Prvi čin

likovi

Julija Pavlovna Tugina, mlada udovica.

Glafira Firsovna, Julijina tetka, starija, siromašna žena.

Vadim Grigorijevič Dulčin, mladi čovjek.

Luka Gerasimych Dergachev, prijatelj Dulchina, prilično neobičan džentlmen i u figuri i u kostimu.

Flor Fedulych Pribytkov, veoma bogat trgovac, rumen starac, star oko 60 godina, obrijan, pažljivo počešljan i vrlo čisto obučen.

Mikhevna, Julijina stara domaćica.

Mala dnevna soba u Tuginoj kući. Pozadi su ulazna vrata, desno (od glumaca) su vrata u unutrašnje prostorije, lijevo je prozor. Draperije i namještaj su prilično skromni, ali pristojni.

Prvi fenomen

Mikhevna onda na ulaznim vratima Glafira Firsovna.

Mikhevna. Devojke, ko je zvao? Vadim Grigorijevič, ili šta?

Glafira Firsovna (ulazak). Kakav Vadim Grigorijevič! Ja sam. Vadim Grigorijeviču, čaj, doći će kasnije.

Mikhevna. Ah, majko, Glafira Firsovna! Da, i ne postoji Vadim Grigorič; Ovako sam to rekao. Izvini!

Glafira Firsovna. Otpao je sa jezika, nema šta da se radi, ne možeš to sakriti nazad. Eka dosada, nisam se našao! Nije mjesto blizu vas bez čega biste mogli putovati; a ja još nemam novca za taksiste. Da, oni su pljačkaši! Za tvoj novac će ti istresti cijelu dušu, a osim toga, pogledaj ga, uzdama će iskopati oči.

Mikhevna. Šta da kažem! da li je to njihova stvar...

Glafira Firsovna. Šta, tvoj? Noge, zar ne?

Mikhevna. Ne, konji, kažem.

Glafira Firsovna. Šta bolje! Da, ali ja još uvijek imam svoj u fabrici Khrenovski; Ne mogu sve da kupim - bojim se da ću pogrešiti.

Mikhevna. Pa jesi li pješke?

Glafira Firsovna. Da, prema obećanju, postoji sedam milja želea. Da, ne odjednom; vidjeno da se vrati na isto bez hranjenja.

Mikhevna. Sedi, majko! mora da se vrati uskoro.

Glafira Firsovna. Gde ju je Bog odveo?

Mikhevna. Otišao na zabavu.

Glafira Firsovna. Počeo da obožava. Al je mnogo zgriješio?

Mikhevna. Da, majko, ona je uvijek takva; kako mrtvaca nema, svi se mole.

Glafira Firsovna. Znamo kako se moli.

Mikhevna. Pa, znaš, pa znaš! I znam da govorim istinu, nemam šta da lažem. Želite li galeba? Imamo ga odmah.

Glafira Firsovna. Ne, samo ću čekati. (Sjeda.)

Mikhevna. Kako želiš.

Glafira Firsovna. Pa, koji je tvoj plezir?

Mikhevna. Kako, majko, udostoji se reći? nisam čuo...

Glafira Firsovna. Pa, kako to ljubazno nazvati? Pobjednik, dragi prijatelju?

Mikhevna. Ne razumijem tvoj razgovor, riječi su bolno škakljive.

Glafira Firsovna. Praviš budalu, stidiš li me se? Dakle, ja nisam dama. Živećeš sa mnom, ali u siromaštvu, pa ćeš zaboraviti svaku sramotu, ne sumnjaš. Pitam vas o Vadimu Grigoriču...

Mikhevna (stavljajući ruku na obraz). Oh, majko, oh!

Glafira Firsovna. Šta je stenjalo?

Mikhevna. Da, veoma sramotno. Da, kako ste znali? Mislio sam da niko ne zna za ovo...

Glafira Firsovna. Kako si znao? Vi ste mi upravo rekli njegovo ime: zvali ste Vadima Grigoriča.

Mikhevna. Eka ja sam glup!

Glafira Firsovna. Da, osim toga, čuo sam od ljudi da ona živi puno novca u svom prijatelju. Istina, zar ne?

Mikhevna. Ne znam pravog; ali kako, čaj, ne živeti! Šta će ona za njim žaliti!

Glafira Firsovna. Bio je to njen muž, pokojnik, koji je bio brz; njegovo srce je osetilo da će udovici trebati novac i ostavilo ti je milion.

Mikhevna. Pa šta, majko, milion! Mnogo manje.

Glafira Firsovna. Pa, ovo je moj račun: sve brojim u milionima; Imam više od hiljadu, pa milion. Koliko je novca u milionu, ne znam ni sam, ali ovo govorim jer je ova riječ ušla u modu. Ranije su, Mihevna, bogate zvali hiljaduerima, a sada su svi milioneri. Recite danas za dobrog trgovca da je bankrotirao za pedeset hiljada, pa će se možda uvrijediti, ali govori direktno za milion-dva - tako će biti. Ranije su gubici bili mali, ali sada nedostaje sedam miliona u banci od jednog. Naravno, rijetko vidite prihode i rashode veće od pola rublje u vašim rukama; i toliko sam se hrabrio da tuđi novac brojim u milionima; O njima pričam slobodno. Milion - i koven! Kako je ona: stvari, eh, daje mu, al pare?

Mikhevna. Ne znam za novac, ali pokloni mu dolaze svakog minuta, i svi su skupi. Njemu ništa ne nedostaje, a u stanu je sve naše: onda će mu kupiti novu bočicu sa mastilom za sto sa svom opremom...

Glafira Firsovna. Tintarnica je nova draga, ali nema se šta napisati.

Mikhevna. Kakvo pisanje! kada njemu! Ni on ne živi kod kuće. I promijenit će zavjese na svojim prozorima i namještaj iznova. A ovo je posuđe, posteljina i tako dalje, pa ne zna kako je kod njega sve novo - sve mu se čini da je sve isto. Da, šta stvarno, do najsitnijeg: čaj sa šećerom, a onda ide od nas.

Glafira Firsovna. Ipak nije problem, možeš izdržati. Postoje različite vrste žena: ona koja daje stvari svom ljubavniku - ona će, možda, i uštedjeti kapital; a što je novac, pa evo sigurne ruševine.

Mikhevna. Šećer je bolno jadan: dobijaju ga mnogo... Odakle im toliki ponor?

Glafira Firsovna. Kako se to tebi desilo, kako je uspjela da stavi takvu kragnu oko vrata?

Mikhevna. Da, sva ova koliba je prokleta. Kako smo živjeli tada, ubrzo nakon pokojnika, na dači - živjeli smo skromno, trčali smo oko ljudi, rijetko kad bismo išli u šetnju, pa u pakao; ovde je naneto, kao da je greh. Gde god izađemo iz kuće, sve će se sresti, ali sresti. Da, mlad, zgodan, obučen kao slika; konje, kočije. Ali srce nije kamen. Pa, i počela se udvarati, nije nesklona: šta drugo, mladoženja je barem negdje bogat. Samo su to postavili tako da su vjenčanje odgodili do zime: muž joj nije otišao ni godinu dana, ona je još uvijek tugovala. A on nam u međuvremenu svaki dan ide kao mladoženja, i poklone, i bukete nosi. I tako mu se povjerila, i toliko se smirila da ga je počela smatrati baš kao muža. Da, i on je bez ceremonije postao njezin dobar, kao njegov vlastiti, kojim se može raspolagati. Šta je tvoje, šta je moje, kaže, svejedno je. A ovo za njenu radost: „Pa, kaže, on je moj, ako to učini; sad nam je, kaže, mala stvar, samo da se venčamo.

Glafira Firsovna. Da, za malog! Pa, ne, nemoj mi reći! Šta je sledeće? Prošla je žalost, zima je došla...

Mikhevna. Došla je zima, prošla je i uskoro će doći druga.

Glafira Firsovna. I još je među mladoženjama?

Mikhevna. Još uvek u proscima.

Glafira Firsovna. Dugo. Vrijeme je da se nešto odluči, inače ljudi treba da budu posramljeni!

Mikhevna. Zašto, majko! Kako živimo? Takva i takva tišina, takva i takva skromnost, mora se direktno reći kakav je manastir. Ni u fabrici nema muškog duha. Vadim Grigorijevič putuje sam, da budem iskren, a čak je i on više u sumrak. Čak i oni koji su mu prijatelji i oni koji idu kod nas nisu. Ima jednog takvog, Dergačev je nadimak, taj je dvaput, bilo je, probio glavu.

Glafira Firsovna. Hoće li liječiti, kažu, šta?

Mikhevna. Pa, naravno, siromah živi napola gladan - razmišlja o tome da pojede i popije vino. Tako ih ja razumem. Da, majko, uplašila sam ga. Nije nam žao, ali vodimo računa: muškarci tako ne, ne, ni pod kojim okolnostima. Tako mi živimo. A ipak se moli i posti, Bog je blagoslovio.

Glafira Firsovna. Šta je razlog zašto ona?..

Mikhevna. Da se udam. Uvek je tako.

Glafira Firsovna. I mislim da joj Bog neće dati sreću. Zaboravlja rodbinu... Da je planirala da odmota prestonicu, bolje bi bilo sa rodbinom nego sa strancima. Uzeo bi barem mene; barem, a ja bih u starosti živio u zadovoljstvu...

Mikhevna. To je njena stvar; i znam da ima raspoloženje prema svojoj porodici.

Glafira Firsovna. Nešto neprimjetno. Dalje od svoje rodbine, pa ne očekujte ništa dobro od nas, pogotovo od mene. Nisam zla žena, ali imam nokat, mogu da ga poboljšam. Pa, hvala, to je sve što mi treba: sve sam naučio od tebe. Šta je, Mihevna, kako se dve žene spoje, pričaju toliko da se ne može napisati u veliku knjigu, i govore stvari koje im možda i ne trebaju?

Mikhevna. Naša slabost je ženska. Naravno, kažete iz nade da od ovoga neće biti ništa loše. A ko te zna: nećeš stati u tuđu dušu, možda s nekom namjerom pitaš. Da, evo i nje, a ja ću se baviti kućanskim poslovima. (Izlazi.)

Uključeno Julija Pavlovna.

Drugi fenomen

Glafira Firsovna, Julia.

Julia (skidajući šal). Ah, tetka, kakva sudbina? Ovdje su se radovali!

Glafira Firsovna. Pun, pun, kao da mu je drago?

Julia. Da, čak! Naravno da mi je drago. (Ljube se.)

Glafira Firsovna. Napustila je rodbinu, a vi ne želite da znate! Pa nisam ja arogantan, sam sam došao; Drago mi je da mi nije drago, ali me nećeš izbaciti, jer sam i ja draga.

Julia. Da ti! Uvek mi je drago rodbini; samo što je moj život tako povučen, ne idem nigde. Šta da radim, takav sam po prirodi! I uvek tražiš milost nada mnom.

Glafira Firsovna. Zašto se, kao malograđanin, pokrivaš maramom? Kakvo siroče.

Julia. Da, to je siroče.

Glafira Firsovna. Sa takvim siročestvom se još može živjeti. O, siročad se zovu oni koji nemaju koga sažaliti, a bogate udovice će naći tužne ljude! Da, ja bih, na tvom mjestu, ne samo u šalu, nego u aršinu napravio bih šešir, srušio se u kolica i otkotrljao se! Molim te, pogledaj!

Julia. Danas nećete nikoga iznenaditi, šta god da obučete. Da, i nisam imao šta da se oblačim i nije mi bilo na mestu - otišao sam na večernje.

Glafira Firsovna. Da, nema ko da se oblači u papagaja ni za koga, pogotovo radnim danima. sta si dug? Večeri su odavno prošle.

Julia. Da, nakon Večernje svadba je bila jednostavna, pa sam ostao da gledam.

Glafira Firsovna. Šta nisi videla, draga moja? Vjenčanje je kao vjenčanje. Čaj, zaokružen i uzet, nije neuobičajeno.

Julia. Ipak, tetka, zanimljivo je vidjeti tuđu radost.

Glafira Firsovna. Pa gledao sam, zavidio na tuđoj sreći i dosta je. Gledate li svadbe kao mi grešnici? Toliko ćemo iskopati oči da ćemo prebrojati ne samo dijamante, već i sve igle. Štaviše, ne vjerujemo svojim očima, jer sve pratnje imaju i haljine i plavuše, osjećamo ih, jesu li prave?

Julia. Ne, teto, ja ne volim ljude: gledao sam iz daljine; stajao u drugom prolazu. I kakav slučaj! Vidim kako ulazi djevojka, stoji podalje, nema krvi u licu, oči joj gore, zuri u mladoženju, drhti po cijelom tijelu, kao da je luda. Onda je, vidim, počela da se prekrsti, a suze su potekle u tri potoka. Bilo mi je žao, otišao sam do nje da razgovaramo, ali je odvedite što pre. I sama plačem.

Glafira Firsovna. O čemu pričaš, zar ne čuješ?

Julia. Počeli smo da pričamo: „Ajde, kažem, hajde da pričamo draga! Zar nismo suvišni ovde sa suzama? "Ne znam, kažete, ali ja sam suvišan." Na trenutak je pogledala mladoženju, klimnula glavom; šapnuo "zbogom", i otišli smo sa suzama.

Glafira Firsovna. Tvoje suze su jeftine.

Julia. Veoma je teško reći zbogom. Sjetila sam se svog mrtvog muža: mnogo sam plakala kada je umro; i kako sam se morao oprostiti - posljednji put - pa sam i sam trebao umrijeti. A kako je reći: "Zbogom vijeka" živom čovjeku? Gore je nego biti sahranjen.

Glafira Firsovna. Eka ti je tuga za ovim zabludjelima! Bog je blagoslovio! Svi treba da znaju da je samo Božije jako.

Julia. Pa tako nešto, tetka, ali ako voliš osobu, ako u nju uložiš svu svoju dušu?

Glafira Firsovna. A gdje se ta žarka ljubav manifestuje u vama?

Julia. Šta da se radi nešto! Na kraju krajeva, to je nekome dato. Naravno, ko ne poznaje ljubav, lakše je živjeti na svijetu.

Glafira Firsovna. Eh, šta nas briga za strance! Hajde da pričamo o sebi! Kako je tvoj soko?

Julia. Šta je moj soko?

Glafira Firsovna. Pa, kako naređuješ da se nešto zove? Je li mladoženja tamo? Vadim Grigorijevič.

Julia. Ali kako?.. Ali odakle si ti?

Glafira Firsovna. Kako ste saznali? Zemlja je puna glasina: iako se još ne trube, razgovor se nastavlja.

Julia (postiđen). Da, uskoro, tetka, imamo svadbu.

Glafira Firsovna. Pun, zar ne? Nije pouzdan, kažu, i veoma je motivisan.

Julia. Kako jeste, volim ga.

Glafira Firsovna. Sačekaj malo.

Julia. Kako možeš reći! Na kraju krajeva, još nije žena; kako se usuđujem bilo šta reći? Bog blagoslovio, onda druga stvar; a sada mogu samo da mazim i udovoljavam. Čini se da bih rado dao sve, samo da ne prestanem da ga volim.

Glafira Firsovna. Šta si, stidi se! Mlada, lijepa žena, ali švorc na muškarca! ne starica.

Julia. Da, neću švorc, a nisam ni mislio da švorc: i sam je bogat. Ali ipak, morate nešto vezati. Živim, tetka, u divljini, skroman život vodim, ne mogu da ga pratim: gde ide, šta radi... Nekad ne ode tri, četiri dana, što nećeš promeniti vaš um; drago mi je da Bog zna šta dati, samo da vidim nešto.

Glafira Firsovna. Šta vezati, ne znate? I kakvo gatanje! Šta drugo, nego ovu dobrotu u Moskvi ne treba okupirati. Takvi lijekovi su poznati, isprobani. Znam četiri dame koje se bave ovom vještinom. Von Manefa kaže: „S mojom riječju, na kraju svijeta, u Americi, zadobiću melanholiju i suhoću nad osobom. Daj mi dvadeset pet rubalja u ruke, vratiću se iz Amerike.” Ovo je mjesto gdje biste otišli.

Julia. Ne ti! kako je to moguće?

Glafira Firsovna. Ništa. A to je jedna penzionisana sekretarica, grbava; pa gata, i svira klavir, i peva okrutne romanse - kako je to osetljivo za ljubavnike!

Julia. Ne, neću da varam.

Glafira Firsovna. Ali ti ne želiš da gataš, pa ti evo još jednog lijeka: ako ti malo ne ide, sad je on, sluga Božiji, u spomen na ostalo! Kakvu čežnju ćeš sustići, ona će odmah uletjeti...

Julia. Ništa od ovoga nije potrebno.

Glafira Firsovna. Plašiš li se grijeha? To je definitivno grijeh.

Julia. Da, i nije dobro.

Glafira Firsovna. Dakle, evo bezgrešnog lijeka za vas: možete i za zdravlje, samo stavite svijeću naopako: upalite je s drugog kraja. Kako to radi!

Julia. Ne, ostavi! Zašto!

Glafira Firsovna. I najbolje od svega, evo našeg savjeta za vas: ostavite ga sami prije nego što on napusti vas.

Julia. Oh, kako možeš! šta ti radiš! Položivši ceo svoj život... da, neću ostati živ.

Glafira Firsovna. Jer mi, srodni ljudi, ne želimo da trpimo sramotu od vas. Slušajte šta kažu svi rođaci i prijatelji!

Julia. Šta ih briga za mene! Nikoga ne diram, odrasla sam.

Glafira Firsovna. I to što se nigde ne možeš pokazati, svuda ima anketa i ismijavanja: „Koja je tvoja Yulinka? Kako je tvoja Julia? Pogledaj kako je Flor Fedulych uznemiren zbog tebe.

Julia. A Flor Fedulych?

Glafira Firsovna. Nedavno sam ga vidio; želio je danas biti s tobom.

Julia. Ah, kakva sramota! Zašto je on? Tako ugledan starac.

Glafira Firsovna. Sama se podigla.

Julia. Neću to prihvatiti. Kako mogu razgovarati s njim? Gorećeš od srama.

Glafira Firsovna. Da, ne plašiš se mnogo. On je barem strog, ali pred vama je, mlade žene, prilično popustljiv. Usamljen čovjek, bez djece, dvanaest miliona novca.

Julia. Šta je, tetka, previše je.

Glafira Firsovna. Ovo kažem, za sreću, ne boj se: moji milioni su mali. Ali samo puno, puno, strast, koliko novca! Tuđa duša - mrak: ko zna kome će ostaviti novac. Evo sve rodbine prije njega i servilnosti. I ne morate ga uznemiravati.

Julia. Kakva sam mu ja porodica! Sedma voda na žele, pa čak i za muža.

Glafira Firsovna. Ako želite, onda ćete biti srodni s rođacima.

Julia. Ne razumem, tetka, i ne želim da razumem.

Glafira Firsovna. Vrlo je jednostavno: ispunite svaku njegovu želju, svaki hir, pa će vas učiniti bogatim i za života.

Julia. Morate znati koji su njegovi hirovi! Nećete pristati da ispunjavate druge hirove čak ni za svojih dvanaest miliona.

Glafira Firsovna. Kome su dragi, naravno, hiroviti starci. Da, on je divan starac kod nas: i sam je star, a hirovi su mu mladi. Jeste li zaboravili da je on bio prvi prijatelj i dobrotvor vašeg muža? Vaš muž mu je prije smrti naredio da vas ne zaboravi, da vam pomogne savjetom i djelom i da vam umjesto toga bude otac.

Julia. Tako da nisam nešto zaboravio, ali on jeste. Nakon muževljeve smrti, vidjela sam ga samo jednom.

Glafira Firsovna. Možete li tražiti od njega? On nema mnogo posla bez tebe! Sve to vrijeme njegove misli bile su zaokupljene drugim stvarima. Imao je siroče na brizi, ljepoticu, mnogo bolju od tebe; ali sada ju je dao za brak, njegove misli su se oslobodile, i on se sjetio tebe, i bio si na redu.

Julia. Veoma sam zahvalna Flori Fedulych, samo što za sebe ne želim povjerenika, a on se nepotrebno brine.

Glafira Firsovna. Ne odgurujte rodbinu, ne odgurujte! Živi do kosti, gde ćeš? Dotrčat ćeš k nama.

Julia. neću ići nikome; moj ponos mi ne dozvoljava, a ne trebam. Zašto mi proričeš siromaštvo! Nisam mali: mogu upravljati sobom i svojim novcem.

Glafira Firsovna. Čuo sam i druge razgovore.

Julia. Ništa da se čuje o meni. Naravno, ne možete izbjeći tračeve, pričaju o svima, a posebno o slugama; tako dobra osoba, ugledna, sramota da se bavi takvim glupostima.

Glafira Firsovna. Volim ovo! Rekla je da je prekinula. Tako da ćemo znati.

Uključeno Mikhevna.

Treći fenomen

Julija, Glafira Firsovna i Mihevna.

Mikhevna. Čaj je spreman, hoćeš li?

Glafira Firsovna. Ne, čaj, Bog ga blagoslovio! Evo čuda sa mnom, slušajte! Kako dođe ovaj čas, i počne me zvati za hranu. I od čega je došlo?

Julia. Dakle, možete se prijaviti.

Glafira Firsovna. Zašto podnijeti! Ti, ipak, ja sam čaj, ima takav ormarić u kojem se sve ovo poštuje - a možeš malo preskočiti i zagristi! Nisam arogantan: treba mi krastavac - pa krastavac, pita - pa pita.

Julia. Ima, tetka, kako ne biti!

Glafira Firsovna. Tu ćemo mu se pridružiti. Užinuću uz malo delo, i vreme je za mene. Sjedio sam s tobom, i još moram marširati kroz cijelu Moskvu.

Julia. Da li je zaista tako daleko pješice? Tetka, ako se ne uvrijediš, ponudio bih ti taksi. (Vadi novčanicu rublje.) I onda položiti konja?

Glafira Firsovna. Neću se uvrijediti. Od drugog ću se uvrijediti, ali od tebe ne, neću se uvrijediti, uzeću ti to. (Podiže papir.) Kada položiti konja ovdje!

Julia i Glafira Firsovna idi kroz vrata desno, Mikhevna ide za njima. Zovi.

Četvrti fenomen

Mikhevna, nakon Dergachev.

Mikhevna. Pa, to je Vadim Grigorijevič, čujem to na zvonu. (Odlazi do vrata, Dergačev je sreće.) Oh, jebi se!

Dergachev (bitan).Želim da vidim Juliju Pavlovnu.

Mikhevna. Pa, šta god hoćeš. Nama, oče, muškarci ne idu u kuću. I ko te pustio unutra? Koliko sam puta rekao devojkama da me ne puste unutra.

Dergachev (sliježe ramenima). Evo kakvi su maniri!

Mikhevna. Pa, da, maniri! Pusti te unutra, pa ti pređe u naviku.

Dergachev. Nisam došao da slušam tvoje gluposti. Javite se, draga moja, Juliji Pavlovnoj.

Mikhevna. Da, dušo, ne možeš.

Dergachev. Kakve gluposti! Moram da vidim Juliju Pavlovnu.

Mikhevna. Pa, nije posebna potreba!

Dergachev. Imam pismo za nju.

Mikhevna. I pismo, daj ga ovamo i idi s Bogom.

Dergachev. Moram to predati sebi.

Mikhevna. I ja imam svoje ruke, a ne tuđe. čega se bojiš? Nemojte to jesti!

Uključeno Julia Pavlovna.

Peti fenomen

Dergachev, Mihevna, Julija Pavlovna.

Julia. o cemu ti pricas ovde? Ah, Luka Gerasimich, zdravo!

Dergachev. Imam čast da se poklonim. Evo pisma od Vadima. (Daje pismo.)

Julia. Ponizno vam zahvaljujem. Ne treba vam odgovor?

Dergachev. Nije potreban odgovor, gospodine; ići će sam.

Julia. Šta, jel zdrav?

Dergachev. Hvala Bogu gospodine.

Mikhevna. Ne drzi ga, pusti ga sto pre, sta je dobro?

Dergachev. Mogu li ga sačekati ovdje?

Julia. Luka Gerasimich, izvinite! Čekam jednog rođaka, starca, razumeš?

Mikhevna. Da, Gerasimiču, idi, idi!

Dergachev. Gerasimych! Kakvo neznanje!

Mikhevna. Ne zovi!

Julia. Nemojte se ljutiti na nju, ona je jednostavna žena. Zbogom, Luka Gerasimich!

Dergachev. Zbogom, Julija Pavlovna! Koliko god bilo veliko prijateljstvo sa Vadimom, neću prihvatiti takva naređenja od njega, izvinite! Sama sam ga zaprosila! Razmišljao sam da provedem vreme...

Mikhevna. Pa kakav si ti to pričao?

Julia. Šta da radimo, mi to ne prihvatamo. (Nakloni se.)

Mikhevna (Julia). Je li Glafira Firsovna otišla?

Julia. Gone.

Mikhevna (Dergačev). Idemo, idemo, pratiću.

Dergachev mašne i lišće. Mikhevna iza njega.

Šesti fenomen

Julia, nakon Mikhevna.

Julia (otvara pismo i čita).“Draga Julija, sigurno ću biti s tobom danas, čak i ako bude kasno, ali ipak ću nazvati.” To je ljubazno od njega. (Čita.)"Ne ljuti se, golubice moja"... (Ponavlja.)"Draga moja". Kako dobro piše. Kako ljut na takvog goluba! (Čita.)“Sve ove dane nisam imao slobodan trenutak: sva djela i djela, i to, moram priznati, ne baš uspješna. Sve sam uvereniji da ne mogu da živim bez tvoje ljubavi. I iako je podvrgavam prilično teškim iskušenjima i danas ću od tebe tražiti neku žrtvu, sama si me razmazila, a unapred sam sigurna da ćeš sve oprostiti svom ludom i ludo voljenom Vadimu.

Uključeno Mikhevna.

Mikhevna. Netko se dovezao, nema šanse Flor Fedulych?

Julia (stavlja pismo u džep). Pa idi, sedi napred i pogledaj pažljivo! Ako Vadim Grigorijevič stigne, ispratite ga i zamolite ga da pričeka u sobi za ugalj. Kažu, kažu, imaju strica.

Mikhevna odlazi. Uključeno Flor Fedulych.

	Fotografija Mihaila Gutermana Flor Fedulich (Oleg Tabakov) i Julia Tugina (Marina Zudina) razgovaraju o braku kao trgovinskom sporazumu
	Artur Solomonov. ( Novine, 17.12.2003). Marina Davidova. . "Posljednja žrtva" Ostrovskog igrana je u Moskovskom umjetničkom pozorištu ( Izvestia, 17.12.2003). Oleg Zintsov. . Moskovsko umjetničko pozorište Čehov je pokazao pozitivnu sliku kapitaliste ( Vedomosti, 17.12.2003). Roman Dolzhansky. . "Posljednja žrtva" se pokazala kao dobar posao ( Kommersant, 18.12.2003). Pavel Rudnev. . Narodni umjetnici spašavaju premijeru u Moskovskom umjetničkom teatru. Čehov ( NG, 18.12.2003). Aleksandar Sokoljanski. . Mkhatovskaya "Posljednja žrtva" - prva velika premijera sezone ( Vrijeme vijesti, 19.12.2003). Olga Seregina. . Moskovsko umjetničko pozorište Čehov oživjelo je klasičnu predstavu Aleksandra Ostrovskog ( Novye Izvestia, 19.12.2003). Alena Karas. . Oleg Tabakov vraća gledaoce u trgovačku Moskvu ( RG, 19.12.2003). Polina Bogdanova. . U Moskovskom umjetničkom teatru. A. Čehov - premijera visokog profila, koja će, nesumnjivo, postići veliki uspeh publike ( Nove pozorišne vijesti, 26.12.2003). Marina Zayonts. . "Posljednja žrtva" A. Ostrovskog postavljena je u Moskovskom umjetničkom pozorištu Čehov ( Rezultati, 23.12.2003). Natalia Kaminskaya. . "Posljednja žrtva" Moskovsko umjetničko pozorište A.P. Čehov ( Kultura, 25.12.2003). Marina Timasheva. A. Ostrovsky. "Posljednja žrtva" Moskovsko umjetničko pozorište Čehov. Režija Yuri Eremin, scenografija Valery Fomin ( PTJ, br. 35, 02.2004).

Poslednja žrtva. Moskovsko umjetničko pozorište nazvano po Čehovu. Pritisnite o izvedbi. Nekoliko riječi

Kommersant, 18. decembar 2003

Trgovci u Moskovskom umjetničkom pozorištu

Ispostavilo se da je "Posljednja žrtva" dobar posao

Moskovsko umjetničko pozorište Čehov premijerno je prikazalo "Posljednju žrtvu" Aleksandra Ostrovskog - sjajnu predstavu o ljubavi i novcu. U predstavi učestvuje Oleg Tabakov, umjetnički direktor Moskovskog umjetničkog teatra, i upravo je ovo imenovanje postalo odlučujuće: vrlo bogati trgovac Flor Fedulych postao je glavni lik večeri Moskovskog umjetničkog pozorišta. ROMAN DOLŽANSKI je pratio metamorfoze Ostrovskog.

Reditelj Jurij Eremin je odlučno promijenio vrijeme igranja Ostrovskog, i ne samo eru, već i sezonu. "Posljednja žrtva" se zagrijala i podmladila. Prelazak sa leta na zimu bio je nužan uglavnom zbog lepote: veštački sneg u bogatom akademskom pozorištu uvek izgleda veoma ekspresivno. Kada glumci izađu na scenu, otresaju kosu i kapute od bijelih pahuljica, stanje lika je odmah jasno: ugrijao se od hladnoće, koje su druge okolnosti potrebne. A ako, na pozadini crnih krila i pozadine, uz muziku počne gusta, izdašna ulična snježna padavina, onda čekajte aplauz. Da osećaj vlažne hladnoće ne bi prošao, obezbedili su i video projekciju: na ekranu u pozadini bine uvek prikazuju nekakav urbani pejzaž sa neprestanim snegom.

Smjena epohe (radnja je pomjerena iz pretprošlog sedamdesetih godina na početak prošlosti) je značajnija. Podmlađivanje predstave za tridesetak godina raduje gledaoca secesijskim motivima u dizajnu predstave (scenografija Valerija Fomina jasno odjekuje arhitekturom samog Umetničkog pozorišta), a likovi Poslednje žrtve - sesijom kinematografije. u trgovačkom klubu. Međutim, predstava više nije o trgovcu, već o industrijskoj eri, o vrhuncu umjetnosti i industrije u Rusiji. Ovom prilikom Ostrovskom je trebalo nešto dodati, na primjer, prijedlog bogataša Flora Fedulicha da pregleda novu radionicu. Nešto za brisanje. Inače, i tada bi pominjanje pjevačice Patti i glumca Rossija bilo izbrisano: velika pjevačica Adeline Patti početkom 20. stoljeća više nije bila u godinama da putuje po koncertima, a veliki glumac Ernesto Rossi nije doživio izum filma. Općenito, drame Ostrovskog su vrlo čvrsto ukorijenjene u njihovu epohu, a ako odlučite da ih presadite, onda morate djelovati hrabrije.

Sama predstava Jurija Eremina ne može se klasifikovati kao izvanredno pozorišno delo. U njemu ima puno banalnih, prolaznih scena, a glumački ansambl se još nije baš formirao. Iako je drama Ostrovskog napisana tako da je u njoj, osim iskreno uslužnih, svaka uloga glumcu dar. Ako govorimo o uspjesima, onda je to prije svega prevarantska smutljiva Glafira Firsovna u izvedbi Olge Barnet. (A zašto je gospođa Barnet u Moskovskom umjetničkom pozorištu na silu čamila u heroinama toliko godina?) Mladi Roman Kirilov (Dergačev), kao i uvijek organska Natalija Žuravljeva (starica Mihevna) i kao i uvijek razmetljivi Igor Zolotovitsky (Salay Saltanych) su zapamtio. Šteta što su nesrećni Lavr Mironych (Valery Khlevinsky) i njegova kćerka, zamišljena bogata nevjesta Iren (Daria Yurskaya), koju je vrlo smiješno napisao Ostrovsky, izašli u jednoj boji. Ali najžalosnije je da igrača i rake Vadima Dulchina ni na koji način nije odlučio Sergej Kolesnikov. Ali oko njega se lome koplja u predstavi, žene luduju za njim, zarad njega se mlada udovica Julija Pavlovna Tugina usuđuje da prinese baš tu „posljednju žrtvu“.

Međutim, da li Juliju kontroliše samo snažan osjećaj? Glumica Marina Zudina svojoj junakinji dodaje mnogo više praktičnosti i trezvene kalkulacije nego što je prihvaćeno u tradiciji igranja uloge. Ugrubo rečeno, smišljao sam posao s jednim čovjekom, ali sam morao sklopiti drugi, isplativiji. Dogodilo se, inače, da je, za razliku od Ostrovskog, predstava generalno prekinuta zbog nesvjestice Julije, koja je saznala za izdaju svog zaručnika, i time nagovijestila smrt heroine, što se rediteljima idealistima činilo poželjnijim. na prisilni brak sa bogatim, ali nevoljenim starcem Florom Fedulichom. U današnjem Moskovskom umjetničkom teatru, ovaj par ne samo da ne izgleda kao mizalijans, već izgleda samo sretan i uspješan.

Stvar je u tome što Floru Fedulych odlično igra Oleg Tabakov. Njegov lik postaje semantičko središte i heroj čitave istorije Moskovskog umetničkog teatra. Ne šareni trgovac, ne podmukli pauk, ne stari dobrovoljac (kakve su još moguće interpretacije?), nego obrazovan, vrijedan kapitalista, koji čvrsto stoji na nogama i drži prst na pulsu velikog efikasnog biznisa . Konačno, ugledan, ljubazan čovjek, ljubitelj muzike, čovjek ukusa i umjetničke intuicije, kolekcionar modernističke umjetnosti. Oleg Tabakov igra samopouzdanog, uspješnog gospodara života na kontrolisan, neasertivan, nevlasnički način. Da li je reditelj Eremin radio, da li se sam gospodin Tabakov oslobodio svojih win-win, debelih glumačkih tehnika, ali čini se da predstava pada u njegove ruke, jer novac teži drugom novcu.

Utoliko je dirljivije što je strast njegovog junaka prema Juliji iskrena i duboka. Radnja koju igra Tabakov trebalo bi da bude naslovljena drugim imenom Ostrovskog - "Kasna ljubav". U najboljoj sceni drame, razgovoru sa Julijom u prvom činu, jasno je da je svemogući Flor Fedulič savladan i zbunjen osećanjem. Ništa ljudsko nije mu strano. Ali zna kako ne postati rob strasti, ne izgubiti sebe, izračunati strategiju za uspjeh i na kraju pobijediti. Pa, čisto heroj našeg vremena, primjer za slijediti. Šteta što za sada nemamo dovoljno ovih, nedovoljno za svaku ženu dostojnu takve sreće.

Novine, 17. decembar 2003

Artur Solomonov

Tabakov i Zudina su dali posljednju žrtvu

U Moskovskom umjetničkom teatru nazvanog po Čehovu, Jurij Eremin je postavio predstavu "Posljednja žrtva" prema drami A. Ostrovskog sa Olegom Tabakovim i Marinom Zudinom u glavnim ulogama. Ova premijera je uspjeh pozorišta.

"Posljednja žrtva" je solidna predstava, diše ravnomjerno, da tako kažem, sa dugim pauzama. Jurij Eremin, koji je prije mjesec dana objavio katastrofalnu premijeru u RAMT-u, kao da govori glumcima "idite tamo, ne znam gdje" (a oni su, naravno, otišli), radio je ovdje kvalitativno i jasno. I svi su znali kuda idu i šta traže - čak i u scenama gužve.

Kao i gotovo uvijek kod Ostrovskog, glavni motiv, nesebična (i često neuzvraćena) strast likova je novac. Postoje i ostaci prošlosti koji brbljaju o ljubavi - posebno junakinja Marine Zudine, Julija Tugina. A Pribitkov (Oleg Tabakov) je veliki biznismen koji je zaljubljen u Tugina i dobro zna kakav je kapital potreban za sticanje sreće. On nije u krivu. Eremin je stvorio krutu strukturu – u smislu ritma i izgleda, a u predstavi se ne osjeća propast svih likova, već neizbježan put kojim moraju proći, a put nije zabavan. Neće biti uspešnih, neće biti srećnih - neko se neće moći prodati, neko će se prodati jeftinije nego što je očekivao, a ako uspe da profitabilno uloži svoje telo, biće malo radosti. A onaj ko kupuje već je izgubio svakakve iluzije i jednostavno snažno i impozantno jede ono što izaziva apetit.

Jedino što u predstavi Moskovskog umetničkog teatra podseća na prostore u kojima nije tako zagušljivo - muzika. Na pozornici je ili restoran, ili kuća Julije Pavlovne, ili Pribitkovljev ured (Oleg Tabakov). Reditelj i glumci nisu filozofirali. Na primjer, kada junakinja Zudina bude obaviještena o izdaji svog zaručnika, zvuči tužna muzika i nakon pauze čuje se Zudinin glas: "Kako je?", sve to bez greške utiče na salu. Bog ih blagoslovio, sa inovacijama, na kraju krajeva, poštena gluma, nenarcistična režija je gotovo događaj. A kada se otvore vrata kuće Julije Pavlovne, čuje se mećava izvan zidova, a kada dođu sa ulice, otresu snijeg sa svoje odjeće. Iznad bine desno su fotografije stare snježne Moskve, koje se s vremena na vrijeme mijenjaju. Ove fotografije, koje osvetljavaju točkove iznad pozornice, i apstraktna slika koja visi u Pribitkovovoj kancelariji jedini su znaci pozorišta, da budem otvoreno rečeno, uslovnog. Ostalo je iskreno, jasno i iskreno. Bez frke.

Oleg Tabakov vrlo uvjerljivo igra ulogu gospodara života. Nije moglo biti drugačije. Pribitkovljeva privlačnost prema Tugini, međutim, ponekad ga izbaci iz sedla: kada mu ona priđe, on je instinktivno zagrli, ona je odskočila - a njegova ruka uhvati njen šal. Iako je, naravno, malo prostora dato sentimentu u Pribitkovljevom životu. Samo po rasporedu, samo iz ljubaznosti. I tako su impresivni trenuci kada iznenada posluša impuls.

Interpretacija Olega Tabakova drugačija je od, recimo, Moskvina, koji je igrao Pribitkova na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta. Bio je plemenit, ostarjeli gospodin, gotovo spasitelj Tugine. U Ereminovom nastupu, gde je elegantno i ljubazno uzajamno proždiranje, Pribitkov se savršeno „rimuje” sa životom koji ključa: nema disonance, on jednostavno izvodi glavnu ulogu. Okolo: Luka Dergačev (Roman Kirilov) - sićušan i jadan, čini se da mu je mesto u nečijim nedrima, ali je bolno neugledan, niko ga neće uzeti za nedra. Salai Saltanych (Igor Zolotovitsky) - manja mladica Pribytkov, nije gospodar života, već vlasnik, ali ni promašaj. Vadim Dulchin (Sergey Kolesnikov) je zgodan muškarac, srcelomac, koji juri u potrazi za bogatom ženom. Irina Lavrovna (Daria Yurskaya), iskreno i strastveno zaljubljena u Dulčina, ali se u sekundi ohladila, saznavši da zgodan muškarac nije bogat... I još neki praznoglavi veo, lažljive tetke, zaljubljene udovice - svaka, iako ne stoji dugo na sceni, sam pravi boju u stvaranju ovog malog svijeta.

U ovoj izvedbi osjećamo posebnu stijenu - tako domaćeg, kuhinjskog kvaliteta, ali ništa manje moćnog: udaš se za bogatog (bogata), a ako ne uspiješ, grišćeš se za laktove, jecajući pred ljudima o svojoj plemenitosti . Ili se savjest okrene, postaje nekako mučno biti nitkov, a za deset minuta - gitara u rukama, cigareta u zubima, i pobuna je gotova.

Mejerhold, koji je dvadesetih godina postavio Ostrovskog, oslobodio je scenu svakodnevnih detalja i zato što je želeo da izbegne pravdanje junaka Ostrovskog vekovnim načinom života, koji bi se izrazio u uklapanju stvari jedne drugima, njihovoj koheziji – oni recimo, nije počelo juče, neće završiti sutra, ti si samo živa figura među ovim ormarićima i stolicama. Odnosno, želeo je, između ostalih zadataka, da uništi analogiju „života na steni“ (ili „kamenog puta“) i da se fokusira na volju čoveka. Prema najnovijim predstavama po komadima Ostrovskog, uključujući i predstavu Moskovskog umjetničkog teatra, ne može se reći da je volja moguća.

Završeci drama Ostrovskog često su lažno sretni. Heroji su iznenada zasuti kišom novca; neko postiže cilj - nizak, ali svoj; ili će odjednom savjest ponovo uzavreti u glavnom liku, a on obećava da će se ponovo roditi za pošten život. Ali ovi završeci su u suštini jednako tužni kao, recimo, rasplet "Oluja sa grmljavinom" ili "Miraza". Slučajna kiša novca mogla je potpuno da se prelije po drugim ljudima, što znači da negdje te padavine nisu pale, a o sreći je suvišno i govoriti. Ovakva nezgoda ne poništava tok stvari, poravnanje snaga, već ga samo naglašava. Stoga, tako često kod Ostrovskog, što je kraj radosniji, to tužniji. Kraj Ereminovog nastupa je lišen čak ni ove dvojnosti. Pribitkov i Tugin napuštaju scenu, a na ekranu vidimo njihova lica u krupnom planu. Zatim - samo lice Tugine. Naučila je istinu, ali, kako kažu, "istina je dobra, ali je sreća bolja". Tuginina posljednja žrtva je da se pomiri sa ovom istinom života. A njen bivši verenik viče da će nastaviti potragu za bogatom mladom. Će nači.

Izvestia, 17. decembar 2003

Marina Davidova

Senke nezaboravnih predaka

"Posljednja žrtva" Ostrovskog igrana je u Moskovskom umjetničkom pozorištu

U utorak u Moskovskom umjetničkom pozorištu, u Kamergerskoj ulici, premijerno je izvedena drama Aleksandra Ostrovskog "Posljednja žrtva". Umetnički direktor pozorišta, gospodin Tabakov, igrao je ulogu bogatog trgovca Flore Fedulych Pribytkov, a njegova šarmantna supruga Marina Zudina ulogu mlade udovice Julije.

U Tabakovu iu svemu što radi ima širok ruski domet. On – kao niko u našem svetu lišen pravog trgovačkog morala – zna da pomogne drugima, a ne da uvredi sebe. Tako je Moskovsko umjetničko pozorište zaraslo pod Tabakovom na trgovačkoj nozi. Sada ima sasvim dovoljno - i scene (tri komada), i pozvane režisere (ne mogu da izbrojim), i premijere (nemamo vremena za pisanje članaka). A ko je, ako ne Tabakov, koji zna da uhvati ždrala na nebu, držeći sisu u ruci, da glumi marljivog, ali velikodušnog, staloženog, ali zaljubljenog, vodeći računa o svojoj reputaciji, ali ko zna da igra trikovi povremeno, biznismen Pribitkov. Nije prevaren od podmukle ljubavnice, Julije, a ne samog ljubavnika odmetnika, koji se kaje i odmah ponovo griješi (Sergey Kolesnikov), ali njegov stepen Flor Fedulych postaje glavni lik ove predstave. Pozitivan, pazite, heroj. Mjesto dobrodušnih pričalica, beskorisnih izdržavanih, sitnih lopova, velikih lopova i državnih činovnika koji se hrane tim lopovima konačno bi trebali zamijeniti savjesni i oštroumni poduzetnici koji ne rasipaju svoju i tuđu imovinu i znaju šta je Časna riječ je - ovo je implicitno, ali čitljivo značenje ove Mhatove "Žrtve".

U premijernoj predstavi, koju je postavio jaki profesionalac Jurij Eremin, postoji, međutim, još jedna radnja. Ništa manje znatiželjan. Pored današnjeg Moskovskog umetničkog teatra, kojim rukovodi gospodin Tabakov, u njemu je – i vidljivo je – prisutan i Umetnički teatar iz vremena njegovog osnivanja. I ako je prva radnja u potpunosti u milosti Olega Palycha u ulozi Flore Fedulych, druga je djelo redatelja.

Događaje predstave u poređenju sa događajima iz komedije Eremin pomera za najmanje dvadeset godina - od 70-ih godina (kada je drama napisana) do samog kraja veka (vreme otvaranja Umetničkog pozorišta). U njemu ne posluju uobičajeni trgovci Ostrovskog - sa čupavim bradama i odjekom ruskog basta, već trgovci iz doba modernosti i pokroviteljstva - uglađeni, tamo odjeveni po posljednjoj modi. Dame su u odjevnim kombinacijama s blagim okusom secesije (kostimograf Svetlana Kalinina).

Okus trgovačkog govora ovdje je pomalo pomiješan. Neke divne fraze poput narudžbe Lavra Mironycha (Valery Khlevinsky): "Evo, formirajte užinu ispod stabala breza" - potpuno su izrezane. Obilježje "s" na kraju riječi, kojim junaci Ostrovskog posipaju svoj govor, uključujući Floru Fedulych, nemilosrdno je zatamnjeno. Drugim riječima, ove trgovce je Eremin konačno i neopozivo prebacio iz podle klase u višu. Ovo je potpuno nova generacija ruskih biznismena, upravo oni čiji su napori stvorili Tretjakovsku galeriju, nabavili neprocenjiva platna koja sada krase Puškinov muzej im. Puškina, a bez čijeg aktivnog učešća ne bi nastalo ni samo Umetničko pozorište. Aluzije na unutrašnjost i fasadu zgrade koju je obnovio Shekhtel u Kamergerskom jasno se osjećaju u scenografiji Valerija Fomina. A na samom početku predstave, glas preko sa osećajem i aranžmanom kaže: „Moskovsko umetničko pozorište predstavlja komediju Ostrovskog...“ Tako je – Moskovsko umetničko pozorište. Otvoreno i pokloni.

Naravno, Flor Fedulych nije Mamontov ili Morozov, ali plemenitost u njemu je ponor. Ivan Moskvin, koji je igrao Pribitkova u Hmelovljevoj produkciji iz 1944. godine, stvorio je složen lik. Njegov Flor Fedulich, prema Eleni Poljakovi, prvo dolazi u Tuginu da je kupi za sebe. Ovaj razborit i hladan biznismen "postaje drugačiji od jednog dokaza prave ženske ljubavi". Tabakovljeva slika heroja ne trpi nikakve promjene. Od samog početka nije hladan, već topao, ume da ceni lepo i u malim dozama ne podnosi vulgarnost. Ponovo zainteresovan za umetnost. Nabavio gramofon. "Casta Diva" sluša i sluša. "Oh, djed ima novu sliku!" - uzvikuje vjetrovita Irena (Daria Yurskaya), pokazujući na zid. Na zidu se vijori tamburaška apstraktna kompozicija. „Sodoma i Gomora“, s ponosom pojašnjava Pribitkov. Trgovac Ostrovski koji poštuje sebe, ugledavši takvu mrlju (ne možete reći gdje je vrh, gdje je dno), pljunuo bi i prekrstio se. Flor Fedulych ga je okačio na vidno mjesto. Progresivna osoba. (A Tabakov je generalno pozivao Kirila Serebrenjikova na predstave; kažem vam - pronađite pet razlika.) Na kraju prvog čina, drugi trgovac, Lavr Mironych, zabavljaće goste novom prekomorska radoznalošću - kinematografom. U vrijeme pisanja drame, kao što je poznato, ona još nije bila izmišljena, a intenzitet strasti u filmu prikazanom na platnu baca neočekivanu refleksiju na melodramatske strasti samog Ostrovskog.

U predstavi nema glumačkih otkrića - s izuzetkom, možda, samo Olge Barnet, koja je duhovito i zamašno glumila univerzalnu provodadžiju Glafiru Firsovnu. Gospode, misliš, kakva divna glumica, gdje su svi prije gledali? Ostale uloge su odigrane kvalitativno, ali predvidljivo. Uključujući i samog Tabakova. A o kakvim otkrovenjima može biti - čovek glumi samog sebe. Ali tačan izbor repertoara (nema sumnje da će Ereminova produkcija postati jedna od najuspješnijih predstava Moskovskog umjetničkog teatra) i suptilna igra s vremenom više nego iskupljuju nedostatak otkrića.

Na samom kraju, ekran se iznenada spušta ispred umjetnika koji su se pokleknuli - i njihove figure se na trenutak pretvaraju u sjene na ovom ekranu. Senke naših nezaboravnih, na sreću, predaka. Njihovim snagama krajem pretprošlog veka Rusija je skoro postala Evropa. Neću reći za zemlju, ali ove senke su zalutale na adresu Moskovskog umetničkog pozorišta. Nadam se da će ostati još dugo.

Vedomosti, 17. decembar 2003

Oleg Zintsov

Milioner

Moskovsko umjetničko pozorište Čehov je pokazao pozitivnu sliku kapitaliste

Najnovija predstava Moskovskog umjetničkog pozorišta "Posljednja žrtva" primamljivo je nazvati je društvenim poretkom. Ne kasnije od proleća, direktor Zlatne maske Eduard Bojakov požalio se da imamo malo radova sa pozitivnim imidžom kapitaliste. „Koliko je to malo?“ Pozorišne ličnosti su se zabrinule i prisjetile se komedije Ostrovskog. Evo vas: Flor Fedulych Pribytkov, veoma bogati trgovac, i S, u izvedbi Olega Tabakova, Čovek sa prelepom dušom. Hoće li ih biti još: nakon Moskovskog umjetničkog teatra, "Posljednju žrtvu" obećavaju izdanje Mali teatar i "Lenkom".

Ne morate pažljivo provjeravati pozorišni plakat da biste primijetili: Aleksandar Nikolajevič Ostrovski je već nekoliko godina na vrhu repertoarskog rejtinga moskovske scene. Oni to drugačije vrednuju. Ko (na primer, Sergej Ženovač) voli iskrenost i snagu načina života, a ko (recimo, Konstantin Raikin) voli relevantnost u širem smislu da, kako god tumačili ove drame, niko u celoj ruskoj dramaturgiji pisao više i bolje o novcu.

Jurij Eremin, koji je postavio "Posljednju žrtvu" u Moskovskom umjetničkom pozorištu, sklon je drugome: on se zapravo ne zamara likovima, izvlači jednostavan moral i više voli bioskop, telefon i gramofon nego samovare i tanjire za čaj. Vrijeme radnje C nije baš danas, ali nije ni 19. vijek. , i početak XX Od ere primitivne akumulacije kapitala. Flor Fedulych S nije trgovac, već uspješan proizvođač, a ako Ostrovsky kaže: na zidu visi slika, onda u Moskovskom umjetničkom teatru ne postoje samo tri medvjeda, već modernizam najčišće vode.

Scenografija Valerija Fomina je zamršeno uređena. Desna strana bine je prazna osim malog filmskog platna na kojem se tokom pauze prikazuje nijemi film. A lijevu zauzima sistem paravana koje pokreću veliki zupčanici ispod plafona. Na prvom ekranu C je malograđanski enterijer u sobi mlade udovice Julije Pavlovne Tugine (Marina Zudina), na drugom C je kancelarija Flora Feduliča (Oleg Tabakov). Kada se paravani podignu jedan po jedan ispod rešetki, sljedeći opet otkrivaju istu sobu i kancelariju. Ova beskonačnost nije nimalo loša, ali je pomalo zbunjujuća: zašto je bilo toliko gužve? Gde su, smem li da pitam, uštede?

Uostalom, "Posljednja žrtva" se može čitati kao komedija o prednostima razboritog upravljanja kapitalom - bilo da je riječ o novcu ili ljepoti. Radnja se u potpunosti svodi na to da mlada udovica, nakon što je patila od zaručnika koji je proćerdao sve svoje bogatstvo, na kraju preferira bogatog starca od njega: on zna poslovati i graditi čak i srdačne odnose na osnovu toga je od koristi za obe strane.

Na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta ispravnost ovog izbora pokazuje se s nekom vrstom anegdotske jasnoće. Ovdje je Flor Fedulych Tabakov C, primjer inteligencije, razboritosti i nesumnjivo pozitivnog šarma. A evo i gospodina Dulčina (Sergei Kolesnikov), koji gotovo na čelu kaže da je vulgarna, prazna osoba i da nije vrijedna posljednje žrtve. Prosta je stvar spustiti nekoliko hiljada i isporučiti milion muka lepoj devojci. Ako je i djevojka pametna, brzo će napustiti muku. Ali od milion C i sa takvim i takvim Flor Fedulych C, glupo je odbiti. Iskrenost sa kojom izvedba iznosi ovaj poučan zaključak vrijedna je, ako ne nježnosti, onda razumijevanja - barem od strane ugledne publike.

NG, 18. decembar 2003

Pavel Rudnev

Nisu potrebne više žrtve

Narodni umjetnici spašavaju premijeru u Moskovskom umjetničkom teatru. Čehov

Loš šef grdi svoje podređene. Dobar - sam ponavlja loš posao. Možemo biti sigurni da Oleg Tabakov, šef Moskovskog umjetničkog teatra Čehov, dijeli ovu istinu. Inače, to se ne bi dogodilo kao na posljednjoj premijeri pozorišta: samo je učešće Olega Tabakova i Marine Zudine moglo spasiti "Posljednju žrtvu" Ostrovskog od neuspjeha. Majstori dolaze na scenu kako bi doslovno zaštitili - svojim grudima i slavom - krhku posudu izvedbe.

U produkciji Yurija Eremina igraju bliske ljude kojima je suđeno da u finalu postanu zakoniti supružnici. Nejednak brak je lijek za sramotu: takva je gorka filozofija Ostrovskog ovdje. Zudina je dobila ulogu komplikovaniju nego ikad - u eri univerzalnog pragmatizma, da igra iskrenu nezainteresovanost i naivno slepilo zaljubljene žene. Današnjem gledaocu bi se trebalo činiti da je na ovoj slici Ostrovskog generalno promijenio dar pisca svakodnevnog života: postupci nesretne udovice izgledaju tako nevjerojatno. Julija Tugina dozvoljava sebi da podrži žigola, dođe do ruba "životne plate" i ode do trgovca da klekne i pomoli se za "posljednju žrtvu" radi svog mučitelja. I Zudina, čini se, pronalazi izlaz: ne glumi ženu, već djevojku koja nije zaljubljena u određenog zgodnog muškarca, već u samu ljubav, a još više - u svoju žrtvu, u misiju. Udovica, čini se da je stvarno počela živjeti tek nakon smrti svog muža, i dalje je ostala neiskusno dijete s finansijskim mogućnostima odrasle osobe.

Voljom reditelja, koji je radnju drame prenio u doba moderne u nastajanju, Oleg Tabakov na scenu stupa ne kao trgovac prvog esnafa, već kao industrijalac, puštajući u rad novu radionicu u svojoj manufakturi, kao kao i prosvećeni ljubitelj umetnosti, ljubitelj pozorišta i muzike, ljubitelj avangardnog slikarstva (u kancelariji visi neka vrsta bež apstrakcije). Hoda isturenog trbuha, poslovno ispituje okolinu, suvo se šali i spreman je da uzme u svoje ruke sve što gadno laže - jednom riječju poslovnog direktora i vlasnika. Gleda Tugina ljubaznim, "različastim" pogledom, obavijajući ženu nenametljivom pažnjom, kao topli šal: "Ako te odvedu, plakaću." Naglasak u posljednjoj riječi pluta: hoće li platiti? Ili platiti? Ali evo jednostavne prevare, slavno provučene kroz figure, i idol je poražen, a šik žena pada u zagrljaj poslovnog starca.

I, zapravo, nema se šta više opisati. Jer drugi i treći plan "Posljednje žrtve"... Oni jednostavno ne postoje. Vrijedi otići u bekstejdž do Tabakova ili Zudine (koji su igrali, da se ne laskamo, ne na granici svojih mogućnosti) - sjedite i patite. Zašto tako sporo? Zašto je okruženje tako netalentovano? Zašto ravna, neživa dekoracija? Zašto fotografije sa pogledom na napuštene fabrike? Zašto nepopustljivi, neharizmatični Sergej Kolesnikov u ulozi Dulčina, ljubavnika rasipnika - pacovskog izgleda i glasa operetskog tipa koji jedva da ima sposobnost da zavede žene? Zašto opet na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta u prekrasno napisanoj ulozi Irine (sjajna definicija iz Ostrovskog - "djevojke sa zakašnjelom i previše hrabrom naivnošću") Daria Yurskaya - suha, nevirtuozna, hirovita glumica s hrapavim glasom ?

A sve se dešava jer odluka da se sljedeća predstava postavi na sceni Moskovskog umjetničkog teatra dolazi prije ideje o novoj verziji "Posljednje žrtve", a do premijere nije pronađena ideja, čak ni ruska. možda ne pomaže. A ispada da se „aktualizacija“ Ostrovskog sastoji samo u stvaranju „scenske verzije Jurija Eremina“ na osnovu drame. Naime, da biste zamijenili stranice, prenesite radnju iz 1870-ih u 1910-te i nepokolebljivom rukom upišite relevantne realnosti u kanonski tekst. Mi nismo "čuvari rezerve" i nećemo zamjeriti Ostrovskom što je gazio pismo Ostrovskog, ali opet ostaju pitanja. Zašto se ova priča dogodila u zoru 20. veka sa velikim moskovskim industrijalcem, iako se mogla dogoditi 1950-ih sa višim partijskim radnikom iz Lenjingrada? Zašto Igor Zolotovitsky glumi Salaja Saltanycha kao Tatara s banalnim naglaskom, a ne, na primjer, jevrejskog kamatara ili Azerbejdžanca sa tržišta? Zašto, konačno, brat Pribitkov (Valery Khlevinsky) cijeloj publici demonstrira novi izum čovječanstva - tihi kinematograf, a ne kompjutersku igricu HalfLife-2, na primjer? Neopravdano - ne vjerujte.

Moskovsko umjetničko pozorište Čehova obješeno. Jako mu nedostaje sreće i svetlih tačaka na repertoaru. Sljedeće dvije premijere jednostavno su dužne spasiti pozorište Tabakov od preranog izumiranja. Februarski "Malograđani" Kirila Serebrenikova i martovski "Dani Turbina" Sergeja Ženovača su Mhatovljeva pozadina, njeni depoziti. Da ne biste izgubili rat na liniji vatre, ovdje morate prikupiti sve preostale resurse. A to što se čini da postoje može se suditi barem po tome koliko se Oleg Tabakov samouvjereno i čvrsto drži kao poslovna osoba.

Newstime, 19. decembar 2003

Aleksandar Sokoljanski

Davno prošlo sadašnje vrijeme

Mkhatovskaya "Posljednja žrtva" - prva velika premijera sezone

“Starac, zaljubljen u mladu udovicu, pokušava, pod maskom pokroviteljstva i starateljstva, da je odvoji od njenog voljenog mladića, u čemu i uspeva. Djevojka je namještena za mladića, izdajući je kao bogatu nevjestu; zanese se i vara udovicu. Ona, nesposobna da podnese izdaju, poludi, a on, saznavši za to i u naletu očaja, oduzima sebi život. Tako Ostrovski 1874. ocrtava određeni zaplet za sebe u budućnosti, djelimično preuređujući jednu od Gozzijevih kasnih drama za ruski život (kao što je ustanovila Inna Solovjeva). Traži imena: "The Trustees"? "Žrtva veka"? Počeće sa radom tek u avgustu 1877. godine, a sredinom oktobra biće gotova predstava „Poslednja žrtva“. Koristeći izraze tadašnje kritike - jedna od "najvažnijih stvari" Ostrovskog.

Italijanski trag je lako uočiti. Likovi govore o pjevačici Patti i tragičaru Rosiju, a njihova imena su čudesna fuzija latinskog i Zamoskvoreckog. Junakinja se zove Julija Tugina, bogati starac je Flor Pribitkov, a mladi heliporter je Dulčin: ovdje se, naravno, čuje ne samo razmažena dolce vita, već i naša obična "njuška". Osmislivši i oživivši te ljude, Ostrovsky je u određenoj mjeri izgubio kontrolu nad zapletom, ili je, naprotiv, podredio zaplet svojim idejama o pravilno uređenom životu. U toku radnje ispostavlja se da Flor Pribitkov nije pokvareni starac, već vrlo pristojna i dobro vaspitana osoba; da je lijepa ljubavnica Dulchin još uvijek kopile; da su općenito sve te romantične strasti korozivna izmaglica: što prije se otresete, to ćete biti cjelovitiji. I uopće ne vrijedi ludovati, zar nije bolje vjenčati se: Tugina s Pribitkovom, a Dulchin, koju također treba žaliti, sa strastvenom, bogatom, iako smiješnom ženom trgovca. Imaće novca, a ona vrsta romanse koju Dulčin želi uvek je na rasprodaji. Za Ostrovskog je pitanje da li postoje druge sorte. Kada se ovog dramatičara naziva velikim realistom, nema se šta prigovoriti: zaista veliki, zaista realista - samo snaga i šarm Ostrovskog nije u realizmu, već, ako hoćete, u "kontraromantizmu": mogao bih dugo pričajte o ovoj temi, ali da se vratimo na zaplet.

Intriga Posljednje žrtve zabavnija je od bilo koje detektivske priče, a gledatelj bi se trebao vrpoljiti od početka do kraja: pa, šta je s njim? šta je ona gdje je novac? itd. - i interesovanje raste, a rasplet je zapanjujući. Iznevjerio sam kako će se sve završiti, mogao bih učiniti medvjeđu uslugu svakom pozorištu, ali nisam ni na koji način povrijedio Umjetničko pozorište. Jedina mana predstave, po mnogo čemu izuzetna i, naravno, najbolja u tekućoj sezoni, je predvidljivost ponašanja likova. Prebrzo pogađanje.

Čim se osoba pojavi na pozornici, bilo da je to Flor Pribitkov (Oleg Tabakov), njegov nećak Lavr (Valery Khlevinsky), Vadim Dulchin (Sergei Kolesnikov u skladu s Maxim Matveev), stara lopova Glafira Firsovna (Olga Barnet) i bilo ko , sve je jasno o njemu: ko je, čime se bavi i koliko vredi. Redatelj Yuri Eremin je svojedobno izvanredno znao kako (vjerovatno još uvijek zna kako) da zagonetku osobe dovede u središte radnje: da bismo to potvrdili, dovoljno je prisjetiti se Starca i Idiota, postavljenih 1980-ih u Pozorištu. sovjetske armije. Međutim, Posljednja žrtva je predstava bez zagonetki.

Vreme radnje pomereno je za četvrt veka unapred: nismo u sedamdesetim godinama 19. veka, već na početku 20. veka: struja, telefoni, pa čak i kubističko platno u kancelariji kapitaliste, više ne jednostavan trgovac Flor Pribytkov (umjetnik - Valery Fomin). Odluka je hrabra, ali sasvim razumna. Opravdano je shvatljivošću ljepota ruske secesije. Kakve ženske haljine, kakvu je svetiljku za glavu Svetlana Kolesnikova smislila za Juliju Tuginu - i sada je donesi u butik i prodaj za lude evre! Može se doći do dubljeg opravdanja: vrijeme secesije je prvi put povezalo likovnu umjetnost s industrijskom proizvodnjom: to su bili Tugin i Pribitkov. Konačno, postoji i čisto pozorišno opravdanje: glumcima je pogodnije.

U životu možete bez izgovora. U životu su vagoni metroa oblijepljeni plakatima: čovjek koji je trebao postati gradonačelnik Moskve, ne sjećam se prezimena, oplakuje sudbinu Voentorga na Vozdviženki: kako se, kažu, može srušiti spomenik velike secesijske arhitekture ranog 19. (devetnaestog!) vijeka. Niko ne primećuje. Vrijeme koje je proteklo između imperije i secesije nekako se svima zgužvalo, izgubilo svoje unutrašnje granice. Pretvoreno u homogeno prošlo vrijeme.

U pozorištu je situacija nešto složenija. Makar samo zato što dobri glumci znaju da se vremenom struktura govora i način izgovaranja riječi mijenjaju. „Volim te“ kod Ostrovskog i kod Čehova se izgovaralo različito, a posledice izrečenog retko su se poklapale. Istorijska stvarnost - Bog ih blagoslovio. U Ereminovoj predstavi, u okruženju koje nedvosmisleno pripada ranom dvadesetom veku, likovi žale što Peti više neće dolaziti; ko je smiješan neka se obriše. Briljantna pjevačica Adeline Patti prvi put je došla u Rusiju 1869. godine, a savremenici Ostrovskog su poludjeli za njom; malo ljudi zna da je poslednji koncert u Rusiji održala 1904. godine, kada je već imala preko šezdeset godina. Javljam ovo ne samo za dobrobit stvari, već posebno za obožavatelje velikog Luciana Pavarottija.

Početkom 20. vijeka: svi znaju kako se svira. Jurij Eremin smislio je divnu stvar: likovi ni ne sumnjaju da će se njihovo vrijeme zvati "dekadencija". Žive onako kako žive - svojom snagom, voleći što je više moguće, ili se barem zabavljajući. A takođe i patnja, mržnja, laskanje, iskorištavanje prilike, itd. Kao što je, zapravo, oduvek živeo.

Uloga Julije Tugine u ovom scenariju postaje dvostruko složenija. Činjenica da će Marina Zudina glumiti junakinju Posljednje žrtve bilo je jasno od samog početka; nije bilo jasno kako će igrati. Glumica je sada u tom srećnom starosnom stanju kada je sve dostupno: od Antigone do Ranevske. Uloga u Posljednjoj žrtvi bila je, ako želite, test umjetničke fleksibilnosti i veliki test ozbiljnosti talenta. Ispostavilo se da je ozbiljan.

Zudinin talenat ima posebna svojstva: zna da svira fortisimo bolje od klavira. Drugim riječima, svijetlo joj je pristupačnije od suptilnog. Prve scene odrađuje vrlo osrednje. Prelomi u njegovom duhovnom životu - kada u prvom činu moli novac od Pribitkova, kada u drugom upadne u histeriju opasnu po dušu - Zudina-Tugina igra odlično. Za nju je stil Art Nouveau samo neka vrsta elegantnog dodatka vlastitim podacima. Bilo je vrlo primamljivo pretvoriti junakinju Ostrovskog u figuru sličnu dobro odgojenim mučenicima iz televizijskih serija; direktorka je, koliko sam shvatio, pokušala da sve dovede u red i uspori ispred nje. Hvala Marini Zudini: nije se zalagala.

I također - zahvaljujući Olgi Barnet. Za način na koji njena Glafira Firsovna šmrka čašu, pojede užinu, čeka, pokaže se - sve u najvišoj klasi. I hvala Romanu Kirillovu, koji glumi Luku Dergačeva - njegov lik tako dirljivo, tako bespomoćno ugađa zlom Dulčinu, da mu na kraju postaje uvredljivo: šta dođavola radi, osećaj ličnog dostojanstva?! U međuvremenu, jasno je gde to radi: Kirillov je uspeo da odigra ne zaplet, već sudbinu.

Što se tiče Olega Tabakova, 1995. godine igrao je Kolomijceva u Gorkijevoj drami Posljednji. Bila je to sjajna uloga. Nisam siguran da se uloga Flore Pribitkov može nazvati sjajnom, ali u svakom slučaju zaslužuje poseban opis.

Novye Izvestia, 19. decembar 2003

Olga Seregina

Glamour Victim

Moskovsko umjetničko pozorište Čehov oživjelo je klasičnu predstavu Aleksandra Ostrovskog

Premijera "Posljednje žrtve" Aleksandra Ostrovskog u Moskovskom umjetničkom pozorištu Čehov postala je najuspješnija dramska predstava tekuće sezone. Uspjeh projekta je u velikoj mjeri zaslužan za briljantnu igru ​​prvog para Moskovskog umjetničkog teatra - umjetničkog direktora pozorišta Olega Tabakova i njegove supruge - prima teatra Marine Zudine.

Izraz "Posljednja žrtva" u Umjetničkom pozorištu dugo se povezivao s produkcijom iz 1944. godine sa zadivljujućim scenografijama Vladimira Dmitrieva, sa zadivljujućim duetom-remek-djelom "prvog para Moskovskog umjetničkog pozorišta": Alla Tarasova (Tugina) i Ivan Moskvin (Flor Fedulich). Izbor predstave za novu predstavu, izbor za glavne uloge „prvog para“ današnjeg Moskovskog umetničkog pozorišta Čehov – Olega Tabakova i Marine Zudine – izazvao je i postavio istorijska poređenja. Međutim, režisera Jurija Eremina nije privukla ideja da pobedi istoriju Moskovskog umetničkog teatra. Iskustvo inscenacije Nikolaja Hmeljeva, ako je i iskorišćeno, bilo je samo kao odskočna daska za "skok" u sasvim drugom pravcu. Umjesto pažljivog praćenja "za Ostrovskog" u novoj "Žrtvi" - besplatan raspored scena i replika. Umesto temeljne rekreacije ambijenta 80-ih s kraja devetnaestog veka, sa ustaljenim načinom života van Moskve, sa ritualima ponašanja, tu je luksuzna modernost početka dvadesetog veka. U današnjoj verziji Ostrovskog, vile sa uvrnutim lampionima se projektuju na video platno. Haljine od smeđe svile, krzna i nevjerovatni ženski šeširi; stilizovana livreja portira u večernjoj bašti. Umesto detaljnog enterijera, tu su drveni zidovi paviljona, koji označavaju ili Julijinu sobu sa portretom njenog supruga u centru, ili Pribitkovljev kabinet sa slikom "najnovije umetničke škole" na zidu, ili dnevni boravak. sa Dulchinovim ogledalom. Umjesto čipkaste psihološke igre, tu su lokalne boje ili apsolutne vrline ili crne podlosti, stilizirane kao crno-bijeli film s početka prošlog stoljeća.

Posjetioci večernje bašte sjedaju da gledaju ovaj film sa kršenjem ruku, uz podizanje očiju, sa glamuroznom ljepotom svakog gesta. Jurij Eremin postavio je Ostrovskog u duhu filmske drame: mizanscen i poze su malo namjerno dotjerani - lijepo vole, lijepo pate. Tužna muzika svira u pozadini psihičkih previranja. Bijele pahuljice pozorišnog snijega prekrivaju nevjernog zgodnog Dulčina (Sergei Kolesnikov), koji je zagrlio Irinu Lavrovnu (Daria Yurskaya). Prevarena i napuštena, Tugina (Marina Zudina) luta među siluetama posjetitelja vrta.

Olga Barnet (Glafira Firsovna) igra izvrsno u još uvijek vrlo neujednačenoj glumačkoj ekipi. Njena junakinja uvek nešto uznemireno žvaće, petlja po nečemu u rukama, dogovara spletke sa nekom mračnom upornošću. Dergačev (Roman Kolesnikov) je dobar i pouzdan, mali, izbirljivi čovjek iskreno poštuje svog zgodnog prijatelja i na sve moguće načine pokušava ga spasiti. Šareni Salai Saltanych u izvedbi Igora Zolotovitskog.

Stilizacija Ostrovskog koju je predložio reditelj odvela je od istorijskog voza drame (glasno suđenje bezveznjacima, koje je piscu dalo mnogo za njegov Dulčin, priča o bogatom starcu koji je odveo udovicu Baškirovu, koja je bila opljačkao prevarant, radi održavanja). Iz njenog pozorišnog sećanja (recimo, iz italijanske tragedije koja je Ostrovskom dala radnju „Poslednje žrtve“; iz interpretacija Fedotove, Jermolove, Savine itd.). Za žaljenje je što je rediteljeva namjera ispravila mnoge krive "duhovne zastoje" junaka Ostrovskog. Minuti nepredvidivih psiholoških preokreta su prerijetki. Evo Flora Feduliča - Tabakov je, pritrčavši, podigao Tugina, koji je molio za novac, s koljena i, već odustajući od njenog zahtjeva, pita: "Koliko?" - "Šest hiljada". Kakva ga zbrka osećanja obuzima: evo olakšanja što traži tako malo; i ljutnja sto je zbog takve sume takva zena na kolenima, i naravno - neznost za ovu malu budalu koja definitivno ne razume zivot i jos mnogo, mnogo vise. U ovom trenutku je jasno koliko bi neočekivano moglo postati Moskovsko umjetničko pozorište Flor Fedulych, ako se Tabakov usudi da se odmakne od uobičajenih tehnika za pobjedu, intonacija, maske "čovjeka proračuna i uspjeha".

Ipak, uz sva "ali" i žaljenje, MAT produkcija je jasno postala zapažen fenomen i najuspješnija dramska predstava započete sezone. A ispred nas čekaju "Poslednje žrtve" u Lenkomu i Pozorištu Mali.

Rossiyskaya Gazeta, 19. decembar 2003

Alena Karas

"Posljednja žrtva" Moskovskog umjetničkog pozorišta

Oleg Tabakov vraća gledaoce u trgovačku Moskvu

"POSLJEDNJA ŽRTVA" Ostrovskog u Moskovskom umjetničkom teatru zamišljena je i uvježbana s očekivanjem apsolutnog uspjeha na blagajni. Tabakov, puštajući premijeru za premijerom na sva tri svoja mesta, nikada nije uspeo da ostvari bilo šta uspešno na glavnoj sceni. Reditelju Yuriju Ereminu je također bio potreban uspjeh kao zrak - u posljednje vrijeme nije bio baš uspješan u predstavama. Tako su napravili očajnički usiljeni marš, krunisan potpuno ubedljivom pobedom.

Predstava "Posljednja žrtva" u Moskovskom umjetničkom pozorištu je ukusan i prijatan spektakl u gotovo svakom pogledu. Da bi to učinili, reditelj i umjetnik značajno su precrtali predstavu, dodajući nekoliko novih linija i pomjerajući cijelu radnju iz trgovačke Moskve 70-ih u novu buržoasku prijestolnicu s početka prošlog stoljeća. Elegantna secesija, ekrani, jedan za drugim otvaraju izuzetne enterijere bogatih moskovskih kuća i restorana, sneg koji s vremena na vreme pada, radostan osećaj moskovskih zimskih večeri sa njihovim veselim i nervoznim uzbuđenjem, pozorišne ture i slavenski bazar, tako precizno opisao Bunin (umjetnik Valery Fomin).

Glavni mađioničar ove magično bogate Moskve je Flor Fedulych Pribytkov u izvedbi Olega Tabakova. On utjelovljuje tip prosvijećenog, mudrog i poštovanog biznismena s početka stoljeća, svojevrsnog Savve Morozova: pretplatnika Boljšoj, kolekcionara nefigurativnih slika novog vremena (kubistička slika visi na zidu u njegov ured), poznavalac vokalne umjetnosti, koji sa zadovoljstvom sluša ploče Casta Diva na novom gramofonu. Obrazovana osoba u svakom pogledu - zna čak i pravilno izgovoriti "fenomen", sa naglaskom na "o".

Eremin je otišao još dalje, rimujući melodramatsku priču o ljupkoj ženi, podmuklom zavodniku i ljubaznom milioneru sa estetikom kinematografa. Apsurdni zaljubljenik u francuske romane, trgovac Pribitkov (Valery Khlevinsky) demonstrira novi film, a cijelu radnju predstave prate filmske slike snijegom prekrivenih moskovskih kuća i tvornica. Buržoaska groznica i sama atmosfera s početka prošlog veka dali su pozorištu nove mogućnosti da se poigra sa sadašnjim vekom.

Ali u obzir su uzete i glumačke sposobnosti glavne glumice. Marini Zudini je zaista lakše glumiti nervoznu modernu ženu sa histeričnim notama na krešendu, isprekidanih pokreta i koketnih intonacija nego domišljatu ženu 70-ih. Njena osećanja prema muškarcima su začinjena mešavina duhovne posvećenosti i suptilnog, tajnog proračuna. Zaljubivši se u igrača Dulchina sa svom svojom strašću, ona još uvijek ne zaboravlja da iza njega stoji kapital. Ali motiv ljubavi, plaćene ozbiljnim bogatstvom i razumnim pristupom, najjasnije se pojavljuje u igri Olega Tabakova. On je protagonista filma Posljednja žrtva. On voli nežno i predano, insinuirajuće i inteligentno. U svom osjećaju pokazuje poniznost i proračunatost.

Slomljena srca i izdana, žena, koja je izgleda spremna da izvrši samoubistvo, lako poklanja svoje srce novom uglednom obožavaocu. Nema mjesta čistoj kalkulaciji u načinu na koji Zudina i Tabakov igraju svoje junake. Oni radosno pokazuju glavnu vrlinu novog doba - voljeti proračunato, imati iskren osjećaj za nekoga ko je koristan. Pacificirani gledalac slatko se predaje u zagrljaj ove nove bajke. "Samo usluge mogu pridobiti naklonost žene." Tužni i mudri Ostrovski daje današnjem pozorištu izuzetan psihološki obris osećanja u carstvu kapitala. Nije slučajno što su ga pozorišta posljednjih sezona prihvatila sa takvom zahvalnošću i strašću. Nakon Moskovskog umjetničkog teatra, "Posljednju žrtvu" obećavaju Mali teatar i Lenkom.

U Ereminovoj drami, neočekivano, sporedna, ali suptilno izvedena radnja otkriva se kao sasvim druga ljubav - ljubav bez kalkulacije. Tako, barem, mladi glumac Roman Kirillov igra svog heroja, jadnog Luku Dergačeva. Ponižen do poslednjeg stepena, sposoban je za saosećanje i konačnu, istinsku ljubav prema Vadimu Dulčinu. I sam podmukli ljubavnik, u izvedbi Sergeja Kolesnikova, izuzetno je štulasta i ravna figura. Ništa značajno. Najistaknutija od svega je strašna provodadžija Glafira Firsovna (Olga Barnet), koja je igrala poseban cinizam ljudi koji uvek greše pored moći i kapitala, služeći im za sitne pare - svojevrsnu sofisticiranu "školu klevete".

Pod snijegom koji lagano pada, u šik kaputu i šeširu, Julija Tugina hoda ruku pod ruku sa svojim budućim mužem Florom Fedulovičem Pribitkovim, ljubaznim, mudrim, punim ljubavi i vrlo razumnim milionerom. Snijeg nježno prekriva ovaj par, ugodan u svakom pogledu, a na ekranu se u krupnom planu pojavljuje sretno lice buduće milionerke Pribitkove. Opravdanje bogatstva ostvareno je na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta Čehov sa buržoaskim, kvalitetnim dekorom. S takvim nastupom možete dočekati Novu godinu.

Nove pozorišne vesti, 26.12.2003

Polina Bogdanova

Poslednja ljubav poslovnog gospodina

U Moskovskom umjetničkom teatru. A. Čehov je premijera visokog profila, koja će, nesumnjivo, imati veliki uspeh za publiku. Ovo je "Posljednja žrtva" Aleksandra Ostrovskog u režiji Jurija Eremina. U središnjim ulogama - zvjezdani par - Marina Zudina i Oleg Tabakov.

Reditelj Jurij Eremin je donekle pomerio vreme predstave i preneo događaje u 20. vek, u vreme struje, telefona i kinematografije. Era gracioznih žena u stilu secesije i fatalnih ljepotica iz nemih filmova. I odglumio je priču, pomalo ironičnu, stilizovanu kao one uzbudljive kinematografske scene, u kojima junakinja tužnim očima grči svoje tanke prelepe ruke i pada u nesvest. A sudbonosni junak, rasipnik i kockar, koji je potrošio sve svoje bogatstvo, pokušava da se upuca iz revolvera. Ali zakon ove nove buržoaske zabave je nedvosmislen: javnost treba da bude zadovoljna, pa se sve mora dobro završiti. Tako se pojavljuje sedokosi ugledni gospodin, koji postaje pravi dobrotvor i spasitelj jedne nesretne žene.

Marina Zudina glumi mladu udovicu Juliju Tuginu, koja se zaljubila u nitkova Dulčina (Sergey Kolesnikov). Julia pripada rasi onih visoko moralnih i istinoljubivih žena koje ne pribjegavaju koketiji ili drugim načinima zavođenja muškarca, jer ih pokreće iskrena i duboka strast. Samo jednom je Julia pokušala iskoristiti svoj ženski šarm. Kada je odlučila da napravi očajnički i ponižavajući korak za sebe, došla je do Pribitkova i zatražila od njega novac koji je trebalo da spase Dulčina iz dužničke rupe. Ali njena koketnost i zaigranost su vrlo brzo presušili, udarivši se o zid pristojnog, ali čvrstog odbijanja.

Pribitkov Oleg Tabakov nije osoba koja će dozvoliti da ga vode za nos i koristi svoju velikodušnost i dobrotu. Vrlo je razborit, ovaj gospodin nove buržoaske ere, dobro upoznat sa političkom ekonomijom, osim toga, ima racionalnu i disciplinovanu prirodu, kao i značajno životno iskustvo. On prozire Juliju, dobro znajući da je ona samo žrtva nečasne i drske prevare. On vrlo suptilno i pametno, preko figura, vodi svoju intrigu protiv Dulčina, što otvara Julijine oči i izliječi je od snažnog, ali ponižavajućeg osjećaja. Prema samoj Juliji, on se odnosi sa onom opreznom nežnošću koja je svojstvena osobi koja je u svojim danima na zalasku pronašla svoju poslednju ljubav. Ko zna da ceni ovaj osećaj na način na koji mladi nikada ne bi mogli.

Reditelj Jurij Eremin u ovoj predstavi na vrlo zanimljiv i detaljan način plete nit odnosa između likova i zadivljuje slobodom i gracioznošću emotivne partiture. Ovdje su i svijetle groteskne skice slika, i svakodnevna istinitost, i sočni karakteristični tipovi. Uzmimo Irene, koju igra Daria Yurskaya, koja igra s neponovljivim sjajem i duhovitošću. Ona stvara sliku grabežljive, na svoj način šarmantne budale, raspaljene "afričkom" strašću prema "bogatašu" Dulchinu i prevarene od njega, ali ne i slomljene. Zato što je zdravi cinizam njene prirode štiti u svim delikatnim i sumnjivim situacijama. Uloga tetke koju tumači Olga Barnet je odlična. Takođe, na svoj način, grabežljiva i plaćenička osoba, spremna da služi bogatima i sposobna da velikodušno zahvali Pribitkovu sa psećom odanošću. Njeno prvo pojavljivanje u Julijinoj kući pretvara se u zaseban nastup, kada sedi za stolom i pohlepno, nemajući vremena za žvakanje, guta hranu koju joj donesu, zapljuskujući sve votkom. Predstavu Ostrovskog, koja je za nas etalon svakodnevne i psihološke istine, Jurij Eremin "pomera" ne samo u vremenu radnje, prenoseći sve na početak 20. veka, već razvijeno industrijsko doba. Ali i pomalo po žanru. Osim toga, on u velikoj mjeri prepisuje tekst, uklanjajući neke dijelove i ubacujući druge. Njemu je potrebna priča koja nije realna, posebno moralizirajuća i poučna priča.

I prelijepa melodrama iz građanskog života, stilizirana, kao što je već spomenuto, pod sentimentalnim zapletima nijeme kinematografije. Inače, ova umjetnost je ovdje zaista prisutna, na poleđini bine se prikazuju nijemi filmovi. A u načinu na koji reditelj gradi prelepu melodramu, postoji dobar ukus, pa čak i neka vrsta gracioznosti. Ovdje je sve malo preuveličano, sve je predstavljeno tako da proizvede efekt, da stvori utisak. A istovremeno, u svemu postoji suptilna ironija. Uostalom, Eremin razumije šta radi i za šta. On stvara primjer buržoaskog teatra koji bi se trebao svidjeti publici.

U skladu sa svim ovim gradi se finale - lijepo i sentimentalno.

Rezultati, 23. decembar 2003

Marina Zayonts

sentimentalna romansa

"Posljednja žrtva" A. Ostrovskog postavljena u Moskovskom umjetničkom pozorištu Čehov

Ne znam da li obraćate pažnju na televizijske reklame za neko takmičenje pod nazivom "Ruski zaplet"? Onu u kojoj Aleksandar Kaljagin zdušno i s poštovanjem poziva umjetnike da stvaraju pozitivnu sliku nove Rusije i neumorno traže njene heroje, graditelje kapitalizma s ljudskim likom. U svakom slučaju, kreatori "Posljednje žrtve" ovaj poziv očigledno nisu ostavili ravnodušnim. Radnju, naravno, danas nije izmislio Aleksandar Ostrovski, već su ga prilagodili našim modernim potrebama režiser Jurij Eremin, scenograf Valerij Fomin i, naravno, Oleg Tabakov, ne samo glavni glumac, već donekle i njegov prototip. U rangu, naravno, sa tako poznatim ljudima koji su uvećali slavu ruske umetnosti na prelazu iz 19. u 20. vek, kao što su P. Tretjakov, S. Mamontov, S. Morozov, itd.

Ova predstava je veoma tražena ove sezone. Osim Moskovskog umjetničkog pozorišta Čehov, to su najavili Lenkom i Mali, ali je Tabakov, naviknut da bika uhvati za rogove, bio ispred svih. Jer krajnje je vrijeme da se narodu pokaže da osoba koja okreće veliki novac nije nužno samo nitkov i prevarant koji zaslužuje da bude u zatvoru. Znate, on ima osećanja, i ukus za stvarno, a reč "čast" za njega nije prazan zvuk, a da ne govorimo o poslovnim kvalitetima na kojima običan smrtnik može samo da zavidi. Sve to, u ulozi Flora Feduliča Pribitkova, javnosti ekspresivno predstavlja Oleg Tabakov, naoružan kao i uvek svojim neodoljivim i pobedničkim šarmom. Eremin je radnju drame Ostrovskog pomjerio 30 godina unaprijed, pokrenuo nijemi film na platnu, nije dao nikome da sjedne i plete psihološku čipku, učinio radnju što je moguće dinamičnijom, pretvarajući staru radnju u poučnu melodramu, o kojoj dirnuta gledateljica na premijeri je rekla, brišući suze: "Vrlo vitalno."

U drami Ostrovskog, Pribitkovljev nećak Lavr Mironovič (Valery Khlevinsky) i njegova entuzijastična kćerka Irina (Daria Yurskaya) vrlo su strastveni prema prevedenim romanima. Trenutni gledalac strastveno se bavi nečim drugim - televizijskim serijama. Nastup Jurija Eremina je sličan oba. Reditelj je ispričao jednostavnu, svima razumljivu priču o tome kako se dobra mlada žena Julija Tugina (Marina Zudina) zaljubila u zgodnog nitkova Dulčina (Sergei Kolesnikov), potrošila svoje bogatstvo na njega, bila vrijeđana i ponižavana od njega, ali, hvala Bogu, našao se pored nje dostojan i bogat čovjek (Pribitkov-Tabakov), koji je nije ostavio u nevolji i dao joj svoju ljubav i pokroviteljstvo. Pa da, naravno, mnogo je stariji od nje, ali ne u godinama sreće, kažu nam kreatori, ne u ljubavnom ludilu i raznim srčanim zastojima, već u miru i dostojanstvu. Kada budete mogli da nabacite bundu preko ramena, uzmite svog pokrovitelja pod ruku i idite u vrt Ermitaž da slušate operu. Teatralni snijeg pada u izobilju, na ekranu je krupni plan Marine Zudine, lijepog, mirnog lica žene koja ima sve loše stvari iza sebe. I onda natpis: kraj.

Kultura, 25. decembar 2003

Natalia Kaminskaya

Veoma dobar kapitalista

"Posljednja žrtva" Moskovsko umjetničko pozorište A.P. Čehov

Flor Fedulič Pribitkov kod Ostrovskog je „veoma bogat trgovac“. Oleg Tabakov, voljom direktora Jurija Eremina, veoma je bogat proizvođač. Nekoliko puta tokom predstave, a očito mimo onoga što piše u predstavi, govori o novoj, tek obnovljenoj fabričkoj radnji. I šalje svog nesretnog nećaka Lavru sa kćerkom Irinom da gleda ne nedavno nabavljena umjetnička platna, već svijetlu sliku kapitalističke izgradnje. Njegov sluga Vasilij preporučuje Juliji Tugini da se upozna sa nedavno objavljenim radom o političkoj ekonomiji.

Da li ovi dodaci išta mijenjaju u sudaru komada? Oni ništa ne menjaju. Kao što je Pribitkov bio "vreća novca", koji je imao svoj, štaviše, veoma jak kodeks časti za poslovnu osobu, tako je i ostao u predstavi. Kao što je mlada Julija bila žrtva nezainteresovane ljubavi prema skitnici Dulchinu, takva ostaje. I općenito, poređanje likova prema društvenim i moralnim policama ovdje je u svom najčistijem obliku "otočko". Postoje ljudi od akcije, kojima se može pripisati čak i Azijac Salai Saltanych (Igor Zolotovitsky) sa svojim aforizmom: "Tuče sebe ko ne žanje čisto". A tu su i vješalice moljca kao Lavr Mironych sa svojom kćerkom. Tu je i klasični Alphonse - Vadim Grigorijevič Dulčin. Međutim, Ostrovski nije Balzak, a njegova društvena ljestvica prošarana je tajanstvenom materijom ruske duše, gdje se zvjerska okrutnost miješa s romantikom, a grijeh ide ruku pod ruku s pokajanjem. Nema reči, trgovac Pribitkov je dobar i plemenit. Međutim, spašavajući Yulenkinu ​​čast i život, on ih istovremeno kupuje. Ružni Dulčin, koji živi od novca zaljubljenih dama, i kada kaže: „Rijetka žena me voli, samo što ja nisam znao da je cijenim“, raširićete ruke.

No, vratimo se na scenu Moskovskog umjetničkog teatra. A.P. Čehov. A na njemu - solidan modernistički stil. Ograde sa Šehtelovim kvadratima na vrhu, kombinacije hladno sive sa toplom terakotom, slike u vrubelovskom stilu na zidovima, gramofon sa telefonom na stolovima, pahuljaste boe i polomljene draperije dekadencije na damama. I pored toga - filmsko platno, gdje se scene akcije pojavljuju u mutnim obrisima kina: ili vila, ili fabrički dimnjaci, ili krovovi stambenih kuća u Zamoskvorecku. Ovaj detalj dugo i uporno podsjeća na televizijsku sapunicu, gdje je promjena scene nužno fiksirana panoramom odgovarajuće fasade. Međutim, u finalu se živi par Pribitkov - Tugin povlači u dubinu pozornice, a filmski krupni plan kreće prema gledaocu. Posut pahuljastim snegom, odeven u slatke stilove ranog dvadesetog veka, ovaj par budi čežnju za radostima Srebrnog doba, konačno napušta svet Ostrovskog i ulazi u eru Mamontova i Morozova.

Reditelj je privučen da napipa novu nacionalnu ideju i baci pozitivnog heroja domišljatom gledaocu. Oh, kakav divan kapitalista ovaj Flor Fedulych Oleg Tabakov! Veoma bogat, veoma pošten i veoma napredan. Kada govori o Patti, o Rossiju, o pretplati na operu ili o namještaju u stilu Pompadoura, tu se nimalo ne osjećaju napori nouveau richea. Ima čak i kap lukavstva: evo, kažu, dobrog života i njegovih obaveznih atributa, a sad vidite sami: ko to zaslužuje, a ko ne. Tabakov apsolutno caruje u ovoj predstavi. U stvari, on svira na vrhu navedene teme. Reditelj i umjetnik Valerij Fomin šalje likove na putovanje kroz vrijeme, oko 20 (protiv Ostrovskog) godina unaprijed, u eri kapitalizma koji se uobličio u Rusiji. Stoga vjerojatno žele ne samo da se riješe umornih brada, donjih kaputa i drugih tradicionalno pozorišnih zamoskvorečkih radosti. Oni, najvjerovatnije, pokušavaju da naglase određene ideale najnovijeg ruskog vremena i uporede ih sa erom koja se završila 17. godine. Ali Tabakov, savršeno održavajući deklarirani stil, ipak igra svoje: i kasnu ljubav, i čvrstinu uvjerenja, i određenu plemenitost, i lukavu promiskuitetnost u sredstvima, i mušku pouzdanost ovog moćnog svijeta. Smiješno je da je sve ovo, uprkos vremenskom skoku, apsolutno u duhu autora drame sa svojim ironičnim romantizmom i odsustvom oznaka "pozitivno" - "negativno". Zajedno s Marinom Zudinom, koja glumi Juliju, čine šik scenski par, u kojem krhkost nalazi oslonac u mekoj, nenametljivoj tvrdoći.

Olga Barnet također igra svoju. Njena Glafira Firsovna, nakon što se riješila tradicionalnih šalova, suknji i bogatih boja pozorišne provodadžije, pojavljuje se kao smiješna tetka, samostalna, s malim problemom i životinjskim instinktom za preživljavanje. Smešni su i par Lavr Mironych i njegova ćerka, koji su, međutim, potpuno upakovani u deklarisani stil. Daria Yurskaya glumi nervoznu budalu iz ere dekadencije, a Valery Khlevinsky - napuhanog purana čija evolucija uopće ne ovisi o vremenu.

Problem je, međutim, sa Dulčinom (Sergey Kolesnikov). Njegova direktna "podlost", neharizmatični gitarski pasaži i neelegantan pristup damama ostavljaju pitanja ne samo za Tuginu, već i za ekscentričnu Irinu: a u šta se, zapravo, možeš zaljubiti nego biti opčinjen?

Na samom kraju sezone Moskovskog umjetničkog teatra. A.P. Čehov je konačno objavio performans zbog kojeg se ne stidi. On je stilski na svoj način, pametan i, naravno, uspjet će kod publike. Reditelj Jurij Eremin, nakon dvije blijede moskovske premijere, kao da je povratio ravnomjeran kreativni dah. Ali glavni šarm ove "žrtve" je umjetnički direktor Moskovskog umjetničkog teatra, koji, na sreću, ostaje briljantan pozorišni umjetnik.

Petersburg Theatre Magazine, br. 35, februar 2004

Marina Timasheva

Tretjakov... Pribitkov... Tabakov

A. Ostrovsky. "Posljednja žrtva" Moskovsko umjetničko pozorište Čehov. Režija: Yuri Eremin, scenografija Valery Fomin

Moskovsko umjetničko pozorište Čehov objavilo je film Posljednju žrtvu. I u slučaju "Miraz" Anatolija Praudina i u novoj produkciji Jurija Eremina, autora djela, odnosno Ostrovskog, nije lako prepoznati. Praudin je igri lišio romantike i pokazao gospodare života u svoj njihovoj vulgarnoj neprivlačnosti. Jurij Eremin je otišao putem koji je posljednjih godina više prihvaćen i opravdavao bogatu gospodu. Da bi to učinio, morao je promijeniti vrijeme predstave. Sada se događaji ne dešavaju u Moskvi trgovca Ostrovskog, već u Moskvi krajem 19. veka. Predstava se pokazala dobrom, jer umjetnici iz klase Olega Tabakova, Marine Zudine, Natalije Žuravleve i Olge Barnet mogu učiniti da publika ne primijeti njegove brojne nedostatke. "Posljednja žrtva" je u Moskovskom umjetničkom pozorištu riješena kao melodrama, Ostrovski ovdje nije Čehovljev preteča, on više liči na autora scenarija nemog filma. Upravo onu koju, po volji reditelja, u finalu prvog čina gleda publika predstave zajedno sa njenim likovima. Ovaj film u pozorištu, zajedno sa kostimima Svetlane Kalinine, omogućava vam da odredite vreme radnje. Nijemi bioskop je došao u Rusiju 1896. godine. Nedugo prije nego što je stvoreno Javno umjetničko pozorište.

U gornjem levom uglu scene visi ekran, na njega se projektuju slike raznih moskovskih kuća - onih u kojima žive junaci predstave. Slike su crno-bijele i na ekranu stalno pada snijeg. Ostrovski ima zimu iza sebe, ali ona je tako lepa. Snijeg pada na pozornicu, snijeg s bujnih krznenih kragni i cipela otresaju ljudi koji ulaze u kuće.

Scenograf Valery Fomin napravio je dijagonalni ekran na polovini pozornice. Isprva su prozirne, a predstava počinje efektom pozorišta senki. Postepeno, sablasni svijet se pretvara u stvarni. Različito osvijetljeni, ekrani se pretvaraju u zidove prostorija, od kojih svaka ima svoj život. Promjene scena su obilježene činjenicom da jedan ekran puzi prema gore, a sljedeći je izložen. Ekrani zamjenjuju jedni druge dok potpuno ne nestanu sa pozornice. Pokreću ih mehanizmi kotača koji vise odozgo i nisu skriveni od oka gledaoca. S jedne strane, funkcionalno, s druge strane, čini se da vidite element onih radionica na koje je Flor Pribytkov toliko ponosan, a koje voli da pokazuje svojim gostima (nemojte se iznenaditi – pričaćemo o radionice malo kasnije).

Flor ne izaziva velike simpatije u predstavi, iako je trgovac, da tako kažem, „bez brade“, predstavnik nove trgovačke formacije. Umjesto toga, iz razloga prestiža, on i dalje sluša Pattino pjevanje, ide u pozorište na Rosiju, nabavlja elegantan namještaj i slike. Ali ovaj civilizovani trgovac plete intrige kao tvoj pauk. A osjećaji drugih ljudi nisu posebno raspoloženi za razmatranje.

Tu postaje jasno da promjena vremena radnje služi ne toliko ljepoti scenske slike koliko semantičkim promjenama. Drama je napisana 70-ih godina 19. vijeka, a Flor je u opasci naveden kao „veoma bogat trgovac“ (šta tačno prodaje nije jasno). Na prelazu iz 19. u 20. vek, gde ga je preselio Jurij Eremin, Flor Pribitkov je promenio zanimanje. On više nije trgovac, već veliki industrijalac. Nećete verovati, ali reditelj je u produkciju uveo Florino rezonovanje o radionicama i fabrici koju poseduje, a kojih nema u predstavi Ostrovskog. Istovremeno se pretvorio u poznavaoca apstraktne umjetnosti - u njegovoj kući visi jasno avangardno djelo (poput kubističkog portreta princa Florizela, u kojem su svi odmah prepoznali Kariranog).

Pitanje zašto je Eremin prepisao ne lošu predstavu bez njega, dugo me mučilo. Čini se da je odgovor koji sam našao tačan.

Imidž plemenitog proizvođača oblikovan je prema društvenom poretku, kao u sovjetsko vrijeme - slike komsomolskih dobrovoljaca. Finansijska i nomenklaturna oligarhija Jeljcinovog poziva, uzevši takozvanu "realnu ekonomiju" pod pouzdanu kontrolu, hteli-nehteli primorana da se predstavi kao kreativna snaga - ona koja će podići ekonomiju, obezbediti industrijski rast i napredne tehnologije. Shodno tome, inspirativni prototipovi, stvarni ili mitološki, traže se u prošlosti – nije važno. Trgovac ovdje nije prikladan. Sjećanja na „kupo-prodaju“ 90-ih su previše bolna: alkohol „Royal“, jednokratni ovčiji kaputi, MMM omoti od slatkiša. I proizvođač - baš kao što treba. Da bismo se prilagodili društvenom poretku, nije potrebno da ga budemo svjesni na takvom konceptualnom nivou. Dovoljna instinktivna orijentacija u prostoru, sposobnost razlikovanja, "gdje je puter, gdje je kruh". Druga stvar je da je Mihail Hodorkovski uhapšen zbog premijere, što je rediteljskoj odluci dalo potpuno neočekivano značenje. U mnogim recenzijama performansa, Hodorkovski se pojavio kao "posljednja žrtva". U stvari, naziv predstave je objašnjen sam po sebi. Posljednja žrtva odnosi se na Tugininu posjetu Pribitkovu i poniženje koje sama sebi nanosi kako bi dobila novac za voljenu osobu.

Sama Julija Tugina može se smatrati "posljednjom žrtvom", prisiljena da se oprosti od iluzija i prepusti na milost i nemilost starijeg milionera. Ali da povežem naslov sa hapšenjem Hodorkovskog... režiser nije razmišljao o tome. I, osim asocijacija na osramoćenog oligarha, u njegovoj interpretaciji nema posebnih novosti. E. Kholodov, istraživač pozorišne istorije drama Ostrovskog, napisao je: „Kada su isti Pribitkovi sjedili u prvim redovima tezgi, Flor Fedulych se pretvorio u plemenitog spasitelja prevarene Julije Pavlovne. Nekada su se riječi "veoma bogati trgovac" prevodile na scenski jezik kao vrlo loša osoba. Potom je bezdušni bogataš ponosno prošetao pozornicom, podmuklo tkajući mrežu intriga. Na osnovu premijerne predstave Moskovskog umjetničkog teatra i sami možete izvući zaključke o prvim redovima tezgi i, šire, o društvenoj situaciji. Inače, ruski predsednik Vladimir Putin posetio je jednu od premijernih predstava u Moskovskom umetničkom pozorištu.

Ali hajde da završimo s politikom i vratimo se pozorištu.

Oleg Tabakov igra odlično. Njegov Pribitkov je pametan, efikasan, progresivan vlasnik i nežna osoba puna ljubavi.

Julia Tugina u izvedbi Marine Zudine (u životu supruge Olega Tabakova) upadljivo je drugačija od svih ostalih. Mala, krhka, povjerljiva poput djeteta, potpuno zaslijepljena ljubavlju, istovremeno je spremna na svaki trik i svako poniženje, samo da spasi bestidnog Dulchina i uda se za njega.

Pola žena, pola dijete, Julia Tugina Marine Zudine je i iskrena i simpatična, poštena i varljiva, hirovita i patnička, nježna i arogantna. Flor Pribitkov, koji je za života vidio mnogo toga, nikada nije vidio nikoga poput nje, neiskvarenog i nesebičnog. Junak Olega Tabakova pokreće samo jedno osećanje - ljubav. Već pri prvom susretu sa Julijom, kada se ispostavi da će se udati, on izgubi sav sjaj u sekundi, poznati osmeh mu sklizne s lica, ne zadrhti baš, već mu se celo telo nagne ka jednom strana.

U drugoj sceni, kada dolazi u njegovu kuću da traži novac, Flor žurno ispraća svoje rođake, nemirno otkida narukvice u kojima je radio i pokušava da za nekoliko sekundi povrati nekadašnji smireni izgled. A kada, postigavši ​​svoj cilj, Julija poljubi svog dobrotvora, njegove ruke, kao protiv njihove volje, stisnu joj se iza leđa. Svima postaje sasvim jasno: Floru Fedulovich niko nikada nije poljubio tako iskreno, ako ga je iko ikada iskreno poljubio. Simpatija prema strasno voljenom i napaćenom junaku istiskuje vrlo neugodne crte njegovog karaktera iz uma gledaoca. Nešto slično se već dogodilo u istoriji Moskovskog umetničkog teatra. Režirao ga je Nikolaj Khmelev 1944. Tada je Ivan Moskvin igrao Pribitkova, a Alla Tarasova Tugina. Osvrnuću se na Borisa Alpersa: „Po svom duhovnom i spoljašnjem izgledu, junak Moskvina je ličio na plemenitu, velikodušnu gospodu prosede glave, koja do kraja svojih dana zadržavaju čistotu duše i sjaj večnog srca. U odnosu na Tarasovu heroinu, takav Pribitkov je bio oličenje predanosti i samoodricanja. Obuzela ga je ta sveobuhvatna ljubav prema mladoj ženi, koja je istovremeno postala njegova gorka sreća i stalna, neuvenljiva muka. Moskvinovi biografi znaju da je u to vreme prolazio kroz tešku ličnu dramu. I on je Pribitkovu dao nešto od svojih ljudskih osjećaja, mijenjajući tako svoj duhovni izgled do neprepoznatljivosti. U to vrijeme, Alla Tarasova je upravo ostavila Ivana Moskvina zbog druge osobe - to biografi podrazumijevaju pod "ličnom dramom". Dakle, pored ljubavi prema Marini Zudini, Oleg Tabakov u samu predstavu unosi i pozorišnu istoriju – svojevrsni naklon produkciji 44. godine. I još starija priča - o onim ljudima koji su pomogli da Art teatar opstane na prijelazu iz 19. u 20. vijek.

Da budem iskren, u Flori Pribitkovo nisam vidio Mihaila Hodorkovskog ili čak Leonida Nevzlina, već Olega Tabakova, osnivača studija i spasitelja Moskovskog umjetničkog teatra, koji i sam može poslužiti kao primjer idealnog preduzetnika. Kada pozorište umetnicima nije na vreme isplatilo regres za godišnji odmor, Oleg Tabakov je založio svoje račune. Kada je došlo do činjenice da STD ne može da prehrani Dom veterana scene iz Sankt Peterburga, Oleg Tabakov je izdvojio novac iz svog Fonda. Mogu navesti desetine takvih primjera, a Tabakov radije ne reklamira svoju dobrotvornu organizaciju. Živi primjer dobrobiti i nezainteresovanosti posjednika. On nema gotovo nikakve veze sa pravom Florom Pribitkov, ali ističe da su Tretjakov, Bahrušin i Stanislavski potekli iz okruženja moskovske trgovačke aristokratije. Naša gospoda, ispostavilo se, imaju čemu da teže.

Julija Pavlovna Tugina, bogata udovica koja živi povučeno na svom imanju, zaljubljuje se u kockara Vadima Dulčina. Julija Pavlovna potrošila je svo svoje bogatstvo na svog ljubavnika. Ali čak i na rubu propasti, ona ne prestaje misliti na njega i spremna je na "posljednju žrtvu": tražiti novac od bogatog trgovca Flore Fedulich Pribytkov kako bi spasila Dulchina iz dužničke rupe.

Fragment knjige Jurija Bogomolova „Pjotr ​​Todorovski. Kreativni portret.

„Teksopisac, „vraćajući se u grad“, rizikovao je da uradi nešto što nije mogao da zamisli u dobrom vremenu: snimiće predstavu A.N. Ostrovskog "Posljednja žrtva".

Ekranizacija za Todorovskog je ista kao da dobar pesnik prepisuje tuđe pesme u svom albumu.

Jasno je da svijet Ostrovskog, tako šarolik, tako čvrst, opremljen glomaznim načinom života, naseljen najslikovitijim, najvrednijim i najsamodostatnijim likovima, za Todorovskog nije „njegova” zemlja. Trudi se da bude savjestan u "prepisivanju" tuđeg, ali ipak izmiče na površini.

Izvanredan je, međutim, izbor same predstave. Usuđujem se reći da je ovdje izbor najsmisleniji trenutak. Snimljena je drama Ostrovskog u kojoj je ispričana dramatična priča o duhovnom kompromisu. Junakinja voli jednog svim srcem i udaje se za drugog. I dramaturg to opravdava.

Kadr iz filma. Foto: kino-teatr.ru

Kadr iz filma. Foto: kino-teatr.ru

Upravo je ovaj sudar, po svoj prilici, privukao pažnju reditelja. Očigledno ga je uzela za život. Ko je, ako ne stihovi 60-ih i 70-ih, znao šta znači ostati vjeran srcu, kada ga život stalno vara, kada je život okružio čovjeka duhovima i fatamorganama, sve je krivo pod nogama...

Taj tekstopisac 60-ih i 70-ih bio je umoran od laži drugih i laži samog sebe. Zato sa takvim simpatijama posmatra peripetije unutrašnje drame čoveka iz drugog doba.

Ili je možda ovo zaista izlaz - brak iz interesa sa ljubaznom, dobrom, pouzdanom osobom?

Ostrovski ubeđuje. Barem u ovoj predstavi. U Talentima i obožavateljima on uvjerava u suprotno.

Veliko je iskušenje da se sklonite u prosperitetnom privatnom životu. Ili pokušajte razumno shvatiti fikciju aktivnog društvenog života i stremiti se na ljestvici karijere, koja, kao što znate, vodi dolje.

Todorovski postaje sve više svjestan nelegitimnosti ovakvih izlazaka iz ćorsokaka. Duša nije toliko dužna, ne može da ne radi.

"Posljednja žrtva" je u tom pogledu bila prva žrtva koju je pretrpjela lirska svijest Petra Todorovskog.

Aleksandar Nikolajevič Ostrovski.

Poslednja žrtva

PRVI KORAK

OSOBE:

Julija Pavlovna Tugina, mlada udovica.

Glafira Firsovna, Julijina tetka, starija siromašna žena.

Vadim Grigorijevič Dulčin, mladi čovjek.

Luka Gerasimych Dergachev, Dulchinov prijatelj, prilično neobičan džentlmen i u figuri i u kostimu.

Flor Fedulych Pribytkov, veoma bogat trgovac, rumen starac, star oko 60 godina, obrijan, pažljivo počešljan i vrlo čisto obučen.

Mikhevna, Julijina stara domaćica.

Mala dnevna soba u Tuginoj kući. U dubini su ulazna vrata, desno (od glumaca) vrata u unutrašnje prostorije, lijevo prozor. Draperije i namještaj su prilično skromni, ali pristojni.

FENOMEN PRVI

Mihevna (na ulaznim vratima), zatim Glafira Firsovna.

Mikhevna. Devojke, ko je zvao? Vadim Grigorijevič, ili šta?

Glafira Firsovna(ulazak). Kakav Vadim Grigorijevič, to sam ja! Vadim Grigorijeviču, čaj, doći će kasnije.

Mikhevna. Ah, majko, Glafira Firsovna! Da, i ne postoji Vadim Grigorič; ovako sam rekao... Izvinite!

Glafira Firsovna. Otpao je sa jezika, nema šta da se radi, ne možeš to sakriti nazad. Eka dosada, nisam se našao! Nije mjesto blizu vas bez čega biste mogli putovati; a ja još nemam novca za taksiste. Da, oni su pljačkaši! Za vaš vlastiti novac, istresti će vam cijelu dušu, pa čak i pogledati uzde vaših očiju.

Mikhevna. Šta da kažem! da li je to njihova stvar...

Glafira Firsovna. Šta, tvoj? Noge, zar ne?

Mikhevna. Ne, konji, kažem.

Glafira Firsovna. Šta bolje! Da, ali ja još uvijek imam svoj u fabrici Khrenovski; Ne mogu sve kupiti: bojim se da bih mogao pogriješiti.

Mikhevna. Pa jesi li pješke?

Glafira Firsovna. Da, prema obećanju, postoji sedam milja želea. Da, to nije ponekad, očigledno, morate se vratiti na iste bez hranjenja.

Mikhevna. Sedi majko; mora da se vrati uskoro.

Glafira Firsovna. Gde ju je Bog odveo?

Mikhevna. Otišao na zabavu.

Glafira Firsovna. Počeo da obožava. Al je mnogo zgriješio?

Mikhevna. Da, majko, ona je uvijek takva; kako mrtvaca nema, svi se mole.

Glafira Firsovna. Znamo kako se moli.

Mikhevna. Pa, znaš, pa znaš! I znam da govorim istinu, nemam šta da lažem. Želite li galeba? Imamo ga odmah.

Glafira Firsovna. Ne, samo ću čekati. (Sjeda.)

Mikhevna. Kako želiš.

Glafira Firsovna. Pa, koji je tvoj plezir?

Mikhevna. Kako, majko, udostoji se reći? nisam čuo...

Glafira Firsovna. Pa, kako to ljubazno nazvati? Pobjednik, dragi prijatelju?

Mikhevna. Ne mogu razumjeti tvoj razgovor, riječi su bolno škakljive.

Glafira Firsovna. Praviš budalu ili se stidiš mene? Dakle, ja nisam dama. Živećeš sa mnom, ali u siromaštvu, pa ćeš zaboraviti svaku sramotu, ne sumnjaš. Pitam vas o Vadimu Grigoriču...

Mikhevna(stavljajući ruku na obraz). Oh, majko, oh!

Glafira Firsovna. Šta je stenjalo?

Mikhevna. Da, veoma sramotno. Da, kako ste znali? Mislio sam da niko ne zna za ovo...

Glafira Firsovna. Kako si znao? Vi ste mi upravo rekli njegovo ime, zove se Vadim Grigorič.

Mikhevna. Eka, ja sam glup.

Glafira Firsovna. Da, osim toga, čuo sam od ljudi da ona živi puno novca u svom prijatelju... Je li istina?

Mikhevna. Ne znam pravog; ali kako, čaj, ne živjeti; Šta će ona za njim žaliti!

Glafira Firsovna. Bio je to njen muž, pokojnik, koji je bio brz, srce mu je osjetilo da će udovici trebati novac, a vama je ostavio milion.

Mikhevna. Pa šta, majko, milion! Mnogo manje.

Glafira Firsovna. Pa ovo je moj račun, sve brojim u milionima: ako imam više od hiljadu, onda milion. Koliko je novca u milionu, ne znam ni sam, ali ovo govorim jer je ova riječ ušla u modu. Ranije su, Mihevna, bogate zvali hiljaduerima, a sada su svi milioneri. Reci mi sad o jednom dobrom trgovcu da je bankrotirao za pedeset hiljada, pa će se možda uvrijediti, ali govori direktno za milion-dva, - to će biti istina... Prije su gubici bili mali, ali sada ima je jedan sedam u milion banke je nestao. Naravno, u vašim rukama rijetko vidite prihode i rashode veće od pola rublje; a ja sam se toliko ohrabrio da tudje pare brojim na milione i tako slobodno o njima govorim... Milion, i sabat! Kako mu ona, sa stvarima ili tako nečim, daje sav novac?

P o istoimenoj predstavi A.N. Ostrovsky.

Fragment članka Romana Dolžanskog "Trgovci u Moskovskom umjetničkom pozorištu" u novinama "Komersant" (2003):

“Režiser Jurij Eremin je odlučno promijenio vrijeme igranja Ostrovskog, i to ne samo eru, već i sezonu. "Posljednja žrtva" se zagrijala i podmladila. Prelazak sa leta na zimu bio je nužan uglavnom zbog lepote: veštački sneg u bogatom akademskom pozorištu uvek izgleda veoma ekspresivno. Kada glumci izađu na scenu, otresaju kosu i kapute od bijelih pahuljica, stanje lika je odmah jasno: ugrijao se od hladnoće, koje su druge okolnosti potrebne. A ako, na pozadini crnih krila i pozadine, uz muziku počne gusta, izdašna ulična snježna padavina, onda čekajte aplauz. Da osećaj vlažne hladnoće ne bi prošao, obezbedili su i video projekciju: na ekranu u pozadini bine uvek prikazuju nekakav urbani pejzaž sa neprestanim snegom.

Smjena epohe (radnja je pomjerena iz pretprošlog sedamdesetih godina na početak prošlosti) je značajnija. Podmlađivanje predstave za tridesetak godina oduševljava gledatelja secesijskim motivima u dizajnu predstave (scenografija Valerija Fomina jasno odjekuje arhitekturom samog Umjetničkog teatra), a likovi Posljednje žrtve - sesijom kinematografije. u trgovačkom klubu. Međutim, predstava više nije o trgovcu, već o industrijskoj eri, o vrhuncu umjetnosti i industrije u Rusiji.<...>

Floru Fedulych fantastično igra Oleg Tabakov. Njegov lik postaje semantičko središte i heroj čitave istorije Moskovskog umetničkog teatra. Ne šareni trgovac, ne podmukli pauk, ne stari dobrovoljac (kakve su još moguće interpretacije?), nego obrazovan, vrijedan kapitalista, koji čvrsto stoji na nogama i drži prst na pulsu velikog efikasnog biznisa . Konačno, ugledan, ljubazan čovjek, ljubitelj muzike, čovjek ukusa i umjetničke intuicije, kolekcionar modernističke umjetnosti. Oleg Tabakov igra samopouzdanog, uspješnog gospodara života na kontrolisan, neasertivan, nevlasnički način. Da li je reditelj Eremin radio, da li se sam gospodin Tabakov oslobodio svojih win-win, debelih glumačkih tehnika, ali čini se da predstava pada u njegove ruke, jer novac teži drugom novcu.

Fragment članka Marine Timaševe "Tretjakov... Pribitkov... Tabakov..." u Petersburg Theatre Journal (2004):

„Julija Tugina, koju izvodi Marina Zudina (u životu supruge Olega Tabakova), upadljivo se razlikuje od svih ostalih. Mala, krhka, povjerljiva, poput djeteta, potpuno zaslijepljena ljubavlju, ona je istovremeno spremna na svaki trik i svako poniženje, samo da spasi bestidnog Dulchina i uda se za njega.

Pola žena, pola dijete, Julia Tugina Marine Zudine je i iskrena i simpatična, poštena i lažljiva, hirovita i patnička, nježna i arogantna. Flor Pribitkov, koji je vidio mnogo toga u svom životu, nikada nije vidio nikoga poput nje, neiskvarenog i nesebičnog.”

Fragment članka Poline Bogdanove "Posljednja ljubav poslovnog džentlmena" u publikaciji "Nove pozorišne vijesti" (2003):

“Režiser Jurij Eremin u ovoj predstavi na vrlo zanimljiv i detaljan način plete nit odnosa između likova i zadivljuje slobodom i gracioznošću emotivne partiture. Ovdje su i svijetle groteskne skice slika, i svakodnevna istinitost, i sočni karakteristični tipovi. Uzmimo Irene, koju igra Daria Yurskaya, koja igra s neponovljivim sjajem i duhovitošću. Ona stvara sliku grabežljive, na svoj način šarmantne budale, raspaljene „afričkom“ strašću prema „bogatašu“ Dulchinu i prevarene od njega, ali ne i slomljene. Zato što je zdravi cinizam njene prirode štiti u svim delikatnim i sumnjivim situacijama. Uloga tetke koju tumači Olga Barnet, također na svoj način grabežljiva i plaćenička osoba, odlična je, spremna služiti bogatima i sposobna za velikodušnu zahvalnost Pribytkov s psećom predanošću. Njeno prvo pojavljivanje u Julijinoj kući pretvara se u zaseban nastup kada sjedne za sto i pohlepno, nemajući vremena za žvakanje, guta hranu koja joj je donesena, zapljuskujući je votkom.

I prelijepa melodrama iz građanskog života, stilizirana, kao što je već spomenuto, pod sentimentalnim zapletima nijeme kinematografije. Inače, ova umjetnost je ovdje zaista prisutna, na poleđini bine se prikazuju nijemi filmovi. A u načinu na koji reditelj gradi prelepu melodramu, postoji dobar ukus, pa čak i neka vrsta gracioznosti. Ovdje je sve malo preuveličano, sve je predstavljeno tako da proizvede efekt, da stvori utisak. A istovremeno, u svemu postoji suptilna ironija. Uostalom, Eremin razumije šta radi i za šta. On stvara primjer buržoaskog teatra koji bi se trebao svidjeti publici.”