Početak

Početak

PRIPREMA je jedna od početnih faza u razvoju radnje poetskog djela. U Z. se stvaraju („pokreću“) oni sukobi koji će se produbljivati ​​u procesu daljeg razvoja radnje, sve do raspleta koji te sukobe rješava. Tako npr. Z. “Hamlet” je susret junaka tragedije sa sjenom i Hamletova kasnija odluka da se osveti kralju za ubistvo njegovog oca.
Tipovi Z. mogu biti izuzetno raznoliki. Sa logički jasnom dispozicijom umetničkog dela, radnja direktno prati ekspoziciju likova; kao što su Z. klasične tragedije, kratke priče italijanske renesanse itd. Ponekad Z. ide ispred izlaganja; Podsetimo se dinamične pesme L. Tolstoja „Ana Karenjina”: „U kući Oblonskih je sve bilo pomešano.” Horor romane i detektivske romane karakterizira tzv. analitička struktura radnje: uzrok se otkriva čitaocu nakon efekta koji stvara („Baskervilski pas“ Conana Doylea). Nadalje, rasplet jedne epizode može istovremeno uključivati ​​radnju nove epizode (avanturistički romani poput „Rocambole” Ponson du Terrail, itd.).
Pisčev izbor jedne ili druge vrste pisanja određen je stilom i žanrovskim sistemom u koji uokviruje svoje djelo. Budući da su i stil i žanr, pak, određeni psihoideologijom jedne ili druge klasne grupe, Z.-ova kompoziciona tehnika postaje društveno uvjetovana.
Dakle, priče o viteškoj romansi, kao i čitav ovaj žanr, i po formi i u suštini izražavaju psihoideologiju aristokratije sa njenim kultom dvorskih avantura, nizom uzastopnih. Teme buržoaskih romana iz doba procvata trgovačkog kapitala koriste se temama pomorskih putovanja, gusarskih racija i brodoloma na nenaseljenom otoku, koje će junak kasnije pretvoriti u procvatu koloniju. Iznenadni i grčeviti Z. Dostojevski, koji čitaoca uvodi u sam metež događaja, diktira dekadentna psiha ruskog filistinizma 60-ih. Lišene čvrstih obrisa i akutnih sukoba, scene Čehovljevih drama u potpunosti su u skladu s pasivnošću i lirizmom Tuzenbacha, Voinitsyna i drugih predstavnika malograđanske inteligencije iz doba industrijskog kapitalizma, čiji je umjetnik bio Čehov. U svim ovim slučajevima z. ima određene funkcije u sistemu poetskog stila, u strukturi književnog roda i odgovara njihovoj društvenoj orijentaciji.

Književna enciklopedija. - Na 11 t.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Kravata

Događaj koji narušava ravnotežu prvobitne situacije, otkrivajući u njoj kontradikciju koja dovodi do sukoba i pokreće se plot. Zaplet se može pripremiti i motivirati izlaganje djela (na primjer, u tragediji "Romeo i Julija" W. Shakespeare, gdje se u prvim scenama izvještava o neprijateljstvu porodica Montague i Capulet), ali može biti i iznenadno, dajući radnji radnje posebnu napetost i dirljivost (kao u „Generalnom inspektoru“ N.V. Gogol).

Književnost i jezik. Moderna ilustrovana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredio prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antonimi:

Pogledajte šta je "Kravata" u drugim rječnicima:

KRAVATA, kravate, žene. 1. samo jedinice Radnja pod Ch. tie tie 1 u 1 vrijednost (kolokvijalno). Potrebno je poboljšati i ubrzati vezivanje paketa. 2. Predmet kojim se nešto vezuje; nešto za vezivanje, traka, traka. Haljini dolaze… Ushakov's Explantatory Dictionary

Vezivanje, početna tačka, početna tačka, potezanje, poznanstvo, vezivanje, kraj, početak, početak, prolog, niz, početak Rečnik ruskih sinonima. radnja vidi početak Rječnik sinonima ruskog jezika. Praktični vodič. M.: Ruski ... ... Rečnik sinonima

plot- VEZA, i, g. 1. i u znak. tale Kraj nečega; navesti kada sa čime l. zauvek gotovo. To je to, to je to, ni grama više (ne pijem). 2. Poznanstvo, blat. Biti u vezi sa bilo čim i bez dodataka. baci nešto uraditi, odustati od necega zauvek,..... Rječnik ruskog argota

Događaj koji je početak (početak) radnje (razvoj radnje); često označava pojavu sukoba između likova... Veliki enciklopedijski rječnik

KRAVA, i žensko. 1. vidi kravatu. 2. Šta se koristi za vezanje (pletenica, traka, konopac). Kecelja sa kravatama. 3. Početak, početna tačka onoga što n. akcije, događaji; početak dramskog ili drugog književnog djela sa složenom radnjom. Z. bitka. Z...... Ozhegov's Explantatory Dictionary

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Kravata (značenja). Radnja je događaj koji je početak radnje. Ona ili otkriva postojeće kontradikcije, ili sama stvara („pokreće“) sukobe. Dakle, u tragediji... ... Wikipedia

plot- događaj koji je poslužio kao početak nastanka i razvoja sukoba koji čini osnovu radnje umjetničkog djela. Radnja određuje dalji razvoj radnje; Ovo je ključni element zapleta. Kategorija: kompozicija i zaplet ... ... Terminološki rečnik-tezaurus o književnoj kritici

AND; pl. rod. zok, dat. zkam; i. 1. Otključajte na Tie to Tie (1.Z.) i Tie to Tie. Z. torbe. Pronađite izgovor da započnete prazničnu romansu. 2. obično množina: kravate, zok. Šta se koristi za vezivanje (konopac, traka, vrpca). Šešir sa ... ... enciklopedijski rječnik

plot- KRAVATA, i pl. zok, dat. zkam, g Dio književnog ili pozorišnog djela sa složenom radnjom, koja je početak, sadrži događaje koji određuju daljnju radnju, postavljajući glavni sukob; Ant.: rasplet. Čitanje "Roslavljeva" ... ... Objašnjavajući rječnik ruskih imenica

plot- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: engl. acrospire; germ rus. string; embrion; rudiment... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

[Dramaturgija] - predavanje za lekciju 5:
„Sastav. Dio 2. Kompozicija parcele"

Šta je uključeno u kompoziciju radnje?

Ekspozicija - zaplet - razvoj radnje - vrhunac - rasplet - finale

Sve ove tačke su povezane sa zakonima percepcije gledalaca.

Prvih 10 minuta – morate biti zainteresovani.
Sledeće je zadržati njegovu pažnju.
Zatim povećajte napetost, povećajte pažnju gledaoca.
Zatim dovedite napetost do krajnjih granica.
I na kraju - da ne razočaram gledaoca, da ugodimo kraju.

EXPOSITION

Eksp o s i t i o n- period filma,
koji prethodi razvoju sukoba.

Sa izložbe gledalac mora da razume:

• ko su heroji (ko je ko)
• Kakva je situacija (gdje djelovati)
• Kakva je situacija (koja bi mogla prerasti u sukob)
• Koja je tema filma
• Koji žanr filma?

Ekspozicija treba da bude dobro napisana, to je jedan od najvažnijih delova filma.

Vrste izloženosti:

• direktna (prezentacija heroja "kao što je")
• odloženo (recimo prvo se desi ubistvo, pa tek onda vidimo šta i kako)

Sjećanje na Henryja. Gdje je izložba?

U malom bloku zapadno od Washington Squarea - POSTAVKA

Jonesy je umanjenica od Joanna. Jedan je došao iz Mainea, drugi iz Kalifornije. Kao rezultat toga, nastao je zajednički studio. - HEROJI

U novembru je kolonijom nevidljivo hodao negostoljubivi stranac, kojeg doktori zovu upala pluća. - SITUACIJA

Kada je izložba završila?
Kada se Jonesy razbolio.

Zašto se završilo?
Zato što smo imali problem.

TIE

Zahtjev- ovo je trenutak početka
glavna konfliktna akcija.

Ako je ekspozicija vremenski period, onda je početak određena TAČKA odakle sve počinje.

Gdje je ova tačka u priči O. Henryja?

"Ona ima jednu šansu... pa, recimo, protiv deset", rekao je otresajući živu u termometru. - I to samo ako ona sama želi da živi. Cijela naša farmakopeja postaje besmislena kada ljudi počnu djelovati u interesu pogrebnika. Vaša gospođica je odlučila da joj nikada neće biti bolje. O čemu ona razmišlja?

Sama činjenica da se razboljela za “gledaoca” ništa ne znači. Ali zaključak doktora je već informacija koja nas uzbuđuje!

Ponekad se kaže da filmovi imaju nekoliko zapleta. To je istina – uostalom, u filmu ima i nekoliko sukoba.

Ali početak glavnog sukoba je JEDAN!

Često zapletu prethodi „događaj koji izaziva“, odnosno nešto što eskalira sukob neposredno prije zapleta. Što se tiče Hamleta, na primjer, ovo je pojava sjene njegovog oca.

RAZVOJ AKCIJE:

Razvoj akcije- Ovo je najveći dio filma, koji eskalira sukob i dovodi do njegovog vrhunca.

Odnosno, sukob eskalira nekoliko puta.

Što se tiče O Henryja, heroine razgovaraju dva puta, a atmosfera je dva puta pojačana. Tu su dodane i epizode s Bermanom.

Možete povećati napetost

• iznenadne vesti
• pojavu novog lika
• memorija
• i tako dalje

CLIMAX

K u l m i n a t i o n- momenat
najveća napetost sukoba.

Ovo je PIC! Momenat! TAČKA NAJVEĆE TENZIJE.

Vrhunac nije nešto što se već dogodilo.

I trenutak čekanja, šta će biti?!

Odnosno, ne kada je osoba pogođena, već kada čeka: pucati ili ne.

Ako utvrdite da je došlo do vrhunca, ali nakon toga napetost i dalje raste, onda je greška, pogrešno ste pronašli vrhunac.

Stoga potpunija definicija klimaksa izgleda ovako:

K u l m i n a t i o n– trenutak najvišeg i poslednjeg
tenzije glavnog sukoba.

Često se, prije vrhunca, tempo filma obično ili naglo ubrzava ili naglo usporava, što izoštrava interes publike.

Postoje i dva vrhunca. Ali jedan od njih je uvijek važniji, kao u slučaju početka.

I konačno, gdje je vrhunac O Henryja?

U trenutku kada se podiže zavesa i čekamo da vidimo da li čaršava visi ili ne. Kao da čujemo "batanje" prije nego što nas rasplet iznenada obuzme.

INTERCLOSURE

Diskusija- završni segment razvoja radnje, njen ishod.

Rasplet, po pravilu, dolazi odmah (!) nakon vrhunca.

Na primjer, u Pulp Fiction, kada Jules pušta pljačkaše.

Ali ponekad to nije slučaj. Sunset Boulevard, na primjer, počinje raspletom - smrću glavnog lika.

Ponekad bi umjesto raspleta trebali:

Katastrofa- destruktivni događaj
razvezivanje svih čvorova sukoba.

Recimo da se akcija odvijala, a onda smo imali, recimo, vulkansku erupciju. Onda je rasplet upravo u ovoj erupciji.

FINALE

Finale- završna tačka slike,
otkrivajući njegovo značenje.

Često je kraj, a ne vrhunac i rasplet, ono što definiše film. Uostalom, u finalu možete pokazati reakciju junaka na događaje koji su se dogodili i dati gledaocu emociju koju je želio vidjeti.

Vrste finala:

Zatvoreno finale.
O filmu nema pitanja. Dobro/zlo je pobedilo, svi sukobi su gotovi.
Na primjer, "Pulp Fiction".

Otvoreno finale
Pitanja i dalje ostaju, a akcija se može nastaviti. Na primjer, Blade Runner.

Dvostruki završetak
Kombinacija prethodna dva.
Na primjer, "Noći Cabiria"

Tema drame je njena jedinstvena radnja. Tema Macbetha je ambicija. Tema Romea i Julije je ljubav. Tema prvenstveno oblikuje dramu.

Radnja je tema u konkretnijem obliku. Radnja "Macbetha": Macbeth teži moći i zbog toga čini zvjerstva. Radnja "Romea i Julije": Romeo i Julija se vole; Montagues i Capulettes ometaju njihovu ljubav. – Drugim rečima, radnja određuje glavnu liniju dramske borbe.

Radnja drame je sistem najvažnijih okolnosti i slijeda najznačajnijih događaja koji određuju dramsku borbu. (Prilikom prepričavanja radnje treba napomenuti „dramatični čvor“ i najakutnije trenutke dramatične borbe)

Intriga u drami ponekad se naziva uzastopne radnje jednog od likova, podređene svjesnom planu. Na primjer, u Otelu, Jago vodi intrigu. Ponekad se intrigom drame nazivaju sve interakcije učesnika drame, odnos pojedinačnih intriga. U krajnje opštem obliku, radnja je svojevrsna osnovna šema dela, uključujući redosled radnji koje se dešavaju u djelo i ukupnost odnosa likova koji u njemu postoje. Tipično, radnja uključuje sljedeće elemente: izlaganje (Izlaganje (latinski expositio - prikaz, izlaganje) u književnoj kritici i folkloru - dio djela koji prethodi početku razvoja jedinica strukture djela, posebno dijela djela u dramskoj, epskoj, lirskoj poeziji, koja prethodi početku radnje. Izlaganje prati raspored likova, razvijaju se okolnosti, prikazuju se razlozi koji „pokreću“ sukob radnje. Ekspozicija može pratiti i jedno i drugo prije i nakon zapleta.I u folkloru je dio kumulativnog djela koje prethodi početku raspleta elemenata kumulacije.

Ekspozicija je početak glavnih događaja u djelu), zaplet (Rad je događaj koji je početak radnje. On ili otkriva postojeće kontradikcije, ili sam stvara („čvorove“) sukobe.

Tako, u tragediji Williama Shakespearea “Hamlet, princ od Danske” radnja je susret Hamleta (glavnog lika tragedije) s duhom, a potom i odluka da se osveti izdajničkom kralju za ubistvo njegovog oca. .

Radnja je jedan od ključnih elemenata radnje.), razvoj radnje, vrhunac, rasplet (Rasplet radnje je ishod događaja, razrešenje kontradiktornosti radnje.) i postpozicija, kao i, u nekim delima, prolog i epilog. Glavni preduslov za razvoj radnje je vreme, kako istorijski (istorijski period dela) tako i fizički (protok vremena u toku dela).

Parcela i parcela. Koncept radnje usko je povezan sa konceptom radnje. U savremenoj ruskoj književnoj kritici (kao i u praksi školske nastave književnosti), termin „zaplet” obično se odnosi na sam tok događaja u djelu, a radnja se shvaća kao glavni umjetnički sukob koji se razvija u djelu. tok ovih događaja. Istorijski gledano, postojali su i postoje i drugi pogledi na odnos između zapleta i zapleta. Na primjer:

Ušakovljev objašnjavajući rječnik definira radnju kao "skup radnji, događaja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničkog djela", a zaplet kao "sadržaj događaja prikazanih u književnom djelu u njihovoj sekvencijalnoj povezanosti". Tako se radnji, za razliku od fabule, pripisuje obavezno prikazivanje događaja iz djela u njihovom vremenskom slijedu.

Prethodnu interpretaciju podržali su 1920-ih i predstavnici OPOYAZ-a, koji su predložili da se razlikuju dvije strane narativa: sam razvoj događaja u svijetu djela nazvali su „zapletom“, a način na koji su ti događaji prikazani od strane autor - “zaplet”.

Drugo tumačenje dolazi od ruskih kritičara iz sredine 19. veka, a podržavali su ga i A. N. Veselovski i M. Gorki: oni su radnju nazvali samim razvojem radnje dela, dodajući tome odnose likova i zapleta razumeli kompozicionu stranu dela, odnosno kako tačno autor prenosi sadržaj radnje. Lako je uočiti da se u ovom tumačenju, u poređenju sa prethodnim, značenja pojmova “zaplet” i “zaplet” mijenjaju.

Konačno, postoji i stanovište da pojam „zapleta” nema samostalno značenje, a za analizu djela sasvim je dovoljno operirati pojmovima „zaplet”, „dijagram zapleta” (tj. radnja u smisao prve dvije od gore navedenih opcija), „kompozicija radnje“ (način na koji autor prikazuje događaje iz okvira radnje).

Tipologija parcela. Ponavljani su pokušaji da se radnje književnih djela klasificiraju, podijele prema različitim kriterijima i istaknu one najtipičnije. Analiza je omogućila, posebno, da se identifikuje velika grupa takozvanih „lutajućih zapleta” – zapleta koji se više puta ponavljaju u različitim dizajnima među različitim narodima i u različitim krajevima, uglavnom u narodnoj umjetnosti (bajke, mitovi, legende).

Prema A.E. Neamtsuu, iz čitavog niza tradicionalnih zapleta mogu se izdvojiti četiri glavne genetske grupe: mitološka, ​​folklorna, historijska i književna.

Kako napominje prof. E.M. Meletinski, “većina tradicionalnih zapleta na Zapadu seže do biblijskih i drevnih mitova.”

Postoji nekoliko pokušaja da se raznolikost parcela svede na mali, ali u isto vrijeme sveobuhvatan skup shema parcela. U čuvenoj pripoveci “Četiri ciklusa” Borges tvrdi da se sve radnje svode na samo četiri opcije:

O napadu i odbrani utvrđenog grada (Troje)

O dugom povratku (Odisej)

O potrazi (Jason)

O samoubistvu boga (Odin, Atis)

PERIPETIJA (grč. peripe’teia – „iznenadni zaokret”), kako ga je definisao Aristotel („Poetika”, poglavlje XI) je „pretvaranje radnje u njenu suprotnost”, jedan od bitnih elemenata kompliciranja tragične radnje. Primjeri koji ilustruju ovu definiciju (na primjer, u “Kralju Edipu” pastir, koji izgleda da otkriva Edipovo porijeklo i time raspršuje njegov strah, postiže suprotan efekat svojim izlaganjem), omogućavaju nam da uporedimo aristotelovsku peripeteju sa “tragičnom ironijom ” moderne estetike, ali, općenito govoreći, Aristotel upotrebljava pojam “peripeteia” šire, označavajući svaki neočekivani zaokret u razvoju radnje. Lesing i mnogi drugi teoretičari tragedije pripisali su Aristotelu razumijevanje ovog pojma i sami su ga shvatili u smislu te prekretnice tragične radnje (a ne određene „radnje“, čina koji je Aristotel očito imao na umu), koji određuje početak silazne linije "raspleta"" (cm.).

U savremenoj književnoj kritici izraz „P. ponekad se primjenjuje na nedramske vrste verbalne umjetnosti, na primjer. na razvoj radnje epa (vidi) i romana (vidi).

Svako književno djelo podliježe zakonima žanra. Ako to ne učinite, dolazi do kvara u sastavu. Vrhunac je najuzbudljiviji trenutak u priči. Za svakog čitaoca, a posebno za pisca, veoma je važno da razume šta je to.

Osnovni elementi kompozicije književnog sižejnog djela

Žanrovi radnje uključuju priče, novele i romane. Radovi uključeni u ovu grupu nužno su izgrađeni oko sukoba koji se razvija kroz opis.

Tada dostiže najvišu tačku napetosti. Vrhunac je upravo trenutak kada je rasplet neizbežan.

Dakle, postoje četiri glavna elementa zapleta koje treba istaknuti. To su „4 stuba“ na kojima se zasniva kompozicija književnog djela ovog žanra.

Ekspozicija - opis vremena, mjesta, karaktera likova.

Radnja je događaj koji je poslužio za pogoršanje kontradikcije ili je postao početna tačka priče.

Vrhunac je trenutak kritične napetosti u situaciji.

Rasplet je događaj koji je poslužio kao rješenje sukoba, završni dodir u opisu.

Primjer kompozicije u djelu

Osvrćući se na rad Marka Twaina, možete razmotriti priču epizode s farbanjem ograde. Radnja priče je da je Toma Sawyera kaznila njegova tetka.

Tada pametnom momku pada pametna misao: on odlučuje da "proda" priliku da uzme četkicu! Tu dolazi vrhunac - ovo je najuzbudljiviji trenutak u epizodi, jer čitalac ne zna kako će se završiti nova avantura junaka, njegovo interesovanje je dovoljno pobuđeno.

I evo kraja – momci se bore jedni s drugima da ponude najdragocjenije stvari koje posjeduju u zamjenu. Nekoliko minuta kasnije ograda je ofarbana, a sam Tom postaje pravi "bogataš", dobivši "bezbroj poklona": kutije i polomljene igračke, mrtvu mačku i jezgro jabuke.

Mjesto vrhunca u književnom djelu

Pogled na kompoziciju književnog djela je strogo individualan. Pisac ne slijedi nužno klasičnu verziju, kada se ekspozicija, zaplet, vrhunac i rasplet pojavljuju u njegovom djelu ovim redoslijedom. Često autor potpuno preskoči izlaganje, ostavljajući čitaocu da upozna likove dok čitaju. Ponekad se vrhunac postavlja na sam početak djela punog akcije. Rasplet dolazi na samom kraju, stimulišući vas da delo pročitate do kraja. Vrhunac na samom početku odmah plijeni pažnju čitaoca i izaziva interesovanje.

“Ruke su me boljele. Odnekud odozgo, podle hladne kapi kapale su mi na glavu. S mukom otvarajući oči, Mihail je ugledao sumorne zidove podruma. A u suprotnom uglu strašni ogroman pacov je drsko nešto krckao.

Pogledavši izbliza, Mihail je sa užasom shvatio da je ovo isti podrum! A onda je čuo nečije korake, pa okretanje ključa u ključaonici... Kraj je bio neizbežan. Ali to ne mora biti tako. A Mihail je već znao šta će uraditi u sledećem minutu..."

Nakon čitanja takvog početka, ljubitelj horora, detektivskih ili triler filmova nikada neće ostaviti knjigu po strani. Zašto se junak našao u ovoj situaciji? Šta će sledeće uraditi? Hoće li moći pobjeći? Zapravo, ovo su samo neka od pitanja koja će čitatelju pasti na pamet.

Rasplet, njegovo mesto u kompoziciji

Vrijedi napomenuti da se ovaj element može pojaviti i na početku priče kao intriga. Na primjer, u ovom obliku.

“Marija je ušla u salu i svojim perifernim vidom primijetila da su svi prisutni okrenuli glave u njenom pravcu. Razgovori su na trenutak zamrli. Oduševljenje u očima muškaraca prelilo se u dušu kao talas mržnje i prezira. Sve ovo – i priznanje i divljenje – samo je hipnotički efekat dijamanata, ona je to znala!”

A onda - prelazak u prošlost, referenca na gladno djetinjstvo, kada se ta "svinja sa debelom bradom, danas umiljato i pokorno hvatajući pogled", prolazi pored njih, sjedi s majkom i moli za pomoć, sklupčana njegove usne sa gađenjem.