Stranica 1 od 116
"A ipak, ženi poput tebe nije često suđeno da se na zemlji poklopi sa muškarcem poput mene."
Joseph Conrad
U novembru 1928. Armando de Troeye je otišao u Buenos Aires da komponuje tango. Mogao je sebi priuštiti takvo putovanje. Četrdesettrogodišnji autor Nokturna i Paso Doblea za Don Kihota bio je na vrhuncu svoje slave, a u Španiji nije bilo ilustrovanog časopisa u kojem se nisu pojavile fotografije kompozitora, ruku pod ruku sa njegovom lepom suprugom. na transatlantskom brodu Cap Polonius kompanije Hamburg-Sud. Najuspješnija slika izašla je u časopisu "Blanco and the Negro" pod naslovom "Visoko društvo": na palubi prve klase je bračni par Troeye; muž (u engleskom makintošu na ramenima, jedna ruka u džepu jakne, druga drži cigaretu) šalje oproštajni osmijeh okupljenima na molu; supruga se umotava u bundu, a blistave oči, koje trepere ispod elegantnog šešira, dobijaju, prema oduševljenom mišljenju autora podteksta, "divnu zlatnu dubinu".
Uveče, prije nego što se svjetla na obali više ne vide, Armando de Troeye se oblačio za večeru, malo je odložio pripreme zbog napada blage, ali ne i odmah povučene migrene. Međutim, insistirao je da ga supruga sačeka ne u kabini, već u salonu, odakle je već dopirala muzika, dok je on sam, sa svojom uobičajenom temeljitošću, neko vrijeme prebacivao cigarete u zlatnu cigaretu, skrivao se ga u unutrašnji džep smokinga, a u ostale džepove stavio sve što je potrebno za svenoćnje bdenije - zlatni sat sa lančićem i upaljačem, dve pažljivo presavijene maramice, kutiju tableta pepsina, novčanik od kože aligatora sa vizitkarte i male račune za napojnice. Zatim je ugasio gornje svjetlo, zatvorio vrata apartmana za sobom i, prilagođavajući korak laganom ljuljanju palube, krenuo stazom prekrivenom tepihom, prigušivši tutnjavu mašina koje su drhtale i tutnjale negdje duboko ispod, u same dubine ogromnog broda, vukući ga u Atlantik.mrak.
Prije nego što je ušao u salon, odakle mu je glavni konobar već žurio u susret sa spiskom gostiju, Armando de Troeye se ogledao u velikom ogledalu hodnika sa škrobnom bjelinom prednjeg dijela košulje i manžeta, sjajnog sjaj crnih cipela. Večernja haljina, kao i uvijek, naglašavala je krhku gracioznost njegove figure - kompozitor je bio srednje visine, pravilnih, ali neizražajnih crta lica, koje su privlačile inteligentne oči, njegovani brkovi i kovrdžava crna kosa, već ponešto dirnuta. mjesta po ranoj sijedi. Na trenutak je Armando de Troeye, osjetljivim uhom profesionalca, uhvatio kako orkestar vodi melodiju melanholično nježnog valcera. Zatim se nasmiješio, blago i snishodljivo - egzekucija je bila ispravna, ali ništa više - stavio je ruku u džep pantalona, odgovorio na pozdrav gospodara i slijedio ga do stola rezerviranog za cijelo vrijeme putovanja u najboljem dijelu kabine. Poznata ličnost je prepoznata, praćena napetim pogledima. Trepavice prelijepe dame sa smaragdima u ušima zalepršale su od iznenađenja i divljenja. Kada je orkestar započeo sljedeću kompoziciju — još jedan spori valcer — de Troyet je sjeo za sto, na kojem je, pod nepomičnim plamenom električne svijeće, stajao netaknuti koktel šampanjca u staklenom tulipanu. Sa plesnog podija, s vremena na vrijeme zaklonjena parovima koji se vrte u valceru, njegova mlada žena se nasmiješila kompozitoru. Mercedes Insunza de Troeye, koja se dvadesetak minuta ranije pojavila u kabini, kružila je u naručju zgodnog mladića u fraku - profesionalnog plesača, na dužnosti, na dužnosti, u brodskoj ulozi, obavezan da prvi okupira i zabavi - putnici klase koji putuju sami ili su se našli bez gospodina. Uzvrativši osmeh, Armando de Troeye je prekrstio noge, odabrao cigaretu s pomalo preteranom prisebnošću i zapalio je.
1. Gigolo
Nekada je svaki od svoje vrste imao senku. Bio je najbolji. Besprekorno se kretao po plesnom podiju, a van njega nije bio izbirljiv, već okretan, uvek spreman da potkrepi razgovor odgovarajućom frazom, duhovitom opaskom, uspešnom i pravovremenom opaskom. To je osiguralo naklonost muškaraca i divljenje žena. Za život je zarađivao balskim plesom - tangom, fokstrotom, valcer-bostonom - i kada je progovorio, nije mu bilo premca u sposobnosti da pokrene verbalni vatromet, a kada je ćutao - da izazove prijatnu melanholiju. Tokom dugih godina uspješne karijere gotovo da nije imao zastoja i promašaja: bilo kojoj bogatoj ženi, bez obzira na godine, bilo je teško da ga odbije, gdje god se održavala plesna zabava - u dvoranama Palate, Ritz-a, Excelsiora , na terasama Rivijere ili u kabini prve klase transatlantskog broda. On je pripadao onoj vrsti muškaraca koji ujutru sjede u poslastičarnici u fraku, pozivajući slugu iz iste kuće u kojoj je večeru poslužila večer prije bala na šoljicu čokolade. Posjedovao je takav dar ili svojstvo prirode. Jednom mu se barem desilo da u kazinu raznese sve u kožu i vrati se kući bez novca, stojeći na peronu tramvaja i zviždeći lažno ravnodušno: "Onaj koji je razbio banku u Monaku..." I tako elegantno znao je kako zapaliti cigaretu ili vezati kravatu. Svjetlucave manžetne njegovih košulja uvijek su bile tako besprijekorno ispeglane da se policija usudila da ga uhvati samo crvenom rukom.
Slušaj, gospodaru.
Možeš odnijeti stvari u auto.
Igrajući na hromiranim delovima Jaguara Mark X, sunce u Napuljskom zalivu boli oči baš kao i ranije, kada je metal drugih automobila zaslepljujuće blistao pod njegovim zracima, bez obzira da li ih je vozio sam Maks Kosta ili neko drugi. Dakle, ali ne tako: i ovo se promijenilo do neprepoznatljivosti, a nekadašnju sjenu nigdje nećete naći. Gleda dole u svoja stopala i, štaviše, malo se kreće. Nema rezultata. Ne može tačno reći kada se to dogodilo, a nije ni bitno. Senka je napustila scenu, ostavljena, kao i mnoge druge stvari.
Praveći grimasu, da li kao znak da nema šta da se radi, ili jednostavno zbog činjenice da mu sunce bije pravo u oči, on, kako bi se oslobodio bolnog osjećaja koji ga obuzima svaki put kad ga obuzima nostalgija ili čežnja za samoćom uspeva ozbiljno da luta, pokušava da razmišlja o nečem konkretnom i hitnom: o pritisku u gumama pri punoj težini i masi praznog vozila, o tome da li se ručica menjača kreće glatko, o nivou ulja. Zatim, nakon što je krpom od antilopa obrisao posrebrenu životinju na hladnjaku i duboko udahnuo, ali ne i težak, oblači sivu uniformu presavijenu na prednjem sjedištu. Zakopčava ga svim dugmadima, namješta čvor kravate, a tek nakon toga polako se penje stepenicama koje vode do glavnog ulaza, na čijem se obje strane nalaze bezglavi mramorni kipovi i kamene vaze.
Arturo Perez-Reverte
Tango stare garde
"A ipak, ženi poput tebe nije često suđeno da se na zemlji poklopi sa muškarcem poput mene."
Joseph ConradU novembru 1928. Armando de Troeye je otišao u Buenos Aires da komponuje tango. Mogao je sebi priuštiti takvo putovanje. Četrdesettrogodišnji autor Nokturna i Paso Doblea za Don Kihota bio je na vrhuncu svoje slave, a u Španiji nije bilo ilustrovanog časopisa u kojem se nisu pojavile fotografije kompozitora, ruku pod ruku sa njegovom lepom suprugom. na transatlantskom brodu Cap Polonius kompanije Hamburg-Sud. Najuspješnija slika izašla je u časopisu "Blanco and the Negro" pod naslovom "Visoko društvo": na palubi prve klase je bračni par Troeye; muž (u engleskom makintošu na ramenima, jedna ruka u džepu jakne, druga drži cigaretu) šalje oproštajni osmijeh okupljenima na molu; supruga se umotava u bundu, a blistave oči, koje trepere ispod elegantnog šešira, dobijaju, prema oduševljenom mišljenju autora podteksta, "divnu zlatnu dubinu".
Uveče, prije nego što se svjetla na obali više ne vide, Armando de Troeye se oblačio za večeru, malo je odložio pripreme zbog napada blage, ali ne i odmah povučene migrene. Međutim, insistirao je da ga supruga sačeka ne u kabini, već u salonu, odakle je već dopirala muzika, dok je on sam, sa svojom uobičajenom temeljitošću, neko vrijeme prebacivao cigarete u zlatnu cigaretu, skrivao se ga u unutrašnji džep smokinga, a u ostale džepove stavio sve što je potrebno za svenoćnje bdenije - zlatni sat sa lančićem i upaljačem, dve pažljivo presavijene maramice, kutiju tableta pepsina, novčanik od kože aligatora sa vizitkarte i male račune za napojnice. Zatim je ugasio gornje svjetlo, zatvorio vrata apartmana za sobom i, prilagođavajući korak laganom ljuljanju palube, krenuo stazom prekrivenom tepihom, prigušivši tutnjavu mašina koje su drhtale i tutnjale negdje duboko ispod, u same dubine ogromnog broda, vukući ga u Atlantik.mrak.
Prije nego što je ušao u salon, odakle mu je glavni konobar već žurio u susret sa spiskom gostiju, Armando de Troeye se ogledao u velikom ogledalu hodnika sa škrobnom bjelinom prednjeg dijela košulje i manžeta, sjajnog sjaj crnih cipela. Večernja haljina, kao i uvijek, naglašavala je krhku gracioznost njegove figure - kompozitor je bio srednje visine, pravilnih, ali neizražajnih crta lica, koje su privlačile inteligentne oči, njegovani brkovi i kovrdžava crna kosa, već ponešto dirnuta. mjesta po ranoj sijedi. Na trenutak je Armando de Troeye, osjetljivim uhom profesionalca, uhvatio kako orkestar vodi melodiju melanholično nježnog valcera. Zatim se nasmiješio, blago i snishodljivo - egzekucija je bila ispravna, ali ništa više - stavio je ruku u džep pantalona, odgovorio na pozdrav gospodara i slijedio ga do stola rezerviranog za cijelo vrijeme putovanja u najboljem dijelu kabine. Poznata ličnost je prepoznata, praćena napetim pogledima. Trepavice prelijepe dame sa smaragdima u ušima zalepršale su od iznenađenja i divljenja. Kada je orkestar započeo sljedeću kompoziciju — još jedan spori valcer — de Troyet je sjeo za sto, na kojem je, pod nepomičnim plamenom električne svijeće, stajao netaknuti koktel šampanjca u staklenom tulipanu. Sa plesnog podija, s vremena na vrijeme zaklonjena parovima koji se vrte u valceru, njegova mlada žena se nasmiješila kompozitoru. Mercedes Insunza de Troeye, koja se dvadesetak minuta ranije pojavila u kabini, kružila je u naručju zgodnog mladića u fraku - profesionalnog plesača, na dužnosti, na dužnosti, u brodskoj ulozi, obavezan da prvi okupira i zabavi - putnici klase koji putuju sami ili su se našli bez gospodina. Uzvrativši osmeh, Armando de Troeye je prekrstio noge, odabrao cigaretu s pomalo preteranom prisebnošću i zapalio je.
Nekada je svaki od svoje vrste imao senku. Bio je najbolji. Besprekorno se kretao po plesnom podiju, a van njega nije bio izbirljiv, već okretan, uvek spreman da potkrepi razgovor odgovarajućom frazom, duhovitom opaskom, uspešnom i pravovremenom opaskom. To je osiguralo naklonost muškaraca i divljenje žena. Za život je zarađivao balskim plesom - tangom, fokstrotom, valcer-bostonom - i kada je progovorio, nije mu bilo premca u sposobnosti da pokrene verbalni vatromet, a kada je ćutao - da izazove prijatnu melanholiju. Tokom dugih godina uspješne karijere gotovo da nije imao zastoja i promašaja: bilo kojoj bogatoj ženi, bez obzira na godine, bilo je teško da ga odbije, gdje god se održavala plesna zabava - u dvoranama Palate, Ritz-a, Excelsiora , na terasama Rivijere ili u kabini prve klase transatlantskog broda. On je pripadao onoj vrsti muškaraca koji ujutru sjede u poslastičarnici u fraku, pozivajući slugu iz iste kuće u kojoj je večeru poslužila večer prije bala na šoljicu čokolade. Posjedovao je takav dar ili svojstvo prirode. Jednom mu se barem desilo da u kazinu raznese sve u kožu i vrati se kući bez novca, stojeći na peronu tramvaja i zviždeći lažno ravnodušno: "Onaj koji je razbio banku u Monaku..." I tako elegantno znao je kako zapaliti cigaretu ili vezati kravatu. Svjetlucave manžetne njegovih košulja uvijek su bile tako besprijekorno ispeglane da se policija usudila da ga uhvati samo crvenom rukom.
Slušaj, gospodaru.
Možeš odnijeti stvari u auto.
Igrajući na hromiranim delovima Jaguara Mark X, sunce u Napuljskom zalivu boli oči baš kao i ranije, kada je metal drugih automobila zaslepljujuće blistao pod njegovim zracima, bez obzira da li ih je vozio sam Maks Kosta ili neko drugi. Dakle, ali ne tako: i ovo se promijenilo do neprepoznatljivosti, a nekadašnju sjenu nigdje nećete naći. Gleda dole u svoja stopala i, štaviše, malo se kreće. Nema rezultata. Ne može tačno reći kada se to dogodilo, a nije ni bitno. Senka je napustila scenu, ostavljena, kao i mnoge druge stvari.
Praveći grimasu, da li kao znak da nema šta da se radi, ili jednostavno zbog činjenice da mu sunce bije pravo u oči, on, kako bi se oslobodio bolnog osjećaja koji ga obuzima svaki put kad ga obuzima nostalgija ili čežnja za samoćom uspeva ozbiljno da luta, pokušava da razmišlja o nečem konkretnom i hitnom: o pritisku u gumama pri punoj težini i masi praznog vozila, o tome da li se ručica menjača kreće glatko, o nivou ulja. Zatim, nakon što je krpom od antilopa obrisao posrebrenu životinju na hladnjaku i duboko udahnuo, ali ne i težak, oblači sivu uniformu presavijenu na prednjem sjedištu. Zakopčava ga svim dugmadima, namješta čvor kravate, a tek nakon toga polako se penje stepenicama koje vode do glavnog ulaza, na čijem se obje strane nalaze bezglavi mramorni kipovi i kamene vaze.
Tango stare garde Arturo Perez-Reverte
(još nema ocjena)
Naslov: Old Guard Tango
Autor: Arturo Perez-Reverte
Godina: 2012
Žanr: Strani ljubavni romani, Savremena strana književnost, Savremeni ljubavni romani
O knjizi "Tango stare garde" Artura Pereza-Revertea
Arturo Pérez-Reverte je španski pisac i novinar koji je napisao 13
djela, od kojih je 195 objavljeno na 5 jezika. Napisao je romane kao što su Dumas Club, ili Richelieuova senka, Flamanski odbor, Kraljica juga,
Eagle's Shadow, King's Gold i mnogi drugi.
Jedan od senzacionalnih romana bio je "Tango stare garde". U njemu autor govori o ljubavi koja je trajala dugih četrdeset godina: istinskoj ljubavi-plesu i ljubavnoj borbi. Autor je na ovom romanu radio više od dvadeset godina, zbog čega je djelo ispalo vrlo zanimljivog, uzbudljivog zapleta.
Protagonist romana "Tango stare garde" Maks je profesionalni plesač i stručnjak za tango, prevarant, avanturista i zavodnik žena, koji je navikao da živi sam, nema ništa za dušu. Jednom je, tokom krstarenja prekooceanskim brodom, upoznao bračni par - poznatog kompozitora Armanda de Troeyea i njegovu prelijepu mladu suprugu Mercedes - lijepu, bogatu i luksuznu ženu. Kompozitor je sanjao da napiše pravi tango i želio je vidjeti kako se igra. Maks je paru ponudio svoje usluge kao plesač i učitelj plesa, odlučivši da im pokaže pravi tango - tango stare garde. Kao plesnog partnera i studenta odabrao je Mercedes.
Hoće li kompozitor dozvoliti svojoj ženi da pleše u paru sa ludo zgodnim i mladim plesačem? Hoće li Maxa biti očaran ljepotom Mercedesa? Hoće li tango postati priznanje koje će započeti priču o njihovoj ljubavi dugu četrdeset godina? Hoće li jaka osjećanja pomoći glavnim likovima da preoblikuju svoje živote, precrtavajući prošlost? Hoće li se sresti nakon nekog vremena? Hoće li se vratiti stara sjećanja? Hoće li se ljubav nastaviti godinama kasnije? Šta će Mercedes ostati u sećanju na voljenu osobu? Da li je prava ljubav vječna? Odgovore na ova pitanja čitalac će pronaći u divnom romanu "Tango stare garde" španskog autora Artura Pereza-Revertea, koji je beskrajno prijatan i uzbudljiv za čitanje.
Knjiga "Tango stare garde" u potpunosti odražava španski stil i stil života: doslovno je zasićena šikom, luksuzom, opasnošću i strašću. U njemu su se pomešali miris duvanskog dima i miris parfema, ukus skupog alkohola i kafe, kao i slatka gorčina prošlih godina i sećanja na burnu mladost.
Preplitanje tela koja plešu tihi tango, prelepe haljine i neverovatan talenat majstora - sve je to isprepleteno u tangu stare garde.
U svojoj knjizi Arturo Perez-Reverte uspio je otkriti nevjerovatnu priču o velikoj ljubavi pametnog lopova i talentovanog plesača prema svojoj jedinoj i najvoljenijoj, ali fatalnoj ženi. Čitanje romana je toliko zadivljujuće da poželite da pročitate knjigu u jednom dahu do kraja, bez zaustavljanja na pola puta.
Na našoj stranici o knjigama možete besplatno preuzeti stranicu bez registracije ili čitati online knjigu "Tango stare garde" Artura Pereza-Revertea u epub, fb2, txt, rtf, pdf formatima za iPad, iPhone, Android i Kindle. Knjiga će vam pružiti puno prijatnih trenutaka i pravog užitka za čitanje. Punu verziju možete kupiti od našeg partnera. Takođe, ovdje ćete pronaći najnovije vijesti iz svijeta književnosti, saznati biografiju omiljenih autora. Za pisce početnike postoji poseban odjeljak s korisnim savjetima i trikovima, zanimljivim člancima, zahvaljujući kojima se možete okušati u pisanju.
Citati iz knjige "Tango stare garde" Artura Pereza-Revertea
Počela sam da budem zlobna, znaš, sitna i odvratna koliko samo mi žene možemo kada se osećamo loše...
Osoba treba da bude jasno svjesna kada će doći trenutak da prestane piti... pušiti... ili živjeti.
Tango ne zahteva spontanost, već jasan plan, koji je inspirisan partnerom i koji se trenutno sprovodi u sumornoj, gotovo zlonamernoj tišini.
I također mislim da je u današnjem svijetu jedina moguća sloboda ravnodušnost.
Potreban je pakleni posao da biste bili broj jedan. Pogotovo ako znaš da nikada nećeš biti.
Ljubaznost je, kao što znate, jeftina, ali se skupo cijeni: ljubaznošću ulažete u budućnost.
Ovo je šah. Umetnost laži, ubistava i rata.
Morate imati sjajan um da svoja osjećanja izdate kao lažne.
Buenos Aires ima mnogo lica. Ali ima dva glavna lica: to je grad uspjeha i grad neuspjeha.
Samo sumnja drži osobu mladom. Sigurnost je nešto poput zlonamjernog virusa. On te zarazi starošću.
Preuzmite besplatnu knjigu "Tango stare garde" Artura Pereza-Revertea
U formatu fb2: SkinutiU formatu rtf: Skinuti
U formatu epub: Skinuti
U formatu poruka:
Arturo Perez-Reverte
Tango stare garde
"A ipak, ženi poput tebe nije često suđeno da se na zemlji poklopi sa muškarcem poput mene."
Joseph Conrad
U novembru 1928. Armando de Troeye je otišao u Buenos Aires da komponuje tango. Mogao je sebi priuštiti takvo putovanje. Četrdesettrogodišnji autor Nokturna i Paso Doblea za Don Kihota bio je na vrhuncu svoje slave, a u Španiji nije bilo ilustrovanog časopisa u kojem se nisu pojavile fotografije kompozitora, ruku pod ruku sa njegovom lepom suprugom. na transatlantskom brodu Cap Polonius kompanije Hamburg-Sud ["Hamburg-Süd" (puni naziv - Hamburg Südamerikanische Dampfschifffahrts-Gesellschaft) je njemačka brodarska kompanija osnovana 1871. godine. Najuspješnija slika izašla je u časopisu "Blanco and the Negro" pod naslovom "Visoko društvo": na palubi prve klase je bračni par Troeye; muž (u engleskom makintošu na ramenima, jedna ruka u džepu jakne, druga drži cigaretu) šalje oproštajni osmijeh okupljenima na molu; supruga se umotava u bundu, a blistave oči, koje trepere ispod elegantnog šešira, dobijaju, prema oduševljenom mišljenju autora podteksta, "divnu zlatnu dubinu".
Uveče, prije nego što se svjetla na obali više ne vide, Armando de Troeye se oblačio za večeru, malo je odložio pripreme zbog napada blage, ali ne i odmah povučene migrene. Međutim, insistirao je da ga supruga sačeka ne u kabini, već u salonu, odakle je već dopirala muzika, dok je on sam, sa svojom uobičajenom temeljitošću, neko vrijeme prebacivao cigarete u zlatnu cigaretu, skrivao se ga u unutrašnji džep smokinga, a u ostale džepove stavio sve što je potrebno za svenoćnje bdenije - zlatni sat sa lančićem i upaljačem, dve pažljivo presavijene maramice, kutiju tableta pepsina, novčanik od kože aligatora sa vizitkarte i male račune za napojnice. Zatim je ugasio gornje svjetlo, zatvorio vrata apartmana za sobom i, prilagođavajući korak laganom ljuljanju palube, krenuo stazom prekrivenom tepihom, prigušivši tutnjavu mašina koje su drhtale i tutnjale negdje duboko ispod, u same dubine ogromnog broda, vukući ga u Atlantik.mrak.
Prije nego što je ušao u salon, odakle mu je glavni konobar već žurio u susret sa spiskom gostiju, Armando de Troeye se ogledao u velikom ogledalu hodnika sa škrobnom bjelinom prednjeg dijela košulje i manžeta, sjajnog sjaj crnih cipela. Večernja haljina, kao i uvijek, naglašavala je krhku gracioznost njegove figure - kompozitor je bio srednje visine, pravilnih, ali neizražajnih crta lica, koje su privlačile inteligentne oči, njegovani brkovi i kovrdžava crna kosa, već ponešto dirnuta. mjesta po ranoj sijedi. Na trenutak je Armando de Troeye, osjetljivim uhom profesionalca, uhvatio kako orkestar vodi melodiju melanholično nježnog valcera. Zatim se nasmiješio, blago i snishodljivo - egzekucija je bila ispravna, ali ništa više - stavio je ruku u džep pantalona, odgovorio na pozdrav gospodara i slijedio ga do stola rezerviranog za cijelo vrijeme putovanja u najboljem dijelu kabine. Poznata ličnost je prepoznata, praćena napetim pogledima. Trepavice prelijepe dame sa smaragdima u ušima zalepršale su od iznenađenja i divljenja. Kada je orkestar započeo sljedeću kompoziciju — još jedan spori valcer — de Troyet je sjeo za sto, na kojem je, pod nepomičnim plamenom električne svijeće, stajao netaknuti koktel šampanjca u staklenom tulipanu. Sa plesnog podija, s vremena na vrijeme zaklonjena parovima koji se vrte u valceru, njegova mlada žena se nasmiješila kompozitoru. Mercedes Insunza de Troeye, koja se dvadesetak minuta ranije pojavila u kabini, kružila je u naručju zgodnog mladića u fraku - profesionalnog plesača, na dužnosti, na dužnosti, u brodskoj ulozi, obavezan da prvi okupira i zabavi - putnici klase koji putuju sami ili su se našli bez gospodina. Uzvrativši osmeh, Armando de Troeye je prekrstio noge, odabrao cigaretu s pomalo preteranom prisebnošću i zapalio je.
Nekada je svaki od svoje vrste imao senku. Bio je najbolji. Besprekorno se kretao po plesnom podiju, a van njega nije bio izbirljiv, već okretan, uvek spreman da potkrepi razgovor odgovarajućom frazom, duhovitom opaskom, uspešnom i pravovremenom opaskom. To je osiguralo naklonost muškaraca i divljenje žena. Za život je zarađivao balskim plesom - tangom, fokstrotom, valcer-bostonom - i kada je progovorio, nije mu bilo premca u sposobnosti da pokrene verbalni vatromet, a kada je ćutao - da izazove prijatnu melanholiju. Tokom dugih godina uspješne karijere gotovo da nije imao zastoja i promašaja: bilo kojoj bogatoj ženi, bez obzira na godine, bilo je teško da ga odbije, gdje god se održavala plesna zabava - u dvoranama Palate, Ritz-a, Excelsiora , na terasama Rivijere ili u kabini prve klase transatlantskog broda. On je pripadao onoj vrsti muškaraca koji ujutru sjede u poslastičarnici u fraku, pozivajući slugu iz iste kuće u kojoj je večeru poslužila večer prije bala na šoljicu čokolade. Posjedovao je takav dar ili svojstvo prirode. Jednom mu se barem desilo da u kazinu raznese sve u kožu i vrati se kući bez novca, stojeći na peronu tramvaja i zviždeći lažno ravnodušno: "Onaj koji je razbio banku u Monaku..." I tako elegantno znao je kako zapaliti cigaretu ili vezati kravatu. Svjetlucave manžetne njegovih košulja uvijek su bile tako besprijekorno ispeglane da se policija usudila da ga uhvati samo crvenom rukom.
Slušaj, gospodaru.
Možeš odnijeti stvari u auto.
Igrajući na hromiranim delovima Jaguara Mark X, sunce u Napuljskom zalivu boli oči baš kao i ranije, kada je metal drugih automobila zaslepljujuće blistao pod njegovim zracima, bez obzira da li ih je vozio sam Maks Kosta ili neko drugi. Dakle, ali ne tako: i ovo se promijenilo do neprepoznatljivosti, a nekadašnju sjenu nigdje nećete naći. Gleda dole u svoja stopala i, štaviše, malo se kreće. Nema rezultata. Ne može tačno reći kada se to dogodilo, a nije ni bitno. Senka je napustila scenu, ostavljena, kao i mnoge druge stvari.
Praveći grimasu, da li kao znak da nema šta da se radi, ili jednostavno zbog činjenice da mu sunce bije pravo u oči, on, kako bi se oslobodio bolnog osjećaja koji ga obuzima svaki put kad ga obuzima nostalgija ili čežnja za samoćom uspeva ozbiljno da luta, pokušava da razmišlja o nečem konkretnom i hitnom: o pritisku u gumama pri punoj težini i masi praznog vozila, o tome da li se ručica menjača kreće glatko, o nivou ulja. Zatim, nakon što je krpom od antilopa obrisao posrebrenu životinju na hladnjaku i duboko udahnuo, ali ne i težak, oblači sivu uniformu presavijenu na prednjem sjedištu. Zakopčava ga svim dugmadima, namješta čvor kravate, a tek nakon toga polako se penje stepenicama koje vode do glavnog ulaza, na čijem se obje strane nalaze bezglavi mramorni kipovi i kamene vaze.
Ne zaboravi torbu.
Ne brini, gospodaru.
Doktor Hugentobler ne voli kada ga sluge zovu "doktor". U ovoj zemlji, često ponavlja, ako pljuneš, nećeš ući u dottori, nego u cavalieri ili commendatori [talijanska ljubazna adresa za diplomca (dottore); odlikovan visokim državnim nagradama (commendatore) ili zauzimanjem visokog položaja u društvu (cavaliere).]. A ja sam švajcarski doktor. Ovo je ozbiljno. I ne želim da me zamijene za jednog od njih - za nećaka kardinala, za milanskog industrijalca, ili za nekog drugog sličnog. A svi stanovnici vile u blizini Sorenta oslovljavaju samog Maxa Costa jednostavno imenom. I to ga ne prestaje oduševljavati, jer je tokom života uspio ocrniti mnoga imena: ovisno o okolnostima i zahtjevima trenutka - sa i bez aristokratskih titula, profinjenih ili najobičnijih ljudi. Ali, prošlo je dosta vremena otkako je njegova senka mahnula maramicom za pozdrav, kao žena koja zauvek nestaje u oblacima pare koja zamagljuje prozor spavaćih kola, a ti još uvek ne razumeš da li je sada van vidokruga ili je davno poceo odseliti - zove se svojim, pravim imenom. Umjesto senke vratilo se ime: ono isto koje se prije iznuđene, relativno skorašnje i donekle prirodne samoće, mjerene zatvorskom kaznom, pojavljivalo u bujnim dosijeima koje su policajci sakupljali u pola evropskih zemalja i Amerika. Ovako ili onako, razmišlja sada, stavljajući kožnu torbu i kofer Samsonite u prtljažnik, nikad, nikad, ma koliko slano bilo, nije bilo moguće ni zamisliti da će na kraju svojih dana reći „Ja slušaj, gospodaru”, odgovarajući na njegovo križno ime.
Idemo, Max. Jeste li stavili novine?
Na zadnjem staklu, majstore.
Vrata se zalupe. Prilikom sjedenja putnika, on oblači, skida i ponovo stavlja uniformu. Sjedajući za volan, on je postavlja na sjedište do nje i gleda u retrovizor sa dugogodišnjom neizostavnom koketnošću prije nego što joj popravi sedu, ali još uvijek bujnu kosu. I smatra da ova kapa, kao ništa drugo, naglašava sumornu komičnost situacije i označava onu besmislenu obalu na koju su ga talasi života bacili nakon katastrofalnog brodoloma. Ipak, kad god se, u svojoj sobi u vili, obrije pred ogledalom i, poput ožiljaka koje su ostavile strasti i bitke, prebroji bore od kojih svaka ima ime - žene, rulet, zore neizvjesnosti, pola dana slave ili noći neuspjeha, - umirujuće namiguje svom odrazu, kao da u ovom visokom i još nimalo oronulom starcu tamnih umornih očiju prepoznaje starog i vjernog saučesnika kome ništa ne treba objašnjavati. Na kraju, familijarno, pomalo cinično i ne bez likova, kaže mu odraz, samo treba priznati da je sa šezdeset četiri godine i s takvim kartama u rukama da u posljednje vrijeme gubiš život, greh se žaliti. U sličnim okolnostima, drugi - Enrico Fossataro, na primjer, ili stari Shandor Esterházy - morali su birati između obraćanja dobrotvornoj društvenoj dobrotvornoj organizaciji ili pravljenja omče od svoje kravate i trzanja na minutu u kupaonici bedne hotelske sobe.
Šta se čuje u svijetu? kaže Hugentobler.
Sa zadnjeg sedišta dopire tupo šuštanje stranica koje se prevrću. Ovo nije pitanje, već više komentar. U ogledalu, Max vidi vlasnikove oborene oči, naočare za čitanje pomaknute na vrh nosa.
Da li su Rusi već bacili atomsku bombu?
Hugentobler se šali, naravno. Švajcarski humor. Kada je doktor raspoložen, voli da se šali sa poslugom - možda zato što on, samac, nema porodicu koja će se smejati njegovoj duhovitosti. Max je razdvojio usne u uljudan osmijeh. Uzdržano i, ako se gleda iz daljine, sasvim prikladno.
Ništa posebno: Cassius Clay je dobio još jednu bitku... Astronauti Gemini XI vratili su se kući zdravi i zdravi... Rat u Indokini se rasplamsava.
Misliš u Vijetnamu?
Da da. U Vijetnamu. A iz lokalnih vijesti - u Sorentu počinje šahovski meč za nagradu Campanella: Keller protiv Sokolova.
O moj bože…” kaže Hugentobler sa rasejanim sarkazmom. “Ah-ah-ah, kakva šteta što neću moći prisustvovati. Šta ljudi ne rade...
Ne, zamislite - buljite u šahovsku tablu cijeli život. Sigurno ćeš izgubiti razum. Nekako kao onaj Bobby Fischer.
Vozite donji put. Ima vremena.
Škripa šljunka ispod guma jenjava - Jaguar je napustio gvozdenu ogradu i polako se kotrlja po betonu autoputa obloženog maslinama, mastikom i smokvama. Maks lagano usporava na oštrom skretanju - a iza njega se otvara tiho blistavo more, na svjetlu poput smaragdnog stakla, silueta borova, kuća koje se drže uz obronak planine i Vezuva s druge strane zaljeva. Zaboravivši na trenutak na prisustvo suvozača, Max mazi volan, potpuno se prepuštajući užitku u vožnji, budući da su dvije tačke smještene u vremenu i prostoru tako da se možete malo opustiti. Vjetar koji probija kroz prozor ispunjen je medom i smolom i posljednjim mirisima ljeta - na ovim mjestima uvijek se odupire smrti, nevino i nježno se boreći sa listovima kalendara.
Odličan dan, Max.
Trepćući, vraća se u stvarnost i ponovo gleda u retrovizor. Doktor Hugentobler odlaže novine u stranu i prinosi ustima havansku cigaru.
Zaista.
Kad se vratim, sve će biti potpuno drugačije.
Nadajmo se da neće. Samo tri nedelje.
Uz oblačić dima, Hugentobler ispušta nerazgovijetan žamor. Ovaj zgodni muškarac crvenog lica posjeduje sanatorijum u blizini jezera Garda. Svoje bogatstvo duguje bogatim Jevrejima koji su se probudili usred noći iz činjenice da su sanjali da su još u logorskoj baraci, vani se čuo lavež pasa čuvara i esesovci bi ih sada vodili na gas komora. Hugentobler ih je, zajedno sa svojim partnerom, Italijanom Baccellijem, liječio u prvim poslijeratnim godinama, pomogao im da zaborave na strahote nacizma i oslobode se košmarnih vizija, a na kraju kursa preporučio je putovanje u Izrael u organizaciji direkcije, i slao astronomske fakture - zahvaljujući njima sada može održavati kuću u Milanu, stan u Cirihu i vilu u Sorentu sa pet automobila u garaži. Maks ih već tri godine vodi i odgovoran je za tehničko stanje, a brine se i da sve bude u redu i uredu u vili, u kojoj se pored njega nalaze i baštovan i sobarica - supružnici Lanza iz Salerna.
Ne morate ići pravo na aerodrom. Idemo kroz centar.
Slušaj, gospodaru.
Površnim pogledom na brojčanik Festine na lijevom zglobu - sat u lažnom zlatnom kućištu ide desno i jeftin je - Max se pridružuje rijetkom nizu automobila koji jure avenijom Italije. Zaista, ima više nego dovoljno vremena da doktor stigne motornim čamcem iz Sorenta na drugu stranu, zaobilazeći sve krivine puta koji vodi do napuljskog aerodroma.
Da, gospodaru?
Svratite u Rufolo i kupite mi kutiju Montecrista br. 2.
Radni odnos između Maksa Koste i budućeg poslodavca bio je odmah sređen, na prvi pogled na koji je psihijatar odao podnosioca predstavke, odmah izgubivši interesovanje za laskave - i svakako lažne - preporuke njegovih prethodnika i rivala. Hugentobler, praktičan čovjek, čvrsto uvjeren da profesionalni instinkt i svjetovno iskustvo nikada neće iznevjeriti i da će pomoći da se razumiju odlike “condition humaine” [Uslovi ljudskog postojanja ( fr.); ovdje - "ljudska priroda".], odlučio da je elegantna, iako pomalo otrcana osoba koja stoji ispred njega otvorenog, poštovanja i smirenog držanja, sa odgojenom suzdržanošću, koja se provlači u svakom gestu i riječi, oličenje pristojnost i pristojnost, oličenje dostojanstva i kompetentnosti. I kome, ako ne njemu, treba povjeriti ono čime se doktor iz Sorenta toliko ponosi - veličanstvenu kolekciju automobila, među kojima su Jaguar, Rolls-Royce Silver Cloud II i tri antikna kurioziteta, uključujući "Bugatti". 50T Coupe. Naravno, Hugentobler nije mogao ni zamisliti da se u stara vremena i sam njegov sadašnji vozač vozio u ništa manje luksuznim automobilima - svojim ili tuđim. Da je Švicarac imao potpuniju informaciju, on bi, možda, preispitao svoje stavove i smatrao da je potrebno pronaći sebe kočijaša manje impozantne pojave i običnije biografije. I misleći tako, pogriješio bih. Jer svako ko je upućen u obrnutu stranu fenomena razumije: ljudi koji su izgubili sjenu su kao žene s bogatom prošlošću koje potpisuju bračni ugovor: ne postoje žene koje su istinitije - one znaju šta riskiraju. Ali, naravno, nije na Max Costeu da prosvjetljuje dr. Hugentoblera o prolaznosti senki, pristojnosti kurvi ili usiljenoj čestitosti onih koji su prvo bili žigolo, a onda takozvani lopov u bijelim rukavicama. Međutim, nisu uvijek bili bijeli.
Kada se motorna brodica Riva udalji od pristajališta Marina Piccola, Max Costa stoji još nekoliko minuta, naslonjen na barijeru lukobrana i gleda za čamcem koji klizi uz plavu oštricu zaljeva. Zatim odvezuje kravatu, skida uniformu i, prebacujući je preko ruke, odlazi do automobila parkiranog u blizini sjedišta finansijske straže, u podnožju strme planine koja se uzdiže do Sorenta. Nakon što je dječaku koji je pazio na Jaguara ubacio pedeset lira, on sjeda za volan i polako izlazi na cestu koja se u zatvorenoj krivini uzdiže prema gradu. Na Piazza Tasso staje da pusti trio, dvije žene i muškarca, da napuste hotel Vittoria, i odsutno gleda kako prolaze blizu radijatora, držeći se blizu radijatora. Sva trojica imaju izgled imućnih turista – jednog od onih koji više vole doći ne na vrhuncu sezone, kada je gužva i buka, već kasnije, kako bi mirno uživali u moru, suncu i lijepom vremenu, jer ovdje ostaje do kasne jeseni. Muškarac nosi tamne naočare, jaknu sa antilop zakrpama na laktovima - izgleda da ima tridesetak godina. Njegova mlađa pratilja je zgodna brineta u minici; duga kosa skupljena u rep. Najstarija je žena više nego zrelih godina - u bež kardiganu, u tamnoj suknji, u muškom šeširu od tvida na vrlo kratko ošišanoj srebrno-sivoj glavi. Ptica koja leti visoko, sa uvežbanim okom određuje Max. Takva elegancija se ne postiže samom odjećom, već sposobnošću nošenja. Ovo je iznad prosječnog nivoa, koji se čak iu ovo doba godine nalazi u vilama i dobrim hotelima u Sorentu, Amalfiju i Capriju.
Ima nešto u ovoj ženi što te tjera da je nehotice pratiš očima. Možda je to način na koji se nosi, kako polako i samouvjereno hoda, nehajno zavlačeći ruku u džep pletene jakne: takav je način svojstven onima koji cijeli život čvrsto hodaju po ćilimima koji prekrivaju svijet koji im pripada . Ili možda u načinu na koji okrene glavu svojim saputnicima i nasmije se na neku njihovu riječ ili nešto kaže, a šta se tačno ne čuje iza podignutih prozora auta. Na ovaj ili onaj način, ali na jedan brzi trenutak, kao što se dešava kada razbacani fragmenti zaboravljenog sna iznenada projure kroz glavu u vrtlogu, Maksu se učini da je poznaje. Ono što prepoznaje neku staru, daleku sliku, gest, glas, smeh. Sve ga to toliko iznenađuje da se, tek trkom iz zahtjevne trube s leđa, opameti, uključi prvu brzinu i krene malo naprijed, ne držeći pogled na trojci, koji je već prešao trg Taso i zauzeo, bez traženja hladovine, sto na veranda baru "Fauno".
Maks je skoro na uglu ulice Corso Italia, kada mu poznati osjećaji ponovo poremete pamćenje, ali ovaj put je sjećanje konkretnije - jasnije lice, jasniji glas. Neka epizoda ili čak serija scena se pojavljuju jasnije. Iznenađenje prelazi u zbunjenost, i on toliko snažno pritisne papučicu kočnice da mu vozač u zadnjem autu ponovo trubi u leđa, a zatim uvrijeđeno gestikulira dok Jaguar iznenada i brzo skreće udesno i trlja o ivičnjak.
Max vadi ključ iz kontakt brave i sjedi nepomično nekoliko sekundi, zureći u svoje ruke na volanu. Potom izlazi iz auta, navlači jaknu i ispod palmi koje se nižu na trgu odlazi do terase bara. On je uznemiren. On je, moglo bi se reći, uplašen da će stvarnost potvrditi nejasnu intuiciju. Trojica i dalje sedi na istom mestu i vodi živ razgovor. Trudeći se da ga ne primete, Maks se krije iza žbunja malog trga, desetak metara od stola, a sada je žena u šeširu od tvida okrenuta prema njemu u profilu: ćaska sa svojim pratiocima, nesvesna koliko joj je blizu se posmatra. Da, vjerovatno je u svoje vrijeme bila jako lijepa, misli Maks, na njenom licu još, kako kažu, čuvaju se tragovi nekadašnje ljepote. Možda je to ono na koga mislim, razmišlja, izmučen sumnjama, ali je nemoguće reći sa sigurnošću. Previše ženskih lica bljesnulo je tokom vremena, prigrlivši i "prije" i dugo, dugo "poslije". I dalje se skrivajući iza žbunja, viri, hvata neke neuhvatljive crte koje mu mogu osvježiti pamćenje, ali i dalje ne može doći do zaključka. Konačno, uhvati sebe: ako se zadrži dalje, sigurno će privući pažnju na sebe - i, zaokruživši terasu, sjeda za sto pozadi. Orders a Negroni [Negroni je aperitiv koktel na bazi džina i vermuta. Nazvan po pronalazaču, francuskom generalu Pascal-Olivieru Comte de Negroniju.] i još dvadesetak minuta proučava ženu, upoređujući njene manire, navike, geste sa onima koji su mu pohranjeni u sjećanju. Dok njih troje napuštaju bar i ponovo prelaze trg, krećući se prema Via San Cesareo, Max je konačno prepoznaje. Ili misli da zna. Držeći distancu, on slijedi. Sto godina njegovo staro srce nije kucalo tako snažno.
"A ipak, ženi poput tebe nije često suđeno da se na zemlji poklopi sa muškarcem poput mene."
Joseph Conrad
U novembru 1928. Armando de Troeye je otišao u Buenos Aires da komponuje tango. Mogao je sebi priuštiti takvo putovanje. Četrdesettrogodišnji autor Nokturna i Paso Doblea za Don Kihota bio je na vrhuncu svoje slave, a u Španiji nije bilo ilustrovanog časopisa u kojem se nisu pojavile fotografije kompozitora, ruku pod ruku sa njegovom lepom suprugom. na transatlantskom brodu Cap Polonius kompanije Hamburg-Sud. Najuspješnija slika izašla je u časopisu "Blanco and the Negro" pod naslovom "Visoko društvo": na palubi prve klase je bračni par Troeye; muž (u engleskom makintošu na ramenima, jedna ruka u džepu jakne, druga drži cigaretu) šalje oproštajni osmijeh okupljenima na molu; supruga se umotava u bundu, a blistave oči, koje trepere ispod elegantnog šešira, dobijaju, prema oduševljenom mišljenju autora podteksta, "divnu zlatnu dubinu".
Uveče, prije nego što se svjetla na obali više ne vide, Armando de Troeye se oblačio za večeru, malo je odložio pripreme zbog napada blage, ali ne i odmah povučene migrene. Međutim, insistirao je da ga supruga sačeka ne u kabini, već u salonu, odakle je već dopirala muzika, dok je on sam, sa svojom uobičajenom temeljitošću, neko vrijeme prebacivao cigarete u zlatnu cigaretu, skrivao se ga u unutrašnji džep smokinga, a u ostale džepove stavio sve što je potrebno za svenoćnje bdenije - zlatni sat sa lančićem i upaljačem, dve pažljivo presavijene maramice, kutiju tableta pepsina, novčanik od kože aligatora sa vizitkarte i male račune za napojnice. Zatim je ugasio gornje svjetlo, zatvorio vrata apartmana za sobom i, prilagođavajući korak laganom ljuljanju palube, krenuo stazom prekrivenom tepihom, prigušivši tutnjavu mašina koje su drhtale i tutnjale negdje duboko ispod, u same dubine ogromnog broda, vukući ga u Atlantik.mrak.
Prije nego što je ušao u salon, odakle mu je glavni konobar već žurio u susret sa spiskom gostiju, Armando de Troeye se ogledao u velikom ogledalu hodnika sa škrobnom bjelinom prednjeg dijela košulje i manžeta, sjajnog sjaj crnih cipela. Večernja haljina, kao i uvijek, naglašavala je krhku gracioznost njegove figure - kompozitor je bio srednje visine, pravilnih, ali neizražajnih crta lica, koje su privlačile inteligentne oči, njegovani brkovi i kovrdžava crna kosa, već ponešto dirnuta. mjesta po ranoj sijedi. Na trenutak je Armando de Troeye, osjetljivim uhom profesionalca, uhvatio kako orkestar vodi melodiju melanholično nježnog valcera. Zatim se nasmiješio, blago i snishodljivo - egzekucija je bila ispravna, ali ništa više - stavio je ruku u džep pantalona, odgovorio na pozdrav gospodara i slijedio ga do stola rezerviranog za cijelo vrijeme putovanja u najboljem dijelu kabine. Poznata ličnost je prepoznata, praćena napetim pogledima. Trepavice prelijepe dame sa smaragdima u ušima zalepršale su od iznenađenja i divljenja. Kada je orkestar započeo sljedeću kompoziciju — još jedan spori valcer — de Troyet je sjeo za sto, na kojem je, pod nepomičnim plamenom električne svijeće, stajao netaknuti koktel šampanjca u staklenom tulipanu. Sa plesnog podija, s vremena na vrijeme zaklonjena parovima koji se vrte u valceru, njegova mlada žena se nasmiješila kompozitoru. Mercedes Insunza de Troeye, koja se dvadesetak minuta ranije pojavila u kabini, kružila je u naručju zgodnog mladića u fraku - profesionalnog plesača, na dužnosti, na dužnosti, u brodskoj ulozi, obavezan da prvi okupira i zabavi - putnici klase koji putuju sami ili su se našli bez gospodina. Uzvrativši osmeh, Armando de Troeye je prekrstio noge, odabrao cigaretu s pomalo preteranom prisebnošću i zapalio je.
1. Gigolo
Nekada je svaki od svoje vrste imao senku. Bio je najbolji. Besprekorno se kretao po plesnom podiju, a van njega nije bio izbirljiv, već okretan, uvek spreman da potkrepi razgovor odgovarajućom frazom, duhovitom opaskom, uspešnom i pravovremenom opaskom. To je osiguralo naklonost muškaraca i divljenje žena. Za život je zarađivao balskim plesom - tangom, fokstrotom, valcer-bostonom - i kada je progovorio, nije mu bilo premca u sposobnosti da pokrene verbalni vatromet, a kada je ćutao - da izazove prijatnu melanholiju. Tokom dugih godina uspješne karijere gotovo da nije imao zastoja i promašaja: bilo kojoj bogatoj ženi, bez obzira na godine, bilo je teško da ga odbije, gdje god se održavala plesna zabava - u dvoranama Palate, Ritz-a, Excelsiora , na terasama Rivijere ili u kabini prve klase transatlantskog broda. On je pripadao onoj vrsti muškaraca koji ujutru sjede u poslastičarnici u fraku, pozivajući slugu iz iste kuće u kojoj je večeru poslužila večer prije bala na šoljicu čokolade. Posjedovao je takav dar ili svojstvo prirode. Jednom mu se barem desilo da u kazinu raznese sve u kožu i vrati se kući bez novca, stojeći na peronu tramvaja i zviždeći lažno ravnodušno: "Onaj koji je razbio banku u Monaku..." I tako elegantno znao je kako zapaliti cigaretu ili vezati kravatu. Svjetlucave manžetne njegovih košulja uvijek su bile tako besprijekorno ispeglane da se policija usudila da ga uhvati samo crvenom rukom.
Slušaj, gospodaru.
Možeš odnijeti stvari u auto.
Igrajući na hromiranim delovima Jaguara Mark X, sunce u Napuljskom zalivu boli oči baš kao i ranije, kada je metal drugih automobila zaslepljujuće blistao pod njegovim zracima, bez obzira da li ih je vozio sam Maks Kosta ili neko drugi. Dakle, ali ne tako: i ovo se promijenilo do neprepoznatljivosti, a nekadašnju sjenu nigdje nećete naći. Gleda dole u svoja stopala i, štaviše, malo se kreće. Nema rezultata. Ne može tačno reći kada se to dogodilo, a nije ni bitno. Senka je napustila scenu, ostavljena, kao i mnoge druge stvari.
Praveći grimasu, da li kao znak da nema šta da se radi, ili jednostavno zbog činjenice da mu sunce bije pravo u oči, on, kako bi se oslobodio bolnog osjećaja koji ga obuzima svaki put kad ga obuzima nostalgija ili čežnja za samoćom uspeva ozbiljno da luta, pokušava da razmišlja o nečem konkretnom i hitnom: o pritisku u gumama pri punoj težini i masi praznog vozila, o tome da li se ručica menjača kreće glatko, o nivou ulja. Zatim, nakon što je krpom od antilopa obrisao posrebrenu životinju na hladnjaku i duboko udahnuo, ali ne i težak, oblači sivu uniformu presavijenu na prednjem sjedištu. Zakopčava ga svim dugmadima, namješta čvor kravate, a tek nakon toga polako se penje stepenicama koje vode do glavnog ulaza, na čijem se obje strane nalaze bezglavi mramorni kipovi i kamene vaze.
1