U julu 1805. godine, Anna Pavlovna Scherer, deveruša i bliska saradnica carice Marije Fjodorovne, dočekala je goste. Jedan od prvih koji je stigao za veče bio je „važni i zvanični“ princ Vasilij. Prišao je Ani Pavlovnoj, poljubio joj ruku, ponudivši joj svoju namirisanu i sjajnu ćelavu glavu, i mirno seo na sofu.
Knez Vasilij je uvek govorio lenjo, kao glumac koji govori u ulozi stare predstave. Anna Pavlovna Sherer je, naprotiv, uprkos svojih četrdeset godina, bila ispunjena animacijom i impulsima.
Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmijeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije odgovarao njenim zastarjelim crtama, izražavao je, poput razmažene djece, stalnu svijest o njenom dragom nedostatku koji ne želi, ne može i ne nalazi za shodno da se ispravi. sama.
Nakon razgovora o državnim problemima, Ana Pavlovna je počela razgovarati s knezom Vasilijem o njegovom sinu Anatolu, razmaženom mladiću čije ponašanje zadaje mnogo nevolja njegovim roditeljima i drugima. Ana Pavlovna je predložila princu da svog sina oženi njenom rođakom, princezom Bolkonskom, kćerkom slavnog princa Bolkonskog, bogatog i škrtog čovjeka teškog karaktera. Knez Vasilij je rado pristao na prijedlog i zamolio Anu Pavlovnu da uredi ovu stvar.
U međuvremenu, ostali gosti su nastavili da se okupljaju za veče. Anna Pavlovna je pozdravila svakog od novopridošlih i dovela ih da pozdrave svoju tetku - "malu staricu sa visokim naklonom koja je isplivala iz druge sobe."
Dnevni boravak Ane Pavlovne počeo se postepeno puniti. Stiglo je najviše plemstvo Sankt Peterburga, ljudi najrazličitije dobi i karaktera, ali identični u društvu u kojem su svi živjeli; Stigla je kći princa Vasilija, prelijepa Jelena, pokupivši oca da pođe s njim na poslanikov praznik. Nosila je šifru i balsku haljinu. Stigla je i poznata... mlada, mala princeza Bolkonskaja, koja se prošle zime udala i sada zbog trudnoće nije izašla u veliki svet, ali je ipak išla na male večeri. Princ Hipolit, sin kneza Vasilija, stigao je sa Mortemarom, koga je predstavio; Stigli su i opat Moriot i mnogi drugi.
Mlada princeza Bolkonskaja stigla je sa svojim radom u izvezenoj zlatnoj somotskoj torbi. Njena lijepa gornja usna, sa blago pocrnjelim brkovima, bila je kratka u zubima, ali se još slađe otvarala i ponekad se još slađe razvlačila i padala na donju. Kao što to uvek biva sa prilično privlačnim ženama, njena mana - kratke usne i poluotvorena usta - činila joj se posebnom, njena stvarna lepota. Svima je bilo zabavno gledati ovu zgodnu buduću majku, punu zdravlja i živahnosti, koja tako lako podnosi svoju situaciju...
Ubrzo nakon male princeze, ušao je masivan, debeo mladić podšišane glave, naočala, laganih pantalona po tadašnjoj modi, sa visokim volanom i smeđim frakom. Ovaj debeli mladić bio je vanbračni sin slavnog Katarininog plemića, grofa Bezuhija, koji je sada umirao u Moskvi. On još nigde nije služio, tek je stigao iz inostranstva, gde je odrastao, i bio je prvi put u društvu. Ana Pavlovna ga je dočekala naklonom koji je pripadao ljudima najniže hijerarhije u njenom salonu. Ali, uprkos ovom niskokvalitetnom pozdravu, na licu Ane Pavlovne, pri ulasku Pjera, pojavila se zabrinutost i strah, sličan onom koji je bio izražen pri pogledu na nešto previše ogromno i neobično za ovo mesto...
Baš kao što vlasnica predionice, nakon što je posjećivala radnike na njihova mjesta, obilazi objekat, primjećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi, preglasan zvuk vretena "..." - tako je i Ana Pavlovna obilazila nju. dnevnoj sobi, prišla šolji koja je utihnula ili je previše pričala i jednom rečju ili pokretom ponovo pokrenula glatku, pristojnu mašinu za razgovor...
Ali usred ovih briga, u njoj je i dalje bio vidljiv poseban strah za Pjera. Pažljivo ga je pogledala dok je dolazio da sluša šta se priča oko Mortemarta i otišao u drugi krug u kojem je govorio opat. Za Pjera, koji je odrastao u inostranstvu, ovo veče Ane Pavlovne bilo je prvo što je video u Rusiji. Znao je da je ovdje okupljena čitava peterburška inteligencija, a oči su mu se raširile, kao dijete u prodavnici igračaka. I dalje se bojao da će propustiti pametne razgovore koje bi mogao čuti. Gledajući samouvjerene i graciozne izraze lica okupljenih ovdje, očekivao je nešto posebno pametno. Konačno je prišao Moriohu. Razgovor mu se učinio zanimljivim, pa je stao, čekajući priliku da izrazi svoje misli, kao što to mladi ljudi vole.
Nastavilo se veče u salonu Ane Pavlovne Šerer. Pjer je započeo razgovor s opatom o političkoj temi. Razgovarali su burno i živahno, što se Ani Pavlovnoj nije svidjelo. U to vreme u dnevnu sobu je ušao novi gost - mladi princ Andrej Bolkonski, muž male princeze.
Pierre Bezukhov
U monumentalnom epskom romanu „Rat i mir“ L.N. Tolstoj je odražavao mnoge velike i male probleme iz života ruskog društva na početku 19. vijeka. Potraga za smislom života, istinsko i lažno junaštvo, ljubav i mržnja, život i smrt - samo su najvažniji problemi sa kojima se suočavaju glavni junaci romana. I svako ih rješava na svoj način. Imamo različite stavove prema likovima u romanu. Ali na vrhuncu djela - ratu 1812. - skoro svi nas izazivaju duboko poštovanje, budući da je cijeli ruski narod ustao u jednom patriotskom impulsu. Rat je uticao na sudbine svih likova u knjizi.
Jedan od mojih omiljenih heroja je Pjer Bezuhov. Pojavljuje se na prvim stranicama Rata i mira u salonu Ane Pavlovne Šerer. Mladić, apsurdan i neprivlačan, “debeo, viši nego inače, širok, sa ogromnim crvenim rukama”. Velik i nespretan, ne uklapa se u elegantan dekor salona, zbunjuje i šokira druge. Ali on takođe izaziva strah. Anna Pavlovna je uplašena mladićevim pogledom: pametnim, plašljivim, pažljivim, prirodnim. Ovo je Pjer, vanbračni sin ruskog plemića. U salonu Scherer ga primaju samo za svaki slučaj, šta ako grof Kiril zvanično prizna njegovog sina. U početku nam se mnoge stvari u vezi sa Pjerom čine čudnim: odrastao je u Parizu i ne zna kako da se ponaša u društvu. I tek kasnije ćemo shvatiti da su spontanost, iskrenost, žar osnovne Pjerove osobine. Ništa ga nikada neće natjerati da se promijeni, da živi u opštem, prosječnom obliku ili da vodi besmislene razgovore. Slika Pjera je centralna u čitavom figurativnom sistemu romana. I, prije svega, zato što je bio u središtu radnje prvobitnog plana knjige o decembristu koji se vratio iz izbjeglištva. Roman "Rat i mir" izgrađen je u obliku porodične hronike. Istorija jednog naroda se sagledava kroz prizmu porodične istorije. Pjer je jedinstven u ovoj pozadini. Iza njega nema nikoga, zvanično priznatog i voljenog od oca, nikada neće prepoznati svog roditelja, neće moći ništa da nauči od njega. Pjer je u početku lišen porodice, počinje od sebe. To čini suštinu ličnosti ovog heroja, ne odražava crte njegove porodice, već opšte crte njegovog karaktera.
Kao i drugi Tolstojevi junaci, Pjer će proći svoj put "od Napoleona do Kutuzova". Ovaj put je obilježen ne manje grešaka i zabluda od puta kneza Andreja.
Pjerova prva tragična greška bio je brak sa Helenom. Autor detaljno priča kako su razvratna Jelena i princ Vasilij namamili naivnog Pjera, kako su dotrčali sa ikonom da ih blagoslove. I nakon što je sve to opisao, Tolstoj napeto gleda u nesretnog Pjera. Koga krivi za svoj smešan brak? I Pjer osvaja svoju prvu pobedu - krivi sebe. Pjerov duhovni stav se u početku zasniva na principu istinskog morala: pre svega, sudite sebi.
Drugi ozbiljan test za Pjera biće neočekivani duel. Uvrijeđen od Dolohova, on odbacuje izazov i ponovo se nađe uvučen u čudnu i vanzemaljsku igru. Čini se da je ishod dvoboja trijumf pravde: prvi put uzimajući pištolj u ruke, Pjer pogađa svog prestupnika. Ali nakon svega ovoga, cijeli grofov život izgleda besmislen. Pjer prolazi kroz duboku psihičku krizu. Ova kriza je i snažno nezadovoljstvo sobom i želja da se promijeni život.
Toržok je za Pjera postao njegov Austerlic. Na ovoj poštanskoj stanici odrekao se svog ranog moralnog bonapartizma i izabrao novi put. Ovaj put mu je pokazao mason Bazdeev, koji je postao njegov mentor. Pjerovo obraćanje masonima je razumljivo. Bazdeev ga poziva da počne život od nule, da se ponovo rodi u novom, pročišćenom stanju. Ali to je i istorijski opravdano. Poznato je da su gotovo svi decembristi prošli kroz masoneriju, a tražili su u masoneriji isto što i Pjer - moralno pročišćenje. Lav Tolstoj gradi Pjerovu sudbinu kroz lanac nelogičnih obrazaca, istorijskih obrazaca. Kako nije vojnik, odlazi na Borodinsko polje, jer istorijski gledano, za pobjedu je potrebno učešće svih kojima je draga otadžbina. A Tolstoj nas je natjerao da ovu bitku sagledamo kroz Pjerove oči, jer je upravo on vidio moralnu osnovu ovog događaja. Pjer će ostati u Moskvi da ubije Napoleona i spasi djevojku. I, konačno, u zatočeništvu će pronaći put do unutrašnje slobode, pridružiti se narodnoj istini i narodnom moralu. Susret sa Platonom Karatajevim, nosiocem narodne istine, epoha je Pjerovog života. Kao i Bazdeev, Karataev će ući u njegov život kao duhovni učitelj. Ali cjelokupna unutrašnja energija Pjerove ličnosti, cjelokupna struktura njegove duše je takva da, s radošću prihvatajući ponuđeno iskustvo svojih učitelja, on im se ne pokorava, već ide, obogaćen, dalje svojim putem. A ovaj put je, prema Tolstoju, jedini moguć za istinski moralnu osobu.
Tema: „Sastanak u salonu Ane Pavlovne Šerer“ (prema epskom romanu L. N. Tolstoja „Rat i mir“)
Cilj: upoznati učenike sa principima prikazivanja L.N. Tolstoj visokog društva.
- edukativni: 1) upoznati studente sa tehnikama L.N. Tolstojevog prikaza društva visokog društva; 2) odrediti ulogu epizode “U salonu A.P. Scherera” u kompoziciji romana.
- razvoj: 1) razviti sposobnost poređenja i suprotstavljanja sličnih epizoda različitih književnih djela; 2) razvijaju kreativne sposobnosti učenika; 3) doprinose formiranju informatičke kulture kod školaraca.
- edukativni: 1) gajiti negativan stav kod djece prema licemjerju i nepoštenju; 2) nastaviti razvijati vještine rada u grupi, gajiti odnos poštovanja prema mišljenju drugih ljudi.
Oprema: ilustracija za prva poglavlja romana, sto prekriven stolnjakom. Video snimak početka romana na francuskom jeziku. Ulaz još uvijek skriven od učenika: Metoda “kidanja svih i svake maske”. Prezentacija.
Vrsta lekcije: Lekcija je dijalog sa elementima istraživanja.
TOKOM NASTAVE:
Veče Ane Pavlovne je bilo gotovo.
Vreteno sa različitih strana ravnomjerno i ne
pravili su buku dok su utihnuli.
L. Tolstoj
Lepo izvučene maske...
M. Lermontov
Tokom nastave
Organiziranje vremena.
Motivacija za aktivnosti učenja
Audio snimanje. Zvuci muzike (poloneza)
Ljudi, dok ste slušali audio snimak, šta ste zamislili?
Odgovori: Ova muzika se često puštala na balovima u 19. veku. Lopta je počela polonezom.
Reč učitelja.
Najavljuje se svrha i ciljevi časa, zapisuje tema, epigraf i plan.
Navedite ciljeve i ciljeve lekcije:
Ko je Anna Scherer? Zašto se sekularno društvo okupljalo kod nje?
Ko je išao u salon? U koju svrhu?
Kako su se ponašali?
Rezultat: Zašto L. N. Tolstoj počinje roman večerom u salonu A. Scherera?
III. Rad na temi lekcije.
“Salon je već počeo!” (Svjećnjak se stavlja na sto prekriven stolnjakom i svijeće se pale.)
„Kreda, kreda po celoj zemlji
Do svih granica.
Na stolu je gorjela svijeća,
Svijeća je gorjela.
Kao roj mušica ljeti
Leti u plamen
Pahuljice su letele iz dvorišta
Do okvira prozora
(B. Pasternak)
Reč učitelja
Da vidimo ko je pohrlio uz svjetlost svijeća u salon Ane Pavlovne Scherer.
Fragment filma
1. Metoda snježne grudve
Pitanja: Ko je Anna Scherer? Kako nam ga je L.N. Tolstoj predstavio u romanu? (redovi iz djela)
Odgovor: deveruša i bliska saradnica carice Marije Fjodorovne.
2. Radite u parovima
Popunjavanje tabele
Status
Svrha posjete
Ponašanje
Anya i Asan - princ Vasilij i Helen
Ksenia i Guliza - princeza Drubetskaya
Mustafa i Guzel - Andrej Bolkonski i Liza Bolkonskaja
Vlad i Vanja: Pjer Bezuhov
Važni i zvanični knez Vasilij ima uticaj na dvoru, o čemu svedoče njegove „zvezde“. Došao je da sazna da li je riješeno pitanje imenovanja barona Funkea za prvog sekretara u Beču, budući da je bio zauzet ovim mjestom za svog sina Hipolita. U salonu Ane Pavlovne ima još jedan cilj - oženiti drugog sina Anatolea bogatom nevjestom, princezom Marijom Bolkonskom.
Helen je ljepotica. Njena ljepota je zasljepljujuća (sjajna ogrlica). Ćerka princa Vasilija nije progovorila ni reč u salonu, samo se osmehnula i ponovila izraz lica Ane Pavlovne. Naučila je da pravilno reaguje na vikontovu priču. Helen je podigla oca da ode na bal sa engleskim izaslanikom.
Govori neumjesno, ali je toliko samouvjeren da niko ne može razumjeti da li je ono što je rekao pametno ili glupo.
Princeza Bolkonskaja se u salonu oseća kao kod kuće, pa je sa svojim radom ponela i tašnu. Došla je da vidi prijatelje. Govori hirovitim i razigranim tonom.
Princ Andrej ima "dva lica" (sada grimasu, sada neočekivano ljubazan i prijatan osmijeh), "dva glasa" (govori ponekad neugodno, ponekad ljubazno i nježno), pa je njegova slika povezana s maskom. Došao je po svoju ženu. Nema cilja: dosadan pogled, kao Onjegin. Princ Andrej je umoran od svega ovde. Odlučio je da krene u rat i kasnije će Pjeru reći: "Idem jer ovaj život koji vodim ovde, ovaj život nije za mene!"
Princeza Drubeckaja, plemenita, ali osiromašena. Došla je da obezbedi stan za svog sina Borisa. Ona ima „lice zamrljano suzama“. Kada se okrene princu Vasiliju, pokušava da se osmehne, „dok su joj bile suze u očima“, pa maramu.
Pjer je novajlija u salonu Ane Pavlovne, i uopšte u salonu. Mnogo godina je proveo u inostranstvu, pa mu je sve zanimljivo. Na svijet gleda sa naivnim entuzijazmom, zato nosi naočare. Mladić je došao ovamo u nadi da će čuti nešto pametno. Govori živo i prirodno.
zaključak:
Razgovor.
Čujemo heroje, a oni govore francuski.
Zar vam ne smeta što se vodi rat sa Napoleonom, a u Sankt Peterburgu najviše plemstvo govori francuski?
Ovdje su Francuska i Napoleon podijeljeni.
Zašto L. Tolstoj uvodi francuski govor?
To je bio način na koji je to prihvaćeno. Za plemića je bilo obavezno poznavanje francuskog jezika.
Dakle, mi imamo obrazovane ljude prije nas. Možemo pretpostaviti da ćemo na francuskom čuti filozofska razmišljanja o životu, duhovite opaske, zanimljive razgovore...
Pa, obrazovanje i znanje stranih jezika nisu uvijek znak inteligencije, pristojnosti ili unutrašnje kulture. Možda L. Tolstoj uvodi francuski govor kako bi pokazao da se iza spoljašnjeg sjaja nekih heroja krije unutrašnja praznina.
Portreti heroja.
Jeste li ikada bili u salonu? L.N. Tolstoj nas poziva. Pokušajmo prepoznati heroje.
Anketa-kviz "Čije je ovo lice?"
"Ustala je sa istim nepromenljivim osmehom... sa kojim je ušla u dnevnu sobu."
“Lice je bilo zamagljeno idiotizmom i uvijek je izražavalo samouvjerenu mrzovolju.”
(Hipolit)
“Sa grimasom koja mu je kvarila lijepo lice, okrenuo se...”
(princ Andrej)
“...svijetli izraz ravnog lica.”
(knez Vasilij)
“Suzdržani osmeh koji mu je stalno igrao na licu...”
(Ana Pavlovna)
Jesu li ovo lica ili maske? Dokaži to.
Pred nama su maske, jer se njihov izraz ne menja tokom večeri. L. Tolstoj to prenosi uz pomoć epiteta „nepromenljivo“, „nepromenljivo“, „stalno“.
V. Refleksija
Pierre očekuje nešto izvanredno od salona, princu Andreju se sve to već dugo ne sviđa. Šta L. Tolstoj misli o salonu Ane Pavlovne? Zašto je bila stolica za moju tetku?
Tetka je samo... mjesto. Niko nije zainteresovan za nju. Svaki gost pred njom ponavlja iste riječi.
Zašto je Pjer dobio neoprezni naklon?
Salon ima svoju hijerarhiju. Pjer je nelegitiman.
Zašto princeza Drubeckaja sedi pored svoje beskorisne tetke?
Ona je podnosilac peticije. Ukazano joj je milosrđe. Ljude u sekularnom društvu cijene bogatstvo i plemstvo, a ne lične zasluge i mane.
Zašto se koristi rijetka riječ “gripa” i retki gosti?
Salon tvrdi da je originalan, ali sve je to samo vanjski sjaj, kao francuski govor, a iza njega je praznina.
Diskusija i snimanje “metode kidanja svih i svake maske”.
Iskrene, žive ljude skoro nikad ne vidimo, tako da danas imamo stvari koje leže na prekrasnom stolu sa prekrasnim svijećnjakom. Pisac govori o nedostatku duhovnosti kod većine gostiju i same domaćice.
Zašto Pierreov pence nije pored ovih stvari?
On je stranac u kabini.
Značaj akcije u salonu za dalji razvoj parcele.
Ovdje je Pjer ugledao Helen, koja će mu kasnije postati žena.
Odlučuju da Anatolija Kuragina ožene za Marju Bolkonsku.
Princ Andrej se sprema za rat.
Nekako će se riješiti ne baš topli odnos između princa Andreja i njegove supruge.
Princ Vasilij odlučuje da zaposli Borisa Drubeckog.
VI. Sažetak lekcije
Bravo momci! Danas ste uradili odličan posao na času. Da se još jednom, po planu, prisjetimo onoga što smo naučili na lekciji.
(1. Pretjerana upotreba francuskog govora je negativna karakteristika visokog društva. Po pravilu, Tolstoj koristi francuski tamo gdje ima laži, neprirodnosti i nedostatka patriotizma.
2. Da bi razotkrio laž visokog društva, Tolstoj koristi metodu „kidanja svih vrsta maski“.
3. Negativan stav prema salonu Scherer i njegovim gostima izražava se upotrebom tehnika kao što su poređenje, antiteza, evaluacijski epiteti i metafore.)
Da li smo postigli cilj postavljen na početku lekcije?
Zapišite svoj domaći zadatak.
VI . Zadaća: Pročitajte tom 1, dio 1, poglavlje. 6 - 17. Analizirajte epizodu „Imendan Nataše Rostove“.
"Maske spojene pristojnošću" - padaju na pamet riječi M. Lermontova kada čitamo stranice romana L. Tolstoja, govoreći o salonu Scherer.
Svijetle svijeće, lijepe dame, briljantni džentlmeni - tako se čini da govore o društvenoj večeri, ali pisac stvara potpuno drugačije slike: mašinu za predenje, postavljeni stol. Gotovo svaki od prisutnih krije se iza maske koju drugi žele da vide na njemu, izgovara fraze koje „i ne želi da mu se veruje“. Pred našim očima se igra stara predstava, a glavni glumci su domaćica i važni princ Vasilij. Ali upravo se ovde čitalac susreće sa mnogim junacima dela.
„Vretena su ravnomerno i neprekidno bučila sa raznih strana“, piše L. Tolstoj o ljudima. Ne, o lutkama! Helen je najljepša i najposlušnija od njih (na njenom izrazu lica, poput ogledala, odražavaju se emocije Ane Pavlovne). Djevojka tokom večeri ne izgovara nijednu rečenicu, već samo namješta svoju ogrlicu. Epitet “nepromjenjiv” (o osmijehu) i umjetnički detalj (hladni dijamanti) pokazuju da iza zadivljujuće ljepote – vau! Helenin sjaj ne grije, već zasljepljuje.
Od svih žena koje je autor predstavio u salonu deveruše, najatraktivnija je supruga princa Andreja, koja čeka dete. Ona izaziva poštovanje kada se udalji od Hipolita... Ali i na Lizi je narasla maska: sa mužem kod kuće razgovara istim hirovitim i razigranim tonom kao i sa Šererovim gostima.
Bolkonski je stranac među gostima. Stiče se utisak da kada je, žmirkajući, pogledao po celom društvu, nije video lica, već je prodro u srca i misli – „zažmirio je i okrenuo se“.
Princ Andrej se nasmešio samo jednoj osobi. I Ana Pavlovna je istog gosta dočekala naklonom „prikladnim za ljude najniže hijerarhije“. Vanbračni sin Katarininog plemića izgleda kao neka vrsta ruskog medvjeda kojeg treba „obrazovati“, odnosno lišiti iskrenog interesa za život. Pisac saoseća sa Pjerom, poredeći ga sa detetom čije su oči divljale, kao u prodavnici igračaka. Bezuhovljeva prirodnost plaši Šerera; izmami nas osmeh, a njegova nesigurnost tera da želimo da intervenišemo. Ovo radi princ Andrej, govoreći: "Kako želite da odjednom svima odgovori?" Bolkonski zna da nikog u salonu ne zanima Pierreovo mišljenje, ljudi su ovdje samozadovoljni i nepromijenjeni...
L. Tolstoj, kao i njegovi omiljeni junaci, ima negativan stav prema njima. Skidajući maske, autor koristi metodu poređenja i kontrasta. Kneza Vasilija porede sa glumcem, njegov način govora je kao navijen sat. Metafora „najprije je služio vikonta, pa igumana” svojim gostima izaziva neugodan osjećaj, koji se pojačava spominjanjem komada govedine. „Smanjenjem slika“, pisac govori o prevlasti fizioloških potreba nad duhovnim, kada bi trebalo biti obrnuto.
“Njegov osmeh nije bio isti kao kod drugih, stapao se sa neosmehom” - a razumemo da su junaci u salonu podeljeni po principu antiteze i da je autor na strani onih koji se ponašaju prirodno.
Ova epizoda igra važnu ulogu u romanu: glavne linije radnje su povezane ovdje. Knez Vasilij je odlučio da Anatola oženi Marijom Bolkonskom i nastani Borisa Drubeckog; Pjer je vidio svoju buduću ženu Helene; Princ Andrej ide u rat.
Radnja romana L. N. Tolstoja „Rat i mir“ počinje u julu 1805. u salonu Ane Pavlovne Šerer. Ova scena nas upoznaje sa predstavnicima dvorske aristokratije: princezom Elizavetom Bolkonskom, princem Vasilijem Kuraginom, njegovom decom - bezdušnom lepoticom Helenom, miljenicom žena, „nemirnom budalom“ Anatolom i „mirnom budalom“ Ipolitom, domaćicom veče - Ana Pavlovna. U prikazu mnogih heroja prisutnih na ovoj večeri, autor koristi tehniku „kidanja svih vrsta maski“. Autor pokazuje koliko je sve lažno i neiskreno u vezi sa ovim junacima - tu se manifestuje negativan stav prema njima. Sve što se u svijetu radi ili govori nije od čistog srca, već je diktirano potrebom da se zadrži pristojnost. Na primjer, Ana Pavlovna, „uprkos svojih četrdeset godina, bila je ispunjena animacijom i impulsima.
Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije odgovarao njenim zastarelim crtama, izražavao je, poput razmažene dece, stalnu svest o njenom dragom nedostatku, koji ne želi, ne može i ne nalazi za shodno da se ispravi. sama.”
L.N. Tolstoj negira norme života visokog društva. Iza njegove vanjske pristojnosti, svjetovnog takta i gracioznosti kriju se praznina, sebičnost i pohlepa. Na primjer, u frazi princa Vasilija: „Prvo, reci mi, kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju? Smiri me,” - zbog tona sudjelovanja i pristojnosti vidljiva je ravnodušnost, pa čak i ruganje.
U opisu tehnike autor koristi detalje, evaluativne epitete, poređenja u opisu likova, govoreći o lažnosti ovog društva. Na primjer, lice domaćice večeri, svaki put kada bi spomenula caricu u razgovoru, poprimilo je „dubok i iskren izraz odanosti i poštovanja, zajedno s tugom“. Princ Vasilij, govoreći o vlastitoj djeci, smiješi se “neprirodnije i živahnije nego inače, a pritom posebno oštro otkriva nešto neočekivano grubo i neugodno u borama koje su mu se stvorile oko usta”. “Svi gosti su obavili ritual dočeka nikome nepoznate tetke, nikome interesantne i nepotrebne.” Princeza Helena, „kada je priča ostavila utisak, osvrnula se na Anu Pavlovnu i odmah poprimila isti izraz na licu deveruše, a zatim se ponovo smirila uz blistav osmeh.”
„...Večeras je Ana Pavlovna poslužila svoje goste prvo vikonta, a zatim opata, kao nešto natprirodno prefinjeno.” Autor upoređuje vlasnika salona s vlasnikom predionice, koji, “posjevši radnike na njihova mjesta, šeta po objektu, primjećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi, preglasan zvuk vretena, žurno hoda. , sputava ili dovodi u pravilno kretanje...”
Još jedna važna karakteristika koja karakteriše plemstvo okupljeno u salonu je francuski kao norma. L.N. Tolstoj naglašava nepoznavanje maternjeg jezika i odvojenost od naroda. Upotreba ruskog ili francuskog je još jedan način da se pokaže kako se autor odnosi prema onome što se dešava. Po pravilu, francuski (a ponekad i njemački) prodire u narativ gdje se opisuju laž i zlo.
Među svim gostima izdvajaju se dvojica: Pjer Bezuhov i Andrej Bolkonski. Pjera, koji je upravo stigao iz inostranstva i prvi put bio na takvom prijemu, od ostalih se izdvajao „pametan i istovremeno plah, pažljiv i prirodan izgled“. Ana Pavlovna ga je „pozdravila naklonom koji je pripadao ljudima najniže hijerarhije“, i tokom cele večeri je osećala strah i zebnju da ne učini nešto što se ne uklapa u poredak koji je ona uspostavila. Ali, uprkos svim naporima Ane Pavlovne, Pjer je ipak „uspeo“ da prekrši ustaljeni bonton svojim izjavama o pogubljenju vojvode od Enghiena, o Bonaparteu. U salonu se okrenula priča o zaveri vojvode od Enghiena. u slatku društvenu anegdotu. I Pjer, izgovarajući riječi u odbranu Napoleona, pokazuje svoj progresivni stav. I samo ga princ Andrej podržava, dok su ostali reakcionarni prema idejama revolucije.
Ono što je iznenađujuće je da se Pjerove iskrene presude doživljavaju kao nepristojna šala, a glupa šala koju Ipolit Kuragin počne da priča tri puta doživljava se kao društvena ljubaznost.
Princ Andrej se od gomile prisutnih izdvaja po „umornom, dosadnom izgledu“. On nije stranac u ovom društvu, ravnopravno se ponaša prema gostima, poštuje ga se i boji se. I "svi koji su bili u dnevnoj sobi... bili su mu toliko dosadni da mu je bilo jako dosadno gledati ih i slušati."
Iskrena osjećanja autor oslikava samo u sceni susreta ovih junaka: „Pjer, koji nije skidao svoje radosne, prijateljske poglede s njega (Andreja), prišao mu je i uhvatio ga za ruku. Princ Andrej se, videći Pjerovo nasmejano lice, nasmešio neočekivano ljubaznim i prijatnim osmehom.”
Prikazujući visoko društvo, L. N. Tolstoj pokazuje njegovu heterogenost, prisustvo u njemu ljudi kojima se takav život gadi. Negirajući životne norme visokog društva, autor započinje put pozitivnih junaka romana njihovim negiranjem praznine i laži sekularnog života.
Salon A.P. Scherer u "Ratu i miru"
Roman L. Tolstoja "Rat i mir" počinje opisom zabave u salonu Ane Pavlovne Šerer. I to je donekle simbolično, jer salon djeluje kao minijaturna kopija društva kojem pripadaju svi glavni likovi djela, bez izuzetka. Kao pod mikroskopom, pisac pomno ispituje redovne i slučajne posjetioce salona. Sluša njihove izjave, procjenjuje njihovo raspoloženje, pogađa njihove misli i osjećaje, prati njihove pokrete, geste i izraze lica.
Pozvani gosti su dvorjani, aristokrate, vojno i birokratsko plemstvo. Svi se dobro poznaju i odavno se poznaju. Okupljaju se, mirno razgovaraju i razmjenjuju novosti. Ali postepeno se razvija uvjerenje da su vanjska dobra volja i promišljeni razgovori lažni i lažni. Pred nama su „pristojno navučene maske“ proračunatih, sebičnih, politički ograničenih, moralno nečistih, praznih i beznačajnih, a ponekad i jednostavno glupih i bezobraznih ljudi.
Salon ima svoja nepisana pravila ponašanja. Ton i opći smjer praznih i beskorisnih razgovora postavlja sama domaćica - "čuvena Ana Pavlovna Scherer, deveruša i bliska saradnica carice Marije Fjodorovne." U manirima, razgovoru, lažnom učešću u sudbini svakog gosta, izmišljenoj osetljivosti Ane Pavlovne, laž i pretvaranje su najvidljiviji. L. Tolstoj napominje da je „bila ispunjena uzbuđenjem i impulsima“, da joj je „biti entuzijasta postao društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, ona je, kako ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su znali nju, postao entuzijasta. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije odgovarao njenim zastarelim crtama, izražavao je, poput razmažene dece, stalnu svest o njenom dragom nedostatku, koji ne želi, ne može i ne nalazi za shodno da se ispravi. sama.”
Kao da imitiraju vlasnika salona, njeni gosti se ponašaju i ponašaju na potpuno isti način. Govore zato što nešto treba reći; smiju se jer će se u suprotnom smatrati nepristojnim; pokazuju lažna osećanja jer ne žele da ispadnu ravnodušni i sebični.
Ali ubrzo počinjemo shvaćati da je prava suština posjetitelja salona upravo suprotna karakteristika. U stvari, neki od njih dolaze ovamo da bi se pokazali u javnosti u svojoj odeći, drugi - da slušaju društvene tračeve, treći (poput princeze Drubecke) - da uspešno daju sina u službu, a četvrti - da steknu neophodna poznanstva za napredovanje na ljestvici karijere. Uostalom, “uticaj u svijetu je kapital koji se mora zaštititi da ne nestane”.
Ana Pavlovna je „svakog novog gosta vrlo ozbiljno vodila do male starice na visokom naklonu koja je isplivala iz druge sobe“, koju je zvala ma tante - moja tetka, zvana po imenu, „polako mičući očima s gosta na ma tante, a zatim otišao.” Odajući počast licemjerju sekularnog društva, „svi gosti su obavili ritual pozdravljanja nikome nepoznate tetke, nikome interesantne i nepotrebne. Ana Pavlovna je sa tužnim, svečanim saučešćem posmatrala njihove pozdrave, tiho ih odobravajući. Ma tante je svima u istim izrazima govorio o svom zdravlju, o njenom zdravlju i o zdravlju Njenog Veličanstva, koje je sada, hvala Bogu, bilo bolje. Svi koji su prilazili, iz pristojnosti, bez žurbe, s osjećajem olakšanja zbog ispunjenja teške dužnosti, odlazili su od starice, da joj ne bi prišli ni jednom cijelo veče.”
Okupljeno društvo se „podijelilo u tri kruga. U jednom, muževnijem, centar je bio opat; u drugoj, mladoj, je prelepa princeza Jelena, ćerka princa Vasilija, i lepa, rumenih obraza, previše punačka za svoju mladost, mala princeza Bolkonskaja. U trećem - Mortemar i Ana Pavlovna." Ana Pavlovna, „poput vlasnice predionice, smestivši radnike na njihova mesta, šeta po objektu, primećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi zvuk vretena, žurno hoda, sputava ga ili stavlja u pravilno kretanje. ”
Nije slučajno što L. Tolstoj poredi salon Scherer sa radionicom za predenje. Ovo poređenje vrlo precizno prenosi pravu atmosferu „ispravno uređenog“ društva. Radionica je o mehanizmima. A svojstvo mehanizama je da obavljaju određenu, inicijalno specificiranu funkciju. Mehanizmi ne mogu misliti ili osjećati. Oni su samo bezdušni izvršioci tuđe volje. Značajan dio gostiju salona ima iste mehanizme.