Slika Ivana Nikolajeviča Kramskog "Nepoznato" napisana je 1883.
Ovo je dopojasni portret mlade žene koja sjedi u kočiji.
Gospođa je obučena po posljednjoj modi 1880-ih: baršunasta beretka, u to vrijeme su se takve beretke zvale "Francis", što podsjeća na pokrivalo za glavu na slici aristokrata iz 16. stoljeća - isti oblik, isto nojevo pero je pričvršćena zlatnim agrafom sa biserima.
Težak čvor tamne kose na vratu. Kaput se, po asocijaciji na generalski šinjel, zove "Skobelev", očigledno skupo platno,
obrubljen samurovim krznom i svilenim tamnoplavim vrpcama.
Muf je također bio obrubljen, što je tada bilo u modi, samurovim i tamnoplavim svilenim trakama. Na rukama, u skladu sa opštom odjećom, su tamnoplave dječje "švedske" rukavice, a na lijevoj ruci je masivna zlatna narukvica.
Kada analiziraju ovo djelo, kritičari ženi često pripisuju svojstva "Dame od kamelija", tvrdeći da ona prikazuje određenu damu polumonda, skupo čuvanu ženu ili možda glumicu koja uživa pokroviteljstvo. To je motivisano činjenicom da je dama prkosno moderna i skupo obučena.
U to vrijeme plemstvo, koje je doživjelo ekonomsku krizu, nije imalo priliku da se tako oblači, a generalno, tačna poštivanje mode bila je vlasništvo "nouveau richea", ljudi koji su u visoko društvo došli zahvaljujući novcu, a ne porijeklo.
Kompozicija
Prvo što gledalac vidi je tamna mrlja siluete žene u invalidskim kolicima. Kompozicija je takva da podsjeća na filmski kadar iz krupnog plana. Vrlo neobično za to vrijeme.
Druga je svijetla prozirna pozadina - konture Anichkov Palace.
Pretpostavlja se da kočija stoji na Aničkovom mostu.
Pomak u skali stvara potpuno neočekivani efekat - lice postaje glavna stvar na slici. Prvo što vidimo su oči! Povučen, tužan, pomalo arogantan pogled.
Izvor svjetlosti, smjer sjenki, toplina i gustina tonova ukazuju na to da je figura naslikana u ateljeu, a pejzaž u prirodi. Atmosfera zimskog Sankt Peterburga je potpuno maestralno prenesena.
Istorija stvaranja
Istorija ovog djela - Kramskoy ga je nazvao ne "portretom", već "slikom" - kontradiktorna je. Autor nije ostavio komentare, pisma, dnevničke zapise, fakture ili akte vezane za ovu sliku.
Nedavno pronađena u privatnoj kolekciji dr Dušana Fridriha u Čehoslovačkoj u gradu Pragu, studija naslikana za tu sliku.
Poznato je da za istu studiju nije pozirala profesionalna manekenka, već nečiji poznanik, koji se zatekao u Kramskojevom studiju i poslužio kao model njemu i nekolicini njegovih kolega za potpunu studiju.
Ovu epizodu je u svojim memoarima napisao jedan od učesnika, kolega iz TPVC-a. Čini se da je ovaj model prikazan na skici za sliku.
Skica je obojena istom bojom i iz istog ugla, ali crte lica nisu toliko pravilne, frizura je drugačija, izraz lica je drugačiji, oštriji.
Postoji nekoliko različitih verzija nastanka ovog djela. Jedan od njih je portret Kramskoyeve duboko voljene kćerke Sofije, također umjetnice tragične sudbine.
Pretpostavlja se i da se radi o naručenom portretu Ekaterine Dolgorukove, morganatske supruge cara Aleksandra II, koja je nakon smrti cara ostala kod umjetnika.
Postoji verzija koja kaže da se radi o portretu Matryone Savvishne, koja je, kao sluškinja na imanju Bestuzhev, očarala mladog grofa Bestuzheva svojom neobičnom ljepotom - oženio ju je i doveo u Sankt Peterburg, gdje se umjetnik upoznao ona.
Jedna od atraktivnih i prilično vjerojatnih teorija je da slika prikazuje Varvaru Turkestanovu, gruzijsku princezu. Ivan Nikolajevič je vidio njen kameo portret, saznao za njenu tragičnu sudbinu i to ga je inspirisalo da stvori sliku.
Rezonancija
Slika je prvi put prikazana na 11. izložbi Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, gdje je imala efekat bombe. Kompozicija, radnja i raspoloženje ove stvari nikako nisu odgovarali ni konceptu Partnerstva ni tadašnjim idejama o tome šta je dozvoljeno.
Tretjakov je isprva odbio da kupi, ali je na kraju kupio delo sa tim, iako ga dugi niz godina nije izlagao.
Pod sovjetskom vlašću iu periodu demokratizacije društva, ovo delo je predstavljeno u Tretjakovskoj galeriji, kao jedno od najpopularnijih dela I. N. Kramskog, koje simbolizuje rusku kulturu.
Sve ove teorije ne razjašnjavaju pravi identitet "Nepoznatog". Možda je upravo to bio zadatak umjetnika koji je napisao kolektivnu sliku žene svog vremena.
2. marta 1883. godine u zgradi Carske akademije nauka u Sankt Peterburgu otvorena je 11. izložba Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Slika "Nepoznato" Ivana Nikolajeviča Kramskog postala je senzacija. Posjetioci su bezuspješno pokušavali pogoditi ime dame koju je prikazao majstor. Na sva skromna i ne baš skromna pitanja, vođa Lutalica odgovarao je uobičajno, što je samo izazvalo skandala željnu javnost.
Žena niotkuda
Jedna od najpoznatijih i najmisterioznijih slika ruske slikarske škole pojavila se niotkuda. U ogromnom epistolarnom naslijeđu Kramskoga nema ni riječi o radu na "Nepoznatom". Dnevnici i memoari savremenika ne razjašnjavaju situaciju - nigde ništa. Neka vrsta misteriozne "podrazumevane figure" umesto temeljno dokumentovane kreativne pozadine za stvaranje remek dela pod nazivom "Ruska Mona Liza". Zaključak se nameće sam od sebe: eminentni umjetnik, koji je imao širok spektar kupaca u različitim slojevima peterburškog društva - od bogatih plemićkih i trgovačkih kuća do velikih kneževskih i kraljevskih palata - namjerno je tajno od svih slikao "Nepoznato". Za Ivana Nikolajeviča takva je tajnovitost bila neprirodna stvar: on je po pravilu rado dijelio svoje kreativne ideje.
Intriga je nastavila da se odvija... Pavel Mihajlovič Tretjakov nije počeo da kupuje za svoju galeriju nesumnjivo remek-delo Lutalice i stalnog dopisnika koji je on toliko cenio i suzdržao se od komentara.
Ali zašto? Šta su savremenici videli na ovom portretu a mi ne vidimo?
A vaš poslušni sluga pokušao je da ženski portret sagleda očima prvih posjetilaca "izložbe slika" iz 1883. godine, koji tvrde da su aristokratski i da se striktno pridržavaju svjetovne pristojnosti.
Da - žena je u invalidskim kolicima. Napomena - duplo. Odnosno, ovo je ili nečiji odlazak (što je pokazatelj visoke pozicije) ili, barem, skupi nesavjesni taksista. Istovremeno, junakinja je sama u invalidskim kolicima. Mada bi pristojnoj dami odgovaralo da ide sa nekim - mužem, ocem, bratom, konačno, prijateljem ili saputnikom...
Aristokrata sebi nikada ne bi dozvolila tako demonstrativno kršenje pravila svijeta. Aristokrata se ne bi obukao na način na koji je to uradio "Nepoznati".
A ovo je već trag za potragu, u kojoj mi je pomoglo istraživanje stručnjaka za istoriju kostima 1.
Manto u spomen na Skobeleva
Mali baršunasti šešir "Franjo" sa uvijenim bijelim nojevim perom, kaput "Skobelev" sa samurovim krznom, skupe kožne rukavice - stvari za 1883. su u trendu. Pravi trend sezone, kako bi rekli ovih dana: "beli general" Mihail Dmitrijevič Skobelev preminuo je pod vrlo misterioznim okolnostima u leto 1882. godine, a smrt mladog komandanta i dalje muči umove. Ali nositi toliko skupih i modernih stvari odjednom za damu iz visokog društva je loš oblik. Bogata žena sa smislom za stil će nositi jednu stvar koja naglašava njen status - i to je dovoljno. Oblačenje u "naj-naj" je manir nouveau richea.
Podsjetimo, slika je nastala u godinama rađanja ruskog kapitalizma, ulaska u arenu tadašnjih "novih Rusa" - željezničkih magnata, bankara... Upravo su se oni i njihove dame hvalile luksuzom, što je izazvalo osmijehe. - zabavljaju svoje komplekse skori. Puškin je tačno rekao o budućnosti:
I u tišini razmijenili pogled
Dobio je opštu presudu.
Zaključak je očigledan: dama koju je prikazao Kramskoy ili ne pripada sekularnom društvu, ili ima jedinstvenu priliku da nekažnjeno krši pravila ponašanja koja su u njemu prihvaćena. "Nepoznato" je povučeno iz nadležnosti svemoćne i okrutne sekularne glasine i uviđa vlastitu nenadležnost: oštre kazne svijeta nisu za nju.
To je moguće u jednom jedinom slučaju: sam suveren car, koji ne želi da taji svoj poseban odnos sa "Nepoznatim", podržava damu. Ostaje samo da joj damo ime. Ovo je princeza Ekaterina Mihajlovna Dolgorukova (1847 - 1922), koja je 14 godina bila bliska sa Aleksandrom II (1818 - 1881). I pisma na koja je uvijek počinjao riječima: "Zdravo, dragi anđele moje duše" 2 .
Drugi u invalidskim kolicima
I sam car i njegov miljenik ovu bliskost nisu smatrali grešnom vezom, već tajnom bračnom zajednicom, za koju su dobili blagoslov "od Boga". Opsežna prepiska ovog para pohranjena je u GA Ruske Federacije: 3450 pisama Aleksandra II i 1458 pisama princeze.
Proučivši prepisku, istoričarka iz Sankt Peterburga i autorka Rodine, Julija Safronova, napisala je divnu knjigu, Ekaterina Yuryevskaya, roman u pismima, u kojoj je vrlo delikatno, ali psihološki tačno pisala o ovom događaju. Od samog početka veze, par je razvio svoje "ljubavne formule":
"Katja je čak pisala o njihovom međusobnom osećanju kao o događaju unapred određenom na nebu: "Stvoreni smo da napravimo sveti izuzetak." Takva stalna samohipnoza omogućila je da se izbegnu rasprave o nezakonitosti vanbračnih odnosa. Roman nikada nije začet u pojmovima grijeha, već, naprotiv, - kao po Božjoj zapovijesti. Istovremeno, par je shvatio da se spolja njihov odnos može drugačije ocijeniti. Skrivena od njih samih, neizvjesnost je vidljiva u opsesivnom ponavljanju: "Mi Sam potpuno razumije svu svetost ovog osjećaja, kojim smo sretni i ponosni." ... Na drugi način da odgovorimo na unutrašnje sumnje bilo je proglasiti njegova osjećanja jedinstvena, nikome nedostupna i stoga ne podliježu općim zakonima: ". .. mi smo jedini par koji voli sa takvom strašću kao i mi i koji poznaje radost kulta koji nam je Bog nadahnuo." Ekstremni stepen izolacije sebe od sveta bila je proglašavanje svega spoljašnjeg nebitnim, besmisleno..." 3
Par je u više navrata prekršio nepisana pravila ponašanja u svijetu. Tokom odmora na Krimu, princeza je mogla sama ići u šetnju. Caričina konobarica, grofica Aleksandra Andrejevna Tolstaya, prisjetila se sa loše prikrivenim ogorčenjem kako je jednom vidjela princezu Dolgorukovu „na putu, pred svima... kako hoda“ 4 . Još veće kršenje društvene pristojnosti bile su zajedničke šetnje ljubavnika u otvorenom vagonu. Princeza je 30. juna 1872. pisala caru: „Volim da vozim tvoj kabriolet, da se držim celog tvog prelepog tela, koje je moje – sve bih pojela“ 5 .
Na osnovu ovog intimnog prepoznavanja, Aleksandar II je mogao biti lociran u slobodnom prostoru levo od "Nepoznatog". Moguće je da je u početku Kramskoj nameravao da prikaže cara pored njegove morganatske žene. Štaviše, car je često prikazivan ili u saonicama ili u kočiji. U Muzeju umetnosti Jaroslavlja nalazi se slika Nikolaja Jegoroviča Sverčkova "Vožnja u kočiji (Aleksandar II sa decom)". Napravite mali mentalni eksperiment: u vlastitoj mašti prenesite lik kralja sa ovog platna i stavite ga na prazno mjesto pored "Nepoznatog" - i neka mi likovni kritičari oproste takvo bogohuljenje!
Poznata je i gravura isprekidanom linijom i dlijetom s kraja prve četvrtine 19. vijeka: veliki knez Nikolaj Pavlovič (budući car Nikolaj I, otac Aleksandra II) sa suprugom Aleksandrom Fjodorovnom sjedi u kočiji i vlada konje na poslovni način. Avgustovski par prikazan je u pozadini Aničkove palate, gde su tada živeli 6 . Ali lijevo od "Nepoznatog" vidimo i Aničkovu palatu, koja je za vrijeme vladavine Aleksandra II pripadala careviću Aleksandru Aleksandroviču.
Postoji snažan emocionalni luk. Umjetnost umjetnika iznenada uklanja gusti omot koji krije važnu tajnu dinastije Romanov.
Promjena scenografije
Dana 6. jula 1880. godine, nakon smrti carice Marije Aleksandrovne, vladar je požurio da oženi princezu u "marširajućoj" crkvi u Carskom selu. Ekaterina Mihajlovna dobila je titulu najsmirenije princeze Jurjevske, a s njom i djeca rođena prije braka - sin Georgij (Goga) i kćeri Olga i Ekaterina; drugi sin, Boris, umro je u djetinjstvu. Već u septembru 1880. godine, suveren je prenio Posebni kapital, koji je iznosio 3.409.580 rubalja 1 kopejku, na raspolaganje princezi Jurjevskoj 7 . Vera Borovikova, princezina sobarica, prisjetila se da je Aleksandar II počeo otvoreno da se vozi u istoj kočiji sa svojom ljubavnicom dvije sedmice nakon vjenčanja: "...i svi su vidjeli u Carskom Selu, ali niko nije govorio naglas o vjenčanju" 8.
Visoko društvo je bilo u šoku, shvativši da careve šetnje sa njegovom morganatskom suprugom neće biti ograničene.
Dinastička kriza se ponovo približila pragu dinastije Romanov. Stvarni tajni savjetnik Anatolij Nikolajevič Kulomzin prisjeća se: "... Postojale su zlokobne glasine o želji suverena da kruniše princezu Jurjevsku... Sve je to zabrinulo do srži... Naređeno je da se pronađe u arhivi Ministarstva dvora ceremonijal krunisanja Katarine I od strane Petra Velikog. Saznavši za isto vrijeme, nasljednik je najavio da će, ako se ovaj događaj dogodi, otići u Dansku sa suprugom i djecom, nakon čega je uslijedila prijetnja od Aleksandra II u slučaju takvog odlaska proglasiti prijestolonasljednika rođenog prije braka od Jurjevske Georgea ... "9
"Nepoznata" bi mogla biti krunisana kao Katarina III.
Bilo je neophodno pripremiti rusko društvo za ono što je u romanu Šta da se radi?, kultnoj knjizi nekoliko generacija Rusa, nazvao „promena scene“.
Aleksandar II, koji je već vladao četvrt veka, sanjao je da se odrekne prestola i da kao privatna osoba provede ostatak života sa Katjom u Kairu ili Americi. "Ah! Kako sam se umorio od svega, a šta bih dao da se svega odreknem, odem negde sa tobom, anđele duše moje, i živim samo za tebe" 10 .
U to vrijeme je priznati korifej portretnog slikarstva Kramskoy dobio narudžbu da naslika portret princeze Jurjevske. U naredbi je zatraženo da se ne oglašava. To je moja hipoteza. Zasnovan je na činjenicama.
Ne vidim lica
U jesen 1880. godine, drugi moderan i veoma skup metropolitanski umetnik, Konstantin Jegorovič Makovski (car ga je nazvao "moj slikar" 11), naslikao je svečani portret princeze u Livadiji. Grof Sergej Dmitrijevič Šeremetev, omiljeni ađutant carevića, nepristrasno je pisao o nepodnošljivoj atmosferi koja je vladala u carskoj rezidenciji: „... on je bio svedok mnogo toga što ne bi želeo da vidi, i očevidac jednog nemirnog i tmurnog doba (potpuni propadanje i pad šarma kraljevske moći) ... Makovski je u to vreme pravio portret princeze Jurjevske, trebalo je otići i diviti mu se... Može se reći da je porodični život kraljevske porodice. bio je pravi pakao.
Svečani portret princeze Jurjevske od Makovskog, koji se smatrao izgubljenim, nedavno je otkriven u Stokholmu i prodat na aukciji 13. decembra 2017. za rekordnih 11 miliona kruna (1,304 miliona dolara).
Sergei Makovski, umjetnikov sin, upamtio je živopisni detalj: umjetnik je počeo slikati u Livadiji, slikajući lice modela iz prirode, a završio u Sankt Peterburgu, koristeći usluge modela, koji mu je, radi veće autentičnosti, pozirao u plavoj kapuljači, princeza Yuryevskaya. Očigledno, princezi Ekaterini Mihajlovnoj očito je nedostajalo strpljenja i upornosti. I portretisti su morali da vode računa o ovoj njenoj posebnosti.
U privatnoj kolekciji Dušana Fridriha (Prag) nalazi se Kramskoyeva studija iz vremena rada na "Nepoznatom" - mlada žena u kočiji u istoj pozi. Nešto kao junakinja sa slike. Iako je lice grublje, a izgled je svakako prkosno arogantan. U cijelom izgledu ovog modela osjeća se neka nepodnošljiva i drska vulgarnost.
Ko je na slici? Najvjerovatnije model. Možda - žena lake vrline. Kramskoj je želeo da uhvati potrebnu pozu, a istovremeno je naslikao lice za uspomenu. Majstor se unaprijed pripremio kako, radeći na portretu princeze Yuryevskaya, ne bi gubio vrijeme na razradu detalja. Ko zna da li će nestrpljiva princeza poželeti da pozira na mnogim seansama?!
Ali Kramskoj nije imao priliku da realizuje ovaj plan.
Sjena narudžbe otkazana
Uslijedili su poznati događaji: 1. marta 1881. Aleksandar II je umro od bombe Narodne Volje, tron je preuzeo njegov sin Aleksandar III. Princeza Yuryevskaya odrezala je svoju raskošnu kosu (duga pletenica je dosezala do poda) i stavila je u carev kovčeg. Pod otvorenim pritiskom Aleksandra III i carice Marije Fjodorovne, neutešna udovica je prvo napustila svoje stanove u Zimskom dvorcu, a zatim potpuno napustila Rusiju sa svojom decom i nastanila se u sopstvenoj vili u Nici.
Kramskoj je nehotice bio upleten u tuđu porodičnu dramu, a dobro se odnosio prema svim njenim "likovima" (i Aleksandru III i carici Mariji Fjodorovnoj poznati su njihovi Kramskojevi portreti). Narudžba je pala sama od sebe - pa dobro. Ali šta onda - pljunuti i zaboraviti? Jao, ovako ne radi umjetnik! Ideja koja je utonula u dušu ne pušta, boli, prerasta u drugu... Uopšte, počinje grozničavo raditi na platnu, koje je već sasvim drugačije.
Naravno, sada nije bilo govora o bilo kakvoj portretnoj sličnosti "Nepoznatog" sa princezom Ekaterinom Mihajlovnom.
Još jednom pogledajte "Nepoznato". Junakinja je sama u duplim invalidskim kolicima. Logično, pored nje bi trebalo da bude... Ko je voljeni muškarac? Ali njega više nema. Smrt? Šta je na platnu u pozadini? Aničkova palata - ona u kojoj je do nedavno živeo Aleksandar III. Junakinja zauvek napušta Aničkovu palatu! A u njenim očima je neverovatan raspon osećanja: bol, tuga, arogancija... Ali bahatost je posebne vrste: vi, gomila na ulici, nemate pravo da me ogovarate, osuđujete me...
I ne želim više da raspravljam o pretencioznosti odela ponosne i tužne lepotice koja jaše Nevskim. Kramskoj je radio vekovima - ko se, vekovima kasnije, seća suptilnosti tadašnje mode? Pogledaj joj lice! Glupo je reći da je ovo nečiji portret. Ovo uopšte nije portret. Ova slika je drugog žanra. I više nije pisala princeza Jurjevska. Nešto u heroini, možda od modela iz radne sobe. Nešto - od ćerke Sofije, koja je često pozirala ocu. I ponajviše - od žene o kojoj je i sam umjetnik razmišljao. I ne pitaj ko je ona.
Ona je "Nepoznata".
U Državnoj Tretjakovskoj galeriji "Nepoznato" se pojavilo tek 1925. - nakon nacionalizacije jedne od privatnih kolekcija.
1. Kirsanova R.M. Portret nepoznate žene u plavoj haljini. M.: Kučkovo Pole, 2017. S. 370, 390.
2. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaya. Roman u pismima. SPb. 2017. S. 107.
3. Ibid. S. 121.
4. Ibid. S. 172.
5. Ibid. S. 163.
6. Rovinsky D.A. Potpuni rječnik ruskih graviranih portreta. T. I: A - D. Sankt Peterburg. 1886. Stlb. 34. br. 86.
7. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaya. Roman u pismima. SPb. 2017. S. 162.
8. Ibid. S. 226.
9. Kulomzin A.N. Iskusni. Uspomene. M.: Politička enciklopedija, 2016. S. 313, 329.
10. Safronova Yu.A. Ekaterina Yurievskaya. Roman u pismima. SPb. 2017. S. 122.
11. Makovski S.K. Portreti savremenika. M.: Agraf, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html
Kramskoy. Nepoznato. Dana 21. jula 1883. u Sankt Peterburgu, na vernisažu velikog slikara portreta Ivana Kramskog, sekularno društvo je bilo oduševljeno, šokirano, šokirano, pa čak i uvrijeđeno. Portret je prikazivao damu na sat vremena hoda Nevskim prospektom. Izašla je iz zimske magle u otvorenoj kočiji. Zavalivši se u kočiju, neznanka je gledala u one oko sebe s ponosom žene koja je svjesna svog šarma. Njen pogled bi se čak mogao nazvati arogantnim, da nije skrivena tuga u njenim velikim, tamnim očima.
Umjetnik, čiju su pažnju i vrijeme zauzeli najbogatiji ljudi visokog društva, kao centralno platno postavio je “Nepoznatu ženu”, koju zapravo niko nije poznavao. Kako bi to moglo biti, jer je tako lijepa, tako lijepo i izvrsno obučena.
- Zaista poštovani gospodin Kramskoj odlučio je da šokira našu publiku na ovoj izložbi!
- Što se tiče njegovih portreta, sve je to bilo dosadno, suvo i neizražajno. Ovdje je majstor konačno pokazao eleganciju ukusa.
- Mislim da je ovo lice - suština je fikcija, inspirisana slikama naših uvaženih pisaca!
Ovako je javnost reagovala na “Nepoznato”.
Kramskoy. Nepoznato. Ana Karenjina?
Mnogi su bili skloni misliti da je Kramskoj na portretu prikazao Anu Karenjinu. Uostalom, svi su zapamtili da je prvi portret Lava Tolstoja naslikao Kramskoy u vrijeme kada je pisac radio na ovom djelu.
„Jedan pogled na ovu damu Vronski je utvrdio njenu pripadnost visokom društvu. Kada se osvrnuo, i ona je okrenula glavu. Sjajne sive oči koje su se činile tamnim od gustih trepavica ljubazno su se smjestile na njegovo lice, kao da ga je prepoznala. I odmah su prebačeni u gomilu u prolazu, kao da nekoga traže.
Kramskoy. Nepoznato. Nastasya Filippovna?
Iako je neverovatno. Već na prvi pogled na sliku publika je shvatila da nije prikazana plemenita dama. Najvjerovatnije bogata žena. Nastasya Filippovna? U januaru 1881. Rusija se oprostila od F.M. Dostojevskog. Poslednjih godina niko nije slikao portrete pisca. I sam Kramskoy, poznati slikar portreta, nije se bavio ovom temom... Kako se to može ispraviti?
„Princ se približio svetlosti i počeo da gleda u portret Nastasje Filipovne. Portret je zaista prikazivao ženu izuzetne lepote. Oči su mu bile tamne, duboke, čelo zamišljeno, kao da je na ovom licu bio bezgranični ponos i prezir, gotovo mržnja. I u isto vrijeme nešto povjerljivo, nešto iznenađujuće jednostavnog srca. Činilo se da ova dva kontrasta izazivaju čak i neku vrstu suosjećanja kada se gledaju ove karakteristike. 
Kramskoy. Nepoznato. Povratne informacije javnosti
„Kokota u kočiji nije slika, već pokušaj“, napisao je Stasov Tretjakovu, „koliko je ona udaljena od portreta Grigoroviča, Lava Tolstoja. Kako bih volio bivšeg Kramskog. Mislim da je sada na klizavom putu!"
Kramskoya su napali muškarci, ali nikada nije imenovao svog modela. Kritičari su primijetili ne samo ljepotu žene, već i njen rijedak aristokratski tip, beskrajnu aroganciju dame kojoj nije bilo ravnog, koju je umjetnik majstorski prenio.
Kramskoy. Nepoznato. Misterija portreta
Kritičari bi mogli pogriješiti. Nije to bila arogancija, već tuga i bol. Govorilo se da je ovo tragedija za samog umjetnika. Bestuževin nećak svratio je do tetkinog imanja bukvalno na jedan dan. Video sam mladu služavku koju su doveli iz sela, i zapanjena pala pred noge tetki tražeći dozvolu da se udam. Tetka nije mogla odoljeti zahtjevima svog voljenog nećaka i mladi su se vjenčali.
Pokazalo se da je vrlo lako naučiti mladu Bestuževu manirima, kao i jezicima i pjevanju. Sposobnost oblačenja data joj je odozgo. I svaki muškarac koji je ušao u kuću supružnika postao je njen rob. Mladi muž je bio umoran od izazivanja protivnika na dvoboj. Sam Kramskoy postao je zarobljenik ljepote modela, koji je dobio dozvolu da naslika njen portret. Muževljeva ljubomora je dostigla ludilo. Kada su rođaci dobili dozvolu za razvod, mlada žena je otišla u selo kod svoje sestre. Kramskoj je takođe pojurio za njom, ali je pronašao samo njen grob. "Nepoznato" je ostalo samo na njegovom platnu.
Previše nevjerovatno? Da, i mlada Bestuzheva, da je postojala, trebala je biti poznata u svijetu... Govorilo se i o cirkusu Cinezelli, da je prikazana supruga vlasnika cirkusa, tim pre što portret prikazuje etnički južnjački tip lica... Kasnije, nakon smrti umetnika, u njegovim papirima je pronađena skica ženskog lica olovkom, napravljena na stanici, čije crte veoma podsećaju na "Nepoznato"...
Tokom svog života, umetnik nikada nije otkrio svoju tajnu.... Ona nas i dalje gleda svojim dugim, tužnim pogledom...
Ostale priče o slikama i umjetnicima možete pronaći u rubrici ili.
"Nepoznato" - portret lijepe, ali pomalo uznemirene žene na pozadini Nevskog prospekta.
I. E. Repin je u svojim memoarima rekao da kada se ova slika pojavila na XI izložbi Lutalica, svi su bili doslovno zaintrigirani - ko je ta žena?
Ni prvi biografi ni njegova ćerka Kramskaja-Junker ne potvrđuju nijednu od pretpostavki - ko je ova žena? I bilo je mnogo verzija. Umjetnikova kćerka je tvrdila da je portret naslikan po različitim modelima, a ova slika je kolektivna. Neki su rekli da je umjetnik vidio ovu ljepotu na ulici, u kočiji koja je prolazila, drugi su rekli da je to slika Ane Karenjine (nekoliko godina prije pojave Kramskoyeve slike objavljen je Tolstojev roman Ana Karenjina).
Iako bi se književne slike žena koje bi poslužile kao prototip za sliku mogle imenovati i imenovati. U mnogim djelima ruskih pisaca i pjesnika, slika žene koja se suprotstavlja društvu bila je vrlo popularna. A na slici se ljepota upravo tako i percipira.
Možda se i Kramskoj dotakao ove teme. Umjetnik, takoreći, gleda svoju manekenku sa strane, tjerajući publiku da razmisli ko je ona, kakva je njena sudbina, kakvi se osjećaji kriju iza ove ljepote i arogantnog izgleda poluspuštenog izgleda prelijepe oči. Ali među skicama Kramskog pronađena je i jedna, koja prikazuje mladu ženu koja sjedi u kolicima. Ona izazovno gleda u prolaznike.
Njen izgled - raščupana kosa i ne baš svježa toaleta, izaziva podsmijeh. Da li je ovako umetnik prvobitno želeo da prikaže lepotu? Kramskoj namerno naziva portret "Nepoznato", kao da je znao da će zaustaviti publiku i naterati ih da razmišljaju o njenoj sudbini. Slika je svojom zagonetkom izazvala mnogo govora. Ko je ona?
Mnogi su se složili da je Kramskoy portretirao bogato čuvanu ženu. V. Stasov je smislio definiciju - "Kokotka u kolicima", a P. Tretjakov nije želeo da kupi ovo delo. A u kolekciji Tretjakovske galerije, pojavila se kao rezultat nacionalizacije privatnih kolekcija tek u sovjetsko vrijeme 1925., kada je skandalozna slika "Nepoznatog" postepeno zaboravljena, a slika nepoznatog postala je utjelovljenje aristokratija.
Kramskoj je jednom rekao Repinu: „Nije stvar u pisanju ove ili one scene ... života. Bit će to obična fotografija iz prirode, skica, ako nije osvijetljena filozofskim svjetonazorom autora i ne nosi duboko značenje života ... ". O tome je vjerojatno umjetnik razmišljao kada je crtao portret jedne ljepote, o njenom životu...
Kramskoj je bio nadaren slikar portreta. Njegova sposobnost da prenese unutrašnji svijet osobe prikazane na portretu mnogima se činila natprirodnom. Kramskoy slika slike "Mjesečeva noć", "Neutješna tuga", "Nepoznato". Tri žene, tri sudbine.
Nepoznato se razlikuje po tome što je lice žene blizu posmatrača. Vidi se i tupost baršunaste kože, i senke dugih trepavica, i suze u očima koje su maskirane hladnim i ponosnim izrazom lica, ružičasta mrazeva izmaglica ispisana je tako majstorski da unosi osećaj hladnoće stvarnost.
Neki sliku nepoznatog nazivaju magičnom. Pogledajte sliku, svaki detalj na njoj nas tjera da se zapitamo ko je ona, gledamo u nježno plavo njenog baršunastog odijela, ukrašenog
I.N. Kramskoj "Nepoznato" 1887. Moskva, Tretjakovska galerija.
KO JE ONA, ova zanosna žena, da se tako ponosno zavalila na zadnji deo kočije? Svako ko ju je barem jednom vidio, u jutarnjoj zimskoj magli u Sankt Peterburgu, kako prolazi pored Aničkovljeve palate, teško da će zaboraviti ovu sliku... Zašto je ova sekularna dama, obučena sa svim luksuzom mode, oduševila mašta umetnika demokrata I. N. Kramskog? Zašto je naslikao njen portret?
Odjevena po posljednjoj modi 1880-ih, ponosnog, tajanstvenog i pomalo oholog izgleda, izgleda kao kraljica na pozadini bijelog maglovitog grada. Nosi šešir sa svijetlim perjem, kaput obrubljen samurovim krznom i satenskim trakama, zlatnu narukvicu, muf, tanke kožne rukavice. Svi ovi detalji karakterišu skupu eleganciju, ali ne govore o pripadnosti visokom društvu, već naprotiv.
Slika žene nije uronjena u atmosferu mraznog zimskog pejzaža, već je postavljena kao da je ispred nje. S velikom pažnjom, umjetnica oslikava sve detalje ženske garderobe - osjeća se izazov, kao da je ljepota izložena.
Fragment slike. Nepoznato".
Senzualna lepota žene, njeno graciozno držanje, tamna koža, tamne oči i baršunaste trepavice kao da zadirkuju gledaoca. Ali istovremeno se u očima žene može naslutiti i neka tuga, neka drama – možda autorka želi da pokaže osjećaj nesigurnosti pred lažima i hladnom računicom društva u kojem živi. .
POSTOJI NEKOLIKO VERZIJA KO JE PRIKAZAN NA OVOJ SLICI.
PRVI od njih, da je portret naslikan od supruge umjetnika Jarošenka - Marije Pavlovne Yaroshenko., ili od njegove nećakinje, jer. postoji neka sličnost na licu.
Portret Marije Pavlovne Jarošenko, 1875. Art. Yaroshenko
DRUGA verzija je da slika prikazuje zbirnu sliku dame iz 1880-ih, odjevene moderno i sa ukusom. Pomalo arogantan pogled iskusne žene koja je vidjela život, s jedne strane, i duboka tuga poluzatvorenih očiju, s druge, nijednog gledatelja ne ostavlja ravnodušnim... Mekano krzno kragne naglašava toplinu i zadivljujuće baršunaste kože, a iza leđa - ledeni St., a ujedno topao, primamljiv, gotovo živ - čini se da će izvući elegantnu ruku u kožnoj rukavici iz kvačila i daj da izađeš iz kočije..
SLJEDEĆA verzija je da je gruzijska princeza Varvara Turkestanišvili pozirala Kramskomu, koji je navodno bio miljenik Aleksandra I i djeveruša carice Marije Fjodorovne.
JEDI i prilično senzacionalan prijedlog da je "Nepoznato" portret Katarine Dolgoruki, mirne princeze Jurjevske...
Godine 1878., car Aleksandar II je postao otac, rodila mu se ćerka. Ali ... njegovu kćer nije rodila zakonita carica, već njegova voljena žena, njegova posljednja i najvatrenija ljubav - Ekaterina Dolgorukaya. I car je zamolio I. Kramskog da naslika njen portret. Umjetnik se pripremao da to napiše, ali je sve to držano u dubokoj tajnosti. Ekaterinu Mihajlovnu i njenu decu carevi rođaci nisu prepoznali, što ju je jako uvredilo. Stoga je prilikom poziranja Kramskoj izrazila želju da na portretu izgleda ponosno i nezavisno, te je na slici naznačila mjesto pored kojeg treba proći u kočiji. Ovo je Aničkova palata, u kojoj je živeo carev naslednik sa porodicom.
NAJROMANTIČNIJA VERZIJA i stoga se doživljava kao najistinitija. Prema ovoj verziji, slika prikazuje Matrjonu Savvišnu, Bestuževovu ženu, bivšu Kursku seljanku.
Bestuzhev bio toliko očaran njenom lepotom, videvši je u služavkama svoje tetke zemljoposednice, molio ju je i doveo u Sankt Peterburg, gde su je naučili bontonu, plesu i pismenosti. Uveo ju je u visoko društvo. Brinuo se o vaspitanju i obrazovanju, pozivao najbolje učitelje. Pokazalo se da je student izuzetno sposoban. Kasnije ju je oženio.
Matrena Savvišna je bila neobično lepa i imala je snažan prijatan glas. Glas o njenoj ljepoti proširio se nadaleko. Bila je ljubazna i iskrena. Stekla je mnogo prijatelja. Ali visoko društvo je bilo pristrasno prema mladoj ženi i zlobno ju je oklevetalo. Svjetovno plemstvo nije moglo oprostiti njeno jednostavno porijeklo. Pričalo se da je jednog dana Matrena Savvišna srela svoju ljubavnicu na putu. Vlasnik zemlje je čekao da joj se bivša sluškinja pokloni, ali Matrena Savvišna se vozila u bogatoj kočiji i nije je ni pogledala. Ovaj čin je bukvalno razbjesnio damu, ali već je bila nemoćna da išta učini Matrjoni Savvišni.
Možda je umjetnik I. N. Kramskoy, koji je poznavao porodicu Bestuzhev, čuo ovu priču i naslikao sliku na kojoj je Matryona Savvishna prikazana u kolicima. Koliko plemenitog dostojanstva u njenom ponosnom držanju! Kramskoj je napisao sliku sa dubokom istinom; ovaj jednostavni ruski; žene, sa velikom ljubavlju pokazivale svoju duhovnu lepotu
Međutim, Bestuževljev porodični život nije uspio: zbog ljepote svoje supruge nekoliko je puta inicirao duele s posebno aktivnim džentlmenima, koji su završili pomirenjem, ali su ipak ostavili negativan trag u porodičnom životu. Tada im je sin jedinac umro... I rođaci Bestuževih su tražili od crkve da raskine brak, što je i učinjeno.
Saznavši za to, Kramskoy je smatrao svojom dužnošću da isprati Matrjonu Savvišnu - odlučila je da se vrati u svoje rodno selo kod starije sestre. Istovremeno su se dogovorili da će mu ona pisati. Dugo nije bilo vijesti. Sam Kramskoj je napisao pismo selu, ali nije dobio odgovor. Stigavši u Fatež, Kramskoj je saznao tužnu vest: na putu se Matrjona Savvišna teško razbolela i umrla u Fatežu, u bolnici Zemstvo.
Nepoznato, Etida, 1883. Zbirka dr Dušana Fridriha, Prag.
U privatnoj kolekciji u Pragu čuva se slikovna studija za sliku, koja uvjerava da je Kramskoj tražio dvosmislenost umjetničke slike. Etida je mnogo jednostavnija i oštrija, rečena i određenija od slike. Prikazuje drskost i vlastodršcu žene, osjećaj praznine i zasićenosti, kojih nema u konačnoj verziji.
Pojava "Nepoznatog" na izložbi izazvala je veliku pometnju. Skoro ceo Sankt Peterburg je izašao da pogleda ovu misterioznu damu. Ponosno zavaljena u kočiji, gledajući u publiku primamljivim pogledom poluotvorenih svjetlucavih očiju, mameći nježnom zaobljenom bradom, elastičnom glatkoćom matiranih obraza i bujnim perjem na šeširu, jahala je pod bisernim nebom ogromnog platna, kao usred sveta.
Ne mogavši da smiri svoje uzbuđenje, Kramskoj je odlučio da napusti izložbu, na kojoj je prvi put prikazan njegov „Nepoznati“, i vrati se do kraja dana otvaranja. Na ulazu ga je dočekala bučna gomila i nosila na rukama. Uspjeh je bio potpun. Bistrim okom umetnika primetio je da je sve tu: prinčevi i činovnici, trgovci i izvođači, pisci i umetnici, studenti i zanatlije...
Reci mi ko je ona? - gnjavili su prijatelji umetniku.
- "Nepoznato".
Nazovite to kako želite, ali recite mi gdje ste nabavili ovo blago?
Izmišljeno.
Ali da li je pisao iz prirode?
Mozda iz prirode...
Ovo je možda najpoznatije delo Kramskog, najintrigantnije, koje je do danas ostalo neshvaćeno i nerazjašnjeno. Nazvavši svoju sliku "Nepoznato", pametni Kramskoy je zauvek fiksirao auru misterije iza nje. Savremenici su bili bukvalno u gubitku. Njen imidž izazivao je tjeskobu i tjeskobu, nejasan predosjećaj depresivnog i sumnjivog novog - pojave tipa žene koja se nije uklapala u stari sistem vrijednosti. „Ne zna se ko je ova dama, pristojna ili korumpirana, ali u njoj sedi čitava era“, navode neki. U naše vrijeme, Kramskoyev "Nepoznat" postao je oličenje aristokracije i sekularne sofisticiranosti.
KAKO VAM SE SVIĐA? KOJA VERZIJA JE VJERODJILNIJA?