“Zovem se Salvador – Spasitelj – kao znak da sam u vremenima prijeteće tehnologije i prosperiteta prosječnosti koju imamo privilegiju podnijeti, pozvan da spasim umjetnost od praznine.”
Katalonija, proljeće 1970
Jutarnje sunce ispunilo je jadnu sobicu, a na jarkom, veselom svjetlu jadno okruženje djelovalo je još jadnije i jadnije. Prašnjava, oronula komoda kao da je venula pod namjernim nišanom zraka, otrcani ćilim se skupio, fotografije u domaćim ramovima izazivale su tugu, iako su nasmijani ljudi na fotografijama kao da su odgovarali lijepom vremenu.
Anna je naglo ustala u krevetu, rub ćebeta koji je ispao iz poderanog jorgana dotaknuo je jedan od okvira na izgrebanom, bojom umrljanom stolu, i odleteo je na pod. Staklo je puklo. Ana se nevoljko sagnula, izvukla fotografiju iz krhotina i pogledala je gotovo s gađenjem. Srušio se - i bilo je dobro. Više se ne seća kada je to bilo. I kakva je razlika ako se ovo nikada ne dogodi.
Majka, otac i ona - Ana - stajali su zagrljeni na stepeništu katedrale i bezbrižno se smejali prolećnom suncu kao danas. Majka, vitka i zgodna, u dugoj laganoj haljini sa naduvanim rukavima, cipelama na nisku potpeticu, sa čipkastim šalom nehajno prebačenom preko kose skupljene u strogu punđu i prilično velikom pletenom korpatom u rukama, izgledala je kao mlada dama pravo sa Renoirove slike. Otac je visok, širokih ramena, obučen u svoje jedino, ali zaista svečano odelo sa isparenim reverima i sjajnim dugmadima sakoa i zadivljujuće ujednačenim naborima na pantalonama, živahnog pogleda i otvorenog snežnobelog osmeha, pažljivo je podržao suprugu ispod lakat jednom rukom, a drugom je čvrsto pritisnuo sebi kćer. Kćerka nije gledala u objektiv. Djevojčica je podigla glavu sa šokom veselih tamnih lokna koje su bježale iz kratke pletenice sa ogromnom mašnom, i divila se svojim roditeljima. Djevojčica je imala dugu bijelu haljinu, cipele sa sitnim, ali ipak potpeticama, a na cipelama su bile srebrne kopče isprepletene vijencima blistavih perli. Zarad ovih cipela, moja majka je zalagaonici prodala stari broš koji je naslijedila od svoje bake - njen jedini komad nakita, osim njenog malenog vjenčanog prstena. Anna nikada ne bi saznala da nije čula kako njena majka prigovara prijateljici da, da nije pričesti njene ćerke, ona nikada ne bi... Zaista je želela da mrzi cipele i da ih se odrekne. Ali avaj! Bile su tako lijepe i nevjerojatno nevjerovatne među svom najobičnijom, pa čak i prilično siromašnom odjećom u njenom ormaru da joj je rastanak s njima bio iznad snage. Anna je šapnula ocu o brošu. Nije odgovorio, samo je jedva vidljiva bora na njegovom čelu postala dublja i izražajnija za djelić sekunde.
A onda je došao dan prve pričesti. Ana je došetala do katedrale zajedno sa drugim jednako ponosnim i srećnim dečacima i devojčicama iz Girone i pomislila da niko nema tako neverovatno svetlucave kopče. A kada je sve bilo gotovo i izašli su iz crkve, a fotograf je već rekao sakramentalno: “Pažnja! Snimam!” – otac je iznenada, izvinjavajući se, podigao ruku, zamolio da sačeka i kao mađioničar izvukao iz džepa onaj isti stari broš! Zakačio ga je na majčinu haljinu i stajao tu, podržavajući ženu i grleći kćer. A Ana se divila svojim roditeljima. U očima začuđene, zadivljene, zadivljene majke, ukočilo se nijemo pitanje: "Kako?" Ponos i samozadovoljstvo nisu silazili s lica voljenog oca. A desetogodišnja Ana se samo nasmešila gledajući ih i nimalo ne sumnjajući da će tako uvek biti.
Prošlo je samo osam godina, ali čini se kao cijela vječnost. Prema Anninim riječima, sve se to dogodilo u prošlom životu. Sa gađenjem je bacila fotografiju, pokušavajući da izbaci srećne slike prošlosti iz glave. Čini se da se sve ovo ne odnosi na nju. Ne o njoj dugo vremena. Ovih osam godina nije o njoj.
Moj otac je dobio otkaz u fabrici. Ovo je došlo kao udarac. U pozadini stalnog govora o konačno rastućoj ekonomiji, koji se čuo posvuda: sa radija, u kafićima, na pijaci - u pozadini novinskih i časopisnih naslova koji vrište o ekonomskom oporavku, gubitak posla je bio još depresivniji. Majka je ponovo založila broš (o otkupnini više nije bilo govora) i dobila duplo više narudžbi. Majka je bila dobra krojačica i uvijek je zarađivala prilično novčić. Moj otac je nekada bio ponosan na to, uvek se sa oduševljenjem oblačio u to veoma svečano odelo sa sjajnim dugmadima i na svakom koraku pričao kako je ovo kreacija njegove voljene Elene. A sada je čak zaudarao na iritaciju zbog vlastite neadekvatnosti zbog ženinih leđa stalno pogrbljenih nad šivaćom mašinom. Sve je više ćutao, rjeđe se smiješio, povlačio se u sebe i ležao na sofi, okrenuvši se prema zidu.
- Da li je tata bolestan? – Ana je iz nekog razloga izbegavala svog oca, koji je sada delovao sumorno i ogorčeno.
- Malo, dušo.
- Šta ga boli?
- To je jasno. – Ana je otišla u svoju sobu, uzela kistove i boje i naslikala očevu bolesnu dušu - tamni vihor crno-crvene oluje, koji se diže iz pepela razbijenih iluzija i odlazi u ponor tamnozelene močvarne melanholije. Majka se uplašila ovih slika.
– Šta su to pruge i krugovi? Bilo bi bolje nacrtati nešto razumljivo. Jabuke, na primjer, ili cvijeće. I zašto je, općenito, ovaj crtež? Bolje idi, ja ću te naučiti kako da šiješ.
Annina krojačica nije uspjela. Samo je bolno ubola ruke. Bilo je mnogo suza, ali od njih nije bilo nikakve koristi, a majka ju je konačno ostavila na miru. Njihov savez se raspao. Majka je sada provodila vreme sa pisaćom mašinom, otac sa sofom, Ana za domaćim štafelajem koji joj je otac napravio pre nekoliko godina. Anna je sve svoje slobodno vrijeme provodila u umjetničkoj školi, s pola uha slušajući majčino nezadovoljstvo:
- Kome treba ova maza? I zašto sam te odveo tamo? Da li je biti umjetnik profesija? Koga ona hrani?
- Salvador!
- Anna! Nemoj me nasmijavati! Gdje si ti, a gdje je Dali?
Anna se nije usudila da proturječi, izbjegavala je sukob, ali je ipak šaputala ispod glasa:
- Bar smo oboje Katalonci.
Otprilike godinu dana kasnije, moj otac je dobio posao u novoj fabrici, ali to nije donelo radost mojoj majci. Novo mjesto - nova poznanstva koja su bila zaokupljena idejom raseljenja Franka. Otac se, naprotiv, ohrabrio, ispravio ramena, počeo da priča parole i verovao u svetlu budućnost. Majka mu se, naprotiv, još više saginjala i tiho šaputala da će završiti dane u zatvoru.
- Ne kreketaj! – ogorčen je otac i mirno zamolio da mu rodi drugo dete.
„Jedva nosimo jednu“, uzdahnula je majka i skrenula pogled. Željela je i drugo dijete: sigurno dječaka, i to nekog visokog i pametnog, i naravno, kasnije obrazovanog, da ne bude kao njeni roditelji. Pa, ne kao moja sestra, naravno, koja sebe zamišlja umjetnicom. Kakav je to umjetnik u Gironi, gdje, osim umjetničke škole, nema gdje drugdje studirati? Očajnički sam željela dječaka, ali bilo je nevjerovatno teško odlučiti se. Majci se činilo da će, ako njen otac ne bude zatvoren, sigurno ponovo dobiti otkaz zbog svojih radikalnih stavova, a ona će morati da rodi ne samo jedno dete, već dvoje. A dvoje djece u Frankovo vrijeme za Španca, suvišno je reći, pravi luksuz, ali za njenu porodicu to je luksuz nedostupan. Pa ipak, prevladao je majčinski instinkt. Anna je imala skoro petnaest godina kada je bila obaviještena o skorom proširenju porodice. Ona je, naravno, bila oduševljena. Nije da je sanjala brata ili sestru - sanjala je da crta. I činilo joj se da će se majka pomiriti sa rođenjem bebe i pustiti nju, Anu, da ode na Akademiju umjetnosti u Madridu. Kratko vrijeme u kući je vladala atmosfera veselog iščekivanja. Porodične večere su ponovo bile idilične, mirne i tihe. Nije bilo revolucionarnih slogana oca, nervoznih majčinih suza, Annine želje da se sakrije u svoju sobu i izbaci svoju zbunjenost na platno. Roditelji su stalno raspravljali o muškim imenima, jer "djevojčica se jednostavno ne može pojaviti, sigurno će biti dječaka, već znamo". Ana se malo uvrijedila, učinilo joj se da je i ona greškom zauzela mjesto nekog dječaka kojeg je njena majka željela istom nevjerovatnom snagom, ali to se nije dogodilo. Rizikovala je da izrazi svoje strahove naglas, a da bi je spasili brige, roditelji su čak pristali na ime koje je odabrala za brata, a majka je, savladavajući se, rekla:
“Uostalom, ako se ponovo pokaže da je to djevojka, nećete morati da brinete o imenu.” Alejandro, Alehandra - kakva razlika!
Alejandro je rođen. Alejandru je dijagnosticirana cistična fibroza. Otac je nekako odmah uvenuo, izbegavao je da priđe detetu koje je teško disalo i unapred se pripremio za brzi kraj. Majka je, naprotiv, kao da je poludjela u želji da nadmudri sudbinu. Upaljenih očiju, nervozno prebirajući pelene i prsluke za bebe, inspirisala je Anu:
– Doktori kažu da uz dobru negu može da doživi i četrdesetu! Samo treba puno proteina, i vitamina, i inhalacija, da, svakako inhalacija, a takođe, naravno, antibiotika, jer će upala pluća biti skoro konstantna. I fizičko vaspitanje i masaža. Naravno, sve ovo je jako skupo. Ali država pomaže, a mi radimo, a nismo ni stari, odgajaćemo dječaka. Ali medicina ide naprijed. Ko zna šta će biti za dvadeset godina, možda i nađu lek. Već pričaju o budućoj transplantaciji pluća, možete li zamisliti?
Anna nije imala pojma. Te noći sanjala je sliku: par pluća, upletena u otrovnu zelenu mrežu, izbijaju iz njene grudne kosti. Jedan je jurio dole, gde je buktio plamen, nameravajući da ga proždre, drugi kao da je hteo da se uzdigne i nestane u ustima ajkule koja joj se približavala odozgo. A oko ovog zastrašujućeg haosa letjele su muhe, rojile se zmije i skakali su skakavci. U donjem desnom uglu bio je autogram koji Anna nije mogla a da ne prepozna. Potpis “Dali” bio je tako jasno napisan i čitan tako jasno da se san povukao. Ne, ne, Anna je odmahnula glavom. Genije nije umeo da nacrta skakavce. Ovo je jedna od njegovih fobija, ona je sama pročitala intervju o tome kako su u školi, znajući za njegov strah, drugovi iz razreda ismijavali Salvadora i stavljali mu omražene skakavce iza kragne. Dali ih ne bi slikao. Ovo je njen – Annin – nadrealizam. Djevojčica je iza tankog zida čula kako bebi grmlja, promukli kašalj i nacerila se. O ne! Ovo je njen realizam. Otišla je do platna i napisala svoj san. Otac će raditi, majka će se brinuti o bratu, a možda će ipak pustiti Anu u Madrid. Ipak im nije toliko smetala umjetnička škola. Voleli su da čuju da njihova ćerka ima talenta.
- Pusti ga da hoda. Štaviše, časovi su besplatni - tako su rekli moji roditelji. I iako se Anna sjećala da profesiju umjetnika ne smatraju profesijom, stvarno se nadala da će ih uspjeti uvjeriti, koristeći besplatno obrazovanje kao argument. „Mogu da upišem akademiju preko konkursa, ali ne mogu da uđem na druge fakultete – crtam ceo život i ne mogu ništa drugo, a ne želim ni da mogu“, bila je rečenica koju je pripremila, a koju je namjeravala izgovoriti za dvije godine.
Dvije godine kasnije, neposredno prije Anine mature, njen otac je zadobio industrijsku ozljedu: nepovratan prijelom kičme. Ponovo je ležao na sofi, ali više nije mogao da se okrene. Nije mogao ništa da uradi. Samo da bi zaplakao dok su mu žena i kćerka prevrnule njegovo nepokretno tijelo, pokušavajući izbjeći čireve od deka. Na dan kada je njen otac otpušten iz bolnice da "živi život", Ana je skinula sliku sa štafelaja na kojoj je radila dva meseca. Bila je to slika crkve u Figueresu. Namjeravala je poslati rad na prijemnu kancelariju u Madridu, što je zahtijevalo gradski pejzaž. Sve što je morala da uradi bilo je da ode u Figueres tri ili četiri puta, i pejzaž će biti potpun. Anna je stavila sliku na ormar. Tamo je stavila sve slike, kistove i boje. Sve! Nema vremena za slikanje! Nema vremena za snove! Nema vremena za život!
- Ana, razmisli! “Njena starija profesorica u umjetničkoj školi jedva je suzdržavala suze. „Jesu li ove ruke“, stisnula je dugačke, tanke prste djevojke, „napravljene za rad u fabrici?“ Vaši kistovi su rođeni za stvaranje slika!
„Već sam sve odlučila“, tvrdoglavo je insistirala Ana. “Nama treba novac, a fabrici su potrebni ljudi.”
- Anna, ovo nije u redu. Ono što se dogodilo u vašoj porodici je, naravno, strašno, ali žrtvovanje svog sna je pogrešno.
Da je Ana sebe u tom trenutku vidjela spolja, primijetila bi da joj je samo na trenutak na čelu bljesnula ista bora kao i njen otac kada je čuo za založeni broš.
“Vrijeme će pokazati”, odgovorila je Ana.
Ali vrijeme kao da je stalo. Dani su prolazili, jednako monotoni, sudbina kao da se ruga Ani i njenoj porodici. Djevojka je radila u fabrici kao polagač keramičkih pločica. Ponekad je zavirila u umjetničku radionicu i, zadržavajući dah, nekoliko sekundi promatrala umjetnike kako rade. Na skupe pločice ručno su nanijeli dizajn koji je izmislio važan i strog dizajner. O, da je barem Ana imala priliku postati (ne, naravno, nije dizajner, o tome nije ni sanjala) barem jedna od ovih umjetnica koje su satima sjedile na jednom mjestu i svečano farbale kovrče, latice i grančice. Minimum kreativnosti, minimum mašte, ali ipak su crtali. A Ana je došla kući polumrtva, i dalje je morala sjediti s ocem, oprati ga, hraniti, majka je također bila potpuno iscrpljena - cijeli dan je bila rastrzana između dva invalida. Igrajte se sa Alejandrom - beba nije ništa kriva, ona je samo dete kome treba pažnja. To je rekla njena majka, a Ana je uradila ono što se od nje očekivalo. Već je zaboravila da je i sama nedavno bila dijete sa svojim nebodernim snovima i ružičastim planovima. Lakše bi joj bilo kada bi majka pokazivala simpatiju, sažaljenje ili se barem raspitivala šta njena ćerka zaista želi od života. Ali majci se činilo da niko na svijetu ne može imati druge zadatke osim da produži život njenog dragog sina. A Ana je nastavila ponizno, bez prigovaranja.
Produžio sam ga koliko sam mogao. Dvije godine. Dvije duge godine prašine, prljavštine i težine. Dvije teške godine stalnog kašljanja, inhalacija, tableta, injekcija. Dve godine majčinske nade i skoro lude vere. Završili su za jedan dan. Ana se vratila s posla i po oskudnoj suzi koja se skotrljala niz očev nemi obraz shvatila da je sve gotovo. Majka nije bila kod kuće. A Ani je čak bilo drago što neko vrijeme nije mogla plakati ni stenjati. Uopšte nisam htela da plačem. Činila se samoj sebi odvratna, odvratna, osoba ružne, nemilosrdne duše. Uostalom, mnogo više ju je obuzeo osjećaj ogromnog olakšanja i opojne slobode nego melanholično sažaljenje prema mrtvom bratu. "Njega više nije briga", lupalo joj je u glavu, "ali ja ću živjeti, živjeti, živjeti."
Ključ okrenut u bravi. Ana je htela da pojuri kod svoje majke, da je zagrli, da se rasplače jedno drugom na ramenima, da konačno progovori o tome koliko je sve to bilo neverovatno teško i, možda, čak i bolje, da se ono što se dogodilo dogodilo ranije nego što je moglo. Ali majka ju je tukla:
- Jeste li zadovoljni?
Prosijedi, neoprani pramenovi visili su mu kao ledenice duž lica. Oči su dosadile Ani teškim, gotovo ludim pogledom.
“Ja ne...” Ana je dlanom pokrila lice, kao da se pokušava zaštititi od tih očiju.
- Zadovoljan! “Majka je odmahnula glavom i histerično se nasmijala, više kao da je plakala. - Trebalo bi da si zadovoljan. Odmah ste sanjali o ovome. Misliš da nisam vidio? Mislite da niste razumjeli?
- Majko! Šta kažeš?! Samo mi je bilo teško, to je sve.
- Teško?! Šta ti znaš o tome šta je teško?! Moj sin je umro! Imam! Imam! – Majka je prošla pored Ane. - Oduzeo si ga! – Ana se nije usudila da kaže više ni reči. Stajala je šutke i razmišljala o svom ocu, koji je bio primoran da sve ovo bespomoćno sluša i pati od nemogućnosti da bilo šta promijeni. – Misliš da nisam primetio s kojom čežnjom gledaš u svoj glupi orman? Odavno sam htela da izbacim svu ovu umetnost - samo se skuplja prašina, nisam mogla da se snađem, ali u redu je, shvatiću, ipak ću...
– Sutra ću te završiti sa crtanjem.
* * *
Anna je namjeravala održati obećanje. Pažljivo je stavila fotografiju koju je još uvijek držala u rukama na komodi. “I dalje je dobro da fotografija nije oštećena.” Da, ona se ne seća dobro tih srećnih vremena. Ali postoji fotografija, što znači da Annino sretno djetinjstvo uopće nije fatamorgana. Slušala je tišinu kuće. Jedini zvuk koji je dopirao iz susjedne sobe bilo je odmjereno i otegnuto hrkanje oca. Djevojka je pogledala u jednostavan budilnik na uzglavlju kreveta. Osam sati. Spavala je skoro deset sati. Kada se to zadnji put dogodilo? Kasno je išla na spavanje, rano ustajala, a noću ju je svako malo budio bratov naporan lajavi kašalj. Vjerovatno je moj otac još spavao upravo zato što mu po prvi put u dvije godine niko i ništa nije remetilo noćni san.
Anna je pogledala iz svoje sobe. Pokrivač na očevom krevetu se dizao i spuštao uz zviždanje. Majčin krevet je ostao netaknut.
- Mama? – Ana je na prstima pretrčala sobu i pogledala u malu čajnu kuhinju. Bio je prazan. Djevojka je pocrvenjela i ugrizla se za usnu od bijesa. Pa, naravno! Majka je odlučila da se valja u tuzi: otišla je da luta Đironom, ili prolila suze u bolnici, ili zapalila sveće u katedrali. Bez obzira gde je, nije bitno! Bitno je da ona nije u kući. Sjajan način da spriječite Annu da ode. Majka dobro zna da se Ana neće usuditi da napusti oca. Ovo je neka vrsta kazne: ako želite da napustite tvornicu, ostanite kod kuće. Zar ne vidite, ovdje imamo bespomoćnog čovjeka, a vaš posao je da se brinete o njemu. Anna napravi grimasu. Pa, ne znam! Neće nikoga ostaviti, ali ostavi je na neko vrijeme - zašto ne? “Prestani da živiš tuđi život! – ponovila je reči svog gospodara. "Vrijeme je da živite svoj život!"
Pola sata kasnije Anna je već žurila na stanicu. Otac je bio opran i nahranjen. Na stolu pored njegovog kreveta bile su sveže novine, flaša vode, nekoliko sendviča na tanjiru prekrivenom ubrusom, radio je tiho brujao Raphaelovim glasom. Annina duša je bila mirna. Nije imala šta sebi zamjeriti. Samo što je samo nekoliko sati nakon bratove smrti, hodala ulicom, skoro plešući, i takođe tiho pevala u sebi:
- Srce, ne može biti! Ne želiš da me ubiješ! Reč iz pesme poznatog španskog pevača Rafaela.
Ni sama Anna nije razumjela zašto se ova romantična melodija o neuzvraćenoj ljubavi vezala za nju. Najvjerovatnije je to bio samo uzaludan pokušaj smirivanja kako srce ne bi tako snažno kucalo. Ali ono je skakalo, galopiralo, lepršalo i pevalo. Pevao je kada je Anna drhtavim glasom tražila na blagajni kartu za Figueres, pevao je kada je istrčala na peron, pevao je kada je ušla u vagon, pevao je kada je voz krenuo i, podizanje brzina, počeo da je odvodi sve dalje i dalje od Đirone tamo gde je nekako... Onda se svojim šestim čulom nadala da će devojka sresti čudo.
Anna je kroz prozor pogledala krajolik koji se brzo mijenjao. Prilično prašnjavo, suvo i pomalo bezrado okruženje Girone ubrzo je zamijenjeno svijetlim, gustim zelenim bojama gotovo francuske Katalonije. Gledajući ovu nevjerovatno ukusnu, privlačnu, kao nestvarnu prirodu, djevojka se iznenada sjetila slike "Španija" Slika je naslikana 1938. njegovog voljenog Dalija. Da, umjetnik je prikazao zemlju koja pati od građanskog rata. Ali ipak, boje koje je koristio na platnu bile su uobičajene i za izgled moderne Španije: prostrana španska ravnica boje café au lait - mješavina prljavštine, prašine i haosa. Nebo je na liniji horizonta. Ali ne svijetlo i ne plavo, već nekako dosadno, tmurno, kao beživotno i dosadno od onoga kroz šta zemlja prolazi. A u središtu platna je sama patila Španija u obliku čudnog ormarića sa otvorenom fijokom iz koje visi krvava krpa, i gola ženska ruka, kao izrasla iz konjske glave i figure drugih životinja i vojnika. nasumično se šeta oko slike.
Španija već dugo nije u ratu, ali da li se zaista promenila? Za Anu, nikako. I sama se podsjetila na ovu sliku sivila i tuposti, turobne i bez radosti.
U blizini Figueresa bila je jutarnja magla - lagana, blaga izmaglica, iza koje se mogao razaznati sjaj sunca, tamno plavetnilo neba, bogata aroma razjarenog zelenila posvuda i šuštanje živih planinskih potoka. Dali nije naslikao takvu Španiju. Više je volio da živi u njemu. Šta je sa pisanjem? Za što? Idila je zaplet za ograničene umove. Pa, Ana ne tvrdi da je genije. Takođe je srećna što udiše isti vazduh kao Salvador. I rado će napisati Španiju u kojoj maestro živi.
Figueras je devojku dočekao toplim zracima prolećnog sunca i aromom sveže pečenih kroasana (blizina francuske granice se dala na uvid). Ana je lako uzela štafelaj i tubu s kistovima i bojama i brzo krenula prema crkvi Svetog Petra. Pejzaž se nije promijenio dvije godine. Anna je fizički osjetila iscrpljenost gladnog čovjeka kojemu predugo nisu davali hranu, pa su ga sada doveli do stola prepunog posuđa i tražili da izabere. Gdje početi? Slikati duboko vedro nebo ili se pozabaviti nedovršenim zapadnim krilom crkve? Ili možda dodati na platno ovog crvenog mačka, koji se bezobrazno umiva pravo na kafanskom stolu? Da, zašto ne? Odličan nagovještaj: obično pored božanskog. I ovo par staraca koji ispijaju jutarnju kafu i smješkaju se suncu koje je već za sebe osvojilo komadić trga. Moramo požuriti. Za tri sata će ispuniti ceo prostor, svetlost će se promeniti i biće prevruće za rad.
Ana je odlučila da krene od krila crkve. Bojala se da bi mogla izgubiti dar tačne reprodukcije. Ko zna da li vam se oči ne zamute ili ruke zapetljaju nakon mnogo mjeseci neaktivnosti. Djevojčica je počela da radi tačno onako kako hrane osobu koja je dugo ostala bez hrane. Polako, malim potezima, zaustavljajući se, gledajući izbliza, osjećajući divan okus svakog poteza, Ana je nanosila kamene obrise crkve na platno. Kao i svaka osoba koja se bavi njenim poslom, nije primjećivala ništa oko sebe. Ali bilo je nemoguće ne čuti ovaj uzvik. Prvo se začulo kucanje s lijeve strane, a onda se začuo glasan ogorčeni glas:
- Manipuliraj! Od koga? Ja? Neprihvatljivo, nečuveno i krajnje nepromišljeno! Šta oni misle da su?!
Ana nije ni razumela šta joj je privuklo pažnju. Ove riječi koje su došle do svijesti, ili činjenica da se cijeli trg odjednom ukočio i okrenuo u pravcu glasa. Devojka je takođe pogledala u tom pravcu i ukočila se od tihog čuđenja. Ne, nije bilo ništa previše šokantno u vezi sa čovjekom koji je danas glasno govorio. Uobičajeno tamno odijelo. Osim ako su pantalone preuske i ako je kravata odabrana namjerno svijetla tako da se vidi sa svih strana. Kosa do ramena pažljivo je začešljana unazad i oblikovana gelom, elegantan štap ogorčeno tapka pored skupih cipela uglačanih do sjaja. Očigledno, ovim štapom je njegov vlasnik udario u kameni zid uništenog pozorišta. Praktično običan, dobrostojeći Španac. Možda ih u modernim vremenima nema toliko, tako bogatih ljudi, ali postoje. I vjerovatno nose skupe cipele, pametne jakne, svijetle kravate i ispeglane cijevi. Ali ovaj građanin se nije mogao pomiješati ni sa jednim od njih. Nije ga samo Ana prepoznala. Cijeli trg ga je bijesno gledao, spremajući se da podignu šešir ili se pristojno naklone u znak pozdrava. Ove oči su malo ispupčene, ovi dugi brkovi su blještavo uvijeni prema gore... Rekao je da odsiječe krajeve pa ih opet zalijepi medom. Brkovi rastu, poletno se uvijaju prema gore i čine izgled svog vlasnika jedinstvenim i svuda lako prepoznatljivim.
- Senjor Dali! “Luk uništenog pozorišta kao da je zavibrirao od velikog glasa, a zadihani čovjek je istrčao. - Salvador! “Shvatio je slavnog umjetnika i zamalo odlučio da ga dodirne laktom, ali je s vremenom razmislio. Ruka se ukočila u zraku, a riječi su bile u grlu. Stao je pored čoveka koji je privukao pažnju svih, i kao zavrnut ponovio:
– Senjor Dali, Salvador!
Umjetnik je nestrpljivo čekao nastavak, kuckajući štapom, i ne čekajući, razigrano se naklonio ili sagovorniku ili zahvalnim gledaocima i glasno se predstavio:
– Salvador Domenech Felip Jacinth Dalí i Domenech, markiz de Dalí de Pubol.
“Neee”, Anna je zastenjala preglasno, a umjetnik se okrenuo prema njoj, podižući ironično obrvu. On škljocne cipelama, pogne glavu i potvrdi cerekom:
- Sebe.
- Ne može biti! – Ana je to već rekla jedva čujnim šapatom. Usne su joj bile spojene, grlo joj se osušilo, a devojci se činilo da čak i crkva na platnu, a možda i trg, od iznenađenja gleda iskosa. - Salvador Dali! – Ana je stisnula četkicu koju je držala u ruci tako da su joj zglobovi pobeleli, a nokti bolno zabili u dlan.
Ako pogledate, ovaj sastanak nije bio tako nemoguć. Na kraju krajeva, Figueres je umetnikov rodni grad. On je ovdje rođen, odrastao, ovdje je živio njegov otac, a vjerovatno ovdje živi i sestrina porodica. I sam Dali ovdje može imati stan ili čak kuću. Mada, koliko se Ana sjeća, novine su pisale da je za svoju ženu sagradio dvorac u Pubolu. Možda tamo žive. Ili, kao i prije, u Port Lligat. Kako god bilo, sva ova mjesta su vrlo blizu Figueresa. Dali je slobodan čovjek, mnogo slobodniji od drugih. I sigurno si može priuštiti da bude gdje želi. Vjerovatno, da je prošle godine objavljeno da je Armstrong sletio na Mjesec zajedno sa slavnim Kataloncem, Ana bi se manje začudila. Iako je, naravno, ova pretpostavka sama po sebi nevjerovatna i nimalo u duhu umjetnika. Dali je vrlo osjetljiv na svoje zdravlje, pitanja sigurnosti i samoodržanja. Mogao je zaključiti da svemir vrvi od nepoznatih bakterija. Ali da su ga nagovorili da obuče svemirsko odijelo i objasnili da će let biti najgrandiozniji događaj u istoriji čovječanstva (kako bi se tako grandiozni događaj mogao dogoditi bez samog Dalija?), onda je kralj nečuvenosti mogao iskoristiti ponude za još jedan vrtoglav izlazak. Ali umjetnik nije odletio na Mjesec. Ali on je stajao ovdje, u centru Figueresa, nekoliko koraka od Ane i njenog štafelaja, nehajno se oslanjajući na štap i gledajući svog saputnika s izrazom krajnjeg nezadovoljstva. I ta neočekivana bliskost genija, ovaj divan trenutak, o kojem Ana nije mogla sanjati ni u najluđim snovima, izgledao je toliko nestvarno da je djevojka čak morala nekoliko puta zatvoriti i otvoriti oči i bolno se stisnuti za ruku kako bi povjerovala: ovo nije bio san i ne fatamorgana.
Postigavši željeni efekat, umetnik je zaboravio na svet oko sebe i punu pažnju usmerio na čoveka koji ga je zaustavio. Nešto je tiho i žurno rekao Daliju. Anna je čak i izdaleka mogla vidjeti koliko je zabrinut ovaj stariji, prilično debeljuškasti muškarac: znoj mu se pojavio na čelu, lice mu je pocrvenjelo, ruke su mu se neprestano kretale u nekoj vrsti nekontroliranog plesa, osmišljenog da uvjeri umjetnika da je njegov sagovornik u pravu. Bilo je nemoguće razabrati riječi, ali Ana je primijetila kako je jedna od rasplesanih ruku dodirnula Dalijevu ruku, a on se odmah trznuo od gađenja, izvadio snježnobijelu maramicu iz džepa i žurno obrisao dlan (umjetnik je imao patološki strah klica). Međutim, umjetnikov sagovornik nije ništa primijetio i nastavio ga je bombardirati nepoznatim argumentima. Ana je shvatila da je to što radi ružno, ali nije mogla da skrene pogled i držala je na oku šta se dešava. Nije mogla vidjeti umjetnikovo lice, ali se iz nekog razloga činilo da je sluša nepažljivo, pa čak i prezirno. Verovatno je bila u pravu, jer je ubrzo Dali odmahnuo rukama kao da pokušava da odgurne čoveka od sebe i rekao prilično oštro i glasno:
- To je nečuveno! Oni žele nemoguće! Nikad! Čuješ li?! Ovo se nikada neće dogoditi!
Dalijev sagovornik, očito umoran od uvjeravanja, također je prešao na povišen ton i recitirao slogove cijelom trgu:
- Po-du-may, Sal-va-dor! Ideš na ovo deset godina. Biće velika stvar ako...
- Izaći! – bijesno je zacvilio Dali i zamahnuo štapom, zamalo pogodivši svog saputnika. Čovjek je ustuknuo i problijedio. Zatim se pribrao i, kratko klimnuvši: „Kako god“, naglo se okrenuo i vratio u pozorište. Nekoliko sekundi kasnije nestao je iza kamenih ruševina. Umetnik je ostao sam.
Trg je bio pun ljudi. Jedanaest sati je vrijeme za kafu za cijelu Španiju. A ako je lijepo vrijeme, stolovi u uličnim kafićima u ovo vrijeme nikada neće biti prazni. Čak je i drska crvena mačka morala ustupiti svoje mjesto ljubiteljima čarobnog pića. Tajanstvenu jutarnju tišinu zamenili su ukusni mirisi, glasni zvuci i užurbano raspoloženje. Grad je oživeo, užurbano, užurbano, i u ovoj kratkoj pauzi za otrcanim drvenim stolovima pod zracima prolećnog sunca, niko nije mario za mršavog čoveka koji je stajao sam na trgu. Zbunjeno se osvrnuo oko sebe, kao da traži utjehu. Anna je osjetila sažaljenje prema umjetniku koji joj je bujao u duši. Najpoznatije ličnosti su po pravilu opterećene nepažnjom prema svojim neskromnim ličnostima, a Dalija je takvo javno ponašanje moralo uplašiti, iznervirati i jednostavno razbjesniti. Gledao je oko sebe sa nezadovoljstvom grabežljivca koji je izgubio plijen. Njegov intenzivan pogled susreo se sa Anninim sažaljivim očima. Umjetnik je krenuo prema djevojci. Srce joj je počelo da lupa. Krv je pojurila u obraze. „Bog mi pomozi! Šta učiniti?" Ana se okrenula ka štafelaju i počela da nanosi nasumične poteze na platno. Istovremeno je shvatila da rizikuje da uništi krajolik, ali nije mogla natjerati ruku da stane.
"Jedanaest", začuo se glas iza nje trenutak kasnije. Anna se nije usudila okrenuti, a umjetnik je nastavio:
- Raditi u ovom trenutku je zločin.
"Ja... ja..." djevojka je oklevajući blejala, "znam."
Pribrala se i, okrenuvši se umjetniku, objasnila:
– Za sat vremena će se promeniti svetlost zbog sunca, a ja neću imati vremena da završim.
"Onda završi drugi put", trznuo se Dali. - Vreme je za kafu. I za to imate najpogodnije društvo. – Umetnik je pognuo glavu, potvrđujući poziv.
„Čak i da umrem sutra“, Anna je iznenada sijevnula u njenoj glavi, „moj život nije proživljen uzalud.“ Rukovajući se, sklopila je štafelaj i, ne mogavši da izgovori nijednu reč, zagledala se u Dalija, oklijevajući glavom prema punoj taverni.
- Pfft. – frknuo je Dali u brkove. - Dali?! Ovdje?! Pratite me i požurite. Izuzetno sam uznemiren i iznerviran. Šta da kažem: van sebe sam! I samo treba da progovorim. Osim toga, vidim da znate nešto o slikarstvu... To znači da vam je Dalijev genije poznat i jednostavno ga morate razumjeti.
Anna je čula za umjetnikovu naviku da o sebi govori u trećem licu. A sada je bila iznenađena koliko je to organski zvučalo. Uopšte ne boli uši i ne izaziva odbijanje. Kao da bi tako trebalo biti. Zaista, ako kažete da ste genije, odmah ćete izazvati nezadovoljstvo i skepticizam onih oko vas. A „Dali je genije“ je već aksiom koji je nesumnjiv.
Umjetnik ju je odveo u restoran hotela Durand.
„Ovo ima najbolju vinsku kartu u gradu“, hvalisavo je najavio Dali, otvarajući vrata pred Anom. U jedanaest, dušo, ne moraš da se puniš kafom. Lako si možete priuštiti čašu. Odaberite sto. Samo nemojte to posuditi iz vinskih buradi. Ovo je teritorij Gala“, čuo se dah u glasu, pogled se razvedrio, „i neprikosnovena je.
- Možda ovde? – Ana je jedva dišući pokazala na prvi sto pored prozora. Nije znala kako da napravi korak u ovoj ustanovi: snježnobijeli stolnjaci, teški lusteri sa privjescima, stolice koje su više ličile na prijestolje, zidovi posuti keramičkim pločama. Samo što su joj bačve vina koje su ispunjavale prostor omogućile da se malo opusti i rekla da nije na kraljevskom prijemu, već samo u restoranu. Čak i ako je to nešto u čemu nikada niste bili, ali nikada ne reci nikad. „Stani! Kako ovo nije na recepciji? Ona je na prijemu kod maestra Dalija. Imala je takvu sreću, a ona stoji i gleda u restoran. Koga briga gdje joj je rečeno da dođe i sjedne ako je to sam Dali rekao. I takođe su joj ponudili izbor.”
Konobar je već žurio prema njima, smiješeći se i klanjajući se. Ako ga je Dalijev pratilac iznenadio, njen profesionalizam ga ni na koji način nije odao.
- Meni? – Učtivo se naklonio.
„Želim samo kafu“, uplašila se Ana.
– Probajte konzome. – Dali se lako prebacio na tebe. - Gala ga obožava.
- Nisam gladan. – pokušala je Ana da smiri noge koje su se tresle ispod stola.
- Kako želiš. Onda ćeš se predomisliti. Ako ste stidljivi, nikada nećete postati briljantan umjetnik. Morate vjerovati u svoj talenat, a vjerovat će i oni oko vas. A ako izgledate kao plašljivi zec drhtavih koljena, ostaćete amater oslikavanja crkava na trgu.
Anna nije ni pomislila da se uvrijedi. Pa, ko je ona u poređenju sa Dalijem? Amater je amater.
- Hoću Botifaru Tradicionalno špansko jelo (karamelizovana kobasica sa hlebom, servirana sa kuvanim slatkim jabukama), koje je, prema rečima vlasnika hotela i restorana Duran, Luisa Durana, Dali voleo da naruči. i čašu Bina Real Plateau. I, možda, spreman sam da pojedem svežu narandžu - poručio je umetnik. – A kafa, siguran sam, nema koristi. Upravo suprotno. Kompot od višanja je mnogo bolji.
Konobar je otišao, a Dali je odmah zapanjio djevojku rečenicom:
- Oni su gadovi i glupi ljudi!
- SZO? – postidi se Ana, misleći na konobara. Činio joj se prilično ljubazan i nimalo glup.
– Gradska vijećnica Figueresa i te strašne madridske birokrate.
- O! – to je sve što je devojka rekla.
– Zamislili su me... Ja! Dali! Momak koji će raditi šta god hoće. Odlučili su da, budući da sam deset godina pričao o muzeju, mogu biti izmanipulisani kao početnik škrabač. Gala će biti izvan sebe!
Ana se promeškoljila u stolici i istisnula:
-Šta se desilo?
- Šta?! – Umetnik je zakolutao očima. – Još pita šta! To nije "šta", to je "nešto". Konačno su pristali da potpišu papire i dozvole da napravim Pozorište-muzej, ali uslovi, uslovi! “Ogorčeno je izvadio snježnobijelu maramicu iz džepa i obrisao čelo. – Traže originalne slike!
- O! – ponovo je rekla Anna. Nije se mogla kriviti za njenu elokvenciju. A šta drugo da kaže, nije znala. Da ne kažem da bilo koji muzej ima pravo računati na originale djela. A ako muzej stvara sam autor, zašto onda tamo stavljati kopije?
– Originali su mnogo gori od fotografija. – Dali kao da je čuo njeno pitanje. – Fotografije su jasnije i modernije. To su oni koje treba pokazati javnosti. I još će imati vremena da se razočara u originale. Deset godina, kancelarija gradonačelnika Figueresa se uporno borila sa Generalnom direkcijom lepih umetnosti u Madridu i ubeđivala ove tvrdoglave ljude da finansiraju projekat. Deset godina parnica, dopisivanja, beskrajnog čekanja. Deset godina nade. Pa, šta sad? Kažu mi: ili originali ili nema muzeja za tebe.
- O! “Ana je bila spremna da mrzi sebe zbog ovih besmislenih uzvika, ali ništa pametnije nije palo na pamet.
Došao je konobar sa kafom za Anu, narandžom, jabukama i flašom mineralne vode.
„Vino, kafa, narandža i jabuke za Botifaru“, najavio je i, stavivši gvozdenu činiju na sto, počeo da ispira voće u njoj mineralnom vodom koju je doneo.
Anna je zamalo izgovorila još jedno iznenađeno "Oh!"
– Nikada ništa ne perite vodom iz česme! – kategorički je savjetovao Dali. – Tifus ne spava, a ne spavaju ni drugi mikrobi.
– Ne može svako sebi priuštiti da tako rasipa mineralnu vodu. – Ana je očekivala da će se Dali posramiti, ali to je bio Dali. Podigao je oči prema nebu i rekao:
- Hvala Bogu da mogu! Popij kafu. Nadam se da sadrži prokuvanu vodu. Ne, kakvi su to nitkovi?! “Opet se vratio na temu razgovora, ali ga je odmah prekinuo, neočekivano upitavši:
- Zašto si tako tužan?
A onda je sam sebi odgovorio:
– Mada, da sam stajao pod užarenim suncem i slikao gradski pejzaž koji nikome nije potreban, bio bih i tužan.
Moglo bi se reći, na primjer, da su gradski pejzaži Moneta, Pissarroa ili Van Gogha vrlo vrijedni primjerci. Ali umjesto toga djevojka je objavila:
– Juče mi je brat umro.
Tek nakon što je ovo izgovorila naglas, Ana je osetila da je konačno shvatila šta se dogodilo. Neočekivane suze su joj se pojavile u očima, bila je posramljena i ogorčena zbog činjenice da je osjetila olakšanje od odlaska malog Alehandra.
Umetnik ju je pogledao ne trepnuvši. U pogledu nema simpatije ni razumijevanja.
"Moj brat je umro", ponovila je Ana, već jecajući.
- Senior? – oštro je upitao Dali.
- Jr. Vrlo male. Dve godine.
„Ah.” Umetnik je nehajno odmahnuo rukom, kao da je izgubio svako interesovanje za razgovor, a zatim rekao: „Imaš sreće.”
Anna je, bez teksta, ispustila kašiku kojom će mešati šećer. Naravno, senjor Dali je ekscentričan, ali u tolikoj meri... Umetnik je, ne obazirući se na stanje svog saputnika, pratio let kašike i nastavio kao da se ništa nije dogodilo:
- Imam sreće što sam najmlađi. Ali u svakom slučaju, savjetujem vam da ne odgađate i slikate njegov portret. Trebalo mi je previše godina i patnje da se riješim duha.
"Pa, naravno!" – Ana se zamalo lupila po čelu. "Umjetnikov brat, koji je umro prije nego što se rodio." Kako nije shvatila?!
"Moj Salvador", Dali se zavalio u fotelju i žalosno zakolutao očima prema nebu, "napustio je svijet sedam mjeseci prije mog rođenja." Kada sam se rodio, nisam imao pojma da sam dobio ime po njemu. Ali tako je. Moji roditelji su me stvorili da spasu sebe od patnje. Nisu to krili. Vodili su me na njegov grob, stalno nas upoređivali, a kada sam napunio pet godina, čak su objavili da sam njegova reinkarnacija. Zamišljaš? Možete li zamisliti šta znači biti kopija preminule osobe? – Umetnik je skočio, odmah ponovo seo i na licu dočarao pečat nesavladive tuge. Teško je uzdahnuo i nastavio:
– Treba li da se čudim što sam poverovao da sam ja on? Ali u isto vrijeme, stalno sam željela da se riješim njegovog prisustva. Za mene je jedan El Salvador mnogo bolji od dva. Ono na čemu sam mu zahvalan je ime. Neverovatno mi pristaje. Moji roditelji su mislili da sam im poslan da spasim njihovu porodicu. Ali ja sam spasitelj svijeta. Ovo je težak teret, ali ga nosim odgovorno i nemam nameru da napustim svoju misiju. Salvador na španskom znači "spasitelj"..
Da Ana u tom trenutku nije vidjela umjetnikovo lice, vjerovatno bi sebi dozvolila da se nasmije takvom hvalisanju. Ali Dali, koji je sjedio ispred nje, bio je toliko siguran u svoju odabranost da svi koji su ga vidjeli i čuli u takvim trenucima nisu u to morali sumnjati.
“Teško je breme nositi mrtvog brata u sebi.” Bio sam opterećen time i stalno sam želio da ga se riješim, pokušavao sam to učiniti kroz teme svojih slika. Već sam pričao o ovome. Da li si čuo?
“Tako nešto...” Anna je počela oklevajući...
– Nisi mogao ništa da čuješ! Koliko ste imali godina prije devet godina u šezdeset i jednoj? Sedam ili osam godina? Nije bilo šanse da prisustvujete Dalijevom predavanju u Politehničkom muzeju u Parizu. I Dali je tamo priznao: „Sve ekscentrične radnje koje sam sklon počiniti, sve ove apsurdne ludorije tragična su konstanta u mom životu. Želim sebi da dokažem da nisam mrtav brat, ja sam živ. Kao u mitu o Kastoru i Poluksu: samo ubijanjem brata dobijam besmrtnost.” I samo dvije godine kasnije, u šezdeset trećoj, konačno sam shvatio šta moram učiniti da pronađem mir. Uopšte nije trebalo nikoga ubijati - morao sam da naslikam portret svog brata, da pokažem svima da on nema ništa zajedničko sa mnom i da konačno smirim strahove. Zašto nisam ranije shvatio, zašto sam skoro šezdeset godina proveo u mukama i sumnji? Čak i kada je García Lorca predložio pisanje pjesama o tome, nisam razmišljao o činjenici da, budući da pjesnik želi da izrazi svoje iskustvo u poeziji, umjetnik mora pronaći način da ga objavi na platnu. A ako prethodno odabrane parcele nisu funkcionirale, onda su se morale promijeniti. Čim je objavljen "Portret mog mrtvog brata", konačno sam se riješio nepostojećeg dvojnika.
Anna se, slušajući umjetnikov monolog, prisjetila slike. Lice dječaka, mnogo starijeg od Dalijevog brata u vrijeme njegove smrti, ispisano je tačkama. Čini se da je ova tehnika bila prilično uobičajena u pop artu. I u ovom slučaju, također je nagovijestio duhovitost svog vlasnika. Samo lice kao da je izraslo iz pejzaža zalaska sunca. Pred njim su napredovale čudne figure sa kopljima, a na lijevoj strani Dali je u minijaturi prikazao Milletovog "Angelusa". Čini se da je sam umjetnik rekao da se uz pomoć rendgenskih zraka može dokazati da je Millet prvobitno želio prikazati ne košaru, već lijes djeteta. Ideju o smrti nagovještavala su i gavranova krila, kao da izrastaju iz mladićeve glave. Sumorna, teška, beznadežna slika.
– Neobično svetao rad! – zaprepastio je Anu umetnik.
Očigledno, istinsko iznenađenje nije mogla da spere sa lica, jer je maestro popustio da objasni:
– Dali je postao lagan i lak. Dali je postao sam. I već sedam godina ne poznaje strah da će ga progutati davno umrli rođak.
„Razumem“, Anna je polako klimnula.
– I slikaš portret svog brata da se oslobodiš tuge i krivice. Osjećaj krivice čini život dosadnim i dosadnim. A u njemu ima puno boja koje niko ne bi trebao zanemariti. A još više umjetnik!
Anna je pocrvenjela. Dali ju je nazvao umjetnicom!
– Vaša „Botifara“, senjor Dali.
Umjetnik je povukao posudu prema sebi i pomno ga pregledao i ponjušio. Pregled ga je očigledno zadovoljio, jer je s nježnim izrazom lica odsjekao komadić kobasice i stavio ga u usta.
“Da li stvarno mislite...” počela je Anna.
Dali je podigao kažiprst svoje desne ruke, pozivajući djevojku da umukne, zabio još jedan komad kobasice na svoju viljušku i zatvorio oči. Proveo je sljedećih petnaest minuta uživajući u svom jelu vrlo polako. Za stolom je vladala tišina.
Slika Salvadora Dalija "Lice rata" naslikana je 1940. godine. Nastao je na putu za SAD, gde je umetnik napustio Pariz, izgubivši svaku nadu u normalan život u Evropi.
Stari svijet je zahvaćen ratom... Impresioniran globalnom tragedijom koja se odigrala, Dali počinje rad na slici još na brodu.
Značenje ove slike je svima jasno: u njoj autor napušta zamršeni jezik nadrealizma. Pred gledateljem je mrtva glava na pozadini beživotne pustinje, u očnim dupljama i u ustima nalaze se lubanje, u čijim se očnim dupljama nalaze i lobanje. Zmije se ispruže iz glave na sve strane i pokušavaju ugristi istu glavu.
Ovako Dali pokazuje užas rata, njegovu besmislenost, neprirodnost i destruktivnost svega života na zemlji.
Otisak ruke na kamenu sa desne strane ukazuje na prisustvo posmatrača: on iz pećine posmatra strašnu pojavu u obliku glave.
Atmosferu patnje pojačavaju prigušeni tonovi i depresivne nijanse.
Reprodukciju ove slike možete kupiti u našoj online prodavnici.
ODLIČNA ponuda BigArtShop online prodavnice: kupite sliku Salvadora Dalija na prirodnom platnu visoke rezolucije, uokvirenu u elegantan baguette okvir, po ATRAKTIVNOJ cijeni.
Slika Salvadora Dalija Lice rata: opis, biografija umjetnika, recenzije kupaca, drugi radovi autora. Veliki katalog slika Salvadora Dalija na web stranici BigArtShop online trgovine.
BigArtShop online trgovina predstavlja veliki katalog slika umjetnika Salvadora Dalija. Možete odabrati i kupiti svoje omiljene reprodukcije slika Salvadora Dalija na prirodnom platnu.
Salvador Felipe Jacinto Dalí rođen je u Kataloniji, na sjeveroistoku Španije. Njegov talenat za slikanje pokazao se u ranoj mladosti. Već sa 4 godine marljivo se trudio da crta. Njegovo ponašanje je uvijek bilo obilježeno nekontroliranom energijom, čestim hirovima i histerijama.
Salvador Dali naslikao je svoju prvu sliku na drvenoj dasci uljanim bojama kada je imao 10 godina. Dali je po ceo dan sedeo u maloj prostoriji koja mu je posebno dodeljena, crtajući slike.
Prve lekcije zanatskog umijeća dobio je od profesorice Joan Nunez, pod čijim je vodstvom Dalijev talenat poprimio stvarne oblike.
Sa petnaest godina, Dali je izbačen iz monaške škole „zbog nepristojnog ponašanja“, ali je uspeo da uspešno položi ispite i uđe u institut (kako su u Španiji nazivali školu koja daje završeno srednje obrazovanje).
Od svoje 16. godine Dali je počeo da izražava svoje misli na papiru, a od tada je i književno stvaralaštvo postalo sastavni deo njegovog stvaralačkog života.
Početkom 20-ih Dali se zainteresovao za radove futurista. Ekstravagantan izgled samog Dalija zadivio je i šokirao sve oko sebe.
Uspio je da diplomira na institutu 1921. godine sa odličnim uspjehom. Potom je upisao Akademiju umjetnosti u Madridu.
Godine 1923, zbog kršenja discipline, suspendovan je sa akademije na godinu dana. Tokom ovog perioda, Dalijevo interesovanje bilo je usmereno na rad Pabla Pikasa.
Godine 1925. organizirana je prva samostalna izložba Dalijevih djela u Galeriji Dalmau. Na izložbi je predstavljeno 27 slika i 5 crteža velikog genija u nastajanju.
Slikarska škola u kojoj je učio postepeno ga je razočarala, a 1926. Dali je izbačen sa akademije zbog svog slobodoumlja. Iste 1926. Salvador Dali odlazi u Pariz u potrazi za nečim što mu se sviđa. Pridruživši se grupi Andre Bretona, počeo je stvarati svoja prva nadrealistička djela.
Početkom 1929. godine održana je premijera filma “Un Chien Andalou” po scenariju Salvadora Dalija i Luisa Bunjuela. Napisali su scenario za samo šest dana! Godine 1930. slike Salvadora Dalija počele su da mu donose slavu. Stalne teme njegovih kreacija bile su uništenje, propadanje, smrt, kao i svijet ljudskih seksualnih iskustava (utjecaj knjiga Sigmunda Frojda).
Početkom 30-ih Salvador Dali je ušao u politički sukob sa nadrealistima. Njegovo divljenje prema Adolfu Hitleru i njegovim monarhističkim sklonostima bilo je u suprotnosti s Bretonovim idejama. Dali je raskinuo sa nadrealistima nakon što su ga optužili za kontrarevolucionarne aktivnosti.
U januaru 1931. u Londonu je premijerno prikazan drugi film po Dalijevom scenariju, "Zlatno doba".
Godine 1934. Dali se oženio Elenom Djakonovom, bivšom ženom pisca Pola Eluara. Upravo je ova žena (Gala) postala muza i inspiracija genijalnog Dalija do kraja života. Neverovatna stvar u vezi sa bračnim parom Dali je to što su osećali i razumeli jedno drugo. Gala je živjela životom Dalija, a on ju je, zauzvrat, oboženjavao i divio joj se.
1940. godine, nakon okupacije u Francuskoj, Dali odlazi u SAD (Kalifornija), gdje otvara novu radionicu. Tamo je veliki genije napisao jednu od svojih najboljih knjiga, „Tajni život Salvadora Dalija, koji je napisao sam“.
Godine 1951., uoči Hladnog rata, Dali je razvio teoriju "atomske umjetnosti", objavljenu iste godine u Mističnom manifestu. Dalijev cilj je prenijeti gledaocu ideju o postojanosti duhovnog postojanja i nakon nestanka materije. Ova ideja je utjelovljena u njegovoj slici “Rafaelova glava koja eksplodira.” 1953. godine u Rimu je održana velika izložba retrospektivnih radova Salvadora Dalija. Sadržao je 24 slike, 27 crteža, 102 akvarela!
Godine 1959. Dali i Gala su konačno postavili svoj dom u Port Lligatu. U to vrijeme niko nije mogao sumnjati u genijalnost velikog umjetnika. Njegove slike su za ogromne sume novca kupili ljubitelji i ljubitelji luksuza. Ogromna platna koja je Dali naslikao 60-ih godina procijenjena su na ogromne sume. Mnogi milioneri su smatrali da je šik imati slike Salvadora Dalija u svojoj kolekciji.
Krajem 60-ih, odnos između Dalija i Gale počeo je da blijedi. I na Galin zahtjev, Dali je bio primoran da joj kupi dvorac u kojem je provodila vrijeme, po mogućnosti u društvu mladih.
Godine 1973. otvoren je Dali muzej u Figueresu. Ova neuporediva nadrealna kreacija i dan-danas oduševljava posjetitelje. Muzej je retrospektiva života velikog umjetnika.
Bliže 80-im Dali je počeo da ima zdravstvenih problema. Doktori su sumnjali da Dali ima Parkinsonovu bolest. Ova bolest je jednom postala fatalna za njegovog oca.
Gala je umrla 10. juna 1982. godine. Iako se njihov odnos do tada nije mogao nazvati bliskom, Dali je njenu smrt doživljavao kao užasan udarac.
Do kraja 1983. njegovo raspoloženje se malo popravilo. Počeo je ponekad da šeta vrtom i počeo da slika slike. Ali starost je imala prednost nad briljantnim umom.
U Dalijevoj kući 30. avgusta 1984. godine izbio je požar usljed čega je Dali zadobio opekotine na 18% kože.
Do februara 1985. Dalijevo zdravlje se donekle poboljšalo i mogao je dati intervju za najveće španske novine.
Ali u novembru 1988. Dali je primljen na kliniku sa dijagnozom srčane insuficijencije.
Srce Salvadora Dalija stalo je 23. januara 1989. godine. Telo je balzamovano na njegov zahtev, a nedelju dana je ležao u svom muzeju u Figueresu. Hiljade ljudi došlo je da se oprosti od velikog genija.
Salvador Dali je sahranjen u centru svog muzeja ispod neobeležene ploče.
Tekstura platna, visokokvalitetne boje i štampa velikog formata omogućavaju da naše reprodukcije Salvadora Dalija budu jednako dobre kao original. Platno će biti razvučeno na posebnom nosilu, nakon čega se slika može uramiti u baget po izboru.
Nadrealizam je potpuna sloboda ljudskog bića i pravo na sanjarenje. Ja nisam nadrealista, ja sam nadrealizam, - S. Dali.
Formiranje Dalijevih umjetničkih vještina dogodilo se u eri ranog modernizma, kada su njegovi suvremenici u velikoj mjeri predstavljali nove umjetničke pokrete kao što su ekspresionizam i kubizam.
Godine 1929. mladi umjetnik se pridružio nadrealistima. Ova godina je označila važnu prekretnicu u njegovom životu, jer je Salvador Dalí upoznao Galu. Postala je njegova ljubavnica, supruga, muza, model i glavna inspiracija.
Budući da je bio sjajan crtač i kolorista, Dali je mnogo inspiracije crpio od starih majstora. Ali koristio je ekstravagantne forme i inventivne načine da komponuje potpuno nov, moderan i inovativan stil umjetnosti. Njegove slike odlikuju se upotrebom dvostrukih slika, ironičnih scena, optičkih iluzija, pejzaža snova i dubokog simbolizma.
Tokom svog kreativnog života, Dali nikada nije bio ograničen na jedan pravac. Radio je uljanim bojama i akvarelima, stvarajući crteže i skulpture, filmove i fotografije. Čak ni raznolikost oblika izvođenja nije bila strana umjetniku, uključujući stvaranje nakita i drugih djela primijenjene umjetnosti. Kao scenarista, Dali je sarađivao sa poznatim rediteljem Luisom Bunjuelom, koji je režirao filmove "Zlatno doba" i "Un Chien Andalou". Prikazivali su nestvarne scene koje podsjećaju na oživljene nadrealističke slike.
Plodan i izuzetno nadaren majstor, ostavio je ogromno naslijeđe budućim generacijama umjetnika i ljubitelja umjetnosti. Fondacija Gala-Salvador Dali pokrenula je online projekat Katalog Raisonné Salvadora Dalija za potpunu naučnu katalogizaciju slika koje je stvorio Salvador Dalí između 1910. i 1983. Katalog se sastoji od pet sekcija, podijeljenih prema vremenskoj liniji. Zamišljen je ne samo da pruži sveobuhvatne informacije o umjetnikovom radu, već i da utvrdi autorstvo djela, budući da je Salvador Dali jedan od najfalsifikatanijih slikara.
Fantastičan talenat, maštovitost i vještinu ekscentričnog Salvadora Dalija demonstriraju ovih 17 primjera njegovih nadrealističkih slika.
1. “Duh iz Wermeera od Delfta, koji se može koristiti kao sto,” 1934.
Ova mala slika sa prilično dugim originalnim naslovom utjelovljuje Dalijevo divljenje velikom flamanskom majstoru iz 17. stoljeća, Johanesu Vermeeru. Vermeerov autoportret je izveden uzimajući u obzir Dalijevu nadrealnu viziju.
2. "Veliki masturbator", 1929
Slika prikazuje unutrašnju borbu osjećaja uzrokovanu stavovima prema spolnom odnosu. Ova percepcija umjetnika nastala je kao probuđena uspomena iz djetinjstva kada je ugledao knjigu koju mu je ostavio otac, otvorenu na stranici s prikazom genitalija zahvaćenih spolno prenosivim bolestima.
3. "Žirafa u plamenu", 1937
Umjetnik je završio ovo djelo prije nego što se preselio u SAD 1940. godine. Iako je majstor tvrdio da je slika apolitična, ona, kao i mnoge druge, prikazuje duboke i uznemirujuće osjećaje tjeskobe i užasa koje je Dali morao iskusiti tokom turbulentnog perioda između dva svjetska rata. Određeni dio odražava njegovu unutrašnju borbu oko Španjolskog građanskog rata, a odnosi se i na Frojdov metod psihološke analize.
4. "Lice rata", 1940
Ratna agonija se odrazila i na Dalijevo djelo. Vjerovao je da njegove slike trebaju sadržavati predznake rata, što vidimo u smrtonosnoj glavi ispunjenoj lobanjama.
5. “San”, 1937
Ovo prikazuje jedan od nadrealnih fenomena - san. Ovo je krhka, nestabilna stvarnost u svijetu podsvijesti.
6. "Izgled lica i posude s voćem na obali mora", 1938.
Ova fantastična slika posebno je zanimljiva jer se u njoj autor koristi dvostrukim slikama koje samoj slici daju višeslojno značenje. Metamorfoze, iznenađujuće jukstapozicije objekata i skrivenih elemenata karakteriziraju Dalijeve nadrealističke slike.
7. “The Persistence of Memory”, 1931
Ovo je možda najprepoznatljivija nadrealna slika Salvadora Dalija, koja utjelovljuje mekoću i tvrdoću, simbolizirajući relativnost prostora i vremena. Umnogome se oslanja na Ajnštajnovu teoriju relativnosti, iako je Dali rekao da je ideja za sliku potekla kada je video sir Camembert kako se topi na suncu.
8. "Tri sfinge ostrva Bikini", 1947
Ova nadrealna slika atola Bikini budi sjećanje na rat. Tri simbolične sfinge zauzimaju različite ravni: ljudska glava, rascijepljeno drvo i gljiva nuklearne eksplozije, govoreći o užasima rata. Film istražuje odnos između tri subjekta.
9. “Galatea sa sferama”, 1952
Dalijev portret njegove supruge predstavljen je nizom sfernih oblika. Gala izgleda kao portret Madone. Umjetnik je, inspiriran naukom, uzdigao Galateju iznad opipljivog svijeta u gornje eterične slojeve.
10. "Molten Clock", 1954
Još jedna slika objekta koji mjeri vrijeme dobila je eteričnu mekoću, što nije tipično za tvrde džepne satove.
11. "Moja naga žena razmišlja o svom tijelu, pretvorena u stepenište, tri pršljena stuba, nebo i arhitektura", 1945.
Gala sa zadnje strane. Ova izvanredna slika postala je jedno od Dalijevih najeklektičnijih djela, kombinirajući klasicizam i nadrealizam, spokoj i neobičnost.
12. "Meka konstrukcija sa kuhanim pasuljem", 1936
Drugi naslov slike je "Predominacija građanskog rata". Prikazuje navodne užase španskog građanskog rata kako ga je umjetnik naslikao šest mjeseci prije početka sukoba. Ovo je bilo jedno od predosećaja Salvadora Dalija.
13. “Rađanje tekućih želja”, 1931-32
Vidimo jedan primjer paranoično-kritičkog pristupa umjetnosti. Slike oca i eventualno majke pomešane su sa grotesknom, nestvarnom slikom hermafrodita u sredini. Slika je ispunjena simbolikom.
14. "Zagonetka želje: moja majka, moja majka, moja majka", 1929.
Ovo djelo, nastalo na frojdovskim principima, postalo je primjer Dalijevog odnosa s njegovom majkom, čije se iskrivljeno tijelo pojavljuje u pustinji Dalinija.
15. Bez naslova - Dizajn fresko slike za Helenu Rubinštajn, 1942.
Slike su kreirane za unutrašnju dekoraciju prostorija po narudžbi Elene Rubinstein. Ovo je iskreno nadrealna slika iz svijeta fantazije i snova. Umjetnik je bio inspiriran klasičnom mitologijom.
16. “Sodomsko samozadovoljstvo nevine djevojke”, 1954.
Slika prikazuje žensku figuru i apstraktnu pozadinu. Umjetnik istražuje pitanje potisnute seksualnosti, što proizlazi iz naslova djela i faličkih oblika koji se često pojavljuju u Dalijevom djelu.
17. “Geopolitičko dijete gleda rađanje novog čovjeka”, 1943.
Svoje skeptične stavove umjetnik je izrazio slikajući ovu sliku dok je bio u Sjedinjenim Državama. Oblik lopte izgleda kao simbolični inkubator “novog” čovjeka, čovjeka “novog svijeta”.
Danas, 11. maja, rođendan je velikog španskog slikara i vajara Salvador Dali . Njegovo naslijeđe zauvijek će ostati s nama, jer u njegovim djelima mnogi pronalaze djelić sebe – baš ono „ludilo“ bez kojeg bi život bio dosadan i monoton.
« Nadrealizam sam ja“, - besramno je ustvrdio umjetnik i s njim se ne može ne složiti. Sva njegova djela prožeta su duhom nadrealizma - i slike i fotografije, koje je stvarao neviđeno vještinom. Dali proklamovao potpunu slobodu od svake estetske ili moralne prisile i otišao do samih granica u svakom stvaralačkom eksperimentu. Nije se ustručavao da oživi najprovokativnije ideje i napisao je sve: od ljubavi i seksualne revolucije, istorije i tehnologije do društva i religije.
Odličan masturbator
Lice rata
Cepanje atoma
Hitlerova misterija
Krist od Saint Juan de la Cruz
Dali rano se počeo zanimati za umjetnost i još u školi uzimao privatne časove slikarstva od umjetnika Nunez , profesor na Akademiji umjetnosti. Zatim, na Školi likovnih umjetnosti na Akademiji likovnih umjetnosti, zbližio se s književnim i umjetničkim krugovima Madrida - posebno, Luis Buñuel I Federico Garcia Lorcoy . Međutim, nije se dugo zadržao na Akademiji - izbačen je zbog nekih previše smjelih ideja, što ga, međutim, nije spriječilo da organizira prvu malu izložbu svojih radova i brzo postane jedan od najpoznatijih umjetnika Katalonije.
Mlade žene
Autoportret sa Raphaelovim vratom
Korpa sa hlebom
Mlada žena viđena s leđa
Nakon toga Dali sastaje se Gala, koja je postala njegova muza nadrealizma" Dolazak u Salvador Dali sa suprugom se odmah razbuktala strasti prema umjetniku i napustila muža zbog genija. Dali ali, zadubljen u svoja osećanja, kao da nije ni primetio da njegova „muza“ nije stigla sama. Gala postaje njegov životni partner i izvor inspiracije. Postala je i most koji povezuje genija sa čitavom avangardnom zajednicom - njena taktnost i blagost omogućili su mu da održi barem kakav-takav odnos sa svojim kolegama. Slika voljene se ogleda u mnogim djelima Dali .
Portret Gale sa dva jagnjeća rebra koja balansiraju na ramenu
Moja žena, gola, gleda u svoje telo koje je postalo merdevine, tri pršljena stuba, nebo i arhitektura
Galarina
Goli Dali, promatrajući pet uređenih tijela, pretvarajući se u karpuskule, iz kojih je neočekivano stvorena Leda Leonardo, oplođena Galinim licem
Naravno, ako govorimo o slikarstvu Dali , ne može se ne prisjetiti njegovih najpoznatijih djela:
San inspirisan letom pčele oko nara, trenutak pre buđenja
Postojanost pamćenja
Flaming Giraffe
Labudovi se ogledaju u slonovima
Savitljiva struktura sa kuhanim pasuljem (predosjećaj građanskog rata)
Antropomorfni ormarić
Sodomsko samozadovoljstvo nevine djevojke
Večernji pauk... nada
Duh Wermeera od Delfta, koji može poslužiti i kao sto
Skulpture Dali podigao je njegov nadrealni talenat na novi nivo - sa ravni platna skočili su u trodimenzionalni prostor, dobijajući oblik i dodatni volumen. Većina radova postala je intuitivno poznata gledaocu - majstor je u njima koristio iste slike i ideje kao na svojim platnima. Za stvaranje skulptura Dali Morao sam provesti nekoliko sati vajajući u vosku, a zatim stvarajući kalupe za livenje figura u bronzi. Neki od njih su potom izliveni u većim veličinama.
pored svega ostalog, Dali je bio izvrstan fotograf, a u veku samog početka razvoja fotografije, zajedno sa Philip Halsman uspio je stvoriti apsolutno nevjerovatne i nadrealne fotografije.
Volite umjetnost i uživajte u djelima Salvadora Dalija!
Salvador Dali je, zahvaljujući svom sveobuhvatnom talentu, mogao sve čega se dotakne pretvoriti u „muzejsku izložbu“, u remek-djelo, u naslijeđe budućim generacijama. Bilo da se radilo o fotografiji ili slici, knjizi ili reklami, sve je uspeo da uradi na najvišem nivou. On je genije koji je bio skučen u svojoj zemlji, njegovi radovi su bili ispred svog vremena i zahvaljujući tome umetnik je za života postao „velik“. Danas ćemo, kao što ste već pretpostavili, govoriti o najpoznatijem predstavniku nadrealizma - Salvadoru Daliju i o najboljim, najpoznatijim njegovim slikama.
“...Odlučio sam i počeo da poimam prostor-vrijeme razmišljajući o levitaciji, koja uništava entropiju” – riječi su umjetnika, izgovorene kao opis njegove slike koja prikazuje proces gubitka forme. Napisana je 1956. Trenutno se nalazi u Muzeju Salvadora Dalija u Sankt Peterburgu.
“Pejzaž kod Figueresa” jedno je od najranijih umjetnikovih djela koje je naslikao sa 6 godina na razglednici 1910. godine. Ovo je upečatljiv primjer koji ilustruje impresionistički period Dalijevog stvaralaštva. Trenutno se čuva u privatnoj kolekciji Alberta Fielda u New Yorku.
"Nevidljivi čovjek" ili "Nevidljivi čovjek" je slika koju je naslikao Salvador Dali između 1929. i 1933. godine. Čuva se u Muzeju Reine Sofije u Madridu. Ovo je nedovršeni eksperimentalni rad u kojem je Dali vježbao dvostruke slike. Na njemu je umjetnik vrlo elegantno prikazao skrivena značenja i konture predmeta.
„Izgled lica i zdjele s voćem na obali mora“ je još jedna nadrealna slika koja prikazuje metamorfoze, skrivena značenja i konture objekata. Privid zdjele s voćem na stolu i pejzaž čine presavijeni lik psa i lice čovjeka. Ovo djelo je napisano 1938. Sada se nalazi u Wadsworth Atheneum muzeju u Hartfordu, Connecticut, SAD.
Godine 1943., tokom Drugog svjetskog rata, Dali je naslikao sliku o rođenju novog čovjeka. Vidimo kako se osoba pokušava izleći iz jajeta, koje simbolizira rađanje nove sile, a ujedno je i simbol svemira.
Ovo djelo je naslikano 1940. godine, na početku Drugog svjetskog rata u Kaliforniji, SAD, gdje je umjetnik živio 8 godina. Svojim radom osuđuje strahote rata i patnje ljudi koji se s njim suočavaju. Slika se nalazi u muzeju Boijmans-van Beuningen u Roterdamu, Holandija.
“San izazvan letenjem pčele oko nara, sekundu prije buđenja” jedna je od rijetkih slika koje je Dali naslikao 1944. godine. Ovo je primjer Frojdovog utjecaja na nadrealističku umjetnost, kao i pokušaj umjetnika da istraži svijet snova. Nalazi se u muzeju Thyssen-Bornemisza u Madridu.
Slika je naslikana 1954. godine. Ovo je nekonvencionalna, nadrealna slika Isusa Krista razapetog na teseraktu - hiperkocki. Žena ispod je Gala, supruga Salvadora Dalija. Umjetnik kao da nagovještava da je Hristos razapet hladnoćom ovoga svijeta i bezdušnošću. Slika se nalazi u Metropolitan muzeju umetnosti u Njujorku.
Bez sumnje, ovo je jedna od najboljih i najpoznatijih slika Salvadora Dalija. Napisana je 1931. Ima tri naziva - “Memory Persistence”, “Memory Persistence” i “Soft Clock”. Zanimljivo je da je ideja o njegovom stvaranju inspirisana umjetnikovim pogledom na prerađeni sir Camembert. Oslikava čovjekov doživljaj vremena i sjećanja, koje oživljava područje nesvjesnog, u obliku sati koji teku.
Podijelite na društvenim mrežama mreže