Među muzičkim grupama u Rusiji, najstarija je Pevačka kapela Sankt Peterburga. Od početka 19. veka nalazi se na mestu između nasipa Moika i ulica Bolšaja Konjušennaja.
Ova grupa vuče svoju istoriju od 1479. godine, kada je ukazom velikog kneza Ivana III osnovan hor vladarskih pevačkih činovnika. Godine 1701. hor je preimenovan u Dvorski hor, a 1763. u Carski hor. 
Dvorski hor je učestvovao na svim muzičkim manifestacijama koje se održavaju u prestonici. Dvorski pjevači bili su neizostavni učesnici svečanih slavlja, sabora i maskenbala, a od 30-ih godina 18. vijeka hor počinje da učestvuje u predstavama Dvorskog pozorišta. Mnogi solisti ruske opere 18. veka počeli su u horu Kapele. 
Chapel Choir. Kraj 19. veka:
U početku su u horu pevali samo muškarci, ali od sredine 17. veka u njegovom sastavu pojavljuju se dečaci. Godine 1738. za potrebe Dvorskog zbora otvorena je prva specijalna škola u gradu Gluhovu, a 1740. godine uvedena je obuka mladih pjevača za sviranje orkestarskih instrumenata. 
Godine 1882. pojavio se Dvorski muzički hor – simfonijski orkestar u sklopu kapele. Pored hora i orkestra, kapela je obuhvatala muzičku školu, instrumentalnu nastavu, regentsku nastavu (za obuku vođa crkvenih horova) i školu pozorišne umetnosti.
Nastavnici i učenici regentskih klasa. 1908:
Među vođama Kapele bili su tako izuzetni muzičari kao D. S. Bortnyansky, 
A. F. Lvov (autor himne Ruskog carstva „Bože čuvaj cara“), 
M. I. Glinka, M. A. Balakirev, N. A. Rimsky-Korsakov. 
Nakon revolucije, regentski razredi i pozorišna škola su zatvoreni, simfonijski orkestar i muzička škola su uklonjeni iz strukture kapele. Kapelični hor je nastavio sa aktivnim djelovanjem. Godine 1920. u hor je prvi put uključena grupa od 20 ženskih glasova.
Početkom 19. veka kupljeno je imanje na obali reke Moike za smeštaj kapele. U početku je tu bila drvena kuća glavnog ljekara H. Paulsena. Sedamdesetih godina 17. stoljeća posjed je bio u vlasništvu arhitekte Yu. M. Feltena, koji je umjesto drvene sagradio trospratnu kamenu kuću. 
Dvorske zgrade su vremenom dotrajale (osim toga, od samog početka nisu bile baš pogodne za smještaj tako specifične ustanove kao što je kapela), a početkom 1880-ih postavilo se pitanje njihove rekonstrukcije. U početku se direktor kapele, grof S. D. Sheremetev, obratio poznatom arhitekti N. V. Sultanovu (koji je aktivno sarađivao s grofom). Međutim, projekat je izazvao komentare stručnjaka i nije odobren. Kao rezultat toga, odlučeno je da se održi zatvoren konkurs: arhitektima L. N. Benois i V. A. Shreteru povjerena je izrada idejnih projekata za rekonstrukciju. 
Pobjednik ovog mini takmičenja bio je L.N. Benois i upravo on je dobio zadatak da izvede izgradnju. 
Jezgro kompleksa je bila koncertna dvorana. 
Njegova zgrada, viša od susjednih gospodarskih zgrada, nalazila se u dubini dvora časti (na mjestu demontaže stare vlastelinske kuće). U sredini, naglašavajući os simetrije dvorišta, nalazi se predvorje ulaza u kraljevsku ložu. 
Ovo rešenje je omogućilo da se ansambl uspešno uklopi u okruženje. Gospodarske zgrade okrenute prema rijeci Mojki izgledale su skromnije i imale su pozadinu, a glavni fokus kompozicije, koncertna dvorana, nalazio se unutar dvorišta i nije konkurirao postojećim zgradama. 
Prednje dvorište je napravljeno da se širi u dubinu, što mu je dodalo ekspresivnost. 
Ovdje su učionice bile smještene u bočnim krilima. U desnoj, široj zgradi, učionice na svakom spratu povezane su hodnicima osvijetljenim kroz velike prozore. Ispostavilo se da je lijeva, uža zgrada malo kompliciranog plana zbog nedostatka prostora. Ali uspešno je smestio i učionice, kao i prednje hodnike - predsoblje sa garderobom, stepenište i dva foajea na drugom spratu.
Početna verzija dekoracije predsoblja bila je u rokoko stilu, ali je na kraju Benoit priklonio skromnijoj i jednostavnijoj opciji. 
Benoit se posebno potrudio da stvori akustiku koncertne dvorane. Osim izbora proporcija, koristio je i dizajn poda i stropa. U obrazloženju, Benoit je napisao: „Da bi se postigla dobra rezonanca u koncertnoj dvorani, pod će biti izgrađen 1 aršin ili više viši od svoda s osloncem na okomite šipke, a osim toga, planirano je postavljanje drvene spušteni plafon pričvršćen za željeznu krovnu konstrukciju tako da će između biti crni plafon i čist razmak od 8 vršaka." Dakle, struktura dvorane je upoređena sa violinskom zvučnom pločom. 
U dvorište iza zgrade Koncertne dvorane izlazile su gospodarske zgrade, namijenjene kako učionicama tako i pomoćnim prostorijama (uključujući kupatilo sa bazenom). 
Sa strane ulice Bolshaya Konyushennaya, kompleks zgrada je zatvoren stambenom zgradom sa stanovima, od kojih su neki bili namijenjeni za iznajmljivanje. 
Dvorišne fasade ove kuće su bez ukrasa. Ali ispod prozora su drvene kutije za frižidere, a ispod nekih prozora na kojima nema frižidera su drvene „suknje“ koje imaju ulogu ukrasa. 
Kako je tekla izgradnja zgrada možemo suditi iz memoara samog Benoita:
"Počeli smo da pravimo crteže punom brzinom, testirajući stare stvari na licu mesta. Postavili smo radionicu i kompletan kadar izvođača i dobavljača. Tlo se pokazalo na mestima strašno. U drugom velikom dvorištu su napali zasuta bara ili korito, odakle su vadili komad okamenjenog drveta.Dubina jaraka dostizala je sedam aršina.I pored svih poteškoća u podizanju novih krila (morali smo porušiti i probiti dosta starih ), zahvaljujući budnosti i energiji uspjeli smo i do zime smo školska krila doveli pod krov... Kada je školski dio postavljen, krenuo sam u obradu preostalih dijelova ove ogromne zgrade - glavna slika koncerta sala, kraljevske sobe, predvorje i foaje za javnost.
Stara prednja strana Raspjevane kapele, okrenuta prema raspjevanom mostu, nalazila se u središtu cijele zgrade i imala je procjep koji je vodio do glavnog dvorišta - cour d'honneur. Osa jaza nije bila okomita na glavno dvorište, već pod uglom, što je bilo vrlo ružno. Stoga sam predložio da se pomjeri, što je zahtijevalo da se jedan dio, onaj desno od mosta, odlomi i pričvrsti lijevo... Predstavljeni crteži dobili su najveće odobrenje. Sada, na strani mosta, tijela su nejednaka, ali os leži u sredini. Budući da prednje fasade nemaju posebne podjele, rezultirajuća asimetrija je manje uočljiva od zakrivljene ose koja je postojala. 
Kapela se 26. septembra 1887. prvi put uselila na svoje mesto i smirila, i ja sam mogao polako da počnem da dalje razvijam projekat.
Još u jesen 1866. morao sam se rastati od A. A. Ščerbačova, ali sam tada dobio pismo od G. Ya. Levija da je završio rad u Kijevskoj guberniji kod barona Vrangela i generala Krasnokutskog. Tada sam mu pisao i zamolio ga da dođe kod mene na mjesto višeg asistenta u kapeli. Cijela gradnja je završena početkom 1889. godine i čekala je dolazak suverena...
G. Ya. Levy i L. N. Benois. 1896:
U ponedeljak, 27. februara, Levi i ja smo sedeli, pili čaj, kada su iznenada objavili da će Suvereni Car doći u 3 sata. Onda je nastala gužva, pojurila sam da se presvučem, poslali su tapetare da skinu pokrivače, pojurili su da čiste dvorište: gde da se operu, gde da izribaju, da očiste sneg. Konačno su stigli." 
U svojim memoarima Benoit je uključio sljedeći novinski izvještaj o kraljevskoj posjeti: „U ponedjeljak, 27. februara, u pola pet popodne, njihovo veličanstvo car i carica, u pratnji ministra carskog dvora, grofa I. I. Voroncova- Daškov, a u svojstvu komornika, pukovnik princ V. S. Obolenski, posetili su Dvorsku pevačku kapelu, novu zgradu koja je izgrađena prošle godine. 
Njihova Veličanstva su na ulazu u Kraljevinu dočekali starešina kapele S. D. Šeremetev, upravnik kapele M. A. Balakirev i graditelj nove zgrade, arhitekta L. N. Benois. U pratnji imenovanih lica, Njihova Veličanstva su se popela pravo na mezanin i ušla u Kraljevsku ložu novoizgrađene koncertne dvorane, gde su bili okupljeni pevači i studenti. Na ulazu Njihovih Veličanstava horisti i učenici instrumentalne klase Kapele otpjevali su himnu „Bože čuvaj Cara“. Horovi su bili postavljeni na bini kod Carske loži. 
Dirigovao je pomoćnik direktora Kapele N.A. Rimsky-Korsakov. Želeći da ispitaju akustiku sale, Njihova Veličanstva su otišla do tezgi i sela u daleke redove stolica, odakle su slušala studentski orkestar koji je izvodio uvertiru iz opere „Ruslan i Ljudmila“... Car i Carici je odjek bio dobar, a izvođači su pohvaljeni... Po izlasku iz koncertne dvorane, Njihova Veličanstva su pregledala sve prostorije kapele, počevši od instrumentalnih časova za mlade pjevače. Učenici su u učionicama učili muziku na raznim instrumentima, a u jednoj od sala za pevanje imali su čas plesa. Njihova Veličanstva su ušla u svaku učionicu i ljubazno razgovarala sa nastavnicima i učenicima. Zatim su Njihova Veličanstva pregledala spavaće sobe, ambulantu (nije bilo pacijenata), kupatila sa bazenom, trpezarije i kuhinje, vratila se u koncertnu dvoranu i otišla u 4:35.“ Sam Benois je ovom izveštaju dodao: „Pre Odlazeći, Suveren mi je dao rukovao se i zahvalio mi na divnom uređaju. Grof I. I. Voroncov-Daškov mi je čestitao na uspjehu. Kada sam to prijavio N.S. Petrovu, rekao je da se veoma raduje zbog mene. Tako se stvar završila..." 
Sam Benoit je svoj rad ocijenio ovako: "Dvorišne fasade bočnih krila, po mom mišljenju, dobro su ispale, ali je fasada koncertne dvorane nešto oskudna. Parapeti su ispali nekako programski akademski. Kraljevski paviljon je Nije loše, ali komplikovano. Unutra, posebno predsoblje i stepenište - "Uspeli su. Mislim da su oni, kao i okrugli foaje, neki od mojih uspešnih završetaka." 
P.S. U subotu, 14. oktobar održaće se druga ekskurzija u ciklusu duž Moskovskog prospekta ( Od stanice metroa "Moskovskie Vorota" do stanice metroa "Park Pobedy").
Državna akademska kapela Sankt Peterburga je koncertna organizacija u Sankt Peterburgu, uključujući najstariji profesionalni hor u Rusiji (osnovan u 15. veku) i simfonijski orkestar. Ima svoju koncertnu dvoranu.
Pevačka kapela Sankt Peterburga je najstarija ruska profesionalna horska grupa. Osnovan 1479. godine u Moskvi kao muški hor tzv. suverene pevačke činovnike da učestvuju u službama Uspenske katedrale i u „svetovnim zabavama“ na kraljevskom dvoru. Godine 1701. reorganiziran je u dvorski hor (muški i dječački), 1703. godine prebačen je u Sankt Peterburg. Godine 1717. putovao je sa Petrom I u Poljsku, Nemačku, Holandiju i Francusku, gde je stranim slušaocima prvi put upoznao rusko horsko pevanje.
Godine 1763. hor je preimenovan u Carsku dvorsku pjevačku kapelu (hor je brojao 100 ljudi). Od 1742. godine mnogi pjevači su stalni članovi hora u talijanskim operama, a od sredine 18. stoljeća. takođe izvođači solo uloga u prvim ruskim operama u dvorskom pozorištu. Od 1774. hor koncertira u peterburškom „Muzičkom klubu“, 1802-50. učestvuje na svim koncertima Petrogradske filharmonije (kantate i oratoriji ruskih i stranih kompozitora, od kojih je većina izvođena u Rusija po prvi put, a neke i u svijetu, uključujući Beethovenovu "Svečanu misu", 1824.). U periodu 1850-82. koncertne aktivnosti kapele odvijale su se uglavnom u sali Koncertnog društva pri kapeli.
Kao centar ruske horske kulture, cappella je utjecala ne samo na formiranje tradicije horskog izvođenja u Rusiji, već i na stil nepraćenog horskog pisanja (a cappella). Istaknuti ruski i zapadni savremeni muzičari (V.V. Stasov, A.N. Serov, A. Adan, G. Berlioz, F. Liszt, R. Schumann i dr.) su istakli harmoniju, izuzetan ansambl, virtuoznu tehniku, besprekornu kontrolu najfinijih gradacija horskog zvuka. i veličanstveni glasovi (posebno bas oktavisti).
Na čelu kapele bili su muzički ličnosti i kompozitori: M. P. Poltoratsky (1763-1795), D. S. Bortnyansky (1796-1825), F. P. Lvov (1825-36), A. F. Lvov (1837-61), N. I. Bakhmetev (18. 83), M. A. Balakirev (1883-94), A. S. Arenski (1895-1901), S. V. Smolenski (1901-03) itd. Godine 1837-39, kapetan kapele bio je M. I. Glinka.
Od 1816. godine direktori kapele dobili su pravo da objavljuju, uređuju i odobravaju izvođenje duhovnih horskih djela ruskih kompozitora. U kapeli su 1846-1917. postojale državne redovne i dopisne dirigentske (regentske) klase, 1858. godine otvorene su instrumentalne odeljenja različitih orkestarskih specijalnosti, pripremajući (prema programima konzervatorija) soliste i orkestarske umjetnike najviše kvalifikacije.
Nastava je posebno napredovala kod N. A. Rimskog-Korsakova (pomoćnik upravnika 1883-94), koji je 1885. od učenika kapele stvorio simfonijski orkestar, koji je nastupao pod upravom najistaknutijih dirigenta. Predavači instrumentalne i horske nastave bili su poznati dirigenti, kompozitori i izvođači.
U periodu 1905-17. djelovanje kapele bilo je ograničeno uglavnom na crkvene i vjerske događaje. Nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, repertoar kapele uključivao je najbolje primjere svjetske horske klasike, djela sovjetskih kompozitora i narodne pjesme. Godine 1918. kapela je pretvorena u Narodnu horsku akademiju, a od 1922. u Državnu akademsku kapelu (od 1954. - nazvana po M. I. Glinki). Godine 1920. hor je popunjen ženskim glasovima i postao mješoviti.
Godine 1922. pri kapeli su organizirane horska škola i dnevna pjevačka tehnička škola (od 1925. večernja za odrasle). 1945. godine, na bazi horske škole, pri kapeli je osnovana Horska škola (od 1954. - ime M. I. Glinke). 1955. godine Horska škola postaje samostalna organizacija.
Horski tim diriguje velikim koncertnim radom. Njegov repertoar uključuje klasične i moderne nepraćene horove, programe iz djela ruskih kompozitora, narodne pjesme (ruske, ukrajinske i dr.), kao i glavna djela žanra kantata-oratorijum, od kojih je mnoga kapela izvela prve vreme u SSSR-u. Među njima: „Aleksandar Nevski“, „Čuvar sveta“, „Zdravica“ Prokofjeva; “Pesma šuma”, “Sunce sija nad našom domovinom” Šostakoviča; „Na Kulikovom polju“, „Priča o bici za rusku zemlju“ Šaporina, „Dvanaestorica“ Salmanova, „Virineja“ Slonimskog, „Priča o Igorovom pohodu“ Prigožina i mnoga druga dela Sovjetskog i stranih kompozitora.
Državna akademska kapela Sankt Peterburga je najstarija domaća profesionalna muzička ustanova, koja je svojim djelovanjem odredila formiranje i razvoj cjelokupne ruske profesionalne muzičke kulture. Ovdje su se po prvi put u Rusiji dosljedno pojavili svi glavni pravci muzičkog izvođenja i muzičkog obrazovanja.
Datumom rođenja kapele smatra se 12. avgust 1479. godine, kada je hor suverenih raspjevanih đakona, koji je osnovao veliki knez moskovski Ivan III, učestvovao u službi osvećenja Uspenja, prve kamene crkve. Moskovskog Kremlja.
Pjevači su stalno bili uz vladara i osiguravali različite potrebe dvora: učešće u bogosluženjima, pratnju vladara na hodočašćima, gostovanja i vojnih pohoda, pjevanje na svečanim prijemima i večerama, na imenovanju kraljevstva, na imenjake. i krštenja. Pored muzike, pevači su izučavali pismenost i nauku. U početku su u horu pevali samo muškarci, ali od sredine 17. veka. Sa razvojem višeglasnog pjevanja, u horu su se pojavili dječaci.
Ivan Grozni je u Aleksandrovu Slobodu iz Novgoroda doveo dva divna majstora pevača - Fjodora Krestjanina i Ivana Nosa, osnivače prve ruske škole pevanja. Horski pjevači bili su i kreatori novih muzičkih djela. Među pevačkim činovnicima bili su poznati teoretičari, kompozitori i regenti 16.–17. veka: Jan Kolenda, Nikolaj Bavikin, Vasilij Titov, Mihail Sifov, Stefan Beljajev i drugi.
Odgajanje u vladarevoj porodici zahtijevalo je temeljno poznavanje crkvene službe, što je značilo muzičko pismenost i sposobnost pjevanja u horu. Ivan Grozni, na primjer, nije samo pjevao, već i komponovao muziku. Sačuvala su se dva njegova dela - stihire u čast mitropolita Petra i Vladimirska ikona Bogorodice.
Godine 1701. Petar I preimenuje hor suverenih pjevajućih đakona u Dvorski hor. Pjevači su stalno pratili suverena na njegovim putovanjima i vojnim pohodima. Dvorski hor je posetio obale Neve još pre osnivanja Sankt Peterburga i učestvovao u molitvi u čast pobede Petrovih trupa kod Njenšanca. A 16. (27.) maja 1703. godine suverenovi pjevači su učestvovali na svečanostima povodom osnivanja nove prijestolnice (istorija nam je sačuvala imena svih 28 pjevača). Cijela kasnija biografija hora povezana je sa Sankt Peterburgom.
Petar I je provodio puno vremena u društvu svojih pjevača, brinuo se o njihovom životu, sam je pratio pravovremeno popunjavanje kreativnog osoblja i često je pjevao bas dionicu u horu. O tome svjedoče brojni zapisi u koračnici, carevi ukazi i sačuvani muzički horski dijelovi, uređivani Petrovom rukom, 21. septembra 1738. godine, ukazom carice Ane Joanovne, otvorena je prva specijalna škola za potrebe Dvorskog hora u ukrajinskom gradu Gluhovu. Njenim ukazom od 10. januara 1740. godine uvedeno je osposobljavanje mladih pjevača za sviranje orkestarskih instrumenata.Kao jedini umjetnički i organizaciono utemeljeni državni hor, Dvorski hor je učestvovao u svim muzičkim manifestacijama koje su se održavale u glavnom gradu. Dvorski pjevači bili su neizostavni učesnici svečanih svečanosti, sabora i maskenbala. Od 30-ih godina 18. vijeka Dvorski hor je uključen u izvođenje predstava u Dvorskom pozorištu. Hor je operskoj sceni dao mnoge soliste koji su bili nadaleko poznati u muzičkim krugovima svog vremena. Među njima su i Maksim Sozontovič Berezovski i Mark Fedorovič Poltoracki, koji su svojim učešćem krasili italijanske i ruske opere. Dmitrij Stepanovič Bortnjanski, još kao dečak, izveo je solo u operi italijanskog kompozitora Frančeska Araje.
Raznolikost aktivnosti hora zahtevala je povećanje njegovog sastava, a ukazom carice Jelisavete Petrovne od 22. maja 1752. godine u njemu je bilo 48 odraslih i 52 mlada pevača, a 15. oktobra 1763. godine Dvorski hor je preimenovan u Katarine II u pevačku kapelu Carskog dvora. Njegov prvi direktor bio je Mark Poltoratsky.
Kapela je tokom svog delovanja postala najvažniji izvor muzičkog obrazovanja u Rusiji, velika profesionalna škola koja je školovala mnoge generacije dirigenta, kompozitora, pevača i izvođača na orkestarskim instrumentima. Mnogo godina života i stvaralaštva izuzetnih muzičkih ličnosti - Glinke, Rimskog-Korsakova, Balakireva, Bortnjanskog, Arenskog, Lomakina, Varlamova i drugih - bili su povezani sa Kapelom.
Na prvim koncertima Sankt Peterburgskog muzičkog kluba, otvorenog 1772. godine, pjevači i orkestar Capella izveli su kantate i oratorije Pergolesea, Grauna, Iomellija i drugih.
Već nekoliko decenija upravljanje Kapelom obavljaju italijanski maestro. Ovo je Baltazar Galupi, učitelj Bortnjanskog (1765–1768); Tommaso Traetta (1768–1775); Giovanni Paisiello, koji je komponovao svoj čuveni „Seviljski berberin“ (1776–1784) za scenu u Sankt Peterburgu; Giuseppe Sarti (1784–1787). Tokom istih godina, Domenico Cimarosa je radio u kapeli. Izvanredni kompozitori svog vremena, bili su divni mentori. Uz njihovu podršku, mladi ruski muzičari savladali su najviše vještine evropske muzičke škole.
Godine 1796. direktor kapele postao je Dmitrij Stepanovič Bortnjanski. Pod njim je hor Carske kapele stekao evropsku slavu. Dmitrij Stepanovič svu svoju pažnju usmerava na unapređenje hora i komponovanje dela za njega.
Godine 1808., na inicijativu Bortnjanskog, za kapelu je kupljeno zemljište sa dvije kuće, velikom baštom i dvorištem između njih. Zgrade kapele se i danas nalaze ovdje. Zahvaljujući blizini raspjevane kapele, raspjevani most je dobio ime.
Od osnivanja Filharmonije u Sankt Peterburgu 1802. godine, Kapela je učestvovala na svim njenim koncertima. Zahvaljujući nastupima Kapele, prestonica se po prvi put upoznala sa izuzetnim delima klasične muzike. Prvo izvođenje u Rusiji Mocartovog Rekvijema od strane Kapele sa simfonijskim orkestrom održano je 23. marta 1805. godine, Beethovenova Missasolemnis - 26. marta 1824. (svjetska premijera); Beethovenove mise u C-duru - 25. marta 1833., Betovenova Deveta simfonija - 7. marta 1836., Berliozov Rekvijem - 1. marta 1841., Haydnovi oratoriji "Stvaranje svijeta" i "Godišnja doba", četiri mise od Cherubina, itd. su izvedene.
Horski koncerti u dvorani Kapela, pa čak i "testovi" (generalne probe) pod upravom Bortnjanskog uvijek su privlačili mnoge slušatelje. Nakon smrti Bortnjanskog, Fjodor Petrovič Lvov je na čelu Kapele 1826. godine. Pod njim su se čvrsto očuvale tradicije glavnog ruskog hora.
Godine 1829. pruski kralj Fridrik Viljem III poslao je kapetana 2. pruske gardijske pukovnije Paula Ajnbeka u Sankt Peterburg da se upozna sa situacijom u kapeli. Kralj je želeo da reorganizuje pukovske (protestantske) horove i hor berlinske katedrale („Domkhor“) po uzoru na peterburšku kapelu. Einbeck u svojim izvještajima govori sa velikim pohvalama o rješavanju stvari u Kapeli. Prema Einbeckovim riječima, dječaci su učili ne samo muziku, već i opšteobrazovne predmete, a kada bi im glasovi zamrli, ako nisu imali dobar muški glas, stupili su u državnu ili vojnu službu kao oficiri. Godine 1829. kapela se sastojala od 90 ljudi: 40 odraslih (18 tenora i 22 basa, među kojima je bilo 7 oktavista) i 50 dječaka - po 25 visokih i altova.
Ajnbek navodi sledeće razloge koji određuju visoko savršenstvo hora: 1) svi pevači imaju izuzetno dobre glasove; 2) svi glasovi su dati po najboljoj italijanskoj metodi; 3) kako ceo ansambl tako i njegovi solo delovi su vrhunski uvežbani; 4) budući da je u javnoj službi upravo kao crkveni hor, hor kapele čini jedinstvenu celinu i ne zavisi od raznih nezgoda, a pevači svoje aktivnosti ne posvećuju stranim stvarima.
Nakon Fjodora Lvova, vodstvo Kapele prešlo je na njegovog sina Alekseja Fedoroviča, svjetski poznatog violiniste, kompozitora, autora muzike za himnu Ruskog carstva „Bože čuvaj cara!“, kao i izvanrednog inženjera komunikacija. . Aleksej Lvov, general-major, tajni savetnik, blizak caru i čitavoj kraljevskoj porodici, postao je odličan organizator profesionalnog muzičkog obrazovanja. Bio je upravnik Dvorske kapele od 1837. do 1861. godine.
Dana 1. januara 1837. godine, na inicijativu suverena, Mihail Ivanovič Glinka je postavljen za kapele kapele, koji je tu služio tri godine. Istorijski razgovor između cara Nikolaja I i Glinke održan je uveče kada je uspela premijera filma Život za cara. U svojim „Zapisima“ kompozitor se priseća: „Tog istog dana uveče, iza kulisa, car me je, ugledavši me na sceni, prišao i rekao: „Glinka, imam jednu molbu za tebe i nadam se da će nećeš me odbiti. Moji pjevači su poznati širom Evrope i stoga zaslužuju vašu pažnju. Samo tražim da ne budu Italijani.”
Izvanredan poznavalac vokalne umjetnosti, Glinka je brzo postigao visoke rezultate u razvoju izvođačkog umijeća Kapele. Revnosno se bavio odabirom i obukom pjevača. Tako je u ljeto 1838. Glinka otputovao u Ukrajinu i odatle doveo 19 izuzetno darovitih mladih pjevača i dva basista. Jedan od njih bio je Semjon Stepanovič Gulak-Artemovski, operski pevač, kompozitor, dramski umetnik, dramaturg, autor prve ukrajinske opere.
Godine 1846. u kapeli su otvorene regentske klase za obuku vođa crkvenih horova. Od 1858. godine u kapeli je konačno uspostavljen rad orkestarskih klasa.
To je donijelo ogromne praktične rezultate: mladi pjevači su dobili priliku da produže svoj život u muzici. U godinama kada se pokvari glas, dečaci su izbačeni iz hora i prebačeni, u zavisnosti od njihovih prirodnih sposobnosti, u instrumentalnu ili regentsku nastavu. Neki horisti su pohađali oba časa u isto vrijeme.
Svoj doprinos unapređenju izvođačkog umeća hora dali su istaknuti ruski muzičari Gavriil Jakimovič Lomakin i Stepan Aleksandrovič Smirnov.Veliki doprinos muzičkom obrazovanju Rusije dala je 32-godišnja delatnost Koncertnog društva pri Dvorskoj kapeli, koju je organizovao Lvov 1850. godine. Glavni administrator kompanije bio je Dmitrij Stasov. Mjesto djelovanja društva bila je koncertna dvorana Kapele, a izvođači su bili njen hor od 70 pjevača i orkestar Carske opere. Solisti su bili najistaknutiji vokali i instrumentalisti. Kapelski hor, koji je nastupao na svakom koncertu društva, Vladimir Stasov je smatrao „divnom retkošću naše otadžbine, kojoj nema para u Evropi“. Godine 1861. mesto upravnika Dvorskog hora preuzeo je Nikolaj. Ivanovič Bahmetev, general-major, poznati kompozitor i muzičar, veliki poznavalac tradicije ruskog crkvenog pevanja.16. jula 1882. godine, na inicijativu Aleksandra III, privremeno je postavljeno radno mesto i osoblje prvog ruskog simfonijskog orkestra, Dvorskog mjuzikla. Hor, su odobreni. Ovim činom završeno je stvaranje jednog od najvećih svjetskih muzičkih centara. Dvorska pevačka kapela sada je obuhvatala veliki hor, muzičku školu, instrumentalnu odeljenje, školu pozorišne umetnosti (plemićki korpus), regentske klase i, konačno, prvi simfonijski orkestar u Rusiji. Godine 1883. Mili Aleksejevič Balakirev je postavljen za upravnika dvorsku pjevačku kapelu, a Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov je potvrđen za njegovog pomoćnika. Potonji je predavao čas orkestra u muzičkoj školi i to tako dobro da su maturanti škole postepeno postali vodeći muzičari u orkestru. Zajednički rad Balakireva i Rimskog-Korsakova već 10 godina predstavlja čitavu eru u razvoju izvođačkog, obrazovnog i obrazovnog rada u Kapeli. Od 1884. godine obuka u školi Capella počela je da se odvija po programima konzervatorija sa izdavanjem diplomiranim studentima besplatnog sertifikata umetnika koji potvrđuje visoko muzičko obrazovanje.
Pod Balakirevim je izvršena velika rekonstrukcija svih zgrada kapele po projektu Leontija Nikolajeviča Benoa.Krajem 19. veka Carska dvorska pevačka kapela se razvila kao jedinstvena, bez premca u svetu, kreativna , izvođačko-edukativni muzički centar, gde je proces obuke i obrazovanja mladih muzičara organski spojen sa koncertno-izvođačkim aktivnostima. Tu su rođeni najbolji kadrovi svih muzičkih specijalnosti u Rusiji.
20. vijek postao je najteži ispit za Rusiju i rusku kulturu. Nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, struktura Kapele je uništena: ukinuti su regentski staleži i plemićki korpus, gdje su dječaci koji su „spavali od glasa“ poučavani pozorišnim vještinama. Potom je iz sastava Kapele povučen simfonijski orkestar, koji je postao osnova prve sovjetske filharmonije, a potom i škole (horske škole).
Bivši Dvorski hor i orkestar nastavili su aktivnu koncertnu aktivnost. Većina koncerata održana je u radničkim, studentskim i vojnim klubovima, kao iu sopstvenoj sali. Na repertoaru su bila djela Glinke, Dargomižskog, Čajkovskog, Musorgskog, Rimskog-Korsakova, Ljadova, Rahmanjinova, narodne i revolucionarne pjesme.
Kapela je 1918. preimenovana u Petrogradsku narodnu horsku akademiju. Godine 1921. osnovana je Petrogradska državna filharmonija na bazi Dvorskog hora i orkestra. Nekadašnji Dvorski orkestar danas je poznat kao Počasni ansambl Rusije, Akademski simfonijski orkestar Filharmonije u Sankt Peterburgu.
U proleće 1920. hor je reorganizovan: prvi put je u njega uključena grupa od 20 ženskih glasova.
Godine 1922. hor je izdvojen u samostalnu organizaciju i cjelokupni obrazovno-proizvodni kompleks koji čine hor, horska tehnička škola i horska škola i preimenovan je u Državnu kapelu. Oktobra 1922. preimenovana je u Akademsku kapelu.
Godine 1923. po prvi put su djevojke primljene u horsku školu pri Kapeli. Od 1925. godine zbor kapele čini 30 muškaraca, 28 žena, 40 dječaka i 30 djevojaka.
Godine 1928. u kapelu su postavljene orgulje kompanije E.F. Walcker, koje su se ranije nalazile u Holandskoj reformatorskoj crkvi na Nevskom prospektu.Najveći stvaralački dometi Kapele u prvoj polovini 20. vijeka u velikoj mjeri vezuju se za imena Paladi Andrejevič Bogdanov i Mihail Georgijevič Klimov Paladi Bogdanov je izvanredan muzičar i učitelj, Balakirev učenik, kompozitor, narodni umetnik RSFSR. Kratko vrijeme, Pallady Andreevich je bio viši učitelj pjevanja (glavni dirigent) Dvorske pjevačke kapele. Početkom Velikog otadžbinskog rata, horska škola, na čijem je čelu bio Bogdanov, evakuisana je u Kirovsku oblast. Po povratku iz evakuacije 1943. godine škola je ostala u Moskvi, a na njenoj osnovi Aleksandar Svešnjikov je osnovao Moskovsku horsku školu. Godine 1944–1945 Paladi Bogdanov je u najkraćem mogućem roku obnovio rad škole u zidinama Lenjingradske kapele. Dugi niz godina vodio je školski hor dječaka, podigavši sjajnu plejadu muzičara.
Mihail Klimov je izvanredan dirigent i učitelj koji je dao ogroman doprinos unapređenju prvog ruskog hora, njegovom očuvanju, razvoju u novim uslovima i dovođenju do visina izvođačke umetnosti. Klimov je svake godine popunjavao repertoar Kapele temeljnim djelima svjetskih klasika i formirao nove horske programe. Na koncertima su redovno izvođena velika kantata-oratorijumska dela ruske i zapadnoevropske muzike.Kapela je 1928. godine, pod rukovodstvom Klimova, otišla na veliku turneju po zemljama Zapadne Evrope: Letoniji, Nemačkoj, Švajcarskoj, Italiji. Turneja je bila izuzetno uspješna. Kasnije je čuveni dirigent Dimitrios Mitropulos nazvao Klimovsku kapelu „osmim svetskim čudom“. Posle Klimove smrti 1937. godine, u predratnom periodu, Nikolaj Danilin i Aleksandar Svešnjikov, izuzetan horski specijalista i talentovani organizator, predvodili su ga. Capella za kratko vrijeme Veliki Domovinski rat promijenio je prirodu djelovanja Kapele. Neki od horskih umjetnika otišli su na front. Ostatak Kapele i njena horska škola evakuisani su u Kirovsku oblast 1941. Glavni dirigent u ovom teškom vremenu bila je Elizaveta Petrovna Kudrjavceva, izuzetan učitelj, prva žena dirigent profesionalnog hora u Rusiji. Nakon rekonstrukcije repertoara, Kapela, koju čini 50-60 umjetnika, izvodila je koncerte u vojnim jedinicama, bolnicama, fabrikama i fabrikama, te u koncertnim dvoranama u mnogim gradovima. Od septembra 1941. do jula 1943. Kapela je održala 545 koncerata.
U jesen 1943. za umjetničkog direktora kapele imenovan je Georgij Aleksandrovič Dmitrevski, izvanredni majstor i jedan od najvećih sovjetskih horovođa. Dao je veliki doprinos razvoju izvođačke i obrazovne djelatnosti Kapele. Njegovo ime je povezano sa briljantnim oživljavanjem kapele u poslijeratnim godinama.
U novembru 1944. Kapela se vratila u Lenjingrad. Sastav hora se udvostručio sa 60 ljudi. Krajem 1945. godine djelovanje kapele je nastavljeno gotovo do predratnog obima.
U periodu od 1946. do 1953. Kapela je prvi put izvela i oživela Tanejevljev Jovan Damaskin, Bahovu Misu u h-molu, Verdijev Rekvijem, Hajdna Godišnja doba, Rimskog-Korsakova Od Homera, Mocartov Rekvijem, mnoge opere iz Wagnera. drugi radovi. Održane su premijere niza velikih djela sovjetskih kompozitora.
Godine 1954., povodom 150. godišnjice rođenja M.I. Glinka, Akademska kapela i Horska škola pod njenom upravom nazvane su po Mihailu Ivanoviču Glinki.
Za dvije decenije, Capella je doživjela ozbiljnu stvaralačku krizu. Česte promene direktora, dirigenta, horovođe, nestabilnost pevačkog sastava, nedostatak kreativnog jedinstva unutar grupe negativno su uticali na zvuk hora. Rad na novim delima je usporen.Kapelu je 1974. godine predvodio njen student Vladislav Černušenko. Obdaren ogromnim talentom, briljantnim stručnim znanjem i organizacionom energijom, uspeo je da najstariji hor u Rusiji vrati na istorijski položaj. Pod njegovim vodstvom oživljava se svjetska slava slavnog ruskog hora.Ime Vladislava Černušenka vezuje se i za povratak u koncertni život zemlje ogromnog sloja ruske sakralne muzike, koja je dugo bila zabranjena. Upravo je hor Lenjingradske kapele pod upravom Černušenka 1982. godine, nakon 54-godišnje pauze, izveo Rahmanjinovovo „Cjelonoćno bdjenje“. Ponovo su se čula sveta dela Grečaninova, Bortnjanskog, Čajkovskog, Arhangelskog, Česnokova, Berezovskog, Vedela.Dolaskom Vladislava Černušenka postepeno se obnavlja širok spektar izvođene muzike, karakterističan za Kapelu; Značajno mjesto na repertoaru zauzimala su djela velikih vokalnih i instrumentalnih formi - oratorijumi, kantate, rekvijemi, mise. Kapela posebnu pažnju posvećuje muzici savremenih kompozitora, kao i retko izvođenim delima.
U sastavu Kapele 1. novembra 1991. godine ponovo je stvoren Simfonijski orkestar koji je osvojio priznanje i simpatije širokih krugova slušalaca iz cijelog svijeta. Sa ansamblom sarađuju vrhunski dirigenti i izvođači našeg vremena.Hor i simfonijski orkestar Capella obilato i sa velikim uspehom gostuju u Rusiji i inostranstvu. Kao i ranije, kritičari svrstavaju Capella među najbolje muzičke grupe na svijetu.
U srednjem vijeku kapela se nazivala kapela pri crkvi (na talijanskom capella - kapela), u kojoj je bio smješten hor. Kasnije je grupa muzičara koja je služila dvorskom plemstvu počela da se zove hor. U savremenom shvaćanju, kapela je horska grupa sa velikim brojem učesnika. Godine 1479. na kraljevskom dvoru u Moskvi formirana je prva ruska kapela - "hor državnih pevačkih činovnika". Sredinom 18. vijeka, pored muških glasova, u njen sastav uključeni su i glasovi dječaka.
Godine 1703. „hor suverenih pjevača” preselio se u Sankt Peterburg. Uspješno je nastupao na svim dvorskim večerima, balovima, maskenbalima i učestvovao u bogosluženjima. Krajem 18. vijeka hor je počeo da se zove Dvorska pjevačka kapela. Godine 1808. kapela se nalazila u nekadašnjoj vili arhitekte Yu.M. Felten na nasipu rijeke Moike.
Tridesetih godina 19. vijeka njen bendmajstor i učitelj pjevanja bio je M.I. Glinka. Godine 1839. otvorene su prve instrumentalne klase u Rusiji u Kapeli, koja je obučavala muzičare. Godine 1885, na osnovu učenika Capella N.A. Rimski-Korsakov je organizovao simfonijski orkestar.
Nakon Oktobarske revolucije, kapela je pretvorena u Narodnu horsku akademiju. Godine 1920. uključuje i ženske glasove. A dvije godine kasnije akademija je dobila naziv Državna akademska kapela. Godine 1954. kapela je dobila ime po M.I. Glinka.
Pod njenom upravom, 1958. godine je osnovana i horska škola. Danas je Sanktpeterburška kapela jedan od najboljih izvođača u Rusiji horskih dela ruskih i zapadnoevropskih kompozitora 15. – 20. veka. U različito vrijeme vodili su ga poznate muzičke ličnosti: D.S. Bortnyansky, N.A. Lvov, M.A. Balakirev, A.S. Arenskog i drugih. Od 1937. do 1941. godine kapelu je vodio A.S. Svešnjikov, sada V.A. Černušenko je rektor Državnog konzervatorijuma. Kapelu čine mješoviti hor i muški hor - polaznici horske škole.
Zgradu kapele na nasipu reke Moike obnovio je krajem 19. veka arhitekta L.N. Benois u oblicima neoklasicizma. Prema projektu arhitekte, na frizu zgrade zlatnim slovima su ispisana imena ličnosti ruske muzičke kulture, poput Razumovskog, Bortnjanskog, Lvova, Glinke i dr. Godine 1927. iz holandske crkve na Nevskom prospektu 20 do koncertne dvorane Capella. Šezdesetih godina 20. stoljeća instrument je rekonstruiran: dobio je električnu kontrolu, a broj njegovih cijevi se udvostručio.
Istorija dvorske pjevačke kapele i njena uloga u muzičkom obrazovanju u Rusiji
Abaškina Irina Igorevna, nastavnica muzike, Licej br. 623 po imenu. I.P. Pavlova, Sankt Peterburg
Dolaskom Petra I na vlast i njegovim osnivanjem nove prestonice ruske države, Sankt Peterburga, 1703. godine, centar muzičkog obrazovanja preneo se iz Moskve na obale Neve. Petar je 1713. godine organizovao Dvorski hor, koji je uključivao vladareve pevačke službenike. Hor suverenih raspjevanih đakona bio je lični hor ruskih careva, učestvovao je u raznim dvorskim svečanostima i bio je u Moskvi u rezidenciji ruskih careva. Petar preimenuje hor u Dvorske pjevače i prenosi ga u novu prijestolnicu. Kao veliki zaljubljenik u crkveno pojanje, ozbiljnu pažnju posvećuje svojoj kapeli. Kako Lokšin piše: „Mnogi horski pevači, koji su privukli pažnju kvalitetom svojih glasova, postali su „zapaženi ljudi“.
Nakon Petrove smrti, značaj Dvorskog zbora se povećao, pa je 21. septembra 1738. godine carica Ana Joanovna izdala dekret o organizovanju škole u gradu Gluhovu za obuku pjevača za Dvorski hor. Ovako je general-general Yakov Keith u svom izveštaju okarakterisao značaj škole: „regrutujte iz cele Male Rusije od crkvenjaka, takođe od kozačke i buržoaske dece i drugih, i uvek zadržite do 20 ljudi u toj školi, birajući da imaju najbolje glasove, i naredi regentu da ih nauči kijevskom i parteškom pevanju, a oni koji se pevaju obučeni, od onih tokom cele godine, poslaće najbolje na dvor H.I.V. 10 ljudi odjednom, zaposlite više za to mjesto.”
Ista škola, dekretom Ane Joanovne 1740. godine, organizovana je u Sankt Peterburgu. Uredba glasi: „Naređujemo od sada, za dvorsku kapelu, da u našem dvoru zadrži do dvadesetak ljudi od maloletnika maloruskog naroda obučenih za muzičko pevanje, koji će se obučavati za zadovoljstvo dvora. copelli na raznim instrumentima prikladnim za taj copelli.”
U vreme kada je Katarina II stupila na presto, hor Dvorske pevačke kapele brojao je oko 100 ljudi - 48 odraslih i 52 dečaka. Pošto je bila ljubitelj italijanskog muzičkog stila, carica je nadzor nad kapelom povjerila italijanskom dirigentu Baldazaru Galuppiju, a 1763. godine direktor kapele postaje Mark Fedorovič Poltoracki, načelnik škole u gradu Gluhovu. U tom periodu hor je postigao visoko pevačko umeće. Ipak, svoja najveća dostignuća duguje aktivnostima izuzetnog ruskog muzičara, kompozitora i učitelja D.S. Bortnyansky - diplomac Gluhovske škole. Nakon studija u Italiji, Bortnjanski se vratio u Rusiju, a 1769. je postavljen za upravitelja kapele. Nakon što je dobio mjesto šefa hora, Bortnyansky provodi niz progresivnih mjera koje poboljšavaju profesionalne kvalitete hora. Posebno nastoji da ukine učešće hora u operskim predstavama, a brine se i o podizanju materijalnog nivoa pevača. Postoji veliki broj kritika savremenika Bortnjanskog koji ga karakterišu kao divnog učitelja. Tako poznati ruski kompozitor Varlamov, učenik Bortnjanskog, piše o njemu sledeće: „Sedamdesetogodišnji starac će svirati falset, i to tako nežno, s takvom dušom da ćete zastati od iznenađenja. A S.V. Smolenski ovako karakteriše hor kapele pod upravom Bortnjanskog: „Hor... je navikao da peva zvučno, sa pažljivim nijansama i sa odličnim izgovorom reči. Vrištanje i razrađeni efekti potpuno su izbačeni iz nastupa hora, koji je stoga počeo da peva inteligentno i jednostavno... Hor je postao vođa ruskog pevanja.”
Osim što je vodio hor Dvorske pjevačke kapele, Bortnjanski je radio i sa drugim horskim grupama. U tom smislu poznati su hor Kopnenog kadetskog korpusa, Institut Smolni i hor grofa A.K. Razumovskog.
Nakon smrti D. S. Bortnjanskog 1825., F. P. Lvov je postao direktor Dvorske pjevačke kapele, koja je u velikoj mjeri nastavila tradiciju školovanja pjevača koju je postavio Bortnyansky. Da je u to vrijeme umijeće pjevača ostalo na prilično visokom nivou svjedoče izvještaji kapetana 2. ranga Pruskog gardijskog puka Ajnbeka, koji je dobro poznavao horsku muziku, koje je poslao pruski kralj Fridrih Viljem. III. Pruski kralj je bio oduševljen zvukom hora kapele i želio je da po njegovom uzoru stvori hor berlinske protestantske katedrale (Dom-Chor). Ajnbek u svojim izveštajima piše da mladi pevači dobijaju prilično ozbiljno obrazovanje. Oni ne studiraju samo muziku, već su polagali i opšteobrazovne predmete, što im je omogućilo da, ako izgube glas, pređu u državnu službu ili u vojsku sa činom oficira.
Međutim, s vremenom se ovaj nivo značajno smanjuje. Evo šta piše F. P. Lvov u svom pismu Nikolaju I: „Nema dovoljno sredstava za pristojno školovanje mladih pjevača. Djeca uče samo da pjevaju, bez ikakvog obrazovanja.”
Godine 1836. A.F. Lvov je postavljen na mjesto direktora kapele. A 1837. M.I. Glinka je postao vođa zbora kapele. Uprkos prilično kratkom periodu aktivnosti na ovom postu, Glinka pokušava da promeni postojeći obrazovni sistem na bolje. U svojim beleškama piše sledeće: „Preuzeo sam obavezu da ih učim muzici, tj. čitanje nota, ispravljanje intonacije, na ruskom - da se glasovi poravnaju... Kada sam se prvi put pojavio na predavanju s kredom u ruci, bilo je malo lovaca; Većina velikih pjevača stajala je podalje, izgledajući nevjerno, a čak su se i neki od njih nacerili. Ja sam, ne obazirući se na to, tako marljivo dao na posao i reći ću, čak i spretno, da su nakon nekoliko časova skoro svi veliki pjevači, čak i oni koji su imali privatne i državne časove, dolazili na moja predavanja.” 1838. Glinka je otišao u Ukrajinu da regrutuje decu za hor kapele. I tokom njegovog mandata kao direktora hora, u kapeli su organizovani instrumentalni časovi. Međutim, situacija koja se do tada razvila u kapeli nije omogućila Glinki da u potpunosti pokaže svoje pedagoške ideje, što je bio razlog njegovog odlaska iz ove ustanove 1838.
Bakhmetev je 1861. godine zamijenio Lvova na mjestu direktora Dvorske pjevačke kapele, a njegove aktivnosti nisu imale ozbiljnijeg značaja za razvoj ove institucije. Naprotiv, pod Bakhmetevom, instrumentalni časovi su zatvoreni u kapeli. Tokom ovog perioda, kapela je postepeno gubila svoj nekadašnji status napredne obrazovne ustanove, jer je njen značaj slabio pred aktivno oživljavajućim Sinodalnim zborom i školom u Moskvi. Tek dolaskom grofa S.D. za direktora kapele 1883. Sheremetev, i položaj direktora hora divnog muzičara M. A. Balakireva, ova situacija se donekle mijenja. Važne transformacije u obrazovnom procesu hora bile su povezane i sa aktivnostima N. A. Rimskog-Korsakova, koga je Balakirev pozvao kao pomoćnika upravnika hora. Ovako Rimski-Korsakov karakteriše stanje obrazovanja u kapeli u vreme njegovog dolaska: „Nepismeni... dečaci, potlačeni i nevaspitani, nekako uče violinu, violončelo ili klavir, kada su izgubili glas, jer najveći deo je doživeo tužnu sudbinu... Postali su pisari, sluge, provincijski pevači, a u najboljem slučaju neuki regenti ili manji činovnici... Čitav sistem prosvetnih poslova, kako u instrumentalnoj tako i u regentskoj specijalnosti , koju je ustanovio autor “Bože čuvaj cara” nije bilo dobro. Sve je moralo biti preuređeno ili, bolje rečeno, moralo se stvoriti nešto novo.” Tako se u kapeli reformiše instrumentalna klasa, stvara se orkestarska klasa i usvaja se novi program obuke regenta. Voditelji kapele, uz posebne predmete, fokusiraju se na poboljšanje ukupnog nivoa učenika.
Međutim, 1893. godine Rimski-Korsakov je napustio kapelu, a nakon njega, 1895. godine, kapelu je napustio i M. A. Balakirev. Poziciju Balakireva preuzima kompozitor A.S. Arenski, koji nije ostavio ozbiljan trag u aktivnostima ove institucije. Godine 1901., na lično insistiranje cara Nikolaja I, S.V. Smolenski je došao u kapelu. Ali njegovi pogledi na crkveno pjevanje, koji su se aktivno razvijali u Sinodalnom zboru i školi, nisu naišli na podršku u zidovima Dvorske pjevačke kapele. I, kako piše Gardner: „Njegova energija i njegovi pogledi na crkveno pjevanje, tako jasno otkriveni u stilskom smjeru Moskovskog sinodalnog hora i Sinodalne škole, bili su razbijeni čvrstom, uspostavljenom i dominantnom muzičkom tradicijom Dvorske kapele sa svojim poređenje crkvenog pjevanja sa panevropskom muzikom.” .
Dvije godine kasnije, Smolenski daje ostavku. Međutim, uprkos ozbiljnim promjenama u rukovodstvu kapele, ostala je najveća obrazovna ustanova u Rusiji do revolucije, a njen hor je bio jedan od najboljih. Godine 1917. Dvorska pjevačka kapela gubi status vjerske ustanove, a 1922. godine preimenovana je u Državnu akademsku kapelu koja nosi ime M. I. Glinke.