Molska ljestvica ima tri glavne varijante: prirodni mol, harmonijski mol i melodijski mol.
Danas ćemo govoriti o karakteristikama svakog od navedenih pragova i kako ih dobiti.
Prirodni mol – jednostavan i strog
Prirodni mol je ljestvica izgrađena prema formuli „ton – poluton – 2 tona – poluton – 2 tona”. Ovo je uobičajena shema za strukturu molske ljestvice, a da biste je brzo dobili, trebate samo znati ključne znakove u željenom tonu. U ovoj vrsti mola nema promijenjenih stupnjeva, shodno tome, u njemu ne može biti nikakvih nasumičnih znakova izmjene.
Prirodna molska ljestvica zvuči jednostavno, tužno i pomalo strogo. Zbog toga je prirodni mol tako čest u narodnoj i srednjovjekovnoj crkvenoj muzici.
Primjer melodije u ovom načinu rada: "Sjedim na kamenčiću" - poznata ruska narodna pesma, na snimku ispod njenog tonaliteta je prirodni e-mol.
Harmonični mol – srce Istoka
U harmonijskom molu, u poređenju sa prirodnim modom, sedmi stepen je povećan. Ako je u prirodnom molu sedmi stepen bio "čista", "bela" nota, onda se podiže uz pomoć oštre, ako je bila ravan, onda uz pomoć bećara, a ako je bila oštra, tada je moguće dalje povećanje stepena uz pomoć dvostrukog -oštra. Dakle, ovaj tip moda se uvijek može prepoznati po pojavljivanju jednog slučajnog.
Na primjer, u istom a-molu sedmi korak je zvuk G; u harmonijskom obliku neće biti samo G, već G-diš. Drugi primjer: C-mol je tonalitet sa tri betola u tonalitetu (B, E i A-beton), sedmi korak je nota B-dula, dižemo je bekarom (B-bekar).
Zbog povećanja sedmog stepena (VII#) u harmonijskom molu dolazi do promjene strukture ljestvice. Udaljenost između šestog i sedmog koraka postaje čak jedan i po korak. Ovaj omjer uzrokuje pojavu novih kojih prije nije bilo. Takvi intervali uključuju, na primjer, povećanu sekundu (između VI i VII#) ili povećanu kvintu (između III i VII#).
Harmonska molska ljestvica zvuči intenzivno i ima karakterističan arapsko-orijentalni okus. Međutim, uprkos tome, upravo je harmonijski mol najčešći od tri vrste mola u evropskoj muzici – klasičnog, narodnog ili pop. Naziv "harmonični" dobio je jer se vrlo dobro manifestira u akordima, odnosno u harmoniji.
Primjer melodije u ovom načinu je ruski narod "Song of the Bean"(ključ je a-mol, tip je harmoničan, kako nam kaže poneki G-diš).
Kompozitor može koristiti različite vrste mola u istom djelu, na primjer, izmjenjujući prirodni mol s harmonijskim, kao što to čini Mocart u glavnoj temi svog slavnog Simfonije br. 40:
Melodični mol – emocionalan i senzualan
Melodična molska ljestvica se razlikuje kada se kreće gore ili dolje po njoj. Ako idu gore, onda povećavaju dva nivoa odjednom - šesti (VI#) i sedmi (VII#). Ako sviraju ili pjevaju prema dolje, tada se ove promjene poništavaju i čuje se običan prirodni mol.
Na primjer, ljestvica a-mola u melodijskom uzlaznom stavu predstavljaće ljestvicu sljedećih nota: A, B, C, D, E, F-sharp (VI#), G-sharp (VII#), A. Prilikom kretanja prema dolje, ovi oštrici će nestati, pretvarajući se u G-bekar i F-bekar.
Ili je ljestvica c-mola u melodijskom uzlaznom stavu: C, D, E-flat (u tonu), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. Tone koje podignu bekari će se vratiti u B-ravni i A-beton kada se spuštaju.
Iz naziva ove vrste mola jasno je da je predviđeno da se koristi u prekrasnim melodijama. Budući da su melodijski molski zvuci različiti (različiti gore i dolje), sposoban je odraziti najsuptilnija raspoloženja i doživljaje kada se pojavi.
Kada se ljestvica uzdiže, njena posljednja četiri zvuka (na primjer, u a-molu - e, f-diš, g-diš, a) poklapaju se s ljestvicom (a-dur u našem slučaju). Shodno tome, mogu prenijeti svijetle nijanse, motive nade i topla osjećanja. Kretanje u suprotnom smjeru uz zvuke prirodne ljestvice upija strogost prirodnog mola, a možda i neku vrstu propasti, a možda i snagu i samopouzdanje zvuka.
Svojom lepotom i gipkošću, širokim mogućnostima prenošenja osećanja, melodični mol je veoma omiljen kod kompozitora, zbog čega se verovatno može naći tako često u poznatim romansama i pesmama. Kao primjer, podsjetimo vas na pjesmu "Moskovske noći" (muzika V. Solovyov-Sedoy, tekst M. Matusovsky), gde zvuči melodični mol sa povišenim stepenima u trenutku kada pevač priča o svojim lirskim osećanjima (Kad biste znali koliko sam drag...):
Ponovimo ponovo
Dakle, postoje 3 vrste mola: prvi je prirodan, drugi je harmoničan, a treći je melodijski:
- Prirodni mol se može dobiti konstruisanjem skale koristeći formulu „ton-pol-ton-ton-poluton-ton-ton”;
- U harmonijskoj molskoj skali podignut je sedmi stepen (VII#);
- U melodijskom molu, pri pomeranju nagore, šesti i sedmi stepen (VI# i VII#) se podižu, a pri pomeranju unazad svira se prirodni mol.
Da biste vježbali ovu temu i zapamtili kako molska ljestvica zvuči u različitim oblicima, toplo preporučujemo da pogledate ovaj video Anne Naumove (pjevajte zajedno s njom):
Vježbe za trening
Da bismo pojačali temu, uradimo nekoliko vježbi. Zadatak je sljedeći: pisati, govoriti ili svirati na klavirskim ljestvicama 3 vrste molskih ljestvica u e-molu i g-molu.
PRIKAŽI ODGOVORE:
E-mol ljestvica je oštra, ima jedan F-diš (paralelni tonalitet G-dura). U prirodnom molu nema drugih znakova osim ključnih. U harmonskom e-molu, sedmi stepen je podignut - to će biti D-sharp zvuk. U melodijskom e-molu, u uzlaznom pokretu, šesti i sedmi stepen - zvuci C-sharp i D-sharp - su povišeni; u silaznom pokretu, ova povećanja se poništavaju.
G-mol ljestvica je ravan, u svom prirodnom obliku postoje samo dva ključna predznaka: B-dur i Es-dur (paralelna ljestvica - B-dur). U harmoničnom g-molu, podizanje sedmog stepena će dovesti do pojave slučajnog znaka - F diš. U melodijskom molu, pri kretanju nagore, uzdignute stepenice daju znakove E-becar i F-sharp, pri kretanju naniže - sve je kao u svom prirodnom obliku.
Tablica molskih ljestvica
Za one kojima je još uvijek teško odmah zamisliti molske ljestvice u tri varijante, pripremili smo tabelu s nagovještajima. Sadrži naziv ključa i njegovu slovnu oznaku, sliku ključnih znakova - oštrica i belota u potrebnoj količini, a također imenuje nasumične znakove koji se pojavljuju u harmonijskom ili melodijskom obliku ljestvice. U muzici se koristi petnaest molskih tonova:
Kako koristiti takav sto? Pogledajmo na primjeru b-mol i f-mol ljestvice. Postoje dva u h-molu: F-sharp i C-sharp, što znači da će prirodna ljestvica ovog tonaliteta izgledati ovako: B, C-oštra, D, E, F-oštra, G, A, B. Harmonski B-mol će uključivati A-dišt. U melodijskom b-molu će već biti promijenjena dva stupnja - G-dišar i A-dišar.
U f-molu, kao što je jasno iz tabele, postoje četiri ključna znaka: B, E, A i D-beton. To znači da je prirodna f-mol ljestvica: F, G, A, B, C, D, E, F. U harmonskom f-molu - e-bekar, kao povećanje sedmog stepena. U melodijskom f-molu postoje D-bekar i E-bekar.
To je sve za sada! U narednim brojevima naučit ćete da postoje i druge vrste molskih ljestvica, kao i koje su tri vrste durskih ljestvica. Pratite ažuriranja, pridružite se našoj VKontakte grupi da budete u toku!
U muzičkoj praksi koristi se veliki broj različitih muzičkih modusa. Od njih, dva su načina najčešća i gotovo univerzalna: dur i mol. Dakle, i dur i mol dolaze u tri vrste: prirodni, harmonijski i melodijski. Samo se ne plašite ovoga, sve je jednostavno: razlika je samo u detaljima (1-2 zvuka), ostali su isti. Danas u vidnom polju imamo tri vrste mola.
3 vrste mola: prvi je prirodan
Natural minor- ovo je jednostavna skala bez ikakvih nasumičnih znakova, u obliku u kojem je. U obzir se uzimaju samo ključni karakteri. Skala ove skale je ista kada se krećete gore i dole. Ništa ekstra. Zvuk je jednostavan, pomalo strog, tužan.
Evo, na primjer, šta predstavlja prirodna skala: Maloljetnik:
3 vrste mola: drugi je harmoničan
Harmonic minor– u njemu kada se krećete i gore i dole raste na sedmi nivo (VII#). Ne diže se iznenada, već da bi svoju gravitaciju izoštrila do prve faze (to jest, u).
Pogledajmo harmonijsku ljestvicu Maloljetnik:
Kao rezultat toga, sedmi (uvodni) korak zapravo dobro i prirodno prelazi u tonik, ali između šestog i sedmog koraka ( VI i VII#) formira se "rupa" - povećana sekunda (uv2).
Međutim, ovo ima svoju draž: zahvaljujući ovoj povećanoj sekundi harmonski mol zvuči nešto poput arapskog (istočnog) stila– vrlo lijep, elegantan i vrlo karakterističan (odnosno, harmonički mol se lako prepoznaje na uhu).
3 vrste mola: terca – melodijska
Melodični mol je maloljetnik u kojem Kada se gama kreće prema gore, dva koraka se povećavaju odjednom - šesti i sedmi (VI# i VII#), ali tokom obrnutog (niže) kretanja, ova povećanja se poništavaju, a pravi se prirodni mol svira (ili pjeva).
Evo primjera melodičnog izgleda istog Maloljetnik:
Zašto je bilo potrebno povećati ova dva nivoa? Već smo se pozabavili sedmim - ona želi da bude bliže toniku. Ali šesta se podiže kako bi se zatvorila „rupa“ (uv2) koja je nastala u harmonijskom molu.
Zašto je ovo toliko važno? Da, jer je mol MELODIČAN, a prema strogim pravilima, kretanje u MELODIJA je zabranjeno.
Šta daje povećanje nivoa VI i VII? S jedne strane je usmjereniji pokret prema toniku, s druge strane ovaj pokret je ublažen.
Zašto onda poništavati ova povećanja (izmjena) kada se krećete prema dolje? Ovdje je sve vrlo jednostavno: ako sviramo ljestvicu od vrha do dna, onda kada se vratimo na povišeni sedmi stepen, opet ćemo poželjeti da se vratimo toniku, uprkos činjenici da to više nije potrebno (mi, pošto smo prevladali napetosti, već su osvojili ovaj vrh (tonik) i spustili se, gdje se možete opustiti). I još nešto: samo ne treba zaboraviti da smo maloletnici, a ove dve devojke (povišeni šesti i sedmi stepen) donekle dodaju zabavu. Ova veselost je možda taman prvi put, ali drugi put je previše.
Zvuk melodičnog mola u potpunosti opravdava svoje ime: zaista Zvuči nekako posebno MELODIČNO, meko, lirsko i toplo. Ovaj način se često nalazi u romansama i pjesmama (na primjer, o prirodi ili u uspavankama).
Ponavljanje je majka učenja
Oh, koliko sam ovdje pisao o melodičnom molu. Odaću vam tajnu da ćete najčešće morati da se nosite sa harmonijskim molom, pa nemojte zaboraviti na "Gospodaru sedmog stepena" - ponekad treba da se "pojača".
Ponovimo još jednom šta su oni u muzici. To je maloljetnik prirodno (jednostavno, bez zvona i zviždaljki), harmonic (sa povećanim sedmim nivoom – VII#) i melodičan (u kojoj, kada se krećete prema gore, trebate podići šesti i sedmi stepen - VI# i VII#, a kada se krećete prema dolje, samo svirajte prirodni mol). Evo crteža koji će vam pomoći:
Sada znate pravila, sada predlažem da pogledate jednostavno prekrasan video na tu temu. Nakon što pogledate ovu kratku video lekciju, jednom ćete zauvijek naučiti razlikovati jednu vrstu maloljetnika od druge (uključujući i po sluhu). Video od vas traži da naučite pjesmu (na ukrajinskom) - vrlo je zanimljivo.
Tri vrste molova - drugi primjeri
Šta je ovo sve što imamo? A-mol i A-mol? Šta? nema drugih? Naravno da jesam. Pogledajmo sada primjere prirodnog, harmonijskog i melodijskog mola u nekoliko drugih tonaliteta.
E-mol– tri tipa: u ovom primeru promene u koracima su istaknute bojom (u skladu sa pravilima) – tako da neću davati nepotrebne komentare.
Ključ b-molu sa dva diska na tonalitetu, u harmonskom obliku - pojavljuje se A-sharp, u melodijskom obliku - dodaje mu se i G-dister, a onda kada se ljestvica pomjera naniže, oba povećanja se poništavaju (A bekar, G bekar) .
Ključ F-dis-mol : u ključu su tri znaka - F, C i G diš. U harmoničnom f-molu, sedmi stepen (E-dišar) je podignut, a u melodijskoj ljestvici šesti i sedmi stepen (D-dišar i e-dišar) su podignuti; uz pomicanje ljestvice naniže, ova izmjena je poništena.
C-dis-mol u tri vrste. Ključ ima četiri oštra. U harmonijskom obliku - B-diš, u melodijskom - A-dišar i B-dišar u uzlaznom pokretu, a prirodni C-mol u silaznom.
Ključ f-mol. – stanovi u količini od 4 kom. U harmonskom f-molu se podiže sedmi stepen (E-Bekar), u melodijskom f-molu šesti (D-Bekar) i sedmi (E-Bekar) su podignuti; pri kretanju naniže, povećanja se, naravno, poništavaju .
Tri vrste c-mol. Ključ sa tri stana u ključu (B, E i A). Sedmi stepen u harmonijskom obliku je povećan (B-bekar), u melodijskom obliku - pored sedmog, povećava se i šesti (A-bekar), u silaznom kretanju ljestvice melodijskog oblika, ove poništavaju se povećanja i B i A, koji su u svom prirodnom obliku.
Ključ g-mol: ovdje, kod ključa, postavljena su dva stana. U harmonskom g-molu nalazi se f-s-mol, u melodijskom - pored f-distera, tu je i e-bekar (povećavanje VI stepena), kada se spušta u melodijskom ge-molu - po pravilu, predznaci prirodnog mola se vraćaju (tj. F-bekar i E-beton).
D-mol u svoja tri oblika. Prirodno bez ikakvih dodatnih izmjena (ne zaboravite samo B-ravni znak u ključu). Harmonski D-mol – sa podignutom sepmom (C-diš). Melodični d-mol - uz uzlazni pokret B-bekar i C-diš ljestvica (podignut šesti i sedmi stepen), sa kretanjem naniže - povratak prirodnog oblika (C-becar i B-beton).
Pa, hajde da tu stanemo. Možete dodati stranicu sa ovim primjerima u svoje oznake (vjerovatno će vam dobro doći). Također preporučujem da se pretplatite na ažuriranja
Posljednji broj bio je posvećen razmatranju muzičkih pojmova kao što su modus i ton. Danas ćemo nastaviti proučavati ovu veliku temu i razgovarati o tome šta su paralelni tonaliteti, ali prvo ćemo vrlo ukratko ponoviti prethodni materijal.
Osnove modusa i tonaliteta u muzici
Momak- ovo je posebno odabrana grupa (gama) zvukova, u kojoj postoje osnovni - stabilni koraci i postoje nestabilni, koji su podređeni stabilnim. Lad također ima karakter, tako da postoje različite vrste pragova - npr. major i mol.
Ključ– ovo je visinska pozicija praga, jer se durska ili molska ljestvica može izgraditi, pjevati ili svirati iz apsolutno bilo kojeg zvuka. Ovaj zvuk će biti pozvan tonik, i to je najvažniji zvuk tonaliteta, najstabilniji i, shodno tome, prvi korak modusa.
Tonovi imaju imena , po kojem razumijemo koji se prag nalazi i na kojoj visini. Primjeri ključnih imena: C-DUR, D-DUR, E-DUR ili C-MOL, D-MOL, E-MOL. To je naziv ključa prenosi informacije o dvije važne stvari - prvo, o tome koji je tonalitet (ili glavni zvuk), i, drugo, koja je modalna inklinacija (koji je karakter - dur ili mol).
Konačno, tonaliteti se razlikuju i jedni od drugih, odnosno po prisutnosti bilo kakvih oštrih ili bemolova. Ove razlike postoje zbog činjenice da durske i molske ljestvice imaju posebnu strukturu u tonovima i polutonovima (pročitajte više u prethodnom članku, tj.). Dakle, da bi dur bio dur, a mol bio istinski mol, ponekad se na ljestvicu mora dodati određeni broj modificiranih koraka (sa oštrom ili belom).
Na primjer, u tonalitetu D-DUR-a postoje samo dva znaka - dva oštra (F-sharp i C-sharp), a u tonalitetu A-DUR-a već postoje tri oštrica (F, C i G). Ili u tonalitetu d-mola je jedan betol (be-mol), a u f-molu čak četiri betola (b, e, a i d).
Hajde sada da sebi postavimo pitanje? Da li su svi tonaliteti zaista, zaista različiti i ne postoje skale koje su slične jedna drugoj? I postoji li zaista ogroman nepremostivi jaz između velikog i manjeg? Ispostavilo se da ne, oni imaju veze i sličnosti, o tome kasnije.
Paralelni tasteri
Šta znače riječi “paralelno” ili “konkurentnost”? Postoje izrazi koji su vam dobro poznati, kao što su “paralelne linije” ili “paralelni svijet”. Paralela je ona koja postoji istovremeno s nečim i slična je tom nečemu. A riječ "paralelno" je vrlo slična riječi "par", odnosno dva predmeta, dvije stvari ili neki drugi par uvijek su međusobno paralelni.
Paralelne su dvije prave koje se nalaze u istoj ravni, slične jedna drugoj kao dva graška u mahuni i ne seku se (srodne su, ali se ne sijeku - zar nije dramatično?). Zapamtite, u geometriji su paralelne linije označene sa dva poteza (// ovako), u muzici će i ova oznaka biti prihvatljiva.
Dakle, paralelni tonaliteti su dva tonaliteta koja su međusobno slična. Među njima ima dosta zajedničkog, ali postoje i značajne razlike. Šta zajedničko? Imaju apsolutno sve zajedničke zvukove. Pošto su svi zvuci isti, to znači da svi znaci - oštri i ravni - moraju biti isti. Tako je: paralelni tonaliteti imaju iste predznake.
Na primjer, uzmimo dvije tipke C-DUR i A-MOL - oba nema znakova, svi zvuci su isti, što znači da su ove tipke paralelne.
Još jedan primjer. Ključ je E-DUR sa tri belota (B, E, A) a ključ C-MOLA je takođe sa ista tri belota. Opet vidimo paralelne tonove.
Šta je onda razlika između ovih tonaliteta? I sami pažljivo pogledajte imena (C-DUR // A-MOL). Šta ti misliš? Vidite, jedan ključ je dur, a drugi mol. U primjeru sa drugim parom (E-DUR // C-MOL) ista stvar: jedan je dur, drugi je mol. To znači da paralelne tipke imaju suprotan nagib moda, suprotan način rada. Jedan ključ će uvijek biti glavni, a drugi će uvijek biti mol. Evo ga: suprotnosti se privlače!
Šta je još drugačije? C-DUR ljestvica počinje notom C, odnosno nota C u njoj je tonika. A-MOL ljestvica počinje, kao što razumijete, notom A, koja je tonika u ovom tonu. Šta se dešava? Zvukovi u ovim tasterima su potpuno isti, ali su vrhovni komandanti u njima drugačiji, različiti tonici. Evo druge razlike.
Hajde da izvučemo neke zaključke. Dakle, paralelni tonaliteti su dva tonaliteta u kojima su zvukovi ljestvice isti, predznaci su isti (oštreni ili bemolski), ali su tonike različite i modus je suprotan (jedan je dur, drugi je mol).
Još primjera paralelnih tonova:
- D-DUR // B-MOL (i tu i postoje dva oštra - F i C);
- A-DUR // F-SHARP-MOL (tri oštra u svakom tonu);
- F-DUR // D-MOL (jedan zajednički stan – B-dur);
- B-DUR // G-MOL (dva bemola i tamo i ovdje – B i E).
Kako pronaći paralelni ključ?
Ako želite znati kako odrediti paralelni tonalitet, doznajmo odgovor na ovo pitanje eksperimentalno. A onda ćemo formulisati pravilo.
Zamislite samo: C-DUR i A-MOL su paralelni tonaliteti. Sada mi recite: na kom se nivou C-DURA nalazi „ulaz u paralelni svet“? Ili, drugim riječima, koji je stepen C-DUR-a tonika paralel-mola?
Hajde sada da to uradimo naopako. Kako iz tmurnog A-MOLA izaći u paralelni sunčani i radosni C-DUR? Gdje je ovaj put „portal“ za odlazak u paralelni svijet? Drugim riječima, koji je molski stepen tonika paralelnog dura?
Odgovori su jednostavni. U prvom slučaju: tonika paralelnog mola je šesti stepen. U drugom slučaju: treći stepen se može smatrati tonikom paralelnog dura. Inače, uopšte nije potrebno dugo doći do šestog stepena dura (tj. računati šest stepeni od prvog), dovoljno je da se spustimo tri stepenice od tonike i dobićemo do ovog šestog stepena na isti način.
Hajde sada da formulišemo PRAVILO(ali još nije konačna). dakle, da biste pronašli toniku paralelnog mola, dovoljno je spustiti se tri stepena niže od prvog stepena originalnog durskog tonaliteta. Da biste pronašli toniku paralelnog dura, naprotiv, morate ići tri koraka gore.
Provjerite ovo pravilo s drugim primjerima. Ne zaboravite da sadrže znakove. I kada se penjemo ili spuštamo stepenicama, te znakove moramo izgovarati, odnosno voditi računa o njima.
Na primjer, pronađimo paralelni mol za ključ G-DUR. Ovaj taster sadrži jedan oštr (F-sharp), što znači da će paralelni taster imati i jedan oštr. Spuštamo se tri stepenice od G: G, F-Sharp, MI. STOP! MI je upravo ono što nam treba; Ovo je šesti stepen i ovo je ulaz u paralelni mol! To znači da će ključ paralelno sa G-DUR biti E-MOL.
Još jedan primjer. Nađimo paralelni ključ za f-mol. U ovom ključu se nalaze četiri stana (B, E, A i D). Penjemo se tri stepenice da otvorimo vrata paralelnog dura. Hodamo: FA, G, A-FLAT. STOP! A-flat - ovo je pravi zvuk, ovo je dragoceni ključ! A-DUR je tonalitet koji je paralelan sa f-molom.
Kako još brže odrediti paralelni tonalitet?
Kako još lakše pronaći paralelni dur ili mol? A pogotovo ako ne znamo koji znaci postoje u datom ključu? Otkrijmo opet na primjerima!
Upravo smo identificirali sljedeće paralele: G-DUR // E-MOL i F-MOL // A-DUR. Sada da vidimo kolika je udaljenost između tonika paralelnih tonova. Distanca u muzici se mjeri, a ako dobro razumete temu, onda možete lako shvatiti da je interval koji nas zanima mala terca.
Između zvukova SOL i MI (dole) nalazi se molska terca, jer prolazimo kroz tri koraka i jedan i po ton. Između FA i A-flat (gore) postoji i sporedna terca. A između tonika drugih paralelnih ljestvica, također će postojati interval molske terce.
Ispada sledeće PRAVILO(pojednostavljeno i konačno): da bismo pronašli paralelni tonalitet, potrebno je da pomerimo molsku tercu od tonike - gore ako tražimo paralelni dur, ili dole ako tražimo paralelni mol.
Vježbajmo (možete preskočiti ako vam je sve jasno)
vježba: pronađite paralelne tipke za C-SHARP-MOL, B-DUR, B-DUR, F-DUR.
Rješenje: morate izgraditi manje trećine. Dakle, molska terca od C SHARP naviše je C SHARP i E, što znači da će E-DUR biti paralelni ključ. Od B-BOL-a takođe gradi molsku tercu naviše, jer tražimo paralelni-dur, i dobijamo - D-DUR.
Da biste pronašli paralelni minor, pomjerite terce prema dolje. Dakle, mala terca SI nam daje G-SHARP-MOL, paralelno sa B-DUR. Od F-SHARP-a, molska terca naniže daje zvuk D-SHARP i, shodno tome, ljestvicu D-SHARP MINOR.
odgovori: C-MOL // E-DUR; B-MOL // D-DUR; B-DUR // G-DUR; F SHARP-DUR // D-SHARP-MOL.
Postoji li mnogo parova takvih ključeva?
Ukupno se u muzici koristi tri tuceta tastera, polovina (15) je durska, a druga polovina (još 15) je mola, i, znate, nijedna nije sama, svaka ima par. Odnosno, ispada da postoji ukupno 15 parova tonova koji imaju iste predznake. Slažete li se da je 15 parova lakše zapamtiti nego 30 pojedinačnih skala?
Dalje – još hladnije! Od 15 parova, sedam parova je oštrih (od 1 do 7 oštrica), sedam parova ravnih (od 1 do 7 ravnih), jedan par je kao „crna ovca“ bez znakova. Čini se da i sami lako možete imenovati ova dva čista tonaliteta bez znakova. Nije li ovo C-DUR sa A-MOLOM?
Odnosno, sada morate zapamtiti ne 30 zastrašujućih ključeva sa misterioznim znakovima, pa čak ni 15 malo manje strašnih parova, već samo magični kod "1+7+7". Sada ćemo sve ove tonove staviti u tabelu radi jasnoće. U ovoj tabeli tonaliteta odmah će biti jasno ko je kome paralelan, koliko znakova ima i kojih.
Tabela paralelnih ključeva sa njihovim znacima
|
PARALELNI TONOVI |
NJIHOVI ZNACI |
||
|
MAJOR |
MINOR | KOLIKO ZNAKOVA |
KOJI ZNACI |
|
TONALI BEZ ZNAKOVA (1//1) |
|||
| C-dur | La Minor | nema znakova | nema znakova |
|
KLJUČEVI SA DIONICAMA (7//7) |
|||
| G-dur | E-mol | 1 oštro | F |
| D-dur | b-molu | 2 oštra | fa to |
| Major | F-dis-mol | 3 oštrice | fa to sol |
| E-dur | C-dis-mol | 4 oštrice | fa to sol re |
| B-dur | G-dis-mol | 5 oštrica | fa do sol re la |
| F-dur | D-dis-mol | 6 oštrica | fa do sol re la mi |
| C-dur | A-diš-mol | 7 oštrica | fa do sol re la mi si |
|
KLJUCOVI SA STANOVIMA (7//7) |
|||
| F-dur | D-mol | 1 stan | si |
| B-dur | g-mol | 2 stana | si mi |
| Es-dur | c-mol | 3 stana | si mi la |
| Stan major | f-mol | 4 stana | si mi la re |
| De-dur | B-mol | 5 stanova | si mi la re sol |
| G-dur | E-mol | 6 stanova | si mi la re sol do |
| C-dur | A-mol | 7 stanova | si mi la re sol do fa |
Istu ploču možete preuzeti u pogodnijem obliku kao cheat sheet u pdf formatu za štampanje -
To je sve za sada. U sljedećim brojevima naučit ćete šta su istoimeni ključevi, kako brzo i zauvijek zapamtiti znakove u ključevima i koji je način za brzo prepoznavanje znakova ako ste ih zaboravili.
Pa, sada vas pozivamo da pogledate rukom crtani animirani film sa neverovatnom Mocartovom muzikom. Jednog dana Mocart je pogledao kroz prozor i vidio vojni puk kako prolazi ulicom. Pravi vojni puk u sjajnim uniformama, sa frulama i turskim bubnjevima. Ljepota i veličina ovog spektakla toliko su šokirali Mocarta da je istog dana komponovao svoj čuveni “Turski marš” (finale klavirske sonate br. 11) – djelo poznato u cijelom svijetu.
W. A. Mocart "Turski marš"
Hajde da saznamo danas šta je tonalitet. Nestrpljivim čitaocima odmah poručujem: ključ- ovo je dodjela položaja muzičke ljestvice muzičkim tonovima određene visine, vezanje za određeni dio muzičke ljestvice. Onda nemojte biti lijeni da to temeljno shvatite.
riječ " ključ„Verovatno ste već čuli, zar ne? Pevači se ponekad žale na neprikladan tonalitet, tražeći da podignu ili snize ton pesme. Pa, neko je možda čuo ovu riječ od vozača automobila koji koriste tonalitet da opisuju zvuk motora koji radi. Recimo da povećamo brzinu i odmah osjetimo da buka motora postaje prodornija – mijenja svoj ton. Na kraju ću navesti nešto sa čime se svako od vas zasigurno susreo - razgovor povišenim tonom (osoba je jednostavno počela da viče, promijenila je "ton" govora i svi su odmah osjetili efekat).
Vratimo se sada našoj definiciji. Dakle, zovemo tonalitet visina muzičke ljestvice . Što su pragovi i njihova struktura detaljno je opisano u članku. Da vas podsjetim da su najčešći modusi u muzici dur i mol, sastoje se od sedam stupnjeva, od kojih je glavni prvi (tzv. tonik).
Tonika i modus - dvije najvažnije dimenzije tonaliteta
Imate ideju šta je tonalitet, a sada pređimo na komponente tonaliteta. Za bilo koju tipku su presudna dva svojstva - tonik i mod. Preporučujem da zapamtite sljedeću tačku:
Ovo pravilo se može povezati, na primjer, s nazivom tonaliteta, koji se pojavljuju u ovom obliku: F-dur, A-dur, B-mol, C-dis-mol, itd.. Odnosno, naziv ključa odražava da je jedan od zvukova postao centar, tonik (prvi korak) jednog od modova (dura ili mola).
Ključni znaci u ključevima
Izbor jednog ili drugog tastera za snimanje muzičkog dela određuje koji će znakovi biti prikazani na tasteru. Pojava ključnih znakova – oštra i bemola – posljedica je činjenice da na osnovu datog tonika raste ljestvica koja reguliše razmak između stupnjeva (razdaljina u polutonovima i tonovima) i koja uzrokuje smanjenje nekih stupnjeva, a drugih , naprotiv, povećati.
Poređenja radi, nudim vam 7 durskih i 7 molskih tonova, čiji su glavni koraci uzeti kao tonik (na bijelim tonalima). Uporedite, na primer, tonove C-dur i C-mol koliko likova ima D-dur i koji su ključni znakovi u d-molu itd.
Dakle, vidite da se ključ prijavljuje Major- ovo su tri oštra (F, C i G), i in u a-molu nema znakova; E-dur– ključ sa četiri oštra (F, C, G i D), i in u e-molu samo jedan oštri na ključu. Sve to zato što su u molu, u poređenju sa durom, niski treći, šesti i sedmi stepen svojevrsni indikatori modusa.
Da biste zapamtili koji su ključni znaci u ključevima i da ih nikada ne zbuni, morate savladati nekoliko jednostavnih principa. Više o tome pročitajte u članku. Pročitajte ga i saznajte, na primjer, da se oštri i bemolovi u tonalitetu ne pišu nasumično, već određenim, lako pamtljivim redoslijedom, kao i da vam upravo taj redoslijed pomaže da se trenutno snalazite u cijeloj raznolikosti tonaliteta...
Paralelni i istoimeni tasteri
Vrijeme je da saznamo koji su to paralelni tonovi, a koji su isti tasteri. Već smo se susreli sa istoimenim tasterima, baš kada smo upoređivali durske i molske tonove.
Ključevi istog imena- to su tonaliteti kod kojih je tonika ista, a modus je drugačiji. Na primjer, B-dur i B-mol, G-dur i G-mol, itd.
Paralelni tasteri- to su tonaliteti u kojima su isti ključni znaci, ali različiti tonici. Vidjeli smo i ove: na primjer, tonalitet C-dur bez znakova i La Minor takođe, ili G-dur sa jednim oštrim i E-mol takođe sa jednim oštrim, in F-dur jedan stan (B) i B u d-molu takođe jedan znak - B-rav.
Isti i paralelni tasteri uvek postoje u „major-mol” paru. Za bilo koju od tipki možete imenovati isto ime i paralelno major ili mol. Sve je jasno sa istoimenim imenima, ali sada ćemo se pozabaviti paralelnim.
Kako pronaći paralelni ključ?
Tonika paralelnog mola nalazi se na šestom stepenu durske ljestvice, a tonika istoimene durske ljestvice na trećem stepenu molske ljestvice. Na primjer, tražimo paralelni tonalitet za E-dur: šesta faza u E-dur- Bilješka C oštro, što znači da je tonalitet paralelan E-dur – C-dis-mol. Drugi primjer: traženje paralele za f-mol– brojimo tri koraka i dobijamo paralelu A-dur.
Postoji još jedan način da pronađete paralelni ključ. Primjenjuje se pravilo: tonika paralelnog tona je molska terca dolje (ako tražimo paralelni mol), ili molska terca gore (ako tražimo paralelni dur).Šta je treći, kako ga konstruisati i sva ostala pitanja vezana za intervale raspravlja se u članku.
Rezimiraj
Članak je ispitivao pitanja: šta je tonalitet, šta su paralelni i istoimeni tonaliteti, kakvu ulogu imaju tonika i modus i kako se pojavljuju ključni znakovi u tonalitetima.
U zaključku još jedna zanimljiva činjenica. Postoji jedan muzičko-psihološki fenomen - tzv sluh u boji. Šta je sluh u boji? Ovo je oblik apsolutnog tona gdje osoba povezuje svaki ključ sa bojom. Kompozitori N.A. imali su sluh u boji. Rimsky-Korsakov i A.N. Skrjabin. Možda ćete i vi otkriti ovu nevjerovatnu sposobnost u sebi.
Želim vam uspjeh u daljem studiranju muzike. Ostavite svoja pitanja u komentarima. Sada vam predlažem da se malo opustite i pogledate video iz filma “Rewriting Beethoven” uz briljantnu muziku kompozitorove 9. simfonije, čiji vam je tonalitet, inače, već poznat D-mol.
“Rewriting Beethoven” – Simfonija br. 9 (nevjerovatna muzika)
MI mol - molska ljestvica u kojoj je tonika zvuk “MI” (ljestvica paralelna G-duru, s jednim distrom u tonu).
Zvukovi koji čine MI mol:
- MI, FA-sharp, SOL, A, SI, DO, RE, MI.
Znak ključa u ključu MI mol:
- F-diš, napisano u petom redu štapa.
Gama MI mol i njeni koraci naviše:
- MI - I, F-diš - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.
Ljestvica MI mol i njeni koraci prema dolje:
- MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F oštre - II, MI - I.
Tonički trozvuk u MI-molu:
- MI -I, SOL - III, SI - V.
25. Tonalnost d-mola
d-mol - molska ljestvica u kojoj je tonika zvuk “RE” (način paralelan FA-duru, sa jednim beletom u tonu).
Zvukovi koji čine d-mol:
- RE, MI, FA, SOL, A, B-rav, DO, D.
Znak ključa u tonu u d-molu:
- B-ravno, napisano u trećem redu štapa.
Skala d-mol i njeni koraci prema gore:
- RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-ravni - VI, C -VII, RE - I.
D-mol lestvica i njeni koraci dole:
- RE -I, DO -VII, B-rav - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.
Tonički trozvuk u d-molu:
- RE -I, FA - III, LA - V.
26. Veličina 3/4
Veličina 3/4 - Ovo je mjera od tri takta u kojoj svaki takt traje četvrtinu. Nakon svakog snažnog otkucaja slijede dva slaba.
Šema provođenja u 3/4: dolje - na stranu - gore.
27. Veličina 3/8
Veličina 3/8 - Ovo je mjera s tri takta u kojoj svaki takt traje jednu osminu. Nakon svakog snažnog otkucaja slijede dva slaba.
Šema vođenja u 3/8: dolje - na stranu - gore.
28. Zatakt
Zatakt - to je nepotpuni takt od kojeg počinje melodija. Melodije koje imaju poletni ritam uvijek počinju niže.
Otkucaji su četvrtina, osma, dvije osmine.
29. Tonalitet D-dura
D-dur- glavni mod u kojem je tonika RE zvuk (režim sa dva oštra u tonu).
Zvukovi koji čine D-dur: D, MI, F-sharp, G, A, B, C-sharp, D.
Ključni znaci u tonu D-dura:
- FA-oštra, C-oštra.
D-dur ljestvica i njeni stupnjevi:
- RE -I, MI - II, FA-diš - III, sol - IV, A - V, SI-VI, C-diš - VII, (RE) - I.
Tonički trozvuk u D-duru:
- RE-I, FA-šip - III, A - V.
Uvodni zvuci u D-duru:
- C-diš - VII, MI - II.
30. League
Ako liga (luk) stoji iznad ili ispod dvije susjedne note iste visine, onda povezuje te note u jedan zvuk koji se neprekidno rasteže, povećavajući njegovo trajanje.
Ako je liga iznad nota različitih visina, onda to ukazuje na potrebu za koherentnim, ili glatkim, njihovim izvođenjem, zvanim legato.
31. Četvrtina sa tačkom u dvostrukom taktu
Tačka u blizini bilješke povećava njeno trajanje za polovicu.
32. Fermata
Fermata - ovo je znak koji pokazuje da se ovaj zvuk mora održati malo duže nego što je napisano. Znak fermata je označen kao liga iznad ili ispod tačke.
33. Intervali
Interval je kombinacija dva zvuka.
Ako se zvuci intervala uzimaju odvojeno (jedan za drugim), tada se interval naziva melodijskim. Ako se zvukovi intervala snimaju istovremeno, tada se interval naziva harmoničkim. Postoji osam glavnih naziva intervala. Svaki interval sadrži određeni broj koraka.
Nazivi intervala:
| Prima | - prvo, | označeno brojem 1 |
| Sekunda | - sekunda, | označeno brojem 2 |
| Treće | - treće, | označeno brojem 3 |
| Quart | - četvrti, | označeno brojem 4 |
| Quint | - peti, | označeno brojem 5 |
| Šesto | - šesti, | označeno brojem 6 |
| Sedmo | - sedmi, | označeno brojem 7 |
| Osmo | - osmi, | označeno brojem 8 |
Melodični intervali od zvuka B naviše:
- DO-DO (prima), DO-RE (drugi), DO-MI (treći), DO-FA (kvart), DO-SOL (peti), DO-LA (sexta), DO-SI (septima), DO -DO (oktava).
Melodični intervali od zvuka prema dolje:
- DO-DO (prima), DO-SI (drugi), DO-LA (treći), DO-SOL (kvart), DO-FA (peti), DO-MI (sexta), DO-RE (septima), DO -DO (oktava).
Harmonski intervali od zvuka C su isti, samo njihove note zvuče istovremeno.
34. Glavni koraci moda i njihovi nazivi
Glavni stepeni modusa su prvi stepen (tonika), peti stepen (dominantni) i četvrti stepen (subdominantni).
Glavni koraci u tonu C-dura:
- tonik - DO(I), dominantan - SALT(V), subdominant - FA(IV).
Glavni koraci u tonalitetu a-mola:
- tonik - LA (I), dominantan - MI (V), subdominant - RE (IV).
35. Stabilni i nestabilni zvuci freta
Održiv(podrška) zvuci- I, III i V stadijum.
Nepravilni zvuci- VII, II, IV i VI stadijum.
Trajni zvukovi u C-duru:
- DO-MI-SOL.
Najstabilniji zvuk u C-duru:
Nestabilni zvukovi u C-duru:
- SI-RE-FA-LA.
Okolni stabilni zvukovi sa nestabilnim zvukovima u C-duru:
- SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.
Rastuća gravitacija VII koraka je gore za pola tona:
- SI-DO.
Gravitacija naniže IV i VI stadijuma:
- FA-MI, LA-SOL.
Dvostruka gravitacija II stepen:
- RE-DO, RE-MI.
36. Veličina 4/4
Veličina 4/4- Ovo je takt sa četiri takta u kojem svaki takt traje četvrtinu. Sastoji se od dvije jednostavne mjere od 2/4.
Oznaka veličine 4/4:
- 4/4 ili C.
Jaki i slabi otkucaji u 4/4 taktu:
- prvi je jak;
- drugi je slab;
- treći je relativno jak;
- četvrti je slab.
Šema vođenja u 4/4:
- dole - prema sebi - u stranu - gore.
37. Tri vrste mola
Postoje tri vrste molskih ljestvica: prirodan, harmoničan, melodičan.
Natural minor- mol, u kojem se stepeni ne mijenjaju.
Harmonic minor- maloljetnik sa povišenim VII stepenom.
Melodični mol- mol sa podignutim VI i VII stepenom (uzlazno). U opadajućem redoslijedu, melodijska molska ljestvica svira se kao prirodna ljestvica.
Prirodna ljestvica A-mol:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.
Molna harmonska ljestvica:
- LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-diš - LA.
Mala melodijska skala:
- A - SI - DO - RE - MI - FA-oštro - G-oštro - A.
38. Ključ SI mol
SI mol - molska ljestvica, u kojoj je tonika zvuk “SI” (ljestvica paralelna sa D-durom, sa dva dizata u tonu).
Zvukovi koji čine SI mol: SI, C-diš, D, MI, F-diš, SOL, A, SI.
Ključni znaci u tonu SI mol:
- FA-oštro, napisano u petom redu štapa;
- C oštro, napisano između trećeg i četvrtog reda.
Gama SI mol prirodni:
- SI - I, C-diš - II, RE - III, MI - IV, FA-šiš - V, GOL - VI, A-VII, SI - I.
Gama SI molski harmonik:
- SI - I, C-diš - II, RE - III, MI - IV, FA-oštro - V, GOL - VI, A-oštro -VII, SI - I.
Skala SI mol melodijski:
- SI - I, C-diš - II, RE - III, MI - IV, FA-oštro - V, G-oštro - VI, A-oštro - VII, SI - I.
Tonički trozvuk u SI-molu:
- SI -I, PE - III, FA-oštro - V.
Nestabilni zvukovi sa rezolucijom u harmonijskom SI molu:
- A-diš - u SI, C-dišt - u SI, C-dišt - u D, MI - u D, SOL - u F-oštru.
39. Durske i male sekunde
Sekunda je interval koji sadrži dva koraka. Drugi se zove veliki, ako je cijeli ton. Drugi se zove mala, ako je poluton. Glavna sekunda je označena b.2, a sekunda mala je označena kao m.2.
Na primjer:
- Velika sekunda iz zvuka radi je DO-RE. Mala sekunda iz zvuka radi se radi sa stanom.
- Glavni drugi iz zvuka dolje je do-si-stan. Mala sekunda iz zvuka dolje - do-si.