Originalnost američkog romantizma, faze njegovog razvoja.

Osobine američkog romantizma. Kreativnost E.A. By

2. Kreativnost E.A. Autor:

- specifičnosti poezije;

- otkrića u prozi.

Američka književnost kasnog 18. i početka 19. stoljeća razvijala se istovremeno sa formiranjem Sjedinjenih Država kao nezavisne države. Nakon proglašenja suverenih Sjedinjenih Država 1776. i usvajanja ustava 1787., Amerikanci nastoje stvoriti novu državu u Novom svijetu na bazi slobode i jednakosti. Ljudi iz različitih krajeva zemlje, s različitim nacionalnim tradicijama, običajima, vjerskim uvjerenjima, jezičnim karakteristikama, postepeno formiraju jedinstvenu državu i jedinstven narod, puni optimizma, patriotizma i vjere u svoju superiornost nad zemljama Starog svijeta.

Dakle, zadaci američke romantične književnosti su:

Stvaranje izvorne nacionalne kulture

Stvaranje imidža zemlje u očima sunarodnika i stranaca

Ujedinjenje stvaralačkih snaga različitih regija u jedinstvenu kulturnu zajednicu.

Faktori koji su uticali na američki romantizam uključuju:

Utjecaj granice (od engleskog frontier, doslovno - granica između zemalja koje su doseljenici razvili i nerazgradili, koncept je povezan s erom razvoja slobodnih zemalja u zapadnim Sjedinjenim Državama (do 1890.), pružajući prilika za ekspanziju, rast, slobodu (ovog elementa nema u evropskom romantizmu) )

Optimizam potaknut izgledima koje nude neistražene teritorije

Imigracija (nove kulture i perspektive)

Rast industrije na sjeveru, koji je potom suprotstavio industrijski sjever agrarnom jugu

Potraga za novim duhovnim izvorima

Povezanost sa tradicijom evropske književnosti i dostignućima romantičara starog sveta

Žanrovski sistem američkog romantizma uključivao je putne bilješke i eseje (V. Irving), različite varijante romana (istorijski, društveni, fantastični, filozofski, alegorijski, utopijski roman - F. Cooper, N. Hawthorne, G. Melville), kratki priča i kratka priča (fantastična, detektivska, psihološka, ​​gotička, alegorijska - W. Irving, E.A. Poe), autobiografska proza ​​(esej, predavanje - R.W. Emerson, G. Thoreau), epska pjesma (G.W. Longfellow).

Hronološki okvir američkog romantizma je od 1820. do 1860. godine.

Istraživači identifikuju tri faze u razvoju američkog romantizma:

Rani romantizam (1820-1830). Predstavnici: W. Irving, J. F. Cooper.

Pogled na svijet pisaca je pretežno optimističan. Oni pokušavaju pronaći alternativu praktičnom i poslovnom društvu sa svojim konvencijama u romantično idealiziranom životu Indijanaca (motiv "plemenitih divljaka") i američkog Zapada (pentalogija J.F. Coopera o Nathanielu Bumpou, zvanom Kožna čarapa ("Sv. , “Pathfinder”, “Poiners”, “Preriries”)), herojstvo Rata za nezavisnost i stihije slobodnog mora (romani F. Coopera “Špijun”, “Crveni korsar”), patrijarhalna prošlost zemlje i bogataša. i živopisna evropska istorija (priče W. Irvinga, njegova "Historija Njujorka"). Djelo W. Irvinga i J. F. Coopera dio je izvornog američkog romantičarskog pokreta prve polovine 19. stoljeća, poznatog kao nativizam, koji se sastoji u umjetničkom i filozofskom razvoju zemlje, njene prirode, povijesti, običaja i običaja. .

Zreli romantizam (1840-1850). Predstavnici: N. Hawthorne, G. Melville, E.A. Poe, G.W. Longfellow, R.W. Emerson, G. Thoreau.

Jaz između idealnog i stvarnosti se širi, motivi razočaranja i tuge rastu. Američki romantizam prelazi od umjetničkog razvoja nacionalne stvarnosti ka proučavanju univerzalnih problema čovjeka i svijeta na temelju nacionalnog materijala. Pisci i pjesnici istražuju globalne probleme ljudske egzistencije: suštinu čovjeka, odnos čovjeka i prirode, čovjeka i društva. Tu su likovi podijeljene psihe, natprirodnih i mističnih motiva, simbolike. Odvojeno, potrebno je razmotriti optimistički humanizam G.U. Longfellowa, koji se očitovao u njegovoj poeziji i epskoj poemi "Pjesma o Hiawathi" (poetsko prepričavanje legendi sjevernoameričkih Indijanaca) i idejama transcendentalista (R. Emerson, G. Thoreau) o univerzalnoj harmoniji. Transcendentalizam je američki književni i filozofski pokret 1830-1860-ih, čiji su predstavnici kritizirali buržoasku civilizaciju i njene vrijednosti; put ka oslobođenju pojedinca vidio u duhovnoj slobodi, samousavršavanju, bliskosti s prirodom. Dakle, G. Toro provodi nešto više od 2 godine u kolibi koju je sagradio u šumi, samostalno se snabdijevajući svime potrebnim za život. Industrijskoj revoluciji i potrošačkom društvu u nastajanju suprotstavio je slobodu od materijalnih briga, samoću, samodovoljnost, kontemplaciju i bliskost s prirodom. Rezultat njegovog dobrovoljnog izolovanja bila je knjiga "Valden", koja je stekla popularnost tek u dvadesetom veku.

Kasni romantizam (1860-e). Predstavnici: kasniji rad N. Hawthornea i G. Melvillea, abolicionistička literatura uzrokovana građanskim ratom (G. Beecher Stowe) (Abolicionizam je pokret za ukidanje ropstva u Sjedinjenim Državama na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće). Realne tendencije su u porastu. Dakle, romani N. Hawthornea o prvim puritanskim naseljenicima u Americi kombinirali su realistične elemente i mistične motive. Njegov pogled na svijet je tragičan, traži moralni sklad, idealizirajući neke odlike puritanske etike. Istovremeno, u osnovi romana i priča N. Hawthornea često je tragični sukob između direktnih zahtjeva apstraktnog morala i prirodnih, neodoljivih težnji ljudske prirode (romani Grimizno slovo, Kuća od sedam zabata) .

Poetika romantizma, u kombinaciji sa realističkim elementima, karakteristična je za roman G. Melvillea "Moby Dick", koji govori o beskrajnom lovu fanatičnog kapetana na bijelog kita, čija slika nosi simboličko značenje. Ovaj roman, romantični, alegorijski, filozofski, kombinuje realističan prikaz života kitolovaca sa alegorijskom kritikom američkog načina života, filozofskim generalizacijama i avanturističkim zapletom. Roman svedoči i o tragičnom stavu autora, karakterističnom za kasni američki romantizam.

2. Kreativnost E.A. Autor:

Edgar Allan Poe (1809-1849) je bio američki pisac, pjesnik, izdavač i književni kritičar. Poznat uglavnom kao pesnik i prozni pisac.

- specifičnost poezije

Iako je poetsko naslijeđe E.A. Poe se sastoji od nešto više od 50 djela, njegova poezija je imala značajan utjecaj na svjetsku književnu tradiciju.

U poeziji E.A. Poe utjelovljuje svoj estetski koncept, koji razmatra specifičnosti kreativnog procesa i zadatke umjetničkog stvaralaštva.

Glavna tema E.A. Po - Prelepo, što je razumljivo samo u posebnim emocionalnim stanjima bliskim ekstazi. Svrha poezije je, dakle, da izazove takvo stanje kod čitaoca. Glavni princip E.A. Po - "totalni efekat", koji se sastoji u emocionalnom i psihološkom uticaju dela, kojem su podređeni svi njegovi elementi.

Poezija E.A. Po je posvećen emocijama izazvanim iskustvima prirode, umjetnosti, ljubavi i smrti. Dominantna i, prema E.A. Poea, najvredniji motiv njegovih djela je smrt lijepe žene (“Gavran”, “Ulyalum”, “Anabel Lee”).

Karakteristike poetskog stila E.A. Autor:

Kronotopska konvencija

Sugestivnost, koja se postiže emocionalnim prizvukom

(Sugestivnost (od lat. Suggestio - sugestija, nagoveštaj) - svojstvo teksta da pored specifičnih informacija nosi i onu koja se percipira na nivou podteksta ili intuicije. U poeziji je to aktivan uticaj na maštu. , emocije, podsvijest čitatelja kroz logički neuhvatljive, nestalne nagovještaje tematskih slika, ritmičkih, zvučnih asocijacija)

Mnoge metafore i simboli povezani su sa bojama, zvukovima, mirisima, prirodnim fenomenima i ljudskom kulturom

Muzikalnost (upotreba aliteracije, asonanca).

- otkrića u prozi.

Glavni dio proznog naslijeđa E.A. Po - pričama. Takođe je pokušao da stvori teoriju priče, potkrepljujući je kao žanr. Prema E.A. Prema ideji priče, trebalo bi da se razlikuje po originalnosti i prividnoj novosti, tako da čitatelj dobije estetski užitak. Centralna kategorija je i "totalni efekat", koji mora biti određen i nedvosmislen i obuhvatiti sve elemente radnje, subjekt priče i harmonično jedinstvo stila. Princip pouzdanosti takođe igra važnu ulogu.

E.A. Poe je dao praktičan razvoj nekih žanrovskih varijanti priče.

Najpoznatije gotičke (užasne, psihološke) priče E.A. Po, gdje autor razvija motive propadanja, razaranja, smrti, uključujući njene fiziološke elemente, prijevremenog sahranjivanja, uskrsnuća mrtvih, tuge i žalosti. Glavna tema ovih priča su tragične posledice sudara ljudske svesti, vaspitane u duhu humanističkih ideala, sa novim nehumanim tendencijama poslovnog društva. Tema ovakvih priča je bolest i strah ljudske duše („Maska crvene smrti“, „Ligea“, „Morena“, „Bunar i klatno“, „Crna mačka“).

Univerzalno priznati vrhunac psiholoških kratkih priča E.A. Poe se pojavljuje Pad kuće Usher, kratka priča koja više ne prikazuje strah od života ili strah od smrti, već strah od straha od života i smrti.

Neke psihološke priče E.A. Po posvećenom motivu dualnosti ( fenomen samootuđenja pojedinca, cijepanje njegove svijesti na dvije suprotne sfere, negirajući jedna drugu; unutrašnji nesklad sa svojom suštinom, koji je personifikovan u slici dvojnika, koji se ostvaruje kao realan. Dvostruko(dvojnik) utjelovljuje želje i instinkte koje subjekt potiskuje kao nespojive s moralnim i društvenim vrijednostima, sa njegovim "prijatnim i pristojnim" idejama o sebi. Često dvojnik postoji na račun protagonista i u procesu njegovog slabljenja postaje sve samouvjereniji i, takoreći, zauzima njegovo mjesto u društvu.). Autor crta razdvojenu svijest, koja utjelovljuje i moralnu normu i odstupanja od nje. U pripoveci "Vilijam Vilson" stepen dualnosti je toliko visok da se "dve" svesti više ne "uklapaju" u jedan lik, i svaka za sebe "zahteva" samostalan fizički oblik. Ova „dva“ junaka imaju isto ime, iste godine, isti izgled, a tek u posljednjoj frazi priče pisac otkriva jedinstvo njihovog dvojnog postojanja.

E.A. Poe se smatra i tvorcem detektivskog žanra („Ubistvo u ulici Morg“, „Zlatna buba“, „Ukradeno pismo“). Prema A. Conan Doyleu, „Svaka [Poeova detektivska priča] je osnova iz koje su izrasle mnoge književne forme. Gdje je bila detektivska priča dok joj E. Poe nije udahnuo život?

E.A. Poe je predložio glavni motiv radnje - otkrivanje tajne ili zločina; vrsta naracije - zadatak koji treba logički riješiti; par likova: junak i narator.

Junak je izuzetna osoba sa značajnim logičkim sposobnostima. Predstavlja netrivijalnu svijest i njegova je funkcija rješavanje zločina uz pomoć intuitivnih uvida i logičke analize.

Narator je obična, jednostavna, energična i plemenita osoba. On predstavlja trivijalnu svest, a njegova funkcija je da iznosi pogrešne pretpostavke, na čijoj pozadini se čini da je junakov uvid genijalan.

E.A. Poe je također doprinio razvoju žanrova naučne fantastike. Sve njegove priče ovog tipa ("Priča s balonom", "Izvanredna avantura izvjesnog Hansa Pfaala") povezane su s nekim naučnim otkrićem, izumom, zanimljivošću. E.A. Poe je koristio svakodnevne detalje i različite naučne principe kako bi postigao uvjerljivost, što je smatrao jednom od glavnih tačaka u pričama ovog tipa. E.A. Poe je uticao na rad J. Vernea, G. Wellsa.

Dakle, američki romantizam je bio izvorni fenomen svjetske književnosti, a njegova duhovna potraga bila je povezana uglavnom s problemima ljudske ličnosti i njene složene prirode. Nestabilna stanja ljudske ličnosti postala su predmet E.A. By. Autor ističe „ukupni efekat njegovih radova, koji nastaje skladnim jedinstvom sadržaja, ideja i stila. Sve to ga je učinilo jednim od najistaknutijih pisaca svjetske književnosti, koji je uticao na C. Baudelairea, F. Dostojevskog, R.L. Stevenson, O. Wilde, M. Bulgakov i drugi.

Američki romantizam

Ni u jednoj zapadnoevropskoj zemlji romantizam nije igrao takvu ulogu kao američki: u okviru režije stvorena je čitava književnost. Rani američki romantizam karakterizira historijski optimizam, patos afirmacije. Zreli stadij američkog romantizma karakterizira kritika samog pravca, srži romantičnog dualnog svijeta. Tu se njeguje interakcija romantizma i realizma, o kojoj je govorila Neupokoeva. Postoje 3 faze u razvoju američkog romantizma:

Rani američki romantizam (1820-1830). Njegov neposredni prethodnik bio je predromantizam, koji se razvijao iu okvirima prosvjetiteljske književnosti (W. Irving, D.F. Cooper, W.K. Brinet, D.P. Kennedy i dr.) Manifestacijom njihovih djela američka književnost je prvi put dobila međunarodnu prepoznavanje. Postoji proces interakcije između američkog i evropskog romantizma. U toku je intenzivna potraga za nacionalnim umjetničkim tradicijama, ocrtavaju se glavne teme i problemi (rat za nezavisnost, razvoj kontinenta, život Indijanaca itd.). Pogled na svijet vodećih pisaca ovog perioda obojen je optimističkim tonovima vezanim za herojsko vrijeme. Postoji blizak kontinuitet s ideologijom američkog prosvjetiteljstva, koje je ideološki pripremilo američku revoluciju. Istovremeno, u ovoj fazi sazrijevaju kritični trendovi, koji su reakcija na negativne posljedice jačanja kapitalizma u svim sferama života američkog društva. Rane američke romantičare odbija sve veća plima korupcije, sebičnosti, moralnog i duhovnog osiromašenja. Oni traže alternativu buržoaskom načinu života i nalaze je u romantično idealizovanom životu američkog Zapada, herojstvu rata za nezavisnost, slobodnom moru, patrijarhalnoj prošlosti zemlje, u bogatoj šarolikoj evropskoj istoriji. .

Zreli američki romantizam (1840-1850). Ovaj period uključuje rad N. Hawthornea, E.A. Poe, G. Melville, G.W. Longfellow, W.G. Simms, R.W. Emerson i G.D. Toro. Uočljive su razlike u stavu i estetskoj poziciji romantičara 1940-ih i 1950-ih. Većina pisaca je duboko nezadovoljna tokom razvoja zemlje (varvarsko uništavanje autohtonog stanovništva na kopnu, grabežljiva pljačka prirodnih resursa, ekonomska kriza 1830-ih, korupcija u vladi, spoljnopolitički sukobi i unutrašnji sukobi). Jaz između stvarnosti i romantičnog ideala se produbljuje, pretvara u ponor. Zrelim američkim romantizmom dominiraju dramatični, tragični tonovi, osjećaj nesavršenosti svijeta i čovjeka (N. Hawthorne), raspoloženja tuge, čežnje (E. Poe), svijest o tragediji ljudskog postojanja (G. Melville) . Pojavljuje se heroj rascijepljene psihe, koji u svojoj duši nosi pečat propasti. U ovoj fazi američki romantizam prelazi od umjetničkog razvoja nacionalne stvarnosti ka proučavanju univerzalnih problema čovjeka i svijeta na temelju nacionalnog materijala, te poprima filozofsku dubinu. Istovremeno se oslanja na modernu idealističku filozofiju Evrope, na nemačku idealističku školu Kanta, Šelinga, Fihtea. Savremenici se suočavaju sa pitanjima globalne prirode – o suštini čoveka, o odnosu čoveka i prirode, čoveka i društva, o načinima moralnog samousavršavanja. Poe, Melville i Hawthorne su u svojim spisima stvorili simbolične slike velike dubine i generalizirajuće moći. Natprirodne sile počinju igrati zapaženu ulogu u njihovim kreacijama, pojačavaju se mistični motivi.

Kasni američki romantizam (60-e). Ovo je period kriznih pojava u romantizmu Sjedinjenih Država. Romantizam kao metoda je sve više nesposoban da odražava novu stvarnost. Postoji oštra podjela unutar romantizma, uzrokovana građanskim ratom između Sjevera i Juga. S jedne strane, istupa literatura abolicionizma, protestirajući protiv ropstva sa etičkih, općih humanističkih pozicija u okviru romantičarske estetike. S druge strane, književnost Juga, romantizirajući i idealizirajući "južnjačko viteštvo", staje u odbranu historijski osuđene krive stvari i reakcionarnog načina života. Romantični trend u američkoj književnosti nije odmah zamijenjen realizmom nakon završetka građanskog rata. Na prekretnici ova dva pravca nalazi se rad američkog pjesnika Walta Whitmana, Dickinsonovo djelo je također prožeto romantičnim svjetonazorom izvan okvira romantizma.

Nacionalne karakteristike američkog romantizma:

Afirmacija nacionalnog identiteta i nezavisnosti, potraga za nacionalnim identitetom i nacionalnim karakterom provlači se kroz svu umjetnost američkog romantizma. U svjetskom romantizmu priroda uvijek djeluje kao alternativa nehumanoj civilizaciji. U djelima romantičara u Sjedinjenim Državama, ovaj motiv je pojačan činjenicom da civilizacijom netaknuta priroda počinje kod Amerikanaca doslovno iza kućnog praga.

U Novom svijetu nije bilo slikovitih ruševina, antičkih spomenika, drevnih legendi, legendi. Postepeno, u knjigama Irvinga i Coopera, Longfellowa i Melvillea, Hawthornea i Thoreaua, fenomeni i činjenice američke prirode, istorije i geografije dobijaju romantičnu notu.

Romantizam u Sjedinjenim Državama je dosljedno antikapitalistički i izražava osjećaje demokratske Amerike. Takođe, za američki romantizam, indijska tema je postala sveobuhvatna. Nesumnjiva zasluga američkih romantičara bila je iskreno zanimanje i duboko poštovanje prema indijskom narodu, njegovom jedinstvenom svjetonazoru, kulturi i folkloru.

Unutar američkog romantizma, unutar jedne kreativne metode, postojale su značajne regionalne razlike. Glavne književne regije su Nova Engleska (sjeveroistočne države), srednje države, Južna. Romantizam u Novoj Engleskoj (Hawthorne, Emerson, Thoreau i drugi) karakterizira prvenstveno želja za filozofskim razumijevanjem američkog iskustva, za analizom nacionalne prošlosti, njenog ideološkog i umjetničkog naslijeđa, te za proučavanjem složenih etičkih probleme. Novi engleski romantizam ima snažnu tradiciju moralne i filozofske proze, ukorijenjenu u američkoj puritanskoj kolonijalnoj prošlosti. Rad Irvinga, Coopera i kasnije Melvillea povezan je sa srednjim državama. Glavne teme u stvaralaštvu romantičara srednjih država su potraga za nacionalnim herojem, zanimanje za društvena pitanja, razmišljanja o poukama pređenog puta, poređenje prošlosti i sadašnjosti Amerike. Djelo E. Poea povezuje se s posebnom atmosferom američkog juga, ali nadilazi regionalnu „južnjačku“ književnost. Južnjački pisci često oštro i pravedno kritikuju poroke američkog kapitalističkog razvoja, ali veličaju prednosti robovlasničkog sistema.

1. Opće karakteristike američkog romantizma.

2. Životni put W. Irvinga. Američki romanopisac.

3. F. Cooper je majstor avanturističkog romana.

4. Mit i umjetničko stvaralaštvo N. Hawthornea. Problemi duhovnosti i morala u romanu "Skerletno slovo".

Opće karakteristike američkog romantizma

Formiranje američke kulture, posebno književnosti, odvijalo se paralelno sa brzim društveno-ekonomskim razvojem Sjedinjenih Država kao nezavisne države. Mlada zemlja je stalno formirala svoju ekonomiju, trgovinu, industriju, finansije, gradila nove gradove.

Stvaranje nacionalne kulture dostojne mlade države proglašeno je hitnim zadatkom. I upravo je u to vrijeme romantizam postao vodeći trend u književnosti Engleske, Francuske i Njemačke; Američki umjetnici su u njemu našli suglasje sa svojim ideološkim i umjetničkim traganjima, nastavljajući da razvijaju tradiciju evropskih majstora, posebno Scotta i E. Hoffmanna, u posebnim nacionalnim uvjetima.

Značajnu ulogu u razvoju filozofskih osnova romantizma u Sjedinjenim Državama odigrala su djela francuskog prosvjetiteljstva, ideje Francuske revolucije. U djelu američkih pisaca često je dolazilo do određene sinteze prosvjetiteljskih ideja i novih romantičnih oblika.

U intervalima, američki romantizam se razvijao nešto kasnije od zapadnoevropskog i zauzimao je vodeće pozicije od kasnih 10-ih do ranih 60-ih. 19. vijek Polazna tačka je bila pojava knjige romantičnih kratkih priča W. Irvinga (1819), a kriza američkog romantizma karakteristična je za prekretnicu u istoriji SAD-a - godine građanskog rata između Juga i Sjevera. Konačna pobjeda kapitalističkog Sjevera nad poljoprivrednim robovlasničkim Jugom poklopila se s potpunim širenjem realističkog trenda u književnosti. Međutim, to nije značilo da je romantizam potpuno nestao iz djela američkih autora. Ušao je - kao zasebne strukture, likovi, elementi - u stvaralaštvo mnogih realističkih pisaca. Složena kombinacija romantizma i realizma djelo je W. Whitmana. Romantični motivi su organski utkani u djela M. Twaina, D. Londona i drugih američkih pisaca s kraja 19. i početka 20. stoljeća.

Postoje tri perioda u formiranju i razvoju američkog romantizma.

1. Rani američki romantizam(1819-1830), kojoj su kritičari i naučnici pripisivali rad W. Irvinga, F. Coopera, D. Kennedyja i dr. Neposredni prethodnik ovog perioda bio je predromantizam koji se razvija već u okvirima prosvjetiteljstva. književnost. Rad pisaca rane faze bio je optimističan, povezan sa herojskim vremenom rata za nezavisnost.

2. Zreli američki romantizam(1840-1850) - Ovo je rad N. Hawthornea, E. Poea, G. Melvillea i dr. Većina pisaca ovog perioda doživljavala je duboko nezadovoljstvo tokom razvoja zemlje, tako dramatičnih, čak i tragičnih tonova, u njihovim djelima svijet i čovjeka prevladao je osjećaj nesavršenosti, raspoloženje čežnje, svijest o tragediji ljudskog postojanja. Pojavio se novi heroj - čovjek podijeljene psihe, koji je u svojoj duši nosio pečat propasti. U ovoj fazi američki romantizam je dobio filozofski fokus. Romantična simbolika i poučna alegorijska simbolika počela je prodirati u djela pisaca, natprirodne sile su počele igrati značajnu ulogu, a mistični motivi su se intenzivirali.

3. Kasni američki romantizam(60-te godine 19. vijeka). Ovo je period kriznih pojava. U ovoj fazi su radili oni pisci prethodne faze, koji su nastavili svoj stvaralački put u književnosti. Došlo je do oštrog razgraničenja romantične književnosti na:

abolicionistička književnost, koja je u okviru romantičarske estetike protestovala protiv ropstva sa estetskih i humanističkih pozicija.

- Književnost Istoka koji je romantizirao i idealizirao "istočno viteštvo", pojavio se u odbrani povijesno osuđenog pokreta i reakcionarnog načina života.

Istorija, a posebno istorija kulture, postavila je nekoliko složenih i odgovornih zadataka za američki romantizam:

♦ Stvoriti originalnu nacionalnu književnost koja nije bila ponavljanje ili imitacija onoga što su romantičari Evrope već učinili.

Kroz sav rad američkih pisaca prolazila je afirmacija nacionalnog identiteta i nezavisnosti, potraga za nacionalnom samosviješću i nacionalnim karakterom;

Ono što je najviše privlačilo u njegovim delima bila je istorija i sadašnjost, priroda i običaji, sukobi i procesi, ljudski tipovi i karakteri.

♦ Stvorite imidž svoje zemlje, ispričajte o njenom istorijskom putu, formiranju i dostignućima.

Romantičari su u svojim knjigama oduševljeno putovali sa junacima i čitaocima morskim prostorima, šumama, rijekama. Netaknuta civilizacijom, priroda se pojavila odmah ispred kućnog praga. Priroda malo poznatog kontinenta ili egzotičnih ostrva često je postala jedan od karaktera.

Istorijski radovi o bliskoj prošlosti imali su za cilj jačanje osjećaja privrženosti svojoj zemlji, ponosa na nju. S druge strane, u ovim djelima historija je često bila samo projekcija problema i sukoba našeg vremena.

♦ Ujediniti kreativne snage različitih regiona u jedinstvenu kulturnu zajednicu – nacionalnu literaturu. Glavni književni trendovi:

Nova Engleska (sjeveroistočne države) - N Hawthorne, Emerson, Topo, itd.

Srednje države - W. Irving, F. Cooper, G. Melville, itd.

Istok - D. Kennedy, W. Simms, E. Poe.

Uzimajući u obzir ideološku i estetsku orijentaciju rada pisaca, književni kritičari su identificirali sljedeće glavne trendove u američkom romantizmu:

♦ društveno-kritički (W. Irving, F. Cooper, E. Poe, N. Hawthorne, G. Melville)

♦ filozofski (Emerson, Topo)

♦ abolicionista (G. Beecher Stowe, Bryant)

♦ "tradicija sadnica" (W. Simms).

U romantičnoj književnosti Sjedinjenih Država razvio se i određeni sistem žanrova. Najrasprostranjenija prozna djela su:

Putovanja u obliku romana, kratkih priča, eseja; romantični roman;

Autobiografije, razgovori, propovijedi, predavanja, eseji, rasprave;

Žanr "kratke priče" je fantastična, detektivska, filozofska, psihološka, ​​alegorijska priča; - epska pesma.

blok za iznajmljivanje

Američki romantizam se razvio u prvoj polovini 19. veka. Bio je to odgovor na događaje vezane za Američku revoluciju 70-ih godina XVIII vijeka i Francusku revoluciju 1789-1794.

Američka književnost prve polovine 19. veka odražavala je suštinske pojave života u zemlji.Američki romantizam je postigao značajan uspeh u periodu 20-30-ih godina 19. veka. Istaknuto mjesto u književnosti tih godina zauzimaju Fenimore Cooper i Washington Irving. Djelo ovih pisaca odražavalo je karakteristike američkog romantizma u ranoj fazi njegovog razvoja. Irving i Kuper su u početku bili inspirisani idejama američke revolucije i borbe za nezavisnost; dijelili su optimistične iluzije o isključivosti uslova za razvoj Sjedinjenih Država, vjerovali u njihove neograničene mogućnosti. To je bilo zbog činjenice da u prvim decenijama 19. vijeka kontradikcije američkog kapitalizma još nisu bile jasno ispoljene, radnički pokret i borba protiv ropstva tek su počeli da se razvijaju, te okrutnost kapitalističkog poretka, usmjerenog na pljačkanje naroda, aktivnosti velikih industrijalaca, finansijera, plantažera. Djelo ranih romantičara odjekuje demokratskoj književnosti 18. vijeka. Najbolja djela Coopera i Irvinga karakteriziraju antikapitalističke tendencije. Međutim, njihova kritika buržoaske Amerike je u mnogim aspektima ograničena i vođena sa stanovišta američke buržoaske demokratije. Ovo objašnjava činjenicu da savremena Amerika, sa kapitalističkim poretcima romantike čvrsto uspostavljenim u njenom životu, nastoji da se suprotstavi patrijarhalnim oblicima života, idealizovanim od njih običajima i običajima prijašnjih vremena. Objektivno, to je očitovalo konzervativnu prirodu njihove romantične kritike. Ali slike koje su stvarale o snažnim, plemenitim i hrabrim ljudima, suprotstavljenim pohlepnim buržoaskim biznismenima i pljačkašima novca, imale su veliki pozitivni značaj. Poetizacija čovjeka koji živi u krilu djevičanske i moćne prirode Amerike, poetizacija njegove hrabre borbe s njom, jedna je od karakterističnih osobina ranog američkog romantizma. Jedan od prvih predstavnika romantizma u američkoj književnosti bio je Washington Irving (1783-1859). U svojim ranim humorističnim kratkim pričama i esejima, Irving je kritizirao buržoasko grabljenje novca i kontradikcije buržoaskog napretka (Đavo i Tom Walker, Lovci na blago); govorio je protiv istrebljenja indijanskih plemena. Izvanredan majstor humora, V. Irving u svojoj čuvenoj Knikerbokerovoj Istoriji Njujorka od stvaranja sveta (1809) rekonstruiše slike života i života Njujorka u 18. veku u tonovima blage ironije. Vrlo je karakteristično za Irvingovo rano stvaralaštvo kontrastirati antiku koju je idealizirao sa slikama života u modernoj Americi („Rip Van Winkle“, „Legenda o pospanoj dolini“). Važno mjesto u Irvingovom stvaralaštvu zauzimaju elementi fantazije, koji su u njegovim djelima usko isprepleteni sa narodnom tradicijom.ranim godinama. Oni su manifestovali konzervativizam i antidemokratska raspoloženja pisca. Kasni Irving je govorio veličanjem buržoaskog poduzetništva i kolonijalne politike američkih vladajućih krugova. Slična evolucija bila je karakteristična za američke romantičare. Čak iu delu najvećeg romanopisca prve polovine 19. veka, Fenimora Kupera, koji je u svojim romanima reflektovao proces kapitalizacije zemlje, istoriju kolonizacije i istrebljenja indijanskih plemena (ciklus romana o Kožni Čarapa), konzervativne tendencije javljaju se u brojnim slučajevima. Kako se u zemlji razvijaju kapitalistički odnosi i produbljuju klasne suprotnosti, jasno se očitovao neuspjeh nada u provedbu principa jednakosti i slobode u uslovima buržoaske republike. a karakteristične ličnosti američkog romantizma u ranoj i kasnoj fazi njegovog razvoja su James Fenimore Cooper i Edgar Allan Poe.

Imamo najveću bazu podataka u RuNetu, tako da uvijek možete pronaći slične upite

Ova tema pripada:

Istorija strane književnosti

Odgovori o ISL-u 19. stoljeća. Istorija strane književnosti (IZL), 1. pol. Pitanja i odgovori za ispit, test.

kulturni fenomen. Kultura u buttya sistemu. Kultura je predmet filozofskog istraživanja. Metodologija poimanja kulture i principi razvoja u filozofiji kulture. Filozofija kulture FK kao kulturno samopouzdanje evropskog naroda. Disciplinarne interfilozofije kulture. Kulturna filozofija kao društvena i kulturna antropologija.

History Answers

Antika, antička kultura, mikenska kultura. Arhaično. Herojski ep, klasična Grčka, umjetnost. Istorija i kultura Italije. Punski ratovi. Rimska književnost

Uloga bolničara u prevenciji koronarne bolesti srca

Diplomski rad. Problem hronične koronarne bolesti srca postao je jedan od najakutnijih društvenih problema sa kojima se čovečanstvo suočava u 20. veku.

Rad MSGO formacija u izvođenju spasilačkih operacija u lezijama

Metodičko uputstvo studentima za praktičnu nastavu iz discipline „Medicinska podrška aktivnostima civilne odbrane“. Organizacija raspoređivanja i rada glavne bolnice. Organizacija raspoređivanja i rada multidisciplinarne bolnice

Algoritam za rad sa N-NN u sufiksu riječi

Participi, gerundi, samoglasnik ispred n-nn. Teški slučajevi pisanja n - nn. Kratke forme. pridjevi

Američki romantizam. Fenimore Cooper. Edgar Poe

Uslovi za razvoj američke književnosti u prvoj polovini 19. veka. Američki romantizam se razvio u prvoj polovini 19. veka. Bio je to odgovor na događaje vezane za Američku revoluciju 70-ih godina 18. stoljeća i Francusku revoluciju 1789-1794.

U istoriji zemlje, prva polovina 19. veka je period formiranja mlade buržoaske republike - Sjedinjenih Američkih Država, koje su pobedile u ratu za nezavisnost. Ova pobjeda je izvojevana zahvaljujući herojskim naporima narodnih masa, ali su je krupni zemljoposjednici i industrijalci iskoristili u svojim interesima. Zbog činjenice da, kao rezultat američke buržoaske revolucije, najvažnija pitanja u životu zemlje, pitanja zemlje i ropstva, nisu bila riješena, ona su i dalje ostala u centru pažnje američkog društva tokom cijelog vremena. 19. vijeka.

Narod je bio prevaren u svojim očekivanjima zemlje, slobode i jednakosti. U zemlji se vodila borba farmera protiv velikih zemljoposednika. Pokret farmera za agrarnu reformu bio je progresivna pojava u istoriji Amerike u prvoj polovini 19. veka.

Nakon rata za nezavisnost i formiranja Sjedinjenih Država, razvoj zemlje odvijao se u dva glavna pravca: kapitalistička proizvodnja se brzo razvijala na sjeveru, a ropstvo je očuvano i legalizirano na jugu. Interesi industrijskog sjevera i plantažnog robovlasničkog juga stalno su se sukobljavali. Kontradikcije između juga i sjevera eskalirale su u vezi sa borbom za zemlju. Poljoprivrednici i veliki zemljoposjednici sjevernih država pohrlili su u zemlje zapadnih regija zemlje, na koje su polagali pravo i južni plantažeri. Sa borbom za zemlju, za razvoj Zapada, povezan je i proces istiskivanja indijanskih plemena sa svojih pradjedovskih zemalja. Kolonizaciju je pratilo istrebljenje Indijanaca. Tokom 19. veka u zemlji su se vodili indijski ratovi.

Američka književnost prve polovine 19. stoljeća odražavala je bitne pojave života u zemlji.

Američki romantizam postigao je značajan uspjeh u periodu 20-30-ih godina 19. stoljeća. Istaknuto mjesto u književnosti tih godina zauzimaju Fenimore Cooper i Washington Irving. Djelo ovih pisaca odražavalo je karakteristike američkog romantizma u ranoj fazi njegovog razvoja. Irving i Kuper su u početku bili inspirisani idejama američke revolucije i borbe za nezavisnost; dijelili su optimistične iluzije o isključivosti uslova za razvoj Sjedinjenih Država, vjerovali u njihove neograničene mogućnosti. To je bilo zbog činjenice da se u prvim decenijama 19. stoljeća kontradikcije američkog kapitalizma još nisu jasno očitovale, radnički pokret i borba protiv ropstva tek su se počeli razvijati.

Istovremeno, u djelima ranih romantičara, nezadovoljstvo širokih narodnih masa uzrokovano nehumanošću i okrutnošću kapitalističkog poretka usmjerenog na pljačku naroda, djelovanjem krupnih industrijalaca, finansijera i plantažera , već se sasvim jasno čuje. Djelo ranih romantičara odjekuje demokratskoj književnosti 18. vijeka. Najbolja djela Coopera i Irvinga karakteriziraju antikapitalističke tendencije. Međutim, njihova kritika buržoaske Amerike je u mnogim aspektima ograničena i vođena sa stanovišta američke buržoaske demokratije. Ovo objašnjava činjenicu da savremena Amerika, sa kapitalističkim poretcima romantike čvrsto uspostavljenim u njenom životu, nastoji da se suprotstavi patrijarhalnim oblicima života, idealizovanim od njih običajima i običajima prijašnjih vremena. Objektivno, to je očitovalo konzervativnu prirodu njihove romantične kritike. Ali slike koje su stvarale o snažnim, plemenitim i hrabrim ljudima, suprotstavljenim pohlepnim buržoaskim biznismenima i pljačkašima novca, imale su veliki pozitivni značaj. Poetizacija čovjeka koji živi u krilu djevičanske i moćne prirode Amerike, poetizacija njegove hrabre borbe s njom, jedna je od karakterističnih osobina ranog američkog romantizma. Jedan od prvih predstavnika romantizma u američkoj književnosti bio je Washington Irving (1783-1859). U svojim ranim humorističnim kratkim pričama i esejima, Irving je kritizirao buržoasko grabljenje novca i kontradikcije buržoaskog napretka (Đavo i Tom Walker, Lovci na blago); govorio je protiv istrebljenja indijanskih plemena. Izvanredan majstor humora, V. Irving u svojoj čuvenoj Knikerbokerovoj Istoriji Njujorka od stvaranja sveta (1809) rekonstruiše slike života i života Njujorka u 18. veku u tonovima blage ironije. Vrlo je karakteristično za Irvingovo rano stvaralaštvo kontrastirati antiku koju je idealizirao sa slikama života u modernoj Americi („Rip Van Winkle“, „Legenda o pospanoj dolini“). Važno mjesto u Irvingovom stvaralaštvu zauzimaju elementi fantazije, koji su u njegovim djelima usko isprepleteni s folklornom tradicijom.

Irvingovi kasniji radovi (zbirka priča „Astorija, ili anegdote iz istorije jednog preduzeća s one strane Stenovitih planina“, 1836) znatno su inferiorniji u odnosu na njegova dela ranijih godina. Oni su manifestovali konzervativizam i antidemokratska raspoloženja pisca. Kasni Irving je govorio veličanjem buržoaskog poduzetništva i kolonijalne politike američkih vladajućih krugova. Slična evolucija bila je karakteristična za američke romantičare. Čak iu delima najvećeg romanopisca prve polovine 19. veka, Fenimora Kupera, koji je u svojim romanima reflektovao proces kapitalizacije zemlje, istoriju kolonizacije i istrebljenja indijanskih plemena (ciklus romana o Kožni Čarapa), konzervativne tendencije se javljaju u nekim slučajevima.

Sa razvojem kapitalističkih odnosa u zemlji i produbljivanjem klasnih suprotnosti jasno se očitovao neuspeh nada u sprovođenje principa jednakosti i slobode u uslovima buržoaske republike.

U stvaralaštvu romantičarskih pisaca kasnog perioda (30-50-ih godina) dominiraju raspoloženja razočaranja i nevjerice u budućnost (E. Poe).

Najznačajnije i najkarakterističnije ličnosti ranog i kasnog američkog romantizma su James Fenimore Cooper i Edgar Allan Poe.

James Fenimore Cooper (1789-1851). Kuper je bio jedan od prvih u američkoj književnosti 19. veka koji je oštro kritikovao kapitalističku Ameriku. U svojim romanima stvorio je široku panoramu života zemlje, odražavao proces njene kapitalizacije u živopisnim umjetničkim slikama, govorio o nesebičnoj borbi indijanskih plemena protiv kolonijalista. Cooper je pomogao u uspostavljanju žanra istorijskog romana u američkoj književnosti. U svjetskoj književnosti njegovo ime s pravom stoji uz ime Waltera Scotta. Međutim, Cooperovi romani su „potpuno originalni i, osim visokih umjetničkih vrijednosti, nemaju ništa zajedničko s romanima Waltera Scotta, iako su, inače, bili njihov rezultat u smislu istorijskog slijeda u razvoju moderne književnosti. " 1.

Po svojoj prirodi, Cooperovo djelo se razlikuje od djela romantičara E. Poea, čiji je bio savremenik. Cooperove demokratske simpatije i njegov humanizam nemaju ništa zajedničko sa E. Poeovim inherentnim pesimizmom i nevjericom u čovjeka. Kritizirajući američko buržoasko društvo, otkrivajući njegovo neprijateljstvo prema običnom čovjeku, Cooper veliča hrabrost i hrabrost, postojanost i plemenitost običnih ljudi.

Cooperovu demokratičnost je u svojim izjavama o njemu isticao V. G. Belinski.

Coopera su visoko cijenili izvanredni pisci kao što su Balzac, J. Sand, Thackeray.

Život i književna djelatnost. Cooper je rođen i odrastao u porodici velikog zemljoposjednika. Studirao je na Univerzitetu Yale, ali nije završio kurs i upisao se u mornaricu. Kuper je pet godina (1806-1810) proveo na plovidbi, a zatim se, nakon penzionisanja, nastanio na svom imanju Cooperstown i posvetio se književnoj delatnosti. Prvi Cooperov roman, Špijun, objavljen je 1821; donio je autoru široku slavu i priznanje.

Za života Kuper je napisao veliki broj dela, koja se prema temi mogu podeliti u nekoliko ciklusa: istorijski romani, pomorski romani, romani o borbi indijanskih plemena. U istorijskim romanima (Špijun, Lajonel Linkoln, Dva admirala, Bravo, Hajdenmauer ili Benediktinci i drugi) Kuper se osvrće na događaje iz Američkog rata za nezavisnost, kao i na istorijsku prošlost evropskih država i kritikuje feudalne poretke. U nautičkim romanima ("Gusar", "Pilot", "Crveni korsar"), koji odražavaju utiske koje je Cooper stekao tokom službe u mornarici, avanturistički element zauzima veliko mjesto. Međutim, generalno, romani ovog ciklusa su inferiorni u odnosu na ostala Cooperova djela po značaju i relevantnosti problema koji se u njima postavljaju. Najveće priznanje dobili su romani "indijskog ciklusa" (Pioniri, Poslednji od Mohikanaca, Prairie, Pathfinder i Deerslayer), zajednički poznati kao romani Kožne čarape. Tema borbe slobodoljubivih indijanskih plemena protiv kolonizatora, postavljena u ovim romanima, divnim slikama običnih ljudi, Indijanaca i bijelaca, izazvala je posebnu pažnju i simpatije široke čitalačke publike i naprednu kritiku romanima ovog ciklusa. Kuper je u istoriju svetske književnosti ušao pre svega kao autor romana o Kožnoj čarapi.

U stvaralačkom putu Fenimora Coopera treba izdvojiti tri perioda. Prvi period: 1821-1826; drugi period: 1826-1833; treći period: 1833-1850. Takva periodizacija odgovara promjenama u stavovima pisca, u njegovom svjetonazoru, što je presudno uticalo na prirodu njegovih djela.

Prvi period kreativnosti. U prvom periodu svog književnog djelovanja, Cooper se pojavio kao pisac koji je u potpunosti dijelio iluzije svojstvene američkoj buržoaskoj demokraciji o posebnoj misiji Amerike u povijesti čovječanstva. Tokom ovih godina vjeruje u mogućnost ostvarenja ideala američke revolucije i govori u hvale američkoj stvarnosti. Uvjeren u blistave izglede i mogućnosti Sjedinjenih Država, Cooper njihovu sadašnjost suprotstavlja feudalnim poretkom, običajima i običajima koji su stoljećima vladali u evropskim zemljama, te ističe briljantne prednosti republikanskog sistema nad monarhijskim. Kritički element u Cooperovim ranim romanima (Špijun, 1821, Pilot, 1823) je još uvijek beznačajan. Sa velikim entuzijazmom Cooper u ovim romanima veliča američku revoluciju, koja je za svakog Amerikanca "rođendan njegove nacije", doba "kada su razum i zdrav razum počeli da zauzimaju mjesto običaja i feudalnih poretka u upravljanju sudbinama naroda" ("Pilot"). Roman Špijun je najkarakterističnije djelo prvog perioda. Događaji opisani u njemu odnose se na 1780. godinu, odnosno na period rata za nezavisnost. Na slici središnjeg lika - trgovca robom Harveya Bircha - Cooper veliča obične ljude koji nesebično služe cilju nezavisnosti svoje domovine. Birch postaje izviđač američke komande. Međutim, niko osim vrhovnog komandanta američke vojske Washingtona ne zna za ovo. Birch igra dvostruku igru, stječe povjerenje Britanaca i djeluje kao britanski špijun, tako da njegove aktivnosti kao američkog obavještajca ostaju tajne. Harvey Birch se nalazi u teškom položaju; teško mu je podnijeti podsmijeh, uvrede i sumnjičav stav svojih sunarodnika, ali zarad nezavisnosti svoje domovine, Breza ide na sve. Cooper u svom romanu suprotstavlja jednostavnog, skromnog i neupadljivog trgovca s onima koji su rat koristili zarad ličnog bogaćenja i ostvarivanja vlastitih sebičnih ciljeva.

Pisčeve demokratske simpatije spojene su u romanu sa jasnom idealizacijom predstavnika američke komande i poredaka koje oni uspostavljaju.

Najbolji romani prvog perioda su romani "indijskog ciklusa". Od pet romana o Kožanoj čarapi, dva su napisana ovih godina - Pioniri i Posljednji Mohikanci. Oba ova djela svjedoče o želji pisca da formom avanturističkog romana otkrije društvene i političke probleme. Upravo u ovim romanima, koji govore o istrebljivanju indijanskih plemena od strane buržoaske civilizacije, očitovale su se kritičke tendencije Cooperovog stvaralaštva, koje su se znatno povećale u narednim godinama.

Borbu za nezavisnost od Engleske, prema Kuperovom dubokom uverenju, trebalo je spojiti sa borbom za nezavisnost američke književnosti. U predgovoru Špijunu, Kuper je napisao da u njegovom delu nema "zamkova, nema lordova, nema drugih atributa engleskih romana".

Drugi period kreativnosti. U periodu 1826-1833, Cooper je putovao u brojne evropske zemlje. Posjetio je Francusku, Njemačku, Italiju. Ove godine predstavljaju drugi, takozvani evropski, period stvaralaštva pisca. Ovaj period obuhvata romane Bravo (1831), Heidenmauer (1832), Dželat (1833), posvećene događajima iz istorije evropskih država.

U Evropi je Kuper bio svedok događaja povezanih sa revolucijom 1830. U odnosu na Julsku revoluciju 1830. godine, očitovala se dosljedna demokratičnost pisca. U svojim evropskim beleškama jednog Amerikanca, Cooper je primetio veliku ulogu naroda u julskom ustanku (1830) i sasvim ispravno ukazao na razliku u interesima „radničke klase Pariza“, hrabre i energične omladine koja je učestvovala u revoluciji, s jedne strane, i bankarima, industrijalcima i velikim zemljoposjednicima, s druge strane.

Evropski romani Kupera, čija se radnja dešava u srednjem veku, bili su istovremeno i direktan odgovor na događaje iz 30-ih godina XIX veka. U ovim romanima, sa stanovišta američkog buržoaskog demokrata, Kuper kritizira feudalizam i njegove ostatke sačuvane u evropskim državama, suprotstavlja se monarhiji i klasnim privilegijama. Junaci romana su predstavnici masa, koji pate pod jarmom tiranije aristokrata i bore se s njom.

Državni sistem i poretke uspostavljene u SAD, Cooper je u suprotnosti sa monarhijskim sistemom Engleske i Francuske iz perioda restauracije. U esejima i beleškama napisanim tokom ovih godina, Kuper je više puta izrazio svoje čvrsto uverenje da je republikanski sistem više u skladu sa interesima masa nego monarhijski. U isto vrijeme, Cooper je sasvim ispravno primijetio da je u evropskim zemljama sva vlast prešla u ruke krupnih buržoaskih biznismena, koji se vješto skrivaju iza paravana monarhije ako im je to u korist. Plašio se da će i Amerika pasti pod vlast oligarhije finansijera i industrijalaca.

Treći period kreativnosti. Povratkom Kupera u domovinu počinje treći, najznačajniji period njegovog stvaralaštva, koji karakteriše nagla promena pisčevih pogleda na američku stvarnost. Evropski utisci pomogli su mu da dublje shvati fenomene života u Sjedinjenim Državama. Ono što je Kuper video po povratku u domovinu učinilo ga je razočaranim u „američku demokratiju“ koju je ranije hvalio. Uzbuđenje profita i špekulacije koje su zahvatile zemlju, podređivanje života u zemlji interesima buržoaskih biznismena nisu imali ništa zajedničko sa principima demokratije.

Cooper je oštro kritikovao buržoasku Ameriku u svojim romanima Home, At Home (1838), a posebno u The Moniques (1835). Po svojoj prirodi, roman "Moniki" je društveno-politička satira o buržoaskim državama.

Cooper ovdje prikazuje život fantastičnih država - skok u vis i niski skok, u kojima žive veliki majmuni. Ovim izmišljenim, ironičnim imenima, Cooper je označio Veliku Britaniju i Sjedinjene Američke Države. Pripovijedajući običaje i običaje stanovnika ovih država, Cooper nastoji uvjeriti čitaoca da odavno ne postoji razlika između monarhijske Engleske i republikanske Amerike. Dugorepi stanovnici kraljevstva Highjump, koji obavljaju stoljetne obrede i ceremonije obožavanja kraljevskog prijestolja, i kratkorepi stanovnici Lowjumpa, koji žive u skladu sa zakonima usvojenim u njihovoj zemlji, u suštini nisu različite jedna od druge. Podmićivanje, podmitljivost, trijumf Velike novčane kamate nad svim ostalim - sve je to karakteristično za obje zemlje.

Sam naslov romana "The Monikins" dovoljno govori. U ovoj izmišljenoj riječi, Cooper je spojio tri koncepta: čovjeka, majmuna i novca. 2

U trećem periodu, Cooper je završio rad na seriji romana Kožne čarape. Godine 1840. napisan je Pathfinder, 1841. St. John's Wort. U oba romana jasno se očitovao Cooperov pojačan kritički stav prema američkoj buržoaskoj demokratiji.

Treba naglasiti da je Cooper kritizirao buržoaski poredak sa konzervativne pozicije, sa pozicije malograđansko-poljoprivredne patrijarhalne Amerike. Cooper ne vidi izlaz iz kontradiktornosti stvarnosti. Jedino što može ponuditi je povratak u prošlost, na patrijarhalnu farmu Amerike koju idealizira. Ograničenja Cooperovog pogleda na svijet u ovom pogledu su očigledna. Ponaša se kao dosljedan konzervativni romantičar, koji nastoji da "novo društvo mjeri starim patrijarhalnim aršinom" i "traži model u starim poretcima i tradicijama koji nimalo ne odgovaraju promijenjenim ekonomskim uslovima" 3 .

Posljednjih godina Kuperovog života, u njegovom stvaralaštvu primjetno su se pojačala raspoloženja pesimizma, pa čak i očaja, objašnjena nevjericom pisca u mogućnost realizacije programa povratka u prošlost koji je predložio.

Serija romana o Kožnoj čarapi. Glavno mjesto u stvaralačkom nasljeđu Coopera pripada romanima o Kožnoj čarapi. Pisac je na ovoj seriji radio dve decenije. Romani su se pojavljivali u sljedećem nizu: Pioniri (1823), Posljednji Mohikanci (1826); "Prerija" (1827), "Pathfinder" (1840) i "Deerslayer" (1841).

Kuper je radio na romanima Kožna čarapa kroz sva tri perioda svog rada. Oni su jasno pokazali evoluciju njegovog pogleda na svijet, poboljšanje njegovih umjetničkih vještina.

Svih pet romana objedinjuje slika jednog junaka - lovca Natty Bumpo, zvanog Kožna čarapa. Nutty Bumpo se u romanima pojavljuje pod raznim imenima: Dugi karabin, Hawkeye, Pathfinder, Deerslayer. Cijeli život ovog čovjeka prolazi pred čitaocem, počevši od njegove rane mladosti, kada mlada Natty Bumpo, pionir i izviđač, postaje učesnik u razvoju djevičanskih šuma, a završava se njegovom tragičnom smrću, kada je već oronuli starac, postaje žrtva buržoaskog poretka uspostavljenog u zemlji.

Belinski je visoko cijenio ovu sliku: „Mnoga lica puna originalnosti i interesa stvorena su moćnim kistom velikog Coopera... Ali ni jedno lice u mnoštvu lica koje je stvorio ne izaziva toliko iznenađenja i sudjelovanja kod čitaoca kao kolosalna slika tog velikog u svojoj prirodnoj jednostavnosti stvorenja koje je Cooper učinio junakom četiri svoja romana.

Natty Bumpo utjelovljuje najbolje aspekte ljudskog karaktera - hrabrost, hrabrost, odanost u prijateljstvu, plemenitost i poštenje. Kako ga je zamislio Cooper, Natty Bumpo je ideal osobe koja je odrasla u dodiru s prirodom i formirana pod njenim blagotvornim utjecajem. Sudbina Natty Bumpo usko je povezana sa istorijom kolonizacije djevičanskih šuma i nerazvijenih stepskih prostora Amerike; odvija se u romanu istovremeno s narativom o putevima formiranja buržoaske civilizacije u Sjedinjenim Državama, čija je žrtva hrabri i plemeniti heroj Kuper.

Radnja prvog romana iz serije Pioniri 5 odvija se 1793. godine u državi New York. Glavni sukob romana leži u sudaru slobodoljubive i humane Natty Bumpo i njegovog starog prijatelja Indijanca Chingachgooka (Indijski Džon) sa društvom ljudi zaraženih duhom stjecanja i potpuno odanih poslu za profitom. U "civilizovanom" buržoaskom gradiću Templetown, sa tavernom i crkvom u glavnoj ulici, Natty Bumpo - hrabri pionir i obavještajac u prošlosti - osjeća se kao ekstra, nepotrebna osoba. Cijeli svoj život, Natti Bumpo je proveo u šumama, krčeći put kolonijalistima. Sada je star; i njegovo herojstvo kao začetnika civilizacije, njegovo poštenje i plemenitost, ispadaju smiješni i nepoželjni u očima pohlepnih grabežljivih poduzetnika. Leatherstockingu se sudi za ubistvo jelena u šumi koja pripada Sudiji Templu. Kožna čarapa na suđenju je vrhunac romana, izgrađen na kontrastu između herojskog duha američkog pionirstva i nečovječnosti zakona koje je nametnula buržoaska civilizacija. Bjekstvo Natty Bumpoa iz zatvora, potjera za njim, sramni progon starca, u kojem učestvuju građani, najsnažnije su stranice romana koje u potpunosti izražavaju njegov plan. Natty Bumpo nastoji otići na zapad, na mjesta gdje civilizacija još nije prodrla. Društveno značenje slike Natty Bumpo, tragediju njegove sudbine otkrio je s velikom dubinom A. M. Gorky: „Natty Bumpo posvuda izaziva simpatije čitatelja iskrenom jednostavnošću svojih misli i hrabrošću svojih djela. Istraživač šuma i stepa "Novog svijeta", u njima je prokrčio put ljudima koji su ga kasnije osudili kao zločinca zbog kršenja njihovih sebičnih zakona, neshvatljivih njegovom osjećaju slobode. Cijelog svog života nesvjesno je služio velikom cilju geografskog širenja materijalne kulture među divljim ljudima i ispostavilo se da ne može živjeti u uvjetima ove kulture, putevima kojima je prvi put otvorio.

U Pionirima se postavlja problem položaja indijanskih plemena. Rešeno je na slici starog Indijanaca Džona Mohikana, koji je u prošlosti bio vođa indijanskog plemena de Lavars. On je jedan od rijetkih Indijanaca koji su preživjeli na ovim mjestima, čija su čitava plemena nemilosrdno istrijebljena tokom nekoliko decenija od strane engleskih i francuskih kolonijalista. John Mohican je star i slab; bijelci su ga naučili da pije. Samo u sjećanjima njegove prijateljice Natty Bumpo živi herojska prošlost ovog nekada snažnog i hrabrog vođe plemena. Kao i Natty Bumpo, Džon prolazi kroz usamljenu starost, prisjećajući se svog nekadašnjeg života: „Naši preci su živjeli ovdje na jezeru, živjeli mirno; a ako su podigli tomahawk, onda da bi razbili lobanju neprijatelja. Ali belci su došli i doneli sa sobom dugačke noževe i rum; bilo ih je više nego drveća u planinama; ugasili su vatru oko koje su se okupljale naše konferencije; zauzeli su naše šume; zli duh je bio u njihovim bačvama s rumom, i oni su ga postavili protiv nas." Džon Mohikan umire sa senilnom ravnodušnošću i smirenošću, kao što je bilo uobičajeno u plemenu Delaware.

Ni Johnu ni Leatherstockingu nije mjesto u Templetownu, izgrađenom na obalama nekada lijepog i divljeg jezera Otsego, zemlje oko kojeg su pripadale Indijancima.

U drugom romanu serije Posljednji Mohikanci, Cooper reproducira događaje iz englesko-francuskog kolonijalnog rata u drugoj polovini 1850-ih, odnosno osvrće se na dalju prošlost zemlje.

Događaji se odvijaju u gustim, gotovo neprohodnim šumama Amerike. Samo hrabri izviđači Natty i Chingachgook znaju tajne šumske staze. Oni vode Britance uz sebe, nakon što su stupili u službu svojih trupa. Pričajući priču o malom odredu bijelaca koji uz pomoć izviđača napreduje šumskim stazama do vojne tvrđave, Cooper u svom romanu otkriva svijet snažnih i plemenitih osjećaja hrabrih ljudi koji su ušli u borbu s prirodom i opasnostima koje ih čekaju. na svakom koraku. „Posljednji. od Mohikanaca" je prvenstveno roman o Indijancima. Uz izviđača Hawkeye (Natty Bumpo), centralno mjesto u romanu zauzimaju Indijanci Mohikanci - Chingachgook i njegov sin Uncas, koji oličavaju najbolje karakterne crte indijanskog naroda. Čingačgukovi strogi zahtevi prema njegovom sinu kombinovani su sa dubokom, suzdržanom ljubavlju i ponosom. Uncasova ljubav prema bijeloj djevojci Kori je snažan i plemenit osjećaj. Indijanci u Cooperovoj slici ne samo da nisu ni na koji način inferiorni od bijelaca, već ih i nadmašuju po dubini i mudrosti njihovih prosudbi, neposrednosti percepcije okoline. Cooper poetizira "prirodnog čovjeka". Roman govori o običajima i životu indijanskih plemena. Cooper nastoji da prenese osebujnu ljepotu indijske govorne strukture, šarm njihovih pjesama, da otkrije poeziju duše ove djece šuma. Na roman je uticalo dobro pisčevo poznavanje indijskog folklora (uključivanje pesama; neobična imena Indijanaca: Velika zmija, Velikodušna ruka, Brzi jelen, itd.).

U Posljednjem od Mohikanaca, Cooper pokazuje okrutnost kolonijalista koji istrebljuju Indijance, istinito prikazuje divljaštvo i "krvožednost" pojedinih indijanskih plemena. Međutim, proces kolonizacije u ovom romanu Kuper reprodukuje i vrednuje, kao iz pozicije engleskog koloniste koji je doprineo stvaranju Sjedinjenih Američkih Država.

Cooper simpatizira Britance i suprotstavlja ih francuskim kolonijalistima, osuđujući neopravdanu okrutnost njihove osvajačke politike. A upravo su ona indijanska plemena koja su na strani Francuza protiv Britanaca prikazana kao neljudski okrutna (pleme Irokeza). Cooper je pobornik prodora civilizacije ne uz pomoć vatre i besmislenih ubistava nedužnih Indijanaca, već na humanije načine. Slike Engleza u romanu su jasno idealizovane. To je očitovalo ograničenost pisca, što je za sobom povlačilo kršenje životne istine. Međutim, ponekad pisac prevazilazi svoja inherentna ograničenja i u nizu scena istinito prikazuje okrutnost britanskog postupanja prema Indijancima i mržnju Indijanaca prema porobiteljima, bez obzira na to jesu li Englezi ili Francuzi.

U Posljednjem od Mohikanaca, Cooper se pokazao kao majstor u otkrivanju unutrašnjeg svijeta svojih likova, njihovih iskustava i osjećaja. Dramu strasti i psihologizam Cooperovog romana Belinski je visoko cijenio.

Na događaje iz daleke prošlosti, na ona vremena kada su njegovi junaci bili mladi i puni snage, Kuper se u romanu Jelelobojac poziva. Ovaj roman je napisan u periodu Cooperovog konačnog razočaranja u američku buržoasku stvarnost. Radnja romana se odvija 1740-1745 na obali Svetlucavog jezera (jezero Otsego). Kolonizacija je tek počela, a naseljeni su samo najistočniji regioni uz Atlantski okean. U romanu Deerslayer, kao i u romanu The Pathfinder napisanom godinu dana prije njega, Cooper oživljava romansu slobodnog života Indijanaca i veliča slobodno postojanje samostalne osobe koja živi u zajednici s prirodom i još uvijek nije upoznata sa buržoaske civilizacije.

Natty Deerslayer je mladi lovac. Roman govori o pomoći koju je Deerslayer pružio mladom Mohikancu Chingachgooku, čiju su nevjestu oteli Indijanci Ming.

U prvom planu i u Pathfinderu i u Gospinoj travi su slike Natty i Chingachgook. Među slikama kolonizatora nema nijednog pozitivnog lika. Cooper potpuno odustaje od idealizacije predstavnika engleskih trupa i komande, kao što je to bio slučaj u Posljednjem od Mohikanaca, i obdaruje bijele koloniste Thomasa Huttera i Harryja Marcha najodbojnijim osobinama i kvalitetima. Hutter i March su indijski lovci na skalp. Oni profitiraju prodajom skalpova vlastima. Kao gusar u prošlosti, Hutter je došao u Ameriku skrivajući se od vješala. Hutter Indijance smatra životinjama, a sebe, čovjeka bijele kože, njihovim "legitimnim" gospodarom i vladarom.

Međutim, pravi ljudi u pravom smislu te riječi su Indijanci i slobodoljubivi i humani Natty Deerslayer. Izvanredne karakterne crte Indijanaca u romanu su suprotstavljene grubosti i okrutnosti bijelih osvajača.

U Deers Wort-u, Cooper svom liku Natty Bumpo daje priliku da započne "sređen" život, ali više voli slobodu. Gospinu travu privlači život u šumama, daleko od ljudi koji su zauzeti prebrojavanjem zarade. On sebe smatra sinom plemena Delaware i vraća im se.

Roman završava scenom masakra kolonijalnih trupa nad Huron Indijancima. Okrutnost akcija kolonijalista naglašena je veličinom i ljepotom krajolika na kojem se odvijaju opisani događaji.

Zaključujući Pentalogiju kožne čarape, Cooper je ponovo, neuporedivo većom snagom nego u prvim romanima ovog ciklusa, izrazio ideju o neprijateljstvu građanske civilizacije ne samo prema interesima i težnjama običnih ljudi, već i prema njihovim veoma zivot.

Cooperove romane odlikuju jednostavnost i dinamičnost radnje. Događaji se u njima odvijaju brzo i uzbudljivo, zaokupljajući čitaoca svojom dramatičnošću. Cooperovi junaci suočeni su s beskrajnim neočekivanim preprekama; oni prevazilaze teška iskušenja. Okruženje i okolnosti tjeraju ih da budu u stalnoj napetosti. Zadivljujuća snaga Cooperovih heroja leži u njihovoj bezgraničnoj energiji i nepokolebljivoj odlučnosti u borbi protiv prepreka i opasnosti.

Cooper je veliki majstor opisa, a prije svega opisa prirode, ali opisi u njegovim romanima uvijek su podređeni akciji.

Balzac je pisao sa divljenjem o Cooperovoj veštini kao pejzažnog slikara, napominjući da bi pisci od njega trebalo da uče da oslikavaju prirodu. Pejzaž zauzima posebno mjesto u Cooperovim romanima. Prenosi osebujni šarm američkih šuma i prerija. Priroda koja okružuje ljude postaje neizostavni učesnik u događajima koji se odvijaju. Užasna i veličanstvena, stroga i uvijek lijepa, ona ili pomaže ili ometa čovjeka u postizanju svojih ciljeva.

Belinski je pisao o Cooperovom suptilnom psihologizmu, nazivajući američkog romanopisca "naučnikom dubokog srca, velikim slikarom svijeta duše" 7 . I prije svega, ova ocjena se odnosi na slike Natty Bumpo i Chingachgook - dvoje ljudi čiji je cijeli život prikazan u romanima o Kožnoj čarapi u svom bogatstvu doživljaja i osjećaja.

Edgar Poe (1809-1849). Život i književna djelatnost.

Djelo američkog romantičnog pisca Edgara Allana Poea je neobično i vrlo kontradiktorno. Rad Edgara Allana Poea bio je odraz kriznih pogleda konzervativno nastrojenog dijela američkog buržoaskog društva u vrijeme kada su se njegove kontradiktornosti manifestirale svom svojom očiglednošću. U djelima E. Poea, oštro negativan stav prema buržoaskoj stvarnosti sa svim njenim monstruoznim tvorevinama kombinira se s najdubljim pesimizmom. Pisac ne prihvata buržoasko društvo. Gadi mu se duh profita i lova na novac, ogorčen je sebičnošću i bezdušnošću buržuja koji se klanja pred moći dolara. A velika tragedija pisca leži u činjenici da se slika okrutnosti i bezdušnosti ljudi koji žive u stalnoj potrazi za novcem, negativnog stava prema svijetu, neprijateljskog prema samoj ljudskoj prirodi, razvija u njegovom djelu u odbacivanje života. Uglavnom. To je povezano s motivima tuge, očaja i smrti koji se tako često ponavljaju u njegovim djelima. E. Poe suprotstavlja stvarnost svijetu fikcije i fantazije, odvodeći čitaoce na taj način od rješavanja gorućih problema svog vremena.

Edgar Allan Poe rođen je u glumačkoj porodici u Bostonu. Ostavši kao siroče u ranom djetinjstvu, usvojio ga je Allan, istaknuti biznismen. E. Poe je svoje osnovno obrazovanje stekao u Engleskoj. Nastavio ga je u klasičnoj školi, a potom na Univerzitetu Virdžinije u svojoj domovini. Sklonost književnim bavljenjem lišila je E. Prema lokaciji njegovog usvojitelja. Ostao je bez sredstava i podrške. Univerzitet je morao napustiti. Neko vrijeme Poe je bio u vojsci. Sredinom tridesetih godina, E. Poe je započeo svoju novinarsku karijeru, kombinujući je sa radom na pesmama i kratkim pričama. Početkom 1940-ih, Poe je napustio jug i preselio se u Washington, a zatim u New York. Do tog vremena, E. Poe postaje poznati pjesnik u sekularnim krugovima američkog društva. Neuredan život, stalna materijalna oskudica, ovisnost o alkoholu doprinijeli su ranoj smrti E. Poea.

Književno nasljeđe E. Poea žanrovski je veoma raznoliko. Edgar Poe je autor značajnog broja kratkih priča („Pad kuće Escher“—1839, „Ubistvo u ulici Morgue“—1841, „Maska crvene smrti“—1842, „Crna mačka ”—1843, „Ukradeno pismo“—1845 i druge), pjesme („Gavran“ – 1845, „Zvona“ – 1849, itd.); 1940-ih objavio je niz članaka o umjetnosti (Filozofija kompozicije, Poetski princip) i niz eseja-karakteristika američkih pisaca (Cooper, Longfellow i dr.). U američkoj književnosti, E. Poe je bio osnivač žanra detektivske priče (“Ubistvo u ulici Morgue” itd.). Nastupao je i sa brojnim djelima naučnofantastične prirode (Istorija Arthura Gordona Pyma - 1838, Silazak u vrtlog - 1841).

Glavni motivi Poeovih kratkih priča. Ogromna većina djela E. Poea odlikuje se sumornim koloritom; govore o svim vrstama zločina i užasa. Čovjek na Poeovoj slici postaje igračka neobjašnjivih, natprirodnih sila. Pisac uporno naglašava ideju zločinačkih i opakih sklonosti čovjeka. Radnja priča E. Poea najčešće se zasniva na opisu misterioznih zločina i istoriji njihovog otkrivanja. U Americi i van njenih granica, E. Poe se proslavio kao majstor "strašne" priče.

Ubacivanje svih vrsta noćnih mora i užasa, prikazivanje različitih stupnjeva i nijansi straha postaje moguće u pričama E. Poea, prije svega zato što od junaka svojih djela najčešće čini neobičnu osobu sa normalnom percepcijom okolna stvarnost, ali osoba sa bolesnom psihom i nenormalnom percepcijom okoline. Čini se da junaci E. Poea žive izvan vremena; pisac uopšte ne nastoji da njihove stavove i karaktere objasni društvenim uzrocima. S nepokolebljivom istrajnošću pokušava dokazati da su kriminalne sklonosti svojstvene samoj prirodi čovjeka. Instinkt zločina živi u čovjeku i tjera ga da učini nedozvoljeno.

Najpoznatija i najkarakterističnija prozna djela E. Poea su njegove priče "Pad kuće Escher", "Maska crvene smrti", "Ubistvo u ulici Morgue", "Zlatna buba".

Edgar Allan Poe se u svojim pričama posebno često osvrće na temu straha koji je osoba doživjela prije života. Nijanse i stepen straha koji obuhvataju junake kratkih priča E. Poea, ljude bolesne psihe, različiti su.

Priča "Pad kuće Escher" otkriva priču o degeneraciji i smrti predstavnika plemićke porodice Escher. Opisani događaji odvijaju se u drevnom zamku koji se nalazi u sumornom, napuštenom području. Roderick Asher i njegova sestra Lady Madeleine su bolesni, potpuno nesposobni ljudi. Lady Madeleine boluje od bolesti koju sam pisac objašnjava kao blijeđenje ličnosti, tvrdoglavu apatiju. Roderick je čovjek na ivici ludila, pati od "bolne oštrine". Njegova osjetljivost u percepciji okoline je dovedena do krajnjih granica. Escher ne podnosi sunčevu svjetlost, zvukove ili svijetle boje. Dane provodi u zamračenoj dvorani zamka, čekajući smrt. Strah ga veže. Potpuno je neaktivan, pasivan. Progone ga noćne more, uspomene, strašne vizije.

U opisu Rodericka Eschera i njegove sestre očitovala se karakteristična želja E. Poea da bolno i odbojno prikaže kao nešto profinjeno i lijepo. Nije slučajno što Poe ističe aristokratsku ljepotu i gracioznost svojih junaka; ovi ljudi imaju poseban šarm u njegovim očima. Njihova smrtna agonija privlači pisca svojom bolnom prefinjenošću.

Motiv smrti stare aristokratske porodice, čiji se posljednji predstavnici ispostavljaju neprilagođeni realnosti svakodnevnog života, u Poeu dobiva elegičan zvuk.

Estetizacija smrti zauzima centralno mjesto u alegorijskoj priči "Maska crvene smrti". Ovdje se afirmiše ideja o neizbježnosti pobjede smrti nad životom. Ljudi koji se kriju od kuge - Crvene smrti - postaju njene žrtve. Crvena smrt proširuje svoju bezgraničnu vlast nad svim i svima. U ovoj priči Poe vrlo detaljno opisuje raskošnu dekoraciju palate u čijim hodnicima umiru ljudi. S bolnim uživanjem opisuje položaje i lica mrtvih.

Ali kreativno naslijeđe E. Poea daleko od toga da se iscrpljuje djelima ove prirode. Pisca privlači svijet naučnih i tehnoloških dostignuća, neiscrpna inventivnost ljudske misli, koju suprotstavlja pohlepi i novčarstvu buržoaskog svijeta. U ovoj oblasti jasno su se ispoljile crte talenta E. Poea.

U svojim kratkim pričama (Zlatna buba, Ubistvo u ulici Morgue, Misterija Marie Roger), u naučnofantastičnim pričama, nastoji da reproducira složeni proces ljudskog uma koji radi na otkrivanju i razumijevanju raznih vrsta tajni kako u polju nauke iu svakodnevnom životu ljudi.

U Poeovom djelu, po prvi put u američkoj književnosti, pojavljuje se slika detektiva, koja se kasnije toliko raširila u djelima detektivske prirode. U romanu "Ubistvo u Rue Morgue" jedan od centralnih likova je detektiv Dupin. Dupin je aristokrata koji je stekao solidno obrazovanje; Puno čita i voli knjige. Aktivnosti detektiva mu uopće ne služe kao sredstvo za život, one ga privlače prvenstveno kao izvor svojevrsnog estetskog užitka. Komplikovani proces pronalaženja počinitelja zarobi Dupina; to za njega postaje svojevrsna zagonetka o čijem je rješenju zanimljivo razmišljati. Potraga za zločincem koji je počinio ubistvo u kući u ulici Morgue je zaplet kratke priče E. Poea. Dupin je strastven za analizu činjenica, njihovo poređenje. Njegova izuzetno razvijena intuicija, odvažnost pretpostavki, u kombinaciji sa poletom mašte, osiguravaju njegov uspjeh.

Analitički princip proučavanja pojava i činjenica E. Poe je postavio kao osnovu za svoje detektivske priče kao što su "Tajna Marie Roger", "Zlatna buba". Pisac nije zainteresiran za analizu društvenih uzroka zločina i tajni koje se rasvjetljavaju. Ovo pitanje se čak i ne postavlja u njegovim pričama. Zamjenjuju ga složene kombinacije zagonetki, koje uspješno i briljantnom vještinom rješava njegov junak, detektiv amater.

Čovjekov um, njegov radoznali, vrijedni um, logika njegovog rasuđivanja pobjeđuju; a ono što je ranije izgledalo kao neobjašnjiva i nerešiva ​​zagonetka pojavljuje se pred nama u nizu jednostavnih i nepobitnih činjenica („Zlatna buba“).

Poeove pripovijetke karakteriziraju besprijekornost logičkih konstrukcija sadržanih u njima, napetost naracije i stroga sažetost. Veliki majstor gradnje fabule, u svojim kratkim pričama detektivske prirode, E. Poe je izuzetno štedljiv u upotrebi likovnih tehnika i slika. Stil priče je jednostavan i koncizan, nema ništa suvišno. To napreže pažnju čitaoca i tjera ih da povjeruju u autentičnost opisanih događaja.

Članci E. Poea o književnosti i umjetnosti otkrivali su formalističku prirodu njegovih estetskih pogleda. Cilj kojem pisac treba da teži, prema Poeu, jeste da proizvede efekat. Da bi se to postiglo, tvrdi Poe, prije svega treba voditi računa o formi djela. Prozno delo treba da bude malog obima, sa uzbudljivom intrigom; čitalac će moći da čita takvo delo sa nepokolebljivom pažnjom i ono će proizvesti potreban efekat.

Poezija E. Poe. Poe je proglasio melodiju glavnim principom poezije. U članku „Poetski princip“ E. Po je o poeziji napisao: „Ukus je njen jedini vrhovni sudija; sa razumom ili savešću ima samo sekundarni odnos. Nema veze ni sa Bogom, ni sa Istinom, osim slučajne... Istina zadovoljava razum, Lepota - pesnički osećaj. Sadržaj pesničkog dela E. Po stavlja u potpunu zavisnost od efektivne forme. Istovremeno, jedan od prvih među američkim pjesnicima, Poe se okrenuo potrazi za novim poetskim oblicima koji odgovaraju originalnosti zvuka engleskog govora i engleskog stiha. Pjesme Edgara Poea odlikuju se svojom melodijom, muzikalnošću i ritmičkim bogatstvom. Međutim, poput kratkih priča E. Poea, u njegovim pjesmama su inherentna raspoloženja melanholije, tuge i razočaranja. Tema smrti se čuje u pesmi "Anabel Li". Sumorni pesimizam prožeo je najpoznatija poetska djela E. Poea - "Gavran" i "Zvona".

U Vrani su raspoloženja melanholije i očaja, užasa života dovedena do krajnjih granica. Zloslutna slika crnog gavrana s nadimkom "Nikad" simbolizira neizbježne fatalne sile koje nadvijaju osobu.

U istoriji strane književnosti 19. veka, delo E. Poea direktno odjekuje dekadentnoj književnosti s kraja veka. Nije slučajno da se takav pisac poput Poea pojavio 40-ih godina 19. vijeka upravo u SAD-u, u zemlji u kojoj su se kontradikcije kapitalističkih odnosa ispoljile u svom najgolijem obliku već sredinom prošlog stoljeća. Takođe je sasvim prirodno da su delo E. Poea uzdigli na štit dekadenti koji su govorili krajem 19. veka (Malarme, Vajld i drugi).

Bilješke.

1. V. G. Belinsky Sabrana djela u tri toma, tom II. M., Goslitizdat, 1948, str.41.

2. Manekin - muškarac (holandski); monkeu - majmun (engleski); novac - novac (eng).

3. V. I. Lenjin. Celokupna dela, tom 2, str.235.

4. V. G. Belinsky Sabrana djela u tri toma, tom V, str. 513.

5. Romani Cooperove Kožne čarape razmatraju se hronološkim redoslijedom njihovog pisanja, ali ne i redoslijedom kojim su prikazani događaji opisani u njima.

6. M. Gorky. Nesakupljeni književnokritički članci. M., 1941, str.316.

7. V. G. Belinsky Sabrana djela u tri toma, tom III. M., Goslitizdat, 1948, str.26.