Orašar je priča o stvaranju briljantnog baleta. Ko je napisao libreto Orašara Marijusa Petipa Orašar

02.07.2019

Istorija stvaranja

Balet je premijerno izveden 6. (18. decembra) 1892. u Marijinskom teatru u Sankt Peterburgu istovremeno sa operom „Iolanta“. Uloge Clare i Fritza izvodila su djeca koja su studirala u Carskoj pozorišnoj školi u Sankt Peterburgu, koju su oboje završili tek nekoliko godina kasnije, 1899. (ovo se može vidjeti sa fotografije date u ovom članku - vidi gore): Clara - Stanislava Belinskaya, Fritz - Vasilij Stukolkin. Ostali izvođači: Orašar - S. G. Legat, Vila šećerne šljive - A. Del-Era, Princ veliki kašalj - P. Gerdt, Drosselmeyer - T. Stukolkin, Nećakinja Marijana - Lidija Rubcova; koreograf Ivanov, dirigent Drigo, umjetnici Bocharov i K. Ivanov, kostimi - Vsevolozhsky i Ponomarev.

U različitim izdanjima postoje neslaganja u imenu glavne junakinje: Clara i Maria. U Hoffmannovom originalnom radu, djevojčica se zove Marija, a Klara je njena omiljena lutka.

U produkcijama u SSSR-u od sredine 1930-ih, u vezi s općom ideološkom postavkom, radnja baleta je rusificirana, a glavni lik se počeo zvati Maša.

likovi


	Čajkovski - Varijacija Maše

Pomoć pri reprodukciji

Silbergaus.
Njegova žena.

njihova djeca:

Klara (Mari, Maša), princeza

Marijana, nećaka
Dadilja.
Drosselmeyer.
Orašar, princ
Šećerna šljiva vila
Princ veliki kašalj
Lutka.
Klovn (jester).
Kralj miševa.
Corps de balet: gosti, rođaci, sluge, maske, paže, cvijeće, igračke, vojnici itd.

Libreto

Balet u 2 čina sa prologom

Prolog

Na Badnje veče gosti se počinju okupljati u prekrasnoj kući dr. Stahlbauma. Djevojčice na prstima iza odraslih, a dječaci marširaju.

čin I

Stahlbaumova djeca Marie i Fritz, kao i ostala djeca, raduju se poklonima. Posljednji od gostiju je Drosselmeyer. Dolazi sa cilindrom, štapom i maskom. Njegova sposobnost da oživi igračke ne samo da zabavlja djecu, već ih i plaši. Drosselmeyer skida masku. Marie i Fritz prepoznaju svog voljenog kuma.

Marie želi da se igra sa lutkama, ali je tužna kada sazna da su sve oduzete. Da bi smirio djevojčicu, njen kum joj daje Orašara. Čudan izraz na licu lutke je zabavlja. Nestašni i nestašni Fric slučajno slomi svoju lutku. Marie je uznemirena. Stavlja svoju omiljenu lutku u krevet. Fritz i njegovi prijatelji stavljaju maske miša i počinju zadirkivati Marie.

Praznik se završava i gosti zaplešu tradicionalni ples „Gross Vater“, nakon čega svi idu svojim kućama. Noć dolazi. Prostorija u kojoj se nalazi drvo ispunjena je mjesečinom. Marie se vraća, grli Orašara. A onda se pojavljuje Drosselmeyer. On više nije kum, već dobar čarobnjak. On odmahuje rukom i sve u prostoriji počinje da se menja: zidovi se razmiču, drvo počinje da raste, ukrasi za jelku ožive i postaju vojnici. Odjednom se pojavljuju miševi pod vodstvom Kralja miša. Hrabri Orašar vodi vojnike u bitku.

Orašar i Kralj miša susreću se u smrtnoj borbi. Marie vidi da je vojska miševa superiornija od vojske vojnika.

U očaju, ona uzima težak, zapaljeni svijećnjak i baca ga svom snagom na Kralja miša. Uplašen je i bježi sa svojom vojskom. Pobijedila je vojska vojnika. Oni trijumfalno nose Marie na svojim ramenima do Orašara. Odjednom se Orašovo lice počinje mijenjati. Prestaje biti ružna lutka i pretvara se u zgodnog princa. Marie i preživjele lutke nađu se pod zvjezdanim nebom i fantastično lijepim božićnim drvcem, sa snježnim pahuljama koje se kovitlaju oko njih.

Akt II

Mari i princ se dive ljepoti zvjezdanog neba. Odjednom ih napadaju miševi. I opet ih princ pobjeđuje. Svi plešu i zabavljaju se, slave pobjedu nad mišjom vojskom.

Španske, indijske i kineske lutke zahvaljuju Marie što im je spasila živote. Prekrasne vile i stranice plešu okolo.

Pojavljuje se Drosselmeyer, on opet mijenja sve oko sebe. Svi se spremaju za kraljevsko vjenčanje Marie i princa. Marie se budi. Orašar je još u njenim rukama. Ona sjedi u Familiar Room-u. Avaj, to je bio samo fantastičan san...

Značajne produkcije

Mariinskii Opera House

6. (18.) decembra 1892. - premijera: koreograf L. I. Ivanov, dirigent R. Drigo, umjetnici A. I. Bocharov i K. Ivanov, kostimi - I. A. Vsevolozhsky i E. P. Ponomarjov; Clara - Stanislava S. Belinskaya, Fritz - Vasily N. Stukolkin; ostali dijelovi: Orašar - S. G. Legate, Vila šećerne šljive - A. Del-Era, Princ veliki kašalj - P. Gerdt, Drosselmeyer - T. Stukolkin, Šat - A. V. Širjajev, Marijana - Lidija Rubcova.
1923. - nastavak produkcije L. I. Ivanova u istoj scenografiji; koreografi F.V. Lopukhov i A.V. Shiryaev, dirigent A.V. Gauk; vila šećerne šljive - E. P. Gerdt, princ hripavca - M. A. Dudko, Drosselmeyer - N. A. Solyannikov.
1929. - Novo izdanje; koreograf F.V. Lopukhov, dirigent A.V. Gauk, umjetnički direktor. V. V. Dmitriev; Maša - O. P. Mungalova, Orašar - P. A. Gusev, Drosselmeyer - L. S. Leontjev.
1934 - koreograf V. I. Vainonen, dirigent E. A. Mravinski, umjetnički direktor. I. F. Seleznev; Maša - G. S. Ulanova, Princ orašara - K. M. Sergejev.

Grand Theatre

1919 - koreograf A. A. Gorski, dirigent N. A. Fedorov, umetnik Konstantin Korovin; Klara - V.V. Kudrjavceva, Fric - Šokorov 2., Princ orašara - Efimov, Drosselmajer - A.D. Bulgakov. U ovoj produkciji bina je bio postavljen sto sa ogromnim servisom za kafu iz kojeg su izašle plesačice.
1932 - nastup na baletskom fakultetu u Boljšoj teatru; koreograf L. I. Ivanov, oživljavanje A. I. Čekrigina i A. M. Monahova, dirigent Yu. F. Faier, umjetnik Panfilov; Klara - E.K. Farmanyants, Orašar - Yu.V. Papko, Fritz - Yu. Gerber, Drosselmeyer - A.I. Chekrygin, Vila šećerne šljive - O.V. Lepeshinskaya.
1939 - koreograf V. I. Vainonen, dirigent Yu. F. Faier, umjetnički direktor. V. V. Dmitriev; Maša - M. T. Semenova, Orašar - A. N. Ermolaev, Drosselmeyer - V. A. Rjabcev.
12.03.1966. - nova proizvodnja; koreograf Yu. N. Grigorovich, dirigent G. N. Rozhdestvensky, umjetnički direktor. S. B. Virsaladze; Maša - E. S. Maksimova, princ orašara - V. V. Vasiljev, majstor lutaka - V. A. Levašev, kralj miša - G. B. Sitnikov, pastirica - T. N. Popko.

Bilješke

Linkovi

balet „Orašar“ Pozorišta konzervatorijuma u Sankt Peterburgu na sceni Mihajlovskog teatra na TV kanalu „Iskusstvo TV“
Orašar - libreto i fotografije baleta u izvedbi Pozorišta klasičnog baleta pod vodstvom N. Kasatkine i V. Vasilyova

Wikimedia fondacija. 2010.

cabin boy
El Cid

Pogledajte šta je "Orašar (balet)" u drugim rječnicima:

oraščić (višeznačna odrednica)- Orašar: Orašar sa Rudnih planina Orašar tip orašara u obliku lutke; tradicionalna božićna igračka. “Orašar i kralj miševa” ... Wikipedia

Balet P. I. Čajkovskog "Orašar"- 1890. godine ruski kompozitor Petar Čajkovski dobio je narudžbu od uprave Carskih pozorišta za balet u dva čina. Za balet je kompozitor odabrao čuvenu bajku njemačkog pisca Ernsta Teodora Amadeusa Hofmana, Orašar i Kralj miša iz... Encyclopedia of Newsmakers

Balet- Od sredine 30-ih. XVIII vijek U Sankt Peterburgu su dvorske baletske predstave postale redovne. 1738. u Sankt Peterburgu je otvorena prva ruska baletska škola (od 1779. Pozorišna škola), koja je obuhvatala baletsku nastavu (danas Koreografska škola); ... Sankt Peterburg (enciklopedija)

Orašar- (njemački: Nupknacker) centralni lik bajke E.T.A. Hoffmanna "Orašar i mišji kralj" (1816). Shch je smiješna igračka koju je djevojčici Marie poklonio njen kum Drosselmeyer za Božić. Velika glava je izgledala smešno u poređenju sa ... ... Književni heroji

Orašar- Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Orašar (značenja). Orašar Fragment drame “Orašar” u izvedbi Carske ... Wikipedia

Balet u filateliji- Poštanska marka SSSR-a (1969): I međunarodno baletsko takmičenje u Moskvi Tema baleta u filateliji jedno je od područja tematskog prikupljanja poštanskih maraka i drugih filatelističkih materijala posvećenih baletu... ... Wikipedia

Balet- (francuski balet, od italijanskog balletto, od kasnog latinskog balo I ples) vrsta scenskog izvođenja. tužba va; performans, čiji je sadržaj oličen u muzici. koreografski slike Na osnovu opšte dramaturške plan (scenarij) B. kombinuje muziku, koreografiju...... Music Encyclopedia

Orašar- Jedan od najpoznatijih baleta P.I. Čajkovski (libreto M. Petipa prema bajci E.T.A. Hoffmanna). Napisan 1891. godine, prvi put je postavio M. Petipa na sceni Marijinskog teatra 1892. Balet počinje Božićnim praznikom, na kojem djevojka... ... Lingvistički i regionalni rječnik

Na Badnje veče medicinski savjetnik Stahlbaum okuplja goste u svojoj kući. Sam vlasnik i njegova supruga sa djecom, Marie i Franz, srdačno dočekuju one koji dođu na odmor.

ČIN PRVI

U ugodnom domu sve je spremno za odmor. Djeca se raduju božićnim poklonima. Božićno drvce je zasvijetlilo šarenim svjetlima, a odrasli i djeca su počeli plesati. Roditelji daju poklone djeci. Odjednom se na pragu dnevne sobe pojavljuje maskirani stranac. Skine ga i svi prepoznaju dobrog Droselmajera, Marijevog kuma. Drrosselmeyer izvodi magične trikove, a zatim vadi Orašara i počinje pričati o istoriji ove lutke.

Bajka je gotova, svi aplaudiraju Drrosselmeyeru. Marie traži da joj daju Orašara. U ovom trenutku Franz oduzima lutku i razbija je. Drrosselmeyer otjera odvratnog dječaka, popravi Orašara i da ga Marie.

Završava se praznična večer, izvodi se posljednji ples - Grossvater. Gosti odlaze. Božićno drvce se gasi. Marie se ušunja u praznu dnevnu sobu da još jednom pogleda Orašara, koji ostaje ispod drveta. Dok sat otkucava, kao magijom, pojavljuje se Drosselmeyer.

Sve oko sebe počinje da se transformiše: božićno drvce raste, a sa njim se soba pretvara u ogromnu dvoranu. Orašar i igračke također rastu i oživljavaju. Odjednom se u prostoriji pojavljuju miševi, predvođeni Kraljem mišem. Suprotstavlja im se hrabri Orašar sa malom vojskom ukrasa za jelku. Bitka počinje: Orašar se hrabro bori protiv mišje vojske, ali snage nisu jednake. Još malo... i Kralj miša će dobiti prednost. Drrosselmeyer daje Marie upaljenu svijeću, koju ona, u očaju, baca na mišjeg kralja. U to vrijeme, Orašar je uspio da se oslobodi. Probode mišjeg kralja svojom sabljom, a ostaci “sive” vojske u panici bježe u svoje rupe. Neprijatelj je poražen. Čarolija je prekinuta: Marie vidi zgodnog princa ispred sebe.

Držeći se za ruke, Mari i princ se pridružuju čarobnom plesu pahuljica i jure kroz zvjezdano nebo u Prinčevo kraljevstvo.

DRUGI ČIN

Marie i princ se dive zvjezdanom nebu. Drrosselmeyer ih nemilosrdno prati. Čarobna lopta na kojoj lete slijeće pred zidine grada iz bajke. Drrosselmeyer odlazi do kapija zamka i otvara ih čarobnim ključem, a zatim nestaje neprimijećeno. Marie i princ ulaze u prestonu sobu. Dočekuju ih kralj, kraljica i ceremonijalna pratnja. Stanovnici čarobnog grada poklanjaju poklone i organizuju nesvakidašnju proslavu na kojoj Mari i princ plešu.

Odjednom se pojavljuje lik Drrosselmeyera... Sve se smrzlo: zidovi zamka nestaju, pojavljuje se dnevna soba kuće Stahlbaumovih. U uglu sobe je zaspala Marie sa lutkom Orašara. Probudivši se, djevojka ugleda Drrosselmeyera. Ona mu pritrča da mu zahvali na predivnoj božićnoj priči.

Dvadeset četvrtog decembra, Fritz i Marie, djeca medicinskog savjetnika Stahlbauma, sjede u spavaćoj sobi i čekaju božićne poklone, postavljene uz božićno drvce u hodniku. Djevojčica se raduje divnom poklonu od svog kuma - višeg sudskog savjetnika Drosselmeyera, koji svake godine napravi još jednu neobičnu igračku, ali razumije da su pokloni od mame i tate bolji, jer se ne odnose odmah nakon praznika. Starija sestra Louise uvjerava mališane da će se dijete Krist pobrinuti da im se daju najpoželjnije igračke.

Present

Ispod velikog, veličanstveno ukrašenog božićnog drvca, Marie pronalazi mnoge elegantne lutke, posuđe za igračke i svilenu haljinu. Fritz za Božić dobija novog konja i eskadrilu husara. Kum Drosselmeyer daje djeci divan dvorac sa dirljivom gospodom, damama i malim višim sudskim savjetnikom. Djeca neko vrijeme gledaju igračku, a onda im dosadi.

Favorite

Marie primjećuje ispod drveta skromno stojećeg čovječuljka, kitnjastog izgleda, kojeg je njegov otac kupio za drobljenje oraha. Uzima ga pod svoje, stavljajući mu i najmanje orahe u usta. Fritz, naprotiv, tjera Orašara da lomi samo tvrde i velike orahe, što dovodi do gubitka tri zuba i donje vilice igračke do spuštanja. Marie krije pacijenta od Fritza u svojoj maramici. Otac zabranjuje dječaku da dodirne Orašara. Devojčica veže povređenu vilicu Orašara belom trakom sa svoje haljine i čitavo veče drži ranjenog čoveka.

Čuda

U sobi za lutke, na donjoj polici staklenog ormarića u dnevnoj sobi, Marie pravi čajanku sa novom lutkom po imenu Clerchen. Kada njeni roditelji i Fritz odu u krevet, ona traži od nove igračke da ustupi mjesto u krevetu bolesnom Orašara. U dvanaest počinje tiho šaputanje u dnevnoj sobi. Zidni sat šišti. Marie vidi kuma Drosselmeyera umjesto sove. Miševi se pojavljuju u prostoriji. Ispod poda izlazi Kralj miša - ogroman miš sa sedam glava, od kojih je svaka ukrašena malom svjetlećom krunom. Mišja vojska se kreće prema djevojci koja se drži staklenog ormarića. Marie razbija vrata lijevim laktom. Miševi trče u rupe. Ormar počinje da sija. U njemu počinje taština. Orašar poziva svoje vjerne sljedbenike da se bore protiv miševa. Clerchen ga uhvati u naručje i zamoli ga da se suzdrži od borbe dok se potpuno ne oporavi. Orašar odbija pojas koji mu je ponudila lutka, pokazujući na vrpcu koju mu je dala Marie.

Bitka

Orašar naređuje bubnjaru da potuče opšti napredak. Fricove trupe su krenule u pohod. Pantalone je imenovan za generala. Miševi trpe gubitke od zrna šećera i okruglih medenjaka i ispaljuju srebrne pilule na neprijatelja. Kada počinju da pobeđuju, Orašar zapoveda povlačenje na desnom boku. Lijevi bok, koji se sastoji od lutki iznenađenja, također počinje da trpi gubitke tokom vremena. Rezerva patuljaka brzo posustaje - miševi grizu svoje noge. Klerchen i Trudchen padaju u nesvijest. Kada se dva neprijateljska strijelca priljube za Orašarov ogrtač, a Kralj miša uperi u njega svojih sedam glava, Mari skida cipelu sa svoje lijeve noge i baci je na potonjeg. Miševi bježe. Devojčica gubi svest.

Bolest

Marie dolazi k sebi u krevetu. Soba je preplavljena jarkim suncem. Djevojka nalazi hirurga Wendelsterna pored sebe. Mama grdi Mari zbog svoje samovolje i priča kako ju je našla, krvavu, u ponoć među razbacanim igračkama, sa Orašarom u lijevoj ruci i bez jedne cipele. Medicinski savjetnik i hirurg Wendelstern smatra da je priča djevojčice o borbi između miševa i vojnika igračaka groznica uzrokovana ranom.

Marie provodi nekoliko dana u krevetu. Mama joj uveče čita bajke. Jednog dana djevojku posjeti kum Drosselmeyer. Marie ga optužuje da je sova, da je isključio sat i pozvao mišjeg kralja u dnevnu sobu. Viši sudski savjetnik pjeva kumčerki pjesmu časovničara i daje izliječenog Orašara. Zamoli Marie da ne brine o miševima i ponudi joj da joj ispriča priču.

Priča o tvrdom orahu

Mala princeza Pirlipat bila je veoma lepa devojčica - miljenica svojih roditelja i celog kraljevskog dvora. Po naredbi kraljice, bebinu kolijevku je čuvalo šest dadilja sa mačkama, kojima je naređeno da ih maze cijelu noć kako bi predele. Nekada se u palati održavao praznik sa turnirima, gozbama i balovima, na koje su se okupljali svi okolni kraljevi i prinčevi. Kraljica je lično počela da pravi kobasice, kraljevu omiljenu poslasticu. Myshilda, koja je živjela u palati, zamolila ju je za malo salse. Kraljica je pristala da tretira svoju „sestru“ po rangu, ali je miš sa sobom doveo brojne rođake, koji su skoro pojeli svu mast. Glavni komornik je otjerao nepozvane goste. Na gozbi kobasica kralj, koji u kobasici nije našao dovoljno masti, pao je u depresiju. Kraljica mu se bacila pred noge i ispričala mu o Mišildi. Kralj je odlučio da se osveti: uzeo je kraljicu miševa iz njenog posjeda i naredio dvorskom čarobnjaku i časovničaru Drosselmeyeru da pronađe način da konačno protjera drsko stvorenje iz palače. Potonji je smislio vješte mašine, koje su uhvatile Mišildinih sedam sinova i brojne rođake. Mišja kraljica je ožalošćena napustila palatu, ali ne pre nego što je zapretila da će ugristi princezu na smrt.

Nastavak priče o tvrdom orahu

Jedne noći, kada su sve dadilje i mačke zaspale, Mišilda je prelepu princezu pretvorila u ružnu. Drosselmeyeru je naređeno da Pirlipat vrati u prethodni izgled u roku od mjesec dana. Zajedno sa svojim prijateljem, dvorskim astrologom, saznao je da se to može učiniti pomoću jezgre oraha krakatuk, koju bi princezi trebao pokloniti na poseban način - mladić koji se nikada nije brijao niti nosio čizme.

Kraj priče o tvrdom orahu

Drosselmeyer i astrolog su petnaest godina putovali svijetom u potrazi za orasima Kratkatuk. Čeznući za rodnim Nirnbergom, vratili su se kući. Drosselmeyerov rođak, proizvođač igračaka Christoph Zacharius, otkrio je traženi predmet u svojoj radionici. Njegov sin Zgodni Orašar bacio je čini na princezu Pirlipat, ali se na sedmom koraku spotaknuo o Mišildu i pretvorio se u ružnu igračku. Pirlipat je odbio da se uda za Orašara. Drosselmeyer i astrolog su protjerani iz Nirnberga.

Ujak i nećak

Marie ozbiljno shvata priču koju joj je ispričao njen kum.

Pobjeda

Kralj miša ucjenjuje Marie. Prvo mu djevojka daje svoj žele i marcipan, zatim neke lijepe šećerne lutke. Fritz nudi da odvede pekarovu mačku na noćenje, a njegov otac predlaže postavljanje mišolovke. Kralj miša od Marie traži slikovnice i novu božićnu haljinu. Djevojka se požali Orašara da uskoro neće imati šta dati ucjenjivaču osim sebe. Igračka oživi, traži da joj nabaviš sablju i da ne brineš ni o čemu. Sljedeće noći, Orašar ubija Kralja miša i daruje Marie sedam zlatnih kruna.

Lutkarsko kraljevstvo

Orašar obećava da će Mari pokazati mnoga čuda. On vodi djevojku do stare garderobe. Nakon očeve bunde od lisice, završava u Candy Meadowu. Kroz kapiju badema i grožđica, kroz Božićnu šumu sa šećernim pastiricama i pastiricama, duž narandžastog potoka, koji se uliva u reku limunadu, uliva se u jezero bademovog mleka, pored sela medenjaka, koje se nalazi u blizini reke Med, kroz Confetenhausen, Marie i Orašar dolaze do Ružičastog jezera.

Kapital

Kroz Candied Grove heroji se nalaze u Confetenburgu. U dvorcu Marcipan Marie primaju četiri prelijepe princeze. Djevojčica pomaže sestrama Orašara da tucaju karamele u zlatnom malteru i zaspi.

Zaključak

Roditelji se smiju snu svoje kćeri. Kao dokaz svoje ispravnosti, Marie pokazuje sedam kruna mišjeg kralja. Roditelji grde ćerku i traže od nje da joj kaže gde ih je nabavila? Djevojčici pomaže kum Drosselmeyer, koji kaže da mu je ovo poklon za njen drugi rođendan. Jednog dana Mari priznaje svom kumu da nikada ne bi odbila Orašara zbog njegove ružnoće. Došlo je do sudara. Djevojka pada sa stolice. Drosselmeyerov nećak se pojavljuje u kući Stahlbaumovih. Zaprosi Marie i godinu dana kasnije odvodi je u Kraljevstvo lutaka.

Baletska ekstravaganca u dva čina i tri scene

Balet u dva čina “Orašar” naručio je Čajkovski direkcija carskih pozorišta početkom 1891. Ubrzo je kompozitor od Petipe dobio pisani detaljni program za Orašara. A 25. februara, Čajkovski je već u jednom od svojih pisama izvijestio da radi na baletu „svom snagom“. a u januaru-februaru 1892. balet je već bio spreman i potpuno instrumentiran .

Muzika „Orašara” je prvi put izvedena 7. marta 1892. godine na jednom od simfonijskih koncerata Ruskog muzičkog društva (RMS) u Sankt Peterburgu. Prema rečima kompozitorovog brata, „uspeh novog dela je bio veliki. Od šest brojeva u kompletu, pet je ponovljeno na jednoglasni zahtjev javnosti.”

Uspela je i pozorišna premijera baleta, koja je održana 6. decembra 1892. u Sankt Peterburgu na sceni Marijinskog teatra. Redatelj Orašara bio je D. Ivanov, koji je na početku rada na predstavi zamijenio teško bolesnog M. Petipu. Scenografija prvog čina pripadala je K. M. Ivanovu, drugog - akademiku slikarstva M. I. Bočarovu. Kostimi su pripremljeni prema skicama I. A. Vsevolozhskog. Dan nakon premijere, kompozitor je svom bratu napisao: „Dragi Tolja, opera i balet su juče imali veliki uspeh. Svima se posebno svidjela opera... Postavljanje i jedne i druge je veličanstveno, a u baletu je čak i suviše veličanstveno – oči se umore od ovog luksuza.” Ali kritike štampe bile su daleko od jednoglasne. Među izjavama o muzici, uz one najekstremnije, našle su se i sledeće: „Orašar“ „nije doneo ništa osim dosade“, „njegova muzika je daleko od onoga što je potrebno za balet“ („Peterburška gazeta“) .

Libreto za “Orašar” komponovao je M. Petipa prema čuvenoj bajci E. T. Hoffmanna “Orašar i mišji kralj” (iz serije “Serapionova braća”) u francuskoj adaptaciji A. Dumasa. Libreto se dijeli na dva vrlo odvojena dijela, različitog stila i umjetničke vrijednosti. Prvi čin - dječije scene u Zilbergausovoj kući - organski je povezan sa svijetom Hofmanovih bajki, punim originalnosti i suptilne teatralnosti. Drugi čin - "kraljevstvo slatkiša" - nosi uočljiv pečat opsesivnog "luksuznog" spektakla starih baleta, narušavajući skromnost i bajkovite konvencije naracije posljednjih poglavlja "Orašara" ("Lutka" Kraljevina“, „Kapital“). I samo bogatstvo i maštovit sadržaj muzike Čajkovskog omogućavaju da se zaboravi na spektakularne ekscese ove akcije. Kao što je B. Asafiev tačno primetio, kompozitor je ovde prevazišao tradicionalni balet “ sitnica“, jer gdje god je to bilo moguće, “krijumčario se na liniji simfonijskog razvoja”. (B.V. Asafjev. Izabrana djela, knj. IV. Akademija nauka SSSR, M., 1955, str. 107).

U svom opštem ideološkom značenju, „Orašar“ Čajkovskog ima mnogo toga zajedničkog sa drugim njegovim baletima: evo istog osnovnog motiva prevladavanja „zlih uroka“ pobedonosnom snagom ljubavi i čovečnosti. Zlo, neprijateljsko prema čovjeku, personificirano je u slikama tajanstvenog magičara Drosselmeyera, sove na satu i mišjeg kraljevstva. Oni su u suprotnosti sa svijetom dječje duše - još uvijek plašljivom, strašljivom, ali upravo zbog toga, posebno dirljivom u svojoj srdačnosti i instinktivnoj želji za dobrom. Klarina nježna odanost pobjeđuje Drosselmeyerovo vještičarenje, oslobađa lijepog mladog Orašara iz zatočeništva i potvrđuje svjetlost i radost.

Drugi čin baleta je završni svečani divertisman koji je porastao do grandioznih razmjera. Njegov glavni dio je šarolika galerija karakterističnih plesova, gdje su se otkrile neiscrpna mašta i briljantna vještina Čajkovskog. Svaka od karakterističnih minijatura ove svite je novo, originalno otkriće na polju instrumentacije. „Sparni“ i tromi zvuk žica u orijentalnom plesu, prodorna zvižduća melodija pikolo flaute u igračkom „kineskom“ plesu, tope kristalni akordi celeste u varijaciji Vile šećerne šljive - sve to čini pojačati jedinstvenu originalnost i poseban šarm Orašara.

Kompozitor se bavio pronalaskom specijalnih tembarskih efekata koji bi mogli prenijeti svu nevjerovatnu originalnost drugog čina baleta. S tim u vezi, očigledno je skrenuo pažnju na tada nedavno izmišljenu celestu. Čajkovski je bio jedan od prvih koji je u simfonijski orkestar uveo prozirni, "topivi", zaista magični zvuk celeste. U Orašaru, uz celestu, važnu ulogu imaju i drugi tembrovi i kombinacije boja (posebno hor dječjih glasova u Valceru pahuljica), stvarajući dojam bajkovitog dočaravanja. Dečji muzički instrumenti koje je Čajkovski koristio u scenama ljuljanja bolesnog Orašara (uspavanka iz br. 5) i bitke miševa sa limenim vojnicima (br. 7) daju karakterističan ukus.

Među živopisnim divertisment minijaturama drugog čina baleta, monumentalnošću se ističu „Valcer cvijeća“ i „Pas de deux“. Obojica su među izuzetnim primjerima sjajnih simfonizovano Ples Čajkovskog. I u jednom i u drugom se ogromna emocionalnost očito ne uklapa u okvir radnje i „preplavljuje“ ih poput olujnog potoka. To se posebno osjeća u muzici „Pas de deux"sa svojim moćnim i veličanstvenim durom u ekstremnim dijelovima i bljeskom tuge u srednjoj epizodi.

Partitura „Orašara“ ušla je u muzičku kulturu kao jedna od najdragocenijih stranica nasleđa Čajkovskog, gde su, klasičnom jasnoćom i celovitošću, spojene najbolje odlike njegove muzičke dramaturgije i zrele simfonijske umetnosti.

likovi:

Predsjednik Zilbergauz

Clara [Marie], Fritz - njihova djeca

Marijana, nećakinja predsednika

Savjetnik Drosselmeyer, kum Klare i Fritza

Orašar

Vila šećerne šljive, gospodarica slatkiša

Princ veliki kašalj [Orshad]

Majordomo

Columbine

Majka Zhigon

Mouse King

Rođaci, gosti, kostimirana djeca, sluge, miševi, lutke, zečići, igračke, vojnici, patuljci, pahuljice, vile, slatkiši, ritovi, pažeri, princeze - sestre Orašara, klovnovi, cvijeće i drugi.

Muzika uvertire odmah uvodi slušaoca u svet slika Orašara. Drama se odvija među djecom i lutkama. Ovdje je sve minijaturno, pokretno, naivno graciozno, sve je dječje, konkretno, ima puno vesele i lukave igre i igračke mehaničnosti. Prikaz dviju tema i njihovo skromno raznoliko ponavljanje (ekspozicija i repriza) - ovo je lakonski oblik uvertire, koji odgovara općem ekspresivnom, preciznom i sažetom stilu dječjih scena Orašara.

Prva tema je brza, lagana koračnica, kasnije ukrašena prozirnim varijantnim šarama, druga je melodičnija i slobodnije lirska. Njegov odnos s prvim osjeća se kao ekspresivan kontrast između "akcije" i gorljivog sna iz djetinjstva.

Prvi čin

Scena I. Dnevni boravak u kući Zilberghaus.

Scena pripreme za dečiju zabavu. Vlasnici kuće i gosti kite jelku. Sluge služe hranu. Stalno stižu novi gosti, a uzbuđenje se pojačava. Udara devet. Sa svakim udarcem, sova na satu zamahne krilima. Muzika na početku scene prenosi veselu i ugodnu atmosferu kućnog odmora. Tema sata koji otkucava zvuči sa misterioznim akordima i otmjenim pokretima bas klarineta.

Na kraju se jelka kiti i pali. Djeca utrčavaju u bučnu gomilu. Zastaju, diveći se ukrasima i jarkim svjetlima. Vlasnik kuće naređuje da se sviraju marševi i počinje dijeliti poklone.

Povorku mladih gostiju koji primaju poklone prati karakteristična muzika „dječijeg marša“. Ovdje se, kao i u uvertiri, osjeća minijaturna i elastična lakoća dječijih pokreta, naivna ozbiljnost i dječački entuzijazam. Nakon što su pokloni podijeljeni, počinje ples.

Nakon kratkog galopa djece slijedi lagani ples u pokretu menueta: ulazak elegantno odjevenih roditelja gostiju. Nakon toga izvodi se živahni ples Allegro u ritmu tarantele.

U sali se pojavljuje novi gost - vijećnik Drosselmeyer. Ulijeva strah djeci. U ovom trenutku sat ponovo otkucava i sova zamahne krilima. Deca se uplašeno stisnu uz roditelje, ali ih pogled na igračke koje je gost doneo postepeno smiruje.

Tajanstveni gost naređuje da se donesu dve kutije: iz jedne vadi veliku glavicu kupusa - ovo je poklon za Klaru, iz druge - veliku pitu, ovo je za Frica. Djeca i odrasli se iznenađeno gledaju. Drosselmeyer, smiješeći se, naređuje da se oba poklona stave ispred njega. Pokreće mehanizme, i na veliko iznenađenje djece, iz kupusa izlazi lutka, a iz pite vojnik. Animirane igračke plešu.

Nove lutke na navijanje izvode "đavolji ples" uz muziku koja je bizarno oštra i pomalo misteriozna.

Djeca su oduševljena; Clara i Fritz žele preuzeti nove igračke, ali Zilberghaus, bojeći se za integritet skupih poklona, naređuje da ih odnesu. Kako bi utješio djecu, Drosselmeyer im daje novu smiješnu igračku - Orašara: mogu se igrati s njom.

Muzika nalik valceru u prvom dijelu scene zamijenjena je gracioznom polkom, koja ilustruje igru novom lutkom. Drosselmeyer pokazuje kako Orašar spretno lomi orahe. Klari se posebno sviđa nova igračka, osjeća sažaljenje i nježnost prema nespretnom Orašara, voljela bi ga uzeti i nikome ne dati. Ali roditelji objašnjavaju da lutka ne pripada samo njoj. Klara užasnuto gleda kako Fritz trpa veliki orah u usta Orašara, a jadnoj drvenoj lutki se zubi lome uz tresak. Fritz baci igračku sa smijehom. Klara uzima svog ljubimca i pokušava ga utješiti.

Sada polka muzika (njen refren) gubi svoj razigrani plesni karakter i postaje detinjasto žalosna i iskrena.

Djevojčica ljulja bolesnog Orašara da spava, pjevajući mu nježnu uspavanku, a nestašni Fric i momci je neprestano prekidaju bukom bubnjeva i truba. Ansambl koji svira na sceni uključuje dječje trube i bubnjeve. U noti uz partituru stoji: „Pored ova dva instrumenta, deca na ovom mestu, kao i na sledećem, sličnom, mogu da buku i kroz druge instrumente koji se koriste u dečijim simfonijama, kao što su: kukavice, prepelice, činele, itd." (P.I. Čajkovski. Kompletna sabrana dela. tom 13 (a), str. 131). Ovu scenu prati lagana i krhko prozirna muzika uspavanke.

Vlasnik poziva goste roditelje na ples. Slijedi stari, prilično težak njemački ples “Grossvater”.

Vrijeme je da djeca odu u krevet. Klara traži dozvolu da ponese bolesnog Orašara sa sobom, ali je odbijena. Pažljivo zamota svoju omiljenu lutku i tužno ode. Tema Klarine uspavanke zvuči u mirnoj i od milja „uspavanoj“ muzici.

Prazna soba je obasjana mjesečinom koja lije s prozora. Svi u kući su se već smjestili, ali Clara želi još jednom pogledati bolesnog Orašara i tiho ulazi u dnevnu sobu. Ona je uplašena. Pažljivo prilazi krevetu za lutku iz kojeg, kako joj se čini, izbija fantastična svjetlost. Otkuca ponoć, a djevojka primijeti da se sat pretvorio u savjetnika Drosselmeyera, koji je podrugljivo gleda. Ona čuje kako miševi grebu, a sada je cijela soba ispunjena mišjim šuštanjem i nemirnim trčanjem. Clara želi ponijeti Orašara sa sobom i pobjeći, ali njen strah je prevelik i bespomoćno tone u stolicu. Noćni duhovi trenutno nestaju. Muzika Klarinih noćnih lutanja je akutno uznemirujuća i sablasna, poput nejasnih vizija koje sijevaju u snu. Prikazuje nevjerne odsjaje mjesečine koja podrhtava na podu, i čudnu transformaciju sove u mađioničara (Drosselmeyerova tema u novoj, bizarnoj verziji), i alarmantno uzburkanu zbrku miševa.

Mjesec, koji je nestao, ponovo obasjava soba. Klari se čini da drvo postepeno počinje rasti i postaje ogromno, a lutke na drvetu oživljavaju. U muzici ove scene dolazi do grandioznog porasta zvučnosti, što jasno ilustruje Klarinu viziju. Istovremeno, ovo je izraz osjećaja, isprva plašljivih i žalosnih, poput strasne molbe za slobodom, a potom sve rascvjetanijih i vedrijih. Glavna tema ove epizode razvija se u obliku „stepenica“ koje se uzdižu do beskonačne visine.

Scena. Rat igračaka i miševa. Vojnik stražar doziva: "Ko dolazi?" Pošto nije čuo odgovor, puca. Lutke su uplašene. Stražar budi zečeve bubnjare, i oni se uzbune. Pojavljuju se licitarski vojnici i postrojavaju se. Postoji preporod u mišjoj vojsci. Prva bitka počinje. Miševi pobjeđuju i pohlepno jedu vojnike od medenjaka. Tada Orašar, uprkos ranama, ustaje iz kreveta i saziva svoju staru gardu: limeni vojnici izlaze iz kutija i formiraju se u pravilne kvadrate. Sam Kralj miša postaje glava neprijateljske vojske. Druga bitka počinje. Ovaj put napadi miševa su neuspješni. Njihov kralj ulazi u jedinstvenu borbu sa Orašarom i spreman je da ga ubije, ali u tom trenutku Klara baca cipelu na Kralja miša, a Orašar, koristeći neprijateljsku zbunjenost, zariva svoj mač u njega. u strahu. Orašar se pretvara u zgodnog mladog princa. Kleči pred Klarom i poziva je da ga prati.

Muzika ove scene oslikava sve peripetije rata igračaka. Čuje se vika i pucanj stražara, borbeni alarm bubnjara (bubanj se izvodi na dva tamburiconglii- dječji perkusioni instrument - "zečji bubanj"), a zatim počinje sama bitka u kojoj se zvuci fanfara igračaka isprepliću sa škripom miševa.

Nakon prvog napada, muzika ekspresivno prenosi borbene pozive Orašara i pojavu strašnog kralja miševa na čelu neprijateljske vojske. Nakon toga slijedi druga bitka, još uzbudljivija, ali koja se iznenada završava. Svetli završetak prikazuje divnu transformaciju Orašara u princa.

Patuljci s bakljama poredani su ispod drveća. Pozdravljaju Klaru i zgodnog mladića koji je prati. Zvuči muzika svjetlosti Andante, koja podsjeća na postepeno povećanje zvučne snage i svjetline boja epizode Klarine "vizije" sa prethodne slike.

Padaju velike pahulje snijega. Podiže se vihor i pahulje se brzo okreću. Postepeno snježna oluja jenjava, mjesečina svjetluca na snijegu. U ovoj epizodi plesnost je kombinovana sa jarkim slikama: muzika prikazuje lagano i pomalo sablasno kovitlanje pahuljica na raspršenoj svetlosti meseca. Istovremeno, ovo je i „slika raspoloženja“, u kojoj se izražava tjeskoba i šarm Klarinog magičnog sna. Glavna, nemirno treperava tema valcera je izuzetna.

Srednji dio valcera je jarko kontrastan. Tmina tjeskobne noći naglo se raspršuje i čuje se divno vedro pjevanje dječjih glasova (hor iza bine).

Melodija hora ponavlja se više puta i prati je fantastično šarene varijacije orkestra. Boja muzike se stalno svetli i dostiže izuzetno prozračnu zvučnost u poslednjoj varijaciji sa kristalnim zvonjavom trougla. Valcer završava široko razvijenom kodom, gdje se glavna tema provlači kroz trkački ritam galopa.

Drugi čin

Početku radnje prethodi simfonijski uvod. Svečana muzika treperi dugom igrom boja i prozračnim pasusima harfi i celesta. Razvoj ove muzike, koja postaje sve lakša i blistavija, ilustruje sljedeća scena.

U bajkovitom kraljevstvu slatkiša, princ Orašar i njegova spasiteljica Klara čekaju povratak. Sprema se veličanstveno slavlje. Vila šećerne šljive, njen pratilac princa velikog kašlja i njena pratnja napuštaju šećerni paviljon. Klanjaju joj se vile i razni slatkiši, pozdravljaju je srebrni vojnici. Gospodarica vila traži da se gosti dostojno dočekaju.

Klara i princ Orašar plove rijekom ružičaste vode u zlatnom čamcu. Zvuk orkestra stvara utisak vodenih mlazova koji svetlucaju na suncu. U programu koji je vodio kompozitora, ova scena je opisana na sljedeći način: „Rijeka ružine vodice počinje vidljivo da buja i na njenoj pobješnjeloj površini pojavljuju se Klara i dobrotvorni princ u kočiji od školjki posute kamenjem, svjetlucaju na suncu i vučeni kod zlatnih delfina podignutih glava. Oni (delfini) izbacuju stubove svetlucavih potoka ružičaste vlage, koji padaju i svetlucaju svim duginim bojama.” Ovde se, prema programu, „muzika širi i stiže kao pobesneli potoci.“ Goste dočekuju mali Mauri u kostimima od perja kolibrija i smaragdno-rubinskim stranicama sa bakljama. Radosno ih dočekuju Vila šećerne šljive i njena pratnja, princeze - sestre Orašara i majordom u odijelu od zlatnog brokata. Scenu susreta gostiju ilustruje nova muzička epizoda: elegantan i gostoljubiv ples u pokretu valcera.

Orašar predstavlja svog saputnika sestrama. Govori o bitci s mišjom vojskom i o svom čudesnom izbavljenju, koje duguje samo Klari. Muzika priče o Orašarju puna je strastvene inspiracije. U srednjem dijelu, gdje se prisjećaju događaja alarmantne noći, ponovo se čuje tema „rata miševa i vojnika“.

Trube označavaju početak slavlja. Na znak Vile šećerne šljive pojavljuje se stol sa luksuznim jelima. Majordomo naređuje početak plesa.

Bravura, sjajan ples u španskom stilu. Glavna tema je solo truba.

Na monotonoj, jedva treperavoj pozadini (održane kvinte za violončela i viole), javlja se nježna melodija violina. Kompozitor je ovdje koristio melodiju gruzijske narodne uspavanke „Iav nana“ („Spavaj, ljubičice“), čiji je snimak dobio od M.M. Ipolitova-Ivanova. Ovo je svijet „sparnih“, prefinjenih i očaravajućih tekstova sporih orijentalnih plesova. Prema definiciji libretista, „slatka, očaravajuća muzika“.

Održavajući konstantnu bas pozadinu, kompozitor obogaćuje muziku sa sve šarenijim detaljima i prekrasnim melodijskim šarama. U središnjem dijelu plesa pojavljuju se izuzetni kromatizmi i suptilne vibracije modalnih nijansi karakterističnih za orijentalnu muziku. U reprizi prelijepo zvuči kombinacija glavne teme (u gustom vibrirajućem glasu žica) i tromih kromatskih poteza oboe: kao da usamljeni glas zamišljeno improvizira na temu pjesme.

Muzika je neobično karakteristična po izboru boja i izlaganja. Nagle terce niskih fagota i na toj pozadini prodorna zvižduka melodija pikolo flaute sa zajedljivim i poskočnim nastavkom pizzicato žica - sve to stvara dojam originalne strip igračke. Čini se kao da smiješne porculanske figurice plešu.

Živahan, vedro temperamentan ples u ruskom narodnom stilu. Pred kraj se ubrzava i završava pravim vrtlogom plesnog pokreta.

Prema libretistu, igračke pastirice „plešu, svirajući na lulama od trske“. Izvanredno kompozitorovo otkriće je glavna tema plesa: pastoralna melodija tri frule. Njegova ljepota je neodvojiva od prirode instrumenta: kao da je sama duša flaute ulila ovu muziku, laganu i pokretnu, poput povjetarca u „zvonjavim bunarima prazne trske“.

Brz i oštro ritmičan ples Polišinela, praćen umerenijim tempom komičnog plesa Majke Žigon sa decom koja joj izmiču ispod suknje, zatim opšti grupni ples uz muziku Polišinela.

Mali čovjek u zlatnom brokatu (majordomo) plješće rukama: pojavljuje se 36 plesača i 36 plesača obučenih u cvijeće. Nose veliki buket koji poklanjaju mladoženji i nevjesti. Nakon toga počinje zajednički veliki valcer.

“Valcer cvijeća”, zajedno sa sljedećim “Pas de deux”, vrhunac je prazničnog divertismana “Orašara”. Valcer počinje uvodom uz veliku virtuoznu kadencu harfe. Glavna tema je dodijeljena rogovima. Dominirajući kroz cijeli valcer kao izraz njegovog glavnog raspoloženja - bujne i svečane svečanosti - ova tema, međutim, služi samo kao prva stepenica na ljestvici melodijske ljepote koju ovdje podiže mašta kompozitora. Već sredinom prvog dijela valcera muzika postaje melodičnija. U drugom (centralnom) dijelu kompozitor nam daje nove, još šire i melodijski fascinantne teme: melodiju flauta i oboe (na početku ovog dijela) i kontinuiranu, lirski bogatu melodiju violončela. Nakon ponavljanja prvog dijela valcera (reprize), slijedi zaključak u kojem se razvijaju poznate teme, poprimajući još življi i divlje praznični karakter.

Scena počinje “kolosalnim efektom” (M. Petipa) Adagio. Značaj ovog Adagija nije samo i ne toliko u njegovom obimu i spoljašnjoj monumentalnosti zvuka, već u unutrašnjoj emocionalnoj punoći i sadržaju, u moćnoj snazi simfonijskog razvoja. Samo zahvaljujući ovim svojstvima, Adagio dramaturški „pobeđuje” pored bujnog i, čini se, kulminira emotivnošću „Valcera cveća”. Prva tema Adagija je svetla i trijumfalna. U srednjem delu zvuči melodija prelepe elegične pesme. Ova jednostavna lirska melodija predstavlja početak nove, najbogatije faze simfonijskog razvoja. U procesu razvoja, elegična slika postaje sve aktivnija i, u isto vrijeme, žalosno dramatična.

Tema prvog stavka Adagia provlači se kroz oštar zvuk truba i trombona: sada poprima novi izgled, podsjećajući na teme sumornih i neumoljivih „rečenica sudbine“ tako tipične za Čajkovskog. Treći stavak Adagija ponavljanje je prvog u novom, još svjetlijem i elegantnijem prazničnom prikazu sa širokim, pacifikujućim zaključkom.

Adagio prate dvije solo varijacije i opći kod.

Plesačeva varijacija je tarantela sa otiskom meke tuge, neuobičajeno za ovaj burni ples.

Balerinina varijacija - Andante sa prozirnim, "topljivim" zvukom celeste - jedno je od najneverovatnijih kolorističkih otkrića Čajkovskog. Ideju za ovu predstavu dijelom je nagovijestio program Petipa, koji je želio čuti "padanje kapi vode u fontanama". Slika Čajkovskog, kao i uvijek, ispala je više psihološka nego slikovita. Spoljašnja hladnoća, tajanstveno prigušeno osjećanje, a negdje u dubini drhtavo uzbuđenje, tjeskobna budnost - tako bih želio da odredim složeni emotivni sadržaj ove lirske minijature. U njemu se, kao iu mnogim epizodama baleta, otkriva bogatstvo i svestranost koncepta “Orašara”: kroz nevinu bajku, dječju idilu, raznolikost pozorišnog spektakla, duboke slojeve istine života. prosijati - svijetli san je zasjenjen prvim strepnjama, tuga i gorčina zadiru u ključanje mladih snaga.

- plešu svi učesnici prethodne scene.

i apoteoza. Zajednički finalni ples svih učesnika je „fascinantno i vruće“ (M. Petipa).

Valcer se pretvara u spokojnu svetlu muziku apoteoze, upotpunjujući ceo balet.

Na osnovu materijala iz knjige: Zhitomirsky D. Baleti P. I. Čajkovskog. Moskva, 1957.

Prolog

Na Badnje veče sve je prekriveno pjenušavim snijegom. Djeca medicinskog savjetnika Stahlbauma, mala Fritz, Marie, Louise i njen zaručnik Hans, zajedno sa ostalim građanima, raduju se predstojećem prazniku. Pada mrak. Svima se žuri na slavlje. Nalet vjetra kida kapu s glave višeg sudskog savjetnika i dječjeg kuma Drosselmeyera. Pokušava je uhvatiti ne ispuštajući divne poklone namijenjene kumčadima.

Prvi čin

Prva scena: “Božićno drvce”

U udobnoj kući Stahlbaumovih sve je spremno za odmor. Djeca su iscrpljena od čekanja. Konačno, na znak oca, drvo bljesne obojenim svjetlima. Djeca su oduševljena božićnim poklonima. Fritz, koji toliko voli marširati, dobio je pištolj, sablju i bubanj. Marie se divi divnoj haljini.

Odrasli stavljaju maske i pred djecom izvode bajkovitu predstavu. Ovdje gadna Myshilda (koju je portretirao gospodin Stahlbaum) prilazi lijepoj princezi Pirlipat (supruzi gospodina Stahlbauma) i, iskoristivši trenutak, dodiruje njeno lijepo lice. Moj bože! U trenutku princezino lice postaje staro i ružno. Tada zgodni princ (gospodin Drosselmeyer) neustrašivo juri na Mišildu. Pobjeda! Princezina bivša lepotica se vraća. Ali, slabeći, ružni Miš grebe po licu zgodnog Princa, i pred svima postaje nakaza s ogromnim ustima i zubima koji vire! Princeza Pirlipat odbija naklonost svog spasitelja i okreće se od njega.

Mari, opčinjena predstavom, zaboravlja da je ovo bajka i sa suzama juri do nesretnog Orašara da ga utješi. Drosselmeyer daje Marie i Fritz nove igračke - Plesnu lutku i Polichinelle. Stara Slomljena lutka i Mišutka pokušavaju privući pažnju. Lutke, uznemirene svojim neuspjehom, žele otići, ali ih Drosselmeyer vraća. Djeca pokušavaju upoznati svoje ljubimce sa novim igračkama. Ali šta je to? Orašar iz bajke upravo su vidjeli kako igra pred djecom. Marie radosno juri k njemu, ali se ispostavilo da je Drosselmeyer taj koji pokreće ruke i noge lutke. Kum daje Orašara Mari, a ratoborni Fritz, noseći masku gadnog miša, pretvara se da želi da razbije igračku. Ljubazna djevojka pažljivo stavlja Orašara zajedno s ostalim poklonima pod božićno drvce.

Božićna večera završava se objavom Louise i Hansovih zaruka. Čak su i baka i djed došli čestitati mladencima. Praznik je gotov. Ljubavnici se teško rastaju jedni od drugih, djeca nerado odlaze u krevet.

Scena druga: "Marijin san"

Marie se pojavljuje u mračnoj dnevnoj sobi da još jednom pogleda divno drvo i darove. Marie zaspi, a drvo počinje da sija misterioznom svetlošću, a lutke ožive.

Posljednjim udarcem sata ispod drveta jedan za drugim proviruju zli miševi. Posljednji se pojavljuje odvratni miš sa sedam glava, svaka s malom krunom. Ovo je Princ od miša. Njegova majka, zla kraljica Mišilda, želi da uda svog sina za Mari. Marie je prestravljena. Pokušava da pobegne, ali je sedmoglavi Princ miševa uhvati za ruku.

Oživljeni hrabri Orašar, koji predvodi vojsku igračaka, ulazi u bitku s miševima. Orašar ubode Princa od miša svojom sabljom. Pobesnela Mišilda juri na Orašara, ali Mari, hrabro braneći svog ljubimca, baca jastuk na Mišildu. Miševi se razbježaju, a Mari i Orašar ostaju sami.

Treća scena: “Snježna proplanak”

Pred našim očima, Orašar se pretvara u zgodnog princa. Mari priznaje ljubav i vodi je na snježnu šumsku čistinu, gdje, na znak Drosselmeyera, pahulje i snježne pahulje plešu valcer u čast zaljubljenih.

Drugi čin

Četvrta scena: “Putovanje duž Ružičaste rijeke”

Marijin sretni san se nastavlja. Šarmantni princ je vodi. Ljubavni par je u društvu Drosselmeyera. Opasnost još nije prošla: podmukla Mišilda ih prati. Ali Drosselmeyer ne dozvoljava Myshildi blizu ljubavnika i otjera je.

Princ i Marija su na vratima čarobnog grada - Confiturenburga. Četvorica bajkovitih mladića ih svečano pozdravljaju. Mišilda se pojavljuje. Princ neustrašivo preuzima borbu i pobjeđuje je. Pred noge svoje voljene polaže zlatnu krunu od miševa. Na znak Drosselmeyera, bljesne magični sjaj i sretni par ulazi u Confiturenburg.

Peta scena: “Grad slatkiša – Confiturenburg”

Stanovnici čarobnog grada slatkiša - Confiturenburg - dogovaraju Marie i Princ Orašara izvanredan odmor. Ples čokolade, kafe, čaja za zaljubljene, a zatim Djeda Mraza, Snjeguljice i Snješka, Pastirice i Odžačar. Drosselmeyer počinje plesati zajedno sa stanovnicima Confiturenburga, čije haljine i kamizole liče na šlag. Marieine veridbe Princ Orašara završava bujnim valcerom.

Epilog

Božićna noć je prošla, a sa njom se istopil i Marijin magični san. Novi dan je počeo. Marie i Fritz igraju se s lutkom Orašara.

Pojavljuje se viši savjetnik Drosselmeyer. Nije sam - s njim je njegov mladi nećak, kao dva graška u mahuni. Princ Orašara iz Marieinog sna. Lutka Orašar ostaje u Fritzovim rukama. Marie, opčinjena, ide prema mladom Drosselmeyeru, a on je grli u naručje.

Djetinjstvo je prošlo, oni su na pragu adolescencije. A ko zna, možda će vam se snovi o čarobnoj božićnoj noći ostvariti?