Svaki objekat (kuća, drvo, osoba), nacrtan zasebno ili u kompoziciji, treba smatrati autoportretom, jer ga svaki subjekt prikazuje sa određenim osobinama koje su za njega značajne iz nekog razloga, a te karakteristike imaju stvarnu pozadinu to je drugačije od onoga što subjekti mogu reći o tome.
Proces interpretacije sastoji se od sekvencijalne analize sljedećih grupa elemenata:
· detalji;
· proporcije;
· perspektiva;
· kvaliteta linija;
· samokritičnost;
· komentari.
Istraživač mora imati na umu da element u jednoj konfiguraciji može imati značenje potpuno drugačije od značenja koje mu je dodijeljeno u drugoj konfiguraciji, kao i da može imati više od jednog značenja.
Vjeruje se da detalji crteža simboliziraju kako je subjekt orijentiran u različitim situacijama svakodnevnog života i njegov interes za njih. Istraživač mora otkriti dubinu ovog interesovanja, koliko je realističan njegov pogled na život, subjektivno značenje koje pripisuje životnim situacijama i način na koji organizira svakodnevni život općenito.
· Količina;
· Relevantnost;
· Naglasak;
· Redoslijed dijelova;
· Erotske manifestacije;
· Konzistentnost;
1. Količina. Prvo, istraživač mora utvrditi broj bitnih potrebnih dijelova korištenih na crtežu. Na primjer, kuća mora imati najmanje jedna vrata (osim ako nije ucrtan samo bočni zid), jedan prozor, jedan zid, krov i, osim ako je naznačeno da je kuća u toploj klimi, dimnjak ili drugi znači ispuštanje dima iz peći ili nečega što se može koristiti za grijanje kuće. Drvo mora imati deblo i barem jednu granu (osim ako nije navedeno da se radi o panju, u kom slučaju se odgovor očito mora smatrati "anomalnim"). Izvučena osoba mora imati glavu, tijelo, dvije noge, dvije ruke (pod uslovom da se odsustvo nekog uda ili udova ne objašnjava usmeno i da osoba nije nacrtana u profilu), kao i dva oka, nos, usta i dva uha (opet (ako odsustvo bilo kojeg od ovih detalja nije posebno objašnjeno).
Odsustvo potrebnih detalja na crtežima ispitanika koji su imali prosječan ili iznadprosječan nivo inteligencije često ukazuje na smanjenje ovog nivoa. Ako je, u smislu proporcija i perspektive, crtež dobro izveden, ali sadrži minimum detalja, to može značiti da predmet karakteriše:
1) sklonost ka zatvorenosti (smatra se da se po broju detalja može suditi o stepenu kontakta sa okolinom);
2) “nenormalno” zanemarivanje tradicionalnih stvari.
Ako se upotreba minimuma detalja na crtežu kombinuje sa niskim nivoom kvaliteta proporcionalnih i prostornih odnosa, može se pretpostaviti da:
1) je subjekt mentalno retardiran;
2) dolazi do smanjenja njegovih intelektualnih performansi, koje je reverzibilno ili nepovratno.
Slika prevelike količine detalja, očigledno, uvijek je element patoforme, jer je obično znak ogromne potrebe za strukturiranjem situacije u cjelini, pretjerane anksioznosti povezane s okolinom (možete odrediti koje su to točno manifestacije povezane s vrstom korištenih detalja). Drugo, vrši se kvalitativna procjena korištenih dijelova. Na primjer, prozor(i) kuće je slika vizualnog kontakta. Očigledno, vrata (ili vrata) impliciraju mogućnost ulaska ili izlaska; prednja vrata mogu predstavljati i ulaz i izlaz, odnosno simboliziraju pristupačnost, dok zadnja i/ili bočna vrata obično predstavljaju izlaz, bijeg. Zatvoreni, povučeni subjekt može pokazati svoje neprijateljstvo crtajući prozore bez stakla, uopšte ne crtajući prozore ili ih ne crtajući u prizemlju; crta prozore. ali ih nadopunjuje s kapcima, sjenilima, zavjesama, zavjesama, itd.; crta vrata sa teškim šarkama, ogromnim bravama itd.
Smatra se da je drvo u obliku ključaonice, tj. sa krunom u obliku kruga ili ovala, čiji spoj sa deblom može biti zatvoren ili otvoren, a deblo u obliku dvije okomite linije, spojene ili nepovezane u osnovi, znači jake neprijateljske impulse. Drvo ovakvog oblika je uglavnom prazan prostor.
Neprijateljstvo se izražava:
1) u nevoljnosti subjekta da nacrta one detalje koji su obično prikazani ili predstavljeni u obliku poteza;
2) u odbijanju da detaljnije prikaže strukturu krune (što se tumači kao pokazatelj odnosa, stepena i sl. njegove želje da dobije zadovoljstvo od sveta oko sebe).
Čini se da ožiljci i/ili slomljene, opuštene ili mrtve grane drveća simboliziraju psihičku traumu. Grafičke ili verbalne indikacije koje ukazuju da je drvo mrtvo smatraju se znakovima osjećaja inferiornosti ili neadekvatnosti, bezvrijednosti, krivice itd. Štaviše, slika potpuno mrtvog drveta može u većoj mjeri ukazivati na lošu sposobnost subjekta nego slika djelimično mrtvog drveta. Najčešće se grane ili korijenje nazivaju mrtvim ili djelimično mrtvim, pri čemu tumačenje, čija valjanost još nije dokazano, tumači oštećene grane kao simbol traumatskih utjecaja okoline; mrtvi korijenski sistem podrazumijeva intrapersonalnu disharmoniju ili dezintegraciju mentalnih funkcija.
Ako subjekt nije povukao korijene, možete ga zamoliti da to učini. Pretpostavlja se da korijenska struktura može predstavljati snagu i kvalitetu onih aspekata ličnosti koji se teoretski nalaze ispod svjesnog nivoa. Vjerovatno drvo simbolizira kako se subjekt osjeća u stvarnosti oko sebe. Budući da su vanjske sile koje djeluju na drvo pretežno meteorološke, nije iznenađujuće da kroz opise vremenskih prilika mnogi subjekti mogu izraziti svoja osjećanja u pogledu toga da li je okolna stvarnost općenito podržavajuća i prijateljska ili opresivna i neprijateljska.
Općenito se vjeruje da vjetar simbolizira osjećaj izloženosti silama koje se praktično ne mogu kontrolisati; smjer vjetra umjerene jačine slijeva nadesno horizontalno se smatra općenito prihvaćenim i ne tumači se ni na koji način. Ako je, prema subjektu, vjetar jak i smjer je drugačiji od uobičajenog, onda to, po pravilu, ima neko posebno značenje. Vjeruje se da vjetar, koji, prema subjektu, duva odozdo prema gore (vertikalno ili dijagonalno), simbolizira njegovu snažnu želju da se iz stvarnog svijeta prenese u svijet fantazije; a vjetar koji puše dijagonalno od gornjeg prema donjem uglu ima suprotno značenje (sa smjerom tumačenim u terminima vremena, lijevi kut je prošlost, desni je budućnost).
Vjeruje se da sunce na zalasku može značiti depresivno raspoloženje. Sunce nacrtano iza oblaka implicira uznemirujući i nezadovoljavajući odnos između subjekta i "zagrijane" ili neprijateljske, prijeteće figure. Čak i u prisustvu takvih negativnih karakteristika vremena kao što su ekstremna vrućina ili ekstremna hladnoća, itd., istraživač ne bi trebao donositi ishitrene zaključke bez pribavljanja dodatnih dokaza, jer opis takvih ekstremnih uvjeta jednostavno može ukazivati na to da je subjekt osjetljiv i čak reaguje na nove uslove i intenzivne podražaje.
Čini se da čovjekove ruke predstavljaju oruđe uz pomoć kojeg se izvodi obrambena ili ofanzivna radnja u odnosu na okolni svijet ili samog sebe, a stopala simboliziraju pokret. Subjekt može izraziti osjećaj bespomoćnosti crtajući autoportret bez ruku ili stopala.
Oči, nos, usta i uši su organi koji percipiraju vanjske podražaje koji mogu biti neugodni (kao što je saslušanje optužbi), što može dovesti do sukoba ili problema. Crtež osobe sa samo očima ukazuje na sumnju i pretjerani oprez, a odsustvo nosa, ušiju i usta ukazuje na nevoljkost za komunikacijom.
2. Relevantnost. Budući da se od subjekta traži da nacrta samo kuću, drvo i osobu, logično se može dovesti u pitanje relevantnost svakog detalja koji zapravo nije sastavni dio svakog od navedenih objekata. Primjeri suvišnih detalja (koji kao da predstavljaju potrebu subjekta da strukturira situaciju) su sljedeći: za crtež kuće - drvo u dvorištu, za crtež drveta - ptica na njemu ili životinja u blizini , za crtež osobe - vrata na koja kuca itd. Vjeruje se da drveće (ili žbunje) nacrtano u blizini drveta ili osobe često predstavljaju ljude (obično članove porodice subjekta), a udaljenost između njih često simbolizira bliskost ili udaljenost u njihovim odnosima.
Linija tla (osnovna linija) na crtežu kuće, drveta ili osobe, strogo govoreći, nije odgovarajući detalj. Tumači se kao znak nesigurnosti uopšte (pošto se može reći da je u izvesnom smislu osnovna linija element koji jača realnost crteža). Osim toga, osoba koja crta ovu liniju ima veću potrebu za strukturom na crtežu nego svi drugi subjekti. Osnovna linija pruža potrebnu referentnu tačku i osigurava stabilnost crteža u cjelini.
Čini se da specifično značenje osnovne linije ovisi o:
1) predmet koji je nacrtan iznad njega (osnovna linija se najmanje povlači ispod osobe, najčešće ispod drveta);
2) broj objekata nacrtanih iznad ove linije;
3) stepen naglašenosti (koji se može suditi po veličini linije, armature, svojstvima itd.).
Značenje osnovne linije može direktno zavisiti od kvaliteta koji joj subjekt pripisuje.
Neprikladni detalji uključuju oblake na nebu za bilo koji od tri crteža (u “DDC” oblaci očigledno simboliziraju anksioznost povezanu s odnosima sa okolnom stvarnošću).
3. Naglasak. Može biti i pozitivno i negativno. Postoji nekoliko oblika pozitivnog naglašavanja. U nekim slučajevima, pretjerana pažnja se može posvetiti nevažnim detaljima, na primjer, prozor obložen mnogim ćelijama i sličan mreži može manifestirati opsesivnu potrebu za pojačavanjem bilo kojeg detalja: subjekt mu se vraća iznova i iznova, ponekad čak i nakon završetka crtež. Takvo pojačanje općenito može značiti nejasnu anksioznost, a konkretno, ukazati na fiksaciju na dati objekt (objekat fiksacije može biti zapravo nacrtan ili predstavljen u simboličkom obliku), radnju ili stav. Negativan naglasak se također može prenijeti na nekoliko načina:
1) subjekt može djelomično ili potpuno izbrisati nacrtani detalj;
2) može precrtati jedan od glavnih detalja crteža.
Primjeri isticanja takvog detalja kuće kao cijevi na krovu:
a) iznad dimnjaka su prikazani gusti oblaci dima;
b) da su sama cijev i (ili) materijal od kojeg je napravljena pažljivo izvučeni;
c) obris cijevi je istaknut.
Takav naglasak može ukazivati na određenu zaokupljenost muškim seksualnim simbolom i druge probleme ove vrste.
4. Redoslijed dijelova. Fokus je ovdje na stvarnoj dosljednosti u crtanju detalja kuće, drveta i osobe. Treba napomenuti da će svaka promjena u uobičajenom redoslijedu prikazivanja dijelova biti zaboravljena ako se ne zabilježe na vrijeme. Pokazalo se da se većina subjekata pri crtanju kuće pridržava sljedećeg redoslijeda: prvo nacrtaju krov, zatim zid (zidove), zatim vrata i prozor (prozore) ili prozor (prozore) i vrata. Ili; prvo - osnovna linija, zatim zid(i), krov, itd. Utvrđeno je da su nesigurni subjekti ponekad prikazivali jedan detalj odvojeno od drugog ili od crteža u cjelini, ne vodeći računa o povezanosti između njih, a ponekad i simetrično (dvije cijevi, dva prozora, dvoja vrata, itd.).
Niz detalja crteža kuće, na kojem su vrata ili prozori prvog kata posljednji prikazani, može se nazvati patoformom. To znači:
a) odbijanje međuljudskih kontakata;
b) želja da se izbegne kontakt sa stvarnošću.
Crtanje stabla obično se radi u sljedećem redoslijedu: prvo se crta deblo, zatim grane i krošnja i (ili) lišće (u manje-više stvarnom obliku). Ili: prvo - vrh stabla, zatim grane (implicirane, prikazane, na primjer, zasjenjenjem ili nacrtane u stvarnom obliku), deblo i podnožje debla. Pretpostavlja se da grane drveta simboliziraju odnos subjekta sa vanjskim svijetom i odražavaju nivo njegove aktivnosti u potrazi za zadovoljstvom; deblo simbolizira osjećaje subjekta u pogledu njegovih osnovnih sposobnosti, ličnog potencijala - stepen fleksibilnosti grana, njihov broj, veličina i stepen njihove međusobne povezanosti ukazuju na prilagodljivost i trenutno raspoložive lične resurse.
U većini slučajeva, osoba je prikazana u sljedećem nizu: prvo nacrtaju glavu, zatim crte lica (oči, nos, itd.), zatim vrat, trup, ruke (prstima ili šakama), noge i stopala (ili noge i ruke obrnutim redoslijedom) itd.
Ako crtež osobe počinje stopalima i završava glavom i crtama lica, onda se takav slijed može nazvati patološkim. Odgođena slika crta lica može ukazivati na:
1) o sklonosti odbijanju spoljašnjih nadražaja koje opažaju čula;
2) o želji da se što više odloži identifikacija nacrtanog lica.
Svako odstupanje od normalnog niza - uključujući:
1) neobičan redosled slike;
2) proizvoljno vraćanje na prethodno nacrtano, uz naknadno brisanje ili precrtavanje;
3) pojačanje crteža (kada se više puta ocrtavaju obrisi datog detalja) – treba smatrati patoformom.
Istraživač mora pokušati utvrditi da li je odstupanje od normalnog redoslijeda crtanja detalja uzrokovano samo smanjenjem osnovnih intelektualnih performansi (na primjer, u slučaju očigledne mentalne retardacije) ili oklijevanjem, neodlučnošću čiji je uzrok neke emocionalne smetnje ili organske promjene i predstavlja promjene u strukturi ličnosti.
5. Erotske manifestacije. Istraživač treba provjeriti u sva tri crteža prisustvo erotskih detalja, bilo da su prikazani realistično ili simbolično. Prozori nacrtani bez prozorskih okna ponekad simboliziraju oralnu (ili) analnu erotiku, kao i osjećaj neprijateljstva. Čini se da drvo nacrtano na vrhu zasvođenog brda često označava oralno-erotsku fiksaciju, često u kombinaciji s potrebom za majčinom zaštitom. Crtanje cijevi na krovu je teško za subjekta koji doživljava seksualni sukob ako ga doživljava kao falični simbol.
Često se pretjerana pažnja pridaje erogenim zonama tijela (usta, grudi, zadnjica, itd.), pri čemu se interpretacijom i pažljivim ispitivanjem nakon crtanja mogu otkriti neke psihoseksualne devijacije, fiksacije ili nezrelost.
Čini se da je eksplicitnije predstavljanje seksualnih detalja – posebno ako je subjekt prosječne ili više inteligencije i ponaša se na društveno prihvatljiv način – vjerojatnije da bude manifestacija ozbiljnog poremećaja ličnosti.
6. Dosljednost. Istraživač mora odrediti relativnu konzistentnost detalja kako unutar svakog crteža tako i između sva tri crteža. Ako postoji značajna razlika između njih - na primjer, kada dva od njih koriste veliki broj dijelova koji nisu u skladu s njihovim beznačajnim brojem u trećem, on svakako mora obratiti pažnju na to.
Vjeruje se da značenje proporcionalnih odnosa koji se ogledaju u crtežima kuće, drveta i osobe, u većini slučajeva, demonstrira ocjene koje subjekt pripisuje stvarima, situacijama, ljudima itd., predstavljene na svojim crtežima u stvarni ili simbolički oblik.
Pažnja se obraća na sljedeće kriterije:
· Odnos veličine slike i stranice;
· Odnos fragmenta prema slici u cjelini;
· Odnos između fragmenata slike;
· Konzistentnost.
1. Odnos veličine slike i veličine stranice. Sa stanovišta odstupanja od norme, istraživača prvenstveno treba da zanimaju dva načina korišćenja prostora na papiru:
1) kada crtež zauzima vrlo malu površinu raspoloživog prostora;
2) kada crtež zauzima gotovo cijelu stranicu ili čak ne stane na nju.
Prvi se obično tumači kao manifestacija subjektovog osjećaja inferiornosti, prisutnosti određene tendencije izbjegavanja stvarnosti ili želje da se odbaci određeni crtež ili njegovo simboličko značenje (npr. simboličko odbacivanje porodice često se izražava kroz crtež kuće).
Drugi se može protumačiti kao:
1) manifestacija snažne frustracije uzrokovane ograničavajućim uticajem okolne stvarnosti, u kombinaciji sa osećajem neprijateljstva i potrebom za agresivnim radnjama (možda ne postoji mogućnost da se te radnje izvedu);
2) razdražljivost i prilično akutni osjećaj napetosti ili
3) odraz osjećaja stanja motoričke bespomoćnosti (ako su, na primjer, stopala i (ili) dio nogu na crtežu osobe "odsječeni" donjom ivicom stranice).
Vjeruje se da veličina stabla u poređenju sa veličinom stranice odražava kako se subjekt osjeća u psihološkom polju. Ako je drvo enormno visoko, onda, očigledno, subjekt akutno osjeća svoju ovisnost o okolnoj stvarnosti općenito i, možda, pokazuje agresivnost ili sklonost prema njoj. Ako je drvo maleno, onda subjekt vjerovatno osjeća inferiornost, neadekvatnost i potrebu da se povuče u sebe.
2. Odnos fragmenta prema slici u cjelini. Istraživač treba obratiti pažnju na postojeću disproporciju između veličine bilo kojeg fragmenta i slike u cjelini. Na primjer, mala vrata, koja su mnogo manja od prosječnog prozora u kući, tumače se kao odraz nevoljnosti subjekta da pusti bilo koga u svoja prava osjećanja.
Ako subjekt nacrta osobu s vrlo dugim i mišićavim rukama (potpuno nesrazmjernim u odnosu na tijelo), onda vjerojatno pokazuje potrebu da nadoknadi fizičke nesavršenosti.
3. Odnos između fragmenata slike. Zavisni, samozavisni subjekt može nacrtati drvo sa ogromnom, ali loše oblikovanom krošnjom i malim deblom (što se tumači kao manifestacija osjećaja osnovne inferiornosti u kombinaciji s intenzivnom željom da uživa u svijetu oko sebe).
4. Dosljednost. Ne treba očekivati potpunu proporcionalnu konzistentnost između fragmenata crteža, kao ni proporcionalnost pojedinih fragmenata. Međutim, ako se uoči neslaganje, to treba smatrati sumnjivim, a istraživač treba pokušati pronaći objašnjenje za to.
Trenutna stranica: 3 (knjiga ima ukupno 9 stranica) [dostupan odlomak za čitanje: 7 stranica]
Test “Kuća – drvo – osoba”
Ova metoda, koju je predložio J. Book 1948. godine, jedna je od najpopularnijih koja se koristi za procjenu individualne ličnosti i utvrđivanje stepena njene adaptacije.
Test „Kuća – drvo – osoba“ namijenjen je i odraslima i djeci. Prikaz ova tri objekta daje osobi veću slobodu izražavanja kroz crtež, a otkriva i vlastiti stav prema životu i svijetu općenito. Kuća, drvo i osoba su ono što djeca najčešće crtaju. Kod odraslih, ovaj test otkriva mnogo različitih emocija.
Vjeruje se da interakcija između kuće, drveta i osobe koja je prikazana na crtežu predstavlja ono što se zaista događa u našim životima.
Vježbajte
Dajte subjektu komad papira, jednostavnu, mekanu olovku i kutiju olovaka u boji i zamolite ih da nacrtaju (i, po želji, obojaju) kuću, drvo i osobu. Nakon što je crtež spreman, izvršite anketu o obavljenom zadatku i tek onda interpretirajte crtež.
Redoslijed kojim je zadatak završen igra važnu ulogu u interpretaciji crteža. Na primjer: ako je prvo nacrtano drvo, to znači da je vitalna energija od velike važnosti za osobu. A ako se prvo nacrta kuća, onda je glavna stvar u životu autora crteža njegova lična sigurnost, porodični odnosi i uspjeh. Istina, ponekad to znači radikalno suprotne koncepte.
Test indikatori
(indikator psihomotornog tonusa)
Pritisak
Slab pritisak – pasivnost, depresija. Jak pritisak – impulsivnost. Veoma jak pritisak – hiperaktivnost, ponekad agresivnost.
Položaj na slici
U središtu lista nalazi se direktnost i ranjivost.
Iznad centra lista - nedostižnost cilja, zadovoljstvo u fantazijama.
Ispod sredine lista - depresija i anksioznost.
Postavljanje slike na lijevu stranu lista je naglasak na prošlosti.
Postavljanje slike na desnu stranu lista je naglasak na budućnost.
Stavljanje slike na ivicu lista znači osjećaj neizvjesnosti, opasnosti.
Kuća
Kućna perspektiva
Kuća, u perspektivi, gledano odozgo, negacija je domaće situacije.
Kuća, u perspektivi, pogled odozdo - potreba za domom, u nekim slučajevima ono što se želi čini se nedostižnim.
Odsutni kod kuće - osjećaj odbačenosti.
Kuća u blizini – otvorenost, osjećaj topline i gostoprimstva.
Kuća se nalazi u gornjem lijevom uglu lista - sklonost izbjegavanju novih iskustava, nesigurnost.
Kuća se nalazi u gornjem desnom uglu lista - tendencija izbjegavanja neugodnih osjećaja povezanih s precjenjivanjem budućnosti.
Kuća kao da je visi u svemiru - sklonost odbacivanju zemaljskih aspekata života.
Opšti oblik
Smatra se normalnim ako slika kuće ima barem jedna vrata, jedan prozor, jedan zid, krov i dimnjak.
Kuća je vrlo mala (u poređenju sa drvetom i čovjekom na slici) - kućno okruženje, a ponekad i brak ne zadovoljava zahtjeve osobe.
Kuća je jako velika (u odnosu na drvo i čovjeka na slici) - nostalgija.
Uništena kuća znači gubitak kućnog okruženja, odbacivanje doma.
Kuća nacrtana naopako znači nevoljkost za komunikacijom, želju za izolacijom.
Kuća je prozirna, slična akvarijumu - želja da se pokaže, ograničavajući se samo na vizuelni kontakt.
Umjesto kuće ucrtane su druge građevine - agresija usmjerena protiv stvarnog vlasnika.
Umjesto kuće, nacrtan je njen plan (obično pogled odozgo) - ozbiljan sukob.
Zidovi
Zid u jednodimenzionalnoj perspektivi (prikazana je samo jedna strana) – sklonost ka otuđenju i suprotstavljanju.
Položaj stražnjeg zida kuće je neobičan - svjesni pokušaji samokontrole, ponekad jake neprijateljske sklonosti.
Kontura stražnjeg zida je mnogo deblja (svjetlija) u odnosu na druge detalje - želja da se ne izgubi kontakt sa stvarnošću.
Prozirni zidovi su nesvjesna privlačnost, ponekad potreba da se situacija kontroliše što je više moguće.
Vrata
Vrata su vrlo velika - pretjerana ovisnost o drugima, u nekim slučajevima želja da iznenadite svojom društvenošću.
Vrata su vrlo mala - postoji nevoljkost da se otvore i puste u svoj unutrašnji prostor.
Otvorena vrata (ako je kuća stambena) znače snažnu potrebu za toplinom izvana, ponekad demonstraciju nečije otvorenosti.
Vrata su zatvorena, sa ogromnom bravom - tajnost, zaštita, u nekim slučajevima neprijateljstvo i sumnjičavost.
Bočna vrata - želja za privatnošću, otuđenje, odbacivanje stvarnosti.
Nema vrata - izolacija, teškoće u komunikaciji.
Prozor
Otvoreni prozori - potreba za toplinom, ravnošću.
Prozori su otvoreni, bez zavesa - otvorenost u vašim osećanjima.
Prozori su zatvoreni, sa zavjesama - značaj interakcije sa okolinom, izolacija.
Mnogo prozora – spremnost za kontakte.
Prozori bez stakla - neprijateljstvo, otuđenje.
Krov
Krov znači carstvo fantazije, odnosno: vrlo veliki krov - želja da se nađe zadovoljstvo u fantazijama, ravan krov ukazuje na nerazvijenu maštu.
Cijev za dimnjak
Odsustvo cijevi znači odsustvo ili nedostatak topline u mentalnoj sferi.
Cijev je skrivena, gotovo nevidljiva - nevoljkost da se nosi s emocionalnim utjecajima.
Kosi položaj cijevi u odnosu na krov smatra se normalnim za dijete; za odrasle znači značajno nazadovanje.
Dodatni detalji i dijelovi kuće
Koraci koji vode u prazan zid (bez vrata) - nepristupačnost, odraz konfliktne situacije.
Zatvorene kapke su zaštita.
Odvodna cijev - pojačana zaštita, ponekad sumnjičavost i sumnjičavost.
Dodaci na crtežu kuće
Različiti dodaci ukazuju na osjećaj potrebe za dodatnim uređenjem okolnog prostora.
Sunce je izvor toplote i snage.
Drveće, grmlje koje okružuje kuću - želja da se zaštitite zaštitnim barijerama. Ponekad drveće i grmlje simboliziraju različite ljude.
Žbunje nasumično smješteno u blizini kuće znak je uzbune.
Ograda oko kuće je potreba za emocionalnom zaštitom.
Staza koja vodi do kuće je vrlo duga - ograničenja pristupa.
Put kod kuće je uzak, a na drugom kraju širok - površna ljubaznost.
Dim iz dimnjaka je gust - značajna unutrašnja napetost.
Dim nacrtan tankom linijom predstavlja osjećaj nedostatka topline kod kuće.
Boja
Nakon što je crtež kuće nacrtan jednostavnom olovkom, subjekt ga, ako želi, može obojiti olovkama u boji. Smatra se normalnim ako se koriste najmanje dvije i ne više od pet boja. Ako ispitanik boji kuću sa sedam ili osam boja, u najboljem slučaju je labilan, a ako koristi samo jednu boju, doživljava strah od emocionalnog uzbuđenja. Što klijent duže i nesigurnije bira boje, to je veća vjerovatnoća poremećaja ličnosti.
Ispod je lista boja koje se najčešće koriste prilikom farbanja kuće.
Crvena – velika osjetljivost, potreba za toplinom iz okoline.
Narandžasta – osjetljivost i neprijateljstvo.
Žuta – snažno neprijateljstvo.
Zelena – želja da se zaštitite od opasnosti.
Ljubičasta – potreba za dobijanjem moći.
Crno – plašljivost, u nekim slučajevima stidljivost.
Drvo
Lokacija slike
Ako je nacrtano drvo na desnoj strani lista, to znači da osoba ima jaku potrebu da se osloni na tuđi autoritet.
Položaj drveta na lijevoj strani lista ukazuje na privrženost majci i prošlosti.
Drvo nacrtano strogo u sredini govori o potrebi sistematizacije životnih iskustava, a ukazuje i na nešto posebno značajno za ovu osobu.
Dimenzije crteža
Mala slika drveta ukazuje da se osoba ne može izraziti u životu.
Slika velikog drveta ukazuje na unutrašnju slobodu osobe.
Karakteristični detalji crteža
Prisustvo plodova na drvetu ukazuje na to da ljudi teže efikasnim aktivnostima i postizanju ciljeva.
Ako osoba umjesto drveta nacrta panj, to ukazuje na njegov kontradiktoran karakter.
Slomljeno drvo znači doživljen šok.
Ako vrh drveta nije završen, osoba ima velike nedovršene planove.
Stablo račvano iz debla znak je veoma jakih porodičnih veza sa sestrama i braćom, koje se najčešće prekidaju ili gube. Blizanci crtaju ista stabla.
Grana umjesto drveta ukazuje na ljudski infantilizam.
Viseće grane znače nisku vitalnost i nevoljkost da se ulože napori da se prevladaju nepovoljne životne situacije.
Grane koje se dižu ukazuju na optimističan stav i entuzijazam, ponekad želju za moći.
Grane povučene u različitim smjerovima znače potragu za širenjem kontakata i samopotvrđivanjem.
Deblo bez grana dokaz je poteškoća u uspostavljanju kontakata.
Slika lišća
Listovi simboliziraju sposobnost uspostavljanja kontakata sa vanjskim svijetom, kao i psihološku sigurnost osobe u tim kontaktima.
Ako je lišće drveta prikazano kao široka lepeza, onda to ukazuje na dobru interakciju čovjeka s vanjskim svijetom i kontakt.
Rijetko i zakržljalo lišće, naprotiv, ukazuje da je kontakt s vanjskim svijetom vrlo slab.
Listovi oštrog oblika označavaju želju osobe da se zaštiti od opasnosti.
Prazno zatvoreno lišće, slično praznom krugu, govori o neizraženoj agresivnosti.
Nacrtano padajuće ili otpalo lišće ukazuje na razočaranje u život, osjećaj usamljenosti.
Listovi okrenuti prema gore označavaju želju za vodstvom i prisustvo cilja.
Listovi u velikom broju, pažljivo nacrtani, ukazuju na pedantnost, ali istovremeno i na osjetljivost i estetsku potrebu osobe.
Krugovi u lišću - osjećaj razočaranja, usamljenosti, želja za pronalaženjem mira.
Lišće nacrtano zakrivljenim linijama predstavlja otvoreno prihvatanje okolnog sveta i prijemčivost.
Lišće u obliku uzorka - šarm, ljubaznost, dobra volja.
Mrežasto lišće - želja da se pobjegne od problema.
Stablo drveta
Odsječeni od zemlje - nedostatak kontakta sa vanjskim svijetom.
Širenje prema dolje - traženje stabilnog i stabilnog položaja.
Sužavanje prema dolje - izolacija i želja za jačanjem sebe.
Ucrtana kora na deblu ukazuje na oprez i potrebu za zaštitom.
Deblo izvučeno iz jedne linije je nevoljkost da se stvari sagledaju realno.
Deblo, povezano s granama i lišćem, govori o želji za očuvanjem unutrašnjeg mira i dobrog intelekta.
Deblo nagnuto ulijevo znači da osoba popušta agresiji.
Deblo nagnuto udesno znači da osoba traži podršku.
Prtljažnik kao da raste iz kruga - fioka se osjeća zaštićeno samo u svom okruženju.
Slika na trupu udubljenja ukazuje na prethodnu bolest ili povredu.
Roots
Korijenje drveta ukazuje na sredinu iz koje je osoba došla i svjedoči o njegovoj radoznalosti.
Korijenje je manje od debla - želja da se vidi ono što zanima ili je skriveno.
Korijeni jednake veličine kao i veličina debla su jača radoznalost nego samo vidjeti ono što vas zanima.
Vrlo dugi korijeni ukazuju na pretjeranu radoznalost.
Čovjek
Poza, ugao
Hodanje ili trčanje - kreativna orijentacija, u nekim slučajevima želja da se sakrijete od nekoga.
Bavi se nekom vrstom posla – visoka aktivnost.
Sjedenje ili ležanje – pasivnost.
S leđa – sukob, ponekad negativizam.
Apsolutni profil je odvojenost i izolacija.
Glava u profilu, tijelo ispred - anksioznost, ponekad potreba za komunikacijom.
Slika
Ponekad nije prikazana neka apstraktna osoba ili sam autor crteža (kao što je često slučaj sa djecom koja sama crtaju), već neki lik. Mogu se dati neke približne interpretacije takvih slika.
Vojnik u nekim slučajevima izražava agresivnost.
Klovn ili glupan ukazuje na nisko samopoštovanje.
Kralj i princ govore o visokom nivou težnji.
Baba Yaga je znak otvorenog neprijateljstva prema ženama.
Starac, starica, prosjak znače depresiju.
Vanzemaljac, robot govore o osjećaju usamljenosti.
Glava
Velika glava znači visok nivo inteligencije.
Mala glava znači nisku inteligenciju.
Bez glave – hiperaktivnost, impulsivnost.
Oči
Male oči - upijanje u sebe.
Isturene oči znače grubost, ponekad bešćutnost.
Zatvorene oči - želja da se izbjegnu neugodni vizualni kontakti.
Prazne oči – astenija, impulsivnost, ponekad strah.
Pocrnjele, zasjenjene oči - strahovi.
Eyeliner, sa trepavicama - demonstrativnost.
Odsustvo očiju je dokaz hiperaktivnosti i visoke impulsivnosti.
Nos je istaknut, sa grbom - prezir, ironija. Posebno veliki nos znači nezadovoljstvo svojim izgledom.
Dobro iscrtane nozdrve izražavaju agresiju.
Usta su odsutna ili su vrlo mala – astenija, negativizam.
Potopljena usta znače pasivnost.
Usta su iskrivljena - negativizam, ponekad negativan stav prema testiranju.
Veoma velike usne, hrabro ocrtane - značaj seksualne sfere.
Usta sa dobro iscrtanim zubima su agresija.
Uši su veoma velike - sumnjivo.
Male uši - želja da se ne čuju i ne percipiraju kritike.
Kosa
Kosa je jako zasjenjena - anksioznost.
I kosa i frizura su pažljivo iscrtane - demonstrativno.
Slika
Veoma punašna - u nekim slučajevima nezadovoljstvo svojim izgledom.
Dugačak, mršav – astenija, ponekad introverzija.
Ružno – negativizam, impulsivnost.
Figura je gola ili vidljiva kroz odjeću - povećano interesovanje za seksualnu sferu.
Figura savijena vjetrom predstavlja potrebu za ljubavlju i brigom.
Figura sa ranama i ožiljcima je neurotično stanje.
Figura s tetovažom je negativizam.
Ruke
Nedostatak ruku – impulsivnost, poremećena komunikacija.
Ruke smještene uz tijelo - napetost, introverzija.
Iza leđa, prekršteni na grudima, u džepovima, naslonjeni na bokove - nevoljkost za komunikacijom, u nekim slučajevima neprijateljstvo.
Ruke pokrivaju genitalnu oblast - sklonost kontroli seksualnih impulsa.
Ruke sa strane - društvenost.
Ruke su dugačke i mišićave - želja za fizičkom snagom i hrabrošću.
Ruke su duge i slabe - ovisnost, potreba za njegom.
Ruke su vrlo kratke – nedostatak težnji, osjećaj neadekvatnosti.
Ruke su odsutne ili su vrlo kratke – nedostatak komunikacije.
Vrlo velike ruke - potreba za komunikacijom.
Ruke su pocrnjele – sukob.
Velika šaka, oštri nokti - agresivnost.
Palci – grubost, agresivnost.
Dugi prsti – skrivena agresija.
Noge
Noge široko raširene - potreba za osloncem.
Noge čvrsto stisnute jedna uz drugu – introverzija.
Bez stopala - pasivnost.
Veoma mala stopala - nesposobnost u društvenim odnosima.
Stopala su veoma velika - potrebna im je podrška.
Dodatni detalji na crtežu osobe
U rukama osobe nalazi se zastava, igračka itd. - infantilnost (na dječjim crtežima to je norma).
Osoba u rukama ima oružje, koplje, nož, sjekiru, štap - agresivnost.
Čovjek u rukama drži cigaretu, flašu votke, čašu itd. – negativizam, u nekim slučajevima asocijalnost.
Detaljna odjeća (džepovi, kapa, cipele, nakit, ukrasi, itd.) je demonstrativna.
Brojna dugmad – krutost, u nekim slučajevima zatvorenost.
Analiza crteža za test “Kuća – drvo – čovjek”
Nikita, 6 godina
Šestogodišnjeg Nikitu je baka dovela na konsultacije zbog poremećaja sna i straha od mraka. Dječak je vrlo druželjubiv, nježan i fizički dobro razvijen.
Nikita je koristio jarke boje, pa stoga njegov crtež (sl. 17) ostavlja povoljan utisak. Ali ako bolje pogledate, primijetit ćete neke karakteristike dječakovog ne baš povoljnog psihičkog stanja, koje se odražavaju na crtežu.
Rice. 17
Dakle, kuća bez dimnjaka pokazuje da u kući nema topline i da je dječak nema dovoljno. Zatvorena vrata i prozori sa zavjesama ukazuju na Nikitinu tajnovitu prirodu. Drvo savijeno udesno, prema kući, znači da dječak traži toplinu od porodice i treba mu podrška. Stablo koje se širi prema dolje ukazuje na potragu za stabilnom pozicijom u životu. Drvo sa golim granama, postavljeno sa leve strane plahte, ukazuje na privrženost dečaka prošlosti i njegovoj majci (Nikitina majka je umrla pre dve godine). Nikita je sebe nacrtao vrlo sličnog, iako bez ušiju, što ukazuje na nevoljkost da bilo šta čuje. Široko razmaknute noge simboliziraju potrebu za osloncem.
Naravno, ovo nije sve što nam je Nikitin crtež rekao, ali generalno govoreći, ipak je otkrio mnogo toga o njemu. Saznali smo o njegovom psihičkom i psihičkom stanju, o njegovom karakteru. Jasno je da dječaku, koji je doživio tako tešku psihičku traumu, sada je jako potrebna podrška i podrška ljudi koji su mu bliski.
Olga, 28 godina
Olga je na konsultacije došla u stanju dubokog stresa. Raskinula je sa muškarcem koji joj se zaista dopao. Osjećao sam se izgubljeno zbog svoje velike težine (125 kg). Na zahtjev da napravi crtež „Kuća – drvo – čovjek“, Olga je brzo skicirala crtež (sl. 18), što ukazuje na impulsivnost i nestabilnost njenog karaktera. Kuća bez vrata, prozori sa zavjesama ukazuju na zatvorenu osobu, odsustvo dimnjaka ukazuje na nedostatak topline u kući. Olga se ofarbala sa dugim trepavicama, čime je pokazala svoju važnost, ali sa rukama skrivenim iza leđa, što znači da ne želi da kontaktira sa spoljnim svetom. Sve je to samo isticalo stepen njenog stresnog stanja. Olga je nakon konsultacija donijela čvrstu odluku da smrša i promijeni izgled te započne novi život.
Rice. 18
Vladimir, 24 godine
Vladimir je zgodan, visok, snažan momak. Dugo sam bio u dugotrajnoj depresiji. Već neko vrijeme su ga proganjali lični neuspjesi. Sanjao sam da upoznam devojku, ali nisam imao sreće. U Vladimirovom ponašanju i govoru osjećala se nesigurnost i depresija, iako se trudio da oraspoloži. Nakon što sam zamoljen da napravim crtež na zadatu temu, razmišljao sam neko vrijeme.
Rice. 19
Kuća na Vladimirovom crtežu (sl. 19) ima providan, veliki krov, a kako je krov sfera naših fantazija, jasno je da mladić u njima traži zadovoljstvo. Cijev je uvučena u dubinu krova, kao da viri iza stražnjeg zida kuće, što samo naglašava Vladimirovu nevoljkost da se nosi s emocionalnim utjecajima. Tanak mlaz dima karakterizira nedostatak kućne topline, a zatvorena vrata govore o želji za zaštitom, kao io nekoj tajnovitosti karaktera. Trijem kuće naglašava velikodušnost karaktera. Osim toga, kuća se nalazi u gornjem lijevom uglu lista, a to ukazuje na nesigurnost i želju da se izbjegnu bilo kakva iskustva. Drvo nema grane i nacrtano je na desnoj strani lista, što znači da ima određenih poteškoća u uspostavljanju kontakata i da traži podršku.
Čovjekove prazne oči, bez zjenica, ukazuju na određene strahove, a mala stopala karakteriziraju nesposobnost u društvenim kontaktima.
Marija, 45 godina
Marija je udata. Ima dobru figuru. Nedavno sam iskusio nezadovoljstvo na poslu i agresiju prema svom šefu. Njeni kućni uslovi takođe joj nisu doneli zadovoljstvo: mnogo godina je velika porodica živela u malom stanu. Takav život je bio veoma težak za Mariju, žena je često bila u stanju depresije i neke vrste unutrašnje agresije prema cijelom svijetu.
Rice. 20
Muškarac kojeg prikazuje Marija (Sl. 20) ide prema kući sa kacigom i pištoljem. Da li su potrebni komentari za ovaj crtež? Jasno je da negativna osjećanja obuzimaju ženu, što je prikazano na crtežu.
Natalija, 13 godina
Djevojčica živi sa svojom bakom, ali je nezadovoljna ovim. Baka se žali da je Nataša ne sluša i nastoji da što više vremena provodi ispred ogledala i sa drugaricama. Ne želi da živi sa svojom bakom ili roditeljima. Natalija je naslikala sebe kako hoda stazom od bakine kuće, što tačno odražava njeno raspoloženje. Veoma je hirovita prema stvarima koje joj se kupuju i nastoji da nosi moderne stvari.
Rice. 21
Ovo je jasno vidljivo sa slike (Sl. 21). Modna bluza i duge trepavice govore o želji da zadovoljite ne samo sebe, već i one oko sebe. Osim toga, velike, pune usne naglašavaju njen agresivan stav. Kuća sa zatvorenim vratima, dim iz dimnjaka - odraz topline koju je stvorila baka u kući i koju je djevojčica odbacila. Na slici vidimo sunce, ali i oblake - to znači da je raspoloženje djevojke stalno pomračeno tmurnim mislima. Nekoliko stabala s bujnim lišćem odjednom ukazuje na snažnu želju za društvenim kontaktima autora crteža.
Test mogu polagati i odrasli i djeca, a moguć je i grupni pregled. Od ispitanika se traži da nacrta kuću, drvo i osobu (DH). Zatim se gradi anketa na osnovu lokacije elemenata i njihovih karakteristika. R. Berne, kada koristi DDH test, predlaže crtanje kuće, drveta i osobe u jednom crtežu koji se odvija u jednoj sceni. Naučnik smatra da interakcija između ovih objekata predstavlja vizuelnu metaforu. Ako cijeli crtež provedete u djelo, onda je sasvim moguće primijetiti šta se zaista događa u našim životima.
Materijal: olovka ili olovka, list papira standardne veličine (A4).
Instrukcije. Nacrtajte sliku na komad papira koja uključuje 3 objekta - kuću, drvo i osobu.
Tumačenje znakova
Poseban način tumačenja može biti redosled kojim je napravljen crtež kuće, drveta i osobe. Ako se prvo nacrta drvo, tada je glavna stvar za osobu vitalna energija. Ako se prvo nacrta kuća, tada je sigurnost, uspjeh ili, obrnuto, zanemarivanje ovih pojmova na prvom mjestu. Pogledajmo sada sve komponente odvojeno.
Kuća je stara, raspada se. Ponekad subjekt na ovaj način može izraziti stav prema sebi. Dom u daljini– osjećaj odbačenosti (odbačenosti) Kuća u blizini– otvorenost, pristupačnost i (ili) osećaj topline i gostoprimstva. Plan kuće(projekcija odozgo) umjesto same kuće - ozbiljan sukob Razne zgrade- agresija usmjerena protiv stvarnog vlasnika kuće ili pobuna protiv onoga što subjekt smatra umjetnim i kulturnim standardima. Kapci su zatvoreni. Subjekt je u stanju da se prilagodi međuljudskim odnosima. Stepenice koje vode u prazan zid (bez vrata), - odraz konfliktne situacije koja je štetna za ispravnu procjenu stvarnosti, nepristupačnost subjekta (iako on sam može poželjeti slobodnu srdačnu komunikaciju).
Stražnji zid, neuobičajeno lociran, predstavlja svjesne pokušaje samokontrole, prilagođavanja konvencijama, ali istovremeno postoje snažne neprijateljske tendencije. Obris zadnjeg zida je znatno deblji (svjetliji) u odnosu na ostale dijelove. Subjekt nastoji da održi (ne izgubi) kontakt sa stvarnošću. Zid, odsustvo njegove osnove, je slab kontakt sa stvarnošću (ako je crtež postavljen ispod). Zid sa naglašenim obrisom osnove. Subjekt pokušava potisnuti konfliktne tendencije i doživljava poteškoće i anksioznost. Zid sa naglašenom horizontalnom dimenzijom znači lošu orijentaciju u vremenu (dominacija prošlosti ili budućnosti). Možda je subjekt vrlo osjetljiv na pritisak okoline. Zid sa bočnim obrisom koji je pretanak i neadekvatan je predosjećaj (prijetnja) katastrofe. Na zidu su konture linije previše naglašene - svjesna želja za održavanjem kontrole. Zid je u jednodimenzionalnoj perspektivi - prikazana je samo jedna strana. Ako je u pitanju bočni zid, postoje ozbiljne tendencije ka otuđenju i suprotstavljanju. Prozirni zidovi - nesvjesna privlačnost, potreba da se što više utječe (posjeduje, organizira) na situaciju. Zid sa naglašenom vertikalnom dimenzijom - subjekt traži zadovoljstvo prvenstveno u fantazijama i ima manje kontakata sa stvarnošću nego što je poželjno.
Njihovo odsustvo - subjekt doživljava poteškoće u pokušaju da se otvori drugima (naročito u kućnom krugu). Vrata (jedna ili više) pozadi ili sa strane - povlačenje, odvajanje, izbjegavanje. Vrata su otvorena - prvi znak iskrenosti i ostvarivosti. Vrata su otvorena. Ako je kuća stambena, to je snažna potreba za toplinom izvana ili želja da se pokaže pristupačnost (iskrenost). Bočna vrata (jedna ili više) - otuđenje, samoća, odbacivanje stvarnosti. Značajna nepristupačnost. Vrata su vrlo velika - pretjerana ovisnost o drugima ili želja da iznenadite svojom društvenom društvenošću. Vrata su vrlo mala - nevoljkost da uđete u sebe. Osjećaj neadekvatnosti, neadekvatnosti i neodlučnosti u društvenim situacijama. Vrata sa ogromnom bravom - neprijateljstvo, sumnjičavost, tajnovitost, odbrambene sklonosti.
Dim je veoma gust - značajna unutrašnja napetost (intenzitet na osnovu gustine dima). Dim u tankom mlazu - osjećaj nedostatka emocionalne topline kod kuće.
Prozori - prvi sprat je nacrtan na kraju - averzija prema međuljudskim odnosima. Sklonost izolaciji od stvarnosti. Prozori su veoma otvoreni. Subjekt se ponaša pomalo drsko i direktno. Mnogi prozori pokazuju spremnost na kontakte, a odsustvo zavjesa pokazuje nedostatak želje za skrivanjem osjećaja. Prozori su jako zatvoreni (zavjese) - zabrinutost za interakciju sa okolinom (ako je to značajno za subjekta). Prozori bez stakla - neprijateljstvo, otuđenje. Odsustvo prozora u prizemlju znači neprijateljstvo, otuđenje. Na donjem spratu nema prozora, ali ima na gornjem spratu - jaz između stvarnog i fantazijskog života.
Krov je carstvo fantazije. Krov i dimnjak otkinuti vjetrom simbolički su izraz subjektovog osjećaja da mu se komanduje bez obzira na njegovu vlastitu snagu volje. Krov, hrabar obris koji nije karakterističan za cijeli crtež, je fiksacija na fantazije kao izvor užitka, obično praćen tjeskobom. Krov, tanka kontura ivice - iskustvo slabljenja kontrole nad fantazijom. Krov, debeo obris ivice - pretjerana zaokupljenost kontrolom nad fantazijom (njenom obuzdavanjem). Krov koji se ne uklapa dobro sa donjim spratom je loša lična organizacija. Nadstrešnica krova, njeno naglašavanje svijetlim obrisom ili proširenjem izvan zidova, visoko je zaštitna (obično sumnjiva) instalacija.
Metoda “Kuća – drvo – čovjek” J. Beecha
Projektivna metodologija za istraživanje ličnosti. Predložio J. Book 1948. Test je namijenjen ispitivanju i odraslih i djece, moguć je grupni pregled.
Od subjekta se traži da nacrta kuću, drvo i osobu. Zatim se provodi detaljna anketa. Izbor objekata za crtanje autor opravdava činjenicom da su poznati svakom subjektu, najpogodniji su kao objekti za crtanje i, na kraju, podstiču slobodnije verbalne iskaze od drugih objekata.
Prema J. Booku, svaki crtež je svojevrsni autoportret, čiji detalji imaju lični značaj.
Iz crteža se može suditi o afektivnoj sferi osobe, njenim potrebama, stepenu psihoseksualnog razvoja itd. Osim što koristi test kao projektivnu tehniku, autor pokazuje sposobnost određivanja stepena intelektualnog razvoja (rang koeficijent korelacije sa testovima inteligencije je 0,41-0,75) . Strani istraživači izjavljuju potrebu za dodatnim proučavanjem validnosti tehnike kao alata za mjerenje inteligencije i osobina ličnosti. Test se koristi u Rusiji i uključen je u Kern-Jerasek metodu.
Instrukcije
Materijal:
* bijeli list papira, presavijen na pola i tako formirajući 4 stranice dimenzija 15x21. Prva stranica je namijenjena za evidentiranje datuma i bilježenje potrebnih podataka o predmetu, naredne tri stranice su rezervisane za crteže i shodno tome nose naslov Kuća, drvo, čovjek;
* obrazac ankete nakon crtanja;
* nekoliko jednostavnih olovaka br. 2 sa gumicama (olovka br. 2 je odabrana jer se pokazalo da preciznije odražava motoričku kontrolu subjekta, pritisak i kvalitet linija i senčenja);
* obrazac kvantitativne obrade;
* menadžment.
Individualno testiranje
Prilikom individualnog testiranja, istraživač postavlja obrazac slike ispred subjekta tako da vidi samo drugu stranicu sa riječju “Home” koja se nalazi na vrhu iz perspektive subjekta; nakon čega kaže
instrukcije:
„Uzmi jednu od ovih olovaka. Želim da nacrtaš kuću što bolje možeš. Možete nacrtati bilo koju vrstu kuće koju želite. Ovo je u potpunosti na vama da odlučite. Možete izbrisati ono što ste nacrtali koliko god želite - to neće uticati na vašu ocjenu. Možete razmišljati o crtežu koliko god vam je potrebno. samo pokušaj da nacrtaš kuću što je bolje moguće.”
Ako ispitanik odbije (to često rade ljudi srednjih i starijih godina), navodeći da nije umjetnik, da ga kada je išao u školu nisu učili da crta kako sada rade, itd., istraživača mora uvjeriti subjekt da DDT nije test umjetničkih sposobnosti, ne zanima ga sposobnost subjekta da crta kao takvu. Ako ispitanik traži lenjir ili pokuša da koristi neki predmet kao lenjir, ispitivač treba da mu kaže da se crtanje mora uraditi ručno. Nakon toga slijede slične upute za zadatke koji uključuju crteže drveta i ljudske figure.
Zapis.
Dok subjekt crta kuću, drvo i osobu, istraživač svaki put mora zapisati;
1) sledeće aspekte u vezi sa vremenom: (a) količinu vremena koja je protekla od trenutka kada je istraživač dao uputstva do trenutka kada je subjekt počeo da crta; (b) trajanje bilo koje pauze koja se javlja tokom procesa crtanja (korelirajući to sa izvođenjem određenog detalja); (c) ukupno vrijeme koje je subjekt proveo od trenutka kada je dobio instrukcije dok nije prijavio da je u potpunosti završio crtež (na primjer, kod kuće);
2) nazive detalja crteža kuće, drveta i osobe, onim redom kojim ih je nacrtao subjekt, redom ih numerirajući. Odstupanja od redoslijeda slika detalja koja se javljaju u radu dobro prilagođenih subjekata obično se pokažu značajnim; potrebno je tačno snimanje takvog slučaja, jer neuočavanje odstupanja subjekta od strane istraživača može spriječiti dovoljno kvalitetnu procjenu završenog crteža u cjelini;
3) sve spontane komentare (ako je moguće doslovno) koje je subjekt dao u procesu crtanja kuće, drveta i osobe i svaki takav komentar doveo u vezu sa nizom detalja. Proces crtanja ovih objekata može izazvati komentare koji su na prvi pogled potpuno neprikladni prikazanim objektima, što, međutim, može pružiti mnogo zanimljivih informacija o subjektu;
4) bilo koju emociju (najnevažniju) koju je ispitanik izrazio tokom testa i povežite ovaj emocionalni izraz sa detaljima prikazanim u tom trenutku. Proces crtanja često izaziva snažne emocionalne manifestacije u subjektu i to treba zabilježiti.
Da bi uspješnije bilježio, istraživač mora osigurati da može lako promatrati proces crtanja. Uočeno je da je najpogodniji položaj za istraživača lijevo od dešnjaka i desno od subjekta ako je ljevak. Međutim, u nekim slučajevima subjekti mogu biti vrlo uznemireni ili vrlo sumnjičavi te će sakriti svoje crteže, u takvim slučajevima je najbolje ne insistirati da dopuste istražitelju da posmatra proces crtanja.
Da bi olakšao snimanje sekvenci delova, spontanih komentara, itd., istraživač može koristiti sistem snimanja dat u nastavku kao primer.
Kuća
1. Krov.
2. Prozor sa staklom na krovu.
3. Krov nad tremom (glavni zid) - „Mogu uzeti alat i to učiniti mnogo bolje“ (intenzivan smeh).
4. Stupovi za trijem.
5. Vrata.
6. Prozor, gore desno, sa staklom.
7. Prozor, donji lijevo, sa staklom.
8. Prozor, gornji u sredini, sa staklom.
9. Prozori (lijevo i desno) sa strane vrata, sa staklom.
10. Prozor, gore lijevo, sa staklom.
11. Gornji prozor u sredini, sa staklom.
12. Materijal krova.
13. Bočni krov trijema i stub.
14. “Možda je ovo sve što bi se moglo nacrtati, osim garaže.”
15. Fondacija.
16. Pauza 18 sek.
17. "Par drveća."
18. Drvo lijevo, zatim drvo desno.
19. Put sa bočnog trijema.
20. Staza od prednjeg ulaza.
21. "Dozvolimo to ovdje" - grm.
Vrijeme - 5 min 13 s
Ako je zadatku prethodila pauza, to treba zapisati pod tačkom 1, a prvi nacrtani detalj u ovom slučaju pod rednim brojem 2 itd.
Veza spontanog iskaza i/ili izražavanja emocija sa detaljima crteža određena je pozicijom spontanog iskaza i/ili emocionalne manifestacije u snimljenom materijalu. Na primjer, ako je spontana izjava ili emocija zabilježena prije detalja, ali ispod jedne stavke, onda se dogodila u vrijeme kada je subjekt počeo crtati ovaj detalj. Ako je komentar ili emocija zabilježen ispod iste stavke kao detalj, ali nakon nje, onda se to dogodilo kasnije. Ako, osim spontane izjave ili emocije, ništa nije zabilježeno u predmetu, onda se to dogodilo nakon što je prethodni detalj završen i prije nego što je započet sljedeći.
Anketa nakon crtanja.
Nakon što se završi neverbalna faza DDT-a, istraživač treba da ponudi subjektu priliku da okarakterizira, opiše i interpretira nacrtane objekte i njihovu okolinu, kao i da izrazi asocijacije povezane s njima. Mora uzeti u obzir i činjenicu da proces crtanja kuće, drveta i osobe često izaziva snažne emocionalne reakcije, tako da će subjekt nakon dovršenih crteža vjerovatno verbalizirati ono što prije nije mogao izraziti. Očigledno, ako je subjekt manje povučen i neprijateljski raspoložen i inteligentniji, druga faza DDT-a može biti produktivnija.
Upitnik, koji se sastoji od 64 pitanja, ima „spiralnu“ strukturu, čija je svrha izbjeći formalizirane odgovore od strane ispitanika i spriječiti pamćenje onoga što je prethodno rekao u vezi sa određenim crtežom. Direktna i konkretna pitanja zamjenjuju se indirektnijim i apstraktnijim.
PRO nije strogo ograničena procedura; istraživač uvijek može nastaviti istraživanje u smjeru koji je po njegovom mišljenju produktivan. U svim slučajevima, on mora tačno odrediti koje značenje stimulativne riječi “Kuća”, “Drvo” i “Osoba” imaju za subjekta.
Obrazac za anketu nakon slike
Dio 1. Da li je u pitanju muškarac ili žena (dečak ili devojčica)?
Ch2. Koliko on/ona ima godina?
Ch3. Ko je on?
Ch4. Da li je to vaš rođak, prijatelj ili neko drugi?
Ch5. O kome ste razmišljali dok ste crtali?
Ch6. Šta on radi? (i gdje je on u ovo vrijeme?)
Ch7. O čemu razmišlja?
Ch8. Kako se osjeća?
Ch9. O čemu vas nacrtana osoba navodi na razmišljanje?
Ch10. Na koga vas ova osoba podsjeća?
Ch11. Da li je ova osoba zdrava?
Ch12. Šta tačno na slici ostavlja takav utisak na vas?
Ch13. Da li je ova osoba sretna?
Ch14. Šta tačno na slici ostavlja takav utisak na vas?
Ch15. Kako se osjećate prema ovoj osobi?
Ch16. Mislite li da je to istina za većinu ljudi? Zašto?
Ch17. Šta mislite kakvo je vrijeme na slici?
Ch18. Na koga vas ova osoba podsjeća? Zašto
Ch19. Šta osoba najviše želi? Zašto?
Ch20. Kako je ova osoba obučena?
Dr1. Kakvo je ovo drvo?
Dr2. Gdje se tačno nalazi ovo drvo?
Dr3. Koja je približna starost ovog drveta?
Dr4. Je li ovo drvo živo?
Dr5.
O. (Ako subjekt vjeruje da je drvo živo)
a) Šta tačno na slici potvrđuje da je drvo živo?
b) Da li drvo ima mrtve dijelove? Ako jeste, koji tačno?
c) Šta je, po vašem mišljenju, izazvalo smrt stabla?
d) Šta mislite kada se to dogodilo?
B. (Ako subjekt vjeruje da je drvo mrtvo)
a) Šta je, po vašem mišljenju, izazvalo smrt stabla?
b) Šta mislite kada se to dogodilo?
Dr6. Mislite li da ovo drvo više liči na muškarca ili ženu?
Dr7. Šta tačno na slici potvrđuje vaše gledište?
Dr8. Da je osoba ovdje umjesto drveta, na koju stranu bi gledala?
Dr9. Da li ovo drvo stoji samostalno ili u grupi drveća?
Dr10. Kada pogledate crtež drveta, mislite li da je ono iznad vas, ispod vas ili na istom nivou kao i vi?
Dr11. Šta mislite kakvo je vrijeme na ovoj slici?
Dr12. Ima li vjetra na slici?
Dr13. Pokaži mi u kom pravcu vetar duva?
Dr14. Recite nam detaljnije, kakav je ovo vetar?
Dr15. Da nacrtate sunce na ovoj slici, gdje bi se ono nalazilo?
Dr16. Mislite li da je sunce na sjeveru, istoku, jugu ili zapadu?
Dr17. Na šta te ovo drvo navodi?
Dr18. Na šta vas podseća?
Dr19. Je li ovo drvo zdravo?
Dr20. Šta tačno na slici ostavlja takav utisak na vas?
Dr21. Je li ovo drvo jako?
Dr22. Šta tačno na slici ostavlja takav utisak na vas?
Dr23. Na koga vas ovo drvo podsjeća? Zašto?
Dr24. Šta ovom drvetu najviše treba? Zašto?
Dr25. Ako je umjesto ptice (drugo drvo ili neki drugi predmet na slici koji nije povezan sa glavnim stablom) postojala osoba, ko bi to mogao biti?
D1. Koliko spratova ima ova kuća?
D 2. Da li je ova kuća od cigle, drveta ili nečeg drugog?
DZ. Je li ovo tvoj dom? (ako ne, čije je?)
D4. Kada ste farbali ovu kuću, koga ste zamišljali kao njenog vlasnika?
D5. Želite li da ova kuća bude vaša? Zašto?
D6. Da je ova kuća vaša i da njome možete raspolagati kako želite:
a) Koju sobu biste odabrali za sebe? Zašto?
b) S kim bi volio da živiš u ovoj kući? Zašto?
D 7. Kada pogledate crtež kuće, da li vam se čini blizu ili daleko?
D8. Kada pogledate crtež kuće, da li vam se čini da se ona nalazi iznad vas, ispod vas ili otprilike na istom nivou kao i vi?
D9. O čemu vas ova kuća tjera na razmišljanje?
D10. Na šta vas podseća?
D11. Je li ova kuća gostoljubiva, prijateljska?
D12. Šta tačno na slici ostavlja takav utisak na vas?
D13. Mislite li da su ovi kvaliteti uobičajeni u većini domova? Zašto?
D14. Šta mislite kakvo je vrijeme na ovoj slici?
D15. Na koga te ova kuća navodi? Zašto?
D16. Šta je ovoj kući najpotrebnije? Zašto?
D17. Kuda vodi ovaj dimnjak?
D18. Kuda vodi ovaj put?
D19. Da je umjesto drveta (žbun, vjetrenjača ili bilo koji drugi predmet na slici koji nije u vezi sa samom kućom) bila osoba, ko bi to mogao biti?
Po završetku faze istraživanja nakon crtanja, istraživač će morati otkriti moguće značenje prisutnosti neobičnih, odsustva „obaveznih“ detalja na crtežima, bilo kakvih neuobičajenih proporcionalnih, prostornih ili pozicijskih odnosa između nacrtanih objekata ili njihovih fragmenata. može imati za predmet.
Na primjer, istraživač treba pitati subjekta o značenju neobičnih karakteristika na crtežu kuće, kao što su razbijeno staklo, krov koji prokišnjava, urušeni dimnjak, itd., ožiljci, slomljene ili mrtve grane, sjene itd., na crtežu drveta. Općenito je prihvaćeno, na primjer, da ožiljci na stablu drveta, slomljene ili oštećene grane gotovo uvijek simboliziraju “mentalne rane” – posljedica psihičke traume koju je subjekt pretrpio u prošlosti; vrijeme kada se dogodila traumatska epizoda (epizode) može se odrediti prema lokaciji ožiljka na deblu, uzimajući podnožje debla (njegov dio najbliži tlu) kao period ranog djetinjstva, vrh stabla kao sadašnju starost subjekta i udaljenosti između njih kao srednje godine. Na primjer, ako je 30-godišnji ispitanik povukao ožiljak na otprilike jednoj trećini visine trupa od njegove osnove, tada bi se traumatska epizoda mogla zamisliti da se dogodi u dobi od 9-11 godina. Istraživač bi mogao pitati: „Šta ti se neobična stvar dogodilo kada si imao oko 10 godina?“ Pretpostavlja se da subjekt na crtežu može odražavati samo one događaje koje sam smatra traumatičnim, iako se s objektivnog gledišta traumatične mogu pokazati potpuno različite situacije. Smatra se da je slika senke na figuri od velikog značaja i može predstavljati: 1) simbolizaciju osećaja anksioznosti koji subjekt doživljava na svesnom nivou; 2) prisustvo faktora koji svojim stalnim prisustvom u psihološkoj sadašnjosti ili u bliskoj prošlosti verovatno ometa normalne intelektualne performanse. Govorimo o svjesnom nivou, jer se obično na tlu prikazuju sjene, što simbolizira stvarnost. Pogoršanje intelektualnih performansi potvrđuje rasejanost; sjena pretpostavlja subjektovu svijest o postojanju drugog elementa - sunca, koje se obično zaboravlja nacrtati, a ovo, pak, ima određeno kvalitativno značenje. Istraživač treba da obrati pažnju na koju površinu pada senka: vodu, zemlju, sneg ili led...
Osim toga, mora saznati moguće značenje ožiljaka ili ozljeda na crtežu osobe.
Istraživač treba da pokuša da dobije od subjekta objašnjenje za odsustvo običnih detalja - prozora, vrata ili dimnjaka na crtežu kuće; grane na crtežu drveta; oči, uši, usta, stopala itd. na crtežu osobe - ako je pretpostavka o mentalnoj retardaciji subjekta neutemeljena.
Ako se na crtežu uoče neki neobični pozicioni odnosi objekata, onda je potrebno utvrditi što je to uzrokovalo. Na primjer, ako je nacrtana kuća nagnuta, drvo nagnuto na jednu stranu ili drvo sa uvrnutim deblom ili osoba koja izgleda da pada, istraživač bi trebao tražiti od subjekta da objasni razlog za ovu situaciju. Kao što je već spomenuto, u crtežu drveta svaka strana ima svoje vremensko značenje (desna je budućnost, lijeva je prošlost), isto se, iako ne tako definitivno, može reći i za crtež Kuće. Međutim, pokazalo se da se ovo pravilo ne odnosi na crtanje osobe, jer - ako govorimo o crtanju osobe u profilu - dešnjak obično crta lik okrenut ulijevo, a ljevak obično crta lik okrenut udesno.
Istražitelj treba pokušati utvrditi razloge bilo kakvog neobičnog položaja ruku ili nogu nacrtane osobe. Ako je osoba nacrtana u apsolutnom profilu (tj. tako da je vidljiva samo jedna njena strana, a nema dokaza o postojanju druge), istraživač treba od subjekta tražiti da opiše: 1) položaj nevidljivog ruka, 2) ako se nešto nalazi u ovoj ruci, šta tačno, 3) šta osoba nacrtana ovom rukom radi.
Ne postoji vremensko ograničenje za anketu nakon izvlačenja. Međutim, ako je anketa duga i premašuje dužinu formalnog dijela (64 pitanja i dodatna anketa iznad), onda bi možda bilo najbolje odgoditi završetak za sljedeću sesiju.
Utvrđeno je da je ponekad vrlo korisno dopustiti subjektu da izrazi svoje asocijacije u vezi sa sadržajem crteža i ABM-a.
U zaključku možemo reći da PRO ima 2 cilja: 1) da stvori povoljne uslove kako bi subjekt, opisujući i komentirajući crteže koji personificiraju dom, postojeći ili nekada postojeći objekt i živu ili nekada živu osobu, mogao odražavati njegova osećanja, odnose, potrebe itd.; 2) pružiti istraživaču priliku da razjasni sve nejasne aspekte crteža.
Grupno testiranje
Uz sve ostale stvari jednake, DFC tehnika je produktivnija kod individualnog testiranja nego kod grupnog testiranja. Međutim, očito je da je ova metoda osigurala određenu poziciju među grupnim testovima. Kao takav, najbolje se koristi kao skrining test za identifikaciju subjekata unutar grupe koji odstupaju od prosječnog nivoa ličnog razvoja i prilagodljivosti. Osim toga, tehnika se može koristiti za određivanje stupnja oporavka u procesu grupne terapije, ali s ove strane još nije dovoljno proučena.
Instrukcije.
Prije započinjanja zadatka, istraživač mora zamoliti ispitanike da nacrtaju najbolju moguću sliku kuće, drveta i osobe navedenim redoslijedom i reći im da mogu obrisati ono što su nacrtali koliko god žele bez straha od kazni. , da mogu da provode onoliko vremena koliko im je potrebno i da svaki, čim završi bilo koji crtež, to prijavi istražitelju, kako bi on zabilježio utrošeno vrijeme.
U nekim slučajevima može biti potrebno nametnuti određeno vremensko ograničenje (po mogućnosti najmanje 30 minuta), u kom slučaju subjekti trebaju biti u potpunosti obaviješteni o tome prije nego što počnu izvlačenje.
Istraživač mora ispitanicima pokazati obrazac za crtež i pokazati im svaku stranicu kako bi dovršili odgovarajući crtež. Nakon toga mogu početi sa izvršavanjem zadatka.
Zapis.
Istraživač treba da zabilježi vrijeme koje je svaki subjekt potrošio da završi određeni crtež. Dok su subjekti zauzeti crtanjem, istraživač treba tiho hodati uokolo, promatrati ih i bilježiti slučajeve emocionalnih manifestacija, neobičnih nizova detalja itd., kad god primijeti nešto slično. Očigledno, opažanje neće biti tako potpuno kao kod pojedinačnih pregleda.
Anketa nakon crtanja.
Istraživač treba svakom subjektu dati ABM obrazac i zamoliti ga da pismeno odgovori na pitanja odštampana na obrascu.
Interpretacija.
KUĆA
Kuća je stara, raspada se - ponekad subjekt može na ovaj način izraziti svoj stav prema sebi.
Odsutni kod kuće - osjećaj odbačenosti (odbačenosti).
Kuća u blizini - otvorenost, pristupačnost i/ili osjećaj topline i gostoprimstva.
Plan kuće (projekcija odozgo) umjesto same kuće je ozbiljan sukob.
Različite građevine - agresija je usmjerena protiv stvarnog vlasnika kuće ili pobuna protiv onoga što subjekt smatra umjetnim i kulturnim standardima.
Kapci su zatvoreni - subjekt se može prilagoditi u međuljudskim odnosima.
Koraci koji vode u prazan zid (bez vrata) odraz su konfliktne situacije koja je štetna za ispravnu procjenu stvarnosti. Nepristupačnost subjekta (iako on sam može poželeti slobodnu srdačnu komunikaciju).
Zidovi
Stražnji zid, neuobičajeno smješten, predstavlja svjestan pokušaj samokontrole, prilagođavanja konvencijama, ali istovremeno postoje jake neprijateljske tendencije.
Obris zadnjeg zida je mnogo svetliji (deblji) u odnosu na druge detalje - subjekt nastoji da zadrži (ne izgubi) kontakt sa stvarnošću.
Zid, odsustvo njegove osnove, je slab kontakt sa stvarnošću (ako je crtež postavljen ispod).
Zid s naglašenom konturom baze - subjekt pokušava istisnuti konfliktne tendencije, doživljava poteškoće i anksioznost.
Zid sa naglašenom horizontalnom dimenzijom znači lošu orijentaciju u vremenu (dominacija prošlosti ili budućnosti). Subjekt može biti osjetljiv na pritisak okoline.
Wall; bočna kontura je pretanka i neadekvatna - predosjećaj (prijetnja) katastrofe.
Zid: konture linije su previše naglašene - svjesna želja za održavanjem kontrole.
Zid: jednodimenzionalna perspektiva - prikazana je samo jedna strana. Ako je u pitanju bočni zid, postoje ozbiljne tendencije ka otuđenju i suprotstavljanju.
Prozirni zidovi - nesvjesna privlačnost, potreba da se što više utječe (posjeduje, organizira) na situaciju.
Zid sa naglašenom vertikalnom dimenzijom - subjekt traži zadovoljstvo prvenstveno u fantazijama i ima manje kontakata sa stvarnošću nego što je poželjno.
Vrata
Njihovo odsustvo - subjekt doživljava poteškoće u pokušaju da se otvori drugima (naročito u kućnom krugu).
Vrata (jedna ili više), stražnja ili bočna - povlačenje, odvajanje, izbjegavanje.
Vrata su otvorena - prvi znak iskrenosti i ostvarivosti.
Vrata su otvorena. Ako je kuća stambena, to je snažna potreba za toplinom izvana ili želja da se pokaže pristupačnost (iskrenost).
Bočna vrata (jedna ili više) - otuđenje, samoća, odbacivanje stvarnosti. Značajna nepristupačnost.
Vrata su vrlo velika - pretjerana ovisnost o drugima ili želja da iznenadite svojom društvenom društvenošću.
Vrata su vrlo mala - nevoljkost da vas puste u svoje "ja". Osjećaj neadekvatnosti, neadekvatnosti i kolebljivosti u društvenim situacijama.
Vrata sa ogromnom bravom - neprijateljstvo, sumnjičavost, tajnovitost, odbrambene sklonosti.
Smoke
Dim je veoma gust - značajna unutrašnja napetost (intenzitet na osnovu gustine dima).
Dim u tankom mlazu - osjećaj nedostatka emocionalne topline kod kuće.
Prozor
Prvi sprat je nacrtan na kraju - averzija prema međuljudskim odnosima. Sklonost izolaciji od stvarnosti.
Prozori su veoma otvoreni - subjekt se ponaša pomalo drsko i direktno. Mnogi prozori pokazuju spremnost na kontakte, a odsustvo zavjesa pokazuje nedostatak želje za skrivanjem osjećaja.
Prozori su zatvoreni (zavjese). Briga o interakciji sa okolinom (ako je to značajno za subjekta).
Prozori bez stakla - neprijateljstvo, otuđenje. Odsustvo prozora u prizemlju znači neprijateljstvo, otuđenje.
Na donjem spratu nema prozora, ali ima na gornjem spratu - jaz između stvarnog i fantazijskog života.
Krov
Krov je carstvo fantazije. Krov i dimnjak, otkinuti vjetrom, simbolično izražavaju osjećaj subjekta da mu se komanduje, bez obzira na njegovu vlastitu snagu volje.
Krov, podebljani obris, neobičan za crtež, je fiksacija na fantazije kao izvor užitka, obično praćen tjeskobom.
Krov, tanka kontura ivice - iskustvo slabljenja kontrole fantazije.
Krov, debeo obris ivice - pretjerana zaokupljenost kontrolom nad fantazijom (njenom obuzdavanjem).
Krov koji se ne uklapa dobro sa donjim spratom je loša lična organizacija.
Nadstrešnica krova, njeno naglašavanje svijetlim obrisom ili proširenjem izvan zidova, visoko je zaštitna (obično sumnjiva) instalacija.
Soba
Udruženja mogu nastati zbog:
1) lice koje živi u prostoriji,
2) međuljudski odnosi u prostoriji,
3) namjenu ove prostorije (stvarnu ili joj pripisanu).
Asocijacije mogu imati pozitivnu ili negativnu emocionalnu konotaciju.
Soba koja ne staje na plahtu je nevoljkost subjekta da prikaže određene prostorije zbog neugodnih asocijacija na njih ili na njihovog stanara.
Subjekt bira najbližu sobu - sumnjičavost.
Kupatilo - obavlja sanitarnu funkciju. Ako je način na koji je kupka prikazana značajan, ove funkcije mogu biti narušene.
Cijev
Odsustvo lule - subjekt osjeća nedostatak psihološke topline kod kuće.
Cijev je gotovo nevidljiva (skrivena) - nevoljkost da se nosi s emocionalnim utjecajima.
Cijev je povučena ukoso u odnosu na krov - norma za dijete; značajna regresija ako se nađe kod odraslih.
Odvodne cijevi - pojačana zaštita i obično sumnjičavost.
Vodovodne cijevi (ili krovni odvodi) - pojačane zaštitne instalacije (i obično povećana sumnjičavost).
Dodaci
Prozirna, „staklena“ kutija simbolizira iskustvo izlaganja sebe kako bi ga svi mogli vidjeti. Prati ga želja da se pokaže, ali ograničena samo na vizuelni kontakt.
Drveće često simbolizira različita lica. Ako se čini da „skrivaju“ kuću, može postojati snažna potreba za ovisnošću uz dominaciju roditelja.
Grmlje ponekad simbolizira ljude. Ako usko okružuju kuću, može postojati snažna želja da se zaštite zaštitnim barijerama.
Žbunje je haotično razbacano po prostoru ili s obje strane staze - lagana tjeskoba u okviru stvarnosti i svjesna želja da se njome upravlja.
Put, dobrih proporcija, lako iscrtan - pokazuje da pojedinac pokazuje takt i samokontrolu u kontaktima sa drugima.
Put je veoma dug - smanjena dostupnost, često praćena potrebom za adekvatnijom socijalizacijom.
Staza je na početku vrlo široka, a kod kuće se jako sužava - pokušaj da se prikrije želja za samim, u kombinaciji s površnom ljubaznošću.
Vrijeme (kakvo je vrijeme prikazano) - odražava iskustva subjekta u cjelini povezana s okolinom. Najvjerovatnije, što je lošije, neugodnije vrijeme prikazano, to je vjerovatnije da subjekt doživljava okolinu kao neprijateljsku i sputavajuću.
Boja
Boja i uobičajena upotreba:
zelena - za krov;
smeđa - za zidove;
žuta, ako se koristi samo za oslikavanje svjetla u kući, čime se prikazuje noć ili njen pristup, izražava osjećaje subjekta, odnosno:
1) okolina je neprijateljska prema njemu,
2) njegovi postupci moraju biti skriveni od znatiželjnih očiju.
Broj korištenih boja:
dobro prilagođen, stidljiv i emocionalno neuključen subjekt obično će koristiti najmanje dvije i ne više od pet boja. Subjekt koji farba kuću sa sedam ili osam boja je u najboljem slučaju vrlo labilan. Svako ko koristi samo jednu boju plaši se emocionalnog uzbuđenja.
Izbor boja
Što subjekt duže, nesigurnije i teže bira boje, veća je vjerovatnoća da će imati poremećaj ličnosti.
Crna boja je stidljivost, plašljivost.
Zelena boja je potreba za osjećajem sigurnosti, za zaštitu od opasnosti. Ova pozicija nije toliko važna kada koristite zelenu boju za grane drveta ili krov kuće.
Narandžasta boja je kombinacija osjetljivosti i neprijateljstva.
Ljubičasta boja je jaka potreba za moći.
Crvena boja je najveća osjetljivost. Potreba za toplinom iz okoline.
Boja, senčenje 3/4 lista - nedostatak kontrole nad izražavanjem emocija.
Šrafiranje koje se proteže izvan granica crteža je sklonost impulsivnom odgovoru na dodatnu stimulaciju.
Žuta boja je snažan znak neprijateljstva.
Opšti oblik
Postavljanje crteža na ivicu lista je generalizovani osećaj neizvesnosti, opasnosti. Često se povezuje s određenom vremenskom vrijednošću:
a) desna strana je budućnost, lijeva prošlost,
b) vezano za namjenu prostorije ili njenog stalnog stanara,
c) ukazivanje na specifičnost iskustava: lijeva strana je emocionalna, desna intelektualna.
Perspektiva
Perspektiva “iznad subjekta” (pogled odozdo prema gore) – osjećaj da je subjekt odbačen, uklonjen, nepriznat kod kuće. Ili subjekt osjeća potrebu za domom, koji smatra nedostupnim, nedostižnim.
Iz perspektive, crtež je prikazan u daljini - želja da se odmakne od konvencionalnog društva. Osećaj izolovanosti, odbačenosti. Postoji jasna tendencija izolacije od svoje okoline. Želja da se odbaci, da se ne prepozna ovaj crtež ili ono što on simbolizira. Perspektiva, znaci „gubljenja perspektive“ (pojedinac ispravno nacrta jedan kraj kuće, ali nacrta vertikalnu liniju krova i zidova na drugom - ne zna kako da prikaže dubinu) - signalizira početak poteškoća u integraciji , strah od budućnosti (ako je okomita bočna linija na desnoj strani) ili želja da zaboravimo prošlost (linija lijevo).
Trostruka perspektiva (trodimenzionalna, subjekt crta najmanje četiri odvojena zida, na kojima ni dva nisu u istom planu) - pretjerana briga za mišljenje drugih o sebi. Želja da se imaju na umu (prepoznaju) sve veze, čak i one manje, sve karakteristike.
Postavljanje slike
Postavljanje dizajna iznad sredine lista - što je veći dizajn iznad sredine, veća je verovatnoća da će:
1) subjekt osjeća težinu borbe i relativnu nedostižnost cilja;
2) subjekt radije traži zadovoljstvo u fantazijama (unutrašnja napetost);
3) subjekt ima tendenciju da se drži podalje.
Postavljanje crteža tačno u centar lista predstavlja nesigurnost i krutost (pravost). Potreba za pažljivom kontrolom za održavanje mentalne ravnoteže.
Postavljanje dizajna ispod sredine lista - što je dizajn niži u odnosu na sredinu lista, to više izgleda:
1) subjekt se osjeća nesigurno i neugodno, a to kod njega stvara depresivno raspoloženje;
2) subjekt se osjeća ograničenim, ograničenim stvarnošću.
Postavljanje slike na lijevu stranu lista je naglasak na prošlosti. Impulzivnost.
Postavljanje slike u gornji lijevi ugao lista je tendencija izbjegavanja novih iskustava. Želja za odlaskom u prošlost ili udubljenjem u fantazije.
Postavljanje slike na desnu polovinu lista - subjekt je sklon traženju zadovoljstva u intelektualnim sferama. Kontrolirano ponašanje. Naglasak na budućnosti.
Crtež se proteže dalje od lijevog ruba lista - fiksacija na prošlost i strah od budućnosti. Pretjerana zaokupljenost slobodnim, otvorenim emocionalnim iskustvima.
Ići dalje od desne ivice lista je želja da se „pobegne“ u budućnost kako bi se oslobodila prošlosti. Strah od otvorenih, slobodnih iskustava. Želja da se zadrži čvrsta kontrola nad situacijom.
Izlazak preko gornjeg ruba lista je fiksacija na razmišljanje i fantaziju kao izvore zadovoljstva koje subjekt ne doživljava u stvarnom životu.
Konture su vrlo ravne - krutost.
Skicirani obris, koji se stalno koristi - u najboljem slučaju, sitničavost, želja za preciznošću, u najgorem - pokazatelj nemogućnosti postizanja jasne pozicije.
"ČOVJEK"
Glava
Sfera inteligencije (kontrola). Sfera mašte. Velika glava - nesvjesno naglašavanje uvjerenja o važnosti mišljenja u ljudskoj djelatnosti.
Mala glava - iskustvo intelektualne neadekvatnosti.
Nejasna glava - stidljivost, plahost. Glava je prikazana na samom kraju - međuljudski sukob.
Velika glava na figuri suprotnog pola je imaginarna superiornost suprotnog pola i njegov viši društveni autoritet.
Vrat
Organ koji simbolizira vezu između sfere kontrole (glave) i sfere nagona (tijela). Dakle, ovo je njihova fokusna tačka.
Naglašen je vrat - potreba za zaštitnom intelektualnom kontrolom.
Pretjerano veliki vrat - svijest o tjelesnim impulsima, pokušaj da ih kontrolišete.
Dugačak tanak vrat - inhibicija, regresija.
Debeo, kratak vrat je ustupak nečijim slabostima i željama, izraz nesputanog impulsa.
Ramena, njihove veličine
Znak fizičke snage ili potrebe za moći. Ramena su pretjerano velika - osjećaj velike snage ili pretjerane preokupacije moći i autoriteta.
Ramena su mala - osjećaj niske vrijednosti, beznačajnosti. Previše uglata ramena znak su pretjeranog opreza i zaštite.
Nagnuta ramena - malodušnost, očaj, krivica, nedostatak vitalnosti.
Široka ramena - snažni tjelesni impulsi.
Torzo
Simbolizira muškost.
Tijelo je uglasto ili četvrtasto - muškost.
Tijelo je preveliko - prisustvo nezadovoljenih potreba koje su akutno svjesne subjekta.
Torzo je nenormalno mali - osjećaj poniženja, niske vrijednosti.
Face
Crte lica uključuju oči, uši, usta, nos. Ovo je čulni kontakt sa stvarnošću.
Lice je naglašeno - snažna zabrinutost za odnose sa drugima, svoj izgled.
Brada je previše naglašena - potreba za dominacijom.
Brada je prevelika - kompenzacija za uočenu slabost i neodlučnost.
Uši su previše naglašene - moguće su slušne halucinacije. Javlja se kod onih koji su posebno osjetljivi na kritiku.
Male uši - želja da ne prihvatite nikakvu kritiku, da je zaglušite.
Oči zatvorene ili skrivene ispod oboda šešira - snažna želja da se izbjegnu neugodni vizualni utjecaji.
Oči su prikazane kao prazne duplje - značajna želja da se izbjegnu vizualni podražaji. Neprijateljstvo.
Oči izbuljene - grubost, bešćutnost.
Male oči - upijanje u sebe.
Eyeliner - grubost, bešćutnost.
Duge trepavice - flertovanje, sklonost zavođenju, zavođenju, demonstriranju.
Pune usne na muškom licu su ženstvenost.
Klovnova usta su usiljena prijateljstvo, neadekvatna osećanja.
Usta su udubljena - pasivni značaj.
Nos je širok, istaknut, sa grbom - prezrivi stavovi, sklonost razmišljanju u ironičnim društvenim stereotipima.
Nozdrve - primitivna agresija.
Zubi su jasno iscrtani - agresivnost.
Lice je nejasno, tupo – plahost, stidljivost.
Izraz lica je podložan - nesigurnost.
Lice koje liči na masku - oprez, tajnovitost, mogući osjećaj depersonalizacije i otuđenosti.
Obrve su rijetke, kratke - prezir, sofisticiranost.
Kosa
Znak muškosti (hrabrost, snaga, zrelost i želja za tim).
Kosa jako zasjenjena - anksioznost povezana s razmišljanjem ili maštom.
Kosa nije zasjenjena, nije farbana, uokviruje glavu - subjektom upravljaju neprijateljski osjećaji.
Udovi
Ruke su oruđe za savršenije i osjetljivije prilagođavanje okolini, uglavnom u međuljudskim odnosima.
Široke ruke (raspon ruku) - intenzivna želja za akcijom.
Ruke šire na dlanu ili na ramenu - nedovoljna kontrola akcija i impulsivnost.
Ruke prikazane ne zajedno s tijelom, već odvojeno, ispružene u stranu - subjekt se ponekad uhvati u radnjama ili radnjama koje su van njegove kontrole.
Prekrštene ruke na grudima - neprijateljski i sumnjičav stav.
Ruke iza leđa - nespremnost na popuštanje, kompromis (čak i sa prijateljima). Sklonost kontrolisanju manifestacije agresivnih, neprijateljskih impulsa.
Ruke su dugačke i mišićave - subjektu je potrebna fizička snaga, spretnost, hrabrost kao kompenzacija.
Predugačke ruke - preambiciozne težnje.
Ruke su opuštene i fleksibilne - dobra prilagodljivost u međuljudskim odnosima.
Ruke napete i pritisnute uz tijelo - nespretnost, ukočenost.
Ruke su vrlo kratke - nedostatak težnje uz osjećaj neadekvatnosti.
Ruke su prevelike - snažna potreba za boljom prilagodljivošću u društvenim odnosima sa osjećajem neadekvatnosti i sklonošću impulsivnom ponašanju.
Nedostatak ruku - osjećaj neadekvatnosti s visokom inteligencijom.
Deformacija ili isticanje ruke ili noge na lijevoj strani je sukob društvenih uloga.
Ruke su prikazane uz tijelo - napetost. Čovjekove velike ruke i noge znače grubost, bešćutnost. Sužene ruke i noge su ženstvene. Duge ruke - želja da se nešto postigne, da se nešto preuzme.
Duge i slabe ruke - ovisnost, neodlučnost, potreba za brigom.
Ruke okrenute u stranu, posežući za nečim - zavisnost, želja za ljubavlju, naklonost.
Ruke ispružene sa strane - poteškoće u društvenim kontaktima, strah od agresivnih impulsa.
Jake ruke - agresivnost, energija. Ruke su tanke, slabe - osjećaj nedovoljnosti postignutog.
Ruka je kao bokserska rukavica - potisnuta agresija. Ruke iza leđa ili u džepovima - krivica, sumnja u sebe.
Nejasno ocrtane ruke – nedostatak samopouzdanja u aktivnostima i društvenim odnosima.
Velike ruke su kompenzacija za uočenu slabost i krivicu. Ruke su odsutne na ženskoj figuri - majčinska figura se percipira kao nevoljna, odbacujuća, bez podrške.
Prsti su razdvojeni (odsječeni) - potisnuta agresija, izolacija.
Palci - grubost, bešćutnost, agresivnost. Više od pet prstiju - agresivnost, ambicija.
Prsti bez dlanova - grubost, bešćutnost, agresivnost. Manje od pet prstiju - zavisnost, nemoć. Dugi prsti - skrivena agresija. Prsti stisnuti u šake - pobuna, protest. Pesnice pritisnute uz tijelo - potisnuti protest. Šake daleko od tela - otvoreni protest. Prsti veliki, poput noktiju (trnova) - neprijateljstvo. Prsti su jednodimenzionalni, okruženi omčom - svjesni napori protiv agresivnih osjećaja.
Noge su neproporcionalno duge - snažna potreba za samostalnošću i želja za njom.
Prekratke noge - osjećaj fizičke ili psihičke neugodnosti.
Crtež je počeo sa stopalima i nogama - plašljivost. Noge nisu prikazane - izolovanost, plašljivost. Široko raširene noge – potpuno zanemarivanje (nepotčinjavanje, ignorisanje ili nesigurnost).
Noge nejednake veličine - ambivalentnost u želji za samostalnošću.
Bez nogu - plahost, izolacija. Noge su naglašene - grubost, bešćutnost. Stopala su znak pokretljivosti (fiziološke ili psihološke) u međuljudskim odnosima.
Stopala su neproporcionalno dugačka - potreba za sigurnošću. Potreba za demonstriranjem muškosti.
Stopala su neproporcionalno mala - ukočenost, zavisnost.
Pose
Lice je prikazano na način da je vidljiv potiljak - sklonost ka izolaciji.
Glava u profilu, tijelo ispred - anksioznost uzrokovana društvenim okruženjem i potrebom za komunikacijom.
Osoba koja sjedi na ivici stolice - snažna želja za pronalaženjem izlaza iz situacije, strah, usamljenost, sumnja.
Osoba prikazana kako trči znači želju da pobjegne, da se sakrije od nekoga.
Osoba sa vidljivim disbalansima u proporcijama u odnosu na desnu i lijevu stranu je nedostatak lične ravnoteže.
Osoba bez određenih dijelova tijela ukazuje na odbacivanje, nepriznavanje osobe u cjelini ili njenih dijelova koji nedostaju (stvarno ili simbolički prikazani).
Osoba je u slijepom bijegu - mogući su panični strahovi.
Osoba sa glatkim, lakim korakom je dobra prilagodljivost.
Osoba je apsolutni profil - ozbiljna odvojenost, izolovanost i opozicione sklonosti.
Profil je ambivalentan – pojedini dijelovi tijela su prikazani na drugoj strani u odnosu na ostale, gledajući u različitim smjerovima – posebno jaka frustracija željom da se riješi neugodne situacije.
Neuravnotežena stojeća figura je napetost.
Lutke - usklađenost, iskustvo dominacije okoline.
Robot umjesto muške figure - depersonalizacija, osjećaj vanjskih kontrolnih sila.
Stick figure - može značiti prevarivanje i negativizam.
Figura Baba Yage je otvoreno neprijateljstvo prema ženama.
Klovn, karikatura - osjećaj inferiornosti karakterističan za tinejdžere. Neprijateljstvo, sam prezir.
Pozadina. Životna sredina
Oblaci - strahovita anksioznost, strahovi, depresija. Ograda za oslonac, kontura terena - nesigurnost. Lik osobe na vjetru - potreba za ljubavlju, naklonošću, brižnom toplinom.
Osnovna linija (zemlja) je nesigurnost. Predstavlja neophodnu referentnu tačku (oslonac) za konstruisanje integriteta crteža i obezbeđuje stabilnost. Značenje ove linije ponekad ovisi o kvaliteti koju joj subjekt pridaje, na primjer, „dječak kliže na tankom ledu“. Baza se često crta ispod kuće ili drveta, rjeđe - ispod osobe.
Oružje je agresija.
Višestruki kriterijumi
Prelomi linija, izbrisani detalji, propusti, akcentuacija, sjenčanje su područja sukoba.
Dugmad, kaišna pločica, naglašena je vertikalna os figure, džepovi - ovisnost.
Circuit. Pritisak. Hatching. Lokacija Malo savijenih linija, mnogo oštrih uglova - agresivnost, loša adaptacija.
Zaobljene (zaobljene) linije - ženstvenost. Kombinacija samouvjerenih, svijetlih i svijetlih kontura je gruba, bešćutna.
Obris je mutan, nejasan - strah, plašljivost. Energični, sigurni potezi - upornost, sigurnost.
Linije nejednake svjetline - napon. Tanke produžene linije - napetost. Neprekinuta, naglašena kontura koja uokviruje figuru je izolacija.
Nacrt skice - anksioznost, plašljivost. Puknuće konture je sfera sukoba. Naglašena je linija - anksioznost, nesigurnost. Sfera sukoba. Regresija (posebno u odnosu na naglašeni detalj).
Nazubljene, neravne linije - drskost, neprijateljstvo. Samouvjerene, jake linije - ambicija, žar.
Svetla linija je grubost.
Jak pritisak - energija, upornost. Velika napetost.
Lagane linije - nedostatak energije. Lagani pritisak - niski energetski resursi, krutost.
Linije sa pritiskom - agresivnost, upornost.
Neujednačen, nejednak pritisak - impulsivnost, nestabilnost, anksioznost, nesigurnost.
Promjenjiv pritisak - emocionalna nestabilnost, labilna raspoloženja.
Dužina hoda
Ako je pacijent uzbuđen, potezi se skraćuju, ako nisu, produžavaju se.
Direktni udarci - tvrdoglavost, upornost, upornost. Kratki udarci - impulsivno ponašanje. Ritmičko sjenčanje - osjetljivost, simpatija, labavost.
Kratki, skicirani potezi - anksioznost, neizvjesnost. Potezi su ugaoni, sputani - napetost, izolacija.
Horizontalni potezi - naglašavaju maštu, ženstvenost, slabost.
Nejasni, raznoliki, promjenjivi potezi - nesigurnost, nedostatak istrajnosti, upornost.
Vertikalni potezi - tvrdoglavost, upornost, odlučnost, hiperaktivnost.
Šrafiranje s desna na lijevo - introverzija, izolacija. Sjenčanje s lijeva na desno - prisutnost motivacije. Sjenčanje od sebe - agresija, ekstroverzija. Brisanja - anksioznost, strepnja. Česta brisanja - neodlučnost, nezadovoljstvo sobom. Brisanje prilikom ponovnog crtanja (ako je ponovno crtanje savršenije) je dobar znak.
Brisanje s naknadnim oštećenjem (pokvarenjem) crteža -
prisutnost snažne emocionalne reakcije na objekt koji se crta ili na ono što on simbolizira za subjekt.
Brisanje bez pokušaja ponovnog crtanja (tj. ispravljanja) je unutrašnji sukob ili sukob s ovim pojedinostima (ili sa onim što on simbolizira).
Veliki crtež - ekspanzivnost, sklonost ka taštini, arogancija.
Male figure - anksioznost, emocionalna ovisnost, osjećaj nelagode i ukočenosti.
Vrlo mala figura tanke konture - ukočenost, osjećaj vlastite bezvrijednosti i beznačajnosti.
Nedostatak simetrije je nesigurnost.
Crtež na samom rubu lista je ovisnost, sumnja u sebe.
Crtež na cijelom listu je kompenzacijska egzaltacija sebe u mašti.
Detalji
Ovdje je važno poznavanje njih, sposobnost da se njima operiše i prilagođava se konkretnim praktičnim životnim uslovima. Istraživač mora uočiti stepen zainteresovanosti subjekta za takve stvari, stepen realizma sa kojim ih on percipira; relativni značaj koji im pridaje; način povezivanja ovih delova.
Značajni detalji – Odsustvo značajnih detalja na crtežu subjekta za kojeg se sada ili u nedavnoj prošlosti zna da je prosječne ili više inteligencije vjerovatnije će pokazati intelektualnu degradaciju ili ozbiljne emocionalne poremećaje.
Višak detalja - "neminovnost fizičnosti" (nemogućnost ograničavanja sebe) ukazuje na prisilnu potrebu da se popravi cjelokupna situacija, pretjeranu brigu za okolinu. Priroda detalja (značajna, nevažna ili čudna) može poslužiti za preciznije određivanje specifičnosti osjetljivosti.
Nepotrebno umnožavanje detalja - subjekt najvjerovatnije ne zna kako stupiti u taktične i fleksibilne kontakte s ljudima.
Nedovoljna detaljnost - tendencije ka izolaciji.
Posebno pedantan detalji - ograničenost, pedantnost.
Orijentacija na zadatak
Sposobnost kritičke procene crteža kada se traži da ga kritikuju je kriterijum da se ne izgubi kontakt sa stvarnošću.
Prihvatanje zadatka sa minimalnim protestom je dobar početak, praćen umorom i prekidom izvlačenja.
Izvinjenje zbog crteža nije dovoljno samopouzdanja.
Kako crtanje napreduje, tempo i produktivnost se smanjuju - brza iscrpljenost.
Naslov slike je ekstraverzija, potreba i podrška. Pettiness.
Naglašena je lijeva polovina slike - identifikacija sa ženskim rodom.
Crta uporno, uprkos poteškoćama - dobra prognoza, energija.
Otpor, odbijanje crtanja - skrivanje problema, nespremnost da se otkrije.
DRVO
Tumačenje prema K. Kochu zasniva se na odredbama K. Junga (drvo je simbol osobe koja stoji).
Korijeni su kolektivno, nesvjesno.
Trup - impulsi, instinkti, primitivni stadijumi.
Grane - pasivnost ili suprotstavljanje životu.
Interpretacija crteža drveta uvijek sadrži trajnu jezgru (korijenje, deblo, grane) i ukrasne elemente (lišće, plodovi, pejzaž). Kao što je već napomenuto, K. Kochova interpretacija bila je usmjerena uglavnom na identifikaciju patoloških znakova i karakteristika mentalnog razvoja. Po našem mišljenju, postoji niz kontradiktornosti u tumačenju, a tu je i upotreba pojmova koje je teško precizirati. Na primjer, u tumačenju znaka "zaobljena kruna", "nedostatak energije", "pospanost", "klimanje", a zatim "dar zapažanja", "jaka mašta", "česti izumitelj" ili "nedostatak koncentracije" - šta? Koja realnost stoji iza ovog koncepta? Ostaje nepoznato. Osim toga, tumačenje znakova sadrži pretjeranu upotrebu uobičajenih definicija. Na primjer: "praznina", "pompoznost", "pompoznost", "ravno", "vulgaran", "sitan", "uskogrudan", "pretenzivnost", "pretvaranje", "ukočenost", "pretencioznost", " laž“ i tu – „dar konstruktivnosti“, „sposobnost za sistematičnost“, „tehnički talenat“; ili kombinacija "samodiscipline", "samokontrole", "dobrog ponašanja" - "pompoznost", "razmetanje", "ravnodušnost", "ravnodušnost".
Skrećemo pažnju da je u komunikaciji sa normalnim ljudima u procesu psihološkog savjetovanja teško dozvoljeno izgovarati ovakve epitete na njihovu adresu.
Zemlja se diže do desne ivice slike - žar, entuzijazam.
Zemlja tone na desnu ivicu plahte - gubitak snage, nedostatak težnji.
Roots
Korijenje je manje od debla - želja za nečim skrivenim, zatvorenim. Korijenje je jednako deblu - jača radoznalost koja već predstavlja problem.
Korijenje je veće od debla - intenzivna radoznalost, koja može izazvati anksioznost.
Korijeni su označeni linijom - djetinjasto ponašanje u odnosu na ono što se čuva u tajnosti.
Korijeni u obliku dvije linije - sposobnost razlikovanja i razboritost u procjeni stvarnog; različiti oblici ovih korijena mogu biti povezani sa željom za životom, potiskivanjem ili izražavanjem određenih tendencija u nepoznatom krugu ili bliskom okruženju.
Simetrija je želja da se pojavi u skladu s vanjskim svijetom. Izražena sklonost obuzdavanju agresivnosti. Oklevanje u izboru pozicije u odnosu na osećanja, ambivalentnost, moralne probleme.
Raspored na listu je dvosmislen - odnos prema prošlosti, prema onome što crtež prikazuje, tj. na vašu akciju. Dvostruka želja: nezavisnost i zaštita u okruženju. Centralna pozicija je želja za pronalaženjem dogovora i ravnoteže sa drugima. Ukazuje na potrebu rigidne i rigorozne sistematizacije zasnovane na navikama.
Raspored s lijeva na desno - povećava fokus na vanjski svijet, na budućnost. Potreba za oslanjanjem na autoritet; traženje sporazuma sa spoljnim svetom; ambicija, želja da se nametnemo drugima, osjećaj napuštenosti; moguće su fluktuacije u ponašanju.
Oblik lišća
Okrugla kruna - uzvišenost, emocionalnost. Krugovi u lišću - potraga za umirujućim i nagrađujućim senzacijama, osjećajem napuštenosti i razočaranja.
Opuštene grane - gubitak hrabrosti, odbijanje napora. Grane prema gore - entuzijazam, impuls, želja za moći. Grane u različitim smjerovima - potraga za samopotvrđivanjem, kontakti, samodisperzija. Preopterećenost, osjetljivost na okolinu, nedostatak protivljenja njoj.
Lišće-mreža, više ili manje gusto - veća ili manja spretnost u izbjegavanju problematičnih situacija.
Lišće zakrivljenih linija - prijemčivost, otvoreno prihvatanje okoline.
Otvoreno i zatvoreno lišće u jednoj slici - potraga za objektivnošću.
Zatvoreno lišće - štiti vaš unutrašnji svijet na djetinjast način.
Zatvoreno gusto lišće - skrivena agresivnost. Detalji lišća koji se ne odnose na cjelinu - beznačajni detalji uzimaju se kao karakteristika fenomena u cjelini.
Grane izlaze iz jednog područja na deblu - dječja potraga za zaštitom, norma za sedmogodišnje dijete.
Grane su nacrtane jednom linijom - bijeg od nevolja stvarnosti, njena transformacija i uljepšavanje.
Debele grane su dobro razlučivanje stvarnosti. Listovi petlje - radije koristi šarm. Palma - želja za promjenom mjesta. Mrežasto lišće - bijeg od neugodnih senzacija. Lišće kao uzorak - ženstvenost, ljubaznost, šarm. Plačuća vrba - nedostatak energije, želja za čvrstom podrškom i potraga za pozitivnim kontaktima; povratak u prošlost i iskustva iz djetinjstva; teškoće u donošenju odluka.
Zacrnjenje, senčenje - napetost, anksioznost.
Prtljažnik
Zasjenjeno deblo - unutrašnja anksioznost, sumnja, strah od napuštanja; skrivena agresivnost.
Prtljažnik je u obliku slomljene kupole - želja da budeš kao majka, da radiš sve kao ona, ili želja da budeš kao otac, da s njim odmjeriš snagu, odraz neuspjeha.
Jednolinijski prtljažnik je odbijanje da se stvari sagledaju realno.
Deblo je nacrtano tankim linijama, kruna debelim - može se afirmirati i slobodno djelovati.
Lišće s tankim linijama - suptilna osjetljivost, sugestibilnost.
Deblo s linijama s pritiskom - odlučnost, aktivnost, produktivnost.
Linije debla su ravne - spretnost, snalažljivost, ne zadržava se na uznemirujućim činjenicama.
Linije trupa su krive - aktivnost je inhibirana tjeskobom i mislima o nepremostivosti prepreka.
"Vermicelli" - sklonost ka tajnosti radi zlostavljanja, neočekivanih napada, skrivenog bijesa.
Grane nisu povezane sa deblom - odmak od stvarnosti koji ne odgovara željama, pokušaj "bijega" u snove i igre.
Deblo je otvoreno i povezano sa lišćem - visoka inteligencija, normalan razvoj, želja za očuvanjem unutrašnjeg mira.
Deblo je otkinuto od zemlje - nedostatak kontakta sa vanjskim svijetom; Svakodnevni život i duhovni život imaju malo veze.
Prtljažnik je ograničen odozdo - osjećaj nesreće, potraga za potporom.
Prtljažnik se širi prema dolje - tražeći pouzdanu poziciju u vašem krugu.
Deblo se sužava prema dolje - osjećaj sigurnosti u krugu koji ne pruža željeni oslonac; izolaciju i želju za jačanjem sebe protiv problematičnog svijeta.
Ukupna visina - donja četvrtina lista - ovisnost, nedostatak samopouzdanja, kompenzacijski snovi o moći.
Donja polovina lista je manje izražena zavisnost i plašljivost.
Tri četvrtine lista je dobra adaptacija na okolinu. List se koristi u potpunosti – želi da bude primećen, da računa na druge, da se afirmiše.
Visina lista (stranica podijeljena na osam dijelova):
1/8 - nedostatak refleksije i kontrole. Normalno za dete od četiri godine
1/4 - sposobnost razumijevanja vlastitog iskustva i usporavanja svojih radnji,
3/8 - dobra kontrola i refleksija,
1/2 - internalizacija, nade, kompenzacijski snovi,
5/8 - intenzivan duhovni život,
6/8 - visina lišća direktno ovisi o intelektualnom razvoju i duhovnim interesima,
7/8 - lišće prekriva gotovo cijelu stranicu - bijeg u snove.
Način prikazivanja
Oštar vrh - štiti od opasnosti, stvarne ili imaginarne, koja se doživljava kao lični napad; želja za djelovanjem na druge, napadom ili odbranom, poteškoće u kontaktima; želi kompenzirati osjećaj inferiornosti, želju za moći; traženje sigurnog utočišta zbog osjećaja napuštenosti za čvrstu poziciju, potrebe za nježnošću.
Mnogobrojnost drveća (nekoliko stabala na jednom listu) je djetinjasto ponašanje; subjekt ne slijedi ove upute.
Dva stabla - mogu simbolizirati sebe i drugu voljenu osobu (pogledajte položaj na listu i druge točke tumačenja).
Dodavanje različitih objekata stablu tumači se ovisno o konkretnim objektima.
Pejzaž znači sentimentalnost.
Okretanje lista je nezavisnost, znak inteligencije, razboritosti.
zemlja
Zemlju oslikava jedna osobina - usredsređenost na cilj, prihvatanje nekog reda.
Zemlja je prikazana na nekoliko različitih načina - ponaša se prema vlastitim pravilima, kojoj je potreban ideal. Nekoliko spojnih linija koje predstavljaju tlo i dodiruju ivicu čaršava - spontani kontakt, naglo uklanjanje, impulsivnost, hirovitost.
Poseban način tumačenja može biti redosled kojim je napravljen crtež kuće, drveta i osobe. Ako se prvo nacrta drvo, to znači da je glavna stvar za osobu vitalna energija. Ako se prvo nacrta kuća, tada je sigurnost, uspjeh ili, obrnuto, zanemarivanje ovih pojmova na prvom mjestu.
Kompleksi simptoma agresivnosti u testu
Simptom | Simptom | Poenta |
Neprijateljstvo | ||
Nema prozora | ||
Vrata ključaonica | ||
Veoma veliko drvo | ||
Drvo sa rubom lista | ||
Obrnuti profil drveta, osoba | ||
Dvodimenzionalne grane, poput prstiju | ||
Oči - prazne duplje | ||
Dugi oštri prsti | ||
Osmeh, zubi vidljivi | ||
Agresivan stav muškarca | 0,1,2 |
|
Stražnji zid kuće prikazan je s druge strane; neobično | ||
Vrata sa ogromnom bravom | ||
Prozori bez stakla | ||
Nema prozora na prvom katu kuće | ||
Kosa nije zasjenjena, nije farbana, uokviruje glavu | 0,1,2 |
|
Ruke prekrštene na grudima | ||
Prsti su veliki, kao nokti (šiljci) | 0,1,2 |
|
Karikaturna slika. | 0,1,2 |
|
Nazubljene, nazubljene linije | 0,1,2 |
|
Figura Baba Yage (za žene) | ||
Kruna - lopta | 0,1,2 |
|
Drugi mogući znaci | 0,1,2 |
|
Sukob | ||
Ograničenja prostora | 0,1,2 |
|
Donja perspektiva (pogled crva) | 0,1,2 |
|
Ponovno crtanje objekta | ||
Odbijanje crtanja bilo kojeg objekta | ||
Drvo kao dva drveta | ||
Jasno odstupanje u kvaliteti jednog od crteža | ||
Kontradikcija između crteža i iskaza | ||
Naglašen struk | ||
Nema cijevi na krovu | ||
Drugi mogući znaci | ||
Agresivnost | ||
Razne zgrade | 0,1,2 |
|
Nozdrve su previše naglašene | ||
Zubi su jasno iscrtani | 0,1,2 |
|
Ruke su jake | 0,1,2 |
|
Ruka kao bokserska rukavica | ||
Prsti razdvojeni | 0,1,2 |
|
Thumbs | ||
Više od pet prstiju. | ||
Dugi prsti | ||
Oružje | 0,1,2 |
|
Malo savijenih linija, mnogo oštrih uglova. | 0,1,2 |
|
Linije sa pritiskom | 0,1,2 |
|
Izležavanje iz sebe | 0,1,2 |
|
Zatvoreno gusto lišće | 0,1,2 |
|
Zasjenjenje bureta | ||
Drugi mogući znaci | ||
Negativizam | ||
Razne zgrade | 0,1,2 |
|
Bočni zid prikazan u jednodimenzionalnoj perspektivi | ||
Uši su male | ||
Uši su previše naglašene | 0,1,2 |
|
Prsti stisnuti u pesnicu | 0,1,2 |
|
Šake pritisnute uz tijelo | ||
Šake su daleko od tela | 0,1,2 |
|
Noge su neproporcionalno dugačke | ||
Noge široko razmaknute |
J. Book je 1948. predložio zanimljivu metodu za test “House-Tree-Man”, koji još uvijek nema premca po popularnosti. Pogodan je i za odrasle i za djecu. Odlučili smo da o tome detaljno razgovaramo.
Psihološki test “Kuća-drvo-osoba”
Istovremeno, suština testa crtanja „Kuća-drvo-osoba” je vrlo jednostavna: subjektu se daje papir i traži se da nacrta tri označena objekta u jednoj sceni, ukazujući na njihovu interakciju - kuću, osobu i drvo. .
Uzmite komad papira, sedite i nacrtajte kuću, drvo i osobu. Test je položen, ostalo je samo protumačiti! Slika je metafora koja odražava vaš život.
Dekodiranje testa "Kućno drvo-osoba"
Analiziranje testa “Kuća-drvo-osoba” je dug i mučan zadatak, ali kada shvatite suštinu, lako ćete sve razumjeti. Prvo, obratite pažnju kojim redosledom su objekti nacrtani? Ako je prvo drvo, onda je životna energija važna za osobu. Ako kuća znači sigurnost i uspjeh, a ako osoba znači zadovoljenje potreba. Dakle, pogledajmo detaljnije test "Kuća-drvo-osoba" i njegovu interpretaciju.
Obratite pažnju na kuću - ovo je stav prema sebi. Ako je velik i zgodan, onda osoba voli sebe, ali ako je odsutna, onda se osjeća napušteno. Ako umjesto kuće postoji pogled odozgo, projekcija, onda osoba ima velike probleme.
Ako je kuća zatvorena, nema prozora ni vrata - izolacija, nepristupačnost. Koraci koji ne idu do vrata, već do praznog zida - konfliktna situacija.
Ako kuća nema donju liniju, dolazi odozdo - osoba ima slab kontakt sa stvarnošću, ali ako je ova linija previše svijetla - poteškoće i anksioznost. Ako su bočne konture tanke - osjećaj opasnosti. Ako je prikazana jednodimenzionalna perspektiva, ispred i sa strane, osoba je otuđena od onih oko sebe.
Ako nema vrata, osoba je zatvorena. Ako su sa strane, on se povlači ili se odvaja. A ako su vrata otvorena - znak iskrenosti, želje za toplinom izvana. Ako su vrata prevelika - ovisnost o drugima, a ako su mala - izolacija (kao kod velike brave).
Ako iz dimnjaka izlazi gust dim - unutrašnja nepristupačnost, tanak - nedostatak emocionalne topline. Otvoreni prozori ukazuju na direktnost i spremnost na kontakte, zatvoreni prozori ukazuju na to da je osoba opterećena komunikacijom. Što je krov svjetliji, to je osoba više zavisna od fantazija.
Čovjek
Rezultati testa House-Tree-Man-Tree određeni su najsitnijim detaljima. Na primjer, obratite pažnju na glavu. Ako je velika, naglašena je inteligencija, mala - njeno odsustvo, nejasna - stidljivost, sukobi se izvlače poslednji. Istovremeno, dug vrat govori o samokontroli, a kratak o impulsivnosti. Što je više naglašena jedna crta lica, to je za osobu važniji ovaj kanal percepcije, a ako je naglašena brada, to je želja za dominacijom.
Nedostatak ušiju znači ignorisanje kritike. Ako su oči male - upijanje u sebe, velike - grubost, velike trepavice - flertovanje. Ako je kosa zasjenjena - anksioznost, ako nije - neprijateljstvo.
Velika ramena ukazuju na žudnju za moći, mala ukazuju na osjećaj vlastite nevažnosti. Što je tijelo uglastije, to je osoba hrabrija. Premalo tijelo - poniženje, 
velike – nezadovoljene potrebe.
Što su udovi bolje izvučeni, osoba čvršće stoji na tlu i spremnija je za akciju.
Drvo
Ako su korijeni vidljivi na slici, to znači da je osoba pretjerano radoznala; ako su označeni linijom, to znači prisustvo tajni. Ako je kruna okrugla - emocionalnost, ako grane vise - odbijanje napora, u različitim smjerovima - traženje kontakata, prskanje. Ako su sve grane nacrtane jednom linijom - izbjegavanje stvarnosti. Palma govori o želji za promjenom, plačljiva vrba - o nedostatku energije. Ako je deblo nacrtano tankim linijama, a kruna debelim, to znači želju da se potvrdite i slobodno djelujete. Ako su linije ujednačene, sa pritiskom - odlučnost i produktivnost.