Vjerojatno nema više sovjetskih simbola od poznate skulpture „Radnica i žena na kolhozu“ i, naravno, Lenjinovog mauzoleja - spomenika konstruktivizma. I iako ovaj grandiozni stil nije dugo vladao u umovima i srcima, njegov obim, fundamentalnost i nadahnuta racionalnost povezani su sa sovjetskim vremenom mnogo snažnije od stila „staljinističkog” carstva i „hruščovskih” industrijskih zgrada.
Od Evrope do Unije: istorija stila konstruktivizma
Unatoč činjenici da se konstruktivizam najčešće naziva arhitektonskim metodom koji je nastao u okviru avangardizma u ranim sovjetskim godinama, nastao je ranije, a ne u Sovjetskom Savezu, koji tada nije postojao...
Preteča arhitektonskog konstruktivizma su paviljoni za prvu svjetsku izložbu, održanu 1851. u Londonu, i Ajfelov toranj. Ali sam pojam - konstruktivizam - svijetu su predložili sovjetski umjetnici i arhitekti.
Dvadesete su bile period borbe starog i novog, tradicionalnog i revolucionarnog, vrijeme traganja za inovativnim oblicima i konceptima. Oni koji su se prvi nazvali konstruktivistima pozvali su na napuštanje umjetnosti radi umjetnosti, tvrdeći da je ona dužna stvarati čisto korisne stvari i služiti proizvodnji. Zadatak nove arhitekture, proklamovali su, bio je “komunistički izraz materijalnih vrijednosti”.
Tako su se pojavile impresivne zgrade u stilu Sovjetski konstruktivizam– gigantski kulturni centri, sindikalne palate, fabrike kuhinja, stambeni kompleksi.
Razlika između konstruktivizma i sličnih stilova
Jasno je, kažete, ali po čemu se ovaj sovjetski konstruktivizam razlikovao od drugih minimalističkih pokreta, na primjer, od funkcionalizma? I on propovijeda ekstremnu praktičnost i jednostavnost prezentacije.
Možda je glavna razlika u tome što su konstruktivisti pokušali spojiti visoku funkcionalnost zgrada s umjetničkom ekspresivnošću. To nije postignuto kroz dekorativne elemente, već zahvaljujući oblicima i materijalima.
Konceptualno karakteristike konstruktivizma:
- čvrstoća (čak i vrlo velike zgrade, razbijene u fragmente, percipiraju se kao cjelina);
- segmentacija (kuće se često sastoje od dijelova koji se spajaju jedan u drugi);
- veća raznolikost oblika nego što je svojstveno funkcionalizmu. Naravno, konstruktivisti nisu predlagali ništa pretenciozno, ali je svakako bilo poigravanja sa formama: kvadratni zidovi prelivali su se u cilindre balkona, paralelepipedi u kocke i rizalite stepenica.
Pored navedenih znakova, ravni krovovi, izduženi prozori i masivni nosači stubova tipični su i za sovjetske zgrade koje su gradili konstruktivisti.
Ako govorimo o ideološkim razlikama, one se mogu formulirati na sljedeći način: on općenito koristi jednostavne materijale i oskudne forme jer u prvi plan stavlja udobnost, a konstruktivisti i zato što u tome vide ljepotu.
Materijali i stilska paleta
Beton i staklo su glavni „elementi“ iz kojih je nastala većina svih građevina u duhu konstruktivizma. Kasnije su im se pridružili metal, plastika i druge moderne sirovine.
Što se tiče boja, najčešće konstruktivističke boje su:
- svijetlo siva
- škriljevac,
- bijela,
- bež,
- Tamno crvena,
- crveno-braon.
Zgrade ovog žanra odlikuju se prigušenim i ujednačenim tonom. A sjaj metala i stakla dodaje dodatnu boju.
Zaborav i povratak konstruktivističkih ideja
Čak ni u 20-im godinama, na vrhuncu procvata avangardnih pokreta, konstruktivizam nije stekao masovne simpatije. Na njega su poletjela koplja kritike od onih koji su branili arhitekturu koja je nastala u antičko doba, i od onih koji su dokazivali superiornost drugih, ništa manje novih arhitektonskih ideja.
Ubrzo je, međutim, spor završio: ritmičke, stroge linije karakteristične za konstruktivizam odjednom su proglašene buržoaskim formalizmom... A romantičan, ali oštar, utopijski, ali racionalan, proleterski asketizam zamijenjen je zgradama čiji je stil kasnije nazvan sovjetskim. neoklasicizam i stil „staljinističkog” imperija.
Ažurirani konstruktivizam vratio se 70-ih godina, tokom godina sljedeće „borbe protiv ekscesa“. Pa, treći dolazak ovog stila desio se nedavno, početkom ovog veka. Da, konstruktivizam je opet aktuelan, i to ne u gradu, već izvan njegovih granica.
Moderni konstruktivizam: vanjske karakteristike
Njenim nasljednikom danas se smatra skandinavska seoska arhitektura, a stil se zove - skandinavski konstruktivizam.
Lakonska geometrija i visoka svrsishodnost svojstvena konstruktivizmu danas su isprepleteni prirodnošću, prirodnošću i obiljem svjetla i prostora.
Zahvaljujući svojoj vanjskoj jednostavnosti, takve kuće se organski i efektno uklapaju u bilo koji krajolik, svako prirodno okruženje. Ne koncentrišu pažnju isključivo na sebe, zahvaljujući čemu drveće, ribnjak ili brežuljak koji se nalaze u blizini ne postaju sporedni, već lijepo uokviruju zgradu i nastavljaju je. 
Moderni konstruktivizam nisu samo eksperimenti s oblicima i linijama, već i ekološka prihvatljivost i visoka energetska efikasnost građevinskih i završnih resursa, široka upotreba najnovijih tehnika, kao i velika površina zastakljenja.
Drvo više nije zabranjeno, kao ni kamen, keramičke pločice, ploče od ekspandirane gline, obloge, cigle strogog oblika, kao i najnoviji materijali. Inače, ne samo da treba da budu kvalitetne i privlačne teksture, već i prijatne na dodir kako bi pružile maksimalnu udobnost ukućanima.
Široke, jednostavne verande i terase (uključujući i na ravnim krovovima), panoramski prozori, pa čak i cijeli stakleni zidovi, stvarajući iluziju stapanja s prirodom; siva, crna i bela, suzdržane boje – to je jezik modernog konstruktivizma. 
Vanjski dekor takvih kuća je prije svega:
- dinamika i kombinacija strogih, vertikalnih i horizontalnih linija;
- raznovrsnost segmenata – prozori, terase i nadstrešnice;
- preciznost, izražajnost ulaznih portala;
- završna tekstura, umjeren odsjaj stakla;
- kontrast svijetlih i tamnih tonova, bijele žbuke i, na primjer, tamno sivog kamena.
Avangardna arhitektura bila je mnogo decenija ispred svog vremena. U Rusiji se svijest o vrijednosti ove baštine nije pojavila ni nakon 80 godina. Konstruktivizam mora biti zaštićen od varvarskih rekonstrukcija i rušenja, dok je u cijelom svijetu odavno prepoznat kao najvažniji doprinos svjetskoj kulturi dvadesetog stoljeća. Zvijezde svjetske arhitekture: Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Peter Eisenman - od 1970-ih do 80-ih pričaju o bezuslovnom utjecaju sovjetske avangarde na njihov rad. Promenile su se najmanje tri generacije arhitekata za koje je konstruktivizam azbuka moderne arhitekture, a projekti Leonidova, Ginzburga, Melnikova, braće Vesnin, Černjihova međunarodno nasleđe, inspirativno do danas svojom slobodom i neustrašivom.
Za razgovor o osnovnim principima sovjetske arhitekture 1920-ih - ranih 1930-ih, odabrali smo jednu zgradu iz različitih gradova zemlje: pored želje da se odmaknemo od dobro poznatih i više puta opisanih kapitalnih primjera, željeli smo prikazati razmjera kretanja u arhitekturi, koja je zahvatila jednu šestinu svijeta.
1. Građevinska mašina: pekara Kushelevsky
Ilustracija iz knjige "Arhitektonska grafika konstruktivističke ere." Sankt Peterburg, 2008
Ilustracija iz članka T. V. Tsareve „Automatske pekare sistema inženjera G. P. Marsakova: oblik i funkcija“, zbirka „Čitanja Khan-Magomedova“. M., Sankt Peterburg, 2015
Sankt Peterburg, ul. Politehnička, 11
Georgij Marsakov, 1932
Na prijelazu 1920-30-ih, inženjer Georgij Marsakov izumio je kruti prstenasti transporter, zahvaljujući kojem se pojavio potpuno novi tip mehanizirane pekarske fabrike. Brašno sa četvrtog sprata, spuštajući se niz kružni transportni lanac, mešalo se u testo koje je fermentisalo, seklo i peklo u kružnim pećima, a gotov hleb se niz kosine utovaravao u skladište za žito - sve bez upotrebe ručnog rada. . Prema patentiranoj shemi, izgrađeno je sedam pekara u Moskvi i Lenjingradu. Hibrid vertikalnih (transporter za podizanje brašna) i prstenastih transportera nije imao analoga u svijetu i za nekoliko godina u potpunosti je riješio problem opskrbe kruhom u Moskvi i Lenjingradu.
Ovaj projekt izražava glavnu ideju konstruktivizma o potpunoj fuziji forme i funkcije. Zgrada pogona je mašina u doslovnom smislu te riječi, a inženjerska ljepota proizvodnog rasporeda ogleda se u ekspresivnim cilindričnim volumenima fasade. Uprkos uobičajenom patentiranom sistemu, zgrade su se malo razlikovale, pa su „slučajevi“ svih pekara različiti. Pogon Kushelevsky jedan je od najizrazitijih: kotlarnica, skladište i administrativni prostori smješteni su u polukružnim i cilindričnim volumenima koji se uzdižu izbočinama, grupisanim oko glavne mase. Snažne vertikale stepeništa i dimnjaka ističu ovu rotaciju, a sama pekara izgleda kao monumentalna skulptura.
2. Kompoziciona sloboda: Klub Rusakov
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
Moskva, ul. Stromynka, 6
Konstantin Melnikov, 1929
Novo doba stvorilo je zahtjev za potpuno novom tipologijom zgrada. Crkve zamjenjuju klubovi - univerzalni kulturni i obrazovni centri, koji donekle nasljeđuju tipologiju predrevolucionarnih narodnih kuća Narodna kuća- javno dostupne kulturne i obrazovne ustanove s kraja 19. - početka 20. vijeka, namijenjene djeci i odraslima. Obično uključuje biblioteke, pozorišne i koncertne dvorane, učionice, nedjeljnu školu, čajanku, itd.. Konstantin Melnikov, najizrazitiji i najsjajniji predstavnik sovjetske arhitektonske avangarde, prvenstveno je poznat po svojim projektima šest klubova, od kojih se svaki može smatrati manifestom. Melnikov je tvrdio da u novoj arhitekturi nema mjesta za ustaljene tehnike i forme. Trokuti, oštri uglovi, previsoki volumeni - uklonio je sve tabue prethodnih epoha.
Unutrašnja struktura kluba sindikata komunalnih radnika (radnika tramvajskog parka koji se nalazi u blizini) podsjeća na megafon, gdje je u užem dijelu bina, u sredini tezga, a širi dio je podijeljen. u tri amfiteatra, koji vise sa konzolama preko glavne fasade. Uz pomoć spuštenih zidova, ovi viseći volumeni mogli bi se iznutra odsjeći za autonoman rad krugova i sastanaka. Nažalost, mašinerija koju je Melnikov izmislio za svaki od klubova nikada nije implementirana: njegovi tehnički zahtjevi bili su ispred svog vremena, a transformatorske zgrade radile su samo na pola kapaciteta. Uprkos tome, Rusakovljev klub, koji je šokirao savremenike svojim neviđenim oblicima, i danas nastavlja da oduševljava apsolutnom kompozicionom slobodom i inovativnošću.
3. Štednja: stambena zgrada Uraloblsovnarkhoza
Foto ljubaznošću Nikite Suchkova
Tip ćelije F. Razvoj odjeljka za tipizaciju Strojkoma RSFSR-a. 1928
Ilustracija iz časopisa „Moderna arhitektura“, br. 1, 1929Ekaterinburg, ul. Malysheva, 21/1
Mojsije Ginzburg, Aleksandar Pasternak, Sergej Prohorov; 1933
“Egzistencija određuje svijest” - zato su od ranih 1920-ih u SSSR-u i vlasti i arhitekte posvećivale posebnu pažnju dizajniranju novog tipa stanovanja. Slika kuće organizovane po principu univerzalnog mehanizma, u kojoj je život maksimalno socijalizovan i pojednostavljen, inspirisana je, naravno, idejama Le Corbusier-a. Ali ako je potonji uspio u velikoj mjeri implementirati svoje koncepte tek u poslijeratnim godinama, njegovi sljedbenici u SSSR-u, paradoksalno, mogli su to učiniti mnogo ranije. Eksperimentalne komunalne i prijelazne kuće, građene na prijelazu iz 1920-ih u 30-te, obuhvatale su, pored stambenih prostorija, cjelokupnu infrastrukturu: praonice rublja, jaslice i vrtiće, menze. Ovo je trebalo da spasi ženu od kućnih poslova. Osim toga, po prvi put u ovakvim razmjerima, postavljeno je pitanje standardizacije, ergonomije i uštede - materijala, prostora, energije.
Stambena ćelija tipa F koju je razvio Moses Ginzburg, a koju je on koristio u kući Narkomfin u Moskvi, a potom ponovljena u Sverdlovsku, je dvoetažni stan, u kojem se, zbog polovične visine u spavaćoj zoni, hodniku i kupatilu, nalazi Kuća čini jedan zajednički hodnik (hodnik), koji služi za stanovanje na dvije etaže. U zgradi Uraloblsovnarkhoza ćelije F su raspoređene u studentskoj zgradi sa poslovnim prostorijama na prvom spratu i trpezarijom sa terasom na poslednjem, sedmom. Trpezarija je povezana prolazom sa susjednom zgradom, gdje se na krovu nalaze vrtić i solarij (mjesto za sunčanje). Prozori sa trakom Strip window- osvajanje avangardne arhitekture, omogućeno zahvaljujući armiranobetonskim okvirima koji su rasteretili zidove zgrada. Prepoznatljivi uski horizontalni prozori postali su simbol arhitekture 1920-ih u Sovjetskom Savezu i Evropi. Njihova popularnost bila je tolika da su se takvi prozori često čak i oponašali, na primjer u kućama od cigle - farbanjem prozorskih zidova u tamnu boju., ravan krov, armirano-betonski okvir i mogućnost promjene rasporeda - djelimično implementirano pet principa moderne arhitekture Le Corbusier-a (nema dovoljno stubova umjesto prvog sprata). Unatoč kasnijim preinakama (ugrađena lođa gornjeg kata), brodska kuća i dalje izgleda mnogo modernije od ostalih kuća iz 2000-ih.
4. Simbol: Fabrička kuhinja fabrike Maslenjikov
thecharnelhouse.org
thecharnelhouse.org
Ilustracija iz knjige “Tasty Factory” L. Kassila. M., 1930
Samara, ul. Novo-Sadovaja, 149
Ekaterina Maksimova, 1930-1932
Fabrika-kuhinja je još jedna, uz kupatilo, komunu i klub, nova tipologija 1920-ih i 30-ih godina, koja je zamišljena kao najvažnije sredstvo za emancipaciju žene. U duhu epohe, ovo nije samo kantina, već i prehrambeni pogon koji bi fabrikama mogao da obezbedi gotova jela, klub i sportski centar. U 1920-im, arhitektura je postala novi oblik propagande i obrazovanja: zgrade glasno komuniciraju svoju funkciju, u suštini reklamirajući novi način života. Po prvi put u Rusiji se pojavljuje govorna arhitektura: avionske zgrade, traktori, parobrodi, pokazujući njihovu progresivnost, dinamiku i funkcionalnost. Fabrika kuhinja koja se nalazi u istom redu u Samari poznata je po svom planu, koji reprodukuje oblik srpa i čekića. Znak se mogao vidjeti samo odozgo, iz aviona – što je tipično za eru „letećeg proletera“. Međutim, autorka (što je takođe važno - arhitektica) pronašla je funkcionalno opravdanje za nezgodnu formu. Od čekića, gdje se nalazila kuhinja, tri transportera su morala dopremati gotova jela do srpa, gdje su se nalazile blagovaonice s panoramskim pogledom. U dršci čekića su bile sve dodatne klupske prostorije - teretana, klupske prostorije, čitaonica. Zgrada je poznata i po svom hrabrom dizajnerskom rješenju: konzolnim armiranobetonskim podovima, koji su omogućili korištenje kontinuiranog zastakljivanja polucilindra stepeništa. Fabrička kuhinja je opsežno obnavljana 1940-ih i 1990-ih, promijenjene su fasade, ali je ukupni raspored ostao isti. VKHUTEMAS (Više umetničke i tehničke radionice) je obrazovna ustanova u Moskvi. Obuhvaćao je osam fakulteta: arhitektonski, slikarski, vajarski, štamparski, tekstilni, keramički, drvoprerađivački i metaloprerađivački fakulteti. Učitelji na VKHUTEMAS-u u različito vrijeme bili su Konstantin Melnikov, Aleksej Ščusev, braća Vesnin, Vasilij Kandinski, Vladimir Tatlin, Aleksandar Rodčenko, Vladimir Favorski i drugi.(osnovni kurs usmjeren na izučavanje osnova kompozicije i dizajna) učio kako se apstraktuju forme i traži plastično izražavanje ideja pokreta, težine, lakoće itd. Upravo je ovaj program još uvijek uključen u kurseve obuke o osnove arhitektonskog projektovanja.
Pozorište u Rostovu na Donu, koje su projektirali lenjingradski arhitekti stare škole, vizualna je pomoć za plastičnu umjetnost avangarde. Tehnika kontrasta čvrstih i glaziranih površina, teških i laganih, ravnih i zaobljenih, grubih i tankih, ovdje je izložena do krajnjih granica, a što je najvažnije, pozorište se najbolje percipira u pokretu. Na providnom volumenu predvorja postavljena je lapidarna, monumentalna kocka sa dvije sale, pozorištem i koncertom. Sa strane se nalaze veliki zastakljeni vertikalni volumeni stepeništa sa dugim prolazima-galerijama koje vizuelno podržavaju teško, prazno "čelo" pozorišta. Dvije široke trake kontinuiranog ostakljenja galerija s obje strane glavnog volumena poduprte su krutim vertikalnim ritmom stubova. Polukružne rampe za automobile uranjaju ispod prolaznih galerija sa strane glavne fasade, naglašavajući najbolje uglove gledanja. Zgrada se obično povezuje s gusjeničarskim traktorom, ali takva doslovna asocijacija nepravedno pojednostavljuje ideju arhitekata.
Konstruktivizam je u SSSR-u živeo kratak, ali vedar život - manje od dvadeset godina, 20-30-ih godina prošlog veka. Konstruktivisti su tražili nove forme i materijale za utjelovljenje ideja novog društva - slobodnog i sretnog, da bi mladoj zemlji dali prelijepe gradove. Ali onda je stil pao u nemilost i zamijenjen stilom staljinističkog carstva.
Garaža kamiona Mossovet (arhitekata: K.S. Melnikov, V.G. Shukhov). Foto: Sergej Norin
Konstruktivizam dolazi iz ruske umjetničke avangarde s početka dvadesetog stoljeća. Njegovi najpoznatiji predstavnici su Malevič, Larionov, Jakulov, Tatlin, Matjušin i futuristi predvođeni Burljukom i Majakovskim. Avangardni umjetnici sanjali su o društvenim promjenama i polagali velike nade u tehnološki napredak. A kako bi slobodnije živjeli i disali u novom divnom svijetu, predložili su da se istovremeno ažuriraju umjetničke metode - zaboraviti na tradicije i pronaći nove forme.
Ruska avangarda je bila velika kreativna gomila. Umjetnici, pjesnici, arhitekti, dizajneri, fotografi su bili prijatelji i sarađivali. Oni ne samo da su šokirali javnost svojim hrabrim nastupima, već su postavili temelje modernom dizajnu i arhitekturi. Poznati konstruktivisti - A. Rodchenko, El Lissitzky, braća Stenberg, L. Popova - radili su u oblasti dizajna, postera, fotografije i scenografije. Ali posebno široke mogućnosti za primjenu svojih kreativnih snaga tada su se otvarale arhitektima.
Maketa Tatlinove kule, 1919
Konstruktivizam kao umjetnički stil nastao je nakon revolucije zalaganjem predstavnika futurizma i suprematizma. Revolucionarna umjetnost je izabrala umjesto luksuza jednostavnost i nove forme predmeta. Glavna figura konstruktivizma bio je Vladimir Tatlin, koji je vodio umjetnički odjel Narodnog komesarijata za obrazovanje. Možemo reći da je sovjetski konstruktivizam započeo „Tatlinovom kulom“, poznatom i kao „Spomenik Treće komunističke internacionale“. Projekat tornja od 400 metara nije bio samo grandiozan, već i originalan. Fotografije izgleda objavljene su u štampi i donijele široku slavu autoru.
Ali toranj tada nije izgrađen - projekat je bio previše komplikovan i skup, mlada republika nije mogla da se nosi sa takvim građevinskim projektom. Ali, moram reći, neka vrsta kule je na kraju izgrađena, iako u naše vrijeme. Ispostavilo se da su konstruktivizam i krov modernog stambenog kompleksa dobro poznatog Moskovljanima dokaz za to.
Kuća "Patrijarh" (ilustracija Anastasije Timofejeve)
U međuvremenu u SAD i Evropi
Konstruktivizam je bio i pokušaj arhitekata da iznova sagledaju funkciju stanovanja, da je „prilagode“ potrebama vremena, društva i urbanog okruženja. I to ne samo pojedinačne kuće, već i čitave četvrti, pa čak i gradovi. Istina, sovjetski konstruktivisti nisu bili prvi ovdje.
O novim oblicima razmišljalo se sredinom 19. stoljeća, kada se pojavio beton. A 1889. godine izgrađen je Ajfelov toranj - nevjerovatna metalna konstrukcija, visoka 324 metra, i po obliku i po veličini. Međutim, prava urbanistička revolucija dogodila se u isto vrijeme u Sjedinjenim Državama: prvi neboderi pojavili su se u Chicagu, izgrađeni korištenjem fundamentalno nove tehnologije - zasnovane na čeličnom okviru. Izgradnja nebodera postala je prava epidemija. Do početka dvadesetog veka, njujorški neboderi su narasli na 30 spratova, a do 1915. godine najveći od nebodera, 57-spratnica Woolworth Building, povisio se 241 metar. Neboderi su podignuti u SAD po narudžbi milionera, vlasnika velikih kompanija, i bili su po komadu i skupi objekti.
Izgradnja Ajfelovog tornja
A u Evropi se u to vrijeme odvijao razvoj industrije i gradskog transportnog sistema. Stanovništvo se također značajno povećalo, uglavnom zahvaljujući radnicima. Stari evropski grad sa svojim skučenim ulicama, gustim zgradama i podjelom na palate i sirotinjske četvrti odjednom je prestao svima odgovarati. Bila su potrebna nova urbanističko-planska rješenja, pa su evropske arhitekte tog vremena više zanimali problemi masovne gradnje nego stvaranje gigantskih zgrada.
Masivno jeftino stanovanje zahtijevalo je nove materijale i tehnologije, a onda se pojavio funkcionalizam. Proglasio je obavezno podudaranje forme sa funkcijom, odbacio dekoraciju, uveo principe konstrukcije okvira, fokusirao se na upotrebu stakla i betona i preferirao jednostavne oblike zgrada koristeći standardne građevinske elemente. Priznati lideri funkcionalizma su škola Bauhaus u Njemačkoj i njenih čuvenih pet principa u arhitekturi.
Le Corbusierov najnoviji arhitektonski projekat je paviljon Heidi Weber u Cirihu (Švajcarska). Foto: Fatlum Haliti
Drugi problem koji su funkcionalisti prihvatili da reše bilo je stvaranje novog, modernog grada, kao i naselja i sela sa masovnim serijskim razvojem. Najpoznatiji su, opet, Le Corbusier: projekat „Moderni grad za 3 miliona stanovnika“, „Plan Voisin“ – projekat rekonstrukcije Pariza i koncept „Zračećeg grada“. Najambiciozniji urbanistički projekti ostali su na papiru, ali su se u Evropi počela pojavljivati naselja i sela ekonomske klase.
"Stambena jedinica" u Marseilleu (arhitekt - Le Corbusier). Fotografija: Juan Lupion
Strani funkcionalisti i sovjetski konstruktivisti imali su zajedničke stavove. Tada još nije bilo željezne zavjese, sovjetski arhitekti su putovali Evropom, sudjelovali na izložbama i takmičenjima, bili su svjesni radova evropskih funkcionalista, koji su, zauzvrat, bili vatreni obožavatelji sovjetske moći i sanjali o radu u SSSR-u. Gdje bi se još mogle uvesti nove ideje i principi ako ne u zemlji pobjedničkog socijalizma?
Socijalistički hostel i klubovi
Međusobna tema u sovjetskom konstruktivizmu bila je ideja o životu socijalističke zajednice. Zapravo, takav je bio društveni poredak. Jednostavno i nenametljivo, ova ideja je počela da se uvodi odmah nakon 1917. godine, kada je nedovršena buržoazija „zgusnuta“, a luksuzni jednoporodični stan pretvoren u „vranovo naselje“ sa bezbroj komšija i svađama u zajedničkoj kuhinji. Ovo je bilo novo. Bio je to u sovjetskom stilu. Radnici su se useljavali u nekadašnje građanske kuće, promijenio se način života, ali je arhitektonski izgled zgrada ostao isti. Pokušali su da ažuriraju stare zidove uz pomoć propagandnih slogana, transparenta i plakata.
“Ukućanstvo” K.S. Petrov-Vodkin (1937), prikazuje proslavu radničke porodice koja se useljava u vilu
Nakon građanskog rata, došlo je vrijeme da se radnicima obezbijedi pravi socijalistički smještaj i stvori nova, sovjetska infrastruktura. Nije bilo sredstava za izgradnju, ali je bilo snova o svijetloj budućnosti. Da bi se razvila arhitektonska misao, raspisivali su se različiti konkursi za projekte koje je često bilo očigledno nemoguće realizovati. Na primer, konkurs za Radničku palatu u Petrogradu iz 1919. godine, a kasnije, 1923. godine, konkurs za projekat Palate rada u centru Moskve. Od početka 20-ih godina pojavili su se državni arhitektonski arteli, a neki projekti su počeli da se realizuju. Arhitekti su također stvarali sve vrste spomenika: u nedostatku bilo kakve velike izgradnje stambenih i javnih zgrada, morali su se zadovoljiti time.
Sredinom dvadesetih godina konačno su počeli da se realizuju prvi značajni projekti, uključujući i konstruktivističke. Konstruktivistički arhitekti su 1926. godine organizovali OCA (Asocijaciju modernih arhitekata). Vođe i najpoznatiji predstavnici udruženja bila su tri brata Vesnin, Ginzburg, Kornfeld, Golosov i Melnikov.
Karakteristike sovjetske arhitekture 20-30-ih bile su kuće i palate rada, kulture i svega ostalog, vijećnici i zgrade drugih državnih institucija, fabrike-kuhinje, komunalne kuće, industrijske prodavnice, poslovne zgrade, garaže i, s tim u vezi. sa usvajanjem plana GOELRO, elektrane. Desilo se da su konstruktivisti najviše radili u Moskvi, Sankt Peterburgu i Harkovu.
Klub Dorkimzavod nazvan po. Frunze (arhitekt - K. Melnikov). Foto: Sergej Norin
Posebno su se raširile kuće i dvorovi kulture. Postalo je obavezno da svaki grad i region imaju svoju palatu. Rekorderi po broju ovakvih projekata bili su Kornfeld i Melnikov. Drugi je posebno poznat, jer je radio uglavnom u glavnom gradu. Nakon 1927. godine, kada je stekao svjetsku slavu za dizajn paviljona SSSR-a na izložbi u Parizu, Melnikov nije osjetio nedostatak narudžbi, a za samo dvije godine završio je projekte za sedam klubova. Šest je implementirano do 1930. godine, od kojih je pet bilo u Moskvi: Palata kulture nazvana po. Rusakova, klub tvornice sapuna Svoboda, rekreacijski centar tvornice Kauchuk, Klub Dorkhimzavoda po imenu. Frunze i Klub Fabrike Burevestnik.
Klub tvornice Burevestnik (arh. K. Melnikov). Foto: Sergej Norin
Najpoznatiji od njegovih projekata je, po svemu sudeći, zgrada Palate kulture nazvana po. Rusakova, građena 1927-28. Sa strane fasade okrenute prema ulici Stromynka, zgrada je potpuno neobičnog oblika - zupčanika sa tri zuba. U ovim zubima koji se nalaze izvan glavnog volumena zgrade nalazili su se balkoni gledališta. Sama zgrada, kako i priliči objektu konstruktivizma, ima armirano-betonski okvir i unutrašnje pregrade koje se lako mogu transformirati koje mu omogućavaju podelu i povezivanje unutrašnjeg prostora. Kao i uvijek u svojim projektima, Melnikov je striktno slijedio princip maksimalne efikasnosti u korištenju volumena i usklađenosti forme za funkcioniranje.
Klub nazvan po Rusakov u Moskvi (arhitekt - K. Melnikov), 1927-1929.
Klub fabrike Kauchuk"na Plyushchikhi, sagrađena po Melnikovom projektu 1929. godine. Izgled zgrade ne izgleda tako revolucionarno kao Palata kulture Rusakova - napravljena je u obliku sektora sa fasadom u obliku luka. Na jednoj strani fasade nalazila se sala za probe sa kosim krovom, a sa druge - zgrada za fizičku kulturu sa kosim zastakljenim. Zastakljen je i prijelaz od blagajne do dvorane. Volumen unutrašnjeg prostora, prema tradiciji, mogao bi se lako transformisati. Krov glavnog dijela zgrade je ravan, u vidu velike terase.
Klub tvornice Kauchuk (arhitekt - K. Melnikov). Foto: Sergej Norin
Ali Melnikov nije bio jedini koji je gradio klubove. Najveći i arhitektonski najzanimljiviji klub stvorili su braća Vesnin. Ovo je Dom kulture Proletarskog okruga, poznat i kao Dom kulture ZiL (projektovana 1930. godine, građena od 1931. do 1937. godine, ali projekat nikada nije u potpunosti realizovan). Nije izgrađena zgrada sa velikom salom, iako mala sala nije bila tako mala - 1.200 mesta. Principi konstruktivizma u ovoj zgradi demonstrirani su jednostavno kao na paradi: postoji upotreba potpornih stubova, široke površine zastakljenja i traka redova prozora, sloboda unutrašnjeg rasporeda i ravni krov nalik terasama. Za razliku od većine konstruktivističkih objekata, danas je zgrada Palate kulture ZiL u prilično dobrom stanju.
Zgrada Doma kulture ZiL (arhitekata - braća Vesnin)
Stvaranje kulturnog centra u Moskvi označilo je još jednu zvijezdu konstruktivizma - arhitektu Golosova. Svoju djelatnost započeo je 1919. godine pobjedom na natječaju za dizajn krematorija, rađenog u stilu neoklasicizma. Ali njegova kreacija jeste DK im. Zueva u ulici Lesnaya- luksuzan primjer konstruktivizma i jedna od najpoznatijih građevina u ovom stilu. Izgrađena je 1927-29. Najimpresivniji izgled je međuspratno spiralno stepenište, izvedeno u obliku ostakljenog cilindra, a glavni dio objekta čine paralelepipedi koji se međusobno seku, od kojih je jedan ugrađen u cilindar. Čitav objekat dobija izgled fabričke zgrade, odnosno genijalno spojenih delova različitih tipova industrijskih objekata. Dom kulture ima dvije slušaonice i prostorije za probe. Zanimljivo je da se rekreacijski centar trenutno koristi za svoju namjenu - kao društveno-kulturni objekat.
DK im. Zueva (arhitekta - I. Golosov)
Od brojnih rekreacijskih centara u Sankt Peterburgu, spomenućemo komunikacioni centar na Bolshaya Morskaya, preuređen 30-ih godina u stilu konstruktivizma iz njemačke crkve G. Reitza i P. Greenberga. Ovaj kulturni centar poznat je po svom odnosu prema aktivnostima Lenjingradskog rok kluba. Rekreacijske centre koje su kreirali konstruktivisti možete pronaći iu provincijskim gradovima Rusije iu gradovima bivšeg SSSR-a, na primjer, Palača kulture po imenu. Oktobarska revolucija u Novosibirsku, Palata kulture u Permu, Volgogradu, Čeljabinsku, Jekaterinburgu, Ribinsku, Rostovu na Donu, Harkovu, Bakuu i tako dalje.
Postoji mnogo javnih zgrada u konstruktivističkom stilu. Na primjer, zgrada Narodnog komesarijata za poljoprivredu u ulici Sadovo-Spasskaya izgrađena 1927-33. prema projektu tima na čelu sa Ščusevim (u timu autora bili su poznati konstruktivisti Kornfeld i Jakovljev). Ogromna zgrada je asimetričnog oblika, zaobljena na uglovima, a sastoji se od četiri zgrade sa trakastim ostakljenjem tipičnim za njen stil. Iako Ščusev nije bio čisti konstruktivista, odao je počast stilu i stvorio jedan od njegovih najspektakularnijih i najobimnijih spomenika. Sada se zgrada koristi za svoju namjenu - tamo se nalazi jedno od ministarstava Ruske Federacije.
Zgrada Narodnog komesarijata poljoprivrede. Foto: Sergej Norin
Kompleks zgrade lista "Izvestija" na Puškinovom trgu u Moskvi takođe nije dizajnirao priznati konstruktivista, već predstavnik stare škole Barkhin. I prošao je vrlo dobro, uprkos napadima konstruktivista i optužbama za imitaciju. Kompleks obuhvata proizvodne i uređivačke zgrade iste veličine, šestospratne zidane paralelepipede, jedna okrenuta prema trgu, druga prema dvorištu. Prema projektu trebalo je da ima dvanaest spratova, ali nova urbanistička pravila doneta tih godina ograničavaju visinu zgrade. Da bi mu dali konstruktivistički izgled, zidovi od opeke su prekriveni sivim malterom. Fasada je izrezana nizovima velikih prozora i nizovima balkona, a na gornjem katu kao stilski elementi smješteni su kvadratni sat i nekoliko okruglih prozora. Kasnije je zgradi dograđena nova zgrada novina Izvestija.
Zgrada Central Telegraph u Moskvi na Tverskoj ulici je i spomenik konstruktivizma. Preciznije, njegov stil je definisan kao prelazni od konstruktivizma. Telegraf je sagrađen 1925-27. po Rerbergovom projektu, koji je u arhitektonskim krugovima naišao na vrlo neodobravanje. Fasada centralne zgrade je polukružna, druge dvije su u obliku paralelepipeda. Posebna karakteristika - ogromni prozori - napravljeni su od ćelija; na spratovima počevši od trećeg ima devet ćelija po prozoru. Krov telegrafa je ravan, a rešetke i nosači od livenog gvožđa su danak stilu secesije.
Zgrada Centralnog Telegrafa (arhitekta - I. Rerberg)
Zgrada Gosprom u Harkovu, možda najveća i najspektakularnija građevina u stilu. Stvoren je za smještaj više od dvadeset organizacija, uključujući Prombank i Gostorg Ukrajinske SSR. Autori projekta su lenjingradski arhitekti pod vodstvom Kravetsa, a Dzeržinski je lično nadgledao izgradnju. Zgrada Gosproma je jedna od najvećih zgrada u Evropi tog vremena: njena visina je 63 m, a površina Zgrada je izgrađena od monolitnog armiranog betona metodom oplate, a odlikuje se ogromnim površinama zastakljenja - četiri i pol hiljade prozora. Konstruktivno, objekat se sastoji od nekoliko višespratnica povezanih galerijama. Zanimljivo je da su u početnom projektu nedostajale neke od unutrašnjih pregrada, a na zalasku je sunce trebalo da obasja zgradu.
Zgrada Gosproma u Harkovu
Također, govoreći o konstruktivizmu, ne može se ne govoriti o industrijskim radnjama, garažama, komunalnim kućama i legendarnoj Kući na nasipu. Ali to je još jedna velika priča, o kojoj sledeći put.
Alisa Orlova
Izgled:
Godine 1923-1925. U sovjetskoj arhitekturi razvijao se novi pravac - konstruktivizam i okupljanje pristalica novog pravca oko vođa koji su postali braća Vesnin. U projektima javnih zgrada braće Vesnin, koji su učestvovali na prvim konkursima 20-ih godina, zabilježena je pojava nove arhitekture koja je odgovarala duhu vremena.
Posebnosti:
Odlikuje ga strogost, geometrija, lakonski oblici i monolitan izgled. Godine 1924. stvorena je zvanična kreativna organizacija konstruktivista, OSA, čiji su predstavnici razvili tzv. funkcionalnu metodu projektovanja, zasnovanu na naučnoj analizi karakteristika funkcionisanja zgrada, objekata i urbanističkih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su fabrike kuhinja, Radničke palate, radnički klubovi, komunalne kuće naznačenog vremena.
Arhitekte koji su se bavili konstruktivizmom:
Leonid, Viktor i Aleksandar Vesnin, Mojsej Jakovljevič Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Leonidov, Aleksandar Gegelo, Ilja Golosov, Boris Iofan, Džozef Karakis, Šarl Le Korbizje, Oleg Ljalin i mnogi drugi.
Primjeri konstruktivizma u arhitekturi:
Palata kulture tvornice Lihačov u ulici Vostočnaja u Moskvi.
Izgrađen po projektu braće Vesnin 1937. godine.
Dom kulture nazvan po S. M. Zuevu, arh. I.A.Golosov, 1927-1929.
Projekat preseljenja u fabrici Magnitogorsk, arhitekt. I. I. Leonidov, 1930.
Karakteristike stila
Odlikuje ga strogost, geometrija, lakonski oblici i monolitan izgled. U arhitekturi, principi konstruktivizma su formulisani u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktično su prvi put oličeni u projektu Palate rada za Moskvu koju su kreirala braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923.) sa svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom objekta (armirano-betonski okvir) otkrivenom u vanjskom izgledu. Godine 1926. stvorena je zvanična kreativna organizacija konstruktivista - Udruženje modernih arhitekata (OSA). Ova organizacija je razvila takozvanu metodu funkcionalnog projektovanja, zasnovanu na naučnoj analizi funkcionalnih karakteristika zgrada, objekata i urbanističkih kompleksa. Karakteristični spomenici konstruktivizma su fabrike kuhinja, Radničke palate, radnički klubovi i komunalne kuće.
U odnosu na stranu umjetnost, pojam „konstruktivizam“ je u velikoj mjeri uvjetovan: u arhitekturi označava pokret unutar funkcionalizma, koji je nastojao naglasiti izraz modernog dizajna, u slikarstvu i skulpturi – jednom od pravaca avangardizma koji je koristio neka formalna istraživanja ranog konstruktivizma (vajari N. Gabo, A Pevzner).
U tom periodu u SSSR-u je postojao i književni pokret konstruktivista.
Pojava konstruktivizma
Konstruktivizam se smatra sovjetskim fenomenom koji je nastao nakon Oktobarske revolucije kao jedan od trendova u novoj, avangardnoj, proleterskoj umjetnosti, iako se, kao i svaka pojava u umjetnosti, ne može ograničiti samo na jednu zemlju. Tako se pretečom ovog pravca u arhitekturi mogu smatrati, na primjer, takve strukture kao što je Ajfelov toranj, koji je koristio princip strukture otvorenog okvira i demonstrirao strukturne elemente u vanjskim arhitektonskim oblicima. Ovaj princip detekcije strukturnih elemenata postao je jedna od najvažnijih tehnika arhitekture dvadesetog stoljeća i bio je osnova kako međunarodnog stila tako i konstruktivizma.
Rođenje termina
Konstruktivisti su svoj zadatak vidjeli u povećanju uloge arhitekture u životu, a to je trebalo olakšati negiranjem povijesnog kontinuiteta, odbacivanjem dekorativnih elemenata klasičnih stilova i korištenjem funkcionalne sheme kao osnove prostorne kompozicije. Konstruktivisti nisu tražili ekspresivnost u dekoraciji, već u dinamici jednostavnih konstrukcija, vertikala i horizontala konstrukcije, te slobode plana građenja.
Rani konstruktivizam
Rad talentovanih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina - imao je veliki uticaj na dizajn konstruktivističkih javnih zgrada. Shvatili su lakonsku „proletersku“ estetiku, već imaju solidno iskustvo u projektovanju zgrada, slikarstvu i dizajnu knjiga.
Prvi put su se konstruktivistički arhitekti glasno izjasnili na konkursu za nacrte za Palatu rada u Moskvi. Vesninov projekat se isticao ne samo racionalnošću plana i usklađenošću spoljašnjeg izgleda sa estetskim idealima savremenosti, već je podrazumevao i upotrebu najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija.
Sljedeća faza bio je konkursni projekat za zgradu lista Leningradskaya Pravda (moskovska filijala). Zadatak je bio izuzetno težak - za izgradnju je bila predviđena sićušna parcela - 6x6 metara na Strastnom trgu. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku zgradu od šest spratova, koja je uključivala ne samo kancelariju i uredničke prostorije, već i kiosk, predvorje i čitaonicu (jedan od zadataka konstruktivista bio je da grupišu maksimalan broj vitalnih prostorija na maloj površini).
Najbliži saveznik i pomoćnik braće Vesnin bio je Moses Ginzburg. U svojoj knjizi „Stil i epoha“ on se osvrće na činjenicu da svaki umetnički stil adekvatno odgovara „svojoj“ istorijskoj eri. Posebno je razvoj novih arhitektonskih trendova povezan sa onim što se dešava “...kontinuirana mehanizacija života”, ali postoji auto “...novi element našeg života, psihologije i estetike.” Ginzburg i braća Vesnin su organizovali Udruženje savremenih arhitekata (OSA), u čijem sastavu su bili vodeći konstruktivisti.
Uspon konstruktivizma
Arhitekte zrelog konstruktivizma koristile su funkcionalnu metodu zasnovanu na naučnoj analizi karakteristika funkcionisanja zgrada, objekata i urbanističkih kompleksa. Dakle, ideološko-umjetnički i utilitarno-praktični zadaci razmatrani su zajedno. Svaka funkcija odgovara najracionalnijoj strukturi prostornog planiranja (forma odgovara funkciji).
Na ovom talasu vodi se borba konstruktivista za „čistoću redova“ i protiv stilskog odnosa prema konstruktivizmu. Drugim rečima, čelnici OSA su se borili protiv transformacije konstruktivizma iz metode u stil, u spoljašnju imitaciju, ne shvatajući suštinu. Tako se na udaru našao arhitekta Grigorij Barhin, koji je stvorio kuću Izvestija.
Tokom tih istih godina, konstruktivisti su postali fascinirani Le Corbusierovim idejama: sam autor je došao u Rusiju, gdje je plodno komunicirao i sarađivao sa vođama OSA-e.
Među OSA se pojavljuje niz perspektivnih arhitekata, kao što su braća Ilja i Pantelejmon Golosov, Ivan Leonidov, Mihail Baršč, Vladimir Vladimirov. Konstruktivisti aktivno učestvuju u projektovanju industrijskih objekata, fabrika kuhinja, domova kulture, klubova i stambenih zgrada.
Najčešći tip javnih zgrada, koji su oličavali osnovne principe konstruktivizma, bile su zgrade klubova i kulturnih centara. Primer je kulturni centar Proletarskog okruga u Moskvi, poznatiji kao Palata kulture ZIL; gradnja je izvedena 1937. godine po projektu braće Vesnin. Prilikom izrade projekta autori su se oslanjali na dobro poznatih pet Le Corbusierovih principa: korištenje stupova umjesto čvrstih zidova, slobodan raspored, slobodan dizajn fasade, izduženi prozori, ravan krov. Volumeni kluba su naglašeno geometrijski i izgledaju poput izduženih paralelepipeda u koje su ugrađene izbočine stepeništa i cilindri balkona.
Tipičan primjer implementacije funkcionalne metode bile su komunalne kuće, čija je arhitektura odgovarala principu koji je izrazio Le Corbusier: „Kuća je mašina za život“. Čuveni primjer zgrada ovog tipa je u ulici Ordžonikidze u Moskvi. Autor projekta, realizovanog 1931. godine, bio je Ivan Nikolajev, koji se prvenstveno bavio industrijskom arhitekturom. Ideja o zajedničkoj kući pretpostavljala je potpunu socijalizaciju svakodnevnog života. Koncept projekta su predložili sami studenti; Funkcionalni dizajn zgrade imao je za cilj stvaranje stroge dnevne rutine za studente. Ujutro se student probudio u dnevnoj sobi - kabini za spavanje dimenzija 2,3 x 2,7 m, u kojoj su bili samo kreveti i stolice - i uputio se u sanitarni objekat, gde je kao pokretnom trakom prošao kroz tuševe, prostorije za vežbanje i svlačionice. . Iz sanitarnog objekta, štićenik se spuštao stepenicama ili rampom u nisku javnu zgradu, gde je odlazio u trpezariju, nakon čega je odlazio u zavod ili u druge prostorije zgrade - sale za timski rad, separee za individualne. studije, biblioteka, zbornica. U javnoj zgradi bio je smješten i vrtić za djecu do tri godine, a na krovu je izgrađena otvorena terasa. Kao rezultat rekonstrukcije studentskog doma obavljene 1960-ih, narušen je prvobitni plan stroge dnevne rutine. Još jedan dobro poznat primjer je kuća Narodnog komesarijata finansija u Moskvi. Zanimljiva je kao primjer kuće “prijelaznog tipa” od tradicionalnog višestambenog stanovanja do komunalne kuće. Izgrađeno je šest sličnih kuća - četiri u Moskvi, po jedna u Jekaterinburgu i Saratovu; Nisu svi preživjeli do danas.
Posebnom figurom u istoriji konstruktivizma smatra se omiljeni učenik A. Vesnina - Ivan Leonidov, koji je potekao iz seljačke porodice, koji je svoju kreativnu karijeru započeo kao učenik ikonopisca. Njegovi uglavnom utopijski projekti okrenuti budućnosti nisu našli primjenu u tim teškim godinama. Sam Le Corbusier je nazvao Leonidova "pjesnik i nada ruskog konstruktivizma". Leonidova djela nas i dalje oduševljavaju svojim linijama - nevjerovatno su, neshvatljivo moderna.
lenjingradski konstruktivizam
lenjingradski konstruktivisti:
Harkov konstruktivizam
Kao glavni grad Ukrajine 1919-1934, Harkov se pokazao kao jedan od najvećih centara konstruktivističkog razvoja u Sovjetskom Savezu. Općepriznati simbol konstruktivizma u Harkovu je ansambl Trga slobode (do 1991. - Trg Dzeržinskog) sa dominantnom zgradom Gosproma (Derzhprom). Brojne zgrade u konstruktivističkom stilu zauzimaju prostor oko trga (tzv. „Zagospromye“); među njima je i kuća Slovo, koju je 1928. godine sagradila književna zadruga, a u planu ima simboličan oblik slova „C“ ( slava"riječ"). Svetle konstruktivističke zgrade u Harkovu su dom kulture železničkih radnika, pošta i studentski dom Harkovskog politehničkog instituta „Džin“.
Godine 1931. u jugoistočnom dijelu grada izgrađena je Harkovska traktorska tvornica. Social City KhTZ (arh. P. Aleshin) je izvanredan primjer stambenog razvoja u konstruktivističkom stilu.
Minsk konstruktivizam
Primjer konstruktivizma u Minsku je zgrada vlade Republike Bjelorusije - najveća javna zgrada Josepha Langbarda, jedan od najboljih spomenika konstruktivizma, koji je označio početak formiranja novog centra grada.
Konstruktivizam u dizajnu i fotografiji
Konstruktivizam je pravac koji se prvenstveno vezuje za arhitekturu, međutim, takva vizija bi bila jednostrana, pa čak i krajnje netačna, jer je, prije nego što je postao arhitektonski metod, konstruktivizam postojao u dizajnu, štampi i umjetničkom stvaralaštvu. Konstruktivizam u fotografiji obilježava geometrizacija kompozicije, snimanje iz vrtoglavih uglova uz snažno smanjenje volumena. Aleksandar Rodčenko je posebno bio uključen u takve eksperimente.
U grafičkim oblicima kreativnosti, konstruktivizam je karakterizirala upotreba fotomontaže umjesto ručno crtanih ilustracija, ekstremna geometrizacija i podređivanje kompozicije pravokutnim ritmovima. Šema boja je također bila stabilna: crna, crvena, bijela, siva sa dodatkom plave i žute. Na području mode također su postojali određeni konstruktivistički trendovi - na tragu globalne fascinacije ravnim linijama u dizajnu odjeće, sovjetski modni dizajneri tih godina stvarali su naglašeno geometrijske forme.
Među modnim kreatorima ističe se Varvara Stepanova, koja je od 1924. godine, zajedno sa Ljubovom Popovom, razvijala dizajn tkanina za 1. fabriku kaliko-štamparije u Moskvi, bila profesorica na tekstilnom odsjeku VKHUTEMAS-a i dizajnirala modele sportske i ležerne odjeće. .
Konstruktivizam u književnosti
Najznačajniji predstavnik ovog pravca u ruskoj muzici bio je A. Mosolov. Njegova simfonijska epizoda „Fabrika“ iz neostvarenog baleta „Čelik“ postala je simbol konstruktivizma u ruskoj muzici. Konstruktivizam se također manifestirao u djelima kao što su fokstrot “Elektrifikacija” (), orkestarski “Teleskopi” (4 komada, -) L. Polovinkina; klavirska kompozicija “Tračnice”, opera “Led i čelik” Vl. Deševova i dr. Baleti velikih sovjetskih kompozitora „Bolt” () Šostakoviča i „Čelični skok” () Prokofjeva obično se klasifikuju kao konstruktivizam. Međutim, ni autori biografija Prokofjeva, muzikolozi I. V. Nestjev, I. I. Martinov, I. G. Višnjevecki, ni sam kompozitor nisu okarakterisali muziku baleta „Čelični skok” kao konstruktivističku, dok je scenografija za balet nazvana konstruktivističkom.