„Amerika konačno mora steći književnu nezavisnost, kao što je stekla političku nezavisnost“, primetio je Noa Vebster početkom 19. veka.
J.K. Paulding je u svom eseju “Nacionalna književnost” napisao: “Američki pisac mora se osloboditi navike oponašanja, usuditi se misliti, osjećati i izraziti svoja osjećanja na svoj način, učiti od prirode, a ne od onih koji je iskrivljuju. Samo će to dovesti do stvaranja nacionalne književnosti.Ova zemlja nije predodređena da vječno zaostaje za književnom slavom, a sigurno će doći vrijeme kada će sloboda misli i djelovanja, koja je dala takav uzlet nacionalnog genija u drugim oblasti, proizvešće ista čuda u književnosti."
Bili su prisutni svi osnovni uslovi za razvoj američke književnosti: mlada, energična nacija, dobro upućeni pisci, odgovarajuće teme, rastuća izdavačka industrija, knjižare, škole, biblioteke. Ostaje samo stvoriti istinski originalnu nacionalnu književnost koja se ne bi doživljavala kao provincijska grana engleske književnosti. A za to, kako se ispostavilo, samo patriotizam i žarka želja nisu bili dovoljni. Bila je potrebna originalna ideja koja bi mogla produhoviti narod i usmeriti razvoj njegove književnosti u novom pravcu.
Tako nadahnjujuća „ideja“ bio je romantičarski pokret, koji se dugo razvijao u evropskim zemljama, ali je u Ameriku došao sa dve decenije kasnije. Razlog za ovo kašnjenje nije samo i ne toliko „kulturna zaostalost“ Sjedinjenih Država; činjenica je da su se tek do 1820-ih ovdje formirali preduslovi za nastanak romantizma - povijesni trenutak krize i neizvjesnosti, nada i razočaranja. U Evropi je to bilo povezano s rezultatima Velike Francuske revolucije 1789-1793 i formiranjem kapitalističkog društva. U SAD-u je, kako se sjećamo, snažan nalet inspiracije nakon opipljivih pobjeda američke revolucije i sticanja nezavisnosti zemlje počeo postepeno jenjavati krajem druge decenije 19. stoljeća i rezultirao je zbunjenošću oko sudbine kulture u demokratskoj državi.
Međutim, inspiracija još dugo nije potpuno napuštala naciju, jer je stalno bila podstaknuta novim impulsom - kretanjem na Zapad i istraživanjem ogromnih prostora, što je otvaralo nove mogućnosti. Romantizam je ostao vodeći trend u američkoj književnosti sve do građanskog rata između sjevera i juga, a tek nakon njega, kada je industrijsko kapitalističko društvo u svojim najoštrijim i najstabilnijim obrisima konačno uspostavljeno u SAD, postalo je plodno tlo za sve vrste težnje i sumnje nestaju, a samim tim i za romantično osećanje. Kada je iscrpljen slobodni fond nenaseljenih zemalja na Zapadu i, kao rezultat Rekonstrukcije, nestali su ostaci i južne aristokracije i puritanske duhovne kulture Nove Engleske, završila je i era romantizma u Sjedinjenim Državama.
Specifičnost američkog romantizma sastojala se, prvo, u pomaknutim hronološkim granicama u odnosu na evropske i izuzetno dugom periodu dominacije - od 1820. do kraja 1880-ih i, drugo, u bližoj povezanosti s prosvjetiteljskim racionalizmom. Kao i u Evropi, veza između romantizma i prosvjetiteljstva imala je negativno-kontinuitetski karakter, ali je ovdje komponenta kontinuiteta bila jasnije izražena: rad nekih romantičara (W. Irving, J.C. Paulding) započeo je u skladu s prosvjetiteljskom estetikom, godine. Osim toga, u djelima Amerikanaca romantičara, čak ni takvi poznati „iracionalisti“ kao što su N. Hawthorne, E. Poe, G. Melville, praktično nisu imali trenutka diskreditacije ljudskog uma, poricanja njegovih mogućnosti.
Kroz svoj razvoj, romantizam u Sjedinjenim Državama prošao je određenu evoluciju. Od ranih 20-ih godina 19. stoljeća, čitava grupa romantičarskih pisaca djelovala je kao utemeljitelji izvorne američke književnosti, što je bila hitna potreba novoformirane samosvijesti nacije. Ocrtan je front rada: umjetničko i filozofsko istraživanje Amerike - njene prirode, povijesti, morala, društvenih odnosa - zadatak koji su djelomično započeli pjesnici i prozni pisci s kraja 18. i početka 19. stoljeća, preteče američkih romantičara, kao što su kao F. Freneau, H.G. Brackenridge, C. Brockden Brown.
Sada je pokret za razvoj nacionalnog naslijeđa, sada definiran kao romantični nativizam (od engleskog "native" - "native", "nacionalni"), dobio neviđeni obim. Romantičari s neviđenim entuzijazmom posvetili su se istraživanju svoje rodne zemlje, u kojoj još ništa nije bilo shvaćeno, a mnogo toga jednostavno nepoznato, a otkrića su čekala na svakom koraku. Američka zemlja imala je ogromnu raznolikost klime i pejzaža, kultura i stilova života i specifičnih društvenih institucija.
Pioniri romantičnog nativizma u Sjedinjenim Državama bili su W. Irving i J. Fenimore Cooper, a do kraja decenije nacionalna književnost se već mogla pohvaliti nesumnjivim dostignućima, uključujući „Knjigu skica“ (1820.) W. Irvinga. , “Pjesme” W.K. Bryanta, tri romana buduće Cooperove pentalogije o kožnoj čarapi - “Pioniri” (1823), “Posljednji Mohikanci” (1826), “Prerija” (1827), kao i “Tamerlan i druge pjesme” (1827). ) E. Poea.
Početkom 1830-ih, pisci sa jugozapada (Kennedy, Sims, Longstreet, Snelling), a nešto kasnije i pisci iz Nove Engleske (mladi Hawthorne, Thoreau, Longfellow, Whittier) pridružili su se brzo rastućem romantičarskom pokretu. Do 1840-ih, romantizam u Sjedinjenim Državama postaje zreliji i početni nativistički entuzijazam ustupa mjesto drugim osjećajima, ali nativizam kao takav nije potpuno nestao, već je ostao jedna od važnih tradicija američke književnosti.
Pročitajte i druge članke u odjeljku "Književnost 19. veka. Romantizam. Realizam":
Umjetničko otkriće Amerike i druga otkrića
Romantični nativizam i romantični humanizam
- Specifičnosti američkog romantizma. Romantični nativizam
- Romantični humanizam. Transcendentalizam. Putnička proza
Nacionalna istorija i istorija duše naroda
Istorija i modernost Amerike u dijalozima kultura
Rani američki romantizam(1819-1830), kojoj su kritičari i naučnici pripisivali rad V. Irvinga, F. Coopera, D. Kennedyja i dr. Neposredni prethodnik ovog perioda bio je predromantizam, koji se razvijao u okviru obrazovne literature. Djelo ranih pisaca bilo je optimističke prirode, povezano s herojskim vremenom rata za nezavisnost.
Formiranje američke kulture, posebno književnosti, odvijalo se paralelno sa brzim društveno-ekonomskim razvojem Sjedinjenih Država kao nezavisne države. Mlada zemlja je stalno formirala sopstvenu ekonomiju, trgovinu, industriju, finansije i gradila nove gradove.
Stvaranje nacionalne kulture dostojne mlade države proglašeno je hitnim zadatkom. I upravo je u to vrijeme romantizam postao vodeći pravac u književnosti Engleske, Francuske i Njemačke; U njemu su američki umjetnici našli suglasje sa svojim ideološkim i umjetničkim traganjima, nastavljajući u svojim jedinstvenim nacionalnim uvjetima razvijati tradiciju evropskih majstora, posebno Scotta i E. Hoffmanna.
Djela francuskih prosvjetitelja i ideje Francuske revolucije odigrale su značajnu ulogu u formiranju filozofskih osnova romantizma u Sjedinjenim Državama. U djelima američkih pisaca često se događala određena sinteza obrazovnih ideja i novih romantičnih oblika.
U pogledu vremenskih perioda, američki romantizam se razvio nešto kasnije od zapadnoevropskog romantizma i zauzimao je vodeću poziciju od kasnih 10-ih do ranih 60-ih godina. XIX veka Polazna tačka je bila pojava knjige romantičnih kratkih priča W. Irvinga (1819), a kriza američkog romantizma bila je karakteristična za prekretnicu u istoriji SAD - godine građanskog rata između juga i sjevera. pobjeda kapitalističkog Sjevera nad poljoprivrednim robovlasničkim Jugom poklopila se sa potpunim širenjem realističkog trenda u književnosti. Međutim, to nije značilo da je romantizam potpuno nestao iz djela američkih autora. Ušao je - kao zasebne strukture, likovi, elementi - u stvaralaštvo mnogih realističkih pisaca. Rad W. Whitmana postao je složena kombinacija romantizma i realizma. Romantični motivi su organski utkani u djela M. Twaina, D. Londona i drugih američkih pisaca s kraja 19. i početka 20. stoljeća.
V. IRVING
Bio je prvi američki romantičar, "otac američkog romantizma". Washington Irving 1783-1859), prvi američki pisac čije je djelo (a ne ličnost, kao u slučaju B. Franklina) dobilo evropsko priznanje. Sam Irving, duhovit i izuzetno skroman čovjek, objasnio je razloge svoje popularnosti: "Prosvijećena Evropa bila je začuđena što čovjek iz šikara Amerike govori sasvim pristojno engleski. Gledali su na mene", napisao je, "kao na nešto novo i čudno u književnosti, poput poludivljaka koji je uzeo pero u ruke umjesto da ga zabije u glavu."
Najmlađe, jedanaesto dete u porodici uspešnog njujorškog trgovca, sveopšteg miljenika, zahvaljujući svom uvek ujednačenom, prijateljskom raspoloženju, bio je višestruko talentovana osoba: odličan crtač, strastveni ljubitelj muzike i neumorni putnik. Irving je mnogo putovao: proputovao je gotovo polovinu američkog kontinenta, posjetio Englesku, Njemačku, a u različito vrijeme živio je u Španiji nekoliko godina. U njegovom životu, koji je doživljavao kao generalno sretan, bilo je i dosadnih slomova i udaraca sudbine. Tako, zbog lošeg zdravlja, V. Irving, jedini od sve braće, nije stekao fakultetsko obrazovanje; Njegovo zdravlje se kasnije popravilo i poživio je sretno do sedamdeset i šeste godine.
Rana književna iskustva W. Irvinga: “Pisma Jonathana Oldstyle, džentlmena” (1802), objavljena u novinama njegove braće Petera i Williama, učešće u porodičnom književnom poduhvatu (zajedno sa braćom i njihovim tazbinom J.C. Pauldingom) - stvaranje satirične serije “Salmagundi”, ili Ludosti i mišljenja Lancelota Langstaffa, Esquirea i drugih” (1807-1808), čak i prvo uspješno djelo – parodijska kronika “Historija New Yorka od stvaranja Svijet do kraja holandske dinastije, napisao Diedrich Knickerbocker" (1809) - u skladu su sa obrazovnom estetikom.
Neposredno nakon objavljivanja Historije New Yorka, Irving je ušao u period teške i dugotrajne stvaralačke krize, čiji se početak poklopio sa smrću gospođice Hoffman: čitavu deceniju nije objavio praktički ništa.
Promene u Irvingovim pogledima na izglede nacionalne književnosti, na principe i zadatke umetničkog stvaralaštva, na estetiku proznih žanrova bili su kardinalni; u potpunosti su izražene u četiri knjige romantičnih eseja i priča napisanih u Evropi, ali usko povezane sa Amerikom i zadovoljavaju najhitnije potrebe nacionalne kulture. To su "Knjiga skica" (1820), "Bracebridge Hall" (1822), "Priče o putniku" (1824) i "Alhambra" (1832).
Irvingovo putovanje na jug i zapad Sjedinjenih Država, koje je rezultiralo knjigama "Put u preriju", "Astorija" (1836.), "Avanture kapetana Bonnevillea" (1837.), Irving je preduzeo ubrzo nakon svog povratak, a američki istraživači ga smatraju svojevrsnom "inicijacijom", odnosno posvećenošću pisca modernom američkom životu.
James Fenimore Cooper je američki romanopisac, prvi pisac Novog svijeta, čije je djelo prepoznato od strane Starog svijeta i postalo snažan poticaj za daljnji razvoj američkog romana.
Njegova domovina bio je Burlington (Nju Džersi), gde je rođen 15. septembra 1789. godine u porodici čiji je glava bio sudija, kongresmen i veliki zemljoposednik. Postao je osnivač sela Cooperstown u državi New York, koje je brzo preraslo u mali grad. Tamo se James Fenimore školovao u lokalnoj školi, a kao 14-godišnji tinejdžer postao je student na Univerzitetu Yale. Nije bilo moguće steći visoko obrazovanje jer... Cooper je izbačen iz svoje alma mater zbog kršenja discipline.
Tokom 1806-1811. budući pisac služio je u trgovačkoj mornarici, a kasnije i u mornarici. Konkretno, imao je priliku da učestvuje u izgradnji ratnog broda na jezeru Ontario. Saznanja i utisci koje je naknadno stekao pomogli su mu da oduševi javnost odličnim opisima jezera u svojim radovima.
Godine 1811. Kuper je postao porodičan čovek, a žena mu je bila Francuskinja Delana. Zahvaljujući slučajnoj svađi s njom, kako legenda kaže, James Fenimore se okušao kao pisac. Razlog je navodno bila fraza koju je ispustio dok je naglas čitao nečiji roman, o tome kako nije teško napisati bolje. Kao rezultat toga, samo nekoliko sedmica kasnije, napisan je roman “Precaution” sa radnjom u Engleskoj. To se dogodilo 1820. godine. Debi je ostao nezapažen u javnosti. Ali već 1821. objavljena je “Špijun, ili priča o neutralnoj teritoriji”, romantizirajući period američke revolucije i borbe za nacionalnu neovisnost, a autor je postao poznat ne samo u svojoj domovini, već iu europskim zemljama.
Napisanih u narednim godinama, serijal romana „Pioniri, ili poreklo Saskijane” (1823), „Poslednji Mohikanci” (1826), „Prerija” (1827), „Pathfinder, ili jezero-more” ( 1840), „Santarion, ili prvi ratni put“ (1841), posvećen američkim Indijancima i njihovim odnosima sa Evropljanima, učinio je Jamesa Fenimora Coopera poznatim širom svijeta. Pomalo idealizirana slika lovca NattiBampa, ništa manje zanimljive slike Chingachgooka i neke druge “djece prirode” brzo su izazvale univerzalne simpatije. Uspjeh serije romana bio je ogroman, a čak su i oštri britanski kritičari bili prisiljeni to priznati, nazivajući ga Amerikancem Walterom Scottom.
Čak i nakon što je postao poznat pisac, J.F. Cooper se nije fokusirao isključivo na književnost. Godine 1826-1833 njegova biografija povezana je s velikim putovanjem po europskom kontinentu kao američki konzul u francuskom Lionu (pozicija je bila prije nominalna nego što je zahtijevala aktivan rad). Kuper je posetio ne samo Francusku, već i Nemačku, Englesku, Belgiju, Holandiju i Italiju.
Stekao slavu itd. pomorski romani, posebno "Pilot" (1823), "Crveni korsar" (1828), "Morska čarobnica" (1830), "Mercedes od Kastilje" (1840). U stvaralačkom naslijeđu J.F. Cooper djela istorijske, političke, novinarske prirode. Istorija američke mornarice koju je objavio 1839. godine, koju karakteriše njena želja za nepristrasnošću, okrenula je i Amerikance i Britance protiv njega. Konkretno, stanovnici Cooperstown-a odlučili su da uklone sve knjige slavnog sunarodnjaka iz lokalne biblioteke. Sudski sporovi s njima i sa novinarskim bratstvom oduzeli su Cooperu mnogo energije i zdravlja u posljednjim godinama njegovog života. Umro je 14. septembra 1851. godine, a uzrok smrti je ciroza jetre.
Razlikuje se od evropskog romantizma, što je zbog istorijskih karakteristika ove zemlje. Istorija države počinje 1776. godine - godine kada je deklaracija usvojena. Koncept Amerikanca nije koncept nacionalnosti; on uključuje ljude iz drugih naroda i nacija. Amerikanac je poseban nacionalni tip ljudi koji se odlikuje vjerom u svoje sposobnosti i mogućnosti svoje države. Nakon otkrića Amerike, njene zemlje su bile kolonije u koje su odlazili Evropljani sa praktičnim i koji su postavljali prave ciljeve. Džordž Vašington, koji je bio naučnik i pisac, učinio je mnogo da odbrani nezavisnost Amerike. Thomas Jefferson autor Deklaracije nezavisnosti.
Amerika je u to vrijeme uglavnom govorila engleski, a gravitirala je Engleskoj u oblasti kulture i književnosti. Rana američka književnost nastala je pod uticajem engleske.
Reodizacija romantizma u Americi:
pojava Amer. Romantizam. Washington Irving i Fenimore Cooper.
Postoji proces interakcije američkog i evropskog romantizma, u toku je intenzivna potraga za nacionalnom umetničkom tradicijom i zacrtane su glavne teme. Pogled na svijet pisaca ovog perioda je optimističan. Ali sazrijevaju kritični trendovi, koji su reakcija na negativne posljedice jačanja kapitalizma u svim sferama društva.
najplodnijem periodu. Edgar Poe, Henry Logfellow.
Ovo je zrela faza. Složena i kontradiktorna stvarnost Amerike ovih godina dovela je do primjetnih razlika u svjetonazoru i estetskom položaju romantičara. Većina pisaca ovih godina izražava nezadovoljstvo politikom. Budući da ropstvo ostaje na jugu, u toku je varvarsko uništavanje autohtonog stanovništva. Ovdje prevladavaju tragični tonovi i osjećaj nesavršenosti svijeta i čovjeka. Pojavljuje se junak rascijepljene psihe, nosi pečat propasti; simbolizam prodire u umjetnički jezik. Natprirodne sile počinju igrati značajnu ulogu, a mistični motivi se pojačavaju.
Prije izbijanja građanskog rata (1860.), romantizam nestaje, a realizam postaje očigledniji. Period kriznih pojava u romantizmu. U vezi sa građanskim ratom, romantizam je izgleda podeljen na dva dela. S jedne strane, postoje motivi za protest protiv ropstva sa estetskih i generalno humanitarnih pozicija. S druge strane, književnost juga staje u odbranu nepravedne stvari.
Pojava proze, posebno Irvinga i Coopera, stoga su glavni žanrovi kratke priče i žanr romana.
Glavne teme i zapleti:
- 1. obrada poznatih priča iz evropske književnosti, prevučenih iz folklora, unošenjem fantastičnih motiva.
- 2. Tema granice i odnosa između bijelaca i Indijanaca.
- 3. pomorska tematika i istorija nove države.
- 4. Tema civilizacije i prirode.
A. R. je bio povezan sa historizmom, ali nije samo reprodukovao istoriju, već je prenosio aromu ere i likova
Američki romantizam je nastao kao rezultat američke buržoaske revolucije 1776-1784, kao odgovor na nju. Revolucionarni rat - Formiranje SAD Konačno formiranje američke nacije. Amerika je zemlja beskrajnih mogućnosti.
Američki romantizam ima istu istorijsku pozadinu i estetsku osnovu kao i evropski:
- 1. pažnja na unutrašnji svet čoveka;
- 2. princip romantičnih dvojnih svjetova - romantičari potvrđuju ideju nesavršenosti stvarnog svijeta i suprotstavljaju svijet svojoj fantaziji. Oba svijeta se stalno porede i suprotstavljaju;
- 3. interesovanje za folklor – jedan od oblika protesta protiv praktičnosti i prozaizma svakodnevne građanske egzistencije je idealizacija evropske antike, antičkog kulturnog života;
Hronološki okvir američkog romantizma razlikuje se od evropskog. Tridesetih godina u Evropi je već postojao realizam, au Americi romantizam počinje 20-ih i 30-ih godina.
Rana Amerika. Romantizam: 20-30-te godine 19. vijeka. Cooper. Glorificiranje rata za nezavisnost. Tema razvoja kontinenta jedna je od glavnih tema književnosti. Pojavio se kritičke tendencije, zaboravljaju se visoki ideali proklamovani pri rođenju republike. Traži se alternativa buržoaskom načinu života. Tema je idealizirani život američkog Zapada, morski element.
Mature am. romantizam - 40-50: Edgar Allan Poe. Nezadovoljstvo napretkom razvoja zemlje (očuvano ropstvo, uništava se autohtono stanovništvo, vlada ekonomska kriza). Literatura sadrži dramatična i tragična raspoloženja, osjećaj nesavršenosti čovjeka i svijeta oko njega, raspoloženje tuge i melanholije. U književnosti, heroj koji nosi pečat propasti.
Kasno. 60-ih Kritički osjećaj krize raste. Romantizam nije u stanju da odražava promjenjivu modernu stvarnost. Realističke tendencije.
Nacionalne karakteristike američkog romantizma.
- 1. Afirmacija nacionalnog identiteta i nezavisnosti, traženje nacionalnog karaktera.
- 2. Konzistentno antikapitalistički karakter.
- 3. Popularnost indijske teme
- 4. Tri grane američkog romantizma
- 1 Nova Engleska (sjeveroistočne države) - filozofija, etička pitanja
- 2 srednje države - traženje nacionalnog. heroj, društveni probleme
- 3 južne države - prednosti robovskih redova
F. Cooper i Irving zauzimali su istaknuto mjesto u književnosti tih godina. Njihov TV je odražavao karakteristične karakteristike Amerike. rom-ma u ranoj fazi razvoja. Ir. i K. u početnoj fazi svog TV-a bili su inspirisani idejama am. revolucije i borbe za nezavisnost. Slike koje su stvarale o snažnim, hrabrim ljudima, u suprotnosti sa sebičnom buržoazijom, imale su veliki pozitivni značaj. biznismena. Poetizacija čovjeka koji živi u krilu prirode, poetizacija njegove hrabre borbe protiv nje, jedna je od karakterističnih osobina ranog američkog doba. rum-ma. U svojim ranim humorističnim esejima, Irving se protivio istrebljivanju indijanskih plemena. Karakterističan je kontrast između antike koju on idealizuje i slika života u modernoj Americi. Važan je i preplitanje fantazijskih elemenata sa folklornom tradicijom.
Washington Irving
Tvorac američke kratke priče, sažetost žanra bila je bliska Amerikancima, a tome su doprinijele prolaznost života i novina.
Prva zbirka kratkih priča, 1819, “Knjiga skica”. 1822-1824 objavljuje još 5 zbirki. Njegove kratke priče razlikovale su se od engleskih jer su imale romantične elemente, ali su uključivale parodijske motive. Radnje su preuzete iz evropske književnosti, ali koristeći lokalni folklor i ironiju, plus američku stvarnost.
On otvara američku književnost Evropi.
Fenimore Cooper
Bio je tvorac američkog romana. Njegova djela kombinirala su tradiciju gotičkog i povijesnog romana.
Stvorio je lokalni kolorit i prikazao istoriju zemlje. Glavni sukob je između modernog svijeta i njegovih heroja, kao i patrijarhalnog života. Heroji su često Indijanci koji imaju bolje kvalitete od bijelaca.
Napisao je 33 romana, različitih žanrovskih karakteristika.
Njegovi radovi imaju temu granice. Granica se pojavljuje na početku američke istorije, kada su se pojavila prva naselja belaca.
F. nije obična granica, već se stalno kreće, kreće se prema zapadu, između razvijenih i nerazvijenih zemalja.
F. je bio povezan s američkim snom o jednakosti i težnji za srećom. S druge strane, granica pretpostavlja postojanje dva svijeta, svijeta civilizacije i svijeta prirode. COOPER, JAMES FENIMORE (Cooper, James Fenimore) (1789–1851), američki pisac, istoričar, kritičar društvenog poretka. Godine 1820. napisao je tradicionalni moralni roman, Predostrožnost, za svoje kćeri. Otkrivši svoj dar pripovjedača, napisao je roman Špijun (1821), zasnovan na lokalnim legendama. Roman je dobio međunarodno priznanje
Najveći američki romantičarski pisac koji je pisao o nemilosrdnom ratu kolonista protiv Indijanaca.
Cooper je u mladosti bio fasciniran svim događajima povezanim s proglašenjem američke nezavisnosti. Cooperov rad povezuje se s ranom fazom razvoja romantizma u Sjedinjenim Državama. U svjetsku književnost ušao je kao tvorac američkog socijalnog romana. Napisao je veliki broj romana, nekoliko varijanti: istorijski - “Špijun”, “Bravo”, “Dželat”; Marine - “Pilot”, “Pirat”; romani napisani u obliku porodične hronike - “Crvenokošci”, “Đavolji prst”
Glavna Cooperova djela, na kojima je radio dugi niz godina, su serija romana o kožnim čarapama, zovu se indijski romani: “Deerslayer”, “The Last of the Mohicans”, “Pathfinder”, “Prairie”, “Pioneers”.
Cooperova djela odražavala su istorijske obrasce razvoja američke civilizacije. Pisao je o događajima američke revolucije, o pomorskim putovanjima i o tragičnoj sudbini indijanskih plemena. Značaj tematike spojen je u Cooperovim romanima sa naglašenim avanturističkim početkom i fascinacijom narativa, te snagom romantične mašte sa autentičnošću. U svojoj pentalogiji o kožnoj čarapi opisuje sudbinu američkog pionira kapetana Bumpa; pisac je zabilježio proces razvoja američkih zemalja od strane evropskih kolonista. U ovim romanima čitalac živi i deluje pred starcem, nepismenim, poludivljim, ali koji savršeno poseduje najbolje osobine istinski kulturne osobe: besprekorno poštenje prema ljudima, ljubav prema njima i stalnu želju da pomogne bližnjem, učini život mu je lakši, ne štedeći snagu. Kuperove junake čekaju mnoge nesvakidašnje avanture; oni će učestvovati u žestokoj borbi za svoju nezavisnost. Cooper je bio pristalica američke demokratije, ali je, gledajući šta se dešava u Evropi, bojao da će Amerika pasti pod vlast oligarhije finansijera i industrijalaca. Nakon putovanja u Evropu, promijenio je pogled na američku stvarnost. Evropski utisci pomogli su mu da dublje shvati fenomene američkog života; mnoge stvari su ga učinile razočaranim u američku demokratiju koju je ranije hvalio.
Cooper je oštro kritizirao buržoasku Ameriku u romanima “Dolje”, “Dom”, a posebno u romanu “The Monikins”, koji je društvena i politička satira na buržoaske države. Kuperova kritika buržoaskog poretka izvedena je sa konzervativne pozicije; naginjao se civilizaciji patrijarhalne farme Amerike.
Romantizam je ostao vodeći umetnički pokret u američkoj književnosti tokom prve dve trećine 19. veka, sve do kraja građanskog rata (1861-65) između severa i juga), koji je doveo do ukidanja crnačkog ropstva i otvorio put do nesmetanog razvoja kapitalizma širom Sjedinjenih Država.
Za nju se vezuju najviša dostignuća najvećih pisaca tog vremena: Irvinga, Kupera, Emersona, Toroa, Edgara Alana Poa, Hotorna, Melvila, Vitmena itd. Romantizam je nastavio da održava određene pozicije iu poslednjim decenijama veka.
Postoji nekoliko perioda u razvoju američkog romantizma. Prvi, ili rani (1820–1830-e) – Irving („Rip Van Winkle“ i zbirka priča „Knjiga skice“ - pripovijetka „Sleepy Hollow“), drugi, ili zreli (kraj 1830-ih – sredina 50-ih ) – rad E.Poea, N. Hawthornea - “Scarlet Letter”, “Moby Dick” G. Melvillea, “Uncle Tom’s Cabin” G. Beecher Stowea, itd.; treća faza, ili konačna, (sredina 1850-tih-kraj 60-ih) - D.F. Cooper.
Upoređujući književni razvoj SAD-a i Evrope, uvjereni smo da je u Americi proces promjene književnih tokova tekao sporo. Iako u Evropi, kao i u Sjedinjenim Državama, romantizam nije silazio sa scene gotovo čitav 19. vek, on je tamo izgubio dominantnu poziciju mnogo ranije nego u Americi. Formiranje realističkog metoda koji ga je zamenio počelo je u Sjedinjenim Državama oko pola veka kasnije nego u Evropi. Razloge za to treba tražiti u posebnostima društvenog razvoja Sjedinjenih Država.
Među najvažnijim karakteristikama je posebna priroda veze između američkog romantizma i prosvjetiteljstva. I u Americi i u Evropi, romantizam je odbacio prosvjetiteljstvo i razvio neke od tendencija koje su mu svojstvene. U SAD je strana kontinuiteta bila izraženija. Ogromna većina američkih romantičara nastavila je borbu prosvjetiteljstva za demokratiju, za čast i dostojanstvo običnog čovjeka - predstavnika trećeg staleža, tako da je "pravo na život, slobodu i potragu za srećom" proglašeno u Deklaracija nezavisnosti dodijeljena je ne samo bijelcima, već i obojenim ljudima. Američki romantizam karakterizira velika bliskost s tradicijama prosvjetiteljstva, posebno među ranim romantičarima (W. Irving, Cooper, W.K. Bryant), te optimističke iluzije u iščekivanju budućnosti Amerike. Velika složenost i dvosmislenost karakteristični su za zreli američki romantizam: E. Poe, Hawthorne, G.W. Longfellow, G. Melville i dr. Transcendentalizam se ovdje ističe kao poseban pokret - R.W. Emerson, G. Thoreau, Hawthorne, koji je opjevao kult prirode i jednostavnog života, odbacili su urbanizaciju i industrijalizaciju.
Istovremeno, antiprosvetiteljski patos, u velikoj meri svojstven romantizmu (skeptičan odnos prema razumu, žudnja za iracionalnim, mističnim, negiranje ideje „opšteg dobra“, idealizacija srednjeg Doba, itd.), bio je mnogo manje izražen među američkim romantičarima nego među evropskim.” Čak je i Edgar Poe, koji je od svih američkih romantičara u najvećoj mjeri naginjao iracionalizmu, zadržao vjeru u razum, nauku i znanje.
Središte umjetničkog sistema romantizma je pojedinac, a njegov glavni sukob su pojedinac i društvo. Pojava romantizma vezuje se za antiprosvjetiteljski pokret, čiji razlozi leže u razočaranju u civilizaciju, u društveni, industrijski, politički i naučni napredak, čiji su rezultat bili novi kontrasti i kontradikcije, izravnavanje i duhovna devastacija pojedinca. .
Romantični junak je složena, strastvena ličnost, čiji je unutrašnji svet neobično dubok i beskrajan; to je čitav univerzum pun kontradikcija. Romantičare su zanimale sve strasti, i visoke i niske, koje su bile suprotstavljene jedna drugoj. Visoka strast je ljubav u svim njenim manifestacijama, niska strast je pohlepa, ambicija, zavist. Romantičari su suprotstavili život duha, posebno religiju, umjetnost i filozofiju, s osnovnom materijalnom praksom. Zanimanje za snažna i živa osjećanja, sveobuhvatne strasti i tajni pokreti duše karakteristične su karakteristike romantizma.
Ako je neosporna zasluga Irvinga i Hawthornea, kao i E. Poea, stvaranje američke kratke priče, onda se s pravom smatra osnivačem američkog romana James Fenimore Cooper (1789-1851). Upravo je on u američku književnost uveo takav čisto nacionalni i višestruki fenomen kao što je granica, iako to ne iscrpljuje Ameriku Kuperu koju je otvorio čitaocu.
Cooper je prvi u Sjedinjenim Državama počeo pisati romane u modernom shvaćanju žanra; teorijski (u predgovorima djelima) i praktično (u svom djelu) razvio je ideološke i estetske parametre američkog romana. Postavio je temelje čitavom nizu žanrovskih varijanti romana, dotad potpuno nepoznatih domaćoj, a ponegdje i svjetskoj fantastici.
Cooper je tvorac američkog istorijskog romana: s njegovim "Špijunom" (1821) započeo je razvoj herojske nacionalne istorije. Osnivač je američkog pomorskog romana ("Pilot", 1823) i njegove specifično nacionalne sorte - romana o kitolovu ("Morski lavovi", 1849), koji je kasnije sjajno razvio G. Melville. Cooper je razvio principe američkih avanturističkih i moralnih romana (Miles Walingford, 1844), socijalnog romana (Kod kuće, 1838), satiričnog romana (The Monikins, 1835), utopijskog romana (Kolonija na krateru, 1848) i takozvani "evroamerički" roman ("Koncepti Amerikanaca", 1828), čiji je sukob zasnovan na odnosu kultura Starog i Novog sveta.
Konačno, Cooper je pionir tako neiscrpnog polja ruske fantastike kao što je granični roman (ili “border roman”) - žanrovske sorte koja uključuje, prije svega, njegovu pentalogiju o Kožnoj čarapi. Treba, međutim, napomenuti da je Cooperova pentalogija vrsta sintetičkog narativa, jer upija i karakteristike istorijskih, društvenih, moralnih, deskriptivnih i avanturističkih romana i epskog romana, što je u potpunosti u skladu sa stvarnim značajem granice. u nacionalnoj istoriji i životu 19. veka.
James Cooper je rođen u porodici istaknute političke ličnosti, kongresmena i velikog zemljoposjednika sudije Williama Coopera, slavnog potomka tihih engleskih kvekera i strogih Šveđana. (Fenimore je bilo djevojačko prezime majke pisca, koje je dodao svome 1826. godine, označivši tako novu etapu u njegovoj književnoj karijeri). Godinu dana nakon njegovog rođenja, porodica se preselila iz New Jerseya u državu New York na nenaseljene obale jezera Otsego, gdje je sudija Cooper osnovao selo Cooperstown. Ovdje, na granici između civilizacije i divljih, nerazvijenih krajeva, budući romanopisac je proveo svoje djetinjstvo i ranu mladost.
Pisac je postao, kako porodična legenda kaže, sasvim slučajno - neočekivano za svoju porodicu i za sebe. Kuperova ćerka Suzan se prisjetila: "Moja majka je bila loše; ležala je na kauču, a on joj je čitao naglas nedavni engleski roman. Očigledno je stvar bila bezvrijedna, jer ju je već nakon prvih poglavlja bacio i uzviknuo: „Da, i sama bih ti napisala.“ bolja knjiga od ove!" Majka se nasmijala - ova ideja joj se činila tako apsurdnom. On, koji je mrzeo čak i pisanje slova, odjednom bi sjeo za knjigu! Otac je insistirao da može , i zaista, odmah je skicirao prve stranice priče koja još nije imala naslov; radnja se, inače, odigrala u Engleskoj."
Cooper je svoj rad zasnovao na glavnom principu engleskog socijalnog romana, koji je ušao u naročitu modu u prvim decenijama 19. stoljeća (Jane Austen, Mary Edgeworth): burna radnja, slobodna umjetnost stvaranja likova, podređenost radnje afirmacija društvene ideje. Originalnost Cooperovih djela nastalih na ovoj osnovi leži prije svega u temi koju je pronašao već u svom prvom ne imitativnom, već „čisto američkom romanu”. Tema je Amerika, koja je Evropljanima u to vrijeme bila potpuno nepoznata i uvijek privlačna patriotski nastrojenom domaćem čitaocu. Već u “Špijunu” ocrtan je jedan od dva glavna pravca u kojima je Cooper dalje razvijao ovu temu: nacionalna istorija (uglavnom Rat za nezavisnost) i priroda Sjedinjenih Država (prvenstveno, granica i more, poznati od mladosti; 11 je posvećeno navigaciji iz 33 Cooperova romana). Što se tiče dramatike radnje i živopisnosti likova, nacionalna istorija i stvarnost dali su za to ništa manje bogat i noviji materijal od života Starog sveta.
Apsolutno inovativan i za razliku od stila engleskih romanopisaca bio je stil Cooperovog nativističkog narativa: radnja, figurativni sistem, pejzaži, sam način prezentacije, interakcija, stvorili su jedinstven kvalitet emotivne Cooperove proze. Za Coopera je pisanje bilo način da izrazi ono što misli o Americi.
Prvi period kreativnosti. U prvom periodu svog književnog djelovanja, Cooper je djelovao kao pisac koji je u potpunosti dijelio iluzije karakteristične za američku buržoasku demokraciju o posebnoj misiji Amerike u povijesti čovječanstva. Tijekom ovih godina vjeruje u mogućnost ostvarenja ideala američke revolucije i govori u slavu američke stvarnosti. Uvjeren u blistave izglede i mogućnosti Sjedinjenih Država, Cooper suprotstavlja njihovu sadašnjost feudalnim poretcima, običajima i moralom koji su dominirali evropskim zemljama dugi niz stoljeća, naglašavajući briljantne prednosti republikanskog sistema nad monarhijskim. Kritički element u Cooperovim ranim romanima (Špijun, 1821, Pilot, 1823) je još uvijek beznačajan. Sa velikim entuzijazmom, Cooper u ovim romanima veliča američku revoluciju, koja je za svakog Amerikanca „rođendan njegove nacije“, doba „kada su razum i zdrav razum počeli da zauzimaju mesto običaja i feudalnog poretka u upravljanju sudbinama naroda. ” (“Pilot”). Roman "Špijun" je najkarakterističnije djelo prvog perioda. Događaji opisani u njemu datiraju iz 1780. godine, odnosno iz perioda Oslobodilačkog rata. Na slici središnjeg lika - prodavača Harveyja Bircha - Cooper veliča obične ljude koji nesebično služe cilju nezavisnosti svoje domovine. Birch postaje obavještajni oficir američke komande.
Najbolji romani prvog perioda su romani „indijskog ciklusa“. Od pet romana o Kožanoj čarapi, dva su napisana tokom ovih godina - “Pioniri” i “Posljednji Mohikanci”. Oba ova djela svjedoče o želji pisca da formom avanturističkog romana otkrije probleme društvene i političke prirode. Upravo u tim romanima, koji pričaju o istrebljivanju indijanskih plemena od strane buržoaske civilizacije, pojavile su se kritičke tendencije Cooperovog stvaralaštva, koje su se znatno pojačale u narednim godinama.
Drugi period kreativnosti. U periodu 1826-1833, Cooper je putovao kroz niz evropskih zemalja. Posjetio je Francusku, Njemačku, Italiju. Ove godine predstavljaju drugi, ili takozvani evropski, period stvaralaštva pisca. Ovom periodu pripadaju romani “Bravo” (1831), “Heidenmauer” (1832) i “Dželat” (1833), posvećeni događajima iz istorije evropskih država.
U Evropi je Kuper bio svedok događaja povezanih sa revolucijom 1830. U odnosu na Julsku revoluciju 1830. godine, manifestovala se dosledna demokratičnost pisca. U svojim „Evropskim beleškama jednog Amerikanca“ Kuper je primetio veliku ulogu naroda u julskom ustanku (1830) i sasvim ispravno ukazao na razliku u interesima „radničke klase Pariza“, hrabre i energične omladine koja je učestvovali u revoluciji, s jedne strane, i bankari, industrijalci i veliki zemljoposjednici - s druge.
Kuperovi evropski romani, smešteni u srednji vek, bili su istovremeno i direktan odgovor na događaje iz tridesetih godina 19. veka. U ovim romanima, iz perspektive američkog buržoaskog demokrata, Cooper kritizira feudalizam i njegove ostatke sačuvane u evropskim državama i suprotstavlja se monarhiji i klasnim privilegijama. Junaci romana su predstavnici masa koje pate pod tiranijom aristokrata i bore se protiv nje.
Treći period kreativnosti. Kuperovim povratkom u domovinu počinje treći, najznačajniji period njegovog stvaralaštva, koji karakteriše nagla promena pisčevih pogleda na američku stvarnost. Evropski dojmovi pomogli su mu da dublje razumije fenomene američkog života. Ono što je Kuper video kada se vratio kući ga je razočarao u „američku demokratiju“ koju je ranije hvalio. Navala profita i špekulacija koji su zahvatili zemlju i podređivanje života zemlje interesima buržoaskih biznismena nisu imali nikakve veze sa principima demokratije.
Cooper je oštro kritizirao buržoasku Ameriku u romanima “Doma”, “Kod kuće” (1838) i posebno u romanu “Monicins” (1835). Po svojoj prirodi, roman “Monikins” je društveno-politička satira o buržoaskim državama.
Cooper ovdje prikazuje život fantastičnih država - skok u vis i niski skok, u kojima žive čovjekoliki majmuni. Ovim izmišljenim ironičnim imenima Cooper je označio Veliku Britaniju i Sjedinjene Američke Države. Pripovijedajući o poretku i moralu stanovnika ovih država, Cooper nastoji uvjeriti čitaoca da nikakva razlika između monarhijske Engleske i republikanske Amerike odavno ne postoji.
Tokom trećeg perioda, Cooper je završio rad na seriji romana o Kožnati čarapi. “The Pathfinder” je napisan 1840. godine, a “St. John’s Wort” 1841. godine. U oba romana jasno je bilo vidljivo Kuperovo jačanje kritičkog stava prema američkoj buržoaskoj demokratiji.
Posljednjih godina Cooperovog života, u njegovom stvaralaštvu primjetno se pojačalo raspoloženje pesimizma, pa čak i očaja, objašnjeno nevjericom pisca u mogućnost realizacije programa povratka u prošlost koji je sam predlagao.
Serija romana Kožna čarapa. Glavno mjesto u Cooperovom stvaralačkom naslijeđu zauzimaju romani o Kožnim čarapama. Pisac je na ovoj seriji radio dve decenije. Romani su se pojavljivali u sljedećem nizu: “Pioniri” (1823), “Posljednji Mohikanci” (1826); "Prerija" (1827), "Pathfinder" (1840) i "Deerslayer" (1841).
Svih pet romana objedinjuje imidž jednog junaka - lovca Natti Bumpo, zvanog Kožna čarapa. Natty Bumppo se u romanima pojavljuje pod raznim imenima: Duga puška, Hawkeye, Tracker, Deerslayer. Cijeli život ovog čovjeka prolazi pred čitaocem, počevši od njegove rane mladosti, kada se mladi Natti Bumpo, pionir i izviđač, uključuje u razvoj prašuma, a završava se njegovom tragičnom smrću, kada on, već oronuli star čovjek, postaje žrtva buržoaskog poretka uspostavljenog u zemlji.
Natti Bumpo utjelovljuje najbolje aspekte ljudskog karaktera - hrabrost, hrabrost, odanost u prijateljstvu, plemenitost i poštenje. Prema Cooperu, Natty Bumppo je ideal osobe koja je odrasla u komunikaciji s prirodom i nastala pod njenim blagotvornim utjecajem. Sudbina Natty Bumppo usko je povezana sa istorijom kolonizacije djevičanskih šuma i nerazvijenih stepskih prostora Amerike; odvija se u romanu istovremeno s pripovijedanjem o načinima formiranja građanske civilizacije u Sjedinjenim Državama, čija žrtva postaje hrabri i plemeniti junak Coopera.
Radnja prvog romana iz serije Pioniri odvija se 1793. godine u državi New York. Glavni sukob romana leži u sukobu slobodoljubive i humane Natty Bumppo i njegovog starog prijatelja Indijanca Chingachgooka (Indijski Džon) sa društvom ljudi zaraženih duhom stjecanja i potpuno odanih cilju profita. U "Pionirima" se postavlja problem situacije indijanskih plemena. To je riješeno u slici starog Indijanaca Johna Mohikana, koji je bio bivši vođa indijanskog plemena Delaware. On je jedan od rijetkih Indijanaca koji su preživjeli na ovim mjestima, čija su čitava plemena nemilosrdno istrijebljena tokom nekoliko decenija od strane engleskih i francuskih kolonijalista. John Mohican je star i nemoćan; bijelci su ga naučili da pije. Samo u sjećanjima svog prijatelja Natti Bumpo živi herojska prošlost ovog nekada snažnog i hrabrog vođe plemena. Baš kao i Natty Bumppo, John teško doživljava usamljenu starost, prisjećajući se svog nekadašnjeg života. Džon Mohikan umire sa senilnom ravnodušnošću i smirenošću, kao što je bilo uobičajeno u plemenu Delaware.
Ni Johnu ni Leatherstockingu nije mjesto u Templetownu, izgrađenom na obalama nekada lijepog i divljeg jezera Otsego, zemlje oko kojeg su pripadale Indijancima.
U drugom romanu serije, “Posljednji od Mohikanaca”, Cooper reproducira događaje englesko-francuskog kolonijalnog rata u drugoj polovini 50-ih godina 18. stoljeća, odnosno okreće se daljoj prošlosti zemlja. Događaji se odvijaju u gustim, gotovo neprohodnim šumama Amerike. Samo hrabri izviđači Natty i Chingachgook znaju tajne šumske staze. Vode Britance uz sebe, prijavljujući se u njihove trupe. Pričajući priču o malom odredu bijelaca koji uz pomoć izviđača napreduje šumskim stazama do vojne tvrđave, Cooper u svom romanu otkriva svijet snažnih i plemenitih osjećaja hrabrih ljudi koji su ušli u borbu s prirodom i opasnostima koje ih čekaju. njih na svakom koraku. "Posljednji od Mohikanaca" je prije svega roman o Indijancima. Uz izviđača Hawkeye (Natty Bumppo), centralno mjesto u romanu zauzimaju Indijanci iz plemena Mohikana - Chingachgook i njegov sin Uncas, koji oličavaju najbolje karakterne crte indijanskog naroda. Čingačgukovi strogi zahtevi prema njegovom sinu kombinovani su sa dubokom, suzdržanom ljubavlju i ponosom. Uncasova ljubav prema bijeloj djevojci Cori je snažan i plemenit osjećaj. Indijanci koje je Cooper prikazao ne samo da nisu ni na koji način inferiorni u odnosu na bijelce, već ih i nadmašuju po dubini i mudrosti njihovih rasuđivanja i spontanosti njihove percepcije okoline. Cooper poetski govori o "prirodnom čovjeku". Roman govori o običajima i životu indijanskih plemena. Cooper nastoji da prenese osebujnu ljepotu govora Indijanaca, šarm njihovih pjesama i otkrije poeziju duše ove djece šuma. Roman je odražavao pisčevo dobro poznavanje indijskog folklora (uključivanje pjesama; neobična imena Indijanaca: Velika zmija, Velikodušna ruka, Brzonogi jelen, itd.).
U “Posljednjem od Mohikanaca” Cooper pokazuje okrutnost kolonijalista koji istrebljuju Indijance, istinito prikazujući divljaštvo i “krvožednost” pojedinih indijanskih plemena. Međutim, proces kolonizacije u ovom romanu Kuper reprodukuje i ocenjuje kao iz perspektive engleskog koloniste koji je doprineo stvaranju Sjedinjenih Američkih Država.
U romanu “The St John's Wort”, kao i u romanu “The Pathfinder” napisanom godinu dana ranije, Cooper oživljava romansu slobodnog života Indijanaca i veliča slobodno postojanje samostalne osobe koja živi u zajednici sa prirode i još neupućene u građansku civilizaciju.
Natty St. John's Wort je mladi lovac. Roman govori o pomoći koju je gospina trava pružila mladom Mohikancu Chingachgook, čiju su nevjestu oteli Indijanci Ming.
U prvom planu i u “The Pathfinder” iu “St. John’s Wort” su slike Natty i Chingachgook. Među slikama kolonijalista nema nijednog pozitivnog lika. Cooper potpuno napušta idealizaciju predstavnika engleskih trupa i komande, kao što je to bio slučaj u Posljednjem od Mohikanaca, a bijelim kolonistima Thomasu Hutteru i Harryju Marchu daje najodbojnije osobine i kvalitete. Hutter i March su indijski lovci na skalp. Oni zarađuju tako što prodaju skalpove vlastima. Bivši gusar, Hutter je došao u Ameriku da pobjegne s vješala. Hutter Indijance smatra životinjama, a sebe, čovjeka bijele kože, njihovim “pravednim” vlasnikom i vladarom.
Međutim, pravi ljudi u pravom smislu te riječi su Indijanci i slobodoljubivi i humani Natty St. John's Wort. Izvanredne karakterne crte Indijanaca u romanu su suprotstavljene grubosti i okrutnosti bijelih osvajača.
U "Deerslayer" Cooper otvara mogućnost svom junaku Natty Bumppo da započne "uređen" život, ali više voli slobodu. Gospinu travu privlači život u šumama, daleko od ljudi koji su zauzeti brojanjem zarade. On sebe smatra sinom plemena Delaware i vraća im se.
Roman završava scenom masakra Huronskih Indijanaca od strane kolonijalnih trupa. Okrutnost akcija kolonijalista naglašena je veličinom i ljepotom krajolika na kojem se odvijaju opisani događaji.
Zaključujući pentalogiju Kožne čarape, Cooper je ponovo, neuporedivo većom snagom nego u prvim romanima ove serije, izrazio ideju neprijateljstva građanske civilizacije ne samo prema interesima i težnjama običnih ljudi, već i prema sami njihovi životi.
Cooperove romane odlikuju jednostavnost i dinamična radnja. Događaji se u njima odvijaju brzo i uzbudljivo, zanoseći čitaoca svojom dramatičnošću. Cooperovi likovi se suočavaju s beskrajnim neočekivanim preprekama; savladavaju teške izazove. Okruženje i okolnosti tjeraju ih da budu u stalnoj napetosti. Zadivljujuća snaga Cooperovih heroja leži u njihovoj bezgraničnoj energiji i nepokolebljivoj odlučnosti u borbi protiv prepreka i opasnosti.
Cooper je veliki majstor opisa, a prije svega opisa prirode, ali su opisi u njegovim romanima uvijek podređeni akciji. Pejzaž zauzima posebno mjesto u Cooperovim romanima. Prenosi osebujni šarm američkih šuma i prerija. Priroda koja okružuje ljude postaje neizostavni učesnik u dešavanjima koja se odvijaju. Zastrašujuća i veličanstvena, stroga i uvijek lijepa, ona ili pomaže ili ometa osobu u postizanju svojih ciljeva.
21. Originalnost utjelovljenja romantizma u djelima E. A. Poea. Umjetničke i estetske odlike pripovijetke “Pad kuće Usher” i pjesme “Gavran” (priroda kompozicije, karakteristike unakrsnih slika, slike umjetničkih djela i njihova uloga, slika narator, uloga epigrafa).
Edgar Allan Poe izuzetno je bistra ličnost svjetske književnosti. Njegova poezija je značajno uticala na stvaralaštvo pesnika različitih naroda, ali u njegovoj domovini, u Americi, njegova poezija dugo nije bila shvaćena niti priznata. Njegova prozna djela postala su osnova novih žanrova, detektiva i naučne fantastike. Njegove psihološke pripovetke postavile su temelje za psihološku prozu. Njegovi kritički radovi doprinijeli su formiranju američke nacionalne književnosti.
Ovakva raznovrsnost stvaralačkih dostignuća E. Poea je stalno moguća jer je posebnu pažnju posvetio umjetničkom majstorstvu djela i razvio svoju teoriju o zadatku kreativnog procesa i njegovim karakteristikama. Prvi je u književnosti shvatio emocionalnu snagu riječi i nastojao je da svoja djela strukturira tako da ostvari najveći utjecaj na čitaoca. Ovo je najsjajnija karakteristika romantizma E. Poea.
Poezija otkriva ideale ljepote koji se stvaraju u pjesnikovoj mašti. Cilj njegovog rada je stvoriti posebnu garanciju emocionalnog uzdizanja, u kojoj je moguć trenutni uvid u ljepotu. Na primjer, izgrađeni stih „Gavran“, u kojem čitalac, zajedno sa lirskim junakom, doživljava lijepa i tragična osjećanja. E. Poe je precizno izračunao strukturu stiha, njegove ritmičke promjene, čak i osjećaje koje pojedine riječi izazivaju.
Originalnost romantizma američkog pisca još više je došla do izražaja u njegovim proznim djelima. E. Poe je preferirao žanrove male veličine - kratke priče i kratke priče. Smatrao je da veliko djelo, koje se ne može odmah pročitati, ne utiče tolikom snagom na čitaoca, jer se podiže integritet djela. U prozi je postavio problem kolizije ljudske svijesti sa stvarnošću.
| |
E. Poe je vjerovao u um. Vjerovao je da samo um može izvesti čovjeka iz tragičnih kontradiktornosti modernosti. To leži i u originalnosti njegovog romantizma; nije ga bez veze nazivalo racionalistom u romantizmu.
Dakle, originalnost romantizma E. Poea leži u svijesti o snazi emocionalnog utjecaja riječi, umjetničkog djela na čitaoca. Shvativši to, Po nastoji da potčini tu silu, izračuna je i usmjeri kroz sredstva umjetničkog izražavanja. Romantični junaci E. Poea, za razliku od većine sličnih junaka tog vremena, žive u stvarnom, modernom svijetu autora. Njihova romantična isključivost skrivena je u njihovom unutrašnjem svijetu, u njihovoj sposobnosti osjećanja i razmišljanja.
Analiza novele “Pad kuće Usher”: Novela je prvi put objavljena u septembru 1839. u Barton's Gentlemen's Magazine. Malo je revidiran 1840. za zbirku “Groteske i Arabeske”. Novela sadrži pjesmu "Kuća duhova". Centralno mjesto u Poeovim kratkim pričama zauzimaju psihološke priče, koje se često nazivaju “strašnim” ili “strašnim”. Glavna tema pripovijetke “Pad kuće Usher” su tragične posljedice sudara ljudske svijesti, odgojene u duhu humanističkih ideala, s novim neljudskim tendencijama koje nastaju u toku napretka američkog buržoazije. civilizacija. Poe je vjerovatno bio prvi američki pisac koji je u ovim trendovima prepoznao prijetnju neduhovnosti. Ljudska duša, užasnuta kada se suoči sa svijetom u kojem za nju više nije bilo mjesta, bolom i bolešću duše, njen strah postao je predmetom umjetničkih i psiholoških istraživanja. Među psihološkim stanjima koja su posebno privukla Poeovu pažnju, glavno mjesto zauzima osjećaj straha: strah od smrti, strah od života, strah od samoće, strah od ljudi, strah od ludila, strah od znanja. Općeprihvaćeni vrhunac Poeovih psiholoških kratkih priča je “Pad kuće Usher” – kratka priča koja više ne prikazuje strah od života ili strah od smrti, već strah od straha od života i smrti, tj. posebno suptilan i smrtonosan oblik užasa duše, koji vodi do uništenja ličnosti. Poe nije imao premca u svojoj sposobnosti da na takav način oslika scenu radnje i stvori takvu atmosferu da čitaoca obuzima strah. Alarmantna situacija rekreirana na samom početku kratke priče “Pad kuće Usher” već nagovještava naknadne strašne događaje.
Poeova poezija je ispunjena osećanjem beznadežne melanholije, svešću o propasti svega svetlog i lepog. Sadržaj često ustupa mjesto raspoloženju. Nastaje ne uz pomoć slika stvarnosti, već kroz razne asocijacije, nejasne, nejasne, koje nastaju „na rubu gdje se miješaju stvarnost i san“. Poeove pjesme izazivaju snažan emocionalni odgovor. Dakle, oh "Vorone" savremenici su rekli da je čitanje izazvalo fizički osećaj „mraza na koži“. Ovaj efekat, koji je donekle sličan hipnotičkom, postiže se prvenstveno uz pomoć muzičkog elementa. Prema njegovom mišljenju, poezija i poetska tehnika se rađaju iz muzike. Zaista, Po demonstrira pravu magiju stiha, dovodeći do savršenstva melodiju, tehniku unutrašnje rime, aliteraciju i asonancu, paralelizam i ponavljanje, ritmičke prekide i refrene čarolije. On majstorski, kao niko do njega u svetskoj poeziji, koristi zvučnu organizaciju poetskog govora.
Ova čuvena pjesma zasnovana je na nizu poziva lirskog junaka ptici koja je jedne olujne noći uletjela u njegovu sobu. Gavran na sva pitanja odgovara istom riječju “Nevemore” - “nikad”. Isprva se čini kao mehaničko ponavljanje napametne riječi, ali ponovljeni refren zvuči jezivo prikladno kao odgovor na riječi junaka pjesme koji tuguje za mrtvom ljubavnicom. Konačno, želi da sazna da li mu je suđeno, barem na nebu, da se ponovo sretne sa onim koji ga je ostavio na zemlji. Ali i ovdje “Nevermore” zvuči kao presuda. Na kraju pjesme, crni gavran se iz učene ptice koja govori pretvara u simbol tuge, melanholije i beznađa: nemoguće je vratiti voljenu osobu ili se riješiti bolnog sjećanja.
Kompozicija
Hronološki okvir američkog romantizma donekle je drugačiji od evropskog romantizma. Romantični pokret u američkoj književnosti razvio se na prijelazu stoljeća između druge i treće decenije 19. stoljeća. i zadržao je dominantan položaj do kraja građanskog rata između Sjevera i Juga (1861 - 1865).
Postoje tri faze u razvoju američkog romantizma. Prva faza je rani američki romantizam (1820-1830-e). Njegov neposredni prethodnik bio je predromantizam, koji se razvijao u okviru obrazovne književnosti (djelo F. Freneaua u poeziji, C. Brockdena Browna u žanru romana itd.). Najveći pisci ranog romantizma u SAD su W. Irving, D. F. Cooper, W. K. Bryant, D. P. Kennedy i dr. Manifestacijom njihovih djela američka književnost po prvi put dobija međunarodno priznanje. Postoji proces interakcije između američkog i evropskog romantizma. Intenzivno se traga za nacionalnim umjetničkim tradicijama, ocrtavaju se glavne teme i pitanja (rat za nezavisnost, razvoj kontinenta, život Indijanaca itd.). Pogled na svijet vodećih pisaca ovog perioda bio je obojen optimističkim tonovima, asociranim na herojsko vrijeme Oslobodilačkog rata i grandiozne perspektive koje su se otvarale mladoj republici. Ostaje blizak kontinuitet s ideologijom američkog prosvjetiteljstva, koje je ideološki pripremalo američku revoluciju. Značajno je da i Irving i Kuper – dva najveća rana američka romantičara – aktivno učestvuju u društveno-političkom životu zemlje, nastojeći da direktno utiču na tok njenog razvoja.
Druga faza je zreli američki romantizam (1840-1850-e). Ovom periodu pripadaju radovi N. Hawthornea, E. A. Poea, G. Melvillea, G. W. Longfellowa i W. G. Simmsa. Složena i kontradiktorna stvarnost Amerike ovih godina dovela je do primjetnih razlika u svjetonazoru i estetskoj poziciji romantičara 40-ih i 50-ih godina. Većina pisaca ovog perioda bila je duboko nezadovoljna tokom razvoja zemlje. U Sjedinjenim Državama ropstvo ostaje na jugu; na zapadu, ruku pod ruku sa junaštvom pionira, dolazi do barbarskog uništavanja autohtonog stanovništva kopna - Indijanaca, itd. grabežljiva pljačka prirodnih resursa. Republika doživljava ekonomsku krizu 1830-ih, gubitak povjerenja u vladu zaglibljenu u korupciji, te vanjske i unutrašnje političke sukobe. Jaz između stvarnosti i romantičnog ideala produbljuje se i pretvara u ponor. Nije slučajno da je među romantičarima zrelog doba bilo toliko neshvaćenih i nepriznatih umetnika koje je buržoaska Amerika odbacila: Poe, Melvil, a kasnije i pesnikinja E. Dikinson.
Treća faza je kasni američki romantizam (60-e). Ovo je period krize američkog romantizma. Romantizam kao metoda sve više ne odražava novu stvarnost. Oni pisci prethodne faze koji tek nastavljaju svoj književni put ulaze u period teške stvaralačke krize. Tokom ovog perioda došlo je do oštre podjele unutar romantizma uzrokovane građanskim ratom između sjevera i juga.
Američki romantizam ima niz nacionalnih karakteristika koje ga razlikuju od evropskog romantizma.
Afirmacija nacionalnog identiteta i nezavisnosti, potraga za nacionalnim identitetom i nacionalnim karakterom provlači se kroz svu umjetnost američkog romantizma. Romantični pisci u svojim knjigama sa entuzijazmom putuju sa svojim junacima i čitaocima preko mora, površine Velikih jezera, gustih šuma, moćnih rijeka i beskrajnih prerija.
Indijska tema postala je sveobuhvatna tema američkog romantizma. S njima je bio povezan složen psihološki kompleks - divljenje i strah, neprijateljstvo i krivica. Nesumnjiva zasluga američkih romantičara bila je njihovo iskreno interesovanje i duboko poštovanje prema indijskom narodu, njihovom jedinstvenom svjetonazoru, kulturi i folkloru.
Poeova slava kao osnivača detektivskog žanra počiva na samo četiri priče: “Ubistva u ulici Morgue” (1841), “Misterija Mari Roger” (1842), “Zlatna buba” (1843) i “Okraden”. Pismo” (1844). Tri od njih imaju za predmet rješavanje zločina, četvrta je dešifriranje antičkog rukopisa, koji sadrži podatke o lokaciji blaga koje su gusari zakopali u antičko doba.
Novi žanr obično počinje uspostavljanjem nove vrste radnje i novog tipa heroja. Od iracionalne struje romantizma Poe je pozajmio i modernizovao tip radnje, od racionalnog - tip heroja (u njegovoj novoj modifikaciji).
Poe je osnovnu shemu radnje preuzeo od romantičara, ali je, za razliku od njih, pažnju čitaoca usmjerio ne na uzroke ili posljedice zločina, pa čak ni na sebe, već na mogućnost racionalnog objašnjenja okolnosti zločina, koji izgledaju misteriozno i mistično. Drugim riječima, radnja detektivske priče zasnovana je na procesu intelektualnog istraživanja zločina, koji je postao centar estetskog interesovanja ovog žanra.
U Zlatnoj bubi, Po prenosi svog heroja iz Faubourg Saint-Germain na Sullivan Island u blizini Charletona i daje mu ime Legrand. Ubistva, otmice i slični zločini ustupaju mjesto specifičnoj temi lova na blago. Kao rezultat kombinacije nesreća i slučajnosti, u njegove ruke pada tajni pisani papir o zakopanom blagu slavnog gusara. Sljedeće je tehničko pitanje dešifriranja kriptograma, koje Legrand izvodi s uvjerljivom jasnoćom. U ovoj gorućoj želji da se pronađe zakopano bogatstvo nalazi se čisto američki „nepobjedivi predosjećaj velikog bogatstva“. To ne obmanjuje junaka i nakon niza fascinantnih epizoda, on zajedno sa svojim pratiocem, u ulozi naratora, sastavlja potpunu listu pronađenog blaga i izračunava njihovu vrijednost.
Cooperovo najveće dostignuće je pentalogija o kožnoj čarapi. Obuhvaća pet romana, napisanih sljedećim redoslijedom: “Pioniri” (1823), “Posljednji Mohikanci” (1826), “Prerija” (1827), “Pathfinder” (1840), “Deerslayer” (1826). 1841). Ujedinjuje ih imidž lovca Nathaniela Bumppoa, koji također ima brojne nadimke: Deerslayer, Tracker, Hawkeye, Leather Stocking i Long Carbine. U pentalogiji, čitav Bumpov život prolazi pred čitaocima – od njegove mladosti („kantarion“) do dana smrti („Prerija“). Ali redosled kojim su knjige napisane ne poklapa se sa fazama života glavnog lika. Kuper je započeo priču o Bumpu kada je lovac već bio starac, a zatim ga je prikazao kao starca, godinu dana pre njegove smrti.
I tek nakon primjetne pauze, pisac se ponovo okrenuo avanturama Kožne čarape i vratio se u dane svoje mladosti. Ako dijelove pentalogije posmatramo ne onim redoslijedom kojim su napisani, već prema hronologiji opisanih događaja (a ovako se obično čitaju), onda je slijed vremena i mjesta radnje sljedeći : “Santarion” - 1740, sjeveroistok SAD, gornji dio rijeke Susquehanna; "Posljednji od Mohikana" - 1757, područje rijeke Hudson; “Pathfinder” - sam kraj 50-ih, jedno od Velikih jezera - Ontario; "Pioniri" - 1793, razvoj i naseljavanje zapadnih šuma; "Prerija" - 1805., prerija zapadno od Misisipija. Kuperu je trebalo oko šezdeset godina da napiše svoje romane.
Poslednji od Mohikanaca je Kuperov najpoznatiji roman. Radnja je zasnovana na istoriji hvatanja kćeri pukovnika Munroa Core i Alice od strane okrutnog i izdajničkog vođe Mague - Lukave lisice - i pokušaja malog odreda predvođenog Natty Bumppo - Hawkeyeom da oslobodi zarobljenike. Zajedno sa Natty i Chingachgookom, mladi indijski ratnik, Chingachgookov sin Uncas, učestvuje u potrazi i bitkama koje oduzimaju dah. On - iako Cooper ne razvija ovu liniju detaljno - zaljubljen je u jednu od zarobljenica, Coru, i umire u posljednjoj bitci, uzalud pokušavajući da je spasi. Roman završava duboko dirljivom scenom sahrane Uncasa, posljednjeg Mohikanaca, i Core. Hawkeye i Chingachgook su krenuli na dalja putovanja.
Slika Natty Bumppo najveće je Cooperovo dostignuće; duboko je nacionalni karakter, generiran specifičnim uvjetima američke povijesti, a ujedno i jedan od „vječnih pratilaca čovječanstva“, koji svojim primjerom pleni generaciju za drugom. čitalaca u različitim zemljama.
Cooper visoke moralne kvalitete svog voljenog lika pripisuje životu u zajednici s prirodom i odsustvu kvarnog utjecaja civilizacije. Natty je apsolutno nesebična i nesposobna da počini nepošten čin.
Kožna čarapa ne može zamisliti život izvan prirode, bez osjećaja svog jedinstva sa okolnim šumama, nebom i vodom. Slobodu razumije jednostavno: to je pravo da slobodno lutaju svojim rodnim šumama.
Tako pentalogija umjetnički dočarava tragediju američkog pionirstva, koja je bila rezultat nesklada između plemenitih ciljeva pionira i teritorijalne ekspanzije u kapitalizmu.
U pentalogiji, život Indijanaca je oličenje slobodnog života i bliskosti s prirodom. Kada ju je crtao, Cooper nije težio realnoj slici. Cilj mu je bio da naslika, kako je rekao, "lep ideal" suprotstavljen stjecanju i okrutnosti buržoaskog svijeta. Život i običaji Indijanaca obojeni su jarkim bojama, ističu neobične, egzotične osobine, govor Indijanaca prepun je cvjetnih metafora i poređenja.
Jedna od najvažnijih tema cijele pentalogije je tragična sudbina američkih Indijanaca, koji umiru pod nemilosrdnim pritiskom civilizacije bijelih osvajača.