Poveži se sa Melehovom, udaj se za Levina
Prije nekoliko mjeseci, popularni bloger, koji je govorio pod nadimkom Ashotovna, uvelike je uzbudio čitalačku publiku ponudivši kritičku analizu ženskih slika u djelima ruskih klasika ( ) .
„Od djetinjstva nam je zakucano da je ljubav bol i tragedija, a gotovo sve heroine daju nelogične primjere ponašanja mladim učenicama“, zaključila je radoznala djevojka.
Vreme je da pređemo preko muškaraca. Osim toga, bliži se praznik roda 23. februara, što ga, prema tradiciji, čini glavnim likovima ne samo vojske, već i svih predstavnika jačeg pola. Kako stoje stvari sa ovim predstavnicima u književnom smislu, razume Ašotovna. Ne dijelimo sve odlomke autora - utoliko smo radoznali čuti vaše mišljenje o tome. Pišite, pozovite - sa zadovoljstvom ćemo razgovarati.
Eugene Onjegin: nevoljeno dijete
Razmaženi dječak koji je kao dijete bio bombardiran igračkama i novcem, ali mu nije pružena prava roditeljska ljubav. Udata Tatjana je aluzija na njenu majku. Čini mu se nedostupnom i podsjeća ga na iskustva iz djetinjstva koja su povezana sa srećom. Ali samo takvu ženu je spreman da obožava.
Ako tražite vezu sa tipom kao što je Onjegin, uvek treba da se držite na distanci kako bi vas on obožavao, ali ne i da ga podvijte svojoj volji.
Pečorin: patnik bez duše
Narcis koji se baca između vlastite veličine i beznačajnosti, za kojeg su žene samo oruđe za održavanje forme. Za takve muškarce sa bolnim egom postoji samo jedan ideal - on sam.
Ako ste ženski trofej i ludi za likovima koji vas zanimaju tačno do trenutka kada postignu reciprocitet, onda je Pečorin vaša opcija. Ali za njega si ti animirani objekat, ništa više.
Andrej Bolkonski: tatin sin
Tinejdžer koji sumnja u sebe kojeg potiskuje njegov otac tiranin. Postignuća u karijeri ga malo zanimaju, teži im, čekajući odobrenje roditelja.
Zbog trajne pasivne agresije, ljudi ovog tipa su često skloni alkoholizmu. Ako je principijelan teetotaler, onda su gastritis, tremor i ponekad erektilna disfunkcija zagarantovani.
Pošto je potpuno sputan, potrebna mu je ekscentrična i neozbiljna žena - kao što je Nataša Rostova. Za njega je ovo slika slobode.
Anatole Kuragin: šarmantni nitkov
Prve grablje na koje nagazi djevojka bez iskustva u flertovanju. Ni trunke inteligencije, kao osoba - smeće, ali lijepo lice i standardni paket komplimenata rade svoj posao. Takvi pojedinci često borave kod bogatih žena Balzakovog doba koje još uvijek žude za seksom.
Pjer Bezuhov: naivni dušek
Alternativni aerodrom nakon maratona ženskaroša. Ljubazni, pošteni, bez kritičkog razmišljanja i razumijevanja vlastitih granica. Naivni kao djeca, bez ponosa i volje. Na takvom se možete zaustaviti kada umre posljednja nada za princa. Potrebna mu je despotska žena-majka koja će mu naređivati, obrazovati i brisati mu šmrklje. Ali ova opcija nije prikladna za žene jake volje - zgnječite je slučajno. A ako ne zgnječite, prezrećete.
Ilja Oblomov: depresivni sanjar
Urin nije gledati kako cijelu knjigu muči čovjek sa teškim oblikom depresije. Poželim da vrištim Goncharov: "Ostavi ga na miru! Dosta!"
Ali ta vremena su još bila daleko od pronalaska inhibitora ponovnog preuzimanja serotonina, pa je kliničko stanje jadnog Ilje Iljiča pripisivano sramnoj lijenosti i cijelo vrijeme, kako je sada moderno reći, bio je sramežljiv.
Takve muškarce ne trebate ni dirati, samo se odmaknite, pustite ih da leže svoje živote na blaženoj sedždi.
Andrey Stolz: Destroying Angel
Pa, pošto govorimo o Oblomovu, nećemo zanemariti osobu sa obrnutom dijagnozom - hiperaktivnost.
Takvi ljudi su poduzetnici i karijeristi koje razdire energija koja bjesni iznutra. Glasni su, brzi i bez ceremonije. Pripremite se na činjenicu da ćete raditi danonoćno i sedam dana u nedelji na realizaciji njegovih ludih ideja.
Grigorij Melehov: destruktivni mazohista
Drama King. Takvi ljudi namjerno rašire zamke pod nogama kako bi bilo što krvavije. Vole da pate i organski ne podnose stabilnost, pa se njihov život sastoji od onoga što stvaraju, uništavaju, popravljaju, uništavaju ponovo i ponovo stvaraju.
To su ljudi adrenalinskih zanimanja na granici smrti: vojska, mornari, spasioci, testeri.
Vrlo je vruće i strastveno imati aferu s njima, ali bolje je brzo završiti, inače ćete ostarjeti prije vremena i ostati bez ičega: takva porodica nije potrebna.
Aleksej Vronski: zavodljivi heroj
Poboljšana verzija Anatola Kuragina. Ista glupost, ali sa tragovima intelekta. Pogodno za fataliste gladne senzualnog seksa.
Sazreva za porodični život do 50. godine, kada je već bio mlohav, debeo, dobio visok krvni pritisak, koji izaziva glavobolju i ljubičast vrat.
Obično nađe mladu prilično jednostavnu ženu koja mu rodi najmanje troje djece i nežno se pobrine da Borenka, Vitenka ili Nastja dobro jedu i odu na nošu na vrijeme.
Konstantin Levin: domaći tiranin
Najrazumniji kandidat za muževe. Ekonomičan, odgovoran, ambiciozan, vrijedan. Među nedostacima: ljubomoran, zatvoren, domaći tiranin. Njegova štedljivost može se preliti u pohlepu.
Nije prikladno za karijeriste, feministkinje i poduzetnice. Takav muškarac želi da vidi ženu u kuhinji trajno trudnu. Pa, još bosa, da bi potpuno zavisila od njega i da ne beži nigde.
Danko: revolucionarni žigolo
Obično živi u rezidencijama ili iznajmljuje peni sobe u centru grada. Puno pije, nasumično se petlja, povremeno pada u apatiju. Sanja da ode u zatvor i da postane simbol revolucije, pa ne propušta priliku da se s nekim potuče. Uvijek u protestu, prvi na barikadama. Ima uslovnu kaznu.
Žene privlači činjenica da žive zarad uvjerenja (obično i lijepih). Možda je žigolo, ali će se uvijek pravdati, uvjeravajući da troši na "revolucionarne potrebe".
Demon: neurastenik i fatalist
Junak pesme Mikhail Lermontovživi pod motom "Sve ili ništa!". Češće bira "ništa" da padne u očaj. Naduvani ego i brdo kompleksa.
Više od svega, plaši se poniženja, dok sam voli da ponižava vešto i sa zadovoljstvom.
Trebalo bi da dominira u odnosima. Voli skandale i obračune s razbijanjem posuđa. Ali ove veze nikada ne traju dugo, jer on treba da pati i traži večno, a ne da uživa u životu. Naravno, nije pogodan za porodični život.
Iz svega navedenog, prisiljen sam zaključiti da gotovo nijedan od navedenih likova nema veze sa zdravim vezama (a još više sa brakom). Najpopularniji tipovi u ruskoj književnosti ne obećavaju mir i spokoj ženi. U stvarnosti, život s takvim ljudima je izuzetno neugodan i prijeti kroničnim bolestima.
Završiću svoj opus citatom pisca Iris Murdoch: "Čovek neobuzdanih strasti je privlačan samo u knjigama." Neka ostane tamo.
Ako želite još publikacija o odnosu muškaraca i žena, pretplatite se na Telegram kanal.
Specifičnost prikaza muških slika (sa kojima se obično vezuje ideološki i fabularni naglasak djela) je također posljedica posebnosti spisateljskog „blagostanja“ u ratnom i poslijeratnom periodu. Lorens je od mladosti imao sklonost ka podvojenosti ličnosti, iskustvo tokom ratnih godina pojačavalo je psihičku nestabilnost i, očigledno, podstaklo navedenu sklonost tako da se potonja odrazila i na poetiku romana. Počevši od "Zaljubljenih žena", pozicija autorke u romanu se, takoreći, razdvaja između dva glavna muška lika, suprotstavljena; takvu osobinu u ovom i narednim romanima A. Niven je prokomentarisao kao "pronalaženje nepomirljivih Ruperta (Berkin - A.P.) i Geralda u njegovoj duši, ... objektiviziranje unutrašnje dileme koje je Lorens bio nosilac u to vrijeme", kao i kao DG Zhantiyeva - kao "spor pisca sa samim sobom". Ovu osobinu su na ovaj ili onaj način zabilježili M. Murray, G. Howe, F. Leavis, M. S. Day, N. P. Michalskaya i drugi kritičari. Međutim, pokušaji da se napravi klasifikacija zasnovana na ovoj osobini, koliko nam je poznato (obim istraživanja Lorensovog dela je ogroman), nisu preduzeti.
Dakle, pozicija autora u romanu je podijeljena između dva lika, od kojih jedan kondenzira većinu autorovih simpatija, djeluje kao nosilac, dirigent njegovih ideja, drugi je, u ovoj ili drugoj mjeri, njegov antagonist, izvodeći akcije, iznošenje moralnih postulata koji su u suprotnosti sa životnom pozicijom prvog heroja u cjelini (Burkin i Gerald, Mellors i Clifford) ili s njegovim pojedinačnim točkama (Lilly i Aaron, Somers i Kenguroo). Sučeljavanje dva lika umnogome određuje razvoj radnje i ideologiju romana.
Prvi tip junaka ima osobine jasne biografske, profesionalne, duhovne, fizičke (Burkin, Lilly, Somers) ili samo duhovne i neke biografske (Mellors, Burkin) sličnosti sa autorom. Prezime, a često i ime (Rupert, Rawdon, Richard) takvog junaka sastoji se od dva sloga, odnosno postoji ritmička i fonetska sličnost sa imenom i prezimenom autora (David Lawrence, David Lawrence, prema sa pravilima čitanja). Estetika autorove spoljašnjosti nema mnogo snage u Lorensovim kasnijim romanima; junak ovog tipa uvek otkriva svoju bliskost sa autorom, uprkos tome što ovaj, u nekim slučajevima, ulaže velike napore da se distancira od njega. Kao što W. Allen ispravno primjećuje, svako novo Lorensovo djelo "bilo je sljedeće izdanje u serijskoj historiji njegovog života." Nazvat ćemo junaka prve vrste "autorski" (dalje bez navodnika). Njegove su karakteristike često direktno povezane sa stavovima, težnjama, zdravstvenim stanjem i boravištem njegovog tvorca u vrijeme pisanja romana.
Potonji također dijelom određuju karakteristike likova drugog tipa. Strastveni patos autorovog junaka, njegova tvrdnja da je eksponent najvažnijih ideja epohe, "mesija" svog vremena zahtijevaju "protutežu" posebne vrste - saborca ili neprijatelja dostojne veličine. Mora imati značajnu inteligenciju i opipljivu moć. Ovako vidimo Geralda, "Napoleona industrije" ("Zaljubljene žene"), Clifforda, još jednog industrijalca uglja u nastajanju ("Ljubavnika lady Chatterley"), Kengura, vođu "kopača" spremnih da preuzmu vlast u Australija ("Kengur"). Figura Arona Sisona ("Aronov štap") samo na prvi pogled deluje skromno u ovoj "galeriji divova": povezujući sliku svirača flaute sa religioznim simbolima, Lawrence nas podstiče da ga povežemo s jednom od grandioznih figura Biblija - prvosveštenik Aron, brat proroka Mojsija, drugi od smrtnika koji je imao čast da govori u ime Boga, u njegovo ime da čini čuda (Biblija, knjiga "Izlazak").
Funkcija likova druge vrste je da potaknu i istaknu zasluge likova prve vrste (autorske) u sukobu koji nastaje u romanu. Ovi likovi, uprkos svojoj snazi i moći, trpe potpuni (smrt Džeralda i Kengura) ili delimičan poraz (fijasko u odnosima sa ženama Arona i Kliforda). Autorov junak nikada ne gubi u ovoj konfrontaciji, njegove greške i razočaranja ostaju u prošlosti, izvan okvira radnje romana (formiranje "proroka" Lilly, neuspjesi sa ženama Mellorsa i tužno iskustvo života pacifista Somers je izdvojen u posebnom poglavlju ("Noćna mora"), koje nije direktno povezano s razvojem radnje u Australiji). Autorov junak, koji posjeduje istinu u dovršenijem obliku, ponekad stoga može izgledati statičnije u poređenju sa svojim antagonistom i drugim junacima romana. Dakle, Lili uglavnom drži govore, Aaron napušta porodicu, luta, zavodi žene, Somers (u australijskom delu romana "Kengur") dugo razmišlja i dosledno odbija ponude prijateljstva i saradnje Džeka Kalkota, Kengura, socijaliste vođa Willie Struthers, i pokazuje aktivnost samo u refleksiji (jedini aktivni lik je heroj po imenu Jack Calcott).
Drugi junak je, i pored naglašene razlike u izgledu, pogledima, karakteru, uvijek u nekoj, možda ne odmah uočenoj, ali ipak dubokoj i nepobitnoj srodnosti s autorovim junakom. Sam autor više puta skreće pažnju čitaoca na postojanje „unutrašnjeg srodstva“, „bratske bliskosti“ između Burkina i Džeralda, Arona i Lili, Somersa i Kengura. Istraživači Lorensovog stvaralaštva govore o „genetskom“ odnosu ovih parova likova – odnosu posredovanom autorovom svešću, autorovom ličnošću. Tako F. Leavis Lilly („Aronov štap“) smatra likom koji u mnogo čemu oličava „ja“ pisca, a Aarona – njegovim alter-egom“, istu ideju nalazimo kod G. Howea, A. Nivena navodi da "Somers inkorporira Lawrenceovo vlastito "ja", a kengur je "oblik njegovog alter-ega", M. Murray, izjednačavajući Somersa i Lawrencea, vjeruje da je kengur Lorensov pokušaj "da zamisli da li može vladati nacijom “, jedan od Lorensovih savremenih biografa, Brenda Maddox, smatra Mellorsa i Kliforda (Ljubavnik Lady Chatterley) kao „dva aspekta Lorensovog sopstvenog pogleda na sebe”.
Dakle, može se konstatovati da se dvije muške slike, u interakciji, prepirci, a ponekad i poricanju, na jedan poseban način nadopunjuju, trebaju jedna drugoj. Nema sumnje da je svojstvo Lorensovog spisateljskog mišljenja dvojnost, a njegovi likovi posebna vrsta dvojnika.
Flober je svoj prvi roman nazvao po heroini, Emmi Bovary. I to je prirodno, jer je osnova djela opis kratkog i tužnog života mlade žene. Ali muške slike u romanu zauzimaju jednako važno mjesto. Uostalom, upravo su oni, muškarci koji su okruživali Emmu, ti koji su odredili njenu tragičnu sudbinu. Junaci romana su ljudi različitih generacija. Prvo vidimo Emmine roditelje i Charlesa Bovaryja. Čarlsov otac, penzionisani bolničar kompanije, bio je primoran da napusti službu, oženi se i da se bavi poljoprivredom, u koju se ništa nije razumeo. “Nakon što se oženio, živio je dvije-tri godine od miraza – dobro je večerao, kasno ustajao, pušio porculanske lule, svake večeri išao u pozorište i često zavirivao u kafiće.” Kada se Charles rodio, gospodin Bovary je, za razliku od želje svoje supruge i želje djeteta, pokušao da razvije svog sina uz grubo spartansko vaspitanje, ne pridajući veliku važnost mentalnom razvoju. Ne „u učenju sreće – ko je spretan uvek će izaći među ljude“, voleo je da kaže. Ali ubrzo je sudbina njegovog sina potpuno prestala da ga zanima, kao i ekonomski poslovi. Bezbrižno je proživio svoj život bez ikakvog interesa za njega, bez posla, bez ljubavi. Emmin otac, Rouaultov otac, takođe je raskinuo sa ćerkom bez mnogo žaljenja kada se pojavio mladoženja Charles Bovary. Ema, kako je rekao, još uvijek ne razumije ništa o domaćinstvu, za šta ni on sam nije imao ni najmanje sklonosti. Baš kao i Charlesov otac, Emmin otac "nije sebi zadavao posebne probleme, nije štedio novac za svoje potrebe - hrana, toplina i san bili su mu na prvom mjestu". Odnosi sa porodicom njegove kćeri bili su ograničeni na činjenicu da im je jednom godišnje slao ćurku. Emmin suprug Charles Bovary po mnogo čemu je sličan starijoj generaciji. Takođe radi ono što ne voli i ne zna. Charles savjesno ide na pozive, trudeći se da ne povrijedi svoje pacijente. Iako je jedan od njih morao odsjeći nogu zbog Charlesove gluposti i neodgovornosti. Od muških slika u romanu, Charles se razlikuje po tome što voli Emmu. Ali njegova ljubav nije učinila ništa za Emmu. "Ništa nije učio, ništa nije znao, ništa nije želeo." Bio je potpuno zadovoljan sobom i životom sa Emom. A Emma, nakon što se udala, "nije mogla sebe uvjeriti da je ova tiha poplavna ravnica sreća o kojoj je sanjala." Potraga za pravom srećom, lijepim životom gura Emu drugim muškarcima. Ali zgodni Rodolphe traži samo zadovoljstvo i avanturu. A za Leona, Ema je način samopotvrđivanja. Čim je Emmi zatrebala pomoć, njeni najmiliji su je odmah napustili. Oni zbog kojih je uništila svoju porodicu, uništila čovjeka, nisu bili ništa bolji od drugih. A Emma je bila na ivici ponora. U tome je znatnu pomoć pružio i trgovac Leray. On je akumulirao izvanredan kapital za svoje mahinacije, koristeći Emmin položaj. Leray je dobro razmislio o svojim postupcima i mirno, korak po korak, upropastio Emu i Charlesa. Apotekar Ome jedan je od najnegativnijih likova u romanu. Glup, pompezan, ambiciozan, koristi svu vulgarnost i tupost grada Yonvillea. Ema je u apoteci Ome pronašla arsen i odlučila se ovdje ubiti. I niko od muškaraca oko nje nije mogao niti razumjeti Emmu niti joj pomoći. Čak i tako čista i mlada duša kao što je Justin je uključena u Emminu smrt - on je taj koji joj osvjetljava put do smrti: drži svijeću kada Emma traži otrov. Na kraju romana, kraj kreveta umiruće Eme pojavljuje se još jedan lik - hirurg Larivijer, majstor svog zanata, osećajan i pun duše. On je jedini od likova u kome ima veličine, inteligencije, profesionalizma. Više nije mogao pomoći Emmi i brzo je napustio Yonville. I šta on da radi ovde? On je čovjek drugog života, koji Ema nikad nije vidjela, nije znala. Samo je neizražajno osjećala da negdje postoji drugi, svijetao, lijep život. Ali muškarci koji su je okruživali nisu znali kako i nisu htjeli živjeti drugačije. Ljudi u Floberovom romanu su junaci na kojima počiva novi buržoaski poredak, omražen od pisca, kada „vulgarnost i glupost svuda drsko slave svoj trijumf“. Ispostavilo se da je Emma jedina junakinja u romanu kojoj je nepodnošljivo dosadno i usamljena na ovom svijetu. I to je izdvaja u sivoj, samozadovoljnoj i nezanimljivoj gomili muškaraca.
U sistemu slika, muških i ženskih, u Hardyjevim romanima i pričama, treba pripisati sposobnost pisca da svoju radnju izgradi na način da se u prvi plan obično izvuče mali broj likova - tri, četiri, pet. jedan rad. Na primjer, prvi dio romana "Povratak kući" zove se "Tri žene". Oko glavnih likova grupišu se sporedni likovi, a zvuči seoski "hor" - glasovi epizodnih junaka, predstavnika masa: seljaka, poljoprivrednika, drvosječa, kola, sobarica itd. Glavni likovi, muški i ženski, u Hardyjevi romani su grupisani, po pravilu, prema tradicionalnom u evropskoj književnosti, kompoziciona pravila parova i trouglova su zaljubljeni muškarac i žena, dva rivala, ili devojke (binarna grupa), ili žena i dva muškarca, itd. .
Pritom se odnosi likova unutar tako "male grupe" uvijek dinamično razvijaju: "trouglovi" se raspadaju i ponekad se ponovo stvaraju, pojavljuju se novi ansambli ili neke druge kombinacije, grupiraju se likovi. Ali priroda uvek ostaje ista pozadina i na svoj način i učesnik u radnji u ciklusu, tačnije, Priroda sa velikim slovom, kao veliko biće, kao oličenje večito ženskog principa.
Koncept ženskog lika, slika Žene kao predstavnice "lijepe polovine" čovječanstva, oblikovala se kod Thomasa Hardyja postepeno u toku evolucije njegovog stvaralaštva - od njegovog prvog nesačuvanog romana "Jadnik i dama" i knjiga "Ethelbertina ruka" do poslednjih lirskih pesama u kojima je stari majstor još uvek živeo u ljubavnim slastima, otpevao je, u ime svoje voljene junakinje Tes, tužnu pesmu ("Seoske žene"), ponovo stvorio slika Djevice Marije, daleko od hrišćanskog pravoslavlja ("Veče u Galileji").
Ženstvenost je za Hardija, uz muški princip, jedna od onih tajanstvenih sila koje, budući da su suštinski nespoznatljive, spontane, određuju tok događaja u prirodi, istoriji i svakodnevnom životu ljudi.
Heroje Hardyja do poraza i smrti vode njihovi karakteri i uticaj društva, njihova želja da se probiju iz nepromjenjivih granica bića. Ali nemoguće je preuveličati ulogu ove žudnje njegovih likova za samodovoljnošću.
Jedina razlika između muškaraca i žena Gardyja u ovom opštem smislu je samo u tome što su slike potonjeg, kao što je već rečeno, više mitologizovane. To se ogleda u velikom broju sličnosti njegovih heroina sa antičkim i keltsko-skandinavskim boginjama, u načinu na koji pisac povezuje figure žena sa likovima vještica, vila iz "lokalnog" panteona, u romantičnoj "demonizaciji". nekih predstavnika visokog društva. Za Hardyja je žena ipak bliža prirodi, majci prirodi nego muškarcu, jer je žena s njom povezana, i duhovno (zemlja, voda, vegetacija, posebno cvijeće, sve se to dugo u mitologiji povezivalo sa ženskim, u folkloru).
Na primjer, dobro se osjeća na farmi i u polju, Tess sanja da pobjegne iz Londona u svoje rodno selo. Sophie, junakinja priče "Sin's Ban". Marty South, kako o njoj piše autor romana "Na rubu šume", bila je jedna od onih žena koje su se "zaista približile najboljem idealnom razumijevanju prirode".
Marty South, sekundarna junakinja romana, koja je razumjela prirodu jednako duboko kao i njen voljeni šumar Winterbourne, počašćena je apoteozom u finalu knjige: imenom više svrhe čovjeka - ljubavi prema svemu živom pod suncem. . Avaj, ovo je tragična apoteoza, jer je njena ljubav prema Winterbourneu ostala neuzvraćena, heroj je umro, a ona tuguje nad njegovim grobom.
Ljubav prema svemu živom ostaje, uprkos svim tragičnim preprekama, najbolja je i najizrazitija karakterna crta većine spisateljičinih heroina.
O ženskoj ljubavi i njenim raznim nijansama, o načinima i fazama njenog razvoja i izumiranja, najbogatiji materijal može se pronaći u djelima Hardyja. I sam pisac bi mogao, po uzoru na Stendala, da stvori knjigu koja bi predstavljala još jednu verziju traktata "O ljubavi". Engleski romanopisac priča na desetine i stotine priča o ljubavi, koja iznenada bljesne ili polako izbija, burna, strastvena ili, obrnuto, drugima gotovo neprimjetna, kao da jedva tinja. O borbi motiva u dušama i umovima ljubavnika, borba je ili elementarno jednostavna, ili komplikovana, poprima bizarne oblike, borba između ovozemaljskih razmatranja (sebične i umišljene kalkulacije, uzimajući u obzir mišljenja "gospođe Grundy" ) i duhovnih, viših, o kompromisima u ličnim odnosima, tako karakterističnim za moralnu klimu Engleske, ili o tragedijama i katastrofama.
Među junacima i heroinama Hardyja nema političara, kao što je, na primjer, radikalni Felix Holt iz istoimenog romana D. Eliota. Nijedna od njegovih heroina ne razmišlja o feminističkom pokretu, o borbi za društvenu ravnopravnost žena i muškaraca. One se, po pravilu, pokoravaju autoritetu svojih očeva, roditelja, iako, postavši žene, mogu pokazati i svoj karakter, diktirati svoj način ponašanja muževima, ljubavnicima. Njihova snaga je u njihovoj slabosti, ili, drugim riječima, u njihovim ženskim čarima (Anna Zegers ima zbirku kratkih priča "Snaga slabih"). Iako protiv moći sudbine (Volje, nepoznatog uzroka), Gardy je nemoćan.
Budući da nije bio član društvenih pokreta, pisac se u principu slagao s tim progresivnim ljudima Engleske, poput J. St. Mill i J. Eliot, koji su željeli postići veću slobodu žena u društvu i zalagali se za širenje obrazovanja žena. Nije uzalud što se mnoge Hardyjeve junakinje pokušavaju baviti samoobrazovanjem, kako sada kažu, ravnopravno razgovarati s muškarcima, posebno u tom pogledu, izražajna je slika Susan Bridehead. Istovremeno, romanopisac je smatrao da je žena često jača od muškaraca u drugom području, u intuitivnom poimanju života. Evo kako on piše o gospođi Ibright, Clymovoj majci: „Bila je veoma karakteristična za uvid, neku vrstu uvida u život, tim više što je iznenađujuće što ona sama nije učestvovala u životu. U praktičnom životu žene su najviše često odlikuju se takvim talentom; mogu bdjeti nad svijetom koji nikad nije viđen" ("Povratak kući", knjiga 3, poglavlje 3).
Hardy je u svojim junakinjama isticao tu prirodnu duhovnu obdarenost, koja je, kako smo već napomenuli, povezana s mitologijom, sa "superprirodnim" sposobnostima.
Pisac nema negativce i ozloglašene nitkove, kojih je bilo mnogo u djelima Dickensa, Thackeraya, Wilkieja Collinsa, Bulwer-Lyttona. Ili oni vremenski bliži Hardiju, R. Stevenson, Kipling, Bram Stoker, sa njegovim čuvenim "Drakulom", H. Wells. Ako njegovi likovi pokazuju okrutnost, pohlepu, sujetu, kratkovidost, onda je njihova lična krivica i dalje neuporediva sa velikom mjerom zla koje se njihovim postupcima unosi u život. Dakle, bivši narednik Troy svojim sunarodnicima donosi mnogo katastrofa, ali on sam, u suštini, nije negativac ("Daleko od lude gomile"). Michael Henchard je po prirodi grub i može biti žestok, ali u dubini njegove duše postoji neka vrsta ženske "anima" koja mu ne dozvoljava da počini ubistvo, tjera ga na dobra djela. ("Anima", prema hipotezi C. G. Junga, je "ženska" komponenta podsvijesti muškarca). Nakon borbe sa Farfraeom, heroj spava sklupčan. "Bilo je nečeg ženskog slabog u ovoj pozi, a činjenica da ju je tako hrabra i stroga osoba zauzela ostavila je tragičan utisak" ("Gradonačelnik Casterbridgea", 38. poglavlje). Takvu "ženstvenost", odnosno ljubaznost i bespomoćnost pred sumornim licem Sudbine, bilježi većina Hardyjevih muških likova.
Hardyjeve heroine, bilo da su plemenite dame, vojvotkinje, imućne farmerke poput Bethshebe Everdeen, bilo da su sluškinje, radnice, sitne trgovce, guvernante, itd. - sve su, po pravilu, prevarene sudbinom, iako su težile sreći, na ovaj ili onaj način su to tražili . Ali ironija događaja samo je drugo ime za fenomen koji Hardy naziva imanentnom voljom, njenim "vječnim umijećem" ili "lukavim mehanizmima" koji djeluju na štetu ljudima.
Ono što je rečeno o muškim likovima pisca još više se odnosi na njegove junakinje. Oni su, po pravilu, ljubazni, po prirodi su namenjeni ljubavi, ali tragični paradoks njihove situacije je da su sudbina nepovoljne društvene prilike, snaga patrijarhalnih običaja, splet okolnosti, ili subjektivni faktor - iluzije, zablude, predrasude heroina - sve ih vodi u poraz. I tek relativno rijetko se sudbina smiješi njegovim ženama - pogledajte roman "Pod zelenim drvetom", sretni brak Elizabeth Jane sa Farfrae ("Gradonačelnik Casterbridgea"), uspješnu zajednicu Thomasina sa čuvarom Vennom iz "Povratka kući" . Iako je Hardy u posebnoj napomeni upozorio čitaoce da je ovaj "sretan kraj" bio ustupak s njegove strane viktorijanskoj cenzuri. U nekim Hardyjevim kratkim pričama i kratkim pričama još uvijek možete imenovati sretni završetak, ali opće tužno raspoloženje iz njegove slike života u cjelini ostaje.
6 izabrao
Čini mi se da je čak i školarcima korisno da se zaljube u književne junake. Ulijeva ljubav prema čitanju i razvija maštu. Osim toga, sve je bolje od "sušenja" na serijskim momcima. Prije 189 godina objavljeno je prvo poglavlje romana "Evgenije Onjegin". Međutim, nikada nisam shvatio oduševljeni stav prema ovom heroju i nisam vidio nijedan razlog da se zaljubim u njega. Dakle, danas nije o njemu. I o onim književnim junacima u koje je nemoguće ne zaljubiti se.
Rhett Butler
Pretpostavljam da mnogi pisci nemaju pojma šta žena želi. Stoga ponekad crtaju nesimpatične heroje, pred čije noge, iz nepoznatog razloga, padaju gomile žena. To je sasvim očigledno Rhetta Butler iz "Prohujalo s vihorom" je izmislila žena, a sada ni jedna ocjena "muškaraca iz snova" ne može bez toga. Ovaj šarmantni huligan (a žene tako često vole huligane) ima mnogo poroka. On je ciničan, prezire društvene norme, koristi ilegalne načine zarade, posluje (pa čak i sprijatelji!) sa korumpiranim ženama. Istovremeno, ima mnogo vrlina: oštar um, hrabrost, čast (sa svojim principima, ali istovremeno strog i neuništiv), šarm. Ali što je najvažnije, on, osvajajući mnoge žene, iskreno voli jedinu cijeli život.
Verovatno bi mnoge žene želele da postanu baš one za takvog muškarca.
Martin Eden
Simpatičan lik je po mnogo čemu sličan autoru koji ga je stvorio, Jacku Londonu. Obojica su došli sa dna, nisu imali sistematsko obrazovanje, bavili su se raznim radničkim zanimanjima, putovali su svijetom kao mornari. I oboje su u mladosti odlučili promijeniti svoje živote, bavili se samoobrazovanjem i nakon toga postali poznati pisci.
Martin Eden se dosta promijenio tokom romana, ali je simpatičan od početka do kraja. A kad je bio mlad, rustikalan i naivan momak koji je prvi put ušao u visoko društvo i iznenadio umjetnička djela. A kada se, jedva sastavljajući kraj s krajem, očajnički borio za priznanje. Nije izgubio svoj šarm, a kada je postao zbunjen iznenadnom slavom i razočaran njenim uspešnim autorom.
Jedina mana ovog heroja je njegovo samoubistvo (Pa, zašto si ovakav, dragi Džek Londone?) Vjerovatno nije moglo biti drugačije. Ali oduvek sam želeo da vidim još jedan Eden koji se ne predaje i bori se do kraja. Koji se može nositi ne samo sa bilo kakvim poteškoćama i teškoćama, već čak i sa uspjehom.
Gatsby
Fitzgerald već u naslovu romana definiše svoj odnos prema glavnom junaku, nazivajući ga "velikim". Naravno, za Gatsbyja je mnogo pitanja: sumnjiv način bogaćenja, uplitanje u tuđi porodični život i pokušaj njegovog uništenja. Ali ipak, on je na svoj način veliki, posebno u poređenju sa malim ljudima koji su ga okruživali. Direktno Guliver u zemlji Liliputanaca. Novac za njega nije bio cilj sam po sebi. Trebali su mu samo da pokuša da vrati svoju staru ljubav Daisy. Za nju je bio spreman na sve. On je preuzeo krivicu za njen čin i na kraju je žrtvovao svoj život.
Međutim, upravo tu uzvišenu i požrtvovnu ljubav nikako ne mogu razumjeti. Zašto je tako inteligentna i snažna osoba protraćila svoj život, duhovnu velikodušnost i talente u ljubavi prema osobi koja nije obdarena ni izvanrednim umom ni osjećajima? Naravno, lojalnost nečijem idealu izaziva poštovanje, ali ideal koji je izabrao je, iskreno, sumnjiv.
Ostap Bender
Međutim, za mene lično, čovjek iz snova u književnosti nisu romantični likovi s visokim osjećajima, već veseli i izdržljivi prevarant Ostap Bender. Zgodan je, pametan, duhovit, ima nesavladivu energiju i pronalazi izlaz iz svake situacije. Kako je crtana Džesika Rebit rekla o svom suprugu Rogeru Zeku: "On je zabavan!" U ovome se potpuno slazem sa njom. Ovo je odličan razlog da se zaljubite u osobu, zeca ili književnog lika.
U "12 stolica" jedini "roman" Ostapa Bendera je prolazni brak sa karikaturalnom udovicom Gricacujevom. Ali u Zlatnom teletu, on gaji najiskrenija osećanja prema Zosiji Sinitskoj, koja ga odbija. Prema prvobitnoj namjeri autora, ova ljubavna priča trebala je da nađe sretan kraj i završi vjenčanjem Bendera i Zosje, za koje se čak odrekao i svog miliona. Ali na kraju je roman završio drugačije, a Ostap Bender je ostao otporan neženja. Na radost njegovih odanih fanova.
Dmitrij Razumihin
Ne pretvaram se da sam objektivan, ali, po mom mišljenju, u ruskoj klasičnoj književnosti nije tako lako pronaći muškarce dostojne ljubavi čitalaca. Eugene Onjegin je kukavica, ne zna šta hoće i nesvjesno kvari život sebi i onima oko sebe. Pečorin je još gori. Takođe ne zna šta hoće, nesvjesno kvari život sebi i sasvim svjesno onima oko sebe. I nikakav mistični šarm ga ne može spasiti. Chatsky nije previše pametan - on tvrdoglavo ne primjećuje očigledno i podučava životima onih koje to uopće ne zanima. O Raskoljnikovu uglavnom ćutim. Naši pisci nisu bili zainteresovani da idealne likove iznesu u prvi plan, pa su njihovi likovi kontradiktorni i izazivaju najkontradiktornija osećanja. Istovremeno, "ideal" se skromno može sakriti u drugoj, pa čak i trećoj ulozi.
Za mene je jedan od tih skromnih ideala prijatelj Rodiona Raskoljnikova Dmitrij Razumihin iz Zločina i kazne. On je sušta suprotnost svom prijatelju. Isti siromašan, ali snažan, zdrav, aktivan, on pronalazi izlaz iz teške situacije i čak uspijeva pomoći svom čudnom prijatelju. " Razumihin je takođe bio izuzetan jer ga nikakvi neuspesi nikada nisu osramotili i nikakve loše okolnosti, činilo se, nisu mogle da ga slome.- piše o njemu Dostojevski. On za sebe ne smišlja čudne teorije, već jednostavno djeluje da svoj život i živote onih oko sebe učini malo boljim.
Sjećam se takvih književnih heroja. A koga se sećate?
Jeste li se ikada zaljubili u književne likove? Koje tačno?