Robert Schumann(8. jun 1810. – 29. jul 1856.) je bio njemački kompozitor i muzički kritičar.
Nemački kompozitor Robert Šuman je želeo da „muzika dolazi iz dubine sadašnjosti i da bude ne samo prijatno zabavna i lepa po zvuku, već da teži nečem drugom“. Upravo ta želja oštro izdvaja Roberta Šumana od mnogih kompozitora njegove generacije, koji su se ogriješili o besmisleno pisanje.
P. Čajkovski je verovao da će buduće generacije zvati 19. vek. Šumanov period u istoriji muzike. Zaista, Šumanova muzika je uhvatila glavnu stvar u umetnosti njegovog vremena - njen sadržaj su bili "Misteriozno duboki procesi duhovnog života" čoveka, njena svrha - prodiranje u "dubine ljudskog srca". Šuman se svim silama borio za napredak u muzici.
Robert Šuman je rođen 8. juna 1810. godine u veoma nemuzičkoj porodici. Otac mu je bio poznati knjižar Friedrich August Schumann u Zwickauu, a sam je bio najmlađe od petero djece. Od sedme godine počeo je da uzima časove klavira kod orguljaša I. Kunšta, improvizovao je, komponovao drame.
Šumanov prvi hrabri pokušaj bio je da komponuje, u svojoj dvanaestoj godini, instrumentalnu i horsku muziku za 150. psalam. Ovo iskustvo je bilo smjelo jer u to vrijeme nije imao ni najmanje pojma o teoriji kompozicije.
Roditelji su insistirali da mladić postane advokat. Nekoliko godina vodio je tvrdoglavu borbu za pravo da slijedi svoj poziv. Da bi udovoljio svojoj majci i staratelju, Šuman se bavio advokaturom u Lajpcigu, koliko mu je dužnost nalagala, ali ne više, čak, možda, i manje. Tada je počeo da pokazuje privlačnost prema muzici. Pohađao je časove klavira kod Friedricha Wiecka (Klarin otac - buduća supruga). Bio je inspirisan djelima Franca Schuberta, s kojim se tada prvi put susreo.
Putovanje na odmor u prelijepu Veneciju 1829. posadilo je u njegovu dušu više od jedne klice budućeg muzičkog cvijeća.
Sljedeće godine Šuman je otputovao u Frankfurt na Majni da sluša Paganinija. Neke dobro ciljane riječi u njegovom dnevniku odaju pjesnika koji se divi ljepotama prirode i umjetnosti. Nakon svih ovih užitaka, naravno, nije bilo lako ponovo mirno sjesti i, počevši redom od prvog poglavlja pandekata, zagonetnuti članke o “Podjeli kraljevskog zakona”.
Konačno, 30. juna 1830. Robert je odlučio da učini važan korak - da se posveti muzici. Majci je napisao dugačko pismo u kojem je direktno najavio svoju namjeru. Dobra žena je bila jako uznemirena, sumnjajući da će Robert svojim muzičkim talentom moći da "zaradi svoj hleb nasušni". Međutim, pisala je Viku za savjet, a kada je on odobrio Robertovu namjeru, njena majka je pristala. Robert se preselio u Lajpcig i postao učenik i zakupac Wicka.
Ali ubrzo se njegova sudbina ponovo promijenila. Luda je bila operacija kojom je Šuman podvrgao svoju desnu ruku brzom sticanju tečnosti u sviranju klavira. Srednji prst je prestao da radi; uprkos medicinskoj pomoći, ruka je postala trajno nesposobna da svira klavir. Šuman je zauvek morao da odustane od želje da postane pijanista. Ali sada je bio sve više zainteresovan za komponovanje muzičkih komada.
Šuman je konačno odlučio da ozbiljno shvati teoriju muzičkih kompozicija. Kratko je uzeo časove kod muzičkog direktora Kuntsch-a i završio je temeljno proučavanje svog predmeta pod vodstvom Heinricha Dorna. Njegov odnos prema Vici ostao je kao i do sada najbolji. Izuzetne muzičke sposobnosti Clare Wieck, tada jedva izašle iz djetinjstva, izazvale su najživlje učešće Roberta, kojeg je, međutim, tada zanimao samo njen talenat.
Godine 1833. u Lajpcig je iz Štutgarta došao muzičar Šunke i Šuman je sa njim sklopio gotovo himeričan savez prijateljstva.
Pronašao je muzičku prijateljicu u Henriette Vocht, učenici Ludwiga Bergera; ali Ernestine von F. iz Aša, u Češkoj, u to je vrijeme držala svoje srce.
Krajem 1833. godine, kako je sam Šuman rekao, „Svake večeri, kao slučajno, okupljalo se nekoliko ljudi, uglavnom mladih muzičara; Neposredni cilj ovih skupova bio je običan javni skup; ali, ipak, došlo je do međusobne razmjene misli o muzici, umjetnosti, što im je bila hitna potreba. Daleko od briljantnog muzičkog stanja u to vrijeme bio je razlog da je "mladim, gorljivim glavama jednom palo na pamet da ne budu dokoni posmatrači ovog propadanja, već da pokušaju ponovo da uzdignu poeziju i umjetnost".
Šuman je zajedno sa Fridrihom Vikom, Ludvigom Šunkeom i Juliusom Knorom osnovao časopis New Musical Gazette, koji je imao ogroman uticaj na razvoj muzičke umetnosti u Nemačkoj. I sam je dugi niz godina pisao članke za časopis pod raznim pseudonimima i borio se protiv takozvanih filistara, odnosno onih koji su svojom uskogrudošću i zaostalošću kočili razvoj muzike. Kao muzički kritičar, cenio je značaj F. Šopena, G. Berlioza, I. Bramsa, koji su bili njegovi savremenici, prepoznajući veliku vrednost svojih prethodnika - Baha, Betovena, Mocarta i Šuberta. Šuman je bio izuzetan poznavalac nemačke književnosti.
Aktivne lekcije kompozicije urodile su plodom. Šuman stvara niz zanimljivih radova. Među njima su klavirski ciklusi iz malih komada ili minijatura: Leptiri (1831), Davidsbündlers (1837). Oni, poput Fantastic Pieces (1837) i Kreisleriana (1838), imaju programske naslove koji su nastali iz mašte kompozitora ili ukazuju na vezu s književnošću. Dakle, "Kreisleriana" podsjeća na djela njemačkog romantičara E. A. Hoffmanna. Oživljava imidž nadahnutog muzičara Fritza Kreislera, njegove snove, snove i vizije. Kreisler, duboko pativši od filisterstva u životu i umjetnosti, vodi hrabar dvoboj s njom. Ovaj usamljeni rvač je sličan samom Šumanu.
U "Leptirićima" - jednom od prvih Šumanovih objavljenih dela - imamo sliku kostimiranog bala, gde se, prema kompozitorovom planu, susreću junaci knjige J. P. Rihtera "Godine mladosti". To su dva brata (jedan je sanjiv i zamišljen, drugi impulsivan i vruć) i mlada djevojka u koju su oboje zaljubljeni.
Jedna od Šumanovih najoriginalnijih kompozicija je klavirski ciklus "Karneval" (1835). Ove šarene, fantastične slike oličavale su veliki deo života, hobija i razmišljanja mladog Šumana u vreme njegovog stvaralačkog procvata.
Šuman je imao nevjerovatnu sposobnost da stvara portrete ljudi u muzici, da jednim potezom izrazi ono najkarakterističnije u izgledu osobe ili njenom raspoloženju. Takav je i njegov “Karneval”, gdje likovi pod maskama Pjeroa i Arlekina, veseli leptiri ili rasplesana slova kao da se vrte u brzom plesu ili polako prolaze, uronjeni u svoje misli. Ovo su kompozitorovi savremenici: poznati violinista N. Paganini i veliki klavirski pesnik F. Šopen. Ali Florestan i Euzebije. Tako je Šuman nazvao heroje koje je izmislio, u čije je ime pisao članke o muzici. Florestan je uvijek u pokretu, u letu, u igri, šali se oštro i zajedljivo, govor mu je vruć, impulsivan. Euzebije voli da sanja u samoći, kaže tiho, prodorno.
Florestan i Euzebije, Šopen i Paganini, Kiarina (pod ovom maskom se pojavljuje Klara Vik) članovi su sindikata koji je izmislio Šuman. Na kraju "Karnevala" svi se suprotstavljaju stanovnicima, kojima je strano sve novo i smelo u umetnosti - u "Maršu Davidovog bratstva". Ovo su najsjajnije i najradosnije stranice njegovog rada. Novina i neobičnost Šumanove muzike najjasnije se očitovala u njegovim klavirskim komadima nastalim 1830-ih u Lajpcigu. Pored već navedenih, to su tri sonate (1835, 1833-1838, 1836), "Simfonijske studije" (1834), fantazija (1837), "Noveleti" (1838). Šuman je klavir smatrao instrumentom za izražavanje osećanja i raspoloženja inspirisanim i emocionalnim iskustvima i prirodnim pojavama ili književnim zapletima.
Šumanovo interesovanje za klavir poraslo je zahvaljujući njegovom srećnom braku sa Klarom Vik, za koju se zna da je odlična pijanistica. Za nju je autorka stvorila izuzetno vrijedan klavirski koncert u a-molu. Često izvođeni koncert za violončelo u a-molu i mnoga Šumannova kamerna dela ubedljivo su svedočanstvo kompozitorove progresivne neoromantične orijentacije.
Dakle, 1830-ih, Šuman je već bio autor mnogih originalnih drama, ali je kompozitor morao da nauči iskustvom „da se slava napreduje koracima patuljka, dok slava leti na krilima oluje“. Za većinu amatera, njegove kompozicije su bile preteške i nerazumljive, za specijalističke muzičare delovale su previše ekscentrično, previše odstupljeno od tradicije.
Mendelson je imao ogroman uticaj na Šumanovo delo. Šuman ga je, po sopstvenim rečima, „gledao kao visoku planinu“, „svaki dan je izražavao misli dostojne da budu u zlatu“. Šuman mnogo duguje Mendelsonu. Bez njega bi bio u opasnosti da svoj nesvakidašnji talenat protraći na mnoge duhovite i originalne muzičke šale.
U međuvremenu, Šumanova ljubav prema Ernestine von F. postepeno je slabila i, konačno, potpuno nestala. Klara je već postala odrasla djevojčica, a Šuman nije mogao a da ne primijeti ovo šarmantno stvorenje, nadareno izvanrednim muzičkim talentom. Klara je za Šumana postala poetski ideal, a pošto mu je uzvratila osećanja i oboje su želeli trajnu zajednicu, Šuman je morao da se pobrine za njegovo postojanje.
Godine 1838. odlučio je da se nastani u Beču i tamo izdaje svoj časopis. U oktobru 1838. kompozitor se preselio u Beč. Međutim, prebrzo se uverio da je Beč prestao da bude tlo nemačke klasične muzike. Početkom aprila 1839. Šuman se vratio u Lajpcig.
1840. bila je prekretnica u Šumannovom životu. Univerzitet u Lajpcigu dodijelio mu je titulu doktora filozofije, te je tako dobio titulu koja je mnogo značila u Njemačkoj. Dana 12. septembra 1840. u crkvi u Schoenfeldu obavljeno je vjenčanje Roberta i Klare. Nije iznenađujuće da je u to srećno doba Robert Šuman, suptilni majstor u prikazivanju nijansi osećanja i raspoloženja, stvorio cikluse Krug pesama, Ljubav i Život žene, Ljubav pesnika, Mirta i druge.
Nakon vjenčanja, Schumann je radio sa strpljivom marljivošću. Ovom vremenu pripadaju njegova najuspješnija, najljepša djela, posebno prva simfonija i oratorij.<<Пери и рай>> prvi put izvedena 4. decembra 1843. u Lajpcigu. Njegova žena, u svojoj ženstvenoj, divljenja vrednoj odanosti, nastojala je koliko god je to bilo moguće da ga zaštiti od svih svakodnevnih životnih sitnica, od svega što bi moglo da uznemiri i zaustavi njegovu muzičku aktivnost, ili što, možda, nije smatrala vrednim pažnje. Tako je bila posrednik između svog muža i praktičnog života.
Gotovo jedino područje djelovanja u kojem je napustio začarani krug svoje duše bilo je predavanje u “Muzičkoj školi za klavir i partituru i vježbe u kompozicijama” osnovanoj 1843. u Lajpcigu i kojom je upravljao Mendelssohn. Umetničko putovanje on i njegova supruga u Sankt Peterburg i Moskvu, preduzeto 1844. godine, pričinilo im je veliko zadovoljstvo - svuda su primljeni sa velikom čašću. Kako bi se u potpunosti mogao posvetiti pisanju, predao je redakciju Nove gazete njenom bivšem zaposleniku Oswaldu Lorenzu. Ove novine su ispunile svoju svrhu: postavile su barijeru bezdušnim muzičkim proizvodima, kao i neozbiljnoj neozbiljnosti u muzici, i utrle put tom pravcu u umetnosti, koji je prožet poetskim duhom i teži ozbiljnim ciljevima.
Šuman je napustio Lajpcig i nastanio se u Drezdenu. Tada su se prvi put 1844. pojavili znaci njegove mentalne bolesti. Kompozitorovi živci su bili potpuno uznemireni zbog psihičkog prenaprezanja. Tek 1846. godine se osjećao toliko oporavljenim da je ponovo mogao da komponuje.
Završava jedno od svojih velikih djela, Drugu simfoniju. Šuman je ukupno napisao četiri simfonije, među kojima se izdvajaju Prva - "Proleće" (1841) i Četvrta - u d-molu (1851).
Umjetnički put u prvim mjesecima 1847. u Prag i Beč bio je ugodna promjena i diverzija. Iste godine Šuman je počeo da komponuje operu Genoveva (baziranu na poznatoj srednjovekovnoj legendi o Ženevjevu od Brabanta). Genoveva nije učinila Šumana popularnim. Njenoj muzici nedostaje ono što je neophodno za operu - živa, senzualna opipljivost, jaki kontrasti, svetle, oštre boje.
Ne zna se da li je hladan prijem Genoveve snažno uznemirio kompozitora ili ne, ali ovaj neuspeh nije ni najmanje zaustavio njegovu privlačnost za kreativnost. Nešto uznemirujuće proviruje kroz brzinu kojom on, posebno od 1849. godine, stvara jedno veliko djelo za drugim. Šumanove pjesme "Ususret suncu", "Proljetna noć" i druge napisane u tom periodu postale su izuzetno popularne.
Pre nego što je svet stigao da se upozna sa Manfredom, Šuman je ponovo nastupio sa oratorijumom Lutanje ruže, sa muzikom zasnovanom na zapletu iz Fausta, sa uvertirama, simfonijama, trijima, sa bezbroj pesama, klavirskih komada itd. Metafora njegovog omiljenog autora (u "Titanu") veoma je prikladna za ovaj period: "Prevelika svetlost i sjaj ovog sazvežđa kao da najavljuje zalazak sunca i poslednji dan."
U Šumanovoj muzici za tragedije "Faust" Volfganga Getea i "Manfred" Džordža Bajrona, u njegovim revolucionarnim marševima, horovima i pesmama "Do smrti heroja", "Vojnik", "Švercer" romantično uzbuđenje, sanjivost, trepet kombinuju se sa buntovništvom i slobodoljubljem. U danima revolucije 1848. kompozitor je u svom dnevniku zapisao: „I tako okrutno ljudi se moraju boriti za kap slobode! Hoće li doći vrijeme kada će svi biti jednaki u svojim pravima?
Šuman je 1850. godine dobio poziv za mesto gradskog direktora muzike u Dizeldorfu. Veliki muzički pesnik nije uvek dobar dirigent, i obrnuto. To se dogodilo Šumanu: on uopšte nije imao osobine dobrog dirigenta. Sam kompozitor je, međutim, mislio drugačije. U Diseldorfu su svađe počele prerano, a u jesen 1853. cijela se stvar poremetila: ugovor nije obnovljen. Ovo bi moglo u najvećoj meri da povredi i Šumanovu dušu, već veoma nežnu i osetljivu, ali on nije pokazivao svoja osećanja zbog tajnovitosti svog karaktera.
Njegov poslednji zračak svetlosti bilo je njegovo putovanje u Holandiju u novembru 1853. godine, gde su on i Klara primljeni "sa radošću i počastima" u svim gradovima. On je "Iznenadio sam se kada sam video da je njegova muzika u Holandiji postala gotovo rodnija nego u samoj otadžbini." Međutim, iste godine ponovo su se počeli javljati bolni simptomi, a početkom 1854. iznenada su se javili još većom snagom. Smrt koja je uslijedila 29. jula 1856. okončala je ovu patnju.
Ali, uprkos tužnoj sudbini Šumanna, i dalje ga možemo smatrati srećnim. Ispunio je zadatak svog života: ostavio je u sjećanju svojih potomaka uzor pravog njemačkog umjetnika koji je bio pun iskrene direktnosti, plemenitosti i duhovnosti. Govoreći o njihovim najvećim muzičkim pesnicima, ljudi će se setiti i imena Šumana.
Bilo mu je zabranjeno da voli, naređeno da zaboravi na Claru Wieck... Ali ipak se oženio iz ljubavi. Žena nije bila samo talentovana, parnica svom mužu, već mu je bila i odana do svoje smrti...
Za početak postanite genije
Rođen 1810. u Zwickauu (Nemačka). Odgajan je, okružen divljenjem i obožavanjem. Uostalom, dječak je od ranog djetinjstva pokazao izvanredne sposobnosti u književnosti i muzici. Međutim, nakon što je Robert završio gimnaziju u svom rodnom Zwickauu, njegova majka nije vjerovala da bi njen sin mogao postati poznati kompozitor. Uostalom, koliko možete zaraditi za život od muzike? I kako se takmičiti s onima poput Mendelssohna ili Chopina? Kako je pogrešila! Uostalom, uprkos godinama provedenim na studijama prava, Robert je definitivno odlučio: muzika mu je na prvom mestu.
Odrekao se svega da bi razvio svoj talenat. Ali još jedan poticaj bilo je odvajanje od udate ljubavnice Agnes Carus. Upoznavši se u kući jednog poznanika, zaljubio se u njeno pjevanje, ali ova romansa nije imala sretan kraj. Mada... Sve što se uradi je za najbolje: Agnes je bila ta koja je dovela Roberta kod profesora Vika. Nakon nekog vremena, Šuman se nastanio u kući mentora i učitelja muzike Fridriha Vika. Šest ili sedam sati za klavirom, razvijajući prste, nije mu bila granica. Voleo bi da igra po ceo dan. Inače, budući kompozitor je zbog pretjerane revnosti razvio anemiju ruku.
Pijanista od Boga
Osim nadarenog učenika, Vik je imao i veoma talentovanu ćerku. Zvala se Clara. Kada je imala pet godina, njen otac se razveo od majke. A dvije godine kasnije, Friedrich je već naslikao dalju sudbinu svoje kćeri, predstavljajući je na oltaru muzike. Već sa jedanaest godina prvi put je nastupila solo, a godinu dana kasnije otišla je na turneju. Pokornost je završila kada se ona upoznala Robert Schumann. Bio je devet godina stariji od nje, ali muzika je zabrisala tu granicu između njih.
Robert Šuman na nju je gledao drugačije
Godine su prolazile, a nasmejana devojčica se pretvorila u pravu damu. Imala je već sedamnaest godina, a Robert nije mogao oduzeti 
njene oči. Proveli su dosta vremena zajedno, a Šuman je odlučio da prizna svoja osećanja. To se dogodilo kada je kasno navečer izašla da ga isprati do vrata. Robert se iznenada okrenuo i poljubio je. Klara je zamalo izgubila svest - srce joj je toliko treperilo. Zaprosio ju je, a djevojka je pristala. Ljubavnici su čak otišli po blagoslov Šumanovoj majci.
Jedini koji ih nije doživljavao kao par bio je Klarin otac. Možda se u njemu probudila očinska ljubomora... Apsolutno je poznato da je odbio tako nefunkcionalnog zeta. Ne samo da nema dovoljno finansija, već se šuška i o depresiji i pijanstvu, u kojima utapa svoja osećanja.
Friedrich Wieck je poveo svoju kćer na dugu turneju. Bilo je strogo zabranjeno komunicirati i dopisivati se sa Klarom! Uslijedila je godina i po duga tišina, nakon čega je uslijedio četverogodišnji rat za sreću.
Ako zaista volis...
Odvajanje je poboljšalo dobrobit Schuman ali njegovo srce je mirno 
povrijediti. Namjeravao je učiniti sve što je u njegovoj moći i vratiti Klaru!
„Jesi li još uvijek vjeran i čvrst? - napisao je Robert stidljivo u pismu. - Koliko god nepokolebljivo vjerovao u tebe, najčvršća hrabrost će se poljuljati kada se ništa ne čuje o onome što je čovjeku najdraže na svijetu. A za mene si ti najdragocjenija stvar na svijetu.
Bilo joj je drago što ga je čula, ali njen otac je i dalje stajao između njih. Ipak, Klara je odgovorila: „Da li me samo pitaš za jednostavno „da“? Tako mala riječ, a tako važna? Ali zaista, srce puno neizrecive ljubavi, kao što je moje, ne bi trebalo da izgovori ovu reč svim srcem? Tako i radim, a moja duša ti šapuće vječno "da".
Brani sudbinu na sudu
U junu 1839. Kraljevski apelacioni sud u Lajpcigu prihvatio je predstavku poznatog kompozitora Roberta Šumana. Apel je glasio: „Mi, dolje potpisana i Clara Wieck, već nekoliko godina imamo zajedničku i iskrenu želju da se ujedinimo jedni s drugima. Međutim, Klarin otac, Friedrich Wieck, diler klavira, uprkos brojnim prijateljskim zahtjevima, tvrdoglavo odbija dati pristanak. Stoga ponizno tražimo da navedenog gospodina prisilimo da da svoj očinski blagoslov za sklapanje bračne zajednice s naše strane, ili da se udostoji da umjesto toga da svoju najmilosrdniju dozvolu.
Naravno, takva akcija izazvala je veliki skandal. Sastanci mirenja održani su u više navrata, 
ali Vic je odbio da se pojavi na sudu. Štaviše, on je svom zetu postavio nezamislive uslove (uglavnom materijalne prirode). Kada Schuman odbio, otac njegove voljene je otišao na potpuno nedžentlmenski čin, ocrnjujući imena mladih, šireći odvratne glasine.
U decembru je Vic morao da se pojavi pred sudijom. Nije ostavio pokušaje da se Šuman optuži za sve smrtne grehe. Porodična svađa je prerasla u nešto potpuno neshvatljivo. Sudija je nekoliko puta morao nagovarati Vika da se smiri. Ali kada su Klaru upitali s kim želi da izađe iz sale, a odgovor je bio: „Sa mojim ljubavnikom“, otac se potpuno razbesneo, vičući: „Onda ću te prokleti! I ne daj Bože, jednog dana ćeš doći u moju kuću kao prosjak, sa gomilom djece!” Tog dana je mnogo plakala, i Schuman napisao u svojoj svesci: "Nikad ne zaboravi šta je Klara morala da pretrpi za tebe!"
Friedrich Wieck je uspio odgoditi proces za još šest mjeseci, ali je izgubio. Štaviše, Klarin otac je nakon suđenja osuđen za klevetu Šumana na 18 dana zatvora.
sa Clarom Wieck
šali se Schuman posljednji put prije vjenčanja upozorio je djevojku: „Imam mnogo nedostataka, draga. A jedno je jednostavno nepodnošljivo. Ljudima koje najviše volim pokušavam dokazati svoju ljubav radeći stvari u inat. Na primjer, reći ćete mi: "Dragi Roberte, odgovori na ovo pismo, već dugo laže." I šta misliš da ću učiniti? Naći ću hiljadu razloga da to ne uradim - džabe!.. I još, dragi, treba da znaš da najiskrenije izraze ljubavi prihvatam hladno, a one koje najviše volim, vređam najviše. .. užasan čovjek“. Ali njena ljubav je bila prevelika da bi odustala zbog takve sitnice.
12. septembra 1840. Robert i Klara su se konačno venčali. Šuman je zahvalio nebu i Bogu na ovom daru. Komponovao je 138 prekrasnih pjesama - himni pobjedničke ljubavi. I Klara mu je dala svu ovu kreativnu moć. Postavši jedinstvenu cjelinu, svojom muzikom zasjenili su rivale. Tek kada se Vic uverio da je njegov zet postigao opšte priznanje i slavu, napisao je: „Dragi Šumane! Sada ne moramo da budemo daleko. Sada si i otac, čemu duga objašnjenja? Vaš otac Friedrich Wieck vas s radošću čeka.”
crni oblak
U Lajpcigu, kuća para postala je pravi centar muzičkog života grada. Ali cijeli problem je bio u tome što su ga pozvali 
"salon neuporedive Klare." Unatoč činjenici da je popularan i stvarno prepoznat Schuman Naporno radi, voljen je, a kuća mu je puna posuda... On pati, smatrajući svoje postojanje samo senkom blistavog života njegove supruge. Za dva mjeseca koncerata, Clara je zaradila više nego on za godinu dana. Njegova duša je neizbežno uronila u tamu ludila. Šuman se razbolio, počeo je da viđa halucinacije.
„Oh, Klara, nisam dostojan tvoje ljubavi. Znam da sam bolestan i želim da budem primljen u psihijatrijsku bolnicu."
Odatle je jednog dana izašao da se udavi. Međutim, on je spašen i do kraja života Schuman gledao u svijet sa prozora odjeljenja, ne vidjevši djecu i ženu. Samo dva dana prije njegove smrti, Clari je bilo dozvoljeno da posjeti Roberta. Ali više nije mogao ništa da joj kaže... 1856. kompozitor je umro.
Kraj puta Clare Schumann
Preselila se u Baden-Baden. Uspješno obilazio gradove Evrope. Klara je ostala poznata pijanistica do svoje smrti. Godine 1878. dobila je poziv da postane "prva profesorica klavira" na novoosnovanom Konzervatoriju Hoch u Frankfurtu na Majni, gdje je predavala 14 godina. Klara je uređivala radove Robert Schumann i objavio niz njegovih pisama. Poslednji koncert održala je 12. marta 1891. godine. Imala je 71 godinu. Klara Šuman je doživjela moždani udar pet godina kasnije i umrla nekoliko mjeseci kasnije u 76. godini. Po njenoj želji, sahranjena je u Bonu na Starom groblju pored supruga.
PODACI
Robert i Clara su imali osmoro djece. Šuman je pratio svoju suprugu na koncertu 
putovanja, a često je izvodila muziku svog muža.
Schuman bio je nastavnik na Konzervatoriju u Lajpcigu, koji je osnovao F. Mendelssohn.
Godine 1844. Šuman je sa suprugom krenuo na turneju u Sankt Peterburg i Moskvu, gde su bili primljeni sa velikom počasti.
Ažurirano: 14. aprila 2019. od: Elena
Čuveni nemački kompozitor Robert Šuman, romantičar, sanjar nežne i ranjive duše, uneo je napredak i inovaciju u tradicionalnu klasičnu dimenziju svetske muzičke umetnosti. Kombinirajući u svom radu poetiku, harmoniju i filozofiju, pobrinuo se da njegova djela ne budu samo melodična i lijepa po zvuku, već da budu vanjski odraz čovjekovog unutrašnjeg pogleda na svijet, njegove želje da iskaže svoje duševno stanje. Šuman se s pravom može smatrati inovatorom koji je nastojao da napreduje u evropskoj klasičnoj muzici 19. veka.
Godine života
Šuman je živeo ne tako dug život, obeležen pečatom i patnjom teške i bolne bolesti. Rođen je 8. juna 1810, a umro 29. jula 1856. Njegova porodica porekla bila je potpuno nemuzička. Rođen je u porodici knjižara, u kojoj je pored njega bilo četvoro starije dece. Od sedme godine dječak je počeo da uči muziku kod lokalnog orguljaša, a sa 12 je pokušao da stvori svoje muzičko djelo.
Roditelji su sanjali da će im sin postati advokat i Robert je proveo nekoliko godina učeći kako bi im ugodio, ali se pokazalo da je njegov poziv za muziku mnogo jači od želje da zadovolji svoje roditelje i uredi prosperitetnu budućnost za sebe. Studirajući u Lajpcigu na Pravnom fakultetu, sve svoje slobodno vreme je posvetila muzici.
Poznanstvo sa Francom Šubertom, putovanje u italijansku Meku umetnosti - Veneciju, užitak posećivanja Paganinijevih koncerata, ojačali su u njemu želju da se posveti muzici. Počinje da uzima časove klavira kod Friedricha Wiecka, gdje upoznaje svoju buduću suprugu Klaru, koja mu je postala vjerni pratilac i pratilac do kraja života. Mrska jurisprudencija je ostavljena po strani, a Šuman se u potpunosti posvećuje muzici.
Njegova ambicija da postane pijanista završila je gotovo tragično. Da bi povećao tečnost prstiju, što je za izvođača veoma važno, Šuman je podvrgnut operaciji koja je bila neuspešna, pa je izgubio priliku da napravi karijeru muzičara. Ali sada je sve svoje vrijeme posvetio komponovanju muzičkih djela. Zajedno sa drugim mladim muzičarima, Šuman počinje da izdaje časopis New Musical Newspaper. Za ovaj časopis Šuman piše veliki broj kritičkih članaka o savremenoj muzičkoj umetnosti.
Radovi Roberta Šumana, počevši od prvih radova, puni su romantizma, idiličnog sanjarenja i ispunjeni odjecima njegovih vlastitih osjećaja. Ali, uprkos dodiru sentimentalnosti koji je bio toliko moderan za njegovo vrijeme, razvio je želju za materijalnim uspjehom. To je posebno došlo do izražaja kada je Šuman odlučio da osnuje porodicu. Njegova izabranica bila je Clara Wieck, ćerka njegovog profesora muzike i mentora. Klara je bila darovita i veoma uspešna pijanistica, tako da je spoj ove dve muzički talentovane osobe bio veoma skladan i srećan.
Gotovo svake godine u porodici Roberta i Klare pojavilo se još jedno dijete, ukupno ih je bilo osmero. Ali to nije spriječilo supružnike da uspješno obilaze evropske gradove. Godine 1844. posjetili su Rusiju sa koncertima, gdje su im priređeni vrlo srdačni doček. Njegova žena je bila neverovatna žena! I sama izvrsna pijanistica, ona je, shvativši izuzetan talenat svog muža, pokušala da ga zaštiti od svakodnevnih poteškoća, a Schumann je mogao u potpunosti da se posveti pisanju.
Sudbina je Šumanu dala šesnaest srećnih bračnih godina, a samo je teška mentalna bolest zasjenila ovu sretnu zajednicu. Godine 1854. bolest se pogoršala, pa čak ni dobrovoljno liječenje u naprednoj klinici nije pomoglo. 1856. Šuman je umro.
Kompozitorsko delo
Robert Šuman je iza sebe ostavio ogromno muzičko nasleđe. Počevši od prvih štampanih djela „Leptiri“, „Davidsbündlers“, „Fantastične predstave“, „Kreislerian“ tako prozračne, nježne, prozirne minijature ispunjene zrakom i svjetlom, pa do opera „Faust“, „Manfred“, simfonija i oratorijuma, uvek je ostao dosledan svom idealu u muzici.
Robert Šuman je nesumnjivo suptilan i talentovan majstor, briljantno prenosi sve nijanse osećanja i raspoloženja, pa su njegovi poznati lirski ciklusi „Krug pesama“, „Pesnikova ljubav“, „Ljubav i život žene“ i dalje izuzetno popularni među izvođačima i slušaoci.. Mnogi, kao i njegovi savremenici, smatraju da su njegova djela teška, teška za percepciju, ali Šumanova djela su primjer duhovnosti i plemenitosti ljudske prirode, a ne samo blještavilo i glamur šljokica.
Djelo njemačkog kompozitora Roberta Šumana neodvojivo je od njegove ličnosti. Predstavnik Lajpciške škole, Šuman je bio istaknuti eksponent ideja romantizma u muzičkoj umetnosti. "Um je pogrešan, osjećaj - nikad" - to je bio njegov stvaralački kredo, kojem je ostao vjeran cijelog svog kratkog života. Takvi su njegovi radovi, ispunjeni duboko ličnim iskustvima - ponekad svijetli i uzvišeni, ponekad sumorni i ugnjetavajući, ali izuzetno iskreni u svakoj noti.
Na našoj stranici pročitajte kratku biografiju Roberta Šumana i mnoge zanimljive činjenice o kompozitoru.
Kratka Šumanova biografija
8. juna 1810. u malom saksonskom gradu Zwickau zbio se radostan događaj - u porodici Augusta Šumana, dječaka koji je dobio ime Robert, rođeno je peto dijete. Roditelji tada nisu mogli ni slutiti da će ovaj datum, kao i ime njihovog najmlađeg sina, ući u istoriju i postati vlasništvo svjetske muzičke kulture. Bili su apsolutno daleko od muzike.
Otac budućeg kompozitora Augusta Šumana bavio se izdavanjem knjiga i bio je siguran da će njegov sin krenuti njegovim stopama. Osjećajući u dječaku književni talenat, uspio je da mu od ranog djetinjstva usadi ljubav prema pisanju i naučio ga da duboko i suptilno osjeća umjetničku riječ. Kao i njegov otac, dječak je čitao Jean Paul i Byron, upijajući sav šarm romantizma sa stranica njihovih djela. Zadržao je strast za književnošću do kraja života, ali muzika je postala njegov život.
Prema Šumanovoj biografiji, Robert je počeo da pohađa časove klavira sa sedam godina. A dvije godine kasnije dogodio se događaj koji je predodredio njegovu sudbinu. Šuman je prisustvovao koncertu pijaniste i kompozitora Moschelesa. Virtuozovo sviranje toliko je šokiralo Robertovu mladu maštu da nije mogao razmišljati ni o čemu drugom osim o muzici. Nastavlja da se usavršava u sviranju klavira i istovremeno pokušava da komponuje.
Po završetku srednje škole, mladić, popuštajući majčinoj želji, upisuje Univerzitet u Lajpcigu da studira pravo, ali ga uopšte ne zanima njegova buduća profesija. Učenje mu se čini nepodnošljivo dosadnim. Tajno, Šuman nastavlja da sanja o muzici. Čuveni muzičar Friedrich Wieck postaje njegov sljedeći učitelj. Pod njegovim vodstvom usavršava klavirsku tehniku i na kraju priznaje majci da želi da bude muzičar. Friedrich Wieck pomaže slomiti otpor roditelja, vjerujući da njegovog štićenika čeka svijetla budućnost. Šuman je opsednut željom da postane virtuozni pijanista i da koncertira. Ali u 21. godini, povreda desne ruke zauvek stavlja tačku na njegove snove.
Nakon što se oporavio od šoka, odlučuje da svoj život posveti komponovanju muzike. Od 1831. do 1838., njegova nadahnuta fantazija rađa klavirske cikluse „Varijacije“, „ Karneval ”,„ Leptirići ”,„ Fantastične predstave ”,“ Dječije scene “, “Kreisleriana”. Istovremeno, Šuman se aktivno bavi novinarskim aktivnostima. Kreira Nove muzičke novine, u kojima se zalaže za razvoj novog pravca u muzici koji zadovoljava estetske principe romantizma, gdje se kreativnost zasniva na osjećajima, emocijama, iskustvima, a mladi talenti se aktivno podržavaju na stranicama lista. .
Godinu 1840. za kompozitora je obilježila žuđena bračna zajednica sa Clarom Wieck. Doživljavajući izvanredan duhovni uzlet, stvara cikluse pjesama koje su ovekovečile njegovo ime. Među njima - " Pesnikova ljubav “, “Mirta”, “Ljubav i život žene”. Zajedno sa suprugom obilaze mnogo turneja, uključujući i koncerte u Rusiji, gdje su primljeni s velikim entuzijazmom. Moskva i posebno Kremlj su ostavili veliki utisak na Šumana. Ovo putovanje je bio jedan od posljednjih sretnih trenutaka u životu kompozitora. Sraz sa stvarnošću, ispunjen stalnim brigama o kruhu svagdanjem, doveo je do prvih napadaja depresije. U želji da prehrani svoju porodicu, seli se prvo u Drezden, a zatim u Dizeldorf, gde mu je ponuđeno mesto muzičkog direktora. Ali vrlo brzo se ispostavi da se talentirani kompozitor teško može nositi s dužnostima dirigenta. Osjećaj njegovog neuspjeha u ovom svojstvu, materijalne poteškoće porodice, za koje se smatra krivim, postaju razlozi za naglo pogoršanje njegovog duševnog stanja. Iz Šumannove biografije saznajemo da je 1954. mentalna bolest koja se brzo razvijala umalo dovela kompozitora do samoubistva. Bježeći od vizija i halucinacija, istrčao je iz kuće poluobučen i bacio se u vode Rajne. Spasen je, ali je nakon ovog incidenta morao biti smješten u psihijatrijsku bolnicu, odakle nikada nije otišao. Imao je samo 46 godina.
Zanimljive činjenice o Robertu Šumanu
- Šumanovo ime nosi međunarodno takmičenje akademskih muzičkih izvođača, koje se zove Internationaler Robert-Schumann-Wettbewerb. Prvi put je održan 1956. godine u Berlinu.
- Postoji muzička nagrada nazvana po Robertu Šumanu, koju je ustanovila gradska vijećnica Zwickaua. Laureati nagrade se, po tradiciji, odaju na kompozitorov rođendan - 8. juna. Među njima su muzičari, dirigenti i muzikolozi koji su dali značajan doprinos popularizaciji kompozitorovog stvaralaštva.
- Šumana se može smatrati "kumom" Johannes Brahms. Kao glavni urednik muzičkih novina Novaya i ugledni muzički kritičar, veoma je laskao talentu mladog Bramsa, nazivajući ga genijem. Tako je po prvi put skrenuo pažnju šire javnosti na kompozitora početnika.
- Pristalice muzikoterapije preporučuju slušanje Šumanove "Snove" za miran san.
- Kao tinejdžer, Šuman je, pod strogim vođstvom svog oca, radio kao lektor na stvaranju rečnika sa latinskog.
- U čast 200. godišnjice Šumanna u Nemačkoj, izdat je srebrnjak od 10 evra sa portretom kompozitora. Na novčiću je ugravirana fraza iz kompozitorovog dnevnika: "Zvukovi su uzvišene riječi."
- Šuman je ostavio ne samo bogato muzičko nasleđe, već i književno, uglavnom autobiografsko. Tokom svog života vodio je dnevnike - "Studententagebuch" (Studentski dnevnici), "Lebensbucher" (Knjige života), tu su i "Eheta-gebiicher" (Dnevnici braka) i "Reiseta-gebucher" (Dnevnici puta). Osim toga, napisao je književne bilješke "Brautbuch" (Dnevnik za nevjestu), "Erinnerungsbtichelchen fiir unsere Kinder" (Knjige uspomena za našu djecu), Lebensskizze (Esej o životu) iz 1840. godine, "Musikalischer Lebenslauf -Materialien - alterinne musikalien -rungen (Muzički život - Materijali - Rana muzička sjećanja), "Knjiga projekata", koja opisuje proces pisanja vlastitih muzičkih djela, kao i pjesama iz djetinjstva.
- Povodom 150. godišnjice njemačkog romantičara, u SSSR-u je izdata poštanska marka.
- Na dan njihovog venčanja, Šuman je svojoj verenici Klari Vik poklonio ciklus romantičnih pesama "Myrtle", koji je napisao njoj u čast. Klara nije ostala dužna i vjenčanicu je ukrasila vijencem od mirte.
- Šumanova supruga Klara se čitavog života trudila da promoviše muževljev rad, uključujući i njegove radove na svojim koncertima. Poslednji koncert održala je u 72. godini.
- Kompozitorov najmlađi sin dobio je ime Feliks - u čast Šumanovog prijatelja i kolege Felix Mendelssohn.
- Snimljena je romantična ljubavna priča Klare i Roberta Šumana. Godine 1947. snimljen je američki film Pjesma ljubavi, gdje je ulogu Klare igrala Katharine Hepburn.
Lični život Roberta Šumana
Glavna žena u životu njemačkog kompozitora bila je briljantna pijanistica Clara Wieck. Klara je bila ćerka jednog od najboljih nastavnika muzike svog vremena, Fridriha Vika, od koga je Šuman išao na časove klavira. Kada je 18-godišnji dječak prvi put čuo Clarinu inspirativnu igru, imala je samo 8 godina. Talentovanoj djevojci bila je predodređena briljantna karijera. Prije svega, njen otac je sanjao o tome. Zato se Fridrih Vik, koji je pružio svu moguću podršku Šumanu u njegovoj želji da svoj život poveže sa muzikom, od zaštitnika mladog kompozitora pretvorio u njegovog zlog genija kada je saznao za osećanja svoje ćerke i učenika. Bio je oštro protiv Klarine veze sa siromašnim nepoznatim muzičarem. Ali mladi su u ovom slučaju pokazali svu snagu i snagu karaktera, dokazujući svima da njihova zajednička ljubav može izdržati svaki test. Da bi bila sa svojim izabranikom, Klara je odlučila da raskine sa ocem. Šumanova biografija kaže da su se 1840. godine mladi ljudi vjenčali.
Uprkos dubokom osjećaju koji je povezivao supružnike, njihov porodični život nije bio bez oblaka. Klara je kombinirala koncertnu aktivnost s ulogom supruge i majke, rodila je osmoro djece Schumannu. Kompozitor je bio izmučen i zabrinut da porodici ne može pružiti pristojnu, udobnu egzistenciju, ali Clara je ostala njegov vjerni pratilac cijelog života, pokušavajući na sve moguće načine podržati svog muža. Preživjela je Schumanna za čak 40 godina. Sahranjena je pored muža.
Šumanove misterije
- Šuman je imao sklonost ka prevarama. Tako je smislio dva lika - gorljivog Florestana i melanholičnog Euzebija i potpisao s njima svoje članke u Novim muzičkim novinama. Članci su pisani na potpuno drugačiji način, a javnost nije znala da se iza dva pseudonima krije ista osoba. Ali kompozitor je otišao još dalje. Najavio je da postoji neka vrsta Davidovog bratstva ("Davidsbund") - unija istomišljenika koji su spremni da se bore za naprednu umjetnost. Nakon toga je priznao da je "Davidsbund" plod njegove mašte.
- Postoje mnoge verzije koje objašnjavaju zašto je kompozitor u mladosti razvio paralizu ruku. Jedna od najčešćih je da je Šuman, u želji da postane virtuozni pijanista, izumeo poseban simulator za istezanje šake i razvijanje fleksibilnosti prstiju, ali je na kraju bio povređen, što je potom dovelo do paralize. Međutim, Schumannova supruga Clara Wieck uvijek je negirala ove glasine.
- Lanac mističnih događaja povezan je sa jedinim Šumanovim violinskim koncertom. Jednog dana, tokom jedne seanse, dve sestre violinistkinje dobile su zahtev, koji je, po njima, proizašao iz Šumanovog duha, da pronađu i odsviraju njegov violinski koncert, čiji se rukopis čuva u Berlinu. Tako se i dogodilo: partitura za koncert pronađena je u berlinskoj biblioteci.
- Ništa manje pitanja ne postavlja ni koncert za violončelo njemačkog kompozitora. Neposredno prije pokušaja samoubistva, maestro je radio upravo na ovoj partituri. Rukopis sa ispravkama ostao je na stolu, ali se zbog bolesti više nikada nije vratio ovom radu. Koncert je prvi put izveden nakon kompozitorove smrti 1860. godine. U muzici je izražen emocionalni disbalans, ali je najvažnije da je partitura toliko teška za violončelistu da bi se moglo pomisliti da kompozitor nije uzeo u obzir specifičnosti. i uopšte mogućnosti ovog instrumenta. Bukvalno donedavno violončelisti su se nosili sa zadatkom najbolje što su mogli. Šostakovič je čak napravio sopstvenu orkestraciju ovog koncerta. A tek nedavno je otkrivena arhivska građa iz koje možemo zaključiti da koncert nije bio namijenjen za violončelo, već za ... violinu. Koliko je ta činjenica istinita, teško je reći, ali, prema mišljenju muzičkih stručnjaka, ako se na violini svira ista originalna muzika, teškoće i neugodnosti na koje se izvođači žale skoro vek i po nestaju sami od sebe.
Šumanova muzika u bioskopu
Figurativna ekspresivnost Šumanove muzike obezbedila joj je popularnost u svetu kinematografije. Vrlo često se djela njemačkog kompozitora, u čijem stvaralaštvu tema djetinjstva zauzima veliko mjesto, koriste kao muzička pratnja na slikama koje govore o djeci i adolescentima. A tmurnost, dramatičnost, otkačenost slika svojstvene brojnim njegovim radovima, najorganskije su utkane u slike s mističnim ili fantastičnim zapletom.
|
Muzička djela |
Filmovi |
|
Arabeska, op. 18 |
Prljavi djed (2016), Supernatural (2014), Čudesni slučaj Benjamina Buttona (2008) |
|
"Slumber Song" ("Uspavanka") |
Buffalo (2015) |
|
"O stranci i ljudima" iz ciklusa "Dječije scene" |
"Mocart u džungli" (TV serija 2014.) |
|
Koncert za klavir u a-molu op 54-1 |
"Batler" (2013) |
|
"Uveče" iz serije "Fantastični komadi" |
"Slobodni ljudi" (2011) |
|
"Scene za bebe" |
|
|
"Pesnikova ljubav" |
"Adjuster" (2010) |
|
"Iz onoga što?" iz serije "Fantastični komadi" |
"Prava krv" (2008.) |
|
"Hrabri jahač" iz ciklusa "Dečji album", Koncert za klavir u a-molu |
"Vitus" (2006) |
|
"karneval" |
"Bijela grofica" (2006.) |
|
Klavirski kvintet u Es-duru |
"Tristram Shandy: Priča o pijetlu i biku" (2005.) |
|
Koncert za violončelo u a-molu |
"Frankenštajn" (2004.) |
|
Koncert za violončelo i orkestar |
"Klijent je uvek mrtav" (2004) |
|
"snovi" |
"Beyond" (2003.) |
|
Pesma "Veseli farmer". |
"The Forsyte Saga" (2002) |
◊ Ocjena se izračunava na osnovu bodova prikupljenih u prošloj sedmici
◊ Bodovi se dodjeljuju za:
⇒ posjećivanje stranica posvećenih zvijezdi
⇒ glasajte za zvezdicu
⇒ komentarisanje zvjezdicom
Biografija, životna priča Šumana Roberta Aleksandra
SCHUMANN (Schumann) Robert (1810-56), njemački kompozitor i muzički kritičar. Eksponent estetike njemačkog romantizma. Osnivač i urednik Neue Zeitschrift Fur Muzik (Novi muzički časopis, 1834). Tvorac softverskih klavirskih ciklusa (Leptiri, 1831; Karneval, 1835; Fantastični komadi, 1837; Kreisleriana, 1838), lirskih i dramskih vokalnih ciklusa (Pesnikova ljubav, Pesni krug, Ljubav i život žene", sve 1840); doprinio razvoju romantične klavirske sonate i varijacija ("Simfonijske etide", 2. izdanje 1852). Opera "Genoveva" (1848), oratorij "Raj i Peri" (1843), 4 simfonije, koncert za klavir i orkestar (1845), kamerne i horske kompozicije, muzika za dramsku poemu "Manfred" J. Byrona (1849) .
SCHUMANN (Schumann) Robert (punim imenom Robert Alexander) (8. jun 1810, Zwickau - 29. jul 1856, Endenich, predgrađe Bona), njemački kompozitor.
Ljubav prema muzici je pobedila
Rođen u porodici knjižara i izdavača. Rano otkrivene sposobnosti pijaniste i kompozitora, kao i književni dar (do punoljetstva zadržao je mladalačku strast prema stvaralaštvu njemačkog romantičara Jean Paula, u čijem se stvaralaštvu tekstovi zamršeno isprepliću s groteskom i ironijom). Godine 1828. otišao je u Lajpcig da studira pravo, ali je mnogo svog vremena posvetio književnim poslovima i stvaranju muzike; pohađao je časove klavira kod istaknutog učitelja Fridriha Vika (1785-1873), napisao nekoliko klavirskih komada i pesama. Iz Lajpciga, Šuman se preselio u Hajdelberg, gde se, umesto jurisprudenciji, fokusirao uglavnom na muziku. Ubrzo je uspio uvjeriti svoju porodicu da je karijera pijaniste više u skladu s njegovim sklonostima, te se 1830. vratio u Lajpcig, gdje se nastanio u Wieckovoj kući. Ubrzo je ozlijedio ruku (vjerovatno zbog korištenja improviziranog mehanizma za vježbanje prstiju) i bio je primoran da odustane od namjere da postane koncertni pijanista. Ipak, nastavio je da komponuje klavirsku muziku; 1830. godine pojavio se njegov opus 1 - "Varijacije na ime ABEGG" (u temi ovih varijacija šifrovano je prezime tadašnje kompozitorove devojke).
NASTAVLJA SE ISPOD
Davidic Brotherhood
Šuman je 1834. osnovao časopis Neue Zeitschrift fur Musik (Novi muzički časopis) u Lajpcigu, a do 1844. je ostao njegov glavni urednik i bio njegov autor. Pokazao se kao briljantan, pronicljiv muzički kritičar, pobornik naprednih tokova u umetnosti, otkrivač mladih talenata. Šuman je svoje članke često potpisivao pseudonimima Euzebije i Florestan, od kojih je prvi personificirao lirsko-kontemplativnu, drugi - impulsivnu, vatrenu stranu njegove ličnosti. Ovi junaci, zajedno sa F. Šopenom, F. Listom, N. Paganinijem i budućom Šumanovom suprugom, pijanistkinjom Klarom Vik, bili su deo fantastičnog "Davidovog bratstva" (Davidsbund) koje je izmislio Šuman, a koje se suprotstavlja filisterskim pogledima na umetnost. Za muzičko oličenje svoje sklonosti fantaziranju u književnim slikama, mladi Šuman je odabrao formu klavirskog ciklusa, koji se sastoji od karakterističnih komada različitih raspoloženja i tekstura. Tokom 1830-ih, ciklusi “Leptiri”, “Karneval” (muzički “portreti” članova Davidovog bratstva - Davidsbündlers), “Plesovi Davidsbündlera”, “Dječije scene”, “Kreisleriana” (po prozi v. E. T. A. Hoffman), "Bečki karneval", zbirka minijatura "Fantastične predstave". "Florestanski" i "Euzebijanski" počeci su hirovito spojeni u višedijelnim neprogramskim djelima istog perioda - tri sonate (treća od njih uključuje šarmantne "Varijacije na temu Clare Wieck"), tri velike -dio Fantazija, "Simfonijske etide" (u obliku varijacija na temu F. Vika), "Humoreska".
Ljubav
Srčani su oduvijek igrali važnu ulogu u Šumannovom životu, utječući na njegov rad. Sredinom 1830-ih, Šuman je započeo aferu sa Klarom, Vikovom ćerkom, koja je na sve moguće načine pokušavala da spreči njihov brak. Vikovo protivljenje je prevaziđeno tek sudskom odlukom, kojom je 1840. priznato Klarino pravo da se uda bez pristanka oca. Period borbe za Klaru i prisilnog odvajanja od nje obilježen je u životu kompozitora dubokim depresijama. Brak Šumana i Klare dogodio se u septembru 1840. Kompozitorovi biografi ovu godinu često nazivaju "godinom pesama". U jednom kreativnom impulsu, Šuman je stvorio preko 100 pesama za glas i klavir, uključujući vokalne cikluse "Ljubav i život žene" (na reči A. Chamissoa, u 8 delova) i "Ljubav jednog pesnika" ( prema riječima G. Heinea, u 16 dijelova). Pjesme koje čine svaki od ciklusa čine integralni zaplet sa tragičnim završetkom; oba ciklusa završavaju velikim klavirskim "epilozima", nostalgično rekreirajući spokojnu atmosferu uvodne pesme (u "Ljubavi i životu žene") ili jednog od centralnih delova (u "Ljubavi pesnika"). Klavirska pratnja bogata detaljima, bogata podtekstovima, obilježje je većine Schumanovih najboljih vokalnih minijatura, uključujući one iz zbirke Myrtha (26 pjesama na riječi raznih pjesnika) i sveske na riječi Heinea (op. 24) i J. von Eichendorff (op. 39).
Zreli Schumann
Šuman je 1841. pisao uglavnom orkestarsku muziku. Iz njegovog pera izašla je, posebno, 1. simfonija, prvo izdanje 4. simfonije i poetska fantazija za klavir i orkestar namijenjena Klari, koja je kasnije postala prvi dio Koncerta za klavir u a-molu (završen 1845.) . Godine 1842, dok je Klara bila na dugoj koncertnoj turneji, Šuman, koji nije voleo da bude u senci svoje žene i zato je radije ostao kod kuće, napisao je nekoliko velikih kamerno-instrumentalnih opusa, uključujući popularni klavirski i gudački kvintet. Do tog vremena, Schumannov stil, koji je u velikoj mjeri izgubio svoju nekadašnju impulsivnost i spontanost, postao je uravnoteženiji; višeslojna, bogato ukrašena („arabeska“) tekstura karakteristična za djela 1830-ih zamijenjena je ekonomičnijim i tradicionalnijim oblicima prezentacije. . Sljedeću 1843. godinu obilježilo je stvaranje velike simfonijske kantate (u suštini svjetovnog oratorija) "Raj i Peri" (po pjesmi T. Moorea) i početak rada na muzici za soliste, hor i orkestar za pojedinačne scene "Fausta" J. W. Goethea; najpre je napisana muzika za poslednju scenu tragedije - jedno od najveličanstvenijih i najskladnijih stvaralaštva kompozitora.
Teške godine
Istovremeno, Šuman je preuzeo mesto profesora na novootvorenom konzervatorijumu u Lajpcigu, na čijem je čelu bio njegov prijatelj F. Mendelson. Ubrzo je postalo jasno da je Šuman potpuno nesposoban da predaje; njegovi pokušaji dirigovanja doveli su i do vrlo skromnih rezultata. Godine 1844. Šuman se sa porodicom preselio u Drezden, gdje ga je depresija nastavila proganjati, ozbiljno ometajući njegove aktivnosti. Tek 1847-1848. kompozitor doživljava relativni stvaralački uzlet, komponujući nekoliko kamernih opusa, niz pjesama i horova, te operu Genoveva (njena premijera u Lajpcigu bila je bez većeg uspjeha). Šuman je 1848. osnovao i vodio Drezdensko društvo za horsko pevanje, čije su snage izvele odlomke iz njegove muzike za Fausta prvi put 1849.
Šuman je 1850. preuzeo mesto gradskog muzičkog direktora u Dizeldorfu. U početku se osećao srećno i nadahnuto, o čemu svedoče i šarmantni Koncert za violončelo i 3. simfonija, takozvana „rajnska“ (jedan od njenih stavova inspirisan je utiscima čuvene Kelnske katedrale). Međutim, ispostavilo se da su mogućnosti Šumanna kao dirigenta suviše ograničene da bi radio kao muzički direktor čitavog velikog grada; godine 1852-53 njegovo fizičko i psihičko stanje se pogoršalo, te je shvatio da više ne može obavljati svoje dužnosti. Šumanovi posljednji veliki opusi (Fantazija za violinu i orkestar, 3. sonata za violinu i klavir, Koncert za violinu i orkestar) svjedoče o padu njegove inspiracije. Godine 1854. Šuman je počeo da halucinira, a 27. februara je pokušao samoubistvo, nakon čega je smešten u psihijatrijsku bolnicu, gde je umro dve godine kasnije. Očigledno je Šumanova mentalna bolest bila posljedica sifilisa od kojeg je obolio u mladosti. Do posljednjeg dana brinuli su se o njemu Clara i mladi I. Brahms.
Clara i Robert Schumann imali su osmoro djece. Klara je nadživjela svog muža za 40 godina. Do 1854. komponovala je muziku; njena najbolja djela (klavirski trio, neke pjesme) odlikuju se izuzetnom maštom i vještinom. Savremenici su cijenili Šumannu pijanistu ne samo zbog briljantnog vladanja najnovijim repertoarom (Šopen, Šuman, Brams), već i zbog njene visoke kulture interpretacije i melodičnog tona. Do kraja života održavala je blisku vezu sa Bramsom.