzog preporoda grada, zvučale su pohvale obnovljenom "Minervin hramu".
Godine 1817. stariji Gilardi, Ivan Dementijevič, koji je dvadeset i osam godina radio u Rusiji, odlazi na liječenje u domovinu, a ubrzo, 1818. godine, zbog starosti i lošeg zdravlja, potpuno je protjeran. Nakon njegovog odlaska, njegov sin, Dementy Ivanovič Gilardi, postavljen je na mjesto arhitekte sirotišta. Uz radove na restauraciji univerziteta i tekuće građevinske, montažne i popravne radove na kući, Gilardi se bavi i značajnijim poslovima.
Godine 1818. povjereno mu je preuređenje Udovičine kuće u Kudrinu i zgrade Katarinine škole na Katarininom trgu. Prije D. I. Gilardija, njegov otac je radio na adaptaciji ovih zgrada za ove ustanove, ali nije napravio značajnije izmjene u njima. Prije D. I. Gilardija, zadatak je bio povećati volumen zgrada i dati im reprezentativan izgled koji odgovara arhitekturi novih javnih zgrada u Moskvi.
Udovička (bivša Invalidna) kuća izgorjela je 1812. Prilikom rekonstrukcije Gilardi je staru kuću uvrstio u desno krilo nove zgrade. (Sa dvorišne strane vidljivi su obrisi stare kuće sa dvije izbočine.) Raznolikost desnog i lijevog dijela zgrade krije se nadgradnjom treće etaže koju je izradio Gilardi i moćnim trijemom-lođom koji ujedinila dva krila. Njegov duboki chiaroscuro, pojačan kontrastom s ravninom bočnih zidova, ekspresivna plastičnost glatkih debla velikog dorskog reda "drže" kompoziciju proširene građevine. Izgradnja Udovičine kuće završena je 1823. godine.
Obnavljajući zgradu Katarinine škole (danas CDSA), koja se nalazi u dubini lokaliteta, Gilardi je „pokrio“ njenu zdrobljenu fasadu monumentalnim trijemom od deset stubova podignutim na visoku arkadu donjeg sprata. Tokom velikog restrukturiranja i proširenja zgrade, koje je izveo Gilardi 1826. - 1827. godine, dodana su krila koja su snažno proširena naprijed, formirajući duboko prednje dvorište.
Rad D. Gilardija na stvaranju velike zgrade Upravnog odbora sirotišta na Solyanki pada na 1820-e godine, čija je izgradnja, započeta 1821. godine, dimljena 1826. godine.
Radovi na restrukturiranju Udovičine kuće, Katarinine škole i zgrada Upravnog odbora obavljeni su nepromjenljivom sudbinom pomoćnika D. I. Gilardija A. G. Grigorieva.
Gilardi je zgradi Upravnog odbora dao imidž monumentalne javne zgrade. Celina, koju čini centralni volumen pokriven kupolom, povezan kamenom ogradom sa dva pomoćna objekta, zauzima više od 100 metara duž pročelja ulice. Središte pročelja glavne zgrade krasi lagana jonska kolonada podignuta na visoki podij sa arkadama, širokim stepenicama i rampom. Kolonada djeluje posebno prozračno na pozadini glatke površine bočnih zidova fasade, bez prozorskih i vrata.
Dvadeset godina kasnije, 1847. godine, akademik M. D. Bykovsky je obnovio zgradu Upravnog odbora, ostavljajući nepromijenjen samo njen središnji dio sa kolonadom, kupolom i višefiguralnim bareljefom I. P. Vitalija. Veličanstveni interijeri kuće sačuvani su gotovo nepromijenjeni.
Dizajnirane za primanje posjetitelja i obavljanje novčanih transakcija, centralne dvorane Odbora povjerenika Gilardi je ujedinio u jedinstveni prostor uz pomoć ritmički ponavljajućih lukova koji su zamijenili uzdužne i poprečne zidove. Ukupan dojam slobodnog prostora interijera pojačan je različitim visinama obrisa svodova. Glavna sala za sastanke Prisustva Vijeća, koja se nalazi u dubini zgrade, je najgrandioznija - sa visokim polukružnim svodom, oslikanim grisailleom, i veličanstvenim lukovima na krajevima.
Tema slikarske i skulpturalne dekoracije unutrašnjosti simbolizira svrhu zgrade Upravnog odbora Doma za nezbrinutu djecu - brigu o vanbračnoj djeci i siročadi. Skulpture su izradili vajari I.P. Vitali i S.-I. Campioni, naslikao umjetnik P. Ruggio. Alegorije "Milosrđe" i "Obrazovanje" posvećene su i skulpturalnim grupama na kamenim kapijama rađenim po Gilardijevom projektu na ulazu u Dom za nezbrinutu djecu iz Soljanke.
Istovremeno sa izgradnjom zgrade Upravnog odbora, Gilardi je stvorio jedno od svojih najsavršenijih dela - kuću kneza S. S. Gagarina na Povarskoj (danas Institut za svetsku književnost i Muzej A. M. Gorkog).
Karakteristika vanjskog izgleda ove građevine je da vodeća likovna tehnika u rješavanju Gilardijeve fasade nije tradicionalni trijem sa stupovima, već lučni prozor sa širokom arhivoltom i dvostupnim umetkom koji nosi antablaturu. Tri takva prozora zauzimaju čitav prostor centralne izbočine glavne fasade. Lukovi su uvučeni u zid, što, pojačavajući igru svjetla i sjene, pomaže u otkrivanju arhitektonskih i skulpturalnih elemenata kompozicije.
Zgrada se nalazi uvučena od crvene linije, ispred malog prednjeg dvorišta, što ga izdvaja od linije uređenja ulica. U organizaciji unutrašnjeg prostora zgrade Gilardi se okreće kontrastnim tehnikama: od niskog predvorja sa četiri uparena dorska stuba koji nose podne grede, usko stepenište koje se razilazi na dvije strane vodi do svečane obilaznice, blokirane, poput Upravnog odbora, uz visoke jedrene svodove sa svijetlim lanternom u sredini. Veličanstveno dizajnirani lukovi sa skulpturalnom grupom Apolona i muza na antablaturi zauzimaju zidove sa četiri strane galerije. Odavde se otvaraju troja vrata u prednje prostorije kuće. Jedna od njih vodi do takozvanih "otvorenih" dnevnih soba koje se nalaze uz glavnu fasadu, sa leve strane - u plesnu salu, sa desne - u komplet prostorija upotpunjen prostranom "velikom kancelarijom" - svetlom. fenjer, grana uparenih jonskih stubova.
Unutrašnjost Upravnog odbora i Gagarinove kuće - jedne od najboljih u Gilardijevom djelu - imaju mnogo zajedničkog u planiranju, u metodama otkrivanja unutrašnjeg prostora postignutim različitim visinama i obrisima svodova i stropova, u majstorskom uključivanje ordena, u ulozi skulpturalnog i slikovnog dekora (samo djelimično očuvano). U stvaranju ansambla prednjih prostorija Gilardi je pratio dostignuća ruske klasične arhitekture.
Jedno od značajnih Gilardijevih radova, koje je izveo 1814. - 1822., bilo je restrukturiranje imanja P. M. Lunjina na Nikitskoj kapiji (danas Muzej kulture naroda Istoka na Suvorovskom bulevaru).
Imanje kupljeno početkom stoljeća izgorjelo je tokom požara 1812. godine, a osim toga, njegov izgled više nije odgovarao prirodi moskovske zgrade nakon požara. Gilardi je bio suočen sa zadatkom da iskoristi stare zgrade u novoj cjelini za rekonstrukciju imanja kako bi glavne zgrade, koje su se ranije nalazile unutar dvorišta, izašle na stvorenu magistralu bulevara. Gilardi je dodao novu zgradu na kraju stare kuće, postavljajući je paralelno sa Nikitskim bulevarom. Dogradio je, proširio i dogradio jonski trijem na krilu koji se nalazi desno od nove zgrade, čime je ojačao njen značaj u cjelini, produžio krilo s druge strane glavne zgrade i promijenio arhitektonski tretman njene fasade.
Kuća Lunin, koja se sastoji od kompleksa od tri zgrade, čini asimetričnu kompoziciju dizajniranu da se percipira u pravcu od Arbatskog trga do Nikitskih kapija. Kada pratite bulevar, kako se približavate kući, njena perspektiva se stalno mijenja. Prvo se uočava pomoćna zgrada na dva sprata sa jonskim trijemom podignutim na visokom postolju od bijelog kamena. Stubovi trijema su neravnomjerno raspoređeni: u uglovima su upareni, u sredini snažno razmaknuti, što je narušilo rigoroznost zgrade i unijelo karakteristike jednostavnosti i lakoće, karakteristične za arhitekturu Moskve tog vremena.
Za razliku od prostorne kompozicije krila, glavna zgrada se percipira kao čvrst volumen sa naglašenom ravninom glavne fasade. Svečana kolonada korintskog reda spaja dva gornja kata kuće i daje joj veliki razmjer. Istovremeno, kolonada je skrivena u plitkoj lođi tako da stupovi ne izlaze izvan ravnine fasade i ne narušavaju čvrstoću zgrade. Bogato ornamentisani friz koji okružuje kuću upotpunjuje kompoziciju.
Unutrašnjost kuće Luninih tipična je za stambene objekte dvorskog tipa: sa garniturom prednjih soba u međukatu, pomoćnim prostorijama na prvom spratu i dnevnim boravcima na vrhu.
Svečane dnevne sobe bile su veoma raznolike i stvarale su dojam prostora koji se stalno mijenja tokom kretanja. Različiti obrisi plafona hodnika, lukovi i prolazni portali, stupovi, štukaturni vijenci i ogledala, kamini - svi ovi elementi uvedeni su u dekoraciju prostorija sa suptilnim profesionalnim ukusom.
Izgradnja krila završena je 1818. godine, a glavna zgrada - pet godina kasnije, 1823. Ubrzo je kuća prodata kao poslovnica Komercijalne banke.
Gilardi gradi ne samo u Moskvi, već iu Podmoskovlju - Grebnev, Porechye, Kotelniki, kao i na drugim mestima. Njegovi najznačajniji radovi izvedeni su u Kuzminkiju, ili Vlahernskom, na imanju Golicina u blizini Moskve.
Zalaganjem poznatih moskovskih arhitekata 18. veka, N. P. Žerebcova, R. R. Kazakova, I. E. Egotova i drugih, Kuzminki se do 20-ih godina 19. veka - dok je Gilardi tamo radio - pretvorio u pravo seosko imanje - sa kućom. , prednjim dvorištem i baštom, gospodarskim i parkovnim zgradama, prostiru se među zelenilom uz obale protočnih bara. Ali mnoge zgrade su propale, a samo imanje je stradalo tokom boravka Napoleonovih trupa u njemu. D. I. Gilardi je radio u Kuzminkiju do 1832. godine, kada je otišao iz Rusije. Gilardi je predao sve poslove sela Vlahernsky svom rođaku Aleksandru Osipoviču Gilardiju, koji je tamo radio s njim.
U Kuzminkiju su se jasno očitovale takve karakteristike Gilardijevog rada kao što su osjećaj za okolnu prirodu, razumijevanje posebnosti ruske klasične arhitekture, koje su mu pomogle da razvije ono što su njegovi prethodnici ovdje započeli. Gilardi obnavlja krilo dvorske kuće i zgrade uz nju - zgradu kuhinje (tzv. Egipatski paviljon) i zgradu Orange Orangery. Fasada kuhinje i glavnog hodnika staklenika Gilardi obrađuje u stilizovanim oblicima starog Egipta.
Gilardi je veliku pažnju posvetio stvaranju glavnog ulaza na imanje: prilazni put pretvara u široku aveniju, a na ulazu postavlja trijumfalna vrata od livenog gvožđa u obliku dvostruke dorske kolonade na vrhu prekrivene Golicinskim kaputom. grb - kopija Trijumfalnih vrata K. I. Rossija u Pavlovsku; prednje, takozvano crveno, dvorište postaje svečanije.
U blizini crkve (sagradili R. R. Kazakov i I. V. Egotov), koja stoji ispred ulaza u glavno dvorište, Gilardi gradi malu zgradu - sakristiju. Ova zgrada, okruglog plana, sa zidovima nagnutim prema gore, ponavlja zgradu ostave Pavlovske bolnice, čiji su projekat izradili A. G. Grigoriev i D. I. Gilardi.
Gilardi obnavlja parkovne zgrade iza kuće, fiksirajući glavnu osovinu kompozicije imanja: ulaz je palata. Ovo je mol kod ribnjaka i sjenica u obliku kolonade koja stoji iza njega - takozvana propileja. Sa ovih tačaka otvara se prekrasan pogled na ribnjak i paviljone smještene među zelenilom parka.
Rekonstruišući pristanište koje je izgradio Yegotov, Gilardi njegovim obrisima daje miran i veličanstven izgled. Skulpture lavova skladno se uklapaju u arhitekturu mola, organski spojene s okolnom prirodom. Propileje su dizajnirane u masivnim i lakonskim oblicima Dorice.
U parku Gilardi obnavlja niz paviljona, stvarajući fino promišljeno kompoziciono jedinstvo parkovnih struktura.
Glavni među njima je Muzički paviljon Konjske dvorišta, koji je izgradio Gilardi 1820-1823, jedno od najsavršenijih majstorovih radova. Najjednostavnijim sredstvima arhitekta je ovdje postigao sklad i izražajnost arhitektonskih oblika. Monumentalnost općeg izgleda i proporcionalnost mjerila prema osobi, kontrast ravnine glatkog zida i dubine niše poslužili su kao osnova za umjetničku ekspresivnost strukture.
Muzički paviljon i stambeni gospodarski objekti, koji funkcionalno nisu povezani sa objektima vlastitog dvorišta koji se nalaze iza njih, iz daljine su doživljavani kao ukras.
Imajte na umu da je D. I. Gilardi također zaslužan za čuveno dvorište za konje u Khrenovoyeu - prvo. Voronješko imanje grofa A. G. Orlova-Česmenskog, koje je do danas zadržalo svrhu ergele.
Krajem 1826. Gilardi se upustio u jedan od svojih najvećih radova - preuređenje Dvora Sloboda u Lefortovu za smještaj Zanatske ustanove i ubožnice Sirotišta. Arhitekta je imao težak zadatak da zgradi palate da novi javni zvuk i to u skladu sa zahtjevima svoje epohe.
Palata Sloboda je u vrijeme rekonstrukcije bila gotovo potpuno uništena. Od centralnog dijela ostali su samo vanjski zidovi, drvene galerije su izgorjele, krila su uništena do temelja. Konačni Gilardijev projekat, koji se značajno razlikovao od prethodnih, odobren je 1827. Gradnja zgrade je trajala pet godina i završena je 1832. D. Gilardi i njegov stalni pomoćnik A. G. Grigoriev nadgledali su sve građevinske radove.
Zgrada Zanatske ustanove dobila je monumentalnost i strogost, koja odgovara svojoj namjeni i odgovara razmjeru razvoja dvorskog okruga Lefortovo. Njegov izgled je prilično skroman: dominiraju velike glatke ravni zidova koje su prosječene ujednačenim nizom prozorskih otvora. Zahvaljujući jasno definisanim volumenima (centralni i bočni objekti visine tri sprata, povezani dvospratnim galerijama), proširena zgrada se ne raspada na zasebne delove. Velike lučne niše na dvije etaže sa trodijelnim prozorima i umetcima stupova naglašavaju svaki od glavnih dijelova objekta.
Središte zgrade kruniše višefiguralna skulpturalna grupa, koju je izradio kipar I. Vitali. Posvećena je alegoriji trijumfa razuma i prosvjetljenja.
Bijelokameni detalji fasade jasno su se isticali na pozadini crvenih neožbukani zidovima i u kontrastu sa velikim glatkim ravnima.
Šezdesetih godina 19. veka zgrada Zanatske ustanove prebačena je u Moskovsku tehničku školu. Istovremeno je obnovljena i malterisana: izgrađene su spojne galerije, izvršena unutrašnja sanacija. Ali čak iu modernoj zgradi Moskovskog državnog tehničkog univerziteta po imenu N.E. Bauman, vidljive su karakteristike starog rasporeda, sačuvane su centralne sale - sala za sastanke na drugom spratu i bivša crkvena sala na trećem.
Zadržavši strogost i jednostavnost svojstvenu cjelokupnom izgledu građevine, Gilardi je ovim dvoranama dao sjaj i svečanost majstorskim uključivanjem dvostruke kolonade u njihovu kompoziciju: dorske u donjoj i jonske u gornjoj.
Istovremeno sa salama Zanatske ustanove, Gilardi stvara dve velike dvorane dvostruke visine u zgradi Katarinine škole koju rekonstruiše; i po opštoj kompoziciji i po arhitektonskom rešenju, bili su bliski. I sada ove dvorane CDSA sa dvoetažnim galerijama, sa vitkim kolonadama, odaju utisak izuzetnog sjaja.
Posljednje veliko Gilardijevo djelo u Moskvi, koje je izveo 1829. - 1830., je imanje Usačevih (kasnije Najdenovih) na Zemljanoj Valu kod Jauze (danas ambulanta za medicinsko i fizičko obrazovanje u ulici Čkalov). U izgradnji ovog imanja ispoljile su se osobenosti talenta arhitekte, iskustvo prethodnog rada koje je stekao.
Kao iskusan urbanista, Gilardi je povezao kompoziciju imanja sa novim rasporedom područja Zemljanoj Val, koji je izvršila Komisija za zgradu. Pokazao se kao suptilni majstor pejzažnih konstrukcija: prirodni podaci lokaliteta - složeni reljef, blizina rijeke Yauza, širina udaljenosti otvaranja - sve to pojačava dojam ansambla, naglašava njegove karakteristike.
Glavna zgrada sa tradicionalnim jonskim trijemom u centru postavljena je uz liniju ulice i zajedno sa potpornim zidom rampe čini značajan segment Zemljanog zida. Istovremeno, zatvara perspektivu ka njoj orijentisane uličice.
Kompozicija parka izgrađena je na kombinaciji pravilnog i pejzažnog planiranja, u bliskoj vezi sa arhitekturom baštenske fasade kuće i rampe koja ide od nje, kao i sa paviljonima i sjenicama. Lakonizam i monumentalnost vrtne fasade kuće s ukrasnim lukom u sredini, glatkoća zidova, zasjenjenih ukrasnim umetcima, dizajnirani su ne samo za njegovu percepciju kao ukrasni element parka, već i za gledanje iz udaljene tačke grada.
Paviljoni parka takođe su imali dvojaku namenu: bili su elementi parka, upotpunjujući perspektivu aleja, a ujedno i mesta sa kojih su se otkrivale panorame grada.
Sačuvani crteži ansambla, nastali na samom početku njegove izgradnje, daju predstavu o izgubljenim elementima ovog parka.
Do 1832. godine datira projekat posljednje Gilardijeve zgrade u Rusiji, mauzoleja u Otradi, imanja grofa V. G. Orlova u blizini Moskve. Izgradnja grobnice poduzeta je u vezi sa smrću 1831. vlasnika posjeda, posljednjeg predstavnika slavne porodice grofova Orlova - V. G. Orlova, koji je u Otradi živio više od pedeset godina.
Koristeći tipičnu kompozicionu shemu hrama rotonde (glavno tijelo zgrade s bubnjem i kupolom, glavni ulaz je označen trijemom), Gilardi je stvorio strukturu koju odlikuje konstruktivna jasnoća i sklad oblika.
Pravi majstor ruskog klasicizma, Gilardi je nastojao da građevini da svečani izgled, što je tumačio kao spomenik herojskog doba u istoriji Rusije, u to vrijeme je došlo do procvata kreativnosti arhitekte. Stoga u projektu vidimo figure letećih "Slovena" i druge plastične elemente koji su trebali ukrasiti ulazni dio hrama, ali nisu dobili svoju implementaciju.
Dojam intimnosti i svečanosti stvara unutrašnji prostor mauzoleja, izgrađen na kontrastnoj kombinaciji centralne kupole usmjerene prema gore i niskih galerija prstenaste obilaznice.
Kao i ostali objekti ovog posjeda, mauzolej nije bio malterisan. Izgradnja mauzoleja se otegla nekoliko godina i završio ga je A. O. Gilardi 1835. godine, nakon odlaska D. I. Gilardija u domovinu. Zgrade Dementija Ivanoviča Gilardija odličan su spomenik arhitekti u njegovoj drugoj domovini, što mu je dalo priliku da otkrije svoj talenat.
U Švicarskoj, gdje se bolesni D. I. Gilardi vratio u nadi da će poboljšati svoje zdravlje, nije stvorio nijedno značajno djelo. D. I. Gilardi umro je 1845. u Milanu i sahranjen je na groblju San Abbondio kod Montagnole.
Poznati arhitekta koji je radio u Rusiji u prvoj polovini 19. veka.
Djetinjstvo i mladost
Domenico Gilardi je rođen u švajcarskom gradu Montagnola 4. juna 1785. godine. Njegov otac, Giovanni Batista, bio je arhitekta koji je, dvije godine nakon rođenja sina, počeo da radi. Uprkos činjenici da je njegov otac bio oduševljen svojom profesijom i arhitekturu je smatrao svojim životnim djelom, njegova strast nije se odmah prenijela na dječaka. Važno je napomenuti da je Domenico prvi put došao kod svog oca sa jedanaest godina; Do tada je u Švicarskoj živio sin tada poznatog arhitekte, koji je u Rusiji bio poznat kao Ivan Dementijevič.
U prvim godinama života Domenico je ozbiljno želio da postane umjetnik. Porodica nije nimalo odoljela želji najstarijeg sina, te je sa četrnaest godina otišao u. Tamo mu je umjetnik po imenu Ferrari postao učitelj slikanja i crtanja. Tamo, u Sankt Peterburgu, Gilardi je nastavio da se usavršava, učeći kod Karla Skotija, a potom i u radionici u Portu. Domenikov uspjeh nije bio prazna fraza: malo je ljudi tih godina bilo počašćeno mogućnošću da dobije državnu stipendiju. Glasine o talentiranom mladiću stigle su do carice, na čiju je inicijativu Domenico dobio sredstva. Njegov otac nastavlja da prati napredak svog sina, kome Domenico šalje svoje crteže. Treba napomenuti da rođenom južnjaku nije bilo lako podnijeti sve poteškoće života u hladnoj sjevernoj Veneciji. Posebno mu je bilo teško da se navikne na klimu.
Talentovani mladić uskoro dobija priliku da nastavi školovanje upisom na Akademiju umetnosti u Milanu. Domenico bez oklijevanja odlazi u Italiju, shvaćajući da se ova prilika mora iskoristiti. Odlazeći, bio je pun povjerenja da će mu studiranje u Milanu dati pravi početak njegove karijere umjetnika. Ali upravo tamo - velikim dijelom pod utjecajem profesora, u mnogo čemu - zbog vlastitih uvjerenja formiranih u Italiji - odlučuje promijeniti svoju specijalnost i svoj život posvetiti arhitektonskom zanatu. Ali prošla strast prema slikarstvu iznova će se odražavati u svakom arhitektonskom projektu koji je Domenico implementirao.
Godine 1806, nakon što je diplomirao na milanskoj akademiji, Gilardi je nastavio da usavršava svoje znanje. Studirao je arhitekturu i umjetnost najvećih talijanskih gradova, među kojima su bili Rim, Venecija i Firenca. Ali djetinjstvo provedeno u Rusiji dalo je do znanja: ubrzo se Gilardi vratio i počeo raditi u odjelu moskovskog sirotišta.
Povratak u Rusiju. Vrhunac kreativnosti i glavni projekti
1812 - vrhunac rata sa - za Rusiju je, iz očiglednih razloga, bila vrlo teška. Gilardi, koji se tada nastanio, žurno je napustio grad zajedno sa ostalima: približavale su se Napoleonove trupe, a nakon toga čuveno spaljivanje i slom francuskog cara, koji je zajedno sa luksuznom prestonicom stekao i jedan pepeo Moskve. Domenico je privremeno ostao, ali se nakon nekoliko mjeseci vratio - u zapaljenu Moskvu, koju je trebalo dugo obnavljati. Potonje nije bilo bez aktivnog učešća talentovanog arhitekte.
Gilardi je učestvovao u restauraciji sirotišta i bio je uključen u građevinske radove na rekonstrukciji zgrada Kremlja. Naime, obnovljen je zvonik i može se smatrati njegovom zaslugom.
Od 1817. do 1819. godine vođeni su aktivni radovi na obnavljanju prvobitnog izgleda Moskovskog univerziteta, izgubljenog zbog požara. Ovdje je Domenico Gilardi imao priliku pokazati najviši stepen svog arhitektonskog talenta. Domenico je ovim radom dokazao da je zaista višestruka i darovita osoba: za samo dvije godine uspješno se dokazao kao umjetnik, urbanista i dizajner. Nastala arhitektonska cjelina ni na koji način nije bila inferiorna u veličini od svog prethodnika, koji je stajao na istom mjestu prije rata s Napoleonom. Mora se reći da je na Gilardijevu inicijativu izgled univerziteta doživio značajne promjene. Glavna fasada je redizajnirana, poprimila je još svečaniji izgled, mnogi detalji su namjerno uvećani. Arhitekta je slijedio ideju trijumfa znanosti i umjetnosti, koja ga je vodila tokom građevinskih radova.
Paralelno s tim, važne promjene se nastavljaju događati u Domenicovoj karijeri. Gilardi stariji je, uprkos svim svojim zaslugama, smijenjen sa mjesta arhitekte sirotišta zbog starosti. Na njegovo mjesto gotovo je odmah došao njegov sin Domenico, za kojeg novo imenovanje, zapravo, postaje pravi uzlet u karijeri.
Već 1818. godine obnavlja Udovičin dom u Kudrinu, kao i zgradu Katarinine škole. Pod vodstvom mladog arhitekte, obje zgrade su radikalno redizajnirane. Gilardi, kao iu slučaju Univerziteta, nije djelovao samo kao planer, već i kao umjetnik. Njegovi napori su propisno cijenjeni od strane njegovih savremenika. Počeli su pričati o Gilardiju: sada se Domenico smatrao jednim od najdarovitijih arhitekata svog doba. Reputacija vještog majstora omogućila mu je da prima dalje narudžbe jednu za drugom. Važan posao u njegovoj karijeri je restrukturiranje imanja Lunin, tokom kojeg Gilardi još jednom gotovo u potpunosti preuređuje zgradu. Kao rezultat toga, imanje se ispostavlja da je glavnom fasadom okrenuto prema liniji ulice. Ovaj prijem je postignut zahvaljujući dogradnji nove zgrade. Gilardi nije zanemario ni unutrašnje uređenje, posebno pokušavajući da poboljša plesnu dvoranu. U njegovom dizajnu može se naslutiti strast arhitekte prema lučno-obličastim svodovima. Gospodar se tu nije htio zaustaviti. Njegov rad bio je visoko cijenjen u krugovima njegovih savremenika, a posebno je fasada glavne Lunjinove kuće koju je obnovio objavljena 1832. u Albumu Komisije za građevine u Moskvi.
Od 1823. do 1826. godine bila je u izgradnji zgrada Upravnog odbora Doma za nezbrinutu djecu. Ovaj projekat je bio važan korak u Domenicovoj karijeri, jer je po prvi put u karijeri imao priliku da se u potpunosti realizuje kao stvaralac. Ova zgrada je izgrađena od nule, za razliku od prethodnih projekata, u kojima je Gilardi morao obnavljati već gotove objekte, pokušavajući da unese nešto svoje u novoizgrađene objekte. Ovdje je dobio potpunu slobodu stvaralaštva.
Uprkos smeloj rezoluciji boja enterijera, niko se nije usudio da optuži autora za pretencioznost i pompe: Gilardi je uspeo da ne "pretera" sa bojama, istovremeno dajući važno mesto svojoj omiljenoj zidnoj slici, koja je, prema rečima njegove ideje, bili su prekriveni svilenom tkaninom. Oslikan je i svod glavnog stepeništa, ali se cjelokupna slika pokazala iznenađujuće organskom, što je bio nesumnjivi genij Domenica Gilardija. Zanimljivo je da je Afanasy Grigoriev, učenik oca Gilardija, aktivno učestvovao u građevinskim radovima. Uprkos svom poreklu (Grigorijev je po rođenju bio kmet, slobodu je dobio tek sa dvadeset dve godine), uživao je naklonost svog oca, koji je Atanasija smatrao članom njihove porodice. Već je pomogao Domeniku u restrukturiranju Katarinine škole i Udovice. Našavši u njemu vrijednog pomoćnika i mudrog savjetnika, Gilardi mlađi je nastavio da mu vjeruje u svoje projekte.
Mnogi kritičari kuću princa Gagarina, izgrađenu pod vodstvom Gilardija, nazivaju možda biserom njegovog rada. Zgrada se nalazi u ulici Povarskaya i smatra se, ako ne najboljim, onda jednim od najuspješnijih radova arhitekte. Karakteristika ove građevine je njena kompoziciona komponenta: Domenico je odlučio da vodećom umjetničkom tehnikom učini lučni prozor, a ne trijem sa stupovima. Ovako neobično rješenje omogućilo je da se zgrada istakne među ostalim arhitektonskim objektima svog savremenog perioda. Baveći se dizajnom enterijera, Gilardi je odlučio da igra na kontrastu, učinivši predvorje prilično niskim i uskim stepeništem utrvši put do svečane galerije. Lukovi su bili ukrašeni skulpturalnom grupom Apolona i muza. Upravo se interijeri smatraju najjačom stranom Gilardijeve umjetnosti.
Nakon Gagarinove kuće, on je skrenuo pažnju na oblast Moskve. Ovdje još uvijek možete vidjeti njegove zgrade. Godine 1820-1823. bio je zauzet gradnjom Muzičkog paviljona konjskog dvorišta. Gilardijeva predviđanja omogućila mu je da izgradi drveni paviljon, koji je pozitivno utjecao na akustiku mjesta. Paviljon je bio arhitektonski objekat karakterističan za doba kasnog klasicizma, na šta je jasno ukazivala njegova monumentalnost, koja je bila dekorativne prirode.
Sljedeći veliki poduhvat Gilardija bilo je restrukturiranje Palate Sloboda u Lefortovu. Palata je službeno prešla u ruke odjela sirotišta kako bi se smjestila ubožnica i zanatske radionice. Prethodnu zgradu, teško oštećenu u požaru, bila je hitno potrebna obnova. Zbog toga je 1826. Gilardi, jedan od najboljih kreatora svog zanata, bio uključen u slučaj. Obim zadatka s kojim se Domenico suočio bio je kolosalan. Shvativši to, Gilardi je 1827. godine poslao izvještaj Građevinskoj komisiji sa zahtjevom da mu se daju dva iskusna pomoćnika koji bi mu mogli pružiti svu moguću pomoć u izgradnji. Istovremeno, arhitekta je lično odabrao Grigorieva za svog višeg asistenta, ne sumnjajući u njegovu kandidaturu. Međutim, Gilardijevi grandiozni planovi bili su zasjenjeni lošim vijestima o njegovom vlastitom zdravlju: Domenico više nije mogao fizički, kao prije, da se u potpunosti posveti arhitekturi. Shvativši to, traži od Upravnog odbora odsustvo. Domenico odlazi u Italiju, povjeravajući sve građevinske radove Grigorievu. Gotovo osam mjeseci eminentni arhitekta nije bilo puno, međutim, bez sumnje da je poduhvat u sigurnim rukama: Afanasi Grigorijev, i kao autor i kao osoba, uživao je Domenicovo puno povjerenje. Tek u septembru 1829. Gilardi se konačno vraća u Rusiju da vodi arhitektonske i građevinske radove i počinje da ispunjava svoje direktne dužnosti.
Volumetrijsko razumijevanje arhitekture, karakteristično za Gilardija, utjecalo je na konačni izgled palače. Istovremeno se pokazalo prilično strogim - nekadašnja razigranost koju je Domenico pokušao dati dizajnu interijera bilo koje arhitektonske građevine zamijenjena je jedinstvom stila i kompozicije.
U karijeri svakog stvaraoca, prije ili kasnije, dođe trenutak da se sumiraju rezultati svih njegovih stvaralačkih aktivnosti. U slučaju Gilardija, njegovo vrijeme je bilo zaista plodno, ali je i sam arhitekt bio itekako svjestan da se bliži poenta – karijera, kreativnost i život. Nije imao ni psihičku ni fizičku snagu da nastavi aktivno da se bavi onim što voli. Najbolje ideje već su utjelovljene u arhitektonskim projektima, donesene su najkreativnije i najhrabrije odluke. Njena konačna karakteristika bila je izgradnja urbanog imanja Usačevih, koji se nalazi na Zemljanoj vali u blizini Jauze. Unatoč činjenici da se za mnoge, čak i istinski darovite pojedince, posljednji projekt pretvara u neuspjeh, Gilardi je uspio pronaći snagu u sebi da svo iskustvo stečeno godinama predstavi u dostojnom ruhu. Posljednja Gilardijeva zgrada u potpunosti je odgovarala kako urbanističkom planiranju tako i društvenim zahtjevima ere u kojoj je živio. Domenico je time u potpunosti dokazao da je dostojan titule jednog od najsjajnijih majstora našeg vremena. Arhitektonska i skulpturalna komponenta projekta, uz park i arhitekturu paviljona i paviljona, činili su organski i briljantan ansambl. Ovo je, naravno, bio uspješan završetak kreativnog puta Domenica Gilardija.
Povratak u Švicarsku. Sunset Gilardi
Godine 1832. Domenico je otišao u Švicarsku - zemlju u kojoj je rođen i gdje je trebao dočekati svoju smrt. Uoči svog odlaska, arhitekta je izradio projekat za svoju najnoviju zgradu - mauzolej u Otradi. Nakon toga odlazi u Švicarsku i konačno završava svoju briljantnu karijeru. Ovoj odluci prethodilo je nekoliko godina, punih sumnje i nespremnosti da se rastane od posla svog života. Važna činjenica je bila činjenica da je voljena i jedina Domenikova kćerka živjela i studirala u Švicarskoj.
Gilardi nije bio škrt da svo znanje i iskustvo koje je stekao prenese na svoje učenike. Među njegovim pomoćnicima i saradnicima bili su prilično poznati ljudi za svoje doba. Akademik Bykovsky je dosta dugo bio jedan od učenika Domenica Gilardija, nakon njega - braća Oldeli.
Gilardi je svoje poslednje godine proveo na svom švajcarskom imanju, odlazeći na zimu u Milano, gde je 1833. godine izabran za dopisnog člana milanske Akademije umetnosti. Tu je jednom odlučio da svoju sudbinu poveže sa arhitekturom, zbog čega kasnije nikada nije požalio.
U februaru 1845. umro je Domenico Gilardi, koji je u to vrijeme bio u Milanu.
Rođen u Montagnoli (Švajcarska) 4. (15.) jula 1785. godine u porodici arhitekte Đovanija Batiste (Ivana Dementijeviča) Gilardija, koji je 1787. počeo da radi u Rusiji.
Arhitekti iz porodice Gilardi dugo su živjeli i radili u Rusiji, bili su u javnoj službi i gradili po narudžbi privatnih lica. Arhitekta Ivan Dementijevič Gilardi bio je veoma poznat u Moskvi. 4. juna 1785. godine u Montagnolu mu se rodio najstariji sin, koji je dobio ime Domenico. Godine 1796., u dobi od jedanaest godina, dječak je zajedno s majkom prvi put došao kod oca u Rusiju. Ovdje su ga počeli zvati Dementy Ivanovich.
Unatoč okruženju u kojem je Domenico odrastao, arhitektura ga nije odmah očarala. Sanjao je da postane pejzažni slikar. Godine 1799., kada je dječaku bilo četrnaest godina, otac ga je poslao u Petersburg kod umjetnika Ferrarija da uči crtanje i slikanje. Ubrzo se Domenico preselio u radionicu u Portu, a 1800. - kod istorijskog slikara Carla Scottija, kod kojeg je učio tri godine.
U to vrijeme, uz pomoć udovke carice Marije Fjodorovne, prima državnu stipendiju, s entuzijazmom se bavi umjetnošću, ponekad šalje svoje crteže ocu. Otac nastavlja da prati napredak svog sina. Klima Sankt Peterburga, neuobičajena za južnjaka, mladić teško podnosi. U jednom od pisama rođacima u Švicarskoj, otac izvještava da je Domenico umirao, i sanja o toplini juga za svog sina, oplakuje smrt svoje mlađe djece rođene u Moskvi.
Po svemu sudeći, Gilardi je krajem 1803. godine kao državni stipendista poslat u Italiju da nastavi slikarstvo na milanskoj Akademiji umjetnosti, gdje je, nakon kratkog boravka u Montagnoli, stigao u ljeto 1804. godine. Prvih mjeseci Domenico se intenzivno bavio slikarstvom. Ali još uvijek nije postao umjetnik. Kritička analiza njegovih sposobnosti i mogućnosti, savjeti profesora i promišljanje o budućim aktivnostima u Rusiji natjerali su ga da napusti slikarstvo i doveli do arhitekture, koja je, kako je pokazala njegova stvaralačka sudbina, više odgovarala karakteristikama njegovog talenta. . Od strasti prema slikarstvu i pejzažu preostalo je razumijevanje značaja okoliša i prirode koji je odlikovao čitav Gilardijev rad, što pojačava emocionalni uticaj radova koje je stvorio arhitekta, fino promišljena kombinacija arhitekture i pejzaža. karakteristike, urbanističko ili dvorsko planiranje.
Nakon što je 1806. diplomirao na milanskoj akademiji, Gilardi je oko četiri godine posvetio usavršavanju svog znanja, proučavajući umjetnost i arhitekturu talijanskih gradova - Rima, Firence, Venecije. U junu 1810. vratio se u Rusiju, a u januaru 1811. bio je raspoređen za očevog pomoćnika u odjel Moskovskog sirotišta, s kojim je bio povezan u svojoj kasnijoj arhitektonskoj praksi.
U avgustu 1812. godine, kada su se Napoleonove trupe približile Moskvi, Gilardi, zajedno sa drugim pomoćnikom arhitekte sirotišta, Afanasijem Grigorijevičem Grigorijevim, i prateći stanovništvo koje je napuštalo grad, odlazi u Kazanj. Ali u kasnu jesen vraćaju se u Moskvu.
Prve godine nakon Otadžbinskog rata bile su ispunjene radom na uređenju zgrada Doma za nezbrinutu djecu, projektovanjem, zajedno sa ocem, nove apoteke i laboratorije Doma. Od 1813. Gilardi je bio član Ekspedicije Kremljskih zgrada, gdje sudjeluje u restauraciji oštećenih struktura Kremlja, posebno zvonika i zvonika Ivana Velikog.
U restauraciji zgrade Moskovskog univerziteta (1817-1819), koja je stradala u požaru, Gilardijev kreativni talenat se u potpunosti manifestirao. Ovdje djeluje kao urbanist, uzimajući u obzir lokaciju zgrade u ansamblu centra Moskve, kao umjetnik, kao dizajner i, konačno, kao organizator koji je izveo tako veliku izgradnju u dvije godine.
Pod Gilardijevim vodstvom izvedeni su veliki građevinski radovi. Nepromijenjen je ostao samo volumen objekta, raspored glavnih sala i obrada zida dvorišne fasade. Uzimajući u obzir urbanističku ulogu sveučilišta, Gilardi je unio značajne promjene u rješenje glavne fasade, dao joj svečaniji izgled pun herojskog patosa. Arhitekta je krenuo putem povećanja razmjera glavnih artikulacija i detalja zgrade. U obnovljenom izgledu zgrade, arhitekt je nastojao da istakne ideju trijumfa nauke i umjetnosti, da postigne organski spoj arhitekture, skulpture i slikarstva.
U julu 1817. Gilardi stariji, koji je radio u Rusiji dvadeset osam godina, povukao se "u tuđinu do oporavka", a u martu 1818. "zbog starosti i slabosti" je potpuno otpušten. Nakon njegovog odlaska mjesto arhitekte Doma za nezbrinutu djecu preuzeo je njegov sin.
Godine 1818. Gilardiju je povjerena rekonstrukcija Udovičine kuće u Kudrinu i zgrade Katarinine škole na Katarininom trgu. Obnavljajući zgradu Katarinine škole, koja se nalazi u dubini lokaliteta, Gilardi je „pokrio“ njenu zdrobljenu fasadu monumentalnim trijemom od deset stubova podignutim na visoku arkadu donjeg sprata. Tokom velike rekonstrukcije i proširenja zgrade, koju je izveo Gilardi 1826-1827, dodana su krila koja su snažno proširena naprijed, formirajući duboko prednje dvorište.
Jedno od značajnih Gilardijevih radova, koje je izveo 1814-1822, bilo je restrukturiranje imanja P.M. Lunjin na Nikitskoj kapiji. Gilardi stvara novu kompoziciju imanja tokom restrukturiranja glavne kuće; on se svojom glavnom fasadom „okreće“ liniji ulice tako što na kraju postojeće kuće dodaje novu zgradu.
Kompoziciju fasade glavne zgrade izgradio je Gilardi na kontrastnoj usporedbi sa fasadom krila. Prostornom rješenju krila suprotstavlja se naglašena cjelovitost i solidnost volumena glavnog objekta. Međutim, uz svu razliku u fasadama, obje zgrade su spojene u jedinstvenu kompoziciju. To se postiže horizontalnom strukturom ukupne kompozicije fasada, uključujući i kolonade.
Unutrašnji raspored glavne zgrade tipičan je za stambene objekte dvorskog tipa sa kompletom svečanih prostorija na međukatu, pomoćnim prostorijama na spratu i dnevnim boravcima na vrhu. Velika plesna dvorana, koja povezuje enfilade prostorija duž uzdužne i poprečne ose kuće, odlikuje se posebnom ljepotom i sjajem. Njegov polukružni svod, oslikan grisailleom, i obrada završnih zidova polukružnim lukovima sa uparenim jonskim stupovima svjedoče o Gilardijevoj stalnoj privlačnosti prema sličnoj kompoziciji dvorana.
Fasada glavne kuće Luninih sa korintskom kolonadom-lođom objavljena je 1832. u „Albumu Komisije za građevine u Moskvi” i svojom neobičnom kompozicijom za stambene zgrade postala je uzor u razvoju pošte. -zapali Moskvu.
Izgradnja zgrade Upravnog odbora sirotišta (1823-1826) postala je svojevrsna pozornica u Gilardijevom radu, što je bilo od velikog značaja za njegovo stvaralačko djelovanje u narednim godinama. Tome je umnogome olakšala činjenica da je Upravni odbor jedina velika javna zgrada u Gilardijevoj praksi, gdje se nije povezivao s potrebom korištenja potpuno ili djelomično starih zgrada i mogao je potpunije implementirati svoje ideje.
Zauzevši glavno mjesto u razvoju Solyanke, dizajnirane za urbanistički efekat, zgrada Vijeća se sa prednje strane doživljava kao tradicionalni klasični sistem kubnih volumena, ali to ne odgovara stvarnim obrisima zgrada koje idu. duboko u dvorište. Funkcionalna namjena objekta došla je u sukob sa logikom građenja arhitektonske forme, koju zbog ograničenih umjetničkih tehnika klasicističke arhitekture Gilardi nije mogao nadvladati.
Zanimljiva je bila shema boja unutrašnjosti zgrade Vijeća. Dekoraciju Dvorane prisutnosti odlikovala je sofisticiranost boja, čiji su zidovi bili obloženi svilenom tkaninom s pozlaćenim bagetom po rubovima, lopatice su bile obložene umjetnim mramorom, a na platnu su bile bijele zavjese od damasta. prozori. Oslikani su i svodovi ostalih sala, zidovi oslikani zelenim ili žutim krunama, oslikani su zidovi i luk glavnog stepeništa.
Baš kao i u restrukturiranju Udovičine kuće i Katarinine škole, uloga Afanasija Grigorijeva bila je značajna u izgradnji zgrade Upravnog odbora. Učenik Ivana Gilardija, rodom kmeta, koji je slobodu dobio tek sa dvadeset dve godine, Grigorijev je bio blizak porodici Gilardi.
Istovremeno sa izgradnjom Upravnog odbora, Gilardi gradi jedno od svojih najsavršenijih dela - kuću princa S.S. Gagarina u ulici Povarskaya. Odlika vanjskog izgleda ove građevine je to što arhitekta vodećom likovnom tehnikom u rješavanju fasade čini ne tradicionalni trijem sa stupovima, već lučni prozor sa širokom arhivoltom i dvostupnim umetkom koji nosi antablaturu. Tri takva prozora zauzimaju čitav prostor centralne izbočine glavne fasade. Lukovi su uvučeni u zid, što, pojačavajući igru svjetla i sjene, pomaže u otkrivanju arhitektonskih i skulpturalnih elemenata kompozicije.
Zgrada se nalazi uvučena od crvene linije, ispred malog prednjeg dvorišta, što ga izdvaja od linije uređenja ulica. U organizaciji unutrašnjeg prostora zgrade, Gilardi se okreće kontrastnim tehnikama iz niskog predvorja sa četiri uparena dorska stuba koji nose podne grede, usko stepenište koje se razilazi na dvije strane vodi do svečane obilaznice, pokrivene, poput Upravnog odbora, visoki svodovi za jedrenje sa svijetlim lanternom u sredini. Veličanstveno dizajnirani lukovi sa skulpturalnom grupom Apolona i muza na antablaturi zauzimaju zidove sa četiri strane galerije.
Unutrašnjost Povjereničkog vijeća i Gagarinove kuće, nastali gotovo istovremeno, među najboljima su u Gilardijevom radu.
U isto vrijeme, Gilardi gradi u Moskovskoj regiji. Njegove najpoznatije vangradske zgrade nalaze se u Kuzminkiju, imanju knezova Golitsina u blizini Moskve.
Muzički paviljon Konjičkog dvorišta, nastao 1820-1823, je od primarnog značaja u panorami otvaranja. Dvorište za konje se nalazi na suprotnoj obali gornje bare, desno od glavne kuće, i jasno je vidljivo sa daleke i bliže tačke gledišta. Kompleks objekata koji čine konjsko dvorište je u tlocrtu zatvoren kvadrat. Glavnu fasadu, koja se proteže uz ribnjak, čine dvije stambene gospodarske zgrade povezane niskom kamenom ogradom sa Muzičkim paviljonom u centru. Iza njega se nalazi pravo dvorište sa centralnom zgradom ergele i pomoćnim zgradama koje se nalaze oko njega u obliku slova „P“.
Muzički paviljon je namjerno izgrađen od drveta, što mu je dalo visoke akustične kvalitete. Njegova monumentalnost je bila dekorativne prirode, što je očitovalo opći trend u razvoju arhitekture kasnog klasicizma.
Na imanju Kuzminki Gilardi je, zahvaljujući svom suptilnom razumijevanju posebnosti ruske klasične arhitekture, ruske prirode nastavio i uzdigao na novu visinu ono što su započeli arhitekti prethodne generacije.
Dementy Ivanovič je radio u Kuzminki do 1832. godine, kada su, zbog bolesti i odlaska iz Rusije, svi poslovi prebačeni na Aleksandra Osipoviča Gilardija, koji je radio s njim.
U oktobru 1826. godine, odmah po završetku izgradnje Upravnog odbora, Gilardi je počeo da obnavlja palatu Sloboda u Lefortovu. Ova palata je predata Odjeljenju sirotišta za smještaj zanatskih radionica i ubožnice Doma za nezbrinutu djecu. Osnovana je Građevinska komisija za obnovu izgorjele zgrade palate, a Gilardi je dobio zadatak da vodi građevinske radove.
S obzirom na veliki obim posla, Gilardi je u julu 1827. godine podnio izvještaj Građevinskoj komisiji „O predstavljanju dva znalačka pomoćnika u izradi radova“. Po sopstvenom izboru, Grigorijev je postavljen za višeg pomoćnika Gilardija. U jeku gradnje, u novembru 1828. godine, Gilardi, zbog lošeg zdravlja, dobija dozvolu od Odbora staratelja da ode i odlazi u Italiju. Sve građevinske radove u okviru Odjeljenja sirotišta, uključujući i palatu Sloboda, Upravni odbor povjerio je Grigorievu. Tek u septembru 1829. godine, nakon osam mjeseci na odmoru, Gilardi se vratio u Moskvu i preuzeo svoje dužnosti.
Zgrada je dobila strog izgled, koji odgovara namjeni strukture, i monumentalnost, koja odgovara razmjeru razvoja dvorske četvrti Lefortovo. Gilardi je, sa obimnim razumijevanjem arhitekture karakterističnim za moskovsku arhitektonsku školu, snažno izduženu zgradu podredio jedinstvenom prostornom rješenju i istovremeno izdvojio njene volumene kako bi dao veće jedinstvo cjelokupnoj kompoziciji središnje i bočne zgrade. iste visine tri sprata i niže dvospratne galerije.
Godine 1829-1831, Gilardi je izgradio urbano imanje Usačevih na Zemljanoj vali blizu Jauze. Ovo je bio svojevrsni rezultat Gilardijeve aktivnosti, generalizacija akumuliranog iskustva prethodnih radova, pokazala je visok nivo profesionalne vještine arhitekte, koji je radio u skladu sa stilskim, urbanističkim i društvenim zahtjevima tog vremena. "Fasadno" rješenje kuće sa ulice suprotstavljeno je potpuno drugačijem karakteru dvorišne fasade, u kojoj se otkriva struktura objekta - spratovi, stepenište, zidne ravni sa ujednačenim prozorskim otvorima. Unutrašnji raspored objekta racionalno je riješen očuvanjem prednjeg apartmana uz glavnu fasadu i odvojenog od nje uzdužnim hodnikom okrenutim prema dvorištu sa malim prostorijama. Veliki značaj u ansamblu pridaje se parku, čija je kompozicija izgrađena na kombinaciji pravilnog i pejzažnog planiranja, u vezi sa arhitekturom baštenske fasade kuće, paviljona, sjenica i na otkrivanju panorama grad. Gilardi je povezivao kuću sa parkom uz pomoć rampe koja je dolazila sa drugog, glavnog kata.
Godine 1832., u godini svog odlaska iz Rusije u domovinu u Švicarsku, Gilardi je izradio projekat za svoju posljednju građevinu u Rusiji - mauzolej u Otradi. Za mauzolej arhitekta je pronašao jasno i mirno rješenje, onaj spoj svečanosti i intimnosti, koji odgovara namjeni ovog objekta.
Gilardi je svoje znanje prenosio brojnim studentima i asistentima. Od 1816. Gilardijev učenik je bio doktor medicine, koji je kasnije postao akademik. Bykovsky; E.D je proučavao njegove zgrade. Tyurin; od četrnaeste godine sa njim je učio njegov rođak A.O. Gilardi je asistent u mnogim svojim zgradama; studirala su braća Oldeli iz kantona Tessin u Švicarskoj; Kmetovi knezovi Gagarini, Golitsini i drugi postali su njegovi učenici od detinjstva, koji im je prenosio svoje praktično iskustvo i teorijsko znanje, pripremajući stručno osposobljene neimare.
Gilardijev odlazak iz aktivnog rada bio je sasvim jasno označen. To se poklopilo s vladavinom Nikole I, sa promjenom ideala u oblasti arhitekture. Zdravlje se takođe pogoršalo. U jednom od svojih pisama se žalio: „Da sam potpuno zdrav, ne bih to nazvao žrtvom, ali pošto se osećam jako loše, mogu samo da se žalim na svoju sudbinu...” Ugnjetavanje, loše zdravlje, produženo udovištvo, možda , čežnja za svojom jedinom ćerkom, koja je odgajana u Švajcarskoj, navela ga je da odluči da ode i 1832. odlazi.
Njegova karijera je bila gotova. Kod kuće u Montagnoli sagradio je samo jednu kapelu, dajući joj, kao u znak sjećanja na Moskvu, oblike moskovskog klasicizma. Nalazi se na putu od "Zlatnog brda" u blizini Montagnole, gde je bilo njegovo imanje, do manastira San Abondio, na čijem je groblju, dvanaest godina kasnije, arhitekta sahranjen pored svoje ćerke Frančeske.
Gilardi je ostatak života proveo na svom imanju u Švajcarskoj, odlazeći na zimu u Milano. 5. marta 1833. izabran je za dopisnog člana iste milanske Akademije umetnosti, gde je trideset godina ranije studirao umetnost arhitekture, koja mu je postala draga.
Arhitekta, predstavnik stila Moskovskog carstva. U Moskvi od četrnaeste godine. Studirao je kod svog oca O.D. Gilardi i rođak D.I. Gilardi...
Moskva (enciklopedija)
Moskva (enciklopedija)
Moskva (enciklopedija)
Catholic Encyclopedia
Catholic Encyclopedia
Architectural Dictionary
Velika biografska enciklopedija
Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona
Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona
Velika sovjetska enciklopedija
Odgovorili smo na najpopularnija pitanja - provjerite, možda su oni odgovorili na vaša?
- Mi smo kulturna institucija i želimo da emitujemo na portalu Kultura.RF. Gdje da se okrenemo?
- Kako predložiti događaj na "Poster" portala?
- Pronađena greška u publikaciji na portalu. Kako reći urednicima?
Pretplaćeni na push obavijesti, ali ponuda se pojavljuje svaki dan
Na portalu koristimo kolačiće da zapamtimo vaše posjete. Ako se kolačići izbrišu, ponovo će se pojaviti ponuda za pretplatu. Otvorite postavke pretraživača i uvjerite se da u stavci "Izbriši kolačiće" ne postoji potvrdni okvir "Izbriši svaki put kada izađete iz pretraživača".
Želim da budem prvi koji će saznati za nove materijale i projekte portala Kultura.RF
Ukoliko imate ideju za emitovanje, ali ne postoji tehnička mogućnost da je realizujete, predlažemo da popunite elektronski obrazac za prijavu u okviru nacionalnog projekta „Kultura“: . Ukoliko je događaj zakazan u periodu od 1. septembra do 30. novembra 2019. godine, prijava se može podnijeti od 28. juna do 28. jula 2019. godine (uključivo). Izbor događaja koji će dobiti podršku vrši stručna komisija Ministarstva kulture Ruske Federacije.
Naš muzej (institucija) nije na portalu. Kako to dodati?
Ustanovu možete dodati na portal koristeći sistem Jedinstvenog informacionog prostora u sferi kulture: . Pridružite se i dodajte svoja mjesta i događaje prema . Nakon provjere od strane moderatora, informacije o instituciji će se pojaviti na portalu Kultura.RF.