Tipične greške pri pisanju detektivskih priča. Detektiv kao književni žanr

Uputstvo

Sakupljajte utiske. Lično iskustvo je glavni izvor inspiracije. Čak i ako vaš dolazi iz druge galaksije, logika događaja i radnji trebala bi biti jasna vašim budućim čitaocima.

Zapišite sve ideje i misli u posebnu bilježnicu. Probajte svaku misao na novom listu, po mogućnosti otprilike onim redom kojim raspoređujete događaje i. Nemojte odmah ići na veliku. Počnite s pričama koje mogu obuhvatiti do deset odštampanih stranica.

Svaki dan napišite jednu odštampanu stranicu (oko 4.000 znakova bez razmaka). Ako želite više, nemojte se ograničavati. Ako vam se manje piše, gurite se i pišite. Sutradan ponovo pročitajte sve napisano i nemilosrdno izrežite ono što vam se čini suvišnim. Dodajte ono što vam je potrebno, promijenite fraze i .

Za srećnike sa literarnim darom, pripremna faza može da potraje i do šest meseci, a reč je o samom snimanju rada. Prvo iskustvo se može značajno razlikovati po terminima. Budite spremni da naporno radite dugo vremena.

Dok radite na detektivskoj priči, čitajte svježe napisana poglavlja prijateljima kojima vjerujete. Saslušajte njihovo mišljenje, ispravite nedostatke koje uoče. Općenito, pokušajte češće gledati na svoj rad očima čitaoca.

Izvori:

• detektiv pisati

Classical detektiv- ovo su Sherlock Holmes, Nero Wolfe i Hercule Poirot, koji polako razotkrivaju intrigu. Oružje se na stranicama romana ne pojavljuje često, a krv još rjeđe. Pa, moderni Rus detektiv je dijete američkog "crnog" detektiv A. Težak heroj, rijeke krvi, milioni dogovora i fatalne ljepotice su obavezni. Chase, Spilane i Chandler su njegovi roditelji. Od Velike američke depresije, svi takvi radovi slijede isti princip. A i ti to možeš.

Uputstvo

Zamislite heroja. Knjige su pisane za ljude i o ljudima, tako da ne možete bez glavnog junaka. Po pravilu, autor uvek u svoje likove unosi deo sebe. Možda ono idealno ja, kakvo bi autor želio postati, ali to nikada neće postati. Stvorite prošlost heroja i neka se ona ogleda u njegovom karakteru. Neuspeli brak, vojni rok, nesrećna ljubav - birajte. Uključite sećanja na surovu prošlost u narativ, to je moderno.

Profesija glavnog junaka treba da vam bude bliska i razumljiva. Ako ne pravite razliku između bilansa i buldoa, a EBITDA vam zvuči kao užasna kletva, nemojte pisati ekonomiju i nemojte od glavnog lika praviti računovođu koji je slučajno otkrio višemilionske prijevare. Najbolja opcija je novinar. Po prirodi svoje djelatnosti, dužan je svuda gurati nos i ništa ne razumjeti.

Pronađite zločin. Za to koristite štampu i internet. Mediji su puni informacija o užasnoj korupciji, razotkrivenim prevarama i prevarama u višim ešalonima vlasti. Odaberite najzanimljiviju prevaru sa svoje tačke gledišta, prilagodite je realnosti knjige i razmislite kako vaš junak može ući u nju.

Polazeći od prirode zločina, razmislite o ostalim likovima. Budući da je vaš junak slabo upućen u ovu problematiku i slučajno je ušao u istoriju, potreban vam je konsultant: lopov u zakonu, pukovnik policije, podzemni finansijski čovjek koji je otišao u penziju. Onda ubijte konsultanta. Obavezno izvedite u akciju negativca koji se ispostavi da je dobar i najboljeg prijatelja koji se ispostavi da je izdajica. Ne zaboravite humor. Smiješan lik koji redovno upada u nevolje ukrasit će stranice vašeg romana i oživjeti ih.

Pošto je većina čitalačke publike u našoj zemlji, potrebna nam je ljubavna linija. Pomiješajte priču o Pepeljugi, Plavobradi, Romeu i Juliji i Snjeguljici, dobit ćete sjajnu priču. Dodajte dvije ili tri scene u krevetu i sretan kraj.

Napravite strukturu za cijelu aktivnost. Sve moderno detektiv su izgrađene na vrlo jednostavnom principu:
- glavni lik slučajno upadne u nevolju,
- tada počinje da se nosi sa nevoljom i upada u još veću nevolju,
- izgubi ženu (prijatelja, partnera, roditelje,),
- skrivanje u šumi (u Parizu, u Gruziji, među beskućnicima),
- nasumično pronađe saveznika,
- dobije oružje u ruke (smrtonosni kompromitujući dokaz, talac),
- zaljubljuje se i pati,
- Zadaje odlučujući udarac
- izgubi ljubav (prijatelja, roditelje, psa) ili misli da gubi,
- sazna ko stoji iza njegovih muka (najbolji prijatelj, kolega, bivša žena, zli šef),
konačno sve razume
- pronalazi ljubav
- Sretan kraj.

Zaplet je kostur budućnosti detektiv Ah, sad nam treba meso. Dodajte sukobe, svađe, više detalja i opisa. Smislite nekoliko događaja koji mogu preokrenuti tok akcije. Potreban je lokalni ukus i originalan govor likova.

Pobrinite se da sve što radite bude logički povezano, da postupci likova teku iz njihovih ličnosti, a događaji glatko teku od jednog do drugog. Završite sve priče, svaka riječ izgovorena u romanu mora imati završetak. Naravno, ako ne planirate pisati nastavak. U ovom slučaju, ostavite rep zapleta, držeći se za koji možete razviti novi roman.

Razmislite koji od likova nije potreban za sretan kraj i ubijte ga. Ako je nemoguće ubiti, pošaljite ih u šume (u Pariz, u Gruziju, na đubrište beskućnika). Nikada ne ubijaj. Nije smiješan, zanimljiv niti pogodan za lako čitanje. Većina čitatelja projektuje događaje iz romana na sebe, a dijete može biti odbijeno od daljeg čitanja.

Nemojte se zanositi dugim svađama. Čak i ako ste stručnjak za borilačke vještine, držite se pod kontrolom. Detektiv je brza radnja, a dijalozi daju dinamiku romanu. Stavite svoje misli u usta heroja, ali ne dozvolite im da filozofiraju dvije-tri stranice.

Učinite govor likova razumljivim i jednostavnim, dijalektne riječi i malo psovki su dobrodošli. Nemojte pretjerano koristiti naučne termine i složene riječi. Imajte na umu da većina čitalaca ovih riječi ne zna. Za glavnog lika osmislite neku vrstu verbalnog čipa koji će koristiti neumjesno i neumjesno.

Nemojte odlagati akciju. Sve se mora dogoditi brzo. Akcija koja obuhvata godine nije detektiv. Maksimalno što možete sebi priuštiti je da opišete događaje koji se dešavaju za nekoliko godina i da od njih napravite finale. Dvije stranice, ne više.

Vaš čitalac treba da "proguta" knjigu, pa tek onda razmisli zašto je to zapravo uradio.

Povezani video zapisi

Izvori:

• pisanje detektiva 2018

Detektivska djela daju čitateljima uzbuđenje senzacije i novinu neočekivanog rješenja. Modernost je iznjedrila mnoge autore detektivskih djela, ali klasici ostaju najpopularniji.

Arthur Conan Doyle - tvorac metode dedukcije

Sir Arthur Conan Doyle je bio ljekar po obrazovanju. Mnogo je putovao, susreo se sa zanimljivim medicinskim slučajevima i našao se upleten u avanture. Kasnije se sve to odrazilo na njegov rad. Prve priče o Conan Doyleu napisane su pod utjecajem Edgara Allana Poea, Charlesa Dickensa i Breta Hartea. Ali kasnije je pisac razvio vlastiti stil, dovodeći u književnu arenu misterioznog detektiva Sherlocka Holmesa, hrabrog oficira Gerarda i enciklopedijskog naučnika profesora Challengera. Conan Doyle je najpoznatiji po korištenju najnovije metode dedukcije za rješavanje problema. Cinični detektiv sa suptilnim engleskim smislom za humor donio je autoru zasluženu slavu i još uvijek je popularan.

Nekoliko filmova i serija posvećeno je Sherlocku Holmesu, a u Londonu je otvoren i muzej nazvan po njemu.

Edgar Poe - tvorac modernog detektiva

Ovaj pisac je iza sebe ostavio bogato književno nasleđe. Objavljivao je priče u gotičkom, fantazijskom i humorističnom žanru, komponovao poeziju. Poe je poznat i kao tvorac kanona moderne detektivske priče. Njegovo "Ubistvo u mrtvačnici" i "Zlatna buba" ušli su u klasičnu zbirku detektivske fantastike. Prema nekoliko klasičnih detektivskih trikova pronađenih u kasnijim pričama - pojavljivanje lažnog traga, ucjena detektiva ili žrtve, ubistva koje je počinio manijak, lažni dokazi. U djelima pisca može se pratiti glavna ideja svakoga - rješenje zločina je vrijedno samo po sebi, a sporedno.

Agatha Christie - ženski pogled na detektiva

Kraljica detektiva dala je čitatelju nekoliko nezaboravnih likova - nezgodnog, ali iznenađujuće pronicljivog debelog Poirota i skromnu, ali vrlo radoznalu staricu gospođicu Marple. Pisanje je bilo Christiejeva prava strast. Prema njenom priznanju, smišljala je svoje radove, samo čisteći kuću ili razgovor sa prijateljima. Kao rezultat toga, spisateljica je sjela za stol, morala je samo da ga donese izmišljenom.

Agatha Christie je čitavog života imala problema s pismenošću i, čak i nadaleko poznata, bila je prisiljena koristiti usluge lektora.

Heroji su za nju bili stvarne ličnosti i, prema Christie, često su živjeli svojim životima. Agatha Christie nije pisala samo o apstraktnim zločinima. Dotakla se i društvenih pitanja, često kritikujući britanski pravosudni sistem.

Uputstvo

Prije svega, potrebna vam je ideja da napišete svoju. Delo treba da ima misao, a ne neuređenu radnju i likove. Odredite glavnu ideju koju želite prenijeti. Možda će to biti ljubavna priča, ili uzbudljiva avantura, detektivska priča puna akcije ili čarobni svijet. Kao što ste već shvatili, ideja u velikoj mjeri odražava žanr, ali nije to. Na primjer, u žanru detektiva pišete o životu i avanturama poznatog detektiva. Ovo će biti ideja.

Nakon toga počinjemo graditi priču. U pojednostavljenom obliku, radnja se može podijeliti na sljedeće dijelove: ekspozicija, zaplet, vrhunac, zaplet. Ovo je klasična priča, ali možete koristiti svoju. U svakom slučaju, zaplet i rasplet su neophodni da bi čitalac video smisleni početak i kraj. Razmislite unaprijed o zapletu općenito. Takozvani obrti zapleta mogu se pojaviti tokom pisanja knjige.

Definirajte glavne likove. Treba ih smisliti, navike,. Opis izgleda često mora biti detaljan. U različitim situacijama potrebno je opisati odjeću likova u jednom ili drugom trenutku knjige. Kada opisujete izgled, pokušajte da ne koristite opšte reči. Na primjer, fraza lijepa ima malo toga za reći čitaocu. Ali ako postoji potpuni opis crta lica i figure, tada će čitatelj sam odrediti njegovu ljepotu.

Vrhunac treba postaviti tako da čitalac odmah shvati o kakvom se događaju radi. Koristite epitete i dijaloge koji mogu odrediti emocionalnost i stanje likova u ovom trenutku. Ako priču pričate u prvom licu, onda morate zapamtiti da ne morate ići dalje od misli junaka. Lik ne može znati kako se osjeća ova ili ona osoba. Može samo da nagađa. Čak i ako planirate nastavak knjige, svakako je dovedite do finala. Čitalac treba da sazna pitanja koja ga zanimaju, a koja će mu se pojaviti tokom čitanja. Stoga, čitajući do kraja, a ne pronalazeći odgovore na njih, čitatelj će biti razočaran. Prateći uputstva i pokazujući maštu, možete napisati dobru knjigu.

Povezani video zapisi

Izvori:

• Pročitajte online knjigu Kako napisati priču

Svako od nas bi svakako želeo da postane poznati pisac. Ali ovih dana ne morate biti pisac. to je svakako važno, ali druge vještine su korisnije za pisanje bestselera.

Trebaće ti

• Pre svega, potreban vam je laptop, po mogućnosti sa kvalitetnom tastaturom sa pozadinskim osvetljenjem. Zašto laptop? Da, jer ne morate da sedite kod kuće u istom okruženju – možete pisati knjigu u prirodi, u kafiću ili na bilo kom drugom mestu. Pozadinsko osvetljenje je neophodno za rad noću, jer inspiracija može doći u svakom trenutku!

Uputstvo

Prije svega, za vašu produktivnu aktivnost, savjetujem vam da savladate vještine "slijepog" tiska. Na ovaj način možete raditi brže bez traženja pravog slova i možete uhvatiti svaki let misli.

Odaberite svoj žanr pisanja. Možda će vam biti mnogo lakše pisati romane nego, na primjer, naučnu fantastiku, ili obrnuto. Pokušajte procijeniti svoje sposobnosti u svakom žanru, a možda i kombinirati nekoliko u svom radu. Na primjer: fantastični roman sa detektivskim elementima.

Nakon što odaberete žanr, razmislite o zapletu svoje knjige. Uzmite notes i tačno opišite: svaki vaš lik (crte lica, karakter), mjesta na kojima se radnja odvija i svijet oko likova (društvo, priroda, prošlost).

Nakon svega ovoga, možete početi pisati. U radu pratite priču kako ne bi došlo do raznih nesporazuma. Na primjer: u jednoj sceni lik voli, au drugoj - voće. Sitnica, ali u isto vrijeme vrlo važan detalj.

Povezani video zapisi

Bilješka

Međutim, da biste napisali nešto zaista vrijedno, potreban vam je i talenat pisca. Ako niste sigurni u svoje sposobnosti, uvijek možete pročitati razne edukativne članke, otići na seminare na odabranu temu i još mnogo toga.

Čovjek uvijek ima neodoljivu želju da progovori. Ali nije uvijek moguće to učiniti pred ljudima, štaviše, ako je vaša izjava fantazija. Stoga se mnogi okreću papiru. Ne može svako da izrazi svoje misli na listu, posebno da napiše knjigu. Ali čak i ako nema talenta, ali postoji uporna želja za stvaranjem, tada ćemo započeti proces stvaranja djela.

Uputstvo

Prije svega, za pisanje knjige potrebna vam je ideja. U djelu treba biti misao, a ne nesređena radnja i život likova. Odredite glavnu ideju koju želite prenijeti. Možda će to biti ili uzbudljiva avantura, puna akcije ili čarobni svijet. Kao što ste već shvatili, ideja u velikoj mjeri odražava žanr, ali nije to. Na primjer, u žanru

Detektivski žanr se može nazvati najpopularnijim među svim ostalima. Detektive čitaju ljudi svih uzrasta. Zamršene radnje, istraživanja i razne avanture potpuno zarobe čitaoca i odnesu u tajanstveni svijet. Osim toga, možete odabrati detektiva za svaki ukus - bilo da je povijesni, romantičan, ironičan ili politički.

Većina knjiga u ovom žanru objavljena je u serijama. Na primjer, priče o Perryju Masonu, Herculeu Poirotu, Miss Marple i mnogim drugima. Vode čitatelja u svijet pun iznenađenja, iskustava i novih avantura.

Stranu detektivsku priču predstavljaju poznati autori kao što su Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Joanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner i mnogi drugi. Među domaćim piscima mogu se navesti Aleksandra Marinina, Darija Doncova, Boris Akunjin, braća Vainer.

Glavna karakteristika detektivskog žanra je neki misteriozni incident, čije su okolnosti nepoznate, ali moraju biti razjašnjene. U osnovi, opisani incident je krivično djelo.

Posebnost detektiva je da čitalac ne zna stvarne okolnosti zločina dok se istraga ne završi. Autor ga vodi kroz cijeli proces otkrivanja incidenta, dajući mu priliku da sam donese određene zaključke. Ako su sve činjenice opisane na početku knjige, onda se djelo može pripisati nekom srodnom žanru, ali ne i detektivskoj priči u svom najčistijem obliku.

Još jedno važno svojstvo opisanog pravca književnosti može se nazvati potpunošću činjenica. Rezultat istrage je nužno zasnovan na informacijama koje čitalac zna. Do završetka radova sve informacije moraju biti dostavljene u potpunosti. Tako čitatelj može sam pronaći rješenje. Samo mali detalji mogu ostati skriveni, koji ne utiču na rezultat otkrivanja tajne. Na kraju se moraju odgovoriti na sva pitanja i riješiti sve zagonetke.

Iako se detektivske priče smatraju fikcijom, opisane radnje često se nalaze u životu.

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv. Podžanr koji je obično najbliži kanonima klasične detektivske priče. Radnja je zasnovana na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mestu, gde postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti stranca, pa je zločin mogao počiniti samo neko od prisutnih, a uviđaj vrši neko od onih na mjestu zločina uz pomoć ostalih junaka. Primjeri detektivskih priča zatvorenog tipa: Agatha Christie "Ubistvo u Orijent ekspresu", "Deset malih Indijanaca"; Boris Akunjin "Levijatan"; Daria Dontsova "Leteći pretendent"; Vladimir Kuzmin "Koverta iz Šangaja" (serija "Avanture Daše Bestuževe").

Psihološki detektiv. Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u smislu zahtjeva stereotipnog ponašanja i tipične psihologije junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz ličnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje karakteristika ličnosti osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda, rasvjetljavanja prošlosti. Primjeri psihološkog detektiva: Charles Dickens "Misterija Edwina Drooda"; Fjodor Dostojevski "Zločin i kazna"

Istorijski detektiv je istorijsko delo sa detektivskim intrigama. Radnja se odvija u prošlosti, ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti. Primjer: Gilbert Keith Chesterton "Otac Brown"; Književni projekat Borisa Akunjina "Avanture Erasta Fandorina"; Henry Winterfeld "Detektivi u Togasu"; Elena Artamonova "Kraljevstvo oživljene mumije".

Ironični detektiv. Detektivska istraga je opisana sa šaljive tačke gledišta. Djela napisana na ovaj način često parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.
Primjeri: Daria Dontsova (svi radovi); Aleksandar Kazačinski "Zeleni kombi"; John Khmelevskaya "Ukleta kuća", "Blago", "Posebne zasluge" i drugi; serijal Funny Detective, koji uključuje radove različitih autora.

Fantastičan detektiv. Djeluje na raskrsnici fantazije i detektiva. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, u potpuno izmišljenom svijetu. Primjeri: Stanislav Lem "Istraga", "Upit"; Ciklus Kira Buljičeva "Intergalaktička policija" ("Intergpol"); Braća Strugacki "Hotel "Kod mrtvog alpiniste"; Kirsten Miller "Kiki Strike Girl Detective".

Politički detektiv. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih ličnosti i snaga. Često se dešava da je glavni lik daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku sa strane „vlastnih“ ili otkrije zavjeru. Posebnost političkog detektiva je odsustvo potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj žanr se rijetko sreće u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela. Klasičan primjer ovog tipa je rad Borisa Akunjina "Državni savjetnik"; Eugenios Trivisas "Posljednja crna mačka"

Špijunski detektiv. Zasnovan je na narativu o aktivnostima obavještajnih službenika, špijuna i diverzanata kako u ratu tako iu miru na "nevidljivom frontu". Po stilskim granicama, vrlo je blizak političkim i konspirološkim detektivima, često kombinovanim u istom djelu. Osnovna razlika između špijunskog detektiva i političkog je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova slučaja koji se istražuje, dok je u špijunaži pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža, itd.). ).

Detektiv zavjere može se smatrati vrstom špijunaže i političkog detektiva. Autori, krećući se ka rasvetljavanju zločina, ugrađuju narativnu liniju u istorijsku prošlost, koja se čini zločinačkom, budući da je u vlasti nekog tajnog društva.

Primjeri špijunskog detektiva: "Mačka među golubovima" Agathe Christie; Boris Akunjin "Turski gambit"; Dmitrij Medvedev "Bilo je blizu Rovna"; Julijan Semjonov "Sedamnaest trenutaka proleća"; Valery Ronshin "Tajna marshmallowa u čokoladi".

Policijski detektiv. Opisuje rad tima profesionalaca. U djelima ovog tipa, protagonista-detektiv je ili odsutan ili je tek neznatno veći po važnosti u odnosu na ostatak ekipe. Što se tiče pouzdanosti radnje, najbliža je stvarnosti i, shodno tome, u najvećoj mjeri odstupa od kanona čistog detektivskog žanra. Profesionalna rutina je detaljno opisana s detaljima koji nisu direktno povezani sa zapletom, značajan je udio nezgoda i slučajnosti, prisustvo doušnika u kriminalnom okruženju igra važnu ulogu, počinilac često ostaje neimenovan i nepoznat do samom kraju istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nedostatka direktnih dokaza.
Primjeri: ciklus Ed McBaina "87th Precinct"; Julijan Semjonov "Petrovka 38", "Ogarjova 6".

"Cool" detektiv. Najčešće ga opisuje usamljeni detektiv, muškarac od 35-40 godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa, protagonista se suočava sa gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne karakteristike su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnoća", podli okolni svijet i iskrenost glavnog junaka. Primjeri: ciklus Dashiell Hammett o Kontinentalnoj detektivskoj agenciji - smatra se osnivačem žanra; Raymond Chandler "Zbogom draga", "Visoki prozor", "Dama u jezeru"; James Hadley Chase "Neće biti svjedoka", "Cijeli svijet u tvom džepu" itd.

Detektiv je priznati lider među žanrovima moderne književnosti za djecu. I iako ga fantazija i "virtuelne" avanture guraju sa svih strana, dječiji detektiv nastavlja da živi i brzo se razvija, unatoč poodmaklim godinama.

Među tvorcima dječjih detektivskih priča ima dosta uglednih pisaca. Na primjer, Erich Köstner, autor priče Emil i detektivi, Astrid Lindgren, koji je napisao knjige o super detektivu Kalle Blomkvistu, Anatoliju Rybakovu sa svojim slavnim Dirkom.

Među autorima moderne dječje detektivske priče su Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a ova lista je daleko od potpune . Autorima dječije detektivske priče može se dodati i Boris Akunjin, majstor ovog žanra, koji je objavio dječiju detektivsku priču i uređivao svoje "odrasle" romane za djecu.

Postoji mnogo varijanti dječjih detektivskih priča: svakodnevni i povijesni detektivi, mistične („horor priče“) i bajke (njihovi junaci su likovi ruskog folklora).

Na primjer, možemo navesti seriju: "Crno mače" (Elena Artamonova "Šala iz kamenog doba", Valery Gusev "Agent broj jedan" itd.); "Detektivska agencija" (Anton Ivanov, Anna Ustinova "Misterija crne udovice", "Misterija nestalog akademika" itd.); "Tajne opatije" (Sherit Baldry "Čarolija manastirskog kotla", "Tajna kraljevskog mača", "Krst kralja Artura"); "Detektiv + ljubav" (Ekaterina Vilmont "Teško je biti hrabar", "U potrazi za blagom" itd.) itd.

Glavna karakteristika detektiva kao žanra je prisustvo u djelu određenog misterioznog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisani incident je zločin, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu zločinački (npr. u Bilješkama o Sherlocku Holmesu, koji svakako spada u detektivski žanr, u pet priča nema zločina). osamnaest).

Bitna karakteristika detektiva je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitaocu, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz proces istrage, imajući priliku u svakoj fazi da izgradi vlastitu verziju i ocijeni poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve detalje incidenta, ili incident ne sadrži ništa neobično, misteriozno, onda ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima (akcioni film, policijski roman, itd.) .

Značajke žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je potpunost činjenica. Rješenje misterije ne može se zasnivati ​​na informacijama koje nisu dostavljene čitaocu tokom opisa istrage. Dok se istraga završi, čitalac bi trebao imati dovoljno informacija da na tome temelji svoju odluku. Može se sakriti samo nekoliko sitnijih detalja koji ne utiču na mogućnost otkrivanja tajne. Po završetku istrage moraju se riješiti sve zagonetke, odgovoriti na sva pitanja.

N. N. Volsky zajedno je nazvao još nekoliko znakova klasične detektivske priče hiperdeterminizam detektivskog sveta(„svet detektiva je mnogo uređeniji od života oko nas“):

• Uobičajeno okruženje. Uslovi u kojima se događaju detektivske priče uglavnom su uobičajeni i dobro poznati čitaocu (u svakom slučaju, sam čitalac veruje da se u njima pouzdano orijentiše). Zahvaljujući ovom čitaocu, u startu je očigledno šta je uobičajeno iz opisanog, a šta je čudno van okvira.
• Stereotipno ponašanje karaktera. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke istaknute osobine, onda one postaju poznate čitaocu. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova su također stereotipni.
• Postojanje apriornih pravila za izgradnju zapleta koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči narator i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup karakteristika sužava polje mogućih logičkih konstrukcija zasnovanih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitaocu da ih analizira. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede tačno ova pravila.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nemogućnost slučajnih grešaka i neotkrivenih slučajnosti. Na primjer, u stvarnom životu, svjedok može govoriti istinu, može lagati, može biti u zabludi ili zabludi, ili jednostavno može napraviti nemotivisanu grešku (slučajno pomiješati datume, iznose, prezimena). U detektivskoj priči posljednja mogućnost je isključena - svjedok je ili tačan, ili laže, ili njegova greška ima logično opravdanje.

Tipični likovi

• Detektiv - direktno uključen u istragu. Kao detektivi mogu djelovati različiti ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad potpuno slučajni ljudi. Detektiv ne može biti kriminalac. Figura detektiva je centralna u detektivskoj priči.
  • Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. On može biti stručnjak na vrlo visokom nivou, a može biti i obični, kojih ima mnogo, policijski službenici. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad se obraća savjetniku za savjet (vidi dolje).
  • Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda penzionisani policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalifikovan, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje centralna figura, a da bi se istaknuli njegovi kvaliteti, u akciju se mogu pokrenuti profesionalni detektivi, koji stalno griješe, podležu provokacijama kriminalca, skreću na krivi put i sumnjaju u nedužne. Koristi se opozicija „heroj usamljeni protiv birokratske organizacije i njenih službenika“, u kojoj su simpatije autora i čitaoca na strani heroja.
  • Detektiv amater je isto što i privatni detektiv, s jedinom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se samo s vremena na vrijeme okreće. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena voditi istragu zbog hitne potrebe, na primjer, kako bi spasila nepravedno optuženu voljenu osobu ili odvratila sumnju od sebe. Amaterski tragač približava istragu čitaocu, omogućava mu da ostavi utisak da bih "i ja to mogao da shvatim". Jedna od konvencija serije detektiva s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) je da u stvarnom životu osoba, ako profesionalno ne istražuje zločine, teško da će naići na toliki broj zločina i misterioznih incidenata.
• Zločinac - čini zločin, prikriva tragove, pokušava da se suprotstavi istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca se jasno ukazuje tek na kraju istrage, do ovog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičeni ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u toku glavne radnje, ali na način da se ne otkrije njegov identitet i da se čitalac ne upozna sa informacijama do kojih u istrazi nije moglo doći iz drugih izvora.
• Žrtva je ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je stradala usljed misterioznog incidenta. Jedna od standardnih verzija detektivskog raspleta - sama žrtva se ispostavlja da je kriminalac.
• Svjedok - lice koje ima bilo kakvu informaciju o predmetu istrage. Počinitelj se često prvi put prikazuje u opisu istrage kao jedan od svjedoka.
• Detektivski pratilac je osoba koja je u stalnom kontaktu sa detektivom, učestvuje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. On može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov glavni zadatak je da uočljivije pokaže izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječnog nivoa običnog čovjeka. Osim toga, potreban je pratilac koji će ispitivaču postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati tragove misli i skrećući pažnju na određene tačke koje bi čitaocu mogle nedostajati. Klasični primjeri takvih pratilaca su dr. Watson u Conan Doyleu i Arthur Hastings u Agathi Christie.
• Konsultant je osoba koja ima izraženu sposobnost da vodi istragu, ali nije direktno uključena u nju. U detektivskim pričama, gdje se izdvaja posebna figura savjetnika, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili može ispasti samo povremeni savjetnik (npr. detektivov učitelj kome se obraća za pomoć).
• Asistent – ​​ne vodi sam istragu, već detektivu i/ili konsultantu daje informacije do kojih sam pribavlja. Na primjer, vještak sudske medicine.
• Osumnjičeni – u toku istrage postoji pretpostavka da je on počinio krivično djelo. Autori različito postupaju sa osumnjičenima, jedan od često praktikovanih principa je „niko od neposredno osumnjičenih nije pravi kriminalac“, odnosno svako za koga se sumnja da je nevin, a pravi zločinac je onaj koji nije osumnjičen. bilo čega. Međutim, ne slijede svi autori ovaj princip. U detektivskim pričama Agathe Christie, na primjer, gospođica Marple u više navrata kaže da je "u životu obično krivac onaj za koga se prvi sumnja".

Detektivska priča

Priče Edgar Allan Allan Poe napisane 1840-ih obično se smatraju prvim djelima detektivskog žanra, ali elemente detektivske priče koristili su mnogi autori ranije. Na primjer, u Avanture Kaleba Vilijamsa (1794) Williama Godwina, jedan od centralnih likova je detektiv amater. Bilješke E. Vidocqa, objavljene 1828. godine, također su imale veliki utjecaj na razvoj detektivske literature.

Detektivski žanr postaje popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa Žena u bijelom (1860) i Mjesečev kamen (1868). Romani Wilderova ruka (1869) i Šah-mat (1871) irskog pisca C. Le Fanua kombinuju detektivsku priču sa gotičkim romanom. Osnivač francuskog detektiva je E. Gaborio, autor serije romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je imitirao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (posebno u "Rajinom dijamantu").

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv

Podžanr koji je obično najbliži kanonima klasične detektivske priče. Radnja je zasnovana na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mestu, gde postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti stranaca, pa je zločin mogao počiniti samo neko od prisutnih. Uviđaj vodi jedan od onih na mjestu zločina, uz pomoć drugih heroja.

Ovaj tip detektiva se razlikuje po tome što radnja u osnovi eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičenih ima, a posao detektiva je da dobije što više informacija o učesnicima događaja, na osnovu kojih će biti moguće identifikovati zločinca. Dodatni psihički stres stvara činjenica da počinitelj mora biti neko od poznatih, bliskih ljudi, od kojih niko, obično, ne izgleda kao kriminalac. Ponekad u zatvorenom detektivu postoji čitav niz zločina (obično ubistava), zbog čega se broj osumnjičenih stalno smanjuje – npr.

• Cyril Hare, "Čisto englesko ubistvo"

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u smislu zahtjeva stereotipnog ponašanja i tipične psihologije junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz ličnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje karakteristika ličnosti osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda, rasvjetljavanja prošlosti. Postoji škola francuskih psiholoških detektiva.

• Boileau - Narsezhak, Vukice, Ona koja je nestala, Morska vrata, Ocrtavanje srca
• Japrisot, Sebastien, Dama sa naočalama i pištoljem u autu.
• Calef, Noel, Lift do skele.

istorijski detektiv

Istorijski rad sa detektivskim intrigama. Radnja se odvija u prošlosti, ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti.

• Chesterton, Gilbert Keith "Pater Brown" ("Otac Brown")
• Boileau-Narcejac "U začaranoj šumi"
• Quinn, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"
• Boris Akunjin, Književni projekat "Avanture Erasta Fandorina"

Ironični detektiv

Detektivska istraga je opisana sa šaljive tačke gledišta. Često djela napisana u ovom duhu parodiraju klišeje detektivskog romana.

• Varšavski, Ilja, Pljačka će se desiti u ponoć
• Kaganov, Leonid, major Bogdamir štedi novac
• Kozačinski, Aleksandar, Zeleni kombi
• Westlake, Donald, Prokleti smaragd (Vrući kamen), Banka koja žubori

fantasy detektiv

Djeluje na raskrsnici fantazije i detektiva. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, u potpuno izmišljenom svijetu.

• Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, ciklus "Nema loših ljudi".
• Kir Bulychev, ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, Lucky Starr ciklusi - svemirski rendžer, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo

politički detektiv

Jedan od žanrova prilično daleko od klasičnog detektiva. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih ličnosti i snaga. Često se dešava i da je i sam protagonista daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane "moćnika" ili otkrije neku vrstu zavere. Posebnost političkog detektiva je (iako ne nužno) moguće odsustvo potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Jedan od istaknutih pisaca u ovom žanru je Azerbejdžanac Čingiz Abdulajev. Njegova djela su prevedena na mnoge jezike svijeta. Ovaj žanr se rijetko sreće u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

• Levashov, Viktor, Zavera patriota
• A. Hall, Berlinski memorandum (Quillerov memorandum).

Špijunski detektiv

Zasnovan na narativu o aktivnostima obavještajnih službenika, špijuna i diverzanata kako u ratu tako iu miru na "nevidljivom frontu". Po stilskim granicama, vrlo je blizak političkim i konspirološkim detektivima, često kombinovanim u istom djelu. Osnovna razlika između špijunskog detektiva i političkog je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova slučaja koji se istražuje i antagonistički sukobi, dok je u špijunaži pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža). , itd.). Detektiv zavjere može se smatrati vrstom špijunaže i političkog detektiva

• Agata Kristi, "Mačka među golubovima"
• John Boynton Priestley, "Magla nad Gretley" (1942.)
• Dmitrij Medvedev, "Bilo je blizu Rovna"

Filmski detektiv

Detektiv je podžanr općenite kategorije kriminalističkih filmova. Fokusira se na radnje detektiva, privatnog istražitelja ili potencijalnog detektiva u otkrivanju misterioznih okolnosti zločina pronalaženjem tragova, istraživanjem i spretnim zaključcima. Uspješan detektivski film često skriva identitet počinitelja do kraja priče, a zatim dodaje element iznenađenja procesu hapšenja osumnjičenog. Međutim, moguće je i suprotno. Dakle, obilježje serije Colombo bila je demonstracija događaja iz ugla i detektiva i kriminalca.

Neizvjesnost se često zadržava kao važan dio radnje. Ovo se može uraditi sa zvučnom podlogom, uglovima kamere, igrom senki i neočekivanim preokretima radnje. Alfred Hičkok je koristio sve ove tehnike, povremeno dopuštajući gledaocu da uđe u stanje pretnje slutnje, a zatim birajući najpovoljniji trenutak za dramatičan efekat.

Detektivske priče su se pokazale kao dobar izbor za filmski scenario. Detektiv je često snažan lik sa jakim liderskim kvalitetima, a radnja može uključivati ​​elemente drame, napetosti, ličnog rasta, dvosmislenih i neočekivanih karakternih osobina.

Barem do 1980-ih, žene u detektivskim pričama često su imale dvostruku ulogu, imale su odnos sa detektivom i često ispunjavale ulogu "žene u opasnosti". Žene u tim filmovima često su snalažljive ličnosti, tvrdoglave, odlučne i često dvolične. Oni mogu poslužiti kao element neizvjesnosti kao bespomoćne žrtve.

Uprkos relativnoj mladosti nezavisnog književnog pokreta, danas je detektivska priča jedan od najpopularnijih žanrova. Tajna takvog uspjeha je jednostavna - misterija osvaja. Čitalac ne prati pasivno šta se dešava, već aktivno učestvuje u tome. Anticipira događaje i gradi svoje verzije. Grigorij Čhartišvili (Boris Akunjin), autor čuvene serije romana o detektivu Erastu Fandorinu, jednom je u intervjuu ispričao kako se piše detektivska priča. Prema rečima pisca, glavni faktor za stvaranje uzbudljive radnje je igra sa čitaocem, koju treba ispuniti neočekivanim potezima i zamkama.

Inspirirajte se primjerom

Mnogi autori popularnih detektivskih priča ne kriju da su bili inspirirani čitanjem djela vrhunskih majstora ovog žanra. Na primjer, američka spisateljica Elizabeth George uvijek se divila radu Agathe Christie. Boris Akunjin nije mogao odoljeti šaradama velikog autora detektivske proze. Pisac je općenito priznao da voli detektivske priče u engleskom stilu i često koristi tehnike karakteristične za njih u svojim djelima. O tome kakav je doprinos Arthur Conan Doyle dao detektivskom žanru sa svojim slavnim likom vjerovatno nije vrijedno pričati. Jer stvoriti heroja kao što je Sherlock Holmes san je svakog pisca.

Postani kriminalac

Da biste napisali pravu detektivsku priču, morate smisliti zločin, jer je misterija povezana s njim uvijek u srcu radnje. Dakle, autor će morati da se okuša u ulozi napadača. Za početak, vrijedi odlučiti kakva će biti priroda ovog zločina. Najpoznatije detektivske priče bazirane su na istrazi ubistava, krađa, pljački, otmica i ucjena. Međutim, postoje i brojni primjeri kada autor zarobi čitaoca nevinim incidentom koji vodi do rješenja velike misterije.

vrati vrijeme

Nakon što odabere zločin, autor će ga morati pažljivo razmisliti, jer pravi detektiv skriva sve detalje koji će dovesti do raspleta. Majstori žanra se savjetuju da koriste tehniku ​​obrnutog toka vremena. Prvi korak je odlučiti ko je počinio zločin, kako je to učinio i zašto. Tada morate zamisliti kako će napadač pokušati da sakrije ono što je učinio. Ne zaboravite na saučesnike, ostavljene dokaze i svjedoke. Ovi tragovi grade uvjerljivu radnju koja čitatelju daje priliku da provede vlastitu istragu. Na primjer, poznata britanska spisateljica P.D. James kaže da prije nego što počne stvarati uzbudljivu priču, uvijek iznađe rješenje za misteriju. Stoga, na pitanje kako napisati dobru detektivsku priču, ona odgovara da se mora razmišljati kao kriminalac. Roman ne bi trebao biti kao dosadno ispitivanje. Intriga i napetost - to je ono što je bitno.

Izgradnja parcele

Detektivski žanr, kao i svaki drugi književni pokret, ima svoje podvrste. Stoga, kada odgovaraju na pitanje kako napisati detektivsku priču, profesionalci savjetuju da prvo odlučite o izboru načina na koji će se graditi priča.

• Klasična detektivska priča predstavljena je na linearni način. Čitalac zajedno sa glavnim likom istražuje počinjeni zločin. Istovremeno, koristi ključeve zagonetki koje je ostavio autor.
• U obrnutoj detektivskoj priči, čitatelj na samom početku postaje svjedok zločina. A cijela kasnija radnja vrti se oko procesa i metoda istrage.
• Često pisci misterija koriste kombinovanu priču. Kada se čitaocu ponudi da sagleda isti zločin iz različitih uglova. Ovaj pristup se zasniva na efektu iznenađenja. Uostalom, sadašnja i vitka verzija se pokvari u jednom trenutku.

Zainteresujte čitaoca

Ažuriranje čitaoca i intrigiranje kroz predstavljanje zločina jedan je od glavnih koraka u stvaranju detektivske priče. Nije bitno kako se činjenice postaju poznate. Čitalac može sam svjedočiti zločinu, saznati o njemu iz priče lika ili se naći na mjestu njegovog počinjenja. Glavna stvar je da postoje tragovi i verzije za istragu. Opis bi trebao imati dovoljnu količinu uvjerljivih detalja - ovo je jedan od faktora koji treba uzeti u obzir kada smišljate kako napisati detektivsku priču.

zadržati intrigu

Sljedeći važan zadatak autora početnika bit će zadržati interes čitatelja. Priča ne bi trebalo da bude prejednostavna, kada od samog početka postane jasno da je "ronilac" sve pobio. Nategnuta radnja će također brzo dosaditi i razočarati, jer su bajka i detektivska priča različiti žanrovi. Ali čak i ako bi trebalo da stvori čuveno uvrnutu radnju, trebali biste sakriti neke tragove u gomili nevažnih, na prvi pogled, detalja. Ovo je jedan od trikova klasičnog engleskog detektiva. Živopisna potvrda gore navedenog može biti izjava popularnog Mickeyja Spillanea. Na pitanje kako napisati knjigu (detektivsku priču), odgovorio je: „Niko neće čitati priču o misteriji da bi došao do sredine. Svi žele da je pročitaju do kraja. Ako se ispostavi da je to razočaranje, izgubit ćete čitaoca. Prva stranica prodaje ovu knjigu, a posljednja stranica sve ono što će biti napisano u budućnosti.”

Zamke

Budući da se detektivski rad oslanja na razum i dedukciju, zaplet će biti uvjerljiviji i vjerodostojniji ako informacije koje iznosi navedu čitatelja na pogrešan zaključak. Oni mogu čak i pogriješiti i slijediti pogrešan način razmišljanja. Ovu tehniku ​​često koriste autori koji stvaraju detektivske priče o serijskim ubojicama. Ovo vam omogućava da zbunite čitaoca i stvorite intrigantan preokret događaja. Kada se čini da je sve jasno i nema čega se bojati, upravo u ovom trenutku glavni lik postaje najranjiviji na nadolazećem nizu opasnosti. Neočekivani preokret uvijek čini priču zanimljivijom.

Motivacija

Detektivski junaci bi trebali imati zanimljive motive. Savjet pisca da svaki lik u dobroj priči treba da želi nešto više se odnosi na detektivski žanr nego na druge. Budući da naredne akcije heroja direktno zavise od motivacije. Dakle, utiču na priču. Potrebno je pratiti, a zatim i zapisati sve uzroke i posljedice kako bi se čitalac čvrsto držao u stvorenoj situaciji. Što je više likova sa svojim skrivenim interesima, to je priča zbunjujuća, a samim tim i uzbudljivija. Špijunski detektivi su uglavnom prepuni ovakvih likova. Dobar primjer je detektivski triler Mission: Impossible, koji su napisali David Koepp i Steven Zaillian.

Kreirajte identitet počinioca

Pošto autor od samog početka zna ko je, kako i zašto počinio zločin, ostaje samo da se odluči da li će ovaj lik biti jedan od glavnih.

Ako koristite uobičajenu tehniku, kada je napadač stalno u vidnom polju čitaoca, onda je potrebno detaljno razraditi njegovu ličnost i izgled. Po pravilu, autor takvog heroja čini vrlo simpatičnim kako bi ulio povjerenje kod čitaoca i otklonio sumnje. I na kraju - zanijemio neočekivanim raspletom. Živopisan i ilustrativan primjer je lik Vitaly Egorovich Krechetov iz detektivske serije "Likvidacija".

U slučaju kada se donese odluka da se kriminalac učini najmanje vidljivim likom, biće potrebno detaljnije prikazivanje ličnih motiva od izgleda da bi se na kraju doveo do glavne scene. Upravo te likove stvaraju autori koji pišu detektivske priče o serijskim ubojicama. Primjer je šerif iz detektivske serije Mentalist.

Kreirajte identitet heroja koji istražuje zločin

Lik koji se suprotstavlja zlu može biti bilo ko. I ne nužno profesionalni istražitelj ili privatni detektiv. Pažljiva stara gospođica Marple Agathe Christie i profesor Langdon Dana Browna ne rade svoj posao ništa manje. Glavni zadatak glavnog lika je da zainteresuje čitaoca i u njemu izazove empatiju. Dakle, njegova ličnost mora biti živa. I autori detektivskog žanra daju savjete o opisu izgleda i ponašanja glavnog junaka. Neke karakteristike će mu pomoći da ga učini izuzetnim, kao što su Fandorinove sive slepoočnice i mucanje. Ali profesionalci upozoravaju početnike da ne budu previše oduševljeni opisivanjem unutrašnjeg svijeta glavnog junaka, kao i da ne stvaraju previše lijep izgled figurativnim poređenjem, jer su takve tehnike tipičnije za ljubavne romane.

Veštine istražitelja

Možda će bogata mašta, prirodni instinkt i logika pomoći piscu početniku u stvaranju zanimljive detektivske priče, a također će očarati čitatelja crtanjem opće slike slučaja iz malih podataka. Međutim, priča mora biti uvjerljiva. Stoga se svjetionici žanra, objašnjavajući kako napisati detektivsku priču, fokusiraju na proučavanje zamršenosti rada profesionalnih detektiva. Uostalom, nemaju svi vještine kriminalističkih istražitelja. Dakle, za pouzdanost parcele potrebno je ući u karakteristike profesije.

Neki koriste savjet stručnjaka. Drugi provode duge sate i dane sortirajući stare sudske predmete. Štoviše, da biste stvorili kvalitetnu detektivsku priču, trebat će vam ne samo znanje kriminologa. Biće neophodna barem opća ideja o psihologiji ponašanja kriminalaca. A za autore koji odluče da zavrte zaplet oko ubistva biće im potrebno i znanje iz oblasti forenzičke antropologije. Također, ne zaboravite na detalje specifične za vrijeme i mjesto radnje, jer će zahtijevati dodatna znanja. Ako se, prema radnji, istraga zločina odvija u 19. veku, okruženje, istorijski događaji, tehnologije i ponašanje likova moraju odgovarati tome. Ponekad, zadatak postaje složeniji kada je detektiv na pola radnog vremena profesionalac u nekoj drugoj oblasti. Na primjer, čudan matematičar, psiholog ili biolog. Shodno tome, autor će morati da postane više vešt u naukama koje čine njegov lik posebnim.

Završetak

Najvažniji zadatak autora je da stvori zanimljiv i logičan završetak. Jer koliko god zaplet ispao, sve zagonetke predstavljene u njemu moraju se riješiti. Na sva pitanja koja su se nakupila na tom putu treba odgovoriti. Štaviše, kroz detaljne zaključke koji će čitaocu biti jasni, budući da potcenjivanje u detektivskom žanru nije dobrodošlo. Promišljanja i konstruisanje različitih opcija za završetak priče tipične su za romane sa filozofskom komponentom. A detektivski žanr je komercijalni. Pored toga, čitaoca će veoma zanimati da sazna gde je bio u pravu, a gde pogrešio.

Profesionalci obraćaju pažnju na opasnost koja vreba u miješanju žanrova. Kada radite u ovom stilu, vrlo je važno zapamtiti da ako priča ima detektivski početak, njen zaključak mora biti napisan u istom žanru. Ne treba ostaviti čitaoca razočaranog pripisivanjem zločina mističnim moćima ili nesrećom. Čak i ako se prvo dogodi, njihovo prisustvo u romanu mora se uklopiti u radnju i tok istrage. A sama nesreća nije tema detektivske priče. Dakle, ako se to desilo, neko je umešan u ovo. Jednom riječju, detektiv može imati neočekivani kraj, ali ne može izazvati zbunjenost i razočaranje. Bolje je ako je kraj dizajniran za deduktivne sposobnosti čitatelja, a on će riješiti zagonetku nešto ranije od glavnog lika.

prijevod detektivske fikcije

Prije nego što pređemo na direktno razmatranje karakteristika detektivskog žanra, potrebno je jasno definirati predmet analize - detektiv.

Detektiv (eng. detektiv, od lat. detego - otkrivam, razotkrivam) - književna vrsta čija djela opisuju proces istraživanja misterioznog događaja kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično se kao takav incident ponaša zločin, a detektiv opisuje njegovu istragu i identifikaciju počinilaca, u kom slučaju se sukob gradi na sukobu pravde sa bezakonjem, koji kulminira pobjedom pravde.

N.N. Volsky u svojoj knjizi Mysterious Logic. Detektivska priča kao model dijalektičkog mišljenja" daje svoju definiciju detektivskog žanra: "Detektivska priča je književno djelo u kojem se, na svakodnevnom materijalu dostupnom širokom krugu čitatelja, čin dijalektičkog uklanjanja logičke kontradikcije ( prikazano je rješenje detektivske zagonetke). Potreba da detektiv ima logičku kontradikciju, čija su teza i antiteza podjednako tačne, određuje neke od karakterističnih osobina detektivskog žanra - njegovu hiperdeterminaciju, hiperlogičnost, odsustvo slučajnih podudarnosti i grešaka.

S.S. Van Dyne, u svojim Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča, opisuje detektiva na sljedeći način: „Detektivska priča je vrsta intelektualne igre. To je više – to je sportski događaj. “Detektiv je vrsta intelektualne igre. Štaviše, ovo je sportsko takmičenje.

Glavna prednost detektivskog romana je prisutnost u njemu nove, prilično složene i fascinantne misterije, čije je otkrivanje glavna pokretačka snaga razvoja detektivske priče. Jerzy Siwierski, poljski književni kritičar koji se profesionalno bavi proučavanjem detektivske književnosti, piše: „Vrednost detektivske priče kao uzbudljivog štiva najčešće se svodi na misteriju koju sadrži. Ako budućem čitaocu damo glavnu intrigu tih knjiga o kojima govorimo, 90% ćemo mu odnijeti zadovoljstvo čitanjem.

Ipak, kako bi se izbjegli mogući nesporazumi i razjasnile granice žanra koji se proučava, očito je vrijedno naglasiti dvije stvari. Prvo, nemoguće je prisustvo zločina u njemu smatrati glavnim znakom detektiva. Zaista, detektivska priča se obično zasniva na rješavanju zločina, a u većini detektivskih priča igra vrlo važnu ulogu. Ali uzdizanje njenog prisustva u znak koji je obavezan za detektivsku priču i koji je razlikuje od drugih književnih žanrova ne izdržava koliziju s činjenicama. Usvajanjem ove definicije, trećina svih djela svjetske klasične književnosti, uključujući grčke tragedije i romantične balade, morala bi biti uključena u kategoriju detektivskih priča, što je očito besmisleno. S druge strane, sve detektivske priče ne sadrže zločin u zapletu. Na primjer, u zbirci Bilješke o Sherlocku Holmesu, od osamnaest priča koje pripadaju detektivskom žanru, pet priča (odnosno više od četvrtine) ne sadrži zločine. Stoga, moramo zaključiti da se prisustvo krivičnog djela ne može smatrati obaveznim i, štoviše, razlikovnim obilježjem detektiva.

Drugo, treba napomenuti da se detektivska priča često miješa sa žanrovima izgrađenim na potpuno drugačijim principima, ali donekle sličnim detektivskoj priči. Takve sličnosti mogu se nalaziti u materijalu na kojem je narativ izgrađen, te u karakteristikama radnje (kao što su neočekivanost i dinamizam zapleta, prisustvo zločina, učešće detektiva i policajaca, atmosfera misterije, straha, prisustvo scena potjere, borbe i sl.), često se nalaze u detektivskim pričama, ali i karakteristične za druge žanrove: policijski roman, avanturistički (avanturistički) roman, triler. Jedini način da se detektivska priča razlikuje od ove mase djela je da se zapita: „Ima li ovdje misterije? Šta će ostati od zapleta ako uklonite zagonetku ili date trag na prvoj stranici? Ako nema misterije, ili ne igra presudnu ulogu u radnji, djelo o kojem je riječ nije detektivska priča. Šta se u detektivskoj priči može smatrati misterijom? Jednostavno odsustvo informacija o nečemu ne može se smatrati misterijom. Na primjer, ne znamo ko živi u susjednoj kući, ali u ovome nema misterije. Isto tako, ako se na ulici nađe leš ubijenog, a ne zna se ko ga je ubio, koji su motivi zločina, ovo neznanje samo po sebi nije misterija. Ali ako se ovaj leš nađe sa nožem u leđima u prostoriji zaključanoj iznutra, očigledna je misterija, i to prilično komplikovana. Takođe, ne zaboravite da se samo ono što ima trag može smatrati zagonetkom. Na kraju detektiva, sve zagonetke moraju biti riješene, a tragovi moraju odgovarati zagonetkama.

Treće, rješenje mora zahtijevati malo misaonog rada, logičkog razmišljanja. Čitajući idealnu detektivsku priču, čitatelj bi trebao biti manje-više jasno svjestan koja je zagonetka i imati sve potrebne informacije da je riješi. Ali odgovor na zagonetku mora biti sadržan u ovoj informaciji u skrivenom, šifriranom obliku, inače nemamo o čemu "nagađati" i odgovor na pitanje se ne može smatrati tragom. Ali ako nema traga, onda nije bilo ni misterije. Ovaj uslov je striktno ispunjen u klasičnoj detektivskoj priči. U pričama Conana Doylea, Sherlock Holmes, Watson i čitatelj imaju sve informacije koje su im potrebne da riješe zagonetku, ali to zahtijeva određeni napor razmišljanja koji samo jedna od ove tri osobe može učiniti.

Osim glavne karakteristike koja definira žanr - prisutnosti misterije - konstrukcija detektivske priče ima još tri karakteristične osobine:

a) Uživljavanje u svakodnevni život

Teško je izgraditi detektivsku priču na materijalu koji je egzotičan za čitaoca. Čitalac bi trebao dobro razumjeti „normu“ (situaciju, motive ponašanja likova, skup onih navika i konvencija koje su povezane s društvenim ulogama detektivskih likova, pravila pristojnosti itd. ), i, shodno tome, odstupanja od njega - neobičnost, nesklad.

b) Stereotipno ponašanje karaktera

Psihologija, emocije likova su standardne, njihova individualnost se ne ističe, briše se. Likovi su uglavnom lišeni identiteta – oni nisu toliko ličnosti koliko društvene uloge. Isto važi i za motive likova (posebno motive zločina), što je motiv bezličniji, to je prikladniji za detektiva. Dakle, preovlađujući motiv zločina je novac, jer se svaka individualnost u ovom motivu briše: svima je potreban novac, on je ekvivalent svakoj ljudskoj potrebi.

c) Prisutnost posebnih pravila za građenje radnje - nepisani "zakoni detektivskog žanra"

Iako nisu deklarisani u radovima, ali nakon čitanja nekoliko „dobrih“, tj. dobro konstruisane detektivske priče, čitalac ih intuitivno poznaje i svako kršenje istih smatra prevarom od strane autora, nepoštivanjem pravila igre. Primjer takvog zakona je zabrana nekim likovima da budu kriminalci. Ubica ne može biti narator, istražitelj, bliski srodnici žrtve, svećenici, visoki državnici. Za naratora i detektiva ova zabrana je bezuslovna, za druge likove autor je može ukloniti, ali onda to mora otvoreno izjaviti u toku priče, usmjeravajući sumnju čitaoca na ovaj lik.

Ove tri karakteristike karakteristične za detektivski žanr mogu se spojiti u jednu, sve služe kao manifestacija hiperdeterminizma svijeta opisanog u detektivskoj priči, u odnosu na svijet u kojem živimo. U stvarnom svijetu možemo naići na egzotične ličnosti i situacije čije značenje ne razumijemo, motivi stvarnih zločina su često iracionalni, svećenik se može pokazati kao vođa bande, ali u detektivskoj priči takve bi zapletne odluke biti shvaćen kao kršenje zakona žanra. Svet detektiva je mnogo uređeniji od života oko nas. Za izgradnju detektivske zagonetke potrebna je kruta mreža nesumnjivih, nepokolebljivih obrazaca, na koje se čitatelj može osloniti s punim povjerenjem u njihovu istinu. Budući da u stvarnom svijetu postoji manje čvrstih obrazaca nego što je obično potrebno za građenje detektivske priče, oni se uvode izvana zajedničkim dogovorom autora sa čitaocima, kao dobro poznata pravila igre.

Još jedna karakteristika detektivskog žanra je da se prave okolnosti incidenta ne saopštavaju čitaocu, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Čitaoca vodi autor kroz proces razotkrivanja, imajući priliku u svakoj fazi da izgradi vlastitu verziju, zasnovanu na poznatim činjenicama.

Tipični elementi žanrovske strukture koji najpotpunije izražavaju karakteristike detektivske priče:

1. Tri pitanja

U detektivskom žanru razvio se određeni standard za izgradnju radnje. Na samom početku počinje se krivično djelo. Pojavljuje se prva žrtva. (U nekoliko odstupanja od ove opcije, kompozicione funkcije žrtve obavljaju se gubitkom nečeg važnog i vrijednog, sabotaža, krivotvorenje, nestanak nekoga itd.) Tada se postavljaju tri pitanja: ko? Kako? Zašto? Ova pitanja čine sastav. U standardnoj detektivskoj šemi, pitanje "ko?" - glavni i najdinamičniji, jer potraga za odgovorom na njega zauzima najveći prostor i vreme radnje, određuje samu radnju svojim lažljivim potezima, procesom istrage, sistemom sumnje-dokaza, igrom nagoveštaja, detalja, logičkom konstrukcijom razmišljanje velikog detektiva (VD).

Dakle, "ko je ubio?" - glavni izvor detektiva. Druga dva pitanja su „kako se dogodilo ubistvo? "Zašto?" - zapravo su derivati ​​prvog. To je kao podzemne vode detektiva, koji izbijaju na površinu tek na samom kraju, u raspletu. U knjizi se to događa na posljednjim stranicama, u filmu - u završnim monolozima Velikog detektiva ili u dijalozima sa pomoćnikom, prijateljem ili protivnikom glavnog junaka, koji personificira sporog čitaoca. Po pravilu, u procesu VD nagađanja skrivenom od čitaoca, pitanja „kako“ i „zašto“ imaju instrumentalno značenje, jer uz njihovu pomoć identifikuje kriminalca. Zanimljivo je da prevlast "kako" nad "zašto" (i obrnuto) u određenoj mjeri određuje prirodu naracije. Za slavnu Engleskinju, "kraljicu detektiva" Agatu Kristi, mehanika zločina i istrage ("kako?") su najzanimljiviji, a njen omiljeni heroj Herkul Poaro neumorno radi na proučavanju okolnosti ubistva, prikupljajući dokaze da rekreira sliku zločina itd. Junak Georgesa Simenona, komesar Maigret, navikavajući se na psihologiju svojih likova, "ulazeći u sliku" svakog od njih, prije svega pokušava shvatiti "zašto" se ubistvo dogodilo, koji su motivi doveli do njega. Potraga za motivom za njega je najvažnija stvar.

U jednoj od prvih detektivskih priča svjetske književnosti - kratkoj priči "Ubistvo u ulici Morgue" Edgara Allana Poea, detektiv amater Auguste Dupin, suočen je s misterioznim zločinom, čija je žrtva bila majka i kćerka L. Espane, počinje proučavanjem okolnosti Kako se ubistvo moglo dogoditi u sobi zaključanoj iznutra?

2. Kompozicijske strukture

Poznati engleski autor detektivskih priča, Richard Austin Freeman, koji je pokušao ne samo da formuliše zakone žanra, već i da mu da neku književnu težinu, u svom djelu “Majstorstvo detektivske priče” navodi četiri glavna kompozicija faze: 1) postavljanje problema (zločin); 2) istraga (solo dio detektiva); 3) odluka (odgovor na pitanje "ko?"; 4) dokaz, analiza činjenica (odgovori na "kako?" i "zašto?").

Glavna tema detektivskih priča formulisana je kao "situacija S - D", (od engleskih riječi Security - sigurnost i Danger - opasnost), u kojoj je domaća uljudnost civiliziranog života suprotstavljena strašnom svijetu izvan ove sigurnosti. "Situacija S - D" apeluje na psihologiju prosečnog čitaoca, jer oseća neku vrstu prijatne nostalgije u odnosu na svoj dom i odgovara na njegovu želju da pobegne od opasnosti, da ih posmatra sa korica, kao kroz prozor, da brigu o svojoj sudbini poveri snažnoj ličnosti. Rasplet radnje dovodi do povećanja opasnosti, čiji se uticaj pojačava forsiranjem straha, naglašavajući snagu i staloženost zločinca, te bespomoćnu usamljenost klijenta. Međutim, Yu. Shcheglov u svom radu „O opisu strukture detektivske priče“ tvrdi da je takva situacija opis samo jednog semantičkog plana.

Detektiv gotovo uvijek ima sretan kraj. U detektivskoj priči, ovo je potpuni povratak na sigurno, kroz pobjedu nad opasnošću. Detektiv deli pravdu, zlo je kažnjeno, sve se vratilo u normalu.

3. Intriga, zaplet, zaplet

Detektivske intrige se svode na najjednostavniju shemu: zločin, posljedica, rješenje misterije. Ova šema konstruiše lanac događaja koji formiraju dramatičnu radnju. Promjenjivost je ovdje minimalna. Zaplet izgleda drugačije. Odabir životnog materijala, specifičnost detektiva, mjesto radnje, način istrage, određivanje motiva zločina stvaraju pluralitet konstrukcija zapleta u granicama jednog žanra. Ako je sama intriga neideološka, ​​onda radnja nije samo formalni koncept, već je nužno povezana sa autorovom pozicijom, sa sistemom koji ovu poziciju određuje.

Detektiv se odlikuje najbližim prilagođavanjem sva tri ova koncepta - intriga, zaplet, zaplet. Otuda sužavanje njegovih mogućnosti zapleta, a samim tim i ograničenost životnog sadržaja. U mnogim detektivskim pričama radnja se poklapa sa zapletom i svodi se na logičko-formalnu konstrukciju dramatizirane kriminalne šarade. Ali ni u ovom slučaju, što je izuzetno važno razumjeti, forma nije nebitna za ideološki sadržaj, već mu je podređena, jer je nastala kao zaštitna ideja buržoaskog svjetskog poretka, morala i društvenih odnosa.

4. Napetost (napetost). voltaža

Strukturne i kompozicione karakteristike detektivske priče poseban su mehanizam uticaja. Usko povezan sa svim ovim pitanjima je i problem napetosti, bez kojeg je žanr koji se razmatra nezamisliv. Jedan od glavnih zadataka detektivskog pripovijedanja je stvaranje napetosti kod percepatora, nakon čega treba slijediti opuštanje, „oslobađanje“. Tenzija može biti prirode emocionalnog uzbuđenja, ali može biti i čisto intelektualne prirode, slična onome što čovjek doživljava kada rješava matematički zadatak, složeni rebus, kada igra šah. To zavisi od izbora elemenata uticaja, od prirode i metode priče. Često su obje funkcije kombinovane – mentalni stres je podstaknut sistemom emocionalnih stimulansa koji izazivaju strah, radoznalost, saosećanje i nervne šokove. Međutim, to ne znači da ova dva sistema ne mogu djelovati gotovo u pročišćenom obliku. Dovoljno je ponovo se osvrnuti na poređenje struktura priča Agathe Christie i Georgesa Simenona. U prvom slučaju radi se o detektivu rebusa, s njegovom gotovo matematičkom hladnoćom gradnje radnje, preciznošću shema i golom radnjom radnje. Simenonove priče, naprotiv, karakterizira emocionalna uključenost čitaoca, uzrokovana psihološkom i socijalnom autentičnošću tog ograničenog životnog prostora u kojem se odigravaju ljudske drame koje Simenon opisuje.

Bila bi velika greška smatrati neizvjesnost samo negativnom kategorijom. Sve zavisi od sadržaja prijema, od svrhe njegove upotrebe. Napetost je jedan od elemenata zabave, kroz emocionalnu napetost postiže se i intenzitet utiska, neposrednost reakcija.

6. Tajanstvenost, tajanstvenost, tako svojstvena detektivima, sačinjena je ne samo od "ispitivanja" (ko? kako? zašto?), već i od posebnog sistema djelovanja ovih zagonetnih pitanja. Nagoveštaji, zagonetke, dokazi, insinuacije u ponašanju likova, misteriozno skrivanje misli VD-a od nas, potpuna mogućnost sumnje na sve učesnike - sve to uzbuđuje našu maštu.

Tajanstvenost je osmišljena da izazove posebnu vrstu iritacije kod osobe. Njegova priroda je dvojna - to je prirodna reakcija na činjenicu nasilne ljudske smrti, ali je i umjetna iritacija postignuta mehaničkim podražajima. Jedna od njih je tehnika inhibicije, kada je pažnja čitaoca usmerena na pogrešan put. U romanima Conana Doylea ova funkcija pripada Watsonu, koji uvijek pogrešno razumije značenje dokaza, iznosi lažnu motivaciju i igra "ulogu dječaka koji servira loptu za igru". Njegovi argumenti nisu lišeni logike, uvijek su uvjerljivi, ali čitalac, prateći ga, zapada u ćorsokak. Ovo je proces inhibicije, bez kojeg detektiv ne može.

7. Sjajan detektiv.

Francuski naučnik Roger Caillois, koji je napisao jedno od najzanimljivijih radova na ovu temu, esej „Detektivska priča“, tvrdi da je ovaj žanr „nastao usled novih životnih okolnosti koje su počele da dominiraju početkom 19. veka. Fouche je, stvarajući političku policiju, zamijenio snagu i brzinu lukavstvom i tajnovitošću. Do tada je uniformu izdavao predstavnik vlasti. Policajac je pojurio u poteru za kriminalcem i pokušao da ga zgrabi. Tajni agent je potragu zamijenio istragom, brzinu obavještajnim, nasilje tajnovitošću.

8. Katalog trikova i likova.

Nijedna književna vrsta nema tako precizan i detaljan kodeks zakona koji definiše „pravila igre“, postavlja granice prihvatljivog itd. Što se detektiv više pretvarao u zagonetku, to su se češće i upornije predlagala pravila-ograničavači, pravila-smjernice itd. Simbolička priroda romana misterije uklapala se u stabilan sistem u kojem ne samo situacije, metode dedukcije, već i likovi postaju znakovi. Ozbiljna revolucija je doživjela, na primjer, žrtva zločina. Postao je neutralni rekvizit, leš je postao jednostavno primarni uslov za početak igre. To je posebno izraženo u engleskoj verziji detektivske priče. Neki autori su pokušali da "kompromituju" ubijenu osobu, kao da otklanjaju moralni problem: pravdajući autorovu ravnodušnost prema "lešu".

U proširenom obliku, "pravila igre" je predložio Austin Freeman u članku "Majstorstvo detektivske priče". On uspostavlja četiri kompozicione faze - formulacija problema, istraga, rješenje, dokaz - i daje opis svake od njih.

Još značajniji su bili "20 pravila za pisanje detektivskih priča" S. Van Dynea. Najzanimljivija od ovih pravila su: 1) čitalac mora imati jednaku šansu sa detektivom u rešavanju zagonetke; 2) ljubav treba da igra najnevažniju ulogu. Cilj je kriminalca staviti iza rešetaka, a ne dovesti par ljubavnika pred oltar; 3) detektiv ili drugi predstavnik službene istrage ne može biti kriminalac; 4) počinilac se može otkriti samo logičkim deduktivnim metodama, ali ne slučajno; 5) u detektivu mora biti leš. Zločin manji od ubistva nema pravo da zaokupi pažnju čitaoca. Tri stotine stranica je previše za to; 6) istražne metode moraju imati realnu osnovu, detektiv nema pravo da pribegava pomoći duhova, spiritualizma, čitanja misli na daljinu; 7) mora postojati jedan detektiv - Veliki detektiv; 8) učinilac mora biti lice za koje se u normalnim uslovima ne može sumnjati. Stoga se ne preporučuje otkrivanje zlikovca među poslugom; 9) izostaviti sve književne lepote, digresije koje se ne odnose na istragu; 10) međunarodna diplomatija, kao i politička borba, pripadaju drugim proznim žanrovima itd.

9. Ambivalentnost.

Treba izdvojiti još jednu osobinu detektiva kako bi se shvatilo njegovo posebno mjesto u književnom nizu. Riječ je o ambivalentnosti, kompozicionoj i semantičkoj dualnosti, čija je svrha dvojna specifičnost percepcije. Radnja zločina izgrađena je po zakonima dramskog narativa, u čijem je središtu događaj ubistvo. Ima svoje aktere, njegovo djelovanje je zbog uobičajene uzročne veze. Ovo je kriminalistički roman. Radnja istrage - detektiv je konstruisana kao rebus, zadatak, zagonetka, matematička jednačina i ima jasno razigran karakter. Sve što je povezano sa zločinom odlikuje se jarkom emocionalnom bojom, ovaj materijal privlači našu psihu, čula. Talasi misterije koje zrači narativ deluju na čoveka sistemom emotivnih signala, a to su poruka o ubistvu, misteriozno-egzotični dekor, atmosfera umešanosti svih likova u ubistvo, potcenjivanje, mistična neshvatljivost onoga što dešava, strah od opasnosti itd.

Ambivalentnost detektivske priče objašnjava kako popularnost žanra, tako i tradicionalni odnos prema njemu kao maženju, i vječitu raspravu o tome kakav bi trebao biti, koje funkcije treba da obavlja (didaktičke ili zabavne) i šta više sadrži - štete ili koristi. Otuda tradicionalna konfuzija pogleda, gledišta, zahtjeva.

Sumirajući, treba napomenuti da je detektivski žanr, unatoč svojoj općoj zabavnoj orijentaciji, prilično ozbiljan i samodovoljan. To čini osobu ne samo da logično razmišlja, već i razumije psihologiju ljudi. Posebnost klasične detektivske priče je moralna ideja koja je ugrađena u nju, ili moral, koji obilježava, u različitoj mjeri, sva djela ovog žanra.

Svaka dobra detektivska priča izgrađena je "dvolinearno": jednu liniju čini zagonetka i ono što je s njom povezano, drugu - posebni "nemisteriozni" elementi zapleta. Ako uklonite zagonetku, djelo prestaje biti detektiv, ali ako uklonite drugu liniju, detektiv se iz punopravnog umjetničkog djela pretvara u golu radnju, rebus. Obje ove linije nalaze se u detektivskoj priči u određenom omjeru i balansu. Prilikom prevođenja djela ovog žanra važno je prvo upoznati se s cijelim tekstom, napraviti pretprevodnu analizu, izdvojiti segmente teksta koji nose ključne informacije koje pomažu u otkrivanju tajni i posvetiti najviše pažnje ovim segmentima.