Jedna od najraširenijih, drevnih i omiljenih književnih žanrova bila je i ostala priča. Priča pripada općem proznom žanru, koji nema stabilnu i jasno definiranu granicu volumena, te stoga zauzima međupoziciju između pripovijetke i pripovijetke s jedne strane i romana s druge strane. Priča gravitira prema zapletu opisanom hronološkim redom, zapletu koji reproducira prirodni tok događaja. Takva definicija priče kao književnog žanra najkarakterističnija je za tradiciju ruske književne kritike. U zapadnoj književnoj kritici, roman i kratki roman djeluju kao određujući žanrovi priče.
Poreklo književne priče.
U domaćoj književnoj tradiciji žanrovsko određenje priče proizlazi iz drevnog ruskog odnosa samog pripovjedača - autora prema događajima koji se dešavaju oko njega. Izraz "priča" potiče od staroruskog glagola "znati" ili "pričati". Starorusko značenje izraza - "vijest o događaju" - direktno ukazuje na činjenicu da je žanr priče upio legende, epove, informacije o događajima koji su se jednom dogodili, a koje je sam pripovjedač čuo ili vidio vlastitim očima.
Prilikom pisanja prvih, staroruskih priča, pripovjedači su se prvenstveno oslanjali na za njih najvažnije izvore - drevne crkvene ljetopise. Najvažniji takav izvor bila je Priča o davnim godinama, koju je stvorio hroničar i monah Nestor. Proučavajući ga, kasnije su mnogi autori napisali djela kao što su: "Priča o Batuovoj invaziji na Rjazan", "Priča o svetim Petru i Fevroniji", "Priča o bici na Kalki", čija nepobitna autentičnost i vrednosno-kulturna dominanta nije mogla izazvati sumnju među savremenicima.
Linija radnje priče
Radnja u gotovo svakoj priči usredsređena je na glavne likove, ličnost i sudbinu svakog od njih, koji se otkrivaju u nizu brojnih opisanih događaja. U priči po pravilu izostaju sporedne priče, što je odlika priče od romana. Naracija, vođena u skladu sa jasno definisanim hronološkim periodom, koncentrisana je na uski segment prostora i vremena. Priča može opisati kolokaciju, život različitih ljudi, razne istorijske događaje itd.
Vrlo često se priča gradi oko "tema dana". Sam autor, koji je savremenik i svedok ove „zlobe“, može u potpunosti da otkrije njenu suštinu i delimično izrazi svoj odnos prema njoj usnama i postupcima svojih književnih junaka. Naslov priče se vrlo često povezuje sa imenom i slikom osobe koja u njoj glumi: „Stacionar“ A.S. Puškin, "Čovek u koferu" A.P. Čehova, "Jadna Liza" N.M. Karamzin itd.
» » Priča kao književna vrsta
Ovo poglavlje uglavnom govori o istoriji nastanka žanra priče, njegovim karakteristikama, problemima, tipologiji. Podijeljen je na dva paragrafa: prvi pasus je direktno posvećen historiji žanra, drugi - tipologiji priče prve trećine 19. stoljeća.
Definicija žanra priče u modernoj književnoj kritici
prozna priča - jedan od žanrovskih varijeteta srednje epske forme (uz pripovetku, pripovetku i novu, nekanonsku pesmu), koji se odlikuje sledećim sistemom stalnih strukturnih obeležja: 1) u oblasti „događaja o kome se priča“ – dominacija cikličke sheme zapleta, situacija junakovog čina kao rezultat izbora ili ponovnog stiha (suđenje) simetrija u rasporedu najvažnijih događaja; 2) u strukturi „događaja same priče“ - njegova nereflektivna priroda, preferencija vremenske distance, evaluativna orijentacija naracije ka etičkoj poziciji junaka i mogućnost autoritativnog sumarnog stava, težnja da se glavni događaj preispita i da mu se da alegorijsko i generalizovano značenje (paralelno ili ubačeno dodatno analogno značenje); 3) u aspektu junakove „zone građenja slike“ – ozbiljnost, nejednaka vrednost prikazanog sveta stvarnosti autora i čitaoca, a ujedno i potencijalna bliskost horizonata lika i pripovedača (može se realizovati u finalu); korelacija junaka i njegove sudbine sa poznatim obrascima ponašanja u tradicionalnim situacijama i, posljedično, tumačenje središnjeg događaja kao "primjera" (često privremenog odstupanja od norme), kao i izvlačenje životnih pouka iz ispričane priče. Poetika: rječnik aktuelnih pojmova i pojmova / Pogl. naučni savjetnik N. D. Tamarchenko / M., 2008.
Priča u savremenoj ruskoj teoriji književnosti je srednja u tekstu ili plot epski prozni žanr, srednji između priča I roman. U svjetskoj književnosti najčešće se ne razlikuje jasno. U staroj ruskoj književnosti priča nije bila žanr; ova riječ je označavala djela raznih vrsta, uključujući kronike ("Priča o prošlim godinama"). U 18. veku pojavile su se poetske priče autora: "Draga" I.F. Bogdanoviča (1778) - "stara priča u slobodnom stihu", "Dobromysl" (kraj 1780-ih) - "stara priča u stihovima". Satirični "Kaib" (1792) I. A. Krilova, koji podsjeća na Volterove "orijentalne priče", nosi podnaslov "orijentalna priča". A.S. Puškin je primenio reč "priča" na svoje pesme: "Kavkaski zarobljenik" (1820-21), "Bronzani konjanik" (1833). Rane priče N.V. Gogolja kraće su od kasnijih, a Taras Bulba (1835) po obimu je uporediv sa nekim romanima iz 1830-ih. M. Gorki je svojoj četvorotomnoj hronici "Život Klima Samgina. Četrdeset godina" dao podnaslov "priča", očigledno pre svega naglašavajući da ovo nije roman, već pripovetka uopšte. U poslednjoj trećini 20. veka bilo je pisaca koji su se istakli upravo u priči jer je srednji žanr bio manje kritikovan od velikog. To su zreli Yu.V.Trifonov, rani Ch.T.Aitmatov, V.G.Rasputin, V.V.Bykov. Književna enciklopedija pojmova i pojmova / ur. A. N. Nikolyukina / M, 2001.--1600 stb.
Prvobitno značenje riječi "priča" u našem antičkom spisu vrlo je blisko njenoj etimologiji: priča - ono što se pripovijeda predstavlja cjelovitu pripovijest, stoga se slobodno i široko koristi. „Tako su hagiografska, pripovetka, hagiografska ili hronika dela često nazivana pričom (na primer, „Priča o životu i delimično čuda ispovesti blaženog Mihaila...“, „Priča o mudrim ženama“ ili dobro poznata „Gle, priča o davnim godinama“ itd.). . primjer)". Vinogradov V V . , Fav. Zbornik radova: O jeziku umetničke proze. [T. 5]. M., 1980. Ipak, stara priča je usko isprepletena s većinom drugih narativnih žanrova. U nedovoljno diferenciranom, „sinkretističkom” antičkom pisanju, priča je uobičajena žanrovska forma u kojoj se isprepliću gotovo svi narativni žanrovi: hagiografski, apokrifni, hronika, vojni ep i dr. Priču karakteriše koherentan prikaz ne jedne, već čitavog niza činjenica, ujedinjenih jednim jezgrom. Centralnu liniju u razvoju narativnih žanrova daju svjetovne priče, koje su sadržavale trend u razvoju fikcije. Istovremeno, komparativna jednostavnost društvenih odnosa i njihovih svakodnevnih manifestacija i primitivnost spoznajnih mogućnosti književnosti odredili su jednolinearnost radnje, „jednodimenzionalnost“ antičkih djela, koja je karakteristična za priču. Tek u kasnijem periodu srednjovjekovne književnosti javljaju se svakodnevna, avanturistička priča o "običnim" ljudima i svjetovne priče izgrađene na fikciji. Ovaj period je faza u razvoju ruske književnosti, kada opšta masa narativnih žanrova počinje jasnije da se razlikuje, ističući, s jedne strane, pripovetku, a s druge, roman kao već jasno definisane žanrove. Djela ove vrste, kao što su "Priča o Karpu Sutulovu", "O dvoru Šemjakin" itd., terminološki još uvijek nerazdvojena u poseban žanr, u suštini su tipične pripovijetke. U prisustvu takve diferencijacije narativnih formi, pojam "priče" dobija novi i uži sadržaj, zauzimajući srednju poziciju između romana i pripovetke. To je prvenstveno određeno skalom obima i složenošću stvarnosti koju pokriva djelo. Ali veličina djela ne igra presudnu ulogu u tome: mala priča može biti kraća od duge priče (na primjer, L. N. Tolstoj ima priču "Bilješke markera" i priču "Snježna oluja"), dok velika priča može biti duža od malog romana. Međutim, u prosjeku je priča duža od kratke priče i kraća od romana; veličina dela proizilazi iz njegove unutrašnje strukture. U poređenju sa pričom, priča je prostranije forme, pa je broj likova u njoj obično veći nego u priči. U prvoj trećini 19. vijeka, u dominantnom stilu, odnosno u stilu raznih grupa plemstva, plasirale su se uglavnom poetske priče i dramski žanrovi. Kasnije, 1930-ih, kada je proza počela da raste ekstremnim intenzitetom, kratka priča, uz roman, dolazi do izražaja. Dakle, Belinski 30-ih godina. tvrdio: "Sada se sva naša književnost pretvorila u roman i priču" ("O ruskoj priči i Gogoljevim pričama"). Razvoj priče nesumnjivo je povezan sa prizivom književnosti na „prozaičnu”, svakodnevnu stvarnost (nije uzalud Belinski suprotstavlja priču i roman „herojskoj pesmi” i odi klasicizma), iako samu ovu stvarnost autori mogu sagledati u romantičarskom aspektu (npr. Ali među pričama iz 30-ih. bilo je dosta onih koji su imali istorijsku temu (romantične priče Marlinskog, priče Veltmana, itd.). Ali istinski tipične za epohu, nove u poređenju sa prethodnom etapom, jesu priče sa realističnom težnjom, upućene modernom, svakodnevnom životu (Belkinove pripovetke A. S. Puškina, građanska i malograđanska svakodnevna priča M. P. Pogodina, I. N. Pavlova, N. A. Pavlova, N. A. Marjeva i A. Polevog među romanticima i dr.). Daljnjim razvojem ruske književnosti, u kojoj roman počinje da igra sve veću ulogu, priča i dalje zadržava prilično istaknuto mesto. Otprilike u istom omjeru priča zadržava i djela naših savremenih pisaca. Izuzetan doprinos razvoju priče dao je M. Gorki svojim autobiografskim pričama ("Detinjstvo", "U ljudima", "Moji univerziteti"), čija je strukturna karakteristika veliki značaj likova koji okružuju glavnog lika. Priča je zauzela čvrsto mjesto u radu niza drugih savremenih pisaca. Dovoljno je navesti popularna djela sovjetske književnosti kao što su "Čapajev" D. A. Furmanova, "Taškent - grad kruha" S. I. Neverova i mnoga druga. itd. Pritom, „jednolinearnost“ priče, poznata jednostavnost njene strukture u literaturi socijalističkog realizma, ne ide na uštrb dubine društvenog poimanja reflektovanih pojava i estetske vrijednosti djela. Vinogradov VV Radnja i stil. Komparativna istorijska istraživanja, M.: AN SSSR, 1963. - str.102
PRIČA. Reč "priča" dolazi od glagola "pričati". Prastaro značenje pojma - "vijest o nekom događaju" ukazuje na to da ovaj žanr uključuje usmene priče, događaje koje je pripovjedač vidio ili čuo. Važan izvor ovakvih "priča" su hronike (Priča o prošlim godinama, itd.). U staroj ruskoj literaturi svaka pripovijest o bilo kakvim događajima nazivala se "pričom" (Priča o Batuovoj invaziji na Rjazan, Priča o bici na Kalki, Priča o Petru i Fevroniji, itd.).
Moderna književna kritika definiše „priču“ kao epski prozni žanr koji zauzima međupoziciju između romana, s jedne strane, i pripovetke i pripovetke, s druge strane. Međutim, sam volumen još ne može naznačiti žanr. Turgenjevljevi romani Plemenito gnijezdo i Uoči manji su od nekih priča, na primjer, Kuprinovog dvoboja. Puškinova kapetanova ćerka nije velika po obimu, ali sve što se dešava glavnim likovima usko je povezano sa najvećim istorijskim događajem 18. veka. - Pobuna Pugačova. Očigledno, zato je i sam Puškin Kapetanovu kćer nazvao ne pričom, već romanom. (Veoma je važna autorska definicija žanra).
Poenta nije toliko u obimu koliko u sadržaju djela: obuhvatu događaja, vremenskom okviru, radnji, kompoziciji, sistemu slika itd. Dakle, tvrdi se da priča obično prikazuje jedan događaj u životu junaka, roman - cijeli život, a priča - niz događaja. Ali ni ovo pravilo nije apsolutno, granice između romana i priče, kao i između priče i priče, su nestabilne. Ponekad se isto djelo naziva ili priča ili roman. Dakle, Turgenjev je Rudina prvo nazvao pričom, a potom i romanom.
Zbog svoje svestranosti, žanr priče teško je jednoznačno odrediti. V. Belinski je o specifičnostima priče pisao na sljedeći način: „Ima događaja, ima slučajeva koji... ne bi bili dovoljni za dramu, ne bi bili za roman, ali koji su duboki, koji u jednom trenutku usredsređuju onoliko života koliko ga se nije moguće osloboditi u vekovima: priča ih hvata i stavlja u svoje tesne okvire, duboka misterija i surovost brige i brze igre zajedno, duboka misterija i surovost, brza igra. predmet na prigovor, drobi život u sitnice i kida listove iz velike knjige ovog života."
Istorija nastanka.
I. PRIČA U STAROJ RUSKOJ KNJIŽEVNOSTI. - Originalno značenje riječi "P." u našem antičkom spisu vrlo je blizak svojoj etimologiji: P. - ono što se pripovijeda predstavlja potpunu pripovijest. Stoga je njegova primjena vrlo besplatna i široka. Dakle, P. su često nazivali hagiografskim, kratkim pričama, hagiografskim ili hroničarskim djelima (na primjer, "Priča o životu i dijelom čuda ispovijesti blaženog Mihaila ...", "Priče o mudrim ženama" ili dobro poznata "Gledaj pripovijest prošlih godina" itd.)
Centralnu liniju u razvoju narativnih žanrova daju sekularne priče, koje su u uslovima svog vremena nosile u sebi tendenciju razvoja fantastike kao takve. Crkveni (preovlađujući) žanrovi sami po sebi nisu mogli zadovoljiti sve potrebe, sve aspekte društvene prakse klase: zadaće organiziranja svjetovne vlasti, raznovrsno klasno obrazovanje, i konačno, zahtjevi radoznalosti i žudnje za zabavnim čitanjem zahtijevali su raznovrsniju literaturu. Odgovarajući na sve te potrebe, usmjerene na stvarni život, na njegove "sekularne" strane, sama je ova književnost općenito bila realističnija i daleko od asketizma crkvenih spisa, iako je taj realizam često bio vrlo relativan; historijske, geografske itd. teme bile su toliko prožete fantastičnim legendarnim elementima da su djela koja su ih razvila bila ponekad vrlo fantastične prirode ("Aleksandrija", "Devgenijevljevo djelo" itd.)
Pored vojnih zapleta, značajno mjesto u našoj srednjovjekovnoj književnosti zauzimali su politički i vjersko-politički zapleti, koji su za propagiranje jedne ili druge političke ideje obično koristili pseudoistorijske ili legendarne zaplete, ponekad posuđene iz prevodne književnosti, a ponekad iz usmene poezije. Takve su legende o Vavilonskom kraljevstvu i Belom Klobuku, koje odražavaju borbu za prevlast Moskve i Novgoroda, dela Ivana Peresvetova iz 16. veka, koja oličavaju antibojarski politički program služenog plemstva, P. o Petru i Fevroniji itd.
II. PRIČA U KNJIŽEVNOSTI O TRANZICIJI I NOVOM PERIODU. - Tek u kasnijem periodu naše srednjovekovne književnosti u njoj se javljaju svakodnevne, avanturističke, uopšteno govoreći o "običnim" ljudima i izgrađene na umetničkoj fikciji, svetovne pesme. Ovde se već rađa književna vrsta u savremenom značenju ovog pojma. To se događa tek u 17. stoljeću, u vrijeme kada, kao rezultat zaoštravanja feudalnih suprotnosti, promicanja plemstva i trgovaca, slabljenja uloge crkve i prateće perestrojke svakodnevnog života, ruska beletristika počinje da raste, odvajajući se od crkvene, istorijske, publicističke književnosti i oslobađajući se autorske vlasti nad religijom. Oslanjajući se na uzorke zapadnoevropske građanske književnosti, plemstvo u usponu, progresivni dio trgovačke klase i napredne grupe sitne buržoazije stvaraju vlastita, općenito, realistično orijentirana djela koja odražavaju nove društvene i svakodnevne odnose, razvijaju metode umjetničke svakodnevice („Priča o Frolu Skobejevu“, „Tatul o Frolu Skobejevu“, „Tatul Sulov“ itd.). Konzervativne grupe nisu izbjegle utjecaj novih književnih tokova, a posebno konzervativni dio trgovačke klase, koji proizvodi djela koja radoznalo spajaju elemente svakodnevnog realizma s konzervativnim religijsko-legendarnim motivima i idejama. To su "Priča o Savvi Grudtsinu" i P.-pjesma "Na gori nesreće"
Usložnjavanje društvenog života kako rastu buržoaski odnosi, širenje i produbljivanje umjetničkih i spoznajnih mogućnosti književnosti – sve to dovodi do promocije pripovijetke (priče) u polju umjetničke proze kao forme koja svjedoči o sposobnosti umjetnika da izdvoji jedan trenutak iz opšteg toka svakodnevnog života, kao i da implicira višestrukost romana u obliku kompleksa. ceted veze. U prisustvu takve diferencijacije narativnih formi, pojam "priče" dobija novi i uži sadržaj, zauzimajući onu poziciju između romana i pripovetke, na koju obično ukazuju teoretičari književnosti. Istovremeno se, naravno, i sama priroda P. u novoj literaturi mijenja i otkriva u različitim razmjerima. P.-ovo srednje mjesto između priče i romana prvenstveno je određeno razmjerom obima i složenosti stvarnosti koju djelo pokriva: priča govori o bilo kojem životnom događaju, roman daje čitav kompleks priča koje se isprepliću.
Mjesto koje P. zauzima u novoj ruskoj književnosti je drugačije. U 2. polovini XVIII vijeka. i prve trećine 19. veka. u dominantnom stilu, odnosno u stilu raznih grupa plemstva, do izražaja dolaze uglavnom poetski i dramski žanrovi. Samo za konzervativno-džentrski sentimentalizam, sa svojim pozivom na jednostavnost i prirodnost, karakterističan je žanr P. (Karamzin). Kasnije, 1930-ih, kada je proza počela da raste ekstremnim intenzitetom, P. Dakle, Belinski 1930-ih dolazi do izražaja zajedno sa romanom. tvrdio: "Sada se sva naša književnost pretvorila u roman i priču" ("O ruskoj priči i Gogoljevim pričama"). Razvoj priče nesumnjivo je povezan sa prizivom književnosti na „prozaičnu”, svakodnevnu stvarnost (nije uzalud Belinski suprotstavlja P. i roman „herojskoj pesmi” i odi klasicizma), iako samu ovu stvarnost autori mogu sagledati u romantičarskom aspektu (na primer, Gogoljeva sv. Među pričama iz 30-ih. bilo je mnogo onih koji su imali istorijsku temu (romantične priče Marlinskog, priče Veltmana, itd.). Međutim, istinski tipične za epohu, nove u poređenju sa prethodnom etapom, su priče sa realističkom težnjom, upućene modernom, često svakodnevnom životu (Puškinove Belkinove pripovetke, građanska i malograđanska svakodnevna priča Pogodina, N. Pavlova, N. Poleva, Stepanova i dr.; među romantičarima su posvećeni romantičari i „Marlin“-slični romantičari – Odejevski i Marlin). svakodnevni život "salon").
Daljim razvojem ruske književnosti, u kojoj roman počinje da igra sve značajniju ulogu, P. i dalje zadržava prilično istaknuto mesto. P. se uveliko koristi kao „najbezumniji“, jednostavan i, u isto vreme, širok oblik od strane pisaca svakodnevnog života. Navedeni su, na primjer, tipični primjeri takvih predmeta za domaćinstvo. Grigorovich ("Anton Goremyka" i drugi); klasični realisti (Turgenjev, L. Tolstoj, Čehov i drugi) daju P. pretežno psihološki, uz veće ili manje razotkrivanje društvene uslovljenosti i tipičnosti prikazanih pojava. Dakle. arr. tokom celog 19. veka. P. predstavljaju gotovo svi veliki prozni pisci (Puškin, Gogolj, Turgenjev, L. Tolstoj, Dostojevski, Čehov, Korolenko itd.), kao i niz manjih. Otprilike u istom omjeru priča zadržava i djela naših savremenih pisaca. M. Gorki je dao izuzetan doprinos književnosti P. svojim autobiografskim pričama ("Detinjstvo", "U ljudima", "Moji univerziteti"), čija je strukturna karakteristika veliki značaj likova koji okružuju glavnog junaka. P. je zauzeo snažno mjesto u stvaralaštvu niza drugih savremenih pisaca, služeći osmišljavanju najrazličitijih tematskih kompleksa. Dovoljno je navesti popularna djela sovjetske književnosti kao što su "Čapajev" Furmanova, "Taškent - grad kruha" Neverova, "Visoka peć" Ljaška i mnoga druga. itd. Taj poseban odeljak, u kome se pravi život ogleda u P. zbog njegovih strukturnih karakteristika, zadržava mesto u sovjetskoj književnosti. Pritom, "jednolinearnost" poezije, poznata jednostavnost njene strukture u literaturi socijalističkog realizma, nikako ne ide na uštrb dubine društvenog razumijevanja reflektovanih pojava i estetske vrijednosti djela. Primeri proleterske propagande, kao što su gore pomenuta dela M. Gorkog, daju grafičku potvrdu ove tvrdnje.
U zapadnoevropskoj književnosti, koja je odavno bila visoko razvijena i žanrovski raznolika, nalazimo još veću prevlast kratkih priča i romana, ali je niz velikih autora (Mérimée, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann itd.) proizveo djela koja se razlikuju po karakterističnim osobinama P.
Žanrovi književnosti- to su historijski razvijajuće grupe književnih djela, koje objedinjuje skup formalnih i smislenih svojstava zasnovanih na formalnim karakteristikama.
Fable- poetsko ili prozno književno djelo moralizatorske, satirične prirode. Na kraju basne nalazi se kratak moralizatorski zaključak - moral tzv.
Balada- ovo je lirsko-epsko djelo, odnosno priča iznesena u poetskom obliku, istorijske, mitske ili herojske prirode. Radnja balade obično je posuđena iz folklora.
epike- to su herojsko-patriotske pjesme-priče koje govore o podvizima heroja i odražavaju život Drevne Rusije u 9.-13. vijeku; vrsta usmene narodne umetnosti koju karakteriše pesnički-epski način odraza stvarnosti.
vizije- je žanr srednjovjekovne književnosti, koji se, s jedne strane, odlikuje prisustvom slike "vidovnjaka" u središtu narativa i zagrobnog života, onostranog, eshatološkog sadržaja samih vizualnih slika, otkrivenih vidovnjaku, s druge strane.
Detektive je pretežno književni žanr, čija djela opisuju proces istraživanja misterioznoga incidenta kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka.
Komedija- vrsta dramskog djela. Prikazuje sve ružno i smiješno, smiješno i nespretno, ismijava poroke društva.
Komedija ponašanja(komedija likova) je komedija u kojoj je izvor smiješnog unutrašnja suština likova i običaja visokog društva, smiješna i ružna jednostranost, pretjerana osobina ili strast (porok, mana). Vrlo često je komedija ponašanja satirična komedija koja ismijava sve te ljudske kvalitete.
lirska pjesma(u prozi) - vrsta fikcije, koja emotivno i poetski izražava osjećaje autora.
Melodrama- vrsta drame, čiji su likovi oštro podijeljeni na pozitivne i negativne.
Mit je narativ koji prenosi ideje ljudi o svijetu, čovjekovom mjestu u njemu, o nastanku svih stvari, o bogovima i herojima.
Featured article- najpouzdanija vrsta narativne, epske književnosti, koja prikazuje činjenice iz stvarnog života.
Pjesma, ili pjesma- najstarija vrsta lirske poezije; pesma koja se sastoji od nekoliko stihova i refrena. Pesme se dele na narodne, herojske, istorijske, lirske itd.
Naučna fantastika- žanr u književnosti, i drugim oblicima umjetnosti, jedna od varijanti fantazije. Naučna fantastika se zasniva na fantastičnim pretpostavkama (fikciji) u oblasti nauke, uključujući različite vrste nauka, kao što su: egzaktne, prirodne i humanističke.
Novella- ovo je glavni žanr kratke narativne proze, kraći oblik umjetničke proze od priče ili romana. Autor priča se obično naziva romanopiscem, a sveukupnost priča se naziva pripovetka.
Tale- srednji oblik; djelo koje ističe niz događaja u životu glavnog junaka.
Oh da- žanr lirike, koji je svečana pjesma posvećena događaju ili heroju, ili zasebno djelo takvog žanra.
Poem- vrsta lirsko-epskog djela; poetsko pripovijedanje.
Poruka(uh literatura o pištolju) je književni žanr koji koristi formu "pisma" ili "poruka" (epistol).
Priča- mala forma, rad o jednom događaju iz života jednog lika.
Bajka- Ovo književna vrsta, h Najviše od svega, bajke sadrže magiju i razne nevjerovatne avanture. .
roman- velika forma; djelo, u čijim događajima obično učestvuju mnogi likovi, čije su sudbine isprepletene. Romani su filozofski, avanturistički, istorijski, porodični i društveni.
Tragedija- vrsta dramskog djela koje govori o nesretnoj sudbini glavnog junaka, često osuđenog na smrt.
Folklor- vrsta narodne umjetnosti koja odražava opšte zakonitosti društvenog razvoja naroda. U folkloru postoje tri vrste djela: epska, lirska i dramska. Istovremeno, epski žanrovi imaju poetski i prozni oblik (u književnosti epski žanr predstavljaju samo prozna djela: priča, roman, roman itd.). Odlika folklora je njegova tradicionalizam i orijentacija na usmeni način prenošenja informacija. Nosioci su obično bili seoski stanovnici (seljaci).
epski- djelo ili ciklus djela koji prikazuje značajnu istorijsku epohu ili veliki istorijski događaj.
Elegija- lirski žanr koji u slobodnoj poetskoj formi sadrži bilo kakvu pritužbu, izraz tuge ili emocionalni rezultat filozofskog promišljanja složenih životnih problema.
Epigram- Ovo je mala satirična pjesma koja ismijava osobu ili društveni fenomen.
epski- ovo je herojski narativ o prošlosti, koji sadrži holističku sliku života ljudi i predstavlja u skladnom jedinstvu svojevrsni epski svijet heroja-heroja.
Esej je književna vrsta, prozno djelo malog obima i slobodne kompozicije.
Priča je veliki književni oblik pisanih informacija u književnom i umjetničkom oblikovanju. Prilikom snimanja usmenog prepričavanja priča se izdvojila kao samostalan žanr u pisanoj književnosti.
Priča kao epski žanr
Karakteristike priče su mali broj likova, malo sadržaja, jedna priča. Priča nema preplitanja u događajima i ne može sadržavati raznolikost umjetničkih boja.
Dakle, priča je narativno djelo, koje karakterizira mali obim, mali broj likova i kratko trajanje prikazanih događaja. Ova vrsta epskog žanra seže do folklornih žanrova usmenog prepričavanja, do alegorija i parabola.
U 18. vijeku razlika između eseja i priče još nije bila definirana, ali se vremenom priča od eseja počela razlikovati sukobom radnje. Postoji razlika između priče o "velikim formama" i priče o "malim formama", ali je ova razlika često proizvoljna.
Postoje priče u kojima se prate karakteristične osobine romana, a ima i manjih djela sa jednom pričom, koja se i dalje nazivaju romanom, a ne pričom, uprkos činjenici da svi znaci upućuju na ovu vrstu žanra.
Roman kao epski žanr
Mnogi ljudi misle da je kratka priča određena vrsta kratke priče. Ali ipak, definicija kratke priče zvuči kao neka vrsta malog proznog djela. Kratka priča se razlikuje od priče po zapletu, koji je često oštar i centripetalan, po ozbiljnosti kompozicije i volumenu.
Roman najčešće kroz jedan događaj otkriva akutni problem ili pitanje. Kao primjer književnog žanra, pripovijetka je nastala u doba renesanse - najpoznatiji primjer je Bokačijev Dekameron. Vremenom je kratka priča počela da prikazuje paradoksalne i neobične incidente.
Period procvata kratke priče, kao žanra, smatra se periodom romantizma. Poznati pisci P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogol je pisao kratke priče, čija je središnja linija bila da unište utisak poznate svakodnevice.
Romani koji su prikazivali sudbonosne događaje i igru sudbine sa osobom pojavili su se početkom 20. veka. Pisci kao što su O. Henry, S. Zweig, A. Čehov, I. Bunin su u svom stvaralaštvu posvetili značajnu pažnju žanru kratke priče.
Priča kao epski žanr
Takav prozni žanr kao što je priča je srednje mjesto između kratke priče i romana. U početku je priča bila izvor naracije o bilo kakvim stvarnim, istorijskim događajima ("Priča o prošlim godinama", "Priča o bici na Kalki"), ali je kasnije postala poseban žanr za reprodukciju prirodnog toka života.
Karakteristika priče je da su glavni lik i njegov život uvijek u središtu njene radnje - otkrivanja njegove ličnosti i puta njegove sudbine. Priču karakterizira niz događaja u kojima se otkriva surova stvarnost.
I takva je tema izuzetno relevantna za takav epski žanr. Poznate priče su "Stacionar" A. Puškina, "Jadna Liza" N. Karamzina, "Život Arsenjeva" I. Bunjina, "Stepa" A. Čehova.
Vrijednost umjetničkih detalja u priči
Za potpuno razotkrivanje namjere pisca i za potpuno razumijevanje značenja književnog djela vrlo je važan umjetnički detalj. To može biti detalj enterijera, pejzaža ili portreta, pri čemu je ključno da pisac naglasi ovaj detalj i time skrene pažnju čitalaca na njega.
Ovo služi kao način da se istakne neka vrsta psihološke osobine protagonista ili raspoloženja koje je karakteristično za djelo. Važno je napomenuti da je važna uloga umjetničkog detalja u tome što on sam može zamijeniti mnoge narativne detalje. Dakle, autor djela ističe svoj stav prema situaciji ili osobi.
Trebate pomoć oko studija?
Prethodna tema: O'Henryjev posljednji list: razmišljanja o svrsi umjetnika i umjetnostiSljedeća tema: Krilovljeve basne: "Vrana i lisica", "Kukavica i pijetao", "Vuk i jagnje" itd.