U srednjem vijeku kapela se nazivala kapela pri crkvi (na talijanskom capella - kapela), u kojoj je bio smješten hor. Kasnije je grupa muzičara koja je služila dvorskom plemstvu počela da se zove hor. U savremenom shvaćanju, kapela je horska grupa sa velikim brojem učesnika. Godine 1479. na kraljevskom dvoru u Moskvi formirana je prva ruska kapela - "hor državnih pevačkih činovnika". Sredinom 18. vijeka, pored muških glasova, u njen sastav uključeni su i glasovi dječaka.
Godine 1703. „hor suverenih pjevača” preselio se u Sankt Peterburg. Uspješno je nastupao na svim dvorskim večerima, balovima, maskenbalima i učestvovao u bogosluženjima. Krajem 18. vijeka hor je počeo da se zove Dvorska pjevačka kapela. Godine 1808. kapela se nalazila u nekadašnjoj vili arhitekte Yu.M. Felten na nasipu rijeke Moike.
Tridesetih godina 19. vijeka njen bendmajstor i učitelj pjevanja bio je M.I. Glinka. Godine 1839. otvorene su prve instrumentalne klase u Rusiji u Kapeli, koja je obučavala muzičare. Godine 1885, na osnovu učenika Capella N.A. Rimski-Korsakov je organizovao simfonijski orkestar.
Nakon Oktobarske revolucije, kapela je pretvorena u Narodnu horsku akademiju. Godine 1920. uključuje i ženske glasove. A dvije godine kasnije akademija je dobila naziv Državna akademska kapela. Godine 1954. kapela je dobila ime po M.I. Glinka.
Pod njenom upravom, 1958. godine je osnovana i horska škola. Danas je Sanktpeterburška kapela jedan od najboljih izvođača u Rusiji horskih dela ruskih i zapadnoevropskih kompozitora 15. – 20. veka. U različito vrijeme vodili su ga poznate muzičke ličnosti: D.S. Bortnyansky, N.A. Lvov, M.A. Balakirev, A.S. Arenskog i drugih. Od 1937. do 1941. godine kapelu je vodio A.S. Svešnjikov, sada V.A. Černušenko je rektor Državnog konzervatorijuma. Kapelu čine mješoviti hor i muški hor - polaznici horske škole.
Zgradu kapele na nasipu reke Moike obnovio je krajem 19. veka arhitekta L.N. Benois u oblicima neoklasicizma. Prema projektu arhitekte, na frizu zgrade zlatnim slovima su ispisana imena ličnosti ruske muzičke kulture, poput Razumovskog, Bortnjanskog, Lvova, Glinke i dr. Godine 1927. iz holandske crkve na Nevskom prospektu 20 do koncertne dvorane Capella. Šezdesetih godina 20. stoljeća instrument je rekonstruiran: dobio je električnu kontrolu, a broj njegovih cijevi se udvostručio.
- (vidi kapelu nazvanu po M. I. Glinki). Sankt Peterburg. Petrograd. Lenjingrad: Enciklopedijski priručnik. M.: Velika ruska enciklopedija. Ed. odbor: Belova L.N., Buldakov G.N., Degtyarev A.Ya i dr. 1992 ... Sankt Peterburg (enciklopedija)
Dvorska pjevačka kapela- Dvorska pjevačka kapela, vidi Kapela nazvana po M. I. Glinki... Enciklopedijski priručnik "Sankt Peterburg"
Vidite Lenjingradsku akademsku kapelu nazvanu po. M. I. Glinka... Velika sovjetska enciklopedija
Pogledajte Lenjingradsku akademsku kapelu... Music Encyclopedia
Pogledajte akademsku kapelu Sankt Peterburga... enciklopedijski rječnik
Dvorska pjevačka kapela- ovo je hor pjevača u dvorskim crkvama Kraljevskog doma. Oskudni podaci ne dozvoljavaju nam da precizno utvrdimo početak i početni period njegovog postojanja. Ali je ustanovljeno da je Cap počeo. adv. pjevačica uzima od suverenovih raspjevanih službenika... Kompletan pravoslavni teološki enciklopedijski rječnik
PJEVA CAPELLA, SUD- Vidi kapelu... Riemannov muzički rječnik
Izgradnja kapele 2004. Državna akademska kapela Sankt Peterburga je koncertna organizacija Sankt Peterburga, uključujući najstariji profesionalni hor u Rusiji (osnovan u 15. veku) i simfonijski orkestar i ima svoj ... . .. Wikipedia
Izgradnja kapele 2004. Državna akademska kapela Sankt Peterburga je koncertna organizacija Sankt Peterburga, uključujući najstariji profesionalni hor u Rusiji (osnovan u 15. veku) i simfonijski orkestar i ima svoj ... . .. Wikipedia
Dvorska pjevačka kapela, hor za pjevanje u dvorskim crkvama kraljevske kuće, naslijedio je modernu strukturu od vladarskih pjevačkih činovnika. – Istorija kapele je izuzetno oskudna u činjenicama zbog nedostatka posebnih istraživanja. Poznato je da je 1713. godine hor vladarskih pevačkih činovnika prebačen iz Moskve u Sankt Peterburg i vođen za vreme Petrove vladavine. nadopunjavan je pozivom pjevača iz sinodalnih i drugih biskupskih zborova, obično do 40 ljudi. Nakon Petrove smrti on je vodio. njegovi pjevači su raspušteni, a u dvorskom horu, kako se sada zvao, ostalo je samo 15 ljudi. Za vreme vladavine cara. Hor Ane Joanovne je počeo da se povećava i do druge polovine veka, prema Štelinu, kapela se sastojala od 15 visokih tonova, 13 alta, 13 tenora i 12 basova, ne računajući „mlađe učenike“. Od tada počinje slava kapele kao uzorne pjevačke ustanove, a upravo u to vrijeme počinje služba M. F. Poltoratskog, koji je još kao dvorski pjevač privlačio pažnju odličnim glasom i vještim pjevanjem i bio je poslat u inostranstvo na usavršavanje.
Godine 1742., tokom proslave povodom krunisanja carice Jelisavete Petrovne, u Moskvi je postavljena Metastazijeva opera La Clemenza di Titus, a za izvođenje horova u njoj, po caričinom nalogu, pozvani su pevači dvorskog hora. , za koji su italijanske riječi libreta opere prepisane u dijelovima ruskim slovima. Od tada je dvorska kapela trebala sudjelovati u svim predstavama sudskih opera gdje je bio potreban advokat. Postoji, međutim, vijest da je još 1737. godine dvorski hor učestvovao u izvođenju Arayine opere “Albia a o”. Razvoj pozorišnih predstava na dvoru i u prestonici, kao i potčinjavanje dvorskog pevačkog hora Italijanima - majstorima i kompozitorima, nije moglo a da ne odgovori kapeli, s jedne strane, veoma povoljno - poboljšanjem njenog vokala. i pevačke umetnosti, s druge – unošenjem tužnih posledica u liturgijski crkveno pevački karakter italijanske operske muzike. I sami kompozitori - Italijani koji su služili na ruskom dvoru, počeli su pisati muziku na osnovu riječi svetih pjesama, pa se sekularni stil brzo proširio po crkvenim horovima širom Rusije. Tsoppis, Galupi i Sarti za vrijeme vladavine cara. Katarina II bili su glavni predstavnici ovog trenda. Talentovani mladi pevači dvorske kapele, Berezovski i Bortnjanski, bili su učenici ovih kompozitora (prvi - Tsoppis, drugi - Galupi) i, prema razmišljanjima njihovih učitelja, da bi završili svoje muzičko obrazovanje otputovali su u Italiju - zatim trendseter u oblasti vokalne muzike. Bortnjanski je bio predodređen da po povratku u kapelu zauzme mjesto dirigenta dvorskog hora, a od 1796. prvo kao direktor vokalne muzike, zatim kao upravnik dvorske pjevačke kapele (do kraja života, 1825.) , te da se vokalni dio i službena pozicija kapele dovede u briljantno stanje. Godine 1817. Bortnjanski je uveo novo osoblje za kapelu i poboljšao materijalnu situaciju pjevača. Istovremeno, Bortnjanski je dobio dozvolu da zaustavi učešće dvorske kapele u pozorišnim predstavama, a svojim kompozicijama je pomogao da se skrene pažnja sa spektakularnih, ali loše služećim svrsi crkvenih dela Sartija, Galupija itd. Bortnjanski, Kao upravnik kapele, tada jedine nadležne muzičke ustanove, Vrhovna vlast je dala pravo da novosastavljena duhovna i muzička dela odobrava za objavljivanje i, uz saglasnost Svetog Sinoda, za upotrebu u bogosluženju. Pod sledećim direktorom, F. I. Lvovom, hor, inače još uvek živeći u svetlu slave Bortnjanskog, počeo je da objavljuje razna muzička dela, i to uglavnom tzv. „Upotreba dvorskog pevanja“, koja je tada objavljena pod naslovom „Krug jednostavnog crkvenog pevanja koji se koristi na najvišem sudu“, i to samo za dva glasa – tenor i bas, a zatim i dela Bortnjanskog, vlč. Turčaninov, Berezovski, Galupi i dr. Ova izdavačka kuća je označila početak postojanja muzičkog skladišta u kapeli.
Pod sledećim direktorom A. F. Lvovom (1837–1861), kapela, umesto krajnjeg nepotpunog i samo dva glasa postavljenog „kruga“, objavljuje, pod uredništvom Lvova, kompletan set notnog crkvenog pevanja, koji se koristio u Najviši sud, za 4 glasa, u čijoj kompilaciji su uglavnom učestvovali učitelji pjevanja I. M. Vorotnikov i G. Ya. Lomakin. Novoobjavljeni svakodnevni život učvrstio je opću popularnost i upotrebu dvorskog pojanja, a istovremeno je podigao autoritet kapele, koja je u Lavovu, zahvaljujući svakodnevnom korištenju i cenzurskim pravima kapele, postala arbitar sudbina. crkvenog pojanja širom Rusije. Pored svakodnevnog života, u istom aranžmanu su: - oktoeh Znamenskog pojanja, skraćena irmologija Znamenskog napeva, kao i grčki napev: nedeljni i praznični irmosi, irmosi Duhova i Strasne nedelje, nedelja ujutru. antifona i jutrenja. – Pevanje kapele u Lavovu ponovo je dovedeno do značajnog savršenstva; njena slava je prodrla i izvan Rusije: ranije u Sankt Peterburgu. 50-ih godina Berlioz je podigao kapelu pjevanja do nedostižnih visina. Godišnji koncerti kapele oduvek su privlačili veliki broj posetilaca, čemu je delimično doprinela i slava samog Lvova kao kompozitora.
Godine 1837. započelo je djelovanje kapele za podučavanje crkvenog pjevanja i regentskog rada, najprije pjevača raznih pukova, a potom i drugih pojedinaca, što je 1848. godine dovelo do prvog pravilnika o regentskom staležu, koji je dobio definitivni karakter stalnog mjuzikla. obrazovna ustanova tek 1884. godine.
U kapeli je 1839. osnovan instrumentalni razred za usnule pjevače, koji je nezvanično postojao još od vremena Bortnjanskog, s prekidom između 1845. i 1856. godine. Ova klasa postoji do danas.
Od 1861. do 1883., za vrijeme direkcije N. I. Bakhmeteva, kapela je nastavila postojati na istoj osnovi i išla je u istom smjeru kao i pod Lvovom. U čitavom ovom periodu najznačajnije činjenice u istoriji kapele su: 1) Promjena načina popunjavanja hora mladim pjevačima. Do sada se regrutacija pjevača vršila rekvizicijom najboljih glasova iz biskupskih i drugih horova južne Rusije, a kapela je obično primala pjevače manje-više već iskusne u crkvenom pjevanju. Sada je hor počeo da regrutuje dečake izvan biskupskih i drugih horova, preuzimajući na sebe odgovornost za početnu obuku pevanja. 2) Pod vođstvom Bakhmeteva, svakodnevni život dvorskog pojanja ponovo je objavljen sa značajnim promenama u poređenju sa svakodnevnim životom Lavova, što je unelo više korektnosti i zvučnosti harmonije; međutim, neke glasovne melodije koje je koristio Bakhmetev izgubile su svoj karakter i, ponekad se približavajući recitativu, uklonile su glasovno pjevanje iz originala. Ipak, upotreba Bakhmeteva je široko rasprostranjena i do danas je uzorna. 3) Cenzura kapele, koja je prelazila sa jednog direktora na drugog od vremena Bortnjanskog, izgledala je neograničena do vremena Bakhmeteva: samo na osnovu toga je ovaj započeo slučaj u vezi sa liturgijom koju je sastavio Čajkovski, a koja nije bila pregledao direktor kapele i štampan je bez njegove dozvole. Međutim, prema pojašnjenju Vl. Prava senatskog upravitelja kapele protežu se samo na odobravanje ili neodobravanje izvođenja duhovnih i muzičkih kompozicija u crkvama, a ne odnose se na one koje za to nisu namijenjene. Rezultati procesa nisu mogli a da se nepovoljno odraze na položaj kapele.
Bakhmeteva vlastita duhovna djela, usprkos njihovoj djelotvornosti i horskoj zvučnosti, nisu mogla pomoći u jačanju autoriteta kapele, jer su ponekad pretjerano pojačavala slatkoću i "pikantnost" koja je započela s Lvovljevim djelima. Od 1883. do 1895. godine kapela je živjela drugačijim životom. Na njenom čelu je bio načelnik, kome su bili potčinjeni upravnik i njegov pomoćnik. Grof S. D. Sheremetev, imenovan na mjesto šefa, pozvao je poznate ličnosti nacionalnog trenda u ruskoj muzici: M. A. Balakireva na mjesto upravnika i N. A. Rimskog - Korsakova - pomoćnika menadžera. Muzički i umjetnički značaj kapele postepeno se razvijao u smjeru karakterističnom za navedena imena. U to vrijeme kapela je pokušala objaviti prvo jednostavno, ali ujedno i umjetničko usklađivanje drevnih crkvenih melodija; Nažalost, pokušaj je prestao nakon objavljivanja “Pjevanja drevnih napjeva na cjelonoćnom bdjenju”. U isto vrijeme, kapela je objavila djela i aranžmane Rimskog-Korsakova.
Poslije 1895. godine dužnost upravnika obavljao je - do 1901. A. S. Arenski, a od 1901. do 1903. - S. V. Smolenski, nakon čijeg je odlaska kapelom upravljao predstojnik - gr. A.D. Sheremetev i asistent N.S. Klenovsky.
A. Preobrazhensky
Članak u *.doc formatu
Državna akademska kapela Sankt Peterburga- najstarija domaća profesionalna muzička institucija, koja je svojim djelovanjem odredila formiranje i razvoj cjelokupne ruske profesionalne muzičke kulture. Ovdje su se po prvi put u Rusiji dosljedno pojavili svi glavni pravci muzičkog izvođenja i muzičkog obrazovanja.
Datumom rođenja kapele smatra se 12. avgust 1479. godine, kada je hor suverenih raspjevanih đakona, koji je osnovao veliki knez moskovski Ivan III, učestvovao u službi osvećenja Uspenja, prve kamene crkve. Moskovskog Kremlja.
Pjevači su stalno bili uz vladara i osiguravali različite potrebe dvora: učešće u bogosluženjima, pratnju vladara na hodočašćima, gostovanja i vojnih pohoda, pjevanje na svečanim prijemima i večerama, na imenovanju kraljevstva, na imenjake. i krštenja. Pored muzike, pevači su izučavali pismenost i nauku. U početku su u horu pevali samo muškarci, ali od sredine 17. veka. Sa razvojem višeglasnog pjevanja, u horu su se pojavili dječaci.
Ivan Grozni je u Aleksandrovu Slobodu iz Novgoroda doveo dva divna majstora pevača - Fjodora Krestjanina i Ivana Nosa, osnivače prve ruske škole pevanja. Horski pjevači bili su i kreatori novih muzičkih djela. Među pevačkim činovnicima bili su poznati teoretičari, kompozitori i regenti 16.-17. veka: Jan Kolenda, Nikolaj Bavikin, Vasilij Titov, Mihail Sifov, Stefan Beljajev i drugi.
Odgajanje u vladarevoj porodici zahtijevalo je temeljno poznavanje crkvene službe, što je značilo muzičko pismenost i sposobnost pjevanja u horu. Ivan Grozni, na primjer, nije samo pjevao, već i komponovao muziku. Sačuvala su se dva njegova dela - stihire u čast mitropolita Petra i Vladimirska ikona Bogorodice.
Godine 1701. Petar I preimenuje hor suverenih pjevajućih đakona u Dvorski hor. Pjevači su stalno pratili suverena na njegovim putovanjima i vojnim pohodima. Dvorski hor je posetio obale Neve još pre osnivanja Sankt Peterburga i učestvovao u molitvi u čast pobede Petrovih trupa kod Njenšanca. A 16. (27.) maja 1703. godine suverenovi pjevači su učestvovali na svečanostima povodom osnivanja nove prijestolnice (istorija nam je sačuvala imena svih 28 pjevača). Cijela kasnija biografija hora povezana je sa Sankt Peterburgom.
Petar I je provodio puno vremena u društvu svojih pjevača, brinuo se o njihovom životu, sam je pratio pravovremeno popunjavanje kreativnog osoblja i često je pjevao bas dionicu u horu. O tome svjedoče brojni zapisi u koračnici, carevi dekreti i sačuvani muzički horski dijelovi, uređivani Petrovom rukom.
Dana 21. septembra 1738. godine, dekretom carice Ane Joanovne, u ukrajinskom gradu Gluhovu otvorena je prva specijalna škola za potrebe Dvorskog zbora. Njenim dekretom 10. januara 1740. godine uvedena je obuka mladih pjevača za sviranje orkestarskih instrumenata.
Kao jedini umjetnički i organizaciono utemeljeni državni hor, Dvorski hor je učestvovao na svim muzičkim manifestacijama koje se održavaju u glavnom gradu. Dvorski pjevači bili su neizostavni učesnici svečanih svečanosti, sabora i maskenbala. Od 30-ih godina 18. vijeka Dvorski hor je uključen u izvođenje predstava u Dvorskom pozorištu. Hor je operskoj sceni dao mnoge soliste koji su bili nadaleko poznati u muzičkim krugovima svog vremena. Među njima su i Maksim Sozontovič Berezovski i Mark Fedorovič Poltoracki, koji su svojim učešćem krasili italijanske i ruske opere. Dmitrij Stepanovič Bortnjanski, još kao dečak, izveo je solo u operi italijanskog kompozitora Frančeska Araje.
Raznolikost aktivnosti zbora zahtijevala je povećanje njegovog sastava, a ukazom carice Jelisavete Petrovne od 22. maja 1752. godine u njemu je bilo 48 odraslih i 52 mlada pjevača.
Dana 15. oktobra 1763. godine, Dvorski hor je Katarina II preimenovala u Carsku dvorsku pjevačku kapelu. Njegov prvi direktor bio je Mark Poltoratsky.
Kapela je tokom svog delovanja postala najvažniji izvor muzičkog obrazovanja u Rusiji, velika profesionalna škola koja je školovala mnoge generacije dirigenta, kompozitora, pevača i izvođača na orkestarskim instrumentima. Mnogo godina života i stvaralaštva izuzetnih muzičkih ličnosti - Glinke, Rimskog-Korsakova, Balakireva, Bortnjanskog, Arenskog, Lomakina, Varlamova i drugih - bili su povezani sa Kapelom.
Na prvim koncertima Sankt Peterburgskog muzičkog kluba, otvorenog 1772. godine, pjevači i orkestar Capella izveli su kantate i oratorije Pergolesea, Grauna, Iomellija i drugih.
Već nekoliko decenija upravljanje Kapelom obavljaju italijanski maestro. Ovo je Baltazar Galupi, učitelj Bortnjanskog (1765-1768); Tommaso Traetta (1768-1775); Giovanni Paisiello, koji je komponovao svoj čuveni „Seviljski berberin“ (1776-1784) za scenu u Sankt Peterburgu; Giuseppe Sarti (1784-1787). Tokom istih godina, Domenico Cimarosa je radio u kapeli. Izvanredni kompozitori svog vremena, bili su divni mentori. Uz njihovu podršku, mladi ruski muzičari savladali su najviše vještine evropske muzičke škole.
Godine 1796. direktor kapele postao je Dmitrij Stepanovič Bortnjanski. Pod njim je hor Carske kapele stekao evropsku slavu. Dmitrij Stepanovič svu svoju pažnju usmerava na unapređenje hora i komponovanje dela za njega.
Godine 1808., na inicijativu Bortnjanskog, za kapelu je kupljeno zemljište sa dvije kuće, velikom baštom i dvorištem između njih. Zgrade kapele se i danas nalaze ovdje. Zahvaljujući blizini raspjevane kapele, raspjevani most je dobio ime.
Od osnivanja Filharmonije u Sankt Peterburgu 1802. godine, Kapela je učestvovala na svim njenim koncertima. Zahvaljujući nastupima Kapele, prestonica se po prvi put upoznala sa izuzetnim delima klasične muzike. Prvo izvođenje u Rusiji Mocartovog Rekvijema od strane Kapele sa simfonijskim orkestrom održano je 23. marta 1805, Betovenova Missa solemnis 26. marta 1824 (svjetska premijera); Beethovenove mise u C-duru - 25. marta 1833., Betovenova Deveta simfonija - 7. marta 1836., Berliozov Rekvijem - 1. marta 1841., Haydnovi oratoriji "Stvaranje svijeta" i "Godišnja doba", četiri mise od Cherubina, itd. su izvedene.
Horski koncerti u dvorani Capella, pa čak i "testovi" (generalne probe) pod vodstvom Bortnyanskog uvijek su privlačili mnoge slušatelje.
Nakon smrti Bortnjanskog, kapelu je 1826. godine vodio Fjodor Petrovič Lvov. Pod njim su se čvrsto očuvale tradicije glavnog ruskog hora.
Godine 1829. pruski kralj Fridrik Viljem III poslao je kapetana 2. pruske gardijske pukovnije Paula Ajnbeka u Sankt Peterburg da se upozna sa situacijom u kapeli. Kralj je želeo da reorganizuje pukovske (protestantske) horove i hor berlinske katedrale („Domkhor“) po uzoru na peterburšku kapelu. Einbeck u svojim izvještajima govori s velikim pohvalama o rješavanju stvari u Kapelleu. Prema Einbeckovim riječima, dječaci su učili ne samo muziku, već i opšteobrazovne predmete, a kada bi im glasovi zatajili, ako nisu imali dobar muški glas, stupili su u državnu ili vojnu službu kao oficiri.
Prema kapetanu Einbecku, Kapela je 1829. imala 90 ljudi: 40 odraslih (18 tenora i 22 basa, među kojima je bilo 7 oktavista) i 50 dječaka - po 25 visokih i altova.
Ajnbek navodi sledeće razloge koji određuju visoko savršenstvo hora: 1) svi pevači imaju izuzetno dobre glasove; 2) svi glasovi su dati po najboljoj italijanskoj metodi; 3) kako ceo ansambl tako i njegovi solo delovi su vrhunski uvežbani; 4) budući da je u javnoj službi upravo kao crkveni hor, hor kapele čini jedinstvenu celinu i ne zavisi od raznih nezgoda, a pevači svoje aktivnosti ne posvećuju stranim stvarima.
Nakon Fjodora Lvova, vodstvo Kapele prešlo je na njegovog sina Alekseja Fedoroviča, svjetski poznatog violiniste, kompozitora, autora muzike za himnu Ruskog carstva „Bože čuvaj cara!“, kao i izvanrednog inženjera komunikacija. . Aleksej Lvov, general-major, tajni savetnik, blizak caru i čitavoj kraljevskoj porodici, postao je odličan organizator profesionalnog muzičkog obrazovanja. Bio je upravnik Dvorske kapele od 1837. do 1861. godine.
Dana 1. januara 1837. godine, na inicijativu suverena, Mihail Ivanovič Glinka je postavljen za kapele kapele, koji je tu služio tri godine. Istorijski razgovor između cara Nikolaja I i Glinke održan je uveče kada je uspela premijera filma Život za cara. U svojim „Zapisima“ kompozitor se priseća: „Tog istog dana uveče, iza kulisa, car me je, ugledavši me na sceni, prišao i rekao: „Glinka, imam jednu molbu za tebe i nadam se da će nećeš me odbiti. Moji pjevači su poznati širom Evrope i stoga su vrijedni vaše pažnje. Samo tražim da ne budu Italijani.”
Izvanredan poznavalac vokalne umjetnosti, Glinka je brzo postigao visoke rezultate u razvoju izvođačkog umijeća Kapele. Revnosno se bavio odabirom i obukom pjevača. Tako je u ljeto 1838. Glinka otputovao u Ukrajinu i odatle doveo 19 izuzetno darovitih mladih pjevača i dva basista. Jedan od njih bio je Semjon Stepanovič Gulak-Artemovski , operski pjevač, kompozitor, dramski umjetnik, dramaturg, autor prve ukrajinske opere.
Godine 1846. u kapeli su otvorene regentske klase za obuku vođa crkvenih horova. Od 1858. godine u kapeli je konačno uspostavljen rad orkestarskih klasa.
To je donijelo ogromne praktične rezultate: mladi pjevači su dobili priliku da produže svoj život u muzici. U godinama kada se pokvari glas, dečaci su izbačeni iz hora i prebačeni, u zavisnosti od njihovih prirodnih sposobnosti, u instrumentalnu ili regentsku nastavu. Neki horisti su pohađali oba časa u isto vrijeme.
Izvanredni ruski muzičari Gavriil Jakimovič Lomakin i Stepan Aleksandrovič Smirnov dali su svoj doprinos unapređenju izvođačkog umeća hora.
Veliki doprinos muzičkom obrazovanju Rusije bila je 32-godišnja aktivnost Koncertnog društva pri Dvorskoj kapeli, koju je organizovao Lvov 1850. godine. Glavni administrator kompanije bio je Dmitrij Stasov. Mjesto djelovanja društva bila je koncertna dvorana Kapele, a izvođači su bili njen hor od 70 pjevača i orkestar Carske opere. Solisti su bili najistaknutiji vokali i instrumentalisti. Kapelski hor, koji je nastupao na svakom koncertu društva, Vladimir Stasov je ocenio kao „divnu retkost naše otadžbine, kojoj nema sličnog u Evropi“.
Godine 1861. mjesto upravnika Dvorske pjevačke kapele preuzeo je Nikolaj Ivanovič Bakhmetev, general-major, poznati kompozitor i muzičar, veliki poznavalac tradicije ruskog crkvenog pjevanja.
Dana 16. jula 1882. godine, na inicijativu Aleksandra III, odobreno je privremeno mjesto i osoblje prvog ruskog simfonijskog orkestra - Dvorskog muzičkog hora. Ovim činom završeno je stvaranje jednog od najvećih svjetskih muzičkih centara. Dvorska pevačka kapela sada je obuhvatala veliki hor, muzičku školu, instrumentalnu odeljenje, školu pozorišne umetnosti (Džentrijski korpus), regentske klase i, konačno, prvi simfonijski orkestar u Rusiji.
Godine 1883. Mili Aleksejevič Balakirev je postavljen za upravnika Dvorske pevačke kapele, a Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov za njegovog pomoćnika. Potonji je predavao čas orkestra u muzičkoj školi i to tako dobro da su maturanti škole postepeno postali vodeći muzičari u orkestru. Zajednički rad Balakireva i Rimskog-Korsakova već 10 godina predstavlja čitavu eru u razvoju izvođačkog, obrazovnog i obrazovnog rada u Kapeli.
Od 1884. godine, studije u školi Capella počinju da se odvijaju po programima konzervatorijuma uz izdavanje besplatnih diploma umetnika koji su potvrđivali visoko muzičko obrazovanje.
Pod Balakirevim je izvršena velika rekonstrukcija svih zgrada kapele prema projektu Leontija Nikolajeviča Benoisa.
Do kraja 19. veka, Carska dvorska pevačka kapela se razvila kao jedinstven stvaralački, izvođački i edukativni muzički centar, koji nema analoga u svetu, gde je proces školovanja i školovanja mladih muzičara bio organski spojen sa koncertnim i izvođačkim. aktivnosti. Tu su rođeni najbolji kadrovi svih muzičkih specijalnosti u Rusiji.
20. vijek postao je najteži ispit za Rusiju i rusku kulturu. Nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, struktura Kapele je uništena: ukinuti su regentski staleži i plemićki korpus, gdje su dječaci koji su „spavali od glasa“ poučavani pozorišnim vještinama. Potom je iz sastava Kapele povučen simfonijski orkestar, koji je postao osnova prve sovjetske filharmonije, a potom i škole (horske škole).
Bivši Dvorski hor i orkestar nastavili su aktivnu koncertnu aktivnost. Većina koncerata održana je u radničkim, studentskim i vojnim klubovima, kao iu sopstvenoj sali. Na repertoaru su bila djela Glinke, Dargomižskog, Čajkovskog, Musorgskog, Rimskog-Korsakova, Ljadova, Rahmanjinova, narodne i revolucionarne pjesme.
Kapela je 1918. preimenovana u Petrogradsku narodnu horsku akademiju. Godine 1921. osnovana je Petrogradska državna filharmonija na bazi Dvorskog hora i orkestra. Nekadašnji Dvorski orkestar danas je poznat kao Počasni ansambl Rusije, Akademski simfonijski orkestar Filharmonije u Sankt Peterburgu.
Do 1920. godine hor je činilo 30-35 muškaraca i 40-50 dječaka - učenika horske škole. U proleće 1920. hor je reorganizovan: prvi put je u njega uključena grupa od 20 ženskih glasova.
Godine 1922. hor je izdvojen u samostalnu organizaciju i cjelokupni obrazovno-proizvodni kompleks koji čine hor, horska tehnička škola i horska škola i preimenovan je u Državnu kapelu. Oktobra 1922. preimenovana je u Akademsku kapelu.
Godine 1923. po prvi put su djevojke primljene u horsku školu pri Kapeli. Od 1925. godine zbor kapele čini 30 muškaraca, 28 žena, 40 dječaka i 30 djevojaka.
Godine 1928. u kapeli su postavljene orgulje čete E.F.Walcker, koji se ranije nalazio u Holandskoj reformatorskoj crkvi na Nevskom prospektu.
Najviša kreativna dostignuća Kapele u prvoj polovini 20. veka u velikoj meri se vezuju za imena Paladija Andrejeviča Bogdanova i Mihaila Georgijeviča Klimova.
Paladi Bogdanov je izvanredan muzičar i učitelj, Balakirevov učenik, kompozitor, narodni umetnik RSFSR. Kratko vrijeme, Pallady Andreevich je bio viši učitelj pjevanja (glavni dirigent) Dvorske pjevačke kapele. Početkom Velikog otadžbinskog rata, horska škola, na čijem je čelu bio Bogdanov, evakuisana je u Kirovsku oblast. Po povratku iz evakuacije 1943. godine škola je ostala u Moskvi, a na njenoj osnovi Aleksandar Svešnjikov je osnovao Moskovsku horsku školu. Godine 1944-1945 Paladi Bogdanov je u najkraćem mogućem roku obnovio rad škole u zidinama Lenjingradske kapele. Dugi niz godina vodio je školski hor dječaka, podigavši sjajnu plejadu muzičara.
Mihail Klimov je izvanredan dirigent i učitelj koji je dao ogroman doprinos unapređenju prvog ruskog hora, njegovom očuvanju, razvoju u novim uslovima i dovođenju do visina izvođačke umetnosti. Klimov je svake godine popunjavao repertoar Kapele temeljnim djelima svjetskih klasika i formirao nove horske programe. Na koncertima su redovno izvođena velika kantata i oratorijumska dela ruske i zapadnoevropske muzike.
Kapela je 1928. godine pod vodstvom Klimova krenula na veliku turneju po zemljama zapadne Evrope: Letoniji, Njemačkoj, Švicarskoj, Italiji. Turneja je bila izuzetno uspješna. Kasnije je poznati dirigent Dimitrios Mitropulos nazvao Klimovsku kapelu „osmim svetskim čudom“.
Nakon Klimovljeve smrti 1937. godine, u predratnom periodu, Nikolaj Danilin i Aleksandar Svešnjikov, izuzetni horski specijalista i talentovani organizator, kratko su vodili Kapelu.
Veliki Domovinski rat promijenio je prirodu djelovanja kapele. Neki od horskih umjetnika otišli su na front. Ostatak kapele i njena horska škola evakuisani su u Kirovsku oblast 1941.
Glavni dirigent u ovom teškom vremenu bila je Elizaveta Petrovna Kudryavtseva, izvanredna učiteljica, prva žena dirigent profesionalnog hora u Rusiji. Nakon rekonstrukcije repertoara, Kapela, koju čini 50-60 umjetnika, izvodila je koncerte u vojnim jedinicama, bolnicama, fabrikama i fabrikama, te u koncertnim dvoranama u mnogim gradovima. Od septembra 1941. do jula 1943. Kapela je održala 545 koncerata.
U jesen 1943. za umjetničkog direktora kapele imenovan je Georgij Aleksandrovič Dmitrevski, izvanredni majstor i jedan od najvećih sovjetskih horovođa. Dao je veliki doprinos razvoju izvođačke i obrazovne djelatnosti Kapele. Njegovo ime je povezano sa briljantnim oživljavanjem kapele u poslijeratnim godinama.
U novembru 1944. Kapela se vratila u Lenjingrad. Sastav hora se udvostručio sa 60 ljudi. Krajem 1945. godine djelovanje kapele je nastavljeno gotovo do predratnog obima.
U periodu od 1946. do 1953. Kapela je prvi put izvela i oživela Tanejevljev Jovan Damaskin, Bahovu Misu u h-molu, Verdijev Rekvijem, Hajdna Godišnja doba, Rimskog-Korsakova Od Homera, Mocartov Rekvijem, mnoge opere iz Wagnera. drugi radovi. Održane su premijere niza velikih djela sovjetskih kompozitora.
Godine 1954., povodom 150. godišnjice rođenja M.I. Glinka, Akademska kapela i Horska škola pod njenom upravom nazvane su po Mihailu Ivanoviču Glinki.
Za dvije decenije, Capella je doživjela ozbiljnu stvaralačku krizu. Česte promene direktora, dirigenta, horovođe, nestabilnost pevačkog sastava, nedostatak kreativnog jedinstva unutar grupe negativno su uticali na zvuk hora. Rad na novim radovima je usporen.
Kapelu je 1974. godine predvodio njen student Vladislav Černušenko. Obdaren ogromnim talentom, briljantnim stručnim znanjem i organizacionom energijom, uspeo je da najstariji hor u Rusiji vrati na istorijski položaj. Pod njegovim vodstvom oživljava se svjetska slava slavnog ruskog hora.
Ime Vladislava Černušenka povezuje se i sa povratkom u koncertni život zemlje ogromnog sloja ruske sakralne muzike, koja je dugo bila zabranjena. Upravo je hor Lenjingradske kapele pod upravom Černušenka 1982. godine, nakon 54-godišnje pauze, izveo Rahmanjinovovo „Cjelonoćno bdjenje“. Ponovo su se čula sveta dela Grečaninova, Bortnjanskog, Čajkovskog, Arhangelskog, Česnokova, Berezovskog i Vedela.
Dolaskom Vladislava Černušenka, postupno je obnovljen širok spektar izvođene muzike, karakterističan za Kapelu; kompozicije velikih vokalnih i instrumentalnih formi - oratorijumi, kantate, rekvijemi, mise - zauzimale su značajno mjesto na repertoaru. Kapela posebnu pažnju posvećuje muzici savremenih kompozitora, kao i retko izvođenim delima.
U sastavu Kapele 1. novembra 1991. godine ponovo je stvoren Simfonijski orkestar koji je osvojio priznanje i simpatije širokih krugova slušalaca iz cijelog svijeta. Sa timom sarađuju vrhunski dirigenti i izvođači našeg vremena.
Hor i simfonijski orkestar Capella obilato i sa velikim uspehom gostuju u Rusiji i inostranstvu. Kao i ranije, kritičari svrstavaju Capella među najbolje muzičke grupe na svijetu.
Život Milija Aleksejevič Balakirev(21.12.1836 - 16.05.1910) - poznati kompozitor, pijanista, dirigent, šef kreativnog udruženja ruskih kompozitora, kojeg je V. V. Stasov nazvao "Moćna šačica", bio je bogat događajima. Godine studija u Nižnjem Novgorodu i Kazanju, preseljenje u Sankt Peterburg i briljantni nastupi ovde kao koncertni pijanista, susreti sa M. I. Glinkom, organizacija Besplatne muzičke škole, stvaranje zajednice muzičara koji su svetu pokazali novi pravac u muzičkom umjetnost, i još mnogo toga...
Jedna od „stranica“ njegove biografije bila je vezana za Dvorska pjevačka kapela.
Prema rečima N. A. Rimskog-Korsakova, imenovanje Milija Aleksejeviča za upravnika Kapele, a njega samog za pomoćnika upravnika, bilo je „neočekivano“. Štaviše, u početku je u tekstu rukopisa „Hronika mog muzičkog života“, koji se sada čuva u Ruskoj nacionalnoj biblioteci, pisalo: „Tajanstvena nit takve svrhe“. Kasnije je olovkom na desnoj margini lista Nikolaj Andrejevič ubacio riječ „neočekivano“, skrećući na taj način posebnu pažnju na nepredviđenu prirodu događaja.
Ovdje je, u Kronici, naveo imena ljudi u čijim je rukama, prema autoru, bila "tajanstvena nit" koja je dovela do značajnog povećanja Balakirevovog društvenog statusa. Tragovi nekih „čvorova“ koji povezuju „nit“ nalaze se u rukopisnim zbirkama Ruske nacionalne biblioteke.
Mili Aleksejevič je više od 10 godina bio upravnik Dvorske pevačke kapele. U „Formularnoj listi službe državnog savetnika Milije Aleksejeviča Balakireva, upravnika Dvorske kapele“, stoji: „Najvišom naredbom, koju je objavio gospodin ministar carskog dvora naredbom od 3. februara 1883. godine, broj 240, postavljen je za upravnika Dvorske kapele 3. februara hiljadu osamsto osamdeset treće godine. .”. A nakon zapisa od 17. aprila 1894. o odlikovanju Ordenom sv. Stanislava 2. stepena čitamo: “Najvišom naredbom Građanskog odjela od 20. decembra 1894. godine za br. 5, otpušten je iz službe, prema molbi zbog bolesti, 20. decembra 1894. godine.” .
Imenovanje M. A. Balakireva u tako značajnu državnu instituciju u Ruskom carstvu trebalo je imati vrlo ozbiljne razloge. U to vreme dvorska pevačka kapela nije bila samo centar sakralne muzike u Rusiji. Osnovan 1479. godine ukazom velikog kneza Ivana III, hor suverenih pevačkih činovnika, od kojih je započela istorija kapele, ostao je „suveren“ više od 400 godina. I iako su se njegovi nazivi promijenili („Dvorski pjevački hor“ ili „Pjevačke kuće njegovog veličanstva“ - „Kapela dvorskih pjevača“ ili „Dvorski hor“ - „Dvorska pjevačka kapela“ - „Dvorska pjevačka kapela Dvora Njegovog Veličanstva“)), svi su odražavali zavisnost djelovanja Kapele od ideoloških stavova i umjetničkog ukusa prve osobe države.
Period tokom kojeg je M. A. Balakirev služio u kapeli datira još od vladavine Aleksandra III. Car je stupio na tron 2. marta 1881. godine, a krunisanje je obavljeno 15. maja 1883. Mesec dana pre ovog događaja, Balakirev je započeo svoju dužnost. Proslave povodom krunisanja održane su u Moskvi, gde je carski par, koji je stigao iz Sankt Peterburga, dočekan sa velikom svečanošću.
U Ruskoj nacionalnoj biblioteci čuva se akvarel nepoznatog umetnika „Ulazak cara Aleksandra III na Crveni trg“.
Ovde vidimo trijumfalne kapije sa monogramom cara i carice, izgrađene posebno za ceremoniju krunisanja, i veliku gomilu ljudi na trgu koja dočekuje Aleksandra Aleksandroviča i Mariju Fjodorovnu. Međutim, ne može se sa sigurnošću reći da ovaj akvarel zapravo odražava događaje koji su se zbili 10. maja 1883. Tog dana, po opisima savremenika, car je u Moskvu dojahao na konju, a ne u kočiji. Možda je to uzrokovalo da se na dnu slike pojavi bilješka olovkom: "na konju". Osim toga, istim rukopisom, pored njega je ispisan datum: „12. maj 1893.“, što je 10 godina udaljeno od proslave krunisanja. Možda je umjetnik prikazao dolazak carskog para u Moskvu na proslavu desete godišnjice krunisanja.
Što se tiče događaja koji su se zbili u Moskvi 1883. godine, Dvorska pjevačka kapela je tamo otišla u punom sastavu, uključujući upravnika M. A. Balakireva i njegovog pomoćnika N. A. Rimskog-Korsakova. „Obučen u uniforme sudskog odjeljenja, prisjetio se Rimsky-Korsakov u svojoj kronici, - prisustvovali smo krunisanju u Sabornoj crkvi Uspenja, stojeći na pevnici: Balakirev desno, ja levo.<…>Ceremonija je obavljena svečano..." .
Naknadne aktivnosti kapele direktno su ovisile o svjetonazoru i interesima Aleksandra III. Karakteristike ovog predstavnika vladajuće dinastije najsažetije je formulirao I. S. Turgenjev: “On je samo Rus. On voli i patronizira samo rusku umjetnost, rusku muziku, rusku književnost, rusku arheologiju<...>. Iz istog razloga on je revan pravoslavni hrišćanin; njegova pobožnost je iskrena i nehinjena". N. F. Findeisen je u svojim Dnevnicima zabilježio da je “Aleksandar III uzdigao ruske muzičare i prepoznao ih kao umjetnike, a ne skitnice.” Prema S. D. Šeremetevu, Aleksandar III je voleo „ruske epove i ruske pesme, drevno crkveno pojanje i ikonografiju, rukom pisane slike lica i našu drevnu arhitekturu, jer je strastveno voleo Rusiju...“.
Osnova svjetonazora vladajućeg cara bila je ideologija monarhijske državnosti i ruskog nacionalnog identiteta. Posvećenost Aleksandra Aleksandroviča ovim idealima odredila je promjene koje su se dogodile u različitim sferama ruskog života, uključujući i sakralnu muziku.
„Razmotavajući“ „tajanstvenu nit“ koja je Balakireva dovela do Dvorske kapele, Rimski-Korsakov imenuje imena T. I. Filipova, K. P. Pobedonostjeva i S. D. Šeremeteva. Nadalje, ovim osobama dodaje V.K. Sablera, D.F. Samarina, M.N. Katkova. Nikolaj Andrejevič ih sve naziva „drevnim temeljima autokratije i pravoslavlja“. Uprkos izvesnoj ironiji prisutnoj u izjavi muzičara, ona je generalno istinita. Pojedinci koje imenuje Rimski-Korsakov nisu bili apsolutni istomišljenici, a ponekad su postajali antagonisti, ali ih je spajao nacionalni identitet, ljubav prema otadžbini i privrženost njenim istorijskim korenima.
Gotovo svaka od navedenih ličnosti je dolaskom Aleksandra III na vlast promijenila svoj društveni status i/ili društveni položaj. Državni kontrolor Tertij Ivanovič Filippov 1881. postao je senator - član najvišeg državnog tijela potčinjenog caru. glavni tužilac Svetog sinoda Konstantin Petrovič Pobedonoscev(1827-1907), vaspitač velikog kneza Aleksandra Aleksandroviča, nakon njegovog stupanja na tron, najviša ličnost u vladi, zadržavši uticaj na svog bivšeg učenika.
Dolaskom Aleksandra III na tron, viši status su stekle i druge ličnosti koje je naveo N. A. Rimski-Korsakov. Izdavač, publicista, urednik novina Moskovskie Vedomosti Mihail Nikiforovič Katkov(1818-1887), koji je formulisao princip državne nacionalnosti kao osnovu jedinstva zemlje, čovjek kojeg su nazivali tvorcem ruske političke štampe, 1882. godine dobio je čin državnog savjetnika, uprkos činjenici da nije bio u javnoj službi. Graf Sergej Dmitrijevič Šeremetev(1844-1918), koji je pripadao sviti carske porodice, lični prijatelj cara Aleksandra, 1881. godine unapređen je u čin oficira (postao ađutant) i postavljen na mesto starešine Dvorske pevačke kapele.