19. vek se naziva „zlatnim dobom” ruske poezije i vekom ruske književnosti u svetskim razmerama. Ne treba zaboraviti da je književni skok koji se dogodio u 19. veku pripreman čitavim tokom književnog procesa 17. i 18. veka. 19. vijek je vrijeme formiranja ruskog književnog jezika, koji se u velikoj mjeri formirao zahvaljujući A.S. Puškin. Početkom 19. stoljeća takav pokret kao što je klasicizam počeo je postepeno nestajati.
Klasicizam- književni pokret 17. – ranog 19. vijeka, zasnovan na imitaciji antičkih slika.
Glavne karakteristike ruskog klasicizma: pozivanje na slike i oblike antičke umjetnosti; heroji su jasno podijeljeni na pozitivne i negativne; radnja se, po pravilu, zasniva na ljubavnom trouglu: heroina - heroj-ljubavnik, drugi ljubavnik; Na kraju klasične komedije, porok je uvek kažnjen, a dobro trijumfuje; poštuje se princip tri jedinstva: vrijeme (radnja ne traje više od jednog dana), mjesto, radnja.
Na primjer, možemo navesti Fonvizinovu komediju "Maloletnik". U ovoj komediji Fonvizin pokušava provesti glavnu ideju klasicizam– preodgojiti svijet racionalnim riječima. Pozitivni junaci mnogo govore o moralu, životu na dvoru i dužnosti plemića. Negativni likovi postaju ilustracija neprikladnog ponašanja. Iza sukoba ličnih interesa vidljivi su društveni položaji junaka.
19. vijek je započeo procvatom sentimentalizam i formiranje romantizam. Ovi književni trendovi našli su izraz prvenstveno u poeziji.
● Sentimentalizam− U drugoj polovini 18. veka. U evropskoj književnosti pojavio se pokret pod nazivom sentimentalizam (od francuske riječi sentimentalism, što znači osjetljivost). Sam naziv daje jasnu predstavu o suštini i prirodi novog fenomena. Glavnom odlikom, vodećim kvalitetom ljudske ličnosti nije proglašavan razum, kao što je to bio slučaj u klasicizmu i prosvjetiteljstvu, već osjećaj, ne um, već srce...
● Romantizam− pravac u evropskoj i američkoj književnosti kasnog 18. - prve polovine 19. veka. Epitet "romantičar" u 17. veku služio je za karakterizaciju avanturističkog i herojskog priče i djela napisana na romanskim jezicima (za razliku od onih napisanih na klasičnim jezicima)
Do izražaja dolaze poetski radovi pjesnika E.A. Baratynsky, K.N. Batjuškova, V.A. Žukovski, A.A. Feta, D.V. Davidova, N.M. Yazykova. Kreativnost F.I. Tjučevljevo "Zlatno doba" ruske poezije je završeno. Međutim, centralna ličnost ovog vremena bio je Aleksandar Sergejevič Puškin.
A.S. Puškin je započeo svoj uspon na književni Olimp pjesmom "Ruslan i Ljudmila" 1920. godine. A njegov roman u stihovima "Evgenije Onjegin" nazvan je enciklopedijom ruskog života. Romantične pjesme A.S. Puškinov „Bronzani konjanik” (1833), „Bahčisarajska fontana” i „Cigani” otvorili su eru ruskog romantizma.
Mnogi pjesnici i pisci smatrali su A.S. Puškina svojim učiteljem i nastavili su tradiciju stvaranja književnih djela koju je on postavio. Jedan od ovih pjesnika bio je M.Yu. Lermontov. Poznata je njegova romantična poema “Mtsyri”, poetska priča “Demon” i mnoge romantične pjesme.
Uporedo s poezijom počela se razvijati i proza. Prozni pisci su početkom veka bili pod uticajem engleskih istorijskih romana W. Scotta, čiji su prevodi bili izuzetno popularni. Razvoj ruske proze 19. veka započeo je proznim delima A.S. Puškin i N.V. Gogol. Puškin, pod uticajem engleskih istorijskih romana, stvara priču "Kapetanova kći", u kojoj se radnja odvija u pozadini grandioznih istorijskih događaja: tokom Pugačovljeve pobune. A.S. A.S. Puškin i N.V. Gogol je iznio glavne umjetničke tipove koje će pisci razvijati tokom 19. stoljeća. Ovo je umjetnički tip „suvišnog čovjeka“, čiji je primjer Eugene Onjegin u romanu A.S. Puškina, i takozvani tip "malog čovjeka", koji pokazuje N.V. Gogol u svojoj priči „Šinel“, kao i A.S. Puškin u priči „Agent stanice“.
Književnost je svoj publicistički i satirični karakter naslijedila od 18. stoljeća. U pjesmi u prozi N.V. Gogoljeve "Mrtve duše" pisac u oštrom satiričnom maniru prikazuje prevaranta koji otkupljuje mrtve duše, razne vrste zemljoposednika koji su oličenje raznih ljudskih poroka (oseća se uticaj klasicizma). Po istom planu je i komedija “Generalni inspektor”. Književnost nastavlja satirično oslikavati rusku stvarnost. Sklonost prikazivanju poroka i nedostataka ruskog društva karakteristična je za cijelu rusku klasičnu književnost. Može se pratiti u delima gotovo svih pisaca 19. veka. Istovremeno, mnogi pisci satiričnu tendenciju implementiraju u grotesknom obliku. Primjeri groteskne satire su djela N.V. Gogolja „Nos“, M.E. Saltikov-Ščedrin „Gospodo Golovljevi“, „Istorija jednog grada“. Od sredine 19. stoljeća dolazi do formiranja ruske realističke književnosti, koja je nastala u pozadini napete društveno-političke situacije koja se razvila u Rusiji za vrijeme vladavine Nikole I.
● Realizam- U svakom delu likovne književnosti razlikujemo dva neophodna elementa: objektivni - reprodukcija pojava koje je dao pored umetnika, i subjektivni - nešto što je umetnik sam uneo u delo. Usredsređujući se na komparativnu procenu ova dva elementa, teorija u različitim epohama – u vezi ne samo sa tokom razvoja umetnosti, već i sa drugim raznim okolnostima – pridaje veći značaj jednom ili drugom od njih.
U kmetskom sistemu se sprema kriza i postoje jake kontradikcije između vlasti i običnog naroda. Postoji hitna potreba za stvaranjem realistične literature koja bi akutno odgovorila na društveno-političku situaciju u zemlji. Književni kritičar V.G. Belinski označava novi realistički pravac u književnosti. Njegov stav razvija N.A. Dobroljubov, N.G. Chernyshevsky. Nastaje spor između zapadnjaka i slavenofila o putevima istorijskog razvoja Rusije. Pisci se okreću društveno-političkim problemima ruske stvarnosti. Razvija se žanr realističkog romana. Njegove radove stvara I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj, I.A. Goncharov. Prevladavaju društveno-politička i filozofska pitanja. Književnost se odlikuje posebnim psihologizmom.
Razvoj poezije donekle jenjava. Vrijedi istaknuti poetska djela Nekrasova, koji je prvi uveo socijalna pitanja u poeziju. Poznata je njegova pesma „Ko u Rusiji dobro živi?“, kao i mnoge pesme koje promišljaju težak i beznadežan život naroda. Književni proces kasnog 19. veka otkrio je imena N.S. Leskova, A.N. Ostrovsky A.P. Čehov. Potonji se pokazao kao majstor male književne vrste – priče, ali i kao odličan dramaturg. Takmičar A.P. Čehov je bio Maksim Gorki.
Kraj 19. vijeka obilježila je pojava predrevolucionarnih osjećaja. Realistička tradicija je počela da nestaje. Zamijenila ju je takozvana dekadentna književnost, čije su odlike bile misticizam, religioznost, kao i predosjećaj promjena u društveno-političkom životu zemlje. Nakon toga, dekadencija se razvila u simbolizam. Ovo otvara novu stranicu u istoriji ruske književnosti.
35) Kreativnost A.S. Puškin.
Aleksandar Sergejevič Puškin je najveći ruski pesnik, s pravom se smatra tvorcem savremenog ruskog književnog jezika, a njegova dela standardom jezika.
Još za života, pjesnika su nazivali genijem, uključujući i u štampi; od druge polovine 1820-ih počinje se smatrati „prvim ruskim pjesnikom“ (ne samo među svojim savremenicima, već i među ruskim pjesnicima svih vremena ), i pravi kult.
djetinjstvo
U detinjstvu, Puškin je bio pod velikim uticajem svog ujaka Vasilija Ljoviča Puškina, koji je znao nekoliko jezika, bio je upoznat sa pesnicima, a ni sam nije bio nepoznat književnim aktivnostima. Malog 851513 Aleksandra su odgajali francuski učitelji, rano je naučio da čita i već u detinjstvu je počeo da piše poeziju na francuskom.
Ljetni mjeseci 1805-1810 budući pesnik je obično provodio vreme sa svojom bakom po majci, Marijom Aleksejevnom Ganibal, u selu Zaharovo blizu Moskve, blizu Zvenigoroda. Utisci iz ranog djetinjstva odrazili su se u prvim Puškinovim radovima: pjesmama „Monah“, 1813; "Bova", 1814; i u licejskim pesmama „Poruka Judinu“, 1815, „San“, 1816.
U dobi od 12 godina, nakon što je stekao osnove kućnog obrazovanja, Aleksandar je odveden na školovanje u novu obrazovnu ustanovu koja je tek otvorena 19. oktobra 1811. - Licej Carskoe Selo u blizini Sankt Peterburga, mjesto gdje se nalazila ljetna rezidencija nalazili ruski carevi. Program nastave u Liceju je bio obiman, ali ne tako duboko promišljen. Studenti su, međutim, bili predodređeni za visoku državnu karijeru i imali su prava diplomiranih visokoškolskih ustanova
Mali broj studenata (30 ljudi), mladost jednog broja profesora, humanost njihovih pedagoških ideja, orijentisanih, bar među najboljim delom njih, ka pažnji i poštovanju ličnosti studenata, odsustvo tjelesno kažnjavanje, duh časti i drugarstva - sve je to stvaralo posebnu atmosferu. Puškin je zadržao licejsko prijateljstvo i kult Liceja tokom svog života. Licejci su izdavali rukom pisane časopise i veliku pažnju poklanjali sopstvenom književnom stvaralaštvu. Ovdje je mladi pjesnik doživio događaje iz Otadžbinskog rata 1812. godine, a također je prvi put otkriven i visoko cijenjen njegov pjesnički dar.
U julu 1814, Puškin se prvi put pojavio u štampi, u časopisu Vestnik Evropy, koji je izlazio u Moskvi. U trinaestom broju objavljena je pesma „Prijatelju pesniku“, potpisana pseudonimom Aleksandar N.k.š.p.
Početkom 1815. Puškin čita svoju rodoljubivu pesmu „Memoari u Carskom selu“ u prisustvu Gabrijela Deržavina.
Još dok je bio u Liceju, Puškin je primljen u književno društvo Arzamas, koje se protivilo rutini i arhaizmu u književnim stvarima. Atmosfera slobodoumlja i revolucionarnih ideja uvelike je odredila pjesnikovu građansku poziciju.
Puškinova rana poezija prenosila je osjećaj prolaznosti života, koji je diktirao žeđ za užitkom.
Godine 1816. priroda Puškinovih stihova doživjela je značajne promjene. Elegija postaje njegov glavni žanr.
Mladost
Puškin je pušten iz Liceja u junu 1817. sa činom kolegijalnog sekretara i raspoređen na Visoku školu za inostrane poslove. Međutim, birokratska služba malo zanima pjesnika i on uranja u buran život Sankt Peterburga: postaje redovan posjetitelj pozorišta, učestvuje na sastancima književnog društva Arzamas, a 1819. postaje član književne i pozorišne zajednice Zelena lampa. Bez učešća u aktivnostima prvih tajnih organizacija, Puškin je ipak imao prijateljske veze sa mnogim img_127aktivnim članovima dekabrističkih društava, pisao oštre političke epigrame i komponovao pesme „Čadajevu“ („Čadajevu“ („Ljubav, nada, tiha slava… “, 1818) prožet idealima slobode), “Sloboda” (1818), “N. Ja. Pluskova" (1818), "Selo" (1819). Tokom ovih godina bio je zauzet radom na pesmi „Ruslan i Ljudmila“, koja je započela u Liceju i odgovarala je programskim smernicama književnog društva „Arzamas“ o potrebi stvaranja nacionalne herojske pesme. Pjesma je završena u maju 1820. i nakon objavljivanja izazvala je žestoke reakcije kritičara ogorčenih padom visokog kanona.
Na jugu (1820-1824)
U proleće 1820. godine, Puškin je pozvan kod vojnog general-gubernatora Sankt Peterburga, grofa M. A. Miloradoviča, da objasni sadržaj svojih pesama, koje nisu bile u skladu sa statusom državnog službenika. Prebačen je iz glavnog grada na jug u kancelariju I. N. Inzova u Kišinjevu.
Na putu do svoje nove službe, Aleksandar Sergejevič se razboli od upale pluća nakon plivanja u Dnjepru. Da bi poboljšali njegovo zdravlje, Raevski su krajem maja 1820. odveli bolesnog pjesnika sa sobom na Kavkaz i Krim. Tek u septembru stiže u Kišinjev. Novi šef se blago ponašao prema Puškinovoj službi, dozvoljavajući mu da bude dugo odsutan i posjeti prijatelje u Kamenki (zima 1820-1821), ode u Kijev, putuje sa I.P. Liprandi u Moldaviji i posjeta Odesi (kraj 1821.). U Kišinjevu se Puškin pridružio masonskoj loži Ovidija, o čemu je i sam pisao u svom dnevniku.
U međuvremenu, jula 1823, Puškin je tražio premeštaj iz službe u Odesu u kancelariji grofa Voroncova. U to vrijeme prepoznaje sebe kao profesionalnog pisca, što je bilo predodređeno brzim čitalačkim uspjehom njegovih djela. Afera sa šefovom ženom i nemogućnost obavljanja javne službe dovodi do toga da pjesnik podnese ostavku. Kao rezultat toga, u julu 1824. uklonjen je iz službe i poslat na pskovsko imanje Mihajlovskoe pod nadzorom svojih roditelja.
Mikhailovskoe
Dok je u selu, Puškin često posjećuje svoju dadilju Arinu Rodionovnu, koja mu priča bajke. Pisao je bratu Levu: „Pišem beleške pre ručka, ručam kasno... Uveče slušam bajke.“ Prva Mihajlovska jesen bila je plodna za pesnika. Puškin dovršava pesme koje je započeo u Odesi, „Razgovor između knjižara i pesnika“, gde formuliše svoj profesionalni kredo „Do mora“, lirsko razmišljanje o sudbini čoveka u eri Napoleona i Bajrona, o okrutnoj moći istorijskih okolnosti nad pojedincem, pesma „Cigani“ (1827), nastavlja da piše roman u stihovima. U jesen 1824. nastavlja rad na autobiografskim beleškama, napuštenim na samom početku u Kišinjevsko doba, i razmišlja o zapletu narodne drame „Boris Godunov“ (završena 7. novembra 1825. (posebno izdanje 1831.)), napisao komičnu pesmu „Grof Nulin“.
Godine 1825. Puškin je upoznao Anu Kern na susednom imanju Trigorskog, kojoj je posvetio pesmu „Sjećam se divnog trenutka...“. Krajem 1825. - početkom 1826. završio je peto i šesto poglavlje romana "Evgenije Onjegin", što mu se u to vrijeme činilo kao kraj prvog dijela djela. U poslednjim danima izgnanstva Mihajlovskog, pesnik piše pesmu „Prorok“.
U noći između 3. i 4. septembra 1826. u Mihajlovsko je stigao glasnik pskovskog guvernera B.A. Aderkasa: Puškin, u pratnji kurira, mora da se pojavi u Moskvi, gde je novi car Nikolaj I čekao krunisanje.
8. septembra, odmah po dolasku, Puškin je odveden kod cara na ličnu audijenciju. Po povratku iz egzila, pjesniku je zajamčeno najviše lično pokroviteljstvo i izuzeće od obične cenzure.
Tokom ovih godina u Puškinovom delu se pojavilo interesovanje za ličnost Petra I, cara koji se transformiše. Postaje junak romana o pesnikovom pradedi, Abramu Hanibalu, i nove pesme „Poltava“.
Bez pokretanja vlastitog doma, Puškin se nakratko zaustavlja u Moskvi i Sankt Peterburgu, juri između njih, ponekad se zaustavljajući u Mihajlovskom, žureći ili na poprište vojnih operacija s početkom turske kampanje 1828., ili u kinesko ambasada; otišao bez dozvole na Kavkaz 1829.
U to vrijeme nastao je novi zaokret u pjesnikovom stvaralaštvu. Trezvena istorijska i društvena analiza stvarnosti kombinovana je sa sviješću o složenosti okolnog svijeta koji često izmiče racionalnom objašnjenju, što ispunjava njegov rad osjećajem tjeskobne slutnje, dovodi do široko rasprostranjene invazije fantazije, izaziva tužno, ponekad bolna sećanja i intenzivno interesovanje za smrt.
Godine 1827. započela je istraga o pesmi „Andrei Chenier“ (napisana još u Mihajlovskom 1825.), koja je viđena kao odgovor na događaje od 14. decembra 1825. godine, a 1828. Kišinjevska pesma „Gavriiliada“ postala je poznata vlada. Ovi slučajevi su obustavljeni po najvišoj naredbi nakon Puškinovih objašnjenja, ali je nad pjesnikom uspostavljen tajni policijski nadzor.
Puškin osjeća potrebu za svakodnevnim promjenama. Godine 1830. prihvaćeno je njegovo ponovljeno udvaranje Nataliji Nikolajevnoj Gončarovoj, 18-godišnjoj moskovskoj lepotici, i na jesen je otišao na imanje svog oca Boldina u Nižnjem Novgorodu da preuzme u posed obližnje selo Kistenevo, koje je poklonio njegovog oca za venčanje. Karantin kolere zatvorio je pesnika tri meseca, a ovaj put je bio predodređen da postane čuvena Boldinova jesen, najviša tačka Puškinovog stvaralaštva, kada je ispod njegovog pera izlila čitava biblioteka dela: „Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina ” („Belkinove priče”, „Iskustvo dramskih studija”, „Male tragedije”), poslednja poglavlja „Evgenije Onjegin”, „Kuća u Kolomni”, „Istorija sela Gorjuhin”, „Priča o svećenik i njegov radnik Balda”, nekoliko nacrta kritičkih članaka i oko 30 pjesama.
"Belkinove priče" bile su prvo dovršeno djelo Puškinove proze koje je do nas došlo, za čije se stvaranje više puta poduzeo. Godine 1821. formulisao je osnovni zakon svog proznog narativa: „Tačnost i sažetost su prve prednosti proze. Za to su potrebne misli i misli - bez njih briljantni izrazi nemaju svrhu.” Ove priče su ujedno i svojevrsni memoari običnog čovjeka koji, ne pronalazeći ništa značajno u svom životu, svoje bilješke ispunjava prepričavanjem priča koje je čuo, a koje su svojom neobičnošću pogodile njegovu maštu.
18. februara (2. marta) 1831. Puškin se ženi Natalijom Gončarovom u moskovskoj crkvi Velikog Vaznesenja kod Nikitskih kapija.
U proleće iste godine preselio se sa suprugom u Sankt Peterburg, iznajmivši vikendicu u Carskom Selu za leto. Ovdje Puškin piše "Onjeginovo pismo", čime je konačno završio rad na romanu u stihovima, koji je postao njegov "vjerni pratilac" za osam godina njegovog života.
Nova percepcija stvarnosti koja se pojavila u njegovom djelu krajem 1820-ih zahtijevala je dubinsko proučavanje historije: u njoj treba pronaći porijeklo temeljnih pitanja našeg vremena. Godine 1831. dobio je dozvolu da radi u arhivu i ponovo se prijavio kao „istoriograf“, dobivši najviši zadatak da napiše „Petrovu istoriju“. Nemiri zbog kolere, strašni po svojoj okrutnosti, i poljski događaji koji su Rusiju doveli na rub rata sa Evropom, pjesniku se čine prijetnjom ruskoj državnosti. Snažna moć u ovim uslovima čini mu se ključem za spas Rusije - ova ideja inspirisala je njegove pesme "Pred svetim grobom...", "Klevetnici Rusije", "Borodinova godišnjica": poslednje dve, zajedno sa pesmom V. A. Žukovskog, objavljeni su u posebnoj brošuri „Zauzeti Varšavu“ i izazvali optužbe za političkog odmetnika, uzrokujući pad Puškinove popularnosti na Zapadu i, donekle, u Rusiji. Istovremeno, F.V. Bulgarin, povezan sa III odjelom, optužio je pjesnika za privrženost liberalnim idejama.
Od početka 1830-ih, proza u Puškinovom djelu počela je prevladavati nad poetskim žanrovima. "Belkinove priče" nisu bile uspješne. Puškin planira široko epsko platno, roman iz doba pugačevizma sa junakom-plemićem koji je prešao na stranu pobunjenika. Od ove ideje se na neko vreme odustalo zbog nedovoljnog poznavanja tog doba, pa je počeo rad na romanu „Dubrovski“ (1832-33), čiji junak, osveteći svog oca, kome je nepravedno oduzeto porodično imanje, postaje pljačkaš. . Iako je osnovu radnje Puškin izvukao iz savremenog života, kako je delo napredovalo, roman je sve više dobijao obeležja tradicionalnog avanturističkog narativa sa kolizijom koja je bila generalno netipična za rusku stvarnost. Možda je, takođe, predviđajući nepremostive cenzurne poteškoće sa objavljivanjem romana, Puškin napustio rad na njemu, iako je roman bio blizu završetka. Ideja o djelu o pugačovskoj pobuni ponovo ga privlači, te istinski istorijskom preciznošću prekida nakratko svoje proučavanje petrovskog doba, proučava štampane izvore o Pugačovu, nastoji da se upozna sa dokumentima o suzbijanju seljački ustanak (sami „slučaj Pugačov”, strogo klasifikovan, ispada da je nepristupačan), a 1833. je otputovao na Volgu i Ural kako bi svojim očima vidio mjesta strašnih događaja i čuo žive legende o Pugačevo doba. Puškin putuje preko Nižnjeg Novgoroda, Kazana i Simbirska do Orenburga, a odatle do Uralska, duž drevne rijeke Jaik, preimenovane u Ural nakon seljačkog ustanka.
Puškin je 7. januara 1833. izabran za člana Ruske akademije u isto vreme kada i P. A. Katenin, M. N. Zagoskin, D. I. Yazykov i A. I. Malov.
U jesen 1833. vratio se u Boldino. Sada je Puškinova Boldinska jesen upola manja nego prije tri godine, ali je po značaju srazmjerna Boldinskoj jeseni 1830. Za mesec i po Puškin završava rad na „Istoriji Pugačova“ i „Pesme zapadnih Slovena“, počinje rad na priči „Pikova dama“, stvara pesme „Angelo“ i „Bronzani konjanik“ , “Priča o ribaru i ribi” i “Priča o mrtvoj princezi i o sedam junaka”, pjesma u oktavama “Jesen”.
Petersburg
U novembru 1833. Puškin se vratio u Sankt Peterburg, osjećajući potrebu da radikalno promijeni svoj život i, prije svega, da se izvuče iz pod nadzora suda.
Uoči 1834. Nikola I je unapredio svog istoriografa u mlađi dvorski čin komorskog pitomca. Jedini izlaz iz dvosmislene situacije u kojoj se našao Puškin bio je hitna ostavka. Ali porodica je rasla (Puškinovi su imali četvoro dece: Mariju, Aleksandra, Grigorija i Nataliju), društveni život je zahtevao velike troškove, Puškinove poslednje knjige objavljene su pre više od godinu dana i nisu donele mnogo prihoda, istorijske studije su oduzimale sve više vremena , plata istoriografa bila je neznatna, a samo je car mogao odobriti objavljivanje novih Puškinovih djela, što je moglo ojačati njegov materijalni položaj. Istovremeno je zabranjena pjesma “Bronzani konjanik”.
Da bi se nekako izvukao iz hitnih dugova, Puškin je početkom 1834. brzo završio još jednu, prozaičnu peterburšku priču, „Pikova dama“ i objavio je u časopisu „Biblioteka za čitanje“, koji je Puškinu odmah i u najviše stope. Pokrenut je u Boldinu i tada je, očigledno, bio namijenjen za almanah "Troichatka", zajedno sa V. F. Odoevskim i N. V. Gogoljem.
Godine 1834. Puškin je dao ostavku sa zahtjevom da zadrži pravo na rad u arhivima, neophodan za izvršenje „Istorije Petra“. Njegova ostavka je prihvaćena, ali mu je zabranjen rad u arhivima. Puškin je bio primoran da pribegne posredovanju Žukovskog da reši sukob. Za lojalnost mu je dat prethodno traženi gotovinski kredit uz petogodišnju platu. Ovaj iznos nije pokrio ni polovinu Puškinovih dugova; s prestankom isplate plata, trebalo se oslanjati samo na književne prihode. Ali profesionalni pisac u Rusiji bio je previše neobična figura. Njegov prihod zavisio je od potražnje čitalaca za njegovim delima. Krajem 1834. - početkom 1835. objavljeno je nekoliko konačnih izdanja Puškinovih djela: puni tekst „Evgenija Onjegina“ (1825-32. roman je objavljen u zasebnim poglavljima), zbirke pjesama, priča, pjesama - sve ove knjige je bilo teško prodati. Kritika je već glasno govorila o eroziji Puškinovog talenta, o kraju njegove ere u ruskoj književnosti. Dvije jeseni - 1834. (u Boldinu) i 1835. (u Mihajlovskom) bile su manje plodne. Pesnik je došao u Boldino po treći put u jesen 1834. godine zbog komplikovanih pitanja imanja i živeo tamo mesec dana, napisavši samo „Priču o zlatnom petliću”. U Mihajlovskom, Puškin je nastavio da radi na „Scenama iz vremena vitezova“, „Egipatskim noćima“ i stvorio pesmu „Ponovo sam posetio“.
Šira javnost, žaleći za opadanjem Puškinovog talenta, nije znala da njegova najbolja djela nisu objavljena, da se tih godina stalno, intenzivno radilo na opsežnim planovima: „Povijest Petra“, roman o pugačevizmu. U pjesnikovom stvaralaštvu sazrele su temeljne promjene. Puškin je tekstopisac tokom ovih godina postao prvenstveno „pesnik za sebe“. Sada uporno eksperimentiše s proznim žanrovima koji ga ne zadovoljavaju u potpunosti, ostaju u planovima, skicama, nacrtima i traže nove oblike književnosti.
"Savremeni"
U takvim uslovima on pronalazi izlaz koji rešava mnoge probleme odjednom. Osnovao je časopis pod nazivom Sovremennik. Objavljivala je djela Nikolaja Gogolja, Aleksandra Turgenjeva, V. A. Žukovskog, P. A. Vjazemskog.
Ipak, časopis nije imao uspeha kod čitalaca: ruska javnost je još morala da se navikne na novu vrstu ozbiljnog časopisa posvećenog aktuelnim problemima, tumačenim po nuždi nagoveštajima. Časopis je imao samo 600 pretplatnika, što ga je činilo pogubnim za izdavača, jer nisu bili pokriveni ni troškovi štampanja ni naknade za osoblje. Puškin ispunjava više od polovine poslednja dva toma Sovremenika svojim delima, uglavnom anonimnim.
Roman "Kapetanova kći" konačno je objavljen u četvrtom tomu Sovremennika.
Ista težnja za budućim generacijama inspirisala je Puškinovu poslednju pesmu, vraćajući se još od Horacija, „Podigao sam sebi spomenik nerukotvoren...“ (avgust 1836).
Dvoboj i smrt pesnika
U zimu 1837. došlo je do sukoba između pjesnika i Georgesa Dantesa, koji je primljen u službu u rusku gardu zahvaljujući pokroviteljstvu holandskog izaslanika barona Louisa Heeckerena, koji ga je usvojio. Svađa, čiji je uzrok bila Puškinova uvređena čast, dovela je do dvoboja.
27. januara pjesnik je smrtno ranjen u butinu. Metak je slomio vrat butine i ušao u stomak. Za to vrijeme rana je bila smrtonosna. Znao je da se bliži kraj i postojano je podnosio patnju.
Pre svoje smrti, Puškin je, dovodeći svoje poslove u red, razmenjivao beleške sa carem Nikolom I. Beleške su prenela dva izuzetna čoveka:
V. A. Žukovski je pesnik, u to vreme učitelj prestolonaslednika, budućeg cara Aleksandra II.
N. F. Arendt - lični lekar cara Nikolaja I, lekar Puškina.
Pjesnik je tražio oproštaj zbog kršenja kraljevske zabrane dvoboja: "... čekam kraljevu riječ da umrem u miru..."
Suveren: „Ako nam Bog ne naredi da se ponovo sretnemo na ovom svetu, šaljem ti svoj oprost i poslednji savet da umreš kao hrišćanin. Ne brini za svoju ženu i djecu, uzimam ih u naručje.”
Nikolaj je u Puškinu video opasnog „vođu slobodoumnika“ i naknadno ga je uverio da je „nasilno doveo Puškina u smrt hrišćanina“, što nije bilo tačno: čak i pre nego što je primio kraljevsku notu, pesnik je, saznavši od lekara da je njegov rana smrtna, poslat po sveštenika da se pričesti. Puškin je 29. januara (10. februara) u 14:45 preminuo od peritonitisa. Nikola I je ispunio svoja obećanja pesniku.
Naredba suverena: platiti dugove, očistiti od dugova založeno imanje oca, penzije za udovicu i kćeri po udaji, sinove kao paže i 1500 rubalja za školovanje svakog po stupanju u službu, objaviti eseje na javnom računu u korist udovice i djece, platiti paušalni iznos od 10 000 rubalja.
Aleksandar Puškin sahranjen je na groblju Svjatogorskog manastira u Pskovskoj guberniji.
36) Kreativnost M.Yu. Lermontov.
Lermontovljev kreativni razvoj je jedinstven ne samo zato što je umro na samom početku svoje "velike karijere". Prve Lermontovljeve pjesme koje su došle do nas datiraju se iz 1828. godine (tada je imao 14 godina). Većina Ljermontovljevih djela napisana je 1826-1836, ali pjesnik Lermontov se zapravo pojavio u književnosti tek 1837. godine, nakon što je na smrt Puškina odgovorio ljutitom pjesmom „Smrt pjesnika“. Reakcija javnosti na ovu pjesmu, protjerivanje Lermontova - izgnanstvo na Kavkaz, promjena tema i stila njegove poezije, objavljivanje pjesama koje su ranije bile napisane "na stolu" - sve je to omogućilo da kažemo da je pojavio se novi pesnik u Rusiji.
Lermontovljevo stvaralaštvo je kretanje naprijed, čija je suština uzdizanje na novi nivo i istovremeno povratak na ono što je već otkriveno. Na svakom novom zavoju kreativne spirale dolazilo je do preispitivanja figurativnih „crteža“ nastalih u prethodnom. S obzirom na „spiralnu“ prirodu Lermontovljevog kreativnog razvoja, u njemu se mogu razlikovati tri perioda.
Mladački period (1828-1831) vrijeme je prvih književnih eksperimenata.
Ljermontovljevi roditelji - penzionisani pešadijski kapetan Jurij Petrovič Ljermontov i Marija Mihajlovna, rođena Arsenjeva, nisu imali svoj dom u Moskvi. Njihovo stalno prebivalište bilo je selo Tarhany, provincija Penza, koje je pripadalo pesnikovoj baki Elizaveti Aleksejevnoj Arsenjevoj. Porodica se vratila u Tarhany u proleće 1815. godine, kada se Marija Mihajlovna oporavila od teškog porođaja. Godine 1816. roditelji su se razdvojili. U zimu 1817. Marija Mihajlovna je počela da doživljava pogoršanje svoje bolesti - "ili konzumiranje ili tabes". Umrla je 24. februara iste godine. Lermontov se praktički nije sjećao lica svoje žive majke; zamijenio ga je portret, s kojim se njegova baka nikada nije rastajala. Ali prisjetio se dana njene sahrane, iako nije imao ni tri godine, opisujući to u pjesmi "Saška":
Bio je dijete kada je bio u kovčegu od dasaka
Njegova porodica je ubijena sa praskom.
Sjetio se da je iznad nje bio crni svećenik
Pročitao sam veliku knjigu koja je bila tamjan
I tako dalje... i šta, pokrivajući cijelo čelo
Sa velikom maramicom, otac je stajao u tišini...
Godine 1828-1830 Mladić je studirao u Plemićkom internatu na Moskovskom univerzitetu, a od 1830. do 1832. - na moralnom i političkom odjelu Moskovskog univerziteta.
Vrhunac prvog perioda stvaralaštva je 1830-1831. - vrijeme intenzivnog stvaralačkog djelovanja pjesnika, kada je napisano oko 200 pjesama. U iste dvije godine Lermontov je stvorio 6 pjesama - "Posljednji sin slobode", "Anđeo smrti", "Ljudi i strasti" i druge. Većina Lermontovljevih radova bila je studentski i umjetnički nesavršena. Zato se nije žurio da ih objavi. Prva publikacija - pjesma "Proljeće" u časopisu "Athenaeus" - prošla je nezapaženo i nije imala nikakav značaj za mladog autora. Ali od svojih prvih koraka u književnosti, Lermontov se nije ograničio na "učenje" sa svojim eminentnim prethodnicima. U njegovom odnosu prema bilo kojem književnom autoritetu, bilo Bajronu, Puškinu ili Rylejevu, očitovala se pozicija privlačnosti i odbojnosti. Lermontov ne samo da je asimilirao, već je i transformisao i preispitao poetske tradicije.
Lermontovljevo stvaralaštvo 1828-1831. imao naglašen autobiografski karakter. Tekstovi su odražavali utiske iz djetinjstva, prva prijateljstva, ljubavna interesovanja. Autobiografija je bila najvažniji kreativni princip Lermontova, iako je ovaj princip bio u suprotnosti s drugim - željom romantičnog pjesnika da svoje "prave", "pouzdane" misli i osjećaje uključi u kontekst općih romantičnih književnih motiva.
Prelazni period (1832-1836) - od mladalačkog stvaralaštva do zrelog.
Sam pjesnik je ovaj period ocijenio kao vrijeme potresa, „akcije“. U biografskom smislu, početak nove faze stvaralaštva poklopio se sa Lermontovim odlaskom sa Moskovskog univerziteta, preselivši se sa svojom bakom u Sankt Peterburg, gdje je upisao Školu gardijskih zastavnika i konjičkih junkera. Njegov dvogodišnji boravak u zatvorenoj vojnoj obrazovnoj ustanovi završio je 1835. Ljermontov je pušten kao kornet u lajb-gardijskom husarskom puku. Oštra promjena u životu, vojna karijera koju je Lermontov odabrao, uvelike je odredila njegovu buduću sudbinu i utjecala na prirodu njegovog razvoja.
Tokom četiri godine Ljermontov je napisao relativno malo lirskih pjesama: one su ustupile mjesto epskim žanrovima, kao i drami. U Ljermontovoj poeziji postoje motivi duhovnog nemira, strasne žeđi za promjenom, pokretom, novim utiscima. Slike olujnog mora, grmljavine, buntovnog jedra stvorene su u mnogim pjesmama iz 1832. To nisu samo odjeci romantične tradicije Bajrona – one su izražavale Lermontovljev impuls za djelovanjem, da preobrazi svoju ljudsku i stvaralačku sudbinu. Antiteza pobune i mira, slobode i ropstva određuju značenje pesama „Jedro“, „Želim da živim!“ Hoću tugu...", "Mornar" (1832).
Autobiografizam u tekstovima je oslabljen. Ljermontov traži nove načine da izrazi stanje lirskog junaka. Jedan od plodonosnih načina koje je pjesnik pronašao je stvaranje objektivne paralelne slike koja je u korelaciji s unutarnjim svijetom lirskog junaka. Na primjer, u "Jedru" psihološka paralela leži u pozadini slike simbola usamljenog jedra koji plovi morem života. Predmetna slika, zasićena psihološkim sadržajem, upija kretanje pjesnikovih misli. Slika jedra razvija se kao čin samosvijesti „buntovnog“ lirskog junaka: odbacujući tradicionalne životne vrijednosti, bira nemir, buru, bunt. Poetski princip psihologizacije u lirici zrelog perioda stvaralaštva (pjesme “Tri palme”, “Spor”, “Litica” itd.)
Godine 1832-1836. Romantičar Ljermontov prvi se dotakao problema odnosa pojedinca i društvene sredine. U nedovršenom romanu “Vadim” (1832-1834) i u pjesmi “Ishmael Bey” (1832-1833) on se osvrće na vezu između sudbine pojedinca, “privatne” osobe i toka istorije. Godine 1835-1836 Pitanje prikazivanja osobe u svakodnevnom životu postaje relevantno. Umjetnički rezultat Lermontovljevih kreativnih traganja 1832-1836. - drama “Maskarada” (1835-1836).
Period stvaralačke zrelosti (1837-1841) vrijeme je stvaranja lirskih remek-djela, najviših dometa u žanru poezije i proze.
U februaru 1837. godine, zbog pjesme „Smrt pjesnika“, koja je bila distribuirana po spiskovima, Ljermontov je uhapšen i smješten u garnizonsku stražarnicu. Nakon završetka istrage u martu 1837. godine, po naredbi Nikolaja I, prebačen je iz straže u Nižnji Novgorodski dragunski puk i poslan na Kavkaz u novu stanicu. Međutim, prvo kavkasko izgnanstvo, tokom kojeg se Ljermontov upoznao i zbližio sa prognanim decembristima, bilo je kratkog vijeka. Već u januaru 1838. godine, zahvaljujući trudu svoje bake i ličnom zagovoru A. H. Benkendorfa, pjesnik se vratio u Sankt Peterburg da bi nastavio službu u lajb-gardijskom Grodnjanskom puku.
Kompleks tema, motiva i slika koji su se ranije pojavili razvio se u Lermontovljevom djelu, ali romantični pisac doživljava akutnu krizu. Postajao je sve više svjestan ograničenja romantičnog individualizma i nastojao je razumjeti svoju vezu s povijesnom djelatnošću: 1837-1841. Tema moderne generacije u njenoj specifičnoj Lermontovskoj interpretaciji došla je do izražaja. Godine 1837-1841 stvorene su najbolje romantične pjesme "Mtsyri" i "Demon". Pjesme „Tambovski blagajnik” i „Bajka za djecu” napisane su u drugačijem ključu: prikazale su Ljermontovljevo kretanje ka realizmu. "Pjesma…. o trgovcu Kalašnjikovu" zadivila je savremenike ne samo savršenim vladanjem formama narodne poezije, već i razumevanjem samog njenog duha. Najveće dostignuće Ljermontovljeve proze, svojevrsna „enciklopedija omiljenih tema i motiva njegovog stvaralaštva“, bio je roman „Junak našeg vremena“ (1838-1839). Rad na pojedinačnim pričama koje su činile djelo i formiranje njegove opće koncepcije ispreplitali su se s lirskim stvaralaštvom i stvaranjem najboljih pjesama.
Mama, uskoro ću umreti...
- Čemu takve misli... ipak si mlad, jak...
- Ali Ljermontov je umro u 26, Puškin - u 37, Jesenjin - u 30...
- Ali ti nisi Puškin ili Jesenjin!
- Ne, ali ipak..
Majka Vladimira Semenoviča prisjetila se da je imala takav razgovor sa svojim sinom. Za Vysotskog je rana smrt bila nešto poput testa „stvarnosti“ pesnika. Međutim, ne mogu biti siguran u ovo. Reći ću ti o sebi. Još od djetinjstva sam „sigurno znao“ da ću postati pjesnik (naravno, veliki) i rano umrijeti. Neću doživjeti trideset, ili barem četrdeset. Može li pjesnik živjeti duže?
U biografijama pisaca uvek sam obraćao pažnju na godine života. Izračunao sam u kojoj dobi je osoba umrla. Pokušao sam da shvatim zašto se to dogodilo. Mislim da mnogi ljudi koji pišu ovo rade. Ne nadam se da ću razumjeti uzroke rane smrti, ali pokušat ću prikupiti materijale, prikupiti postojeće teorije i sanjati - jedva da sam naučnik - svoje.
Prije svega, prikupio sam informacije o tome kako su ruski pisci umrli. Uneo sam godine u trenutku smrti i uzrok smrti u tabelu. Pokušao sam da to ne analiziram, već samo unesem podatke u tražene kolone. Pogledao sam rezultat - bilo je zanimljivo. Prozni pisci 20. veka, na primer, često su umirali od raka (voda je bio rak pluća). Ali u svijetu općenito – prema WHO – među onkološkim bolestima, rak pluća je najčešći i uzrok smrti. Dakle, postoji li veza?
Ne mogu da se odlučim da li je potrebno tražiti "pisuće" bolesti, ali smatram da ima smisla u ovoj potrazi.
Ruski prozni pisci 19. veka
| Ime | Godine života | Starost u trenutku smrti | Uzrok smrti |
Hercen Aleksandar Ivanovič |
25. marta (6. aprila) 1812. - 9. (21. januara) 1870. |
57 godina |
upala pluća |
Gogolj Nikolaj Vasiljevič |
20. marta (1. aprila) 1809. - 21. februar(4. mart) 1852 |
42 godine |
akutno kardiovaskularno zatajenje (uslovno, jer nema konsenzusa) |
Leskov Nikolaj Semenovič |
4 (16. februara) 1831. - 21. februar(5. mart) 1895 |
64 godine |
astma |
Gončarov Ivan Aleksandrovič |
6 (18) juna 1812 - 15 (27) septembar 1891 |
79 godina |
upala pluća |
Dostojevski Fjodor Mihajlovič |
30. listopada (11. studenog) 1821. - 28. januara (9. februara) 1881. |
59 godina |
ruptura plućne arterije (progresivna bolest pluća, krvarenje iz grla) |
Pisemsky Aleksej Feofilaktovič |
11. (23.) marta 1821. - 21. januara (2. februara) 1881. |
59 godina |
|
Saltikov-Ščedrin Mihail Evgrafovič |
15. (27.) januara 1826. - 28. aprila (10. maja) 1889. |
63 godine |
hladno |
Tolstoj Lev Nikolajevič |
28. avgusta (9. septembra) 1828. - 7. (20.) novembra 1910. |
82 godine |
upala pluća |
Turgenjev Ivan Sergejevič |
28. listopada (9. studenog) 1818. - 22. kolovoza (3. rujna) 1883. |
64 godine |
maligni tumor kičmenog stuba |
Odojevski Vladimir Fedorovič |
1 (13) avgust 1804 - 27 februar (11 mart) 1869 |
64 godine |
|
Mamin-Sibiryak Dmitry Narkisovich |
25. oktobar (6. novembar) 1852. - 2. (15.) novembar 1912. |
60 godina |
pleuritis |
Černiševski Nikolaj Gavrilovič |
12. (24.) jula 1828. - 17. (29.) oktobra 1889. godine |
61 godina |
cerebralno krvarenje |
Prosečan životni vek Rusa u 19. veku bio je oko 34 godine. Ali ovi podaci ne daju predstavu o tome koliko je prosječna odrasla osoba živjela, budući da je statistika pod velikim utjecajem visoke smrtnosti novorođenčadi.
Ruski pesnici 19. veka
| Ime | Godine života | Starost u trenutku smrti | Uzrok smrti |
Baratinski Evgenij Abramovič |
19. februara (2. marta) ili 7. marta (19. marta) 1800. - 29. juna (11. jula) 1844. |
44 godine |
vrućica |
Kuchelbecker Wilhelm Karlovich |
10. (21.) juna 1797. - 11. (23.) avgusta 1846 |
49 godina |
potrošnja |
Ljermontov Mihail Jurijevič |
3. listopada (15. listopada) 1814. - 15. srpnja (27. srpnja) 1841. |
26 godina |
dvoboj (pogodan u prsa) |
Puškin, Aleksandar Sergejevič |
26. svibnja (6. lipnja) 1799. - 29. siječnja (10. februara) 1837. |
37 godina |
duel (rana na stomaku) |
Tjučev Fedor Ivanovič |
23. novembra (5. decembra) 1803. - 15. (27.) jula 1873. |
69 godina |
moždani udar |
Tolstoj Aleksej Konstantinovič |
24. kolovoza (5. rujna) 1817. - 28. rujna (10. listopada) 1875. |
58 godina |
predoziranje (ubrizgana pogrešno velika doza morfija) |
Fet Afanasy Afanasyevich |
23. studenog (5. prosinca) 1820. - 21. studenog (3. prosinca) 1892. |
71 godina |
srčani udar (postoji verzija samoubistva) |
Ševčenko Taras Grigorijevič |
25. februara (9. marta) 1814. - 26. februara (10. marta) 1861. |
47 godina |
vodenica (nakupljanje tečnosti u peritonealnoj šupljini) |
U Rusiji u 19. veku pjesnici su umirali drugačije nego prozni pisci. Ovi drugi su često umirali od upale pluća, ali među prvima niko nije umro od ove bolesti. Da, pjesnici su otišli prije. Od proznih pisaca, samo je Gogolj umro u 42. godini, ostali mnogo kasnije. A od tekstopisaca retko ko je doživeo 50 godina (najdugovječniji je Fet).
Ruski prozni pisci 20. veka
| Ime | Godine života | Starost u trenutku smrti | Uzrok smrti |
Abramov Fedor Aleksandrovič |
29. februar 1920 – 14. maj 1983 |
63 godine |
zatajenje srca (umro u sobi za oporavak) |
Averčenko Arkadij Timofejevič |
18. (30.) marta 1881. - 12. marta 1925. godine |
43 godine |
slabljenje srčanog mišića, povećanje aorte i skleroza bubrega |
Aitmatov Chingiz Torekulovich |
12. decembra 1928. - 10. juna 2008 |
79 godina |
zatajenje bubrega |
Andreev Leonid Nikolajevič |
9 (21) avgust 1871 - 12 septembar 1919 |
48 godina |
srčana bolest |
Babel Isak Emmanuilovich |
30. juna (12. jula) 1894. – 27. januara 1940. |
45 godina |
izvršenje |
Bulgakov Mihail Afanasjevič |
3. maja (15. maja) 1891 – 10. marta 1940 |
48 godina |
nefroskleroza hipertenzivna |
Bunin Ivan |
10. (22.) oktobra 1870. - 8. novembra 1953. godine |
83 godine |
umro u snu |
Kir Bulychev |
18. oktobar 1934. - 5. septembar 2003 |
68 godina |
onkologija |
Bikov Vasil Vladimirovič |
19. juna 1924. - 22. juna 2003 |
79 godina |
onkologija |
Vorobjov Konstantin Dmitrijevič |
24. septembra 1919. - 2. marta 1975.) |
55 godina |
onkologija (tumor mozga) |
Gazdanov Gaito |
23. novembar (6. decembar) 1903 - 5. decembar 1971 |
67 godina |
onkologija (rak pluća) |
Gajdar Arkadij Petrovič |
9. (22.) januara 1904. - 26. oktobra 1941. godine |
37 godina |
ustrijeljen (poginuo za vrijeme rata od mitraljeske vatre) |
Maksim Gorki |
16. (28.) marta 1868. - 18. juna 1936. godine |
68 godina |
hladno (postoji verzija ubistva - trovanja) |
Žitkov Boris Stepanovič |
30. kolovoza (11. rujna) 1882. – 19. listopada 1938. |
56 godina |
onkologija (rak pluća) |
Kuprin Aleksandar Ivanovič |
26. kolovoza (7. rujna) 1870. – 25. kolovoza 1938. |
67 godina |
onkologija (rak jezika) |
Nabokov Vladimir Vladimirovič |
10. (22.) aprila 1899. - 2. jula 1977. godine |
78 godina |
bronhijalna infekcija |
Nekrasov Viktor Platonovič |
4 (17) jun 1911 - 3. septembar 1987 |
76 godina |
onkologija (rak pluća) |
Piljnjak Boris Andrejevič |
29. septembar (11. oktobar) 1894 – 21. april 1938. |
43 godine |
izvršenje |
Andrej Platonov |
1. septembar 1899. – 5. januar 1951 |
51 godina |
tuberkuloza |
Solženjicin Aleksandar Isaevič |
11. decembar 1918 - 3. avgust 2008 |
89 godina |
akutnog zatajenja srca |
Strugacki Boris Natanovič |
15. aprila 1933. - 19. novembra 2012 |
79 godina |
onkologija (limfom) |
Strugacki Arkadij Natanovič |
28. avgusta 1925. - 12. oktobra 1991. godine |
66 godina |
onkologija (rak jetre) |
Tendrjakov Vladimir Fedorovič |
5. decembra 1923. - 3. avgusta 1984 |
60 godina |
moždani udar |
Fadejev Aleksandar Aleksandrovič |
11. (24.) decembra 1901. - 13. maja 1956. godine |
54 godine |
samoubistvo (pucanje) |
Kharms Daniil Ivanovič |
30. decembar 1905 – 2. februar 1942 |
36 godina |
iscrpljenost (tokom opsade Lenjingrada; izbjegao pogubljenje) |
Šalamov Varlam Tihonovič |
5. juna (18. juna) 1907. - 17. januara 1982. godine |
74 godine |
upala pluća |
Šmelev Ivan Sergejevič |
21. rujna (3. listopada) 1873. - 24. lipnja 1950. |
76 godina |
srčani udar |
Šolohov Mihail Aleksandrovič |
11. (24.) maja 1905. - 21. februara 1984. godine |
78 godina |
onkologija (rak larinksa) |
Šukšin Vasilij Makarovič |
25. jul 1929 – 2. oktobar 1974 |
45 godina |
Otkazivanje Srca |
Postoje teorije prema kojima bolesti mogu biti uzrokovane psihološkim razlozima (neki ezoteričari smatraju da je svaka bolest uzrokovana duhovnim ili mentalnim problemima). Ovu temu nauka još nije dovoljno razradila, ali u prodavnicama ima mnogo knjiga poput “Sve bolesti od nerava”. U nedostatku nečeg boljeg, pribjegnimo popularnoj psihologiji.
Ruski pesnici 20. veka
| Ime | Godine života | Starost u trenutku smrti | Uzrok smrti |
Annenski Innokenti Fedorovič |
20. kolovoza (1. rujna) 1855. - 30. studenog (13. prosinca) 1909. |
54 godine |
srčani udar |
Ahmatova Anna Andreevna |
11. (23.) juna 1889. - 5. marta 1966. godine |
76 godina |
[Ana Ahmatova je bila u bolnici nekoliko mjeseci nakon srčanog udara. Nakon otpusta, otišla je u sanatorijum, gdje je i umrla.] |
Andrey Bely |
14. (26.) oktobra 1880. - 8. januara 1934. godine |
53 godine |
moždani udar (nakon sunčanice) |
Bagritsky Eduard Georgievich |
22. oktobar (3. novembar) 1895 – 16. februar 1934 |
38 godina |
bronhijalna astma |
Balmont Konstantin Dmitrijevič |
3. (15.) juna 1867. - 23. decembra 1942. godine |
75 godina |
upala pluća |
Brodski Josif Aleksandrovič |
24. maja 1940. – 28. januara 1996 |
55 godina |
srčani udar |
Brjusov Valerij Jakovljevič |
1. (13.) decembra 1873. - 9. oktobra 1924. godine |
50 godina |
upala pluća |
Voznesenski Andrej Andrejevič |
12. maja 1933. - 1. juna 2010 |
77 godina |
moždani udar |
Jesenjin Sergej Aleksandrovič |
21. septembar (3. oktobar) 1895. – 28. decembar 1925. |
30 godina |
samoubistvo (vješanje), postoji verzija ubistva |
Ivanov Georgij Vladimirovič |
29. oktobar (10. novembar) 1894. – 26. kolovoza 1958. |
63 godine |
|
Gipijus Zinaida Nikolajevna |
8. (20.) novembra 1869. - 9. septembra 1945. godine |
75 godina |
|
Blok Aleksandar Aleksandrovič |
16. (28.) novembra 1880. - 7. avgusta 1921. godine |
40 godina |
upala srčanih zalistaka |
Gumilev Nikolaj Stepanovič |
3. (15.) aprila 1886. - 26. avgusta 1921. godine |
35 godina |
izvršenje |
Majakovski Vladimir Vladimirovič |
7. (19.) jula 1893. - 14. aprila 1930. godine |
36 godina |
samoubistvo (pucanje) |
Mandelstam Osip Emilievich |
3. (15.) januara 1891. - 27. decembra 1938. godine |
47 godina |
tifus |
Merežkovski Dmitrij Sergejevič |
2. avgusta 1865. (ili 14. avgusta 1866.) - 9. decembra 1941. |
75 (76) godina |
cerebralno krvarenje |
Pasternak Boris Leonidovič |
29. januara (10. februara) 1890. – 30. maja 1960. |
70 godina star |
onkologija (rak pluća) |
Slucki Boris Abramovič |
7. maja 1919. – 23. februara 1986 |
66 godina |
|
Tarkovski Arsenij Aleksandrovič |
12. (25.) juna 1907. - 27. maja 1989. godine |
81 godina |
onkologija |
Cvetaeva Marina Ivanovna |
26. rujna (8. listopada) 1892. - 31. kolovoza 1941. |
48 godina |
samoubistvo (vješanje) |
Khlebnikov Velimir |
28. oktobar (9. novembar) 1885 – 28. juni 1922 |
36 godina |
gangrene |
Rak povezano s osjećajem ozlojeđenosti, duboke duševne rane, osjećajem uzaludnosti svojih postupaka, vlastite beskorisnosti. Pluća simboliziraju slobodu, volju i sposobnost prihvatanja i davanja. U dvadesetom veku u Rusiji su se mnogi pisci „gušili“, bili primorani da ćute ili ne govore sve što su smatrali potrebnim. Uzrok raka se naziva i razočarenje u život.
Srčane bolesti uzrokovane su prekomjernim radom, produženim stresom i vjerovanjem u potrebu za napetošću.
Hladno Ljudi koji imaju previše događaja u njihovim životima u isto vrijeme se razbole. Upala pluća (pneumonija) - očajna.
Bolesti grla - kreativna impotencija, kriza. Takođe, nemogućnost da se zauzmu za sebe.
Devetnaesti vijek se naziva zlatnim dobom ruske poezije. Tokom ovog perioda, klasicizam koji su voljeli pisci zamijenjen je romantizmom i sentimentalizmom. Nešto kasnije, nastao je realizam, koji je postepeno zamijenio idealizaciju svijeta. U devetnaestom veku književnost je dostigla svoj vrhunac, a doprinos koji su tome dali ruski pesnici 19. veka je neprocenjiv. Lista njih je zaista velika; među poznatim imenima kao što su Aleksandar Puškin, Mihail Ljermontov, Afanasi Fet, tu su i malo poznati, ali talentovani Vladimir Raevski, Sergej Durov i mnogi, mnogi drugi.
Devetnaesti vek u književnosti
Devetnaesti vijek je bio daleko od lakog perioda za Rusiju: izbio je niz ratova oko trgovačkih puteva, počeo je Napoleonov vojni pohod, nakon čega su uslijedili još ratovi.Sve je to postalo veliki šok za zemlju. U pozadini ovakvih događaja nastala je književnost. Veliki ruski pesnici 19. veka pisali su u svojim delima o ljubavi prema domovini, lepoti Rusije, teškoj sudbini običnog čoveka i besposlici plemenitog života, mnogo su govorili o mestu čoveka na ovom svetu, o suprotstavljanju pojedinca društvu. Klasicizam je stvorio sliku, romantizam ju je uzdigao iznad dosadnosti života, sentimentalizam je okružio lirskog junaka zadivljujućim pejzažima - poezija ranog devetnaestog veka nastojala je da idealizuje svet. Koristili su ogroman broj tropa, igrali se stranim riječima, usavršili rimu - sve da bi odražavalo ideal. Kasnije se počeo javljati realizam, u okviru kojeg klasični pjesnici više nisu prezirali kolokvijalne izraze i eksperimente s formom pjesme: glavni zadatak je bio pokazati stvarnost sa svim njezinim nedostacima. Devetnaesti vek je vek kontradiktornosti; on je zadivljujuće spojio idealnost i nesavršenost sveta u kome su pesnici živeli.
Ivan Andrejevič Krilov (1769-1844)
Krilov je postavio temelje basni u ruskoj književnosti. Njegovo ime je toliko vezano za ovaj žanr da je postalo nešto poput „Ezopovih basni“. Ivan Andrejevič je odabrao ovaj oblik poezije, neuobičajen za ono vrijeme, da pokaže poroke društva, prikazujući ih kroz slike raznih životinja. Basne su toliko jednostavne i zanimljive da su neke od njihovih rečenica postale krilatice, a raznovrsnost tema omogućava vam da pronađete lekciju za svaku priliku. Krilova su mnogi ruski pesnici 19. veka smatrali uzorom, čija lista ne bi bila potpuna bez velikog fabuliste.
Ivan Zaharovič Surikov (1841-1880)
Nekrasov se najčešće vezuje za realizam i seljaštvo, a malo ljudi zna da su mnogi drugi ruski pjesnici veličali svoj narod i njegov život. Surikovljeve pjesme odlikuju se svojom melodijom i jednostavnošću. To je omogućilo da se neka od njegovih djela uglase u muziku. Tu i tamo pjesnik namjerno koristi riječi karakteristične ne za liričare, već za seljake. Teme njegovih pjesama bliske su svakom čovjeku, daleko od toga da su uzvišene kao idealizirana poezija Puškina, ali u isto vrijeme nisu ni na koji način inferiorne od nje. Nevjerovatna sposobnost da se demonstrira život običnih ljudi, pokaže njihova osjećanja, govori o nekim svakodnevnim situacijama tako da čitatelj bude uronjen u atmosferu seljačkog života - to su komponente stihova Ivana Surikova.
Aleksej Konstantinovič Tolstoj (1817-1875)
A u čuvenoj porodici Tolstoj je bilo ruskih pesnika 19. veka. Spisak eminentnih rođaka dopunio je Aleksej Tolstoj, koji je postao poznat po svojim istorijskim dramama, baladama i satiričnim pesmama. Njegova djela prenose ljubav prema rodnom kraju i hvalu njegovoj ljepoti. Posebnost pjesama je njihova jednostavnost, koja stihovima daje iskrenost. Pjesnikov izvor inspiracije bili su ljudi, zbog čega njegovo djelo sadrži toliko referenci na istorijske teme i folklor. Ali u isto vrijeme, Tolstoj prikazuje svijet u jarkim bojama, divi se svakom trenutku života, pokušavajući uhvatiti sve najbolje osjećaje i emocije.
Pyotr Isaevich Weinberg (1831-1908)
Mnogi pjesnici u devetnaestom vijeku su se bavili prevođenjem poezije sa drugih jezika, Weinberg nije bio izuzetak. Kažu da ako je u prozi prevodilac koautor, onda je u poeziji suparnik. Weinberg je preveo ogroman broj pjesama s njemačkog. Za prevod s njemačkog Schillerove drame "Mary Stuart" čak je nagrađen prestižnom nagradom Akademije nauka. Osim toga, ovaj nevjerovatni pjesnik radio je na Geteu, Hajneu, Bajronu i mnogim drugim poznatim piscima. Naravno, teško je Vajnberga nazvati nezavisnim pesnikom. Ali u svojoj transkripciji pjesama sačuvao je sve odlike lirike originalnog autora, što nam omogućava da o njemu govorimo kao o istinski poetski nadarenoj osobi. Doprinos koji su ruski pesnici 19. veka dali razvoju svetske književnosti i prevoda je neprocenjiv. Njihova lista ne bi bila potpuna bez Weinberga.
Zaključak
Ruski pjesnici su oduvijek bili sastavni dio književnosti. Ali devetnaesti vek je bio posebno bogat talentovanim ljudima, čija su imena zauvek ušla u istoriju ne samo ruske, već i svetske poezije.
Sadašnja generacija sada sve jasno vidi, čudi se greškama, smeje se gluposti svojih predaka, nije uzalud ova hronika ispisana nebeskom vatrom, da svako slovo u njoj vrišti, da je odasvud uperen prodoran prst na to, na to, na sadašnju generaciju; ali sadašnja generacija se smije i bahato, ponosno počinje niz novih grešaka, kojima će se kasnije smijati i potomci. "mrtve duše"
Za što? To je kao inspiracija
Volite dati predmet!
Kao pravi pesnik
Prodaj svoju maštu!
Ja sam rob, nadničar, ja sam trgovac!
Dugujem ti, grešniče, za zlato,
Za tvoj bezvrijedni komad srebra
Platite božanskim plaćanjem!
"Improvizacija I"
Književnost je jezik koji izražava sve što država misli, želi, zna, želi i treba da zna.
U srcima jednostavnih ljudi osjećaj ljepote i veličine prirode jači je, sto puta življi, nego u nas, oduševljenih pripovjedača riječima i papirom.
"Heroj našeg vremena"
I svuda ima zvuka, i svuda ima svetlosti,
I svi svjetovi imaju jedan početak,
A u prirodi nema ničega
Šta god diše ljubav.
U danima sumnje, u danima bolnih razmišljanja o sudbini moje otadžbine, ti si jedini moj oslonac i oslonac, o veliki, moćni, istiniti i slobodni ruski jezik! Kako bez tebe ne pasti u očaj pri pogledu na sve što se dešava kod kuće? Ali ne može se vjerovati da takav jezik nije dat velikom narodu!
Pjesme u prozi, "Ruski jezik"
Dakle, završavam svoj raskalašeni bijeg,
Bodljikavi snijeg leti sa golih polja,
Potaknut ranom, snažnom snježnom olujom,
I, zaustavivši se u divljini šume,
Okuplja se u srebrnoj tišini
Dubok i hladan krevet.
Slušaj: sram te bilo!
Vrijeme je da ustanete! Znaš sebe
Koje je vrijeme došlo;
U kome se osećaj dužnosti nije ohladio,
Ko je nepotkupljivo pravog srca,
Ko ima talenat, snagu, tačnost,
Tom sada ne bi trebao spavati...
"Pesnik i građanin"
Zar je zaista moguće da ni ovdje neće i neće dozvoliti da se ruski organizam nacionalno razvija, svojom organskom snagom, a svakako bezlično, servilno oponašajući Evropu? Ali šta onda raditi sa ruskim organizmom? Razumiju li ova gospoda šta je organizam? Odvajanje, „odvajanje“ od svoje zemlje vodi u mržnju, ti ljudi mrze Rusiju, da tako kažem, prirodno, fizički: zbog klime, zbog polja, zbog šuma, zbog reda, zbog oslobođenja seljaka, zbog ruskog istorija, jednom rečju, zbog svega, Mrze me zbog svega.
Spring! prvi kadar je izložen -
I buka je upala u sobu,
I dobre vijesti o obližnjem hramu,
I govor ljudi, i zvuk točka...
Pa, čega se bojiš, molim te reci! Sad se raduje svaka trava, svaki cvijet, a mi se krijemo, plašimo se, kao da neka nesreća dolazi! Oluja će ubiti! Ovo nije grmljavina, već milost! Da, milosti! Sve je olujno! Sjeverna svjetlost će zasvijetliti, treba se diviti i čuditi mudrosti: „iz ponoćnih zemalja zora izlazi“! A vi se užasavate i dolazite na ideju: to znači rat ili pošast. Dolazi li kometa? Ne bih skrenuo pogled! Ljepota! Zvijezde su već pogledale izbliza, sve su iste, ali ovo je nova stvar; Pa, trebao sam pogledati i diviti se! A plašiš se i da pogledaš u nebo, drhtiš! Od svega ste sami sebi stvorili strah. Eh, ljudi! "Oluja"
Nema prosvjetljujućeg osjećaja koji čisti dušu od onog koji čovjek osjeća kada se upozna sa velikim umjetničkim djelom.
Znamo da se napunjenim oružjem mora pažljivo rukovati. Ali ne želimo da znamo da se prema rečima moramo odnositi na isti način. Riječ može ubiti i učiniti zlo gorim od smrti.
Poznat je trik američkog novinara koji je, kako bi povećao pretplatu na svoj časopis, počeo u drugim publikacijama objavljivati najoštrije, arogantne napade na sebe od strane izmišljenih osoba: neki su ga u štampi razotkrili kao prevaranta i krivokletnika. , drugi kao lopov i ubica, a treći kao razvratnik u kolosalnim razmjerima. Nije štedio na plaćanju tako prijateljskih reklama dok svi nisu počeli da razmišljaju - očigledno je da je radoznala i izuzetna osoba kada svi tako viču o njemu! - i počeli su da kupuju njegove sopstvene novine.
"Život za sto godina"
Ja... mislim da poznajem Rusa do njegovih dubina, i ne pripisujem nikakvu zaslugu za ovo. Nisam proučavao ljude iz razgovora sa peterburškim taksistima, ali sam odrastao među ljudima, na Gostomelskom pašnjaku, sa kazanom u ruci, spavao sam s njim na rosnoj travi noći, pod topli ovčiji kaput, a na Paninovoj fensi gomili iza krugova prašnjavih navika...
Između ova dva sukobljena titana - nauke i teologije - nalazi se zapanjena javnost, koja brzo gubi vjeru u besmrtnost čovjeka i bilo kojeg božanstva, brzo se spuštajući na nivo čisto životinjskog postojanja. Takva je slika časa obasjanog blistavim podnevnim suncem hrišćanske i naučne ere!
"Isis otkrivena"
Sedi, drago mi je da te vidim. Odbacite sav strah
I možeš ostati slobodan
Dajem vam dozvolu. Znaš, pre neki dan
Svi su me birali za kralja,
Ali nema veze. Zbunjuju mi misli
Sve ove počasti, pozdravi, pokloni...
"ludo"
- Šta želite u inostranstvu? - pitao sam ga dok su u njegovoj sobi, uz pomoć posluge, raspremali stvari i pakovali ih za slanje na Varšavsku stanicu.
- Da, samo... da osetim! - rekao je zbunjeno i sa nekako tupim izrazom lica.
"Pisma sa puta"
Da li je smisao proći kroz život na način da nikoga ne uvrijediš? Ovo nije sreća. Dodirujte, lomite, lomite, da život proključa. Ne plašim se nikakvih optužbi, ali se sto puta više plašim bezbojnosti nego smrti.
Poezija je ista muzika, samo u kombinaciji sa rečima, a takođe zahteva prirodno uho, osećaj za harmoniju i ritam.
Doživite čudan osjećaj kada laganim pritiskom ruke tjerate takvu masu da se po volji diže i spušta. Kad te takva masa posluša, osjetiš moć čovjeka...
"sastanak"
Osjećaj domovine treba biti strog, suzdržan u riječima, ne elokventan, ne pričljiv, ne "mahati rukama" i ne trčati naprijed (da se pojavi). Osjećaj domovine treba da bude velika gorljiva tišina.
"osamljeno"
A u čemu je tajna ljepote, u čemu je tajna i čar umjetnosti: u svjesnoj, nadahnutoj pobjedi nad mukom ili u nesvjesnoj melanholiji ljudskog duha, koji ne vidi izlaz iz kruga vulgarnosti, bednosti ili nepromišljenost i tragično je osuđen da izgleda samozadovoljno ili beznadežno lažno.
"sentimentalno sjećanje"
Od rođenja živim u Moskvi, ali bogami ne znam odakle Moskva, čemu služi, zašto, šta joj treba. U Dumi, na sastancima, zajedno sa drugima pričam o gradskoj privredi, ali ne znam koliko milja ima u Moskvi, koliko ljudi ima, koliko se rađa i umire, koliko primamo i trošimo, koliko i sa kim trgujemo... Koji je grad bogatiji: Moskva ili London? Ako je London bogatiji, zašto? I luda ga poznaje! A kada se neko pitanje pokrene u Dumi, ja se stresem i prvi počnem da vičem: „Prenesite to komisiji!“ Na komisiju!
Sve novo na stari način:
Od modernog pesnika
U metaforičkoj odeći
Govor je poetičan.
Ali drugi mi nisu primjer,
A moja povelja je jednostavna i stroga.
Moj stih je dečko pionir,
Lagano obučen, bos.
1926
Pod uticajem Dostojevskog, kao i strane književnosti, Bodlera i Edgara Poa, moja fascinacija nije počela dekadencijom, već simbolizmom (već tada sam razumeo njihovu razliku). Zbirku pjesama, objavljenu na samom početku 90-ih, nazvao sam “Simboli”. Čini se da sam ja prvi upotrijebio ovu riječ u ruskoj književnosti.
Trčanje promenljivih pojava,
Pored onih koji zavijaju, ubrzajte:
Spojite zalazak sunca u jedno
Sa prvim sjajem nježnih zora.
Od nižih tokova života do izvora
Za trenutak, jedan pregled:
U jedno lice sa pametnim okom
Pokupite svoje duple.
Nepromjenjiv i divan
Dar Blažene Muze:
U duhu forme skladnih pesama,
U srcu pesama je život i toplina.
"Razmišljanja o poeziji"
Imam puno novosti. I svi su dobri. Ja sam sretan". Napisano mi je. Želim da živim, živim, živim zauvek. Kad biste samo znali koliko sam novih pjesama napisao! Više od stotinu. Bilo je ludo, bajka, novo. Objavljujem novu knjigu, potpuno drugačiju od prethodnih. Ona će iznenaditi mnoge. Promenio sam svoje shvatanje sveta. Koliko god smiješno zvučala moja fraza, reći ću: razumijem svijet. Mnogo godina, možda i zauvijek.
K. Balmont - L. Vilkina
Čoveče - to je istina! Sve je u čoveku, sve je za čoveka! Samo čovjek postoji, sve ostalo je djelo njegovih ruku i njegovog mozga! Čovjek! Odlično je! Zvuči... ponosno!
"Na dnu"
Žao mi je što stvaram nešto beskorisno i nikome trenutno ne treba. Zbirka, knjiga pesama u ovo vreme je najbeskorisnija, nepotrebna stvar... Ne želim da kažem da poezija nije potrebna. Naprotiv, držim da je poezija neophodna, čak neophodna, prirodna i vječna. Bilo je vrijeme kada se činilo da su svima bile potrebne čitave knjige poezije, kada su se čitale na veliko, razumijevale i prihvatale. Ovo vrijeme je prošlost, ne naše. Modernom čitaocu nije potrebna zbirka pjesama!
Jezik je istorija jednog naroda. Jezik je put civilizacije i kulture. Zato izučavanje i očuvanje ruskog jezika nije prazna aktivnost jer nema šta da se radi, već je hitna potreba.
Kakvi nacionalisti i patriote postaju ovi internacionalisti kad im zatreba! I sa kakvom arogancijom se rugaju „uplašenim intelektualcima“ – kao da nema razloga za strah – ili „uplašenim običnim ljudima“, kao da imaju neke velike prednosti u odnosu na „filisterije“. A ko su zapravo ti obični ljudi, „prosperitetni građani”? I koga i šta uopšte briga revolucionare ako toliko preziru prosečnog čoveka i njegovo blagostanje?
"prokleti dani"
U borbi za svoj ideal, a to je „sloboda, jednakost i bratstvo“, građani moraju koristiti sredstva koja nisu u suprotnosti sa ovim idealom.
"guverner"
„Neka ti duša bude cijela ili rascjepkana, neka tvoj pogled na svijet bude mističan, realističan, skeptičan ili čak idealistički (ako si tako nesretan), neka kreativne tehnike budu impresionističke, realistične, naturalističke, neka sadržaj bude lirski ili fabulistički, neka bude budi raspoloženje, utisak - šta god hoćeš, ali molim te, budi logičan - neka mi se oprosti ovaj vapaj srca! – logični su konceptom, strukturom djela, sintaksi.”
Umjetnost se rađa u beskućniku. Pisao sam pisma i priče upućene jednom dalekom, nepoznatom prijatelju, ali kada je prijatelj došao, umjetnost je ustupila mjesto životu. Ne govorim, naravno, o kućnoj udobnosti, već o životu, koji znači više od umjetnosti.
"Ti i ja. Ljubavni dnevnik"
Umjetnik ne može učiniti ništa više nego otvoriti svoju dušu drugima. Ne možete mu predstaviti unaprijed napravljena pravila. To je još uvijek nepoznat svijet, gdje je sve novo. Moramo zaboraviti ono što je opčinilo druge, ovdje je drugačije. U suprotnom ćete slušati i ne čuti, gledaćete bez razumevanja.
Iz rasprave Valerija Brjusova "O umjetnosti"
Pa pusti je da se odmori, bila je iscrpljena - mučili su je, uzbunjivali. A čim svane, ustane prodavačica, počne da sklapa svoju robu, zgrabi ćebe, ode i izvuče ovu meku posteljinu ispod starice: probudi staricu, digne je na noge: nije zora, molim te ustani. Ne možeš ništa da uradiš. U međuvremenu - baka, naša Kostroma, naša majka, Rusija!"
"Vihorna Rus"
Umjetnost se nikada ne obraća gomili, masi, ona se obraća pojedincu, u dubokim i skrivenim udubljenjima njegove duše.
Mihail Andrejevič Osorgin (Iljin) (1878 - 1942)
Kako čudno /.../ Ima toliko veselih i veselih knjiga, toliko briljantnih i duhovitih filozofskih istina, ali nema ništa utješnije od Propovjednika.
Babkin je bio hrabar, čitaj Seneku
I, zviždeći leševi,
Odneo sam u biblioteku
Uz napomenu na margini: "Glupost!"
Babkin, prijatelju, je oštar kritičar,
Da li ste ikada razmišljali
Kakav paralitičar bez nogu
Lagana divokoza nije dekret?..
"čitač"
.jpg)
Kritičareva riječ o pjesniku mora biti objektivno konkretna i kreativna; kritičar je, iako je naučnik, pesnik.
"Poezija riječi"
Samo o velikim stvarima treba razmišljati, samo o velikim zadacima pisac treba da postavlja sebi; reci to hrabro, a da se ne postidiš svojim ličnim malim prednostima.
“Istina je da ovdje ima goblina i vodenih stvorenja”, pomislio sam gledajući ispred sebe, “a možda ovdje živi neki drugi duh... Moćan, sjevernjački duh koji uživa u ovoj divljini; možda prave sjevernjačke faune i zdrave, plavokose žene lutaju ovim šumama, jedu bobice i borovnice, smiju se i jure jedna drugu.”
"sjever"
Moraš biti u stanju da zatvoriš dosadnu knjigu...ostaviš loš film...i rastaješ se od ljudi koji te ne cijene!
Iz skromnosti ću paziti da ne istaknem da su na moj rođendan zvonila i bilo opšte narodno veselje. Zli jezici su ovo veselje povezali sa nekim velikim praznikom koji se poklopio sa danom mog rođenja, ali još uvek ne razumem kakve veze ima drugi praznik?
To je bilo vrijeme kada su ljubav, dobra i zdrava osjećanja smatrani vulgarnošću i reliktom; niko nije voleo, ali su svi žedni i, kao otrovani, pali na sve oštro, kidajući unutrašnjost.
"Put do Kalvarije"
„Pa, šta nije u redu“, kažem sebi, „bar za sada ukratko?“ Uostalom, potpuno isti oblik opraštanja od prijatelja postoji i na drugim jezicima i tamo nikoga ne šokira. Veliki pjesnik Walt Whitman, neposredno prije svoje smrti, oprostio se od svojih čitalaca dirljivom pjesmom “So long!”, što na engleskom znači “Zbogom!” Francuski a bientot ima isto značenje. Nema tu bezobrazluka. Naprotiv, ovaj oblik je ispunjen najljubaznijom ljubaznošću, jer je ovdje sabijeno sljedeće (približno) značenje: budite uspješni i sretni dok se ponovo ne vidimo.
"Živ kao život"
Svajcarska? Ovo je planinski pašnjak za turiste. I sam sam putovao po cijelom svijetu, ali mrzim ove dvonošce preživara s Badakerom zbog repa. Svojim očima gutali su svu ljepotu prirode.
"Ostrvo izgubljenih brodova"
Sve što sam napisao i što ću napisati, smatram samo mentalnim smećem i svoje zasluge kao pisca ne smatram ničim. Iznenađen sam i zbunjen zašto naizgled pametni ljudi pronalaze neki smisao i vrijednost u mojim pjesmama. Hiljade pesama, bilo mojih ili pesnika koje poznajem u Rusiji, ne vrede ni jednog pevača moje bistre majke.
Bojim se da ruska književnost ima samo jednu budućnost: svoju prošlost.
Članak "Bojim se"
Dugo smo tražili zadatak sličan sočivu, kako bi se ujedinjeni zraci stvaralaštva umjetnika i rada mislilaca, njome usmjereni u zajedničku tačku, sreli u zajedničkom djelu i mogli da zapali i pretvori čak i hladnu tvar leda u vatru. Sada je takav zadatak - sočivo koje vodi zajedno vašu olujnu hrabrost i hladan um mislilaca - pronađen. Ovaj cilj je stvaranje zajedničkog pisanog jezika...
"Umjetnici svijeta"
Obožavao je poeziju i trudio se da bude nepristrasan u svojim sudovima. Bio je iznenađujuće mlad u srcu, a možda i u umu. Uvek mi je delovao kao dete. Bilo je nečeg detinjastog u njegovoj zujanoj isečenoj glavi, u njegovom držanju, više nalik na gimnaziju nego na vojničku. Voleo je da se pretvara da je odrastao, kao i sva deca. Voleo je da glumi „majstora“, književne nadređene svojih „gumileta“, odnosno malih pesnika i pesnikinja koje su ga okruživale. Pesnička deca su ga veoma volela.
Hodasevič, "Nekropola"
Ja, ja, ja. Kakva divlja riječ!
Jesam li onaj tip tamo stvarno ja?
Da li je mama voljela nekog takvog?
Žuto-siva, polusiva
I sveznajući, kao zmija?
Izgubili ste svoju Rusiju.
Jeste li odoljeli stihiji?
Dobri elementi mračnog zla?
Ne? Zato umukni: ti si me odveo
Predodređeni ste s razlogom
Do rubova neljubazne strane zemlje.
Kakva korist od stenjanja i stenjanja -
Rusija se mora zaslužiti!
"Šta treba da znate"
Nisam prestao da pišem poeziju. Za mene, oni sadrže moju vezu sa vremenom, sa novim životom mog naroda. Kada sam ih pisao, živio sam po ritmovima koji su zvučali u herojskoj istoriji moje zemlje. Sretan sam što sam proživio ove godine i vidio događaje kojima nije bilo premca.
Svi ljudi koji su nam poslati su naš odraz. I poslani su da mi, gledajući te ljude, ispravimo svoje greške, a kada ih ispravimo, i ti se ljudi ili mijenjaju ili napuštaju naše živote.
Na širokom polju ruske književnosti u SSSR-u, ja sam bio jedini književni vuk. Savjetovano mi je da farbam kožu. Smiješan savjet. Bilo da je vuk obojen ili ošišan, on i dalje ne liči na pudlu. Tretirali su me kao vuka. I nekoliko godina su me proganjali po pravilima književnog kaveza u ograđenom dvorištu. Nemam zlobe, ali sam jako umoran...
Iz pisma M. A. Bulgakova I. V. Staljinu, 30. maja 1931.
Kada umrem, moji potomci će pitati moje savremenike: „Jeste li razumeli Mandelštamove pesme?“ - "Ne, nismo razumeli njegove pesme." „Jeste li hranili Mandelštama, jeste li mu dali utočište?“ - Da, nahranili smo Mandeljštama, dali smo mu sklonište. - "Onda ti je oprošteno."
Možda odete u Kuću štampe - ima jedan sendvič sa chum kavijarom i debatu - "o proleterskom zborskom štivu", ili u Politehnički muzej - tamo nema sendviča, ali dvadeset i šest mladih pesnika čita svoje pesme o „lokomotivske mase“. Ne, ja ću sjediti na stepenicama, drhtati od hladnoće i sanjati da sve ovo nije uzalud, da, sedeći ovde na stepeništu, spremam daleki izlazak sunca renesanse. Sanjao sam i jednostavno i u stihovima, a rezultati su se pokazali prilično dosadnim jambovima.
"Izvanredne avanture Hulija Jurenita i njegovih učenika"
Pretprošli vek postao je zanimljiva faza u razvoju ljudske istorije. Pojava novih tehnologija, vjera u napredak, širenje prosvjetiteljskih ideja, razvoj novih društvenih odnosa, pojava nove buržoaske klase, koja je postala dominantna u mnogim evropskim zemljama - sve se to odrazilo u umjetnosti. Književnost 19. stoljeća odražavala je sve prekretnice u razvoju društva. Svi šokovi i otkrića odrazili su se na stranicama romana poznatih pisaca. Književnost 19. veka– višestruko, raznoliko i veoma zanimljivo.
Književnost 19. vijeka kao pokazatelj društvene svijesti
Stoljeće je počelo u atmosferi Velike Francuske revolucije, čije su ideje zahvatile cijelu Evropu, Ameriku i Rusiju. Pod uticajem ovih događaja nastale su najveće knjige 19. veka, čiji spisak možete pronaći u ovom delu. U Velikoj Britaniji, dolaskom kraljice Viktorije na vlast, započela je nova era stabilnosti koju su pratili nacionalni rast, razvoj industrije i umjetnosti. Javni mir proizveo je najbolje knjige 19. vijeka, napisane u svim žanrovima. U Francuskoj je, naprotiv, bilo mnogo revolucionarnih nemira, praćenih promjenom političkog sistema i razvojem društvene misli. Naravno, to je uticalo i na knjige iz 19. veka. Književno doba završilo je erom dekadencije, koju karakteriziraju sumorna i mistična raspoloženja i boemski način života predstavnika umjetnosti. Tako je književnost 19. veka predstavila dela koja svako treba da pročita.
Knjige 19. stoljeća na web stranici KnigoPoisk
Ako vas zanima književnost 19. stoljeća, lista web stranice KnigoPoisk pomoći će vam da pronađete zanimljive romane. Ocjena je zasnovana na recenzijama posjetitelja našeg resursa. „Knjige 19. veka“ je lista koja nikoga neće ostaviti ravnodušnim.