„Tamne uličice“ I. A. Bunina: problemi originalnosti romanesknog ciklusa. Esej „Ideološka i umjetnička originalnost Bunjinove knjige „Tamne uličice“

18.04.2019

480 rub. | 150 UAH | $7,5 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Disertacija - 480 RUR, dostava 10 minuta, non-stop, sedam dana u nedelji i praznicima

Shcherbitskaya Irina Vladimirovna. Stilske karakteristike ciklusa I.A. Bunin "Tamne uličice": disertacija... Kandidat filoloških nauka: 01/10/01 / Shcherbitskaya Irina Vladimirovna; [Mjesto zaštite: Dagestan. stanje Univerzitet]. - Mahačkala, 2008. - 180 str. RSL OD, 61:08-10/217

Uvod

Stil kao jedinstvo sadržaja i forme 10

1. Stilske karakteristike ciklusa „Tamne aleje” na žanrovsko-kompozicionom nivou

1.1. Simbolika naslova (priča “Tamne aleje” kao stilski obrazac) 15

1.2. Osobine žanrovske strukture ciklusa 23

1.2.-1. Inovacija pisca kratkih priča Bunina 24

1.2.2. Originalnost priča u “Mračnim sokacima” 40

1.2.3. Lirska minijatura kao dio ciklusa 48

1.3. Parcela i njene karakteristike 56

1.4. Simbolika hronotopa kao stilsko obilježje „Tamnih aleja“ 67

2. Stilske karakteristike “Tamnih aleja” na nivou sadržaja

2.1. Ljubav kao vodeći motiv i karakteristike njenog imidža 78

2.2. Unakrsni motivi “Tamnih aleja” 93

2.3. Dominacija ženskih slika kao specifičnost Bunjinovog stila 103

3. Stilske karakteristike „Tamnih uličica“ na govornom nivou

3.1. Slika pripovjedača i njegove funkcije 119

3.2. Uloga monologa i dijaloga u ciklusu 134

Zaključak 160

Spisak korišćene literature 174

Uvod u rad

Ime I.A. Bunin je ikona ruske književnosti 20. veka. Pesnik, pisac, nobelovac, po rečima O. Mihajlova, Ivana Careviča ruske književnosti, Bunin završava zlatno doba ruske lepe književnosti. Njegov rad je bio pothranjen talentima Puškina, Turgenjeva, Tolstoja, Čehova, ali Bunjin istovremeno ostaje i Bunjin, majstor riječi, upravo svoje riječi. Odbacio je Srebrno doba, ne prepoznavši Merežkovskog, Gipija, Hlebnikova, Brjusova, Balmonta, Sologuba, sovjetsku književnost u liku Jesenjina, Oleše, Babelja, ali ni Bunjin nikada nije bio „arhaični staroverac“. “Nazvati me realistom znači ne poznavati me kao umjetnika,” 3 rekao je.

I.A. Bunin je inovativan pisac. Upravo je on otvorio novu stranicu u ruskoj književnosti - stranicu novog realizma, čiji su najsjajniji primjer njegove "Tamne uličice".

Ovo djelo je posvećeno ovoj Bunjinovoj knjizi i predstavlja pokušaj da se identifikuju i analiziraju njene stilske karakteristike, da se identifikuju one karakteristike koje nam omogućavaju da o ovom ciklusu govorimo kao o Bunjinovom.

Zašto se okrećemo „Tamnim ulicama“? Ovaj ciklus je omiljeno stvaralaštvo I.Bunina, po rečima samog majstora, svojevrsni sum čitavog njegovog života.Knjiga u kojoj se u potpunosti otkrio kao pisac, filozof, stilista, majstorski jezikom. A to je „Mračne aleje ” između ostalih Djela velikog pisca, po našem mišljenju, daju najpotpuniju sliku I. Bunjina kao čovjeka koji je živio, volio, patio i stvarao.

Relevantnost teme istraživanja je zbog svoje nedovoljne proučenosti, nedostatka posebnih fundamentalnih istraživanja o njoj, dok je ova tema, s naše tačke gledišta, posebno značajna za razumijevanje i vrednovanje Bunjinovih „Tamnih aleja” kao završnog autorovog djela,

1 Mihailov O.H. Bunjinov život: Samo se reč daje život - M.: Centrpoligraf, 2002. str. 10.

2 Ibid. P. 10.

3 Ibid. P. 12.

mesta i u pisčevom delu i u ruskoj književnosti. Osim toga, proučavanje zbirke „Tamne uličice“ u aspektu koji smo odabrali omogućava bolje razumijevanje ne samo vještine pisca Bunina, već i njegovog unutrašnjeg svijeta.

Predmet ove studije su djela malih žanrovskih formi, koje je I. Bunin objedinio u jedan ciklus, koji je ime dobio po prvoj priči uključenoj u njen sastav.

Predmet studija- stil knjige, koji, nažalost, nije proučavan u naučno-kritičkoj literaturi posvećenoj djelu I. Bunina i posebno „Tamnim ulicama“. Treba napomenuti da u ovom radu razmatramo stil u širem smislu te riječi. Istražujući stil „Tamnih aleja“ iz književne perspektive, dotičemo se ne samo govornog sloja knjige, već i njenih formalnih i sadržajnih aspekata. Dakle, u ovoj studiji pokrivamo prilično širok spektar pitanja vezanih za analizu žanrovske strukture ciklusa, njegove kompozicije, problematike i govora. Zahvaljujući ovom pristupu, u konačnici imamo temeljnu, detaljnu analizu Bunjinove knjige „Tamne uličice“ kao jedinstvenog, holističkog djela.

Svrha i ciljevi studije. Svrha našeg istraživanja je da analiziramo stilske odlike ciklusa, one specifičnosti – kako na nivou forme tako i na nivou sadržaja – koje bi nam omogućile da o „Tamnim alejama” govorimo kao o jedinstvenoj celini, Buninovom delu. . Štaviše, završni rad, u kojem se autor u potpunosti otkrio, a prije svega kao majstor riječi.

U vezi sa postavljenim ciljem u ovom radu, ističemo niz zadataka:

Izvršite detaljnu, detaljnu analizu naslovne priče „Tamne aleje“, budući da ona igra ulogu svojevrsnog početka ciklusa i u suštini je stilski obrazac.

Identifikujte žanrovske i kompozicione karakteristike ciklusa. Zbog ovoga

analizirati žanrovsku strukturu knjige, njenu radnju, umetničko vreme^prostor. Štaviše, ovdje treba obratiti pažnju na takve trenutke

vi, kao žanrovska, višeslojna, nekarakteristična za tradicionalna dela malih žanrovskih formi, hronotopska simbolika, zbog prisustva u knjizi životnog iskustva samog autora, jer su sve ove osobine i specifičnosti Buninov stil.

Istražite sadržajnu stranu ciklusa. Ova instalacija zahtijeva detaljnu, detaljnu analizu tema i problema knjige, njenih motiva i figurativnog sistema. Osim toga, posebnu pažnju treba posvetiti implementaciji I.A. Buninova tema ljubavi je najvažnija u knjizi, prvo, zato što je ljubav - vodeći motiv ciklusa - jedna od spona koja spaja sva dela knjige u jedinstvenu celinu, i drugo, zato što je filozofska koncept ljubavi u „Tamnim uličicama“ „Postoji jedna od onih specifičnosti koja nam omogućava da o ciklusu govorimo kao o Bunjinovom.

Istražite govornu strukturu djela. Pri tome, posebnu pažnju treba obratiti na funkcije pripovjedača, jer je ova slika po mnogo čemu autobiografska, na karakteristike pripovijedanja, izražavanje autorovog gledišta, ulogu monologa i dijaloga u ciklus. Osim toga, ovdje treba posvetiti dovoljno pažnje umjetničkim sredstvima, jer je upravo majstorsko ovladavanje njima, po našem mišljenju, jedna od odlika Bunjinovog stila.

Stepen poznavanja teme. Fenomen I.A. Bunin se, prema materijalima u bibliografiji sadržanoj u knjizi „Ivan Bunin: pro et contra“, proučava od oko 1892. godine i to iz različitih uglova. Život pisca i njegovo djelo, od njegovih ranih pjesama do najnovijih djela, više od stotinu godina pobuđuju veliko interesovanje u književnim krugovima širom svijeta. Naučnici su proučavali i njegovu poeziju i, naravno, prozu. Književnici su posebnu pažnju posvetili ciklusu „Tamne aleje“. Međutim, ovdje treba napomenuti sljedeće. Od objavljivanja zbirke

primljeno je dvosmisleno. I. Bunin je optužen za neozbiljnost, pretjerani naturalizam (M.V. Karpovič, M.M. Vishnyak, G.D. Grebenshchikov) i istovremeno se divio njegovoj sposobnosti da iznese materijal, njegovoj originalnosti, kapacitetu, "ukusnosti" njegovog jezika (G. Adamovich, V. Stepun). Međutim, u početku su to bile samo recenzije knjige.

Osim toga, iz objektivnih istorijskih razloga, u ruskoj književnoj kritici, na primjer, „Mračne aleje“ se naširoko raspravlja tek krajem 80-ih godina 20. stoljeća. Do ovog vremena bilo je samo nekoliko studija ciklusa, uključujući radove A.K. Kočetkova, N.I. Volynskaya, L.N. Issova, G.S. Boyarintseva, N.P. Evstafieva. Spominjanje, površnu, površnu analizu ciklusa u ovom periodu nalazimo u radovima V.N. Afanasjeva, O.N. Mihailova, A.A. Volkova, N.M. Kucherovsky. Dakle, Afanasjev V.N. u radu “I.A. Bunin: Esej o kreativnosti“, koji je, prema riječima I.V. Maltsina, prva je knjiga o Bunjinu, u poglavlju posvećenom „Tamnim uličicama“, poseban naglasak stavljen je na proučavanje sadržaja knjige, odnosno glavne teme ljubavi. Ali ovdje je, iz objektivnih razloga, istraživanje donekle površno. Autor istražuje takozvanu „svetlu, čistu” stranu osećanja, ostavljajući „baznu” strast i erotiku van okvira svoje pažnje.

Od kasnih 80-ih godina prošlog vijeka književnici su više pažnje posvetili Bu-Ninovim „Mračnim sokacima“. Ova knjiga je istražena iz mnogih uglova. Posebno su se široko razmatrale žanrovske i kompozicione karakteristike („O žanru i kompoziciji lirskih minijatura u knjizi I. A. Bunina „Tamne uličice” N. P. Evstafieva, „Umjetnički prostor uličica u djelu I. A. Bunina” E. B. Rogačevske, “ Voronješki motivi u priči I. A. Bunjina „Natalie“: („Tamne uličice“)“ V. V. Inyutin, „O pitanju motiva smrti u knjizi I. A. Bunina „Tamne uličice““ A. A. Konovalov), jezik, poetika ciklusa (“ Monologizam strastvene svesti: (Poetika ženskog tela u „Tema-

ny allleys” I.A. Bunin)" I.P. Karpov, „Lingvostilska analiza priče I.A. Bunin "Čisti ponedeljak" N.A. Nikolina, „Semantičke i stilske karakteristike ciklusa I.A. Bunin "Tamne uličice" L.I. Doneckikh, E.L. Grudtsina, „Zapažanja o poetici prirode u ciklusu priča I.A. Bunin "Tamne uličice" E.A. Širina, „Poetika ciklusa I.A. Bunin "Tamne uličice" E.L. Grudtsin), teme i problemi radova koji čine knjigu („Bunjinova umetnička „humanizacija“ tema ljubavi i smrti“ I.G. Bogdanova, „Bunjinove mračne uličice: tajna „ruske ljubavi““ N.Yu. Zheltov, „Dvojni početak u Bunjinovom konceptu ljubavi („Tamne uličice“)“ G. M. Blagasova), uloga naslova („Asocijativne veze naslova u strukturi lirskog ciklusa I. A. Bunina „Tamne uličice“ V. A. Efremova, „ Naslov ciklusa kao generalizovani simbol: („Tamne uličice“ I. A. Bunina)“ L. I. Donjeckih, E. L. Grudcin). Među radovima iz ovog perioda posebno treba istaći monografije O.N. Mihajlov „Život Bunjina: samo reč je oživljena...“ i Yu.V. Maltsev "Bunjin, 1870 - 1953". Uprkos činjenici da oba rada predstavljaju esej o radu I.A. Bunin u cjelini, „Tamnim uličicama“ i dalje se ovdje posvećuje dovoljno pažnje.

„Dakle, knjiga O. Mihajlova „Život Bunjina...“ obuhvata mnoštvo nikada ranije objavljenog materijala, zahvaljujući čemu se pisac pojavljuje kao genije, kome obične ljudske slabosti nisu bile strane. Kroz prizmu neki detalji iz ličnog života pisca, posebno, data je prilično duboka, detaljna analiza „Tamnih uličica“.

Monografija Yu.V. Malcevov „Bunjin, 1870 - 1953” nam je zanimljiv jer je ovde glavna pažnja posvećena Bunjinovom filozofskom konceptu, njegovom viđenju sveta u njegovim delima, uključujući „Tamne uličice”. Vidno polje autora obuhvata sve aspekte rada – i formalne i sadržajne. Mnogo pažnje se poklanja Bunin jeziku.

Što se tiče stila pisca općenito, on se također aktivno proučava. Dos-

Dovoljno je nazvati takva djela kao "Dijalektika Bunjinovog poetskog stila" V.Y.*. Slavetsky, „Neke karakteristike stila I.A. Bunin i M. Gorki: (na osnovu djela o buržoaskoj civilizaciji)” G.M. Blagasova, „Stilske karakteristike proze I.A. Bunin" B.E. Bundžulova, „Iz zapažanja o jeziku i stilu I.A. Bunin" A.P. Averjanova, „O stilskim traganjima I.A. Bunin" M.L. Surpina. Međutim, stilske karakteristike „Tamnih aleja“ nisu do kraja istražene. Ovaj rad je pokušaj da se popuni ova praznina.

S tim u vezi, označimo naučna novina istraživanja. Sastoji se u tome što, na osnovu postojećih studija „Tamnih uličica“ i rada I. A. Bunina uopšte, kao i naučne literature o svojstvima stila i književnih dela opšte prirode, u ovom radu sprovodimo temeljno sveobuhvatna analiza stila „Tamne uličice“ u širem smislu - na svim nivoima umjetničkog djela.

Metodologija i metode istraživanja. Teorijska i metodološka osnova za ovu studiju bile su, prije svega, ideje sadržane u sljedećim radovima: „Problem autorstva i teorija stilova“ i „Ka teoriji književnih stilova“ V.V. Vinogradova, „Problemi književnog stila“ G.N. Pospelova, "Teorija stila" A.N. Sokolova. Konkretna analiza formalnih i sadržajnih aspekata ciklusa zasnovana je na „Načelima i tehnikama analize književnog djela” A.B. Esina, “Analiza poetskog teksta” Yu.V. Lotman, "Tumačenje teksta" V.A. Kukharenko. Osim toga, u procesu proučavanja stilskih obilježja ciklusa „Tamne aleje“ oslanjali smo se na sljedeće udžbenike: „Uvod u književnost“ urednika G.N. Pospelova, „Teorija književnosti: čitanje kao kreativnost” L.P. Krementsova, „Teorija književnosti. Poetika" B.V. Tomashevsky, "Teorija književnosti" V.E. Khalizeva - kao i Književna enciklopedija pojmova i pojmova, Rječnik književnih pojmova, Objašnjavajući rječnik ruskog jezika SI. Ozhegova.

U svom radu koristimo i niz radova posvećenih radu I.A. Bunina. Pored već navedenih, to su: „Ivan Bunin: pro et contra“, „Lekcije ruske književnosti“, E.A. Širina „Portret kao sredstvo umjetničkog predstavljanja (Na primjeru priča I. A. Bunina „Henry“, „Parobrod „Saratov“)“, G.M. Blagasov „Dvojni princip u Bunjinovom konceptu ljubavi („Tamne uličice“)“, N.Yu. Želtova "Tamne uličice" I.A. Bunin: tajna "ruske ljubavi", I.G. Bogdanov „Problemi vremenskog polja i sećanja na junake erotske proze I.A. Bunin („Rusija“, „Tanja“, „Kuma“, „Početak“)“, SI. Shashkova „Obilježja stilske originalnosti I.A. Bunin u priči "Rusija", I.G. Samorodskikh „Filozofija ljubavi u djelima I.A. Bunin i A.S. Puškin", G.V. Kilganov „Evolucija ženskih slika u djelima I.A. Bunin: transformacija anima” itd.

. Glavna metoda istraživanja- analitički, fokusiran na proučavanje karakteristika stila „Tamnih uličica“. Istovremeno smo koristili i metode posmatranja i poređenja, deskriptivnu metodu.

Teorijski i praktični značaj istraživanja. Smatramo da podaci do kojih smo došli tokom istraživanja proširuju i sistematiziraju postojeće ideje o idejnoj i umjetničkoj originalnosti „Tamnih aleja“, o stilu I.A. Bunin općenito, o Bunjinovom filozofskom konceptu, o percepciji svijeta i čovjeka pisca.

Čini se da rezultati ovog istraživanja mogu naći i praktičnu primenu: koristiti u praksi školske i univerzitetske nastave (na kursevima istorije ruske književnosti 20. veka, kao i na specijalnim kursevima, seminarima, na časovima ruske književnosti posvećen djelu velikog ruskog pisca), u sastavljanju relevantnih nastavnih sredstava. Podaci dobijeni tokom rada mogu poslužiti i kao osnova za dalja istraživanja ciklusa I.A. Bunin "Tamne uličice".

Apromacija rada. Glavne odredbe i zaključci ove studije

već su se odrazile u sljedećim publikacijama:

Ljubav kao izraz suštine ličnosti u ciklusu priča I. A. Bunina "Tamne uličice" // Naučni pregled: Zbornik članaka Udruženja mladih naučnika Dagestana - Mahačkala, 2004. Vol. br. 5.

Tema ljubavi u djelima I. A. Bunina i Harukija Murakamija (na primjeru ciklusa priča "Tamne uličice" i romana "Norveško drvo", "Južno od granice, zapadno od sunca") // Znanstveni pregled : Zbornik članaka Udruženja mladih naučnika Dagestan - Mahačkala, 2006. Vol. br. 33.

Motiv u ciklusu I.A. Bunjin “Tamne uličice” // Pitanja humanističkih nauka - br. 6 (33) - Moskva, 2007.

Simbolika prostora u ciklusu I.A. Bunin "Tamne uličice" // Vijesti Ruskog državnog pedagoškog univerziteta po imenu. A.I. Herzen. br. 22 (53): Sveske za postdiplomske studije: Naučni časopis - Sankt Peterburg, 2007.

Posebnost monologa i dijaloga u ciklusu I.A. Bunin "Tamne uličice" // Problemi dijalogizma u verbalnoj umjetnosti - Sterlitamak, 2007.

i testiran na Sveruskoj (sa međunarodnim učešćem) naučno-praktičnoj konferenciji „Problemi dijalogizma u verbalnoj umetnosti” (Sterlitamak, Republika Baškortostan, oktobar 2007).

Osim toga, neki od rezultata ovog istraživanja primijenjeni su na časovima ruske književnosti posvećenim djelima I.A. Bunin, u 11. razredu srednje škole br. 52 u Mahačkali i na naučno-praktičnom skupu „Korak u budućnost“ (2004).

Struktura rada. Ova studija se sastoji od uvoda, uvodnog poglavlja u glavni dio rada, tri poglavlja podijeljena na dijelove i pododjeljke, zaključka i bibliografije. Ukupan obim rada iznosi 180 stranica kucanog teksta, što se objašnjava širinom teme odabrane za studij, kao i prisustvom prilično obimnih citata, čija je upotreba neophodna u procesu postizanja cilja. cilj postavljen u ovoj studiji.

Stilske odlike ciklusa „Tamne aleje“ na žanrovsko-kompozicionom nivou

Kao što znate, svako književno djelo ima dvije strane: formu i sadržaj. Sadržaj predstavlja ono što se tradicionalno naziva autorskim konceptom. Prema V.E. Khalizeva, ovo je duboka osnova djela, „koja čini svrhu forme kao cjeline“, „konačni semantički autoritet“. Štaviše, sadržaj nije oličen u nekom konkretnom delu dela, već „u celini onoga što je prisutno u delu“. To jest, kako je primetio Yu.M. Lotman u svom djelu “Analiza poetskog teksta”, “ideja nije sadržana ni u jednom, čak ni dobro odabranom citatu, već je izražena u cjelokupnoj umjetničkoj strukturi”22. Dakle, za razumevanje sadržaja dela potrebna je detaljna analiza njegove forme. Najopćenitije rečeno, forma književnog djela sastoji se od tri aspekta: 1) „sve one pojedinačne pojave i činjenice na koje se ukazuje pomoću riječi i u svojoj ukupnosti čine svijet umjetničkog djela“, 2) umetnički govor, 3) „korelacija i lokacija u proizvodu jedinica objektivnog i verbalnog niza”24, odnosno kompozicija. I svaka od ove tri strane može dati predstavu o autorovom stilu. Ovo poglavlje posvećeno je analizi žanrovskih i kompozicionih karakteristika ciklusa I.A. Bunin „Tamne uličice“ kao stilske dominante.

Kompozicija je „izgradnja umjetničkog djela, određeni sistem u rasporedu njegovih dijelova“25. Ovo je “sistem povezivanja znakova, elemenata djela”. Prema A.B. Esina, kompozicija je struktura umjetničke forme i njena uloga je „da drži elemente cjeline, da od pojedinačnih dijelova čini cjelinu.“ 7. Osim toga, samim odnosom i rasporedom slika djela, kompozicija treba da izrazi određeno umetničko značenje. U knjizi „Principi i tehnike analize književnog dela“ A. B. Esin posebnu pažnju posvećuje analizi takozvane „unutrašnje“ kompozicije (zaplet, sukob, figurativni sistem). elemente „spoljne“ kompozicije, autor skreće pažnju samo na epigrafe, predgovore, prologe.Naslov kao element spoljašnje kompozicije uglavnom ispada iz vida, što je po našem mišljenju pogrešno.Uloga naslova, naslov djela, ne može se potcijeniti. Ne samo da može ukazivati na centralnu poziciju junaka, koji sadrži njegove inicijale. Naslov može biti problematičan, ili sadržavati samu autorovu procjenu života. Razmotrimo ulogu naslova u ciklusu “ Mračne uličice”.

Knjigu je imenovao I. A. Bunin po prvoj priči. Ovaj rad, koji je služio kao svojevrsna polazna tačka, „početak“28, kako ga je nazvao N.P. Evstafjev, daje ton čitavom ciklusu, ukazuje na temu knjige, ocrtava niz pitanja koja će biti pokrenuta u svim narednim radovima. Na osnovu ovoga, smatramo potrebnim dati detaljnu analizu ove priče.

U središtu priče „Tamne aleje“ (1938) je susret dvoje ljudi, muškarca i žene, koji su se nekada voleli. To se dešava mnogo godina kasnije i neočekivano za same heroje. „Po hladnom jesenjem vremenu, na jednom od velikih tulskih puteva, poplavljenih kišom i isečenih mnogim crnim kolotečinama, duga koliba... namotana do dugačke kolibe... kočija prekrivena blatom sa polupodignutim vrhom ... Na kutiji... sjedio je snažan čovjek... a u Tarantaseu, vitak stari vojnik." Ovako počinje priča, a od samog početka možemo govoriti o simbolici vremena i prostora. Inače, simboli su veoma karakteristični za rad I.A. Bunin, a ciklus „Tamne uličice“ doslovno je prožet njima. Određene simbole susrećemo u svim narednim radovima ciklusa. U priči analiziranoj u ovom dijelu djela, put je životni put heroja, jesen je njihova starost, vrijeme kada možete procijeniti svoj život, sagledati ga spolja, shvatiti i priznati svoje greške. Napomenimo i da se ove slike, upravo u ovoj interpretaciji, više puta pojavljuju u ciklusu. Susrećemo ih i u „Kasnom satu“, i u „Hladnoj jeseni“, i u nizu drugih radova. Dakle, Nikolaj Aleksejevič se susreće sa vlasnicom privatne sobe i ne prepoznaje odmah u ovoj „prelepoj ženi izvan njenih godina, koja izgleda kao stari Ciganin“ (6), Nadeždu, devojku u koju je nekada bio zaljubljen: „ - Nadežda! ti? - rekao je žurno. „Ja, Nikolaj Aleksejevič“, odgovorila je“ (6). Nije ni čudo. Tokom mnogo godina koje su prošle od njihovog posljednjeg susreta, junakinja se mnogo promijenila. I ne samo spolja. Obratimo pažnju na to kako je napisan njen portret: „tamnokosa, takođe crnoobrva... sa tamnim paperjem na gornjoj usni i duž obraza, svetla dok hoda, ali punačka, sa velikim grudima ispod crvene bluze, sa trouglastim trbuhom, kao u guske.” ispod crne vunene suknje... zaobljena ramena... lagane noge u crvenim, iznošenim tatarskim cipelama” (6). Ovdje, čini nam se, valja primijetiti da je autor dovoljno pažnje posvetio muškoj slici, tačnije, portretu junaka (a to nije tipično za ciklus): „... vitak stari vojnik u velikoj kapi i u Nikolajevskom sivom kaputu sa dabrom sa stojećom kragnom, još crnobrd, ali sa belim brkovima koji su se spajali sa istim zaliscima; brada mu je bila izbušena i čitav izgled je ličio na Aleksandra II, što je bilo tako uobičajeno među vojskom tokom njegove vladavine; pogled je bio i upitan, strog i istovremeno umoran” (5). Imajte na umu da I.A. Bunin, veliki majstor detalja, ne ispisuje slike savjesno. Bacivši pogled preko lika, diveći se i ženi i muškarcu, zaustavlja se samo na naizgled beznačajnim crtama, koje na kraju stvaraju prilično potpunu sliku.

Osobine žanrovske strukture ciklusa

Jedan od najvažnijih problema pri analizi umjetničkog djela je problem žanra. Ovaj pojam je vrlo opsežan, označava kako vrstu književnosti (žanr romana, tragedije, elegije) tako i sam žanr (društveni, filozofski). Osim toga, kako je navedeno u svojoj knjizi „Teorija književnosti: čitanje kao kreativnost“ L.P. Krementsova, „reč žanr označava i ono što je čitaocu pre svega važno, na čemu radi njegova kreativna mašta, odnosno jedinstveni individualni oblik prezentacije određenog majstora“34. Zaista, novele i priče I.A. Bunin je žanr, one nisu kao Mopasantove pripovetke ili priče A.P. Čehova, uprkos činjenici da su označeni istim pojmom. U ovom dijelu rada, analizirajući žanrovsku strukturu „Tamnih aleja“, pokušaćemo da pokažemo niz karakteristika karakterističnih za Bunjinovo tumačenje žanrova u okviru kojih su ova djela nastala.

Mnogi Bunjinovi naučnici, proučavajući njegov rad, a posebno ciklus „Tamne uličice“, na ovaj ili onaj način dotakli su se problema određivanja žanra knjige (A.A. Achatova „Kasna lirska pripovetka I.A. Bunina: (O pitanju kompozicija)“, „Žanrovska originalnost priča I. A. Bunjina“, K. S. Saparov „Veština I. A. Bunina: (Priča i priča 20-ih)“, I. P. Va-tenkov „Inovativni umetnik: (O nekim karakteristikama kompozicije I. A. Bunjinove priče", L.N. Issov "Neke karakteristike strukture pripovijetke I. A. Bunina "Tamne uličice"). Međutim, najpotpunije i temeljnije je razmotreno u radovima N. P. Evstafieve "Originalnost žanrovskih oblika u knjizi I. A. Bunin „Tamne aleje“, „Pripovijetka i priča vodeće su žanrovske forme u knjizi I. A. Bunina „Tamne aleje“, „O žanru i kompoziciji lirskih minijatura u knjizi I. A. Bunina „Tamne aleje“.

Književnost 20. stoljeća karakterizira stalno brisanje granica, uključujući i žanrovske. Prateći ovaj trend, prilikom kreiranja „Tamnih uličica“ I.A. Bunin djeluje kao inovativan pisac. Jedna od odlika knjige je da, kao odgovor na namjeru pisca da pokaže ne samo pravu snagu ljubavi, već i da testira ovo osjećanje „na duhovnu i moralnu dosljednost“ sa cjelokupnim životom likova, spaja djela. nekoliko žanrova. Stoga bi bilo pogrešno govoriti o njoj kao o zbirci priča ili kratkih priča (što, nažalost, uveliko praktikuju Bunjinovi učenjaci). Knjiga objedinjuje djela napisana u žanrovima kratke priče, pripovijetke i minijature, a praktično nijedno od njih (a to je i odlika ciklusa) se ne nalazi u svom „čistom“ obliku.

Prateći klasičnu enciklopedijsku interpretaciju žanrova kratke priče, pripovijetke i minijature, sva djela u ciklusu mogu se podijeliti u tri grupe.

Inovacija Bunjina u piscu kratkih priča „Kavkaz” (1937), „Galja Ganskaja” (1940), „U Parizu” (1938), „Henri” (1940), „Čist ponedeljak” (1944), „Stjopa” ( 1938), „Muza“ (1938), „Antigona“ (1940), „Pozivne karte“ (1940), „Zojka i Valerija“ (1940), „Kuma“ (1943), „Hrastovi“ (1943), „Madrid (1944), „Parobrod „Saratov” (1944), „Gavran” (1944), „U proleće, u Judeji” (1946), „Prenoći” (1949). Sva ova djela imaju romaneskne karakteristike. Međutim, N.P. Evstafieva dijeli kratke priče u još dvije grupe sa stanovišta „specifičnosti radnje i kompozicione implementacije sukoba“. Ovo je sasvim legitimno, jer se neka djela napisana u ovom žanru ipak donekle razlikuju od tradicionalne kratke priče. Prije svega, to su “Galya Ganskaya”, “U Parizu”, “Henry”, “Caucasus”, “Clean Monday”. L.P. Krementov daje sljedeću definiciju kratke priče: to je „prozni... žanr epa sa oštrim zapletom, lakoničnim pripovijedanjem i neočekivanim završetkom”38. A.B. Esin u knjizi “Principi i tehnike analize književnog djela”, govoreći o karakteristikama žanra kratke priče, bilježi brzinu i dinamiku razvoja radnje koja je karakteristična za njega. Osim toga, figurativni sistem u tradicionalnoj kratkoj priči je pojednostavljen. Broj sporednih likova je ograničen, odnosno uvodi se onoliko koliko je potrebno za razvoj radnje. Minimalni su i deskriptivni elementi i autorske digresije. U gore navedenim kratkim pričama autor krši ove kanone, stvarajući fundamentalno nova djela. N.P. Evstafieva napominje da ove pripovijetke imaju „lirsko-filozofski“ karakter40, međutim, takva nam se primjedba čini ne sasvim ispravnom. Lirsko-filozofski. Knjiga kao celina ima karakter. Osnovna razlika između spomenutih pet kratkih priča i tradicionalnih djela ovog žanra je nešto drugo. Oni su „ujedinjeni u idejno i umetničko središte knjige, čineći njenu radnu i kompozicionu jezgru“. Zajedničko im je višestruki narativ, koji implicira prisustvo spoljašnjih i unutrašnjih, „podvodnih“42, priča. Štoviše, potonji je izgrađen od takozvanih „tehničkih“ detalja, koji, u konačnici, rade na implementaciji autorskog koncepta - ideje o nepovredivosti ideala u duhovnom postojanju osobe, koja, naravno, u I.A. Bunin je ljubav. Pređimo na detaljniju analizu karakteristika ovih kratkih priča.

Ljubav kao vodeći motiv i karakteristike njenog prikaza

U prethodnom poglavlju ovog rada ispitali smo žanrovske i kompozicione karakteristike „Tamnih aleja“. U ovom dijelu studije obratit ćemo se sadržaju knjige, njenim temama i problemima, kao i figurativnom sistemu ciklusa i njegovim motivima.

Kao što su primetili mnogi istraživači dela I. A. Bunina, „Tamne uličice“ je knjiga o ljubavi. Zaista, ljubav je ta koja je ovdje centar svijeta koji opisuje pisac. Kroz prizmu ovog osjećaja predstavljeni su svi junaci, njihovi karakteri, odnosi. Stoga je glavna tema “Tamnih aleja”, vodećeg motiva ciklusa, ljubav. I.A. sam Bunin je napisao: „... Sve priče u ovoj knjizi govore samo o ljubavi, o njenim „mračnim“ i najčešće veoma tmurnim i okrutnim uličicama.“ Ali ipak, prema piscu, ljubav je najveće od svih ljudskih osećanja, sila koja može imati ogroman uticaj na čoveka, sila koja može da stvara i uništava. U I.A. Buninova ljubav ima mnogo lica. Ovo je prva strast i strast koja sve prouzrokuje ludilo, i istinsko, svetlo osećanje i životinjsku požudu. Nije slučajno što je knjigu „Tamne uličice” Ju. Malcev nazvao „enciklopedijom ljubavi”69. Autor, takoreći, kombinuje sva tumačenja ovog osećanja, sintetizuje ih, dovodi ih pod formulaciju B. Višeslavceva: „Ljubav je izraz najdublje suštine ličnosti“ i, u skladu s njom, oslikava jednu ili drugi oblik njegovog izražavanja. „Različite nijanse ljubavi i njene najbizarnije varijante prolaze tu pred nama u blistavoj panorami”71: prva ljubav tinejdžera i ljubavni očaj („Početak”, „Zojka i Valerija”), ljubavna funkcija („Kuma” ) i ljubavnog sažaljenja („Vizitnice“, „Madrid“, „River Inn“), ljubavne požude („Budala“, „Prenoći“, „Balada“) i, naravno, pravog, iskrenog osećanja da junaci nose kroz život („Natalie“, „Hladna jesen“, „Rusija“). Istraživač kreativnosti I.A. Bunina G.M. Blagasova je u svom članku “Dvojni princip u Bu-ninovom konceptu ljubavi” napomenula da je u “Tamnim uličicama” ljubav svojevrsna sinteza božanskog i đavola, kao što je već spomenuto. Zaista, ljubav u "Tamnim uličicama", utječući na osobu, budi u njoj ne samo svjetlo, već i tamne strane njegove duše. Vodeći ljubav, zapravo, glavni lik njegove knjige, I.A. Bunin predstavlja niz problema. To je filozofski problem dobra i zla, dat kroz prizmu ljubavi (uzlazna i silazna ljubav72, ljubav kao jedinstvo suprotnosti), i problem stvarnog osjećaja, njegove tragedije; i problem prolaznosti sreće, ovi su društveni problemi, takođe dati kroz prizmu ljubavi. Kakva je ljubav u "Tamnim ulicama"?

Prije svega, možemo razlikovati fiziološku ljubav i duhovnu ljubav. Štaviše, prvi u tumačenju I.G. Bogdanova se može podeliti na ljubavno-instinkt i ljubav-požudu.

Ljubav je požuda. Najniži osećaj. Vjerovatnije nije čak ni osjećaj, već slijepi životinjski instinkt. Želja za posjedovanjem predmeta suprotnog pola, bez obzira na osjećaje. Autor ga prepoznaje kao grijeh, čije počinjenje nužno prati kazna (“Balada”, “Preko noći”).

Tako junak pripovijetke “Preko noći”, Marokanac, plaća životom pokušaj silovanja djevojke. Radnja počinje dolaskom junaka u gostionicu, gdje upoznaje junakinju. Već od prvih redova u djelu javlja se neka napetost, javlja se osjećaj opasnosti. Svojevrsni poticaj za to je način na koji pas doživljava gosta: ona se „odmah nagnula naprijed, bljesnuvši očima i kao s gađenjem razotkrila strašne bijele zube“, dok je strance obično dočekivala „mirno, ne obraćajući pažnju ni na oni koji su izgledom izgledali kao razbojnici, robijaši“ (220). Dakle, junak odmah obraća pažnju na djevojku, pokazuje interesovanje za nju kao za ženu. Plaši je i njegov izgled („njegov veliki stas i malo, veoma tamno lice, izjedeno velikim boginjama“ (216), i njegovi „brzi, iznenadni pogledi“ (217). Međutim, Marokanski pokušaji da ostane sam sa djevojku zaustavlja starica, vlasnica hotela.Ona ga sama servira hranom, ne dozvoljava djevojci da otprati gosta do sobe, čak ni kada joj on ponudi da joj to plati. heroininih protesta, ona je sama šalje Marokancu: "Čula sam šta je rekao. Ne, neću ići." njemu. Bojim ga se. - Glupost, glupost!... I nema baš ništa da ga se plašim. Samo je jako glup i vrele volje, ali ljubazan. Stalno mi je govorio da mu je te žao...” (221). Kada mu je došla devojka, junak pokušava da je siluje. (222). U pomoć junakinji priskače pas: „jurnuo je, podigao bradu - a pas mu je jednim samrtnim stiskom istrgnuo grkljan.“ (222). Slika psa ovdje je neka vrsta božanske ruke, koja nosi van kazne za požudu.

Nešto slično nalazimo i u priči „Balada“, samo što ulogu kaznene ruke ovde igra vuk. Djelo je izgrađeno na principu žanr u žanru - priča o lutalici Mašenki uvedena je u glavni narativ. Dakle, Mašenka pripoveda junaku-pripovedaču staru legendu o „Božjoj zveri, Gospodnjem vuku“ (14), koja je zasnovana na ljubavnoj priči: starom princu, žestokom za blud (17), laskala je žena njegovog sina. Saznavši za to, mladi ljudi odlučuju pobjeći, ali princ kreće u potjeru za njima. Međutim, mladima neočekivano u pomoć priskače vuk.

Slika naratora i njegove funkcije

U jednom od pisama I.A. M. Gorki je pisao Bunjinu: „Vi ste za mene prvi majstor ruske književnosti – to nije prazna reč, nije laskanje...“120, ističući ne samo talenat pisca i prijatelja u građenju zapleta, stvarajući svetle, nezaboravne slike, ali i svoj jezički njuh: „Vaš dvadesetpetogodišnji rad, pun revnosne ljubavi prema svom maternjem jeziku - njegovu lepotu uvek suptilno osetite - ovo još necenjeno delo daje nam radosno pravo da kažemo da ste dostojan naslednik onih pesnika koji su rusku književnost povezivali sa evropskom, učinili je jednim od izuzetnih fenomena 19. veka.” I zaista, I.A. Bunin je ušao u povijest svjetske književnosti kao najveći stilista, majstor riječi, sposoban da stvori jedinstvene slike, pejzaže i prenese raspoloženje na jednom sićušnom komadiću teksta, koristeći određeni skup riječi. Svojevremeno je Boris Pasternak, osuđujući sopstvenu poetsku mladost u autobiografskim beleškama, rekao: „Zaboravio sam da same reči mogu nešto da sadrže i znače, osim drangulija kojima su bile okačene. Bunin nema ove „dvarice“. Njegova reč je teška, precizna, „uvek nešto sadrži, nešto znači“, kako je primetio N. Lyubimov. Treće poglavlje ovog rada posvećeno je lingvističkim karakteristikama ciklusa „Tamne aleje“, budući da je umjetnički govor djela najvažnija komponenta stila. Ovo je jedna od stilskih dominanta, budući da je pojam „stila“ u književnoj kritici povezan, prije svega, s jezikom. Kako je primijetio A.B. Esina, „književna slika može postojati samo u verbalnoj ljusci“, jer je književnost umjetnost riječi. Riječ, jezik je „primarni element“ književnosti, zahvaljujući kojem „svi detalji prikazanog svijeta... dobijaju umjetničko postojanje“125. Ne možemo poreći činjenicu da je govor često jedno od sredstava karakterizacije likova, jer se oni „neizostavno manifestuju rečima“126. Kroz riječi likovi izražavaju svoje misli i osjećaje, koji često sadrže autorov pogled na svijet. A onda se metoda, način i priroda "govora" lika pomiču u središte djela i postaju glavna stvar. U ovom dijelu rada osvrnut ćemo se na govor Buninovih likova, pokušati odrediti ulogu monologa i dijaloga i obratiti pažnju na problem „autor-junak“, kako se ti odnosi ostvaruju na govornoj razini. Ali prije svega, osvrnimo se na karakteristike naracije.

Kako je primijetio A.B. Krementova, u epskim djelima, koja uključuju ciklus „Tamne aleje“, jasno se razlikuju dva govorna elementa: govor junaka i samo pripovijedanje (tekst epskog djela minus direktni govor junaka)127. Svako epsko djelo „impresionira način sagledavanja stvarnosti koji je svojstven onome ko pripovijeda, njegovu karakterističnu viziju svijeta i način mišljenja“128. S tim u vezi nastaje slika pripovjedača, koncept koji je ušao u književnu upotrebu zahvaljujući djelima B.M. Eikhenbaum, V.V. Vinogradova, M.M. Bakhtina, G.A. Gukovsky. Osporavan je legitimitet ove slike kao samostalne, a pripovjedač se često poistovjećivao s autorom. Kako se navodi u Rečniku književnih pojmova, pripovedač je „nosilac autorovog govora u proznom delu“129. Međutim, to nije sasvim tačno. Narator nije autor, već još jedan junak djela, čijim se usnama prikazuje radnja. Ako je autor stvarna osoba, onda je narator slika koju je stvorio. Naravno, blizu su, ali nisu jedna celina. Slika naratora je posebna. Ovo je vrlo specifičan oblik umjetničke reprodukcije osobe. Narator, kako je primetio V.E. Khalizev, „je posrednik između prikazanog i čitaoca, često i kao svjedok i tumač prikazanih osoba i događaja“130. Uobičajeno, umjetničko djelo ne govori o sudbini pripovjedača, o njegovom odnosu prema likovima, poput T. Manna, ova slika je „betežina, eterična, sveprisutna“131. Ali „čitalac osetljiv na verbalnu umetnost vidi u priči, pripovetci ili romanu ne samo poruku o životu likova sa detaljima, već i ekspresivno značajan monolog pripovedača”132. Glavno, a često i jedino sredstvo za njegovo stvaranje je govor, iza kojeg je „vidljiv određen karakter, način razmišljanja, pogled na svijet“. To je govor, način govora koji čitaocu daje predstavu o slici pripovjedača, o njegovom mentalitetu i osjećajima, o njegovom karakteru, koji se otkriva „ne u njegovim postupcima i ne u direktnim izljevima njegove duše , ali u nekoj vrsti narativno-deskriptivnog monologa.”

Antipiretike za djecu propisuje pedijatar. Ali postoje hitne situacije sa temperaturom kada djetetu treba odmah dati lijek. Tada roditelji preuzimaju odgovornost i koriste antipiretike. Šta je dozvoljeno davati bebama? Kako sniziti temperaturu kod starije djece? Koji lijekovi su najsigurniji?

Zbirka priča “Tamne aleje” I.A. Bunin je pisao daleko od svoje domovine, dok je bio u Francuskoj i brinuo o posljedicama Oktobarske revolucije i teškim godinama Prvog svjetskog rata. Radovi obuhvaćeni ovim ciklusom ispunjeni su motivima tragične čovjekove sudbine, neminovnosti događaja i čežnje za rodnim krajem. Centralna tema zbirke priča “Tamne aleje” je ljubav, za koju se ispostavlja da je usko povezana sa patnjom i kobnim ishodom.

Centralno za razumijevanje namjere pisca je istoimena priča u zbirci „Tamne aleje“. Napisana je 1938. godine pod uticajem pesme N.P. Ogareva "Obična priča", gdje se koristi slika mračnih uličica, kao i filozofske misli L.N. Tolstoja da je životna sreća nedostižna, a čovek hvata samo njene „munje“ koje treba ceniti.

Analiza rada I.A. Bunin "Tamne uličice"

Radnja je zasnovana na susretu dvoje već ostarjelih ljudi nakon višegodišnje razdvojenosti. Tačnije, priča govori o 35 godina od posljednjeg raskida. Nikolaj Aleksejevič stiže u gostionicu, gde ga susreće vlasnica Nadežda. Žena zove heroja po imenu, a on u njoj prepoznaje svoju bivšu ljubavnicu.

Od tada je prošao cijeli život, koji su voljeni bili suđeni da provedu odvojeno. Cijela stvar je u tome što je Nikolaj Aleksejevič u mladosti ostavio lijepu sluškinju, koja je tada dobila slobodu od zemljoposjednika i postala gospodarica gostionice. Susret dva heroja u njima budi čitavu buru osjećaja, misli i iskustava. Međutim, prošlost se ne može vratiti i Nikolaj Aleksejevič odlazi, zamišljajući kako bi život mogao biti drugačiji da nije zanemario Nadeždina osjećanja. Siguran je da bi bio sretan, razmišlja o tome kako bi mu ona postala supruga, majka djece i gospodarica kuće u Sankt Peterburgu. Istina, sve će to ostati herojevi snovi.

Dakle, u priči "Tamne uličice" postoje tri glavne tačke radnje:

Heroj se zaustavlja u gostionici
Susret bivših ljubavnika
Razmišljanja na putu nakon incidenta

Prvi dio djela je epizoda prije nego što se likovi međusobno prepoznaju. Ovdje dominiraju portretne karakteristike likova. Značajna je društvena razlika među ljudima. Na primer, Nadežda se obraća posetiocu „Vaša Ekselencijo“, ali junak sebi dozvoljava „Hej, ko je tamo“.

Ključni trenutak je susret koji označava drugi dio radnje. Ovdje vidimo opis osjećaja, emocija i iskustava. Društvene granice se odbacuju, što vam omogućava da bolje upoznate likove i uporedite njihove misli. Za heroja je susret s Nadeždom susret s njegovom savješću. Čitalac shvata da je zadržala svoj unutrašnji integritet. Nikolaj Aleksejevič, naprotiv, smatra da je njegov život beskorisan, besciljan, vidi samo njegovu običnost i vulgarnost.

Treći dio priče je stvarni odlazak i razgovor sa kočijašem. Za junaka su važne društvene granice, koje ne može zanemariti ni zbog visokih osjećaja. Nikolaj Aleksejevič se stidi svojih reči i otkrića, i žali što je poljubio ruku vlasnika gostionice i svog bivšeg ljubavnika.

Ova struktura radnje omogućava da se ljubav i prošla osećanja zamišljaju kao bljesak koji je neočekivano osvetlio običan život Nikolaja Aleksejeviča, koji je bio dosadan samom sebi. Priča izgrađena na herojevim sjećanjima je umjetničko sredstvo koje omogućava autoru da ispriča o poznatim stvarima na uzbudljiviji način i ostavi dodatni utisak na čitaoca.

U tekstu djela nema poučnih intonacija, osude postupaka junaka ili, obrnuto, manifestacija sažaljenja prema njima. Naracija se zasniva na opisu osećanja i emocija likova, koji se otkrivaju čitaocu i on je taj koji treba da proceni šta se dogodilo.

Karakteristike glavnih likova priče "Tamne aleje"

Slika Nadežde pojavljuje se u pozitivnom svjetlu. Iz priče ne saznajemo mnogo o njoj, ali je dovoljno da se izvuku određeni zaključci. Junakinja je bivši kmet, a sada gazdarica državne poštanske stanice. Pošto je ostarila, nastavlja da izgleda prelepo, oseća se lagano i „izvan svojih godina“. Nadežda je uspela da dobije dobar posao u životu zahvaljujući svojoj inteligenciji i poštenju. Kočijaš, u razgovoru sa Nikolajem Aleksejevičem, napominje da se ona „bogati, daje novac na kamate“, tj. na zajam. Junakinju karakterizira praktičnost i preduzimljivost.

Morala je proći kroz mnogo toga. Osećanja zbog čina Nikolaja Aleksejeviča bila su toliko jaka da Nadežda priznaje da je želela da izvrši samoubistvo. Međutim, uspjela je savladati poteškoće i postati jača.

Žena nastavlja da voli, ali nije mogla da oprosti izdaju svog voljenog. Ona to hrabro izjavljuje Nikolaju Aleksejeviču. Nadeždina mudrost izaziva simpatije čitaoca. Na primjer, na generalove pokušaje da opravda svoje prošle postupke, ona odgovara da mladost prolazi za svakoga, ali ljubav nikad. Ove riječi heroine također govore da ona zna kako i može istinski voljeti, ali joj to ne donosi sreću.

Slika Nikolaja Aleksejeviča na mnogo je načina suprotstavljena Nadeždi. On je plemić i general, predstavnik visokog društva. Napravio je dobru karijeru, ali u svom ličnom životu heroj je nesretan. Žena ga je napustila, a sin je izrastao u drskog i nepoštenog čovjeka. Junak izgleda umorno, dok je njegova bivša ljubavnica puna snage i želje za glumom. Jednom se davno odrekao ljubavi i nikad je nije upoznao, proveo je cijeli život bez sreće i tragajući za lažnim ciljevima. „Sve prolazi. Sve je zaboravljeno” - ovo je položaj junaka u odnosu na sreću i ljubav.

Nikolaj Aleksejevič već ima oko 60 godina, ali kada upozna Nadeždu, pocrveni kao mladić. Vojnik se sa stidom prisjeća da je napustio svoju voljenu, ali ima li snage da ispravi ono što se dogodilo? br. Junak ponovo bira najlakši put i odlazi.

Duhovna slabost lika, nemogućnost razlikovanja pravih osjećaja od "vulgarne, obične priče" osuđuje njega i Nadeždu na patnju. Nikolaj Aleksejevič može da se seti samo prošlosti, svoje ljubavi, koja mu je „dala najbolje minute u životu“.

Ispostavilo se da je ljubav između Nadežde i Nikolaja Aleksejeviča osuđena na propast, a istorija njihove veze puna je drame. Zašto se sve ovako desilo? Postoji nekoliko razloga. To je i slabost junaka, koji je odgurnuo svoju voljenu osobu i nije vidio budućnost u svojim osjećajima prema njoj. To je i uloga predrasuda u društvu, koje isključuju mogućnost veze, a posebno braka, između plemića i obične sluškinje.

Razlika u pogledima na ljubav predodredila je i dramatične sudbine junaka. Ako su za Nadeždu osećanja prema voljenoj osobi lojalnost samoj sebi, pokretačka snaga koja je inspiriše i pomaže u životu, onda je za Nikolaja Aleksejeviča ljubav trenutak, prošla priča. Ironija je u tome što je upravo ovaj trenutak, ovaj dio mog života povezan s bivšim ljubavnikom, postao najbolji trenutak u svim mojim godinama.

Junak nije u stanju da shvati značenje i snagu svojih osećanja. Čeka ga odmazda - osjećaj otuđenosti i beskorisnosti. Nakon što je upoznao Nadeždu, Nikolaj Aleksejevič uspijeva razumjeti razlog svoje nesrećne sudbine, ali još uvijek ne može promijeniti sebe. Njegov odlazak znači strah i želju da se sakrije unutar granica svog svijeta.

Također možete saznati više o 1 (20%) 2 glasa

„Tamne uličice“ je zbirka ljubavnih priča Ivana Aleksejeviča Bunjina. Na njima je radio nekoliko godina (od 1937. do 1945.). Većina njih napisana je tokom Drugog svetskog rata. Naziv zbirke dala je priča pod nazivom “Tamne aleje”. Objavljena je 1943. godine u publikaciji “New Land” u New Yorku. U ovom članku želim vam reći upravo o njemu. Dakle, I. A. Bunin, „Tamna uličica“, sažetak rada.

Sastanak sa Nikolajem Aleksejevičem

U jesen, po olujnom danu, lošim putem je vozio tarantas, u kojem su se tresli snažan čovjek koji je vozio konja i iskusni vojnik u sivom Nikolajevskom šinjelu. Bio je to Nikolaj Aleksejevič - glavni lik priče. Uprkos godinama, izgledao je mladoliko, struk mu je bio dotjeran, brada uredno obrijana, crne čupave obrve u kontrastu s bijelim brkovima koji su se pretvarali u zaliske. Upravo ovako Bunin opisuje svog heroja. „Tamna uličica“, čiji je kratak sažetak ovdje dat, priča je o neugasivoj ljubavi muškarca prema ženi, o nemogućnosti ispravljanja grešaka mladosti. Ovdje se nećemo zanositi opisivanjem likova, već ćemo prijeći na suštinu djela.

Neočekivani sastanak

Tarantas je stao u blizini poštanske stanice, čiju je polovinu zgrade zauzimala mala soba u kojoj se moglo jesti i odmoriti se nakon putovanja. Nikolaj Aleksejevič uđe u kolibu i pogleda oko sebe. Ovdje je bilo čisto i ugodno, a miris domaće hrane bio je ukusan. Domaćica je ušla u sobu i ljubazno ga pozdravila. Bila je to žena srednjih godina, crnih obrva i tamne kose. Naš junak je primetio da je, uprkos godinama, veoma lepa i ležerna. Gledajući u njeno lice, hrabri vojnik je shvatio da je Nadežda ispred njega - njegova bivša ljubavnica. Jednom davno, još mlad, ostavio ju je i otišao. Od tada je prošlo trideset godina, a svih ovih godina nije čuo ništa o njoj. Ovako Bunin opisuje ovaj neočekivani susret. “Tamne uličice” (kratak sažetak će biti dat u nastavku) je ljubavna priča. Stoga je logično pretpostaviti da se tada vodio težak razgovor između junaka.

Težak razgovor

Nikolaj Aleksejevič je pohvalio ženu za njenu čistoću i urednost, a takođe je pitao o njenom životu. Ispostavilo se da Nadežda nikada nije bila udata. Kada je junak upitao o razlogu za to, žena je odgovorila da je cijeli život voljela samo njega i da ne želi da se uda bez ljubavi. Nikolaj Aleksejevič je postao emotivan, u očima su mu se pojavile suze. Zamolio je Nadeždu da ode, ali joj je prvo ispričao o svom nesrećnom porodičnom životu. Hrabri vojnik je svojoj bivšoj ljubavnici rekao da ga je supruga koju je obožavao prevarila i ostavila, a iza sebe ostavila sina. Cijeli život je živio za sina, trudeći se da što više uloži u njega. Ali sin je odrastao u nitkova i nitkova. Na rastanku mu Nadežda kaže da mu nije oprostila i da mu nikada neće oprostiti, te mu ljubi ruku. Nikolaj Aleksejevič čini isto kao odgovor. Sva iskustva glavnih likova koja nisu prošla kroz vrijeme u ovoj sceni opisao je Bunin. „Tamna uličica“ (sažetak to potvrđuje) izaziva kod čitalaca osjećaj tuge zbog izgubljene ljubavi i žaljenja zbog nemogućnosti da je vrate.

Sam sa svojim mislima

Čim su konji dovedeni, naš junak je ponovo krenuo. Vrijeme je bilo olujno i osjećao se loše u duši. Sedeo je i prisećao se kako je Nadežda bila lepa u mladosti, koje pesme joj je čitao: „Svuda su cvetali grimizni šipak, bili tamni lipovi sokaci...“ Na trenutak je ovu revnu ženu zamislio kao gospodaricu svoje velike kuće u Sankt Peterburgu. “Šta bi se onda dogodilo?” - pitao se Nikolaj Aleksejevič. Dugo je sjedio i razmišljao, odmahujući glavom. Ovom epizodom Bunin je završio "Tamne uličice". On je izmislio junake djela. Ali tako ih je slikovito opisao, njihova situacija je toliko bliska i razumljiva svakome od nas, da nam se pred očima pojavljuje realna slika njihovog odnosa.

Jedno od najboljih pisčevih djela, kako je sam Ivan Bunin priznao, je „Mračna uličica“. Sažetak predstavljen u ovom članku ne može prenijeti cjelokupnu atmosferu priče. Preporučujem da ga pročitate u cijelosti.

Mračne uličice

Naredio je da dovedu konje, odmičući se od prozora suvih očiju. I on nikada u životu nije bio srećan. Oženio se iz velike ljubavi, a ona ga je napustila još uvredljivije nego što je on napustio Nadeždu. Polagao je tolike nade u sina, ali je izrastao u nitkova, bezobrazluka, bez časti, bez savjesti. Ona je prišla i poljubila mu ruku, a on njenu. Već na putu se sa stidom toga prisjetio i posramio se.

Bunin Ivan Aleksejevič jedan je od najboljih pisaca naše zemlje. Prva zbirka njegovih pjesama pojavila se 1881. Zatim je napisao priče “Na kraj svijeta”, “Tanka”, “Vijesti iz matice” i neke druge. Godine 1901. objavljena je nova zbirka „Opadanje lišća“, za koju je autor dobio Puškinovu nagradu.

Popularnost i priznanje stižu do pisca. Upoznaje M. Gorkog, A. P. Čehova, L. N. Tolstoja.

Početkom 20. veka Ivan Aleksejevič stvara priče „Zahar Vorobjov”, „Borovi”, „Antonovske jabuke” i druge, koje oslikavaju tragediju obespravljenih, osiromašenih ljudi, kao i propast imanja. plemići.

i emigracije

Bunin je Oktobarsku revoluciju doživljavao negativno, kao socijalnu dramu. Emigrirao je 1920. u Francusku. Ovdje je, između ostalih djela, napisao i ciklus kratkih priča pod nazivom “Tamne aleje” (u nastavku ćemo analizirati istoimenu priču iz ove zbirke). Glavna tema ciklusa je ljubav. Ivan Aleksejevič nam otkriva ne samo njegove svijetle strane, već i tamne, kao što i samo ime govori.

Buninova sudbina bila je i tragična i srećna. Dostigao je nenadmašne visine u svojoj umjetnosti i bio je prvi ruski pisac koji je dobio prestižnu Nobelovu nagradu. Ali bio je prisiljen živjeti trideset godina u tuđini, sa čežnjom za domovinom i duhovnom blizinom s njom.

Kolekcija "Dark Alleys"

Ova iskustva su poslužila kao podsticaj za stvaranje ciklusa „Tamne uličice“, koji ćemo analizirati. Ova kolekcija, u skraćenom obliku, prvi put se pojavila u Njujorku 1943. godine. Godine 1946. u Parizu je objavljeno sljedeće izdanje koje je uključivalo 38 priča. Zbirka se po svom sadržaju oštro razlikovala od načina na koji se tema ljubavi obično pokrivala u sovjetskoj literaturi.

Buninov pogled na ljubav

Bunin je imao svoje viđenje ovog osjećaja, drugačije od drugih. Njegov kraj je bio jedan - smrt ili razdvajanje, bez obzira koliko su se likovi voljeli. Ivan Aleksejevič je mislio da to izgleda kao bljesak, ali to je ono što je bilo divno. S vremenom ljubav zamjenjuje naklonost, koja se postepeno pretvara u svakodnevni život. Buninovim junacima ovo nedostaje. Oni doživljavaju samo bljesak i rastanak, uživajući u tome.

Razmotrimo rad Analiza priče kojim se otvara istoimeni ciklus, počevši od kratkog opisa radnje.

Radnja priče "Mračne uličice"

Njegova radnja je jednostavna. General Nikolaj Aleksejevič, već starac, dolazi u poštansku stanicu i ovdje susreće svoju voljenu koju nije vidio oko 35 godina. Neće odmah prepoznati nadu. Sada je vlasnica gostionice u kojoj se jednom dogodio njihov prvi susret. Junak saznaje da je sve to vrijeme voljela samo njega.

Priča "Tamne aleje" se nastavlja. Nikolaj Aleksejevič pokušava da se opravda ženi što je nije posećivao toliko godina. „Sve prolazi“, kaže on. Ali ova objašnjenja su vrlo neiskrena i nespretna. Nadežda mudro odgovara generalu, govoreći da mladost prolazi za sve, ali ljubav ne. Žena zamjera ljubavniku što ju je bezdušno ostavio, pa je više puta htjela počiniti samoubistvo, ali shvaća da je sada kasno za prigovor.

Pogledajmo pobliže priču "Tamne aleje". pokazuje da se čini da Nikolaj Aleksejevič ne oseća kajanje, ali je Nadežda u pravu kada kaže da nije sve zaboravljeno. General takođe nije mogao da zaboravi ovu ženu, svoju prvu ljubav. Uzalud je pita: "Molim te, odlazi." I kaže da mu je samo Bog oprostio, a Nadežda mu je, očigledno, već oprostila. Ali ispostavilo se da ne. Žena priznaje da to nije mogla. Stoga je general primoran da se opravdava, izvinjava se svom bivšem ljubavniku, rekavši da nikada nije bio srećan, ali je duboko volio svoju ženu, a ona je napustila Nikolaja Aleksejeviča i prevarila ga. Obožavao je sina, polagao velike nade, ali se pokazao kao bezobrazan čovjek, rasipnik, bez časti, srca i savjesti.

Je li stara ljubav još uvijek tu?

Analizirajmo rad "Tamne uličice". Analiza priče pokazuje da osjećaji glavnih likova nisu izblijedjeli. Postaje nam jasno da je stara ljubav sačuvana, junaci ovog djela vole se kao i prije. Odlazeći, general priznaje sebi da mu je ova žena pružila najbolje trenutke u životu. Sudbina se osveti heroju što je izdao svoju prvu ljubav. Nikolaj Aleksejevič ("Tamne uličice") ne nalazi sreću u svom porodičnom životu. Analiza njegovih iskustava to dokazuje. Shvaća da je propustio šansu koju mu je jednom dala sudbina. Kada kočijaš kaže generalu da ova gazdarica daje novac uz kamatu i da je veoma "kul", iako je fer: nije ga vratio na vreme - to znači da ste sami krivi, Nikolaj Aleksejevič projektuje ove reči u svoj život , razmišlja o tome šta bi se desilo da nije napustio ovu ženu.

Šta je spriječilo sreću glavnih likova?

Svojedobno su klasne predrasude spriječile budućeg generala da spoji svoju sudbinu s pučanom. Ali ljubav nije napustila srce glavnog junaka i sprečila ga da bude srećan sa drugom ženom i dostojanstveno odgaja sina, pokazuje naša analiza. "Tamne uličice" (Bunin) je djelo koje ima tragičnu konotaciju.

I Nadežda je kroz život nosila ljubav, a na kraju se i sama našla. Nije mogla oprostiti heroju patnju koju je izazvao, jer joj je ostao najdraža osoba u životu. Nikolaj Aleksejevič nije mogao da prekrši pravila uspostavljena u društvu i nije rizikovao da deluje protiv njih. Uostalom, da se general oženio Nadeždom, naišao bi na prezir i nerazumijevanje od strane onih oko sebe. A jadna djevojka nije imala izbora nego da se pokori sudbini. U to vrijeme svijetle uličice ljubavi između seljanke i gospodina bile su nemoguće. Ovaj problem je već javan, a ne lični.

Dramatične sudbine glavnih likova

Bunin je u svom radu želio prikazati dramatične sudbine glavnih likova, koji su bili prisiljeni da se rastanu, zaljubljeni jedno u drugo. Na ovom svijetu ljubav se pokazala osuđenom na propast i posebno krhkom. Ali ona je osvijetlila cijeli njihov život i zauvijek ostala u sjećanju kao najbolji trenuci. Ova priča je romantično lijepa, iako dramatična.

U Bunjinovom djelu "Tamne uličice" (sada analiziramo ovu priču) tema ljubavi je unakrsni motiv. Prožima svu kreativnost, povezujući tako emigrantsko i rusko razdoblje. Upravo to omogućava piscu da poveže duhovna iskustva sa pojavama spoljašnjeg života, a takođe i da se približi tajni ljudske duše, na osnovu uticaja objektivne stvarnosti na njega.

Ovim je završena analiza „Tamnih uličica“. Svako razumije ljubav na svoj način. Ovaj neverovatan osećaj još uvek nije rešen. Tema ljubavi će uvijek biti relevantna, jer je ona smisao mnogih ljudskih postupaka i smisao naših života. Konkretno, naša analiza dovodi do ovog zaključka. „Mračne uličice“ Bunjina je priča koja već u naslovu odražava ideju da se taj osjećaj ne može u potpunosti razumjeti, da je „mračan“, ali istovremeno i lijep.

Jednog olujnog jesenjeg dana, po izrovanom zemljanom putu do dugačke kolibe, u čijoj je jednoj polovini bila poštanska stanica, a u drugoj čista soba u kojoj se moglo odmoriti, jesti, pa čak i prenoćiti, blatom prekrivena dovezla se kočija sa polupodignutim vrhom. Na kutiji tarantasa sjedio je snažan, ozbiljan čovjek u šinjelu čvrsto opasanom, a u tarantasu - „vitak starac vojnik u velikoj kapi i u Nikolajevskom sivom kaputu sa dabrovom kragnom, još crn- čela, ali sa bijelim brkovima koji su bili spojeni sa istim zaliscima; brada mu je bila obrijana i ceo izgled je ličio na Aleksandra II, što je bilo tako uobičajeno među vojskom tokom njegove vladavine; Pogled je takođe bio upitan, strog i istovremeno umoran.”
Kada su konji stali, izašao je iz tarantasa, dotrčao do trijema kolibe i skrenuo lijevo, kako mu je rekao kočijaš.
Soba je bila topla, suva i uredna, sa slatkim mirisom čorbe od kupusa koji je dolazio iza klapne na peći. Pridošlica je bacio kaput na klupu, skinuo rukavice i kapu i umorno prošao rukom kroz blago kovrdžavu kosu. U gornjoj prostoriji nije bilo nikoga, otvorio je vrata i povikao: "Ej, ko je tamo!"
Ušla je tamnokosa žena, takođe crnih obrva i takođe lepa iznad svojih godina... sa tamnim paperjem na gornjoj usni i duž obraza, svetla dok je hodala, ali punačka, sa velikim grudima ispod crvene bluze, sa trouglastim trbuhom, kao u guske, ispod crne vunene suknje.” Uljudno je pozdravila.
Posjetilac je bacio pogled na njena zaobljena ramena i lagane noge i zatražio samovar. Ispostavilo se da je ta žena vlasnica gostionice. Posjetilac ju je pohvalio za čistoću. Žena, gledajući ga radoznalo, reče: „Volim čistoću. Uostalom, Nikolaj Aleksejevič, Nikolaj Aleksejevič, odrastao je pod gospodom, ali nije znao kako da se ponaša pristojno.” „Nada! ti? - rekao je žurno. - Bože moj, Bože moj!.. Ko bi pomislio! Koliko godina se nismo vidjeli? Oko trideset pet?” - "Trideset, Nikolaj Aleksejeviču." On je uzbuđen i pita je kako je živjela sve ove godine.
Kako ste živeli? Gospoda su mi dali slobodu. Nije bila udata. Zašto? Da, jer ga je mnogo volela. "Sve prolazi, prijatelju", promrmljao je. - Ljubav, mladost - sve, sve. Priča je vulgarna, obična. Tokom godina sve nestaje.”
Za druge, možda, ali ne za nju. Živjela je to cijeli život. Znala je da njegovog bivšeg odavno nema, da mu se kao da se ništa nije dogodilo, ali ga je i dalje voljela. Sada je kasno da joj se zameri, ali kako ju je bezdušno tada napustio... Koliko puta je htela da se ubije! „I udostojili su se da mi pročitaju sve pesme o svakojakim „mračnim uličicama“, dodala je sa neljubaznim osmehom. Nikolaj Aleksejevič se sjeća kako je Nadežda bila lijepa. I on je bio dobar. „I ja sam ti dao svoju lepotu, svoju strast. Kako možeš ovo zaboraviti?” - „A! Sve prolazi. Sve je zaboravljeno.” - „Sve prolazi, ali nije sve zaboravljeno.” „Odlazi“, rekao je, okrenuo se i prišao prozoru. “Odlazi, molim te.” Pritisnuvši maramicu na oči, dodao je: „Kad bi mi Bog oprostio. A ti si, očigledno, oprostio.” Ne, nije mu oprostila i nikada mu nije mogla oprostiti. Ona mu ne može oprostiti.
Naredio je da dovedu konje, odmičući se od prozora suvih očiju. I on nikada u životu nije bio srećan. Oženio se iz velike ljubavi, a ona ga je napustila još uvredljivije nego što je on napustio Nadeždu. Polagao je tolike nade u sina, ali je izrastao u nitkova, bezobrazluka, bez časti, bez savjesti. Ona je prišla i poljubila mu ruku, a on njenu. Već na putu se sa stidom toga prisjetio i posramio se.
Kočijaš kaže da ih je posmatrala sa prozora. Ona je žena - štićenica. Daje novac u kamati, ali je pošteno.
“Da, naravno, najbolji trenuci... Zaista magično! „Svuda su cvjetali grimizni šipak, bili su tamni lipovi sokaci...“ Šta da je nisam ostavio? Kakve gluposti! Ta ista Nadežda nije gostioničarka, već moja žena, gospodarica moje peterburške kuće, majka moje djece?“ I, zatvorivši oči, odmahnuo je glavom.

I. A. Bunin je prvi od ruskih pisaca koji je dobio Nobelovu nagradu, koji je postigao popularnost i slavu na svjetskom nivou, imajući obožavatelje i saradnike, ali... duboko nesrećan, jer je od 1920. bio odsječen od svoje domovine i žudio za to. Sve priče iz perioda emigracije prožete su osjećajem melanholije i nostalgije.

Inspirisan stihovima pesme "Obična priča" N. Ogareva: "Svuda su cvetali grimizni šipak / Bila je aleja tamnih lipa", Ivan Bunin je zamislio da napiše ciklus ljubavi priče o suptilnim ljudskim osećanjima. Ljubav je drugačija, ali uvek je snažan osećaj koji menja živote heroja.

Priča “Tamne uličice”: sažetak

Priča “Tamne uličice”, koja nosi isto ime u ciklusu i glavna je priča, objavljena je 20. oktobra 1938. u njujorškom izdanju “Nove Zemlje”. Glavni lik, Nikolaj Aleksejevič, slučajno upoznaje Nadeždu, koju je zaveo i napustio prije mnogo godina. Za heroja je to tada bila samo afera sa devojkom kmetom, ali junakinja se ozbiljno zaljubila i pronela ovaj osećaj kroz svoj život. Nakon afere, djevojka je dobila slobodu, počela sama zarađivati za život, a sada posjeduje krčmu i "daje novac na kamate". Nikolaj Aleksejevič je uništio Nadeždin život, ali je bio kažnjen: njegova voljena žena ga je napustila tako podlo kao i on sam nekada, a njegov sin je odrastao u nitkova. Heroji se rastaju, sada zauvek, Nikolaj Aleksejevič shvata kakva mu je ljubav nedostajala. Međutim, junak ni u svojim mislima ne može prevladati društvene konvencije i zamisliti što bi se dogodilo da nije napustio Nadeždu.

Bunin, "Tamne uličice" - audio knjiga

Slušanje priče „Tamne aleje“ izuzetno je prijatno, jer se poetski jezik autora manifestuje i u prozi.

Slika i karakteristike glavnog lika (Nikolaja)

Slika Nikolaja Aleksejeviča izaziva antipatiju: ovaj čovek ne zna da voli, on vidi samo sebe i javno mnjenje. Plaši se sebe, Nadežde, šta god da se desi. Ali ako je sve spolja pristojno, možete učiniti kako želite, na primjer, slomiti srce djevojci za koju se niko neće zauzeti. Život je kaznio heroja, ali ga nije promijenio, nije dodao snagu duha. Njegova slika personificira naviku, rutinu života.

Slika i karakteristike glavnog lika (Nadežda)

Mnogo jača je Nadežda, koja je uspela da preživi sramotu afere sa "gospodarom" (iako je htela da se ubije, izašla je iz ovog stanja), a uspela je i da nauči da sama zarađuje novac, i to u na pošten način. Kočijaš Klim ističe ženinu inteligenciju i pravičnost; ona „daje novac na kamatu“ i „bogati se“, ali ne profitira od siromašnih, već je vođena pravdom. Nadežda je, uprkos tragediji svoje ljubavi, dugi niz godina to čuvala u srcu, oprostila svom uvredniku, ali nije zaboravila. Njena slika je duša, uzvišenost, koja nije u poreklu, već u ličnosti.

Glavna ideja i glavna tema priče "Tamne aleje"

Ljubav u Bunjinovim „Mračnim sokacima“ je tragičan, fatalan, ali ne manje važan i lep osećaj. Postaje vječan, jer zauvijek ostaje u sjećanju oba junaka, bilo je ono najvrednije i najsvjetlije u njihovim životima, iako je zauvijek nestalo. Ako je osoba ikada voljela kao Nadežda, već je doživjela sreću. Čak i ako se ova ljubav završila tragično. Život i sudbina junaka priče „Tamne aleje“ bili bi potpuno prazni i sivi bez tako gorkog i bolesnog, ali ipak zadivljujućeg i blistavog osjećaja, koji je svojevrsni lakmusov test koji ispituje ljudsku ličnost na snagu duha. i moralne čistoće. Nadežda prolazi ovaj test, ali Nikolaj ne. Ovo je ideja rada. Više o temi ljubavi u radu možete pročitati ovdje:

Neposredno nakon revolucije 1917. Bunin je napravio niz novinarskih članaka u kojima je govorio protiv boljševika. Godine 1918. preselio se iz Moskve u Odesu, a početkom 1920. zauvijek je napustio Rusiju.

Bunini su se nastanili u Parizu, gdje je život počeo "na drugim obalama" - u stanju mentalnog opadanja, s gorčinom raskida sa svojom domovinom. Radovi pisca objavljeni su u listovima „Vozrozhdenie” i „Rus”. Bunin je bio na čelu Saveza ruskih pisaca i novinara.

U egzilu, pisac stvara priče uglavnom o ruskom životu, ispunjene dubokom psihologijom i suptilnim lirizmom, i razvija žanr filozofskih i psiholoških kratkih priča („Tamne uličice“). Svoje priče objedinio je u zbirke “Mityina ljubav” (1925), “Sunčani udar” (1927) i “Sjenka ptice” (1931).

Buninova proza nastavlja tradiciju I.S. Turgeneva, I.A. Gončarova i L.N. Tolstoj. Ekonomična i efektivna upotreba umjetničkih sredstava, vizualne slike i psihološka penetracija - to su odlike Bunjinovog stila. Neke od njegovih priča, zbog savršenstva svoje forme, spadaju u najbolja djela svjetske kratke proze. KG. Paustovsky je napisao da se na Bunjinovom jeziku može čuti sve: „...od svečanosti koja zvoni bakrom do prozirnosti tekuće izvorske vode, od odmjerene preciznosti do intonacija zadivljujuće mekoće, od lagane melodije do sporih udara groma.

Bunin je svoje razumevanje sveta i svog mesta u njemu izrazio u karakterističnoj belešci koja datira iz tog vremena: „I dani za danima prolaze - a tajni bol njihovog stalnog gubitka ne odlazi - postojan i besmislen, jer oni idu dalje. u nedjelovanju, sve samo u iščekivanju akcije i čega - pa opet... I prolaze dani i noći, i ovaj bol, i sva nejasna osjećanja i misli i nejasna svijest o sebi i svemu oko mene je moj život, što ne razumem.” I dalje: „Živimo ono što živimo samo u onoj meri u kojoj shvatamo cenu onoga što živimo. Obično je ova cijena vrlo mala: ona raste samo u trenucima oduševljenja - užitka sreće ili nesreće, živa svijest o dobitku ili gubitku; takođe – u trenucima poetskog preobražaja prošlosti u sećanju.” Ova „poetska transformacija prošlosti u sjećanju“ djelo je Bunjina iz emigrantskog perioda, u kojem pisac traži spas od bezgraničnog osjećaja usamljenosti.

Bolno doživljavajući ono što se dogodilo Rusiji i svoju izolaciju od nje, on pokušava pronaći objašnjenje i uvjeravanje u okretanju na događaje iz svjetske povijesti koji bi se mogli povezati s ruskim: smrt moćnih drevnih civilizacija i kraljevstava („Grad kralja Kraljevi”). I sada, daleko od Rusije, bolno razmišljajući o tome, „žestoko“, kako je rekao, izmučen, Bunin se okreće sećanju, posebno ga izdvajajući među duhovne vrednosti: „Živimo sa svime što živimo, samo u meri u kojoj shvatamo cena onoga što živimo. Obično je ova cijena vrlo mala: raste samo u trenucima oduševljenja, sreće ili nesreće, u živoj svijesti o dobitku ili gubitku; još uvijek – u trenucima poetske transformacije prošlosti u sjećanju.”

U njegovom sećanju pojavila se slika Rusije u njenim prošlim vremenima, nedavnoj prošlosti i sadašnjosti.. Ova kombinacija različitih planova bila je spasonosna za njega. To je omogućilo Bunjinu, ne prihvatajući i dalje rusku modernost, da pronađe onu dragu, svetlu, večnu stvar koja mu je dala nadu: brezovu šumu u Orilskoj oblasti, pesme koje pevaju kosači („Kosilice“, 1921), Čehova („Pingvini“ “, 1929). Sjećanje mu je omogućilo da modernu Rusiju, gdje je „došao kraj, granica Božjeg oproštenja“, poveže sa bezvremenskim, vječnim vrijednostima. Pored večne prirode, ljubav je ostala takva večna vrednost za Bunjina, koju je opjevao u priči „Sunčani udar“ (1925), priči „Mityina ljubav“ (1925), knjizi priča „Tamne aleje“ (1943), ljubav je uvek tragična, "lepa" i osuđena na propast. Sve ove teme - život, smrt, priroda, ljubav - do kraja 20-ih. predstavljao je osnovu njegovih priča o Rusiji, kakvu je pamtio i šta mu je bilo drago.

Bunjin je 1927. počeo pisati roman „Život Arsenjeva“, koja je postala još jedna umjetnička autobiografija iz života ruskog plemstva zajedno s klasičnim djelima kao što su "Porodična hronika" i "Djetinjstvo unuka Bagrova" S. Aksakova, "Djetinjstvo", "Adolescencija", "Mladost" L. Tolstoja . Događaji iz detinjstva, mladosti, života na selu, studiranja u gimnaziji (80-90-te godine 19. veka) u njemu se vide dvostruko: očima gimnazijalca Alekseja Arsenjeva i očima Bunjina, koji je stvorio roman 20-30-ih godina. XX vijek Govoreći o Rusiji, „koja je nestala pred našim očima u tako magično kratkom vremenu“, Bunjin, celokupnom umetničkom strukturom svog romana, prevazilazi misao o kraju i smrti. Takvo prevazilaženje je u Bunjinovim pejzažima, u toj ljubavi prema Rusiji i njenoj kulturi, koja se oseća u svakoj epizodi i situaciji romana: Bunjin je čak i junakovog oca nazvao Aleksandrom Sergejevičem. Užas kraja i smrti nadvladan je autorovom lirskom ispoviješću, iz koje postaje jasno kako je teklo formiranje jednog od najznačajnijih pisaca 20. stoljeća. I, naravno, pobeda nad „krajem“ je bila peto i poslednje poglavlje „Života Arsenjeva“, koje se zove „Lika“ i u kojem se Bunin priseća kako je 1889. godine, kada je radio u Orlovskom vestniku, “zadesila ga je velika nesreća, duga ljubav”. I ovu ljubav vreme nije uništilo...

Snaga ljubavi, koja prevazilazi tamu i haos života, postala je glavni sadržaj knjige „Tamne aleje“, napisane tokom Drugog svetskog rata. Svih 38 kratkih priča koje ga čine govore o ljubavi, najčešće neuzvraćenoj i tragičnoj. Buninovo razumijevanje ljubavi ovdje se odražava: „Svaka ljubav je velika sreća, čak i ako se ne dijeli“. U knjizi „Tamne uličice“ nalazi se i priča „Čisti ponedeljak“, koju je Bunin smatrao najboljom od svih što je napisao. „Zahvaljujem Bogu,“ rekao je, „što mi je dao priliku da napišem „Čist ponedeljak“.

Iza jednostavne radnje priče naslućuje se prisustvo nekog skrivenog značaja. Ispostavilo se da je to alegorijski, simbolički izražena misao o istorijskom putu Rusije. Zato je junakinja priče tako tajanstvena, utjelovljujući ne ideju ljubavne strasti, već čežnju za moralnim idealom; kombinacija istočnjačkih i zapadnih principa u njoj je toliko značajna kao odraz ove kombinacije u život Rusije. Njen neočekivani, na prvi pogled, odlazak u manastir simbolizuje „treći put“ koji je Bunin izabrao za Rusiju. On daje prednost putu poniznosti, obuzdavanja stihije i u tome vidi priliku da se pređe granice zapadne i istočne propasti, put velike patnje na kojem će se Rusija iskupiti za svoj grijeh i krenuti svojim putem.

Serija priča pod nazivom “Tamne aleje” posvećena je vječnoj temi svake vrste umjetnosti – ljubavi. O „Mračnim sokacima“ se govori kao o svojevrsnoj enciklopediji ljubavi, koja sadrži najraznovrsnije i najneverovatnije priče o ovom velikom i često kontradiktornom osećanju.

A priče koje su uvrštene u Buninovu zbirku zadivljuju svojom raznolikošću zapleta i nesvakidašnjim stilom, oni su glavni pomoćnici Bunjina, koji želi prikazati ljubav na vrhuncu osjećaja, tragičnu ljubav, ali zato savršenu.

Karakteristika ciklusa "Tamne aleje"

Samu frazu koja je poslužila kao naslov za zbirku, pisac je preuzeo iz pesme „Obična priča“ N. Ogareva, koja je posvećena prvoj ljubavi, koja nikada nije imala očekivani nastavak.

U samoj zbirci postoji istoimena priča, ali to ne znači da je ova priča glavna, ne, ovaj izraz je personifikacija raspoloženja svih priča i priča, zajedničkog neuhvatljivog značenja, prozirnog , gotovo nevidljiva nit koja povezuje priče jedne s drugima.

Posebnost serije priča „Tamne aleje“ mogu se nazvati trenuci kada ljubav dvojice junaka iz nekog razloga ne može da se nastavi. Često je krvnik strastvenih osjećaja Buninovih junaka smrt, ponekad nepredviđene okolnosti ili nesreće, ali što je najvažnije, ljubavi nikada nije dopušteno da se ostvari.

Ovo je ključni koncept Bunjinove ideje zemaljske ljubavi između dvoje. Želi da pokaže ljubav na vrhuncu njenog procvata, želi da istakne njeno pravo bogatstvo i najveću vrednost, činjenicu da ne treba da se pretvara u životne okolnosti, poput venčanja, braka, zajedničkog života...

Ženske slike "Tamnih uličica"

Posebnu pažnju treba posvetiti neobičnim ženskim portretima kojima su „Tamne aleje“ tako bogate. Ivan Aleksejevič slika žene s takvom gracioznošću i originalnošću da ženski portret svake priče postaje nezaboravan i zaista intrigantan.

Buninova vještina leži u nekoliko preciznih izraza i metafora koje u trenutku u umu čitaoca oslikavaju sliku koju je autor opisao mnogim bojama, nijansama i nijansama.

Priče „Rusija“, „Antigona“, „Galja Ganskaja“ su primjer različitih, ali živopisnih slika ruskih žena. Devojke, čije je priče kreirao talentovani Bunin, delimično liče na ljubavne priče koje doživljavaju.

Možemo reći da je ključna pažnja pisca usmjerena upravo na ova dva elementa ciklusa priča: žene i ljubav. A ljubavne priče su jednako intenzivne, jedinstvene, ponekad fatalne i hotimične, ponekad toliko originalne i nevjerovatne da je teško povjerovati u njih.

Muške slike u "Tamnim uličicama"“Slabe volje i neiskreni, a to određuje i kobni tok svih ljubavnih priča.

Posebnost ljubavi u "Mračnim sokacima"

Priče „Tamnih aleja” ne otkrivaju samo ljubavnu temu, one otkrivaju dubine ljudske ličnosti i duše, a sam pojam „ljubav” se pojavljuje kao osnova ovog teškog i ne uvek srećnog života.

A ljubav ne mora biti obostrana da bi ponela nezaboravne utiske, ljubav ne mora da se pretvori u nešto večno i neumorno da bi ugodila i usrećila čoveka.

Bunin pronicljivo i suptilno prikazuje samo "trenutke" ljubavi, zbog kojih sve ostalo vrijedi doživjeti, za koje vrijedi živjeti.

Priča "Čisti ponedeljak"

Priča “Čisti ponedeljak” je misteriozna i nedovoljno shvaćena ljubavna priča. Bunin opisuje par mladih ljubavnika koji spolja izgledaju savršeni jedno za drugo, ali kvaka je u tome što njihovi unutrašnji svetovi nemaju ništa zajedničko.

Slika mladića je jednostavna i logična, a slika njegove voljene je nedostižna i složena, zadivljujući svog odabranika svojom nedosljednošću. Jednog dana kaže da bi htela da ode u manastir, a to izaziva potpuno zbunjenost i nerazumevanje kod junaka.

A kraj ove ljubavi je složen i neshvatljiv kao i sama junakinja. Nakon intimnosti sa mladićem, ona ga ćutke napušta, zatim ga zamoli da ništa ne pita, a ubrzo saznaje da je otišla u manastir.

Odluku je donela na Čisti ponedeljak, kada je došlo do intimnosti među ljubavnicima, a simbol ovog praznika je simbol njene čistote i muke kojih se želi osloboditi.

Priča "Tamne uličice" dao ime cijeloj istoimenoj zbirci I. A. Bunina. Napisana je 1938. Sve kratke priče u ciklusu povezuje jedna tema - ljubav. Autor otkriva tragičnu, pa čak i katastrofalnu prirodu ljubavi. Ljubav je dar. To je van čovjekove kontrole. Činilo bi se banalna priča o susretu starijih ljudi u mladosti koji su se strastveno voljeli. Jednostavna radnja priče je da bogati mladi zgodni zemljoposjednik zavede, a zatim napusti svoju sluškinju. Ali Bunin je taj koji uz pomoć ovog jednostavnog umjetničkog poteza uspijeva ispričati o jednostavnim stvarima na uzbudljiv i impresivan način. Kratko djelo je trenutni bljesak sjećanja na minula mladost i ljubav.

Postoje samo tri kompoziciona dijela priče:

Parking kod gostionice sijedog vojnog čovjeka,

Iznenadni susret sa bivšim ljubavnikom,

Razmišljanja vojnika na putu nekoliko minuta nakon sastanka.

Na početku priče pojavljuju se slike dosadne svakodnevice i svakodnevice. Ali u vlasniku gostionice Nikolaj Aleksejevič prepoznaje prelijepu sluškinju Nadeždu, koju je izdao prije trideset godina: "brzo se uspravio, otvorio oči i pocrvenio." Od tada je prošao cijeli život i svako ima svoje. I ispostavilo se da su oba glavna lika usamljena. Nikolaj Aleksejevič ima društvenu težinu i strukturu, ali je nesrećan: njegova žena me je „prevarila, napustila me još uvredljivije nego što sam ja napustio tebe“, a njegov sin je odrastao kao nitkov „bez srca, bez časti, bez savesti. ” Nadežda od bivšeg kmeta postala je vlasnica “privatne sobe” u poštanskoj stanici Uma Palata. I svi se, kažu, bogate, kul...”, ali se nikad nije udala.

Pa ipak, ako je junak umoran od života, onda je njegova bivša ljubavnica i dalje lijepa i lagana, puna vitalnosti. Jednom se odrekao ljubavi i proveo ostatak života bez nje, a samim tim i bez sreće. Nadežda ga je celog života volela, kome je dala „svoju lepotu, svoju groznicu“, koju je svojevremeno nazvala „Nikolenka“. Ljubav i dalje živi u njenom srcu, ali ona ne oprašta Nikolaju Aleksejeviču. Iako ne pada na optužbe i suze.

Analiza priče “Lako disanje”

Tema ljubavi zauzima jedno od vodećih mjesta u stvaralaštvu pisca. U zreloj prozi uočljive su tendencije poimanja vječnih kategorija postojanja - smrti, ljubavi, sreće, prirode. Često opisuje “trenutke ljubavi” koji imaju fatalnu prirodu i tragični prizvuk. Veliku pažnju posvećuje ženskim likovima, tajanstvenim i neshvatljivim.

Početak romana “Lako disanje” stvara osjećaj tuge i tuge. Autor unapred priprema čitaoca na činjenicu da će se tragedija ljudskog života odvijati na sledećim stranicama.

Glavni lik romana Olga Meshcherskaya, srednjoškolka, veoma se ističe među kolegama iz razreda svojim vedrim raspoloženjem i očiglednom ljubavlju prema životu, nimalo se ne plaši tuđeg mišljenja i otvoreno izaziva društvo.

Tokom protekle zime u životu djevojčice dogodile su se mnoge promjene. U to vrijeme, Olga Meshcherskaya bila je u punom cvatu svoje ljepote. O njoj se šuškalo da ne može bez obožavatelja, ali se istovremeno prema njima ponašala vrlo okrutno. U svojoj zadnjoj zimi, Olya se potpuno predala životnim radostima, pohađala je balove i svake večeri išla na klizalište.

Olja je uvek nastojala da izgleda dobro, nosila je skupe cipele, skupe češljeve, možda bi se obukla po poslednjoj modi da svi srednjoškolci nisu nosili uniforme. Direktorica gimnazije dala je primjedbu Olgi na njen izgled, da takav nakit i cipele treba da nosi odrasla žena, a ne obična učenica. Na šta je Meshcherskaya otvoreno izjavila da ima pravo da se oblači kao žena, jer je ona jedna, a za to je kriv niko drugi do brat same direktorice, Aleksej Mihajlovič Maljutin. Olgin odgovor se u potpunosti može smatrati izazovom tadašnjem društvu. Mlada djevojka, bez senke skromnosti, oblači stvari koje su neprimjerene njenim godinama, ponaša se kao zrela žena i pritom otvoreno argumentira svoje ponašanje prilično intimnim stvarima.

Olgina transformacija u ženu dogodila se ljeti na dachi. Kada moji roditelji nisu bili kod kuće, Aleksej Mihajlovič Maljutin, prijatelj njihove porodice, došao je da ih poseti na njihovoj vikendici. Uprkos činjenici da nije pronašao Oljinog oca, Maljutin je ipak ostao u gostima, objašnjavajući da želi da se dobro osuši nakon kiše. U odnosu na Olju, Aleksej Mihajlovič se ponašao kao džentlmen, iako je razlika u godinama bila ogromna, on je imao 56, ona 15. Maljutin je Olji priznao ljubav i izrekao razne komplimente. Tokom čajanke, Olga se osećala loše i legla je na otoman, Aleksej Mihajlovič je počeo da joj ljubi ruke, priča o tome kako je zaljubljen, a zatim je poljubio u usne. Pa, onda se dogodilo ono što se dogodilo. Možemo reći da s Olgine strane to nije bilo ništa drugo do zanimanje za tajnu, želja da postane odrasla osoba.

Nakon ovoga dogodila se tragedija. Malyutin je upucao Olgu na stanici i to objasnio da je bio u stanju strasti, jer mu je pokazala svoj dnevnik u kojem je opisano sve što se dogodilo, a zatim i Olginov odnos prema situaciji. Napisala je da joj se gadi dečko.

Maljutin je postupio tako okrutno jer mu je povrijeđen ponos. On više nije bio mlad oficir, a ni samac; naravno da se sa zadovoljstvom tješio činjenicom da mu je mlada djevojka izrazila simpatije. Ali kada je saznao da ona ne oseća ništa osim gađenja prema njemu, to je bilo kao grom iz vedra neba. On je sam obično odgurivao žene, ali ovdje su odgurnule njega. Društvo je bilo na Maljutinovoj strani; on se pravdao da ga je Olga navodno zavela, obećala da će mu postati žena, a zatim ga napustila. Pošto je Olja slovila kao srcelomac, niko nije sumnjao u njegove reči.

Priča se završava činjenicom da otmena dama Olge Meščerske, sanjiva dama koja živi u svom zamišljenom idealnom svetu, svakog praznika dolazi na Oljin grob i nemo je posmatra nekoliko sati. Za damu Olju, ideal ženstvenosti i lepote.

Ovdje "lagano disanje" znači lak stav prema životu, senzualnost i impulsivnost, koji su bili svojstveni Olya Meshcherskaya.

Analiza rada I.A. Bunin "Tamne uličice"

Dakle, u priči "Tamne uličice" postoje tri glavne tačke radnje:

Heroj se zaustavlja u gostionici
Susret bivših ljubavnika
Razmišljanja na putu nakon incidenta