Mnogi pijanisti su patili od bolesti ruku. Poznato je da je Skrjabinu dugo bolila desna ruka.
Često se javljaju bolesti ruku povezane s prenaprezanjem, kao što su tendovaginitis i ganglije, dobro su proučavane.
Tendovaginitis nastaje zbog dugotrajnog opterećenja šake pri sviranju oktava i akorda, posebno brzim tempom. Ruka je opremljena brojnim mišićima čije se tetive nalaze blizu jedna drugoj na ruci. Svaka tetiva je umetnuta kao omotač, omotač od elastičnog i gustog vezivnog tkiva. Unutrašnje površine školjki se stalno navodnjavaju takozvanom sinvijalnom tekućinom. Dužim monotonim radom u ovim školjkama ponekad se stvaraju uslovi za upalne promjene koje remete normalnu pokretljivost tetiva i dovode do bolnog otoka i edema okolnog tkiva. Ponavljajući i dugotrajni tendovaginitis može imati oblik hronične bolesti koju je teško liječiti.
Ganglije se formiraju na stražnjoj strani šake, na spoju malih kostiju ručnog zgloba. Tekućina koja podmazuje zglobne površine ovih kostiju, uz pretjerane zamahe šake, snažno se oslobađa i nakuplja ispod ligamenata, formirajući guste, često bolne čvorove.
Često dolazi do poremećaja na dijelu neuromišićnog aparata, što uzrokuje osjećaj bola u mišićima ruku pri dugotrajnom igranju tehnički teških komada. To se desilo sa Rahmanjinovom. U pismu I. Morozovu piše: „Jako sam umoran i bole me ruke. U protekla četiri mjeseca održao je 75 koncerata. Svaki strani pokret ruku me umara, pa ti pišem divlji<
туя» .
Bol u mišićima se može javiti i kod pijaniste kada nakon značajnije pauze u igri odmah počne da uvježbava tešku kompoziciju ili pokuša bez odgovarajuće pripreme izvesti tehnički zadatak iznad svojih snaga.
Uz pravovremeni odmor, takve bolne pojave mogu brzo nestati, ali uz jaku i dugotrajnu napetost mišića, posebno ako se kombinira s nepravilnim tehnikama, može doći do poremećaja pijanističkog pokreta.
U ovom slučaju možemo govoriti o profesionalnoj bolesti koja zahtijeva poseban tretman. Manifestira se ili bolnom spastičnom napetošću mišića ruke, ili obrnuto u njenoj slabosti, takozvanoj parezi. Patološke pojave se javljaju upravo tokom izvođenja na klaviru, drugi pokreti, različiti od pijanističkih, izvode se slobodno.
Ova bolest je još uvijek malo proučavana. Može se pretpostaviti da je sličan grču pisanja, koji nastaje od preopterećenja tokom dužeg pisanja. I ova bolest i grč pisanja ne mogu se smatrati lokalnom bolešću šake.
Kod ove bolesti nema organskih oštećenja mišića, zglobova i nerava; kršenje pokreta u ruci pijaniste je posljedica kršenja obrazaca ekscitatornih i inhibitornih procesa u centralnom nervnom sistemu tokom izgradnje motoričkog čina. U ovom slučaju pati čitav funkcionalni sistem koji formira pijanističke pokrete.
Takvo bolno stanje se manifestira u dva oblika - spastičnom i paretskom. Spastični oblik karakterizira bolno prenaprezanje mišića pijaniste ruke, koje se javlja pri sviranju klavira. Istovremeno, pijanista gubi slobodu, tačnost i jedinstvo pokreta. U budućnosti, sve veće prenaprezanje mišića ruke pretvara se u tonički grč (stezanje).
Kod paretične forme tokom nastupa se javlja slabost u ruci pijaniste, koja se postepeno povećava, može se pridružiti i drhtanje. Kao rezultat toga, gubi se snaga i preciznost pokreta. U oba slučaja, pijanista je primoran da prestane da svira.
Paretički oblik nastaje uglavnom kao rezultat preopterećenja tokom duge igre bez prekida sa monotonim tehnikama.
Slabost mišića u rukama s paretskim oblikom fiziološki se objašnjava činjenicom. da uz pretjeranu i produženu iritaciju određenih žarišta nervnog sistema, ekscitacija prelazi u neku vrstu uporne inhibicije (parabioza prema Vvedenskom). Stoga je paretični oblik dublji poremećaj kretanja od spastičnog.
U budućnosti, takva slabost može postati trajna i proširiti se na druge mišićne grupe.
U spastičnom obliku vidimo prevlast procesa ekscitacije nad inhibicijom - prekomjeran i neodgovarajući protok impulsa iz centralnog nervnog sistema u mišiće.
Treće i četvrto poglavlje pokazuju kako nepravilna konstrukcija pijanističkih stavova negativno utiče na izvođenje. Iste ove greške mogu biti izvor profesionalne bolesti ako se ponove mnogo puta i pretvore u pogrešnu vještinu. Evo nekoliko primjera takvih grešaka:
1. Navika držanja ramenog pojasa podignutog tokom igre, što uzrokuje ograničenje pokreta lopatice i ramenog zgloba.
2. Pritisnut uz tijelo ili pretjerano abduciran lakat, što ograničava funkciju ramenog zgloba.
3. Želja da se proizvede jak zvuk prstima bez dovoljnog učešća gornjih karika pijanističkog aparata.
U prva dva slučaja - pri fiksiranju lopatice i ramenog zgloba - može doći do statičke napetosti u mišićima ramenog pojasa, koja se ne zamjenjuje opuštanjem, stezanjem, što je često praćeno bolom. Kada je pokret ramena ograničen, njegovu funkciju djelimično prisiljavaju da obavljaju podlaktica i šaka, slabiji dijelovi ruke, neprilagođeni za ovaj rad. Kao rezultat toga, dolazi do preranog umora kod njih, što zauzvrat može dovesti do mišićnog spazma ili slabosti.
U trećem slučaju, pijanista postavlja nepodnošljive zahtjeve na najslabije karike pijanističkog aparata koji ne odgovaraju njihovim mogućnostima, što uzrokuje prenaprezanje i preopterećenje podlaktice, šake i prstiju.
U svim navedenim primjerima dolazi do narušavanja sinkineze (koordinacije) pokreta u različitim dijelovima ruke, što dovodi do diskoordinacije u nervnim centrima i preduvjet je za razvoj neuroze koordinacije.
U razvoju koordinacione neuroze veoma je važan opšti zamor, a još više preumor, pri čemu je kretanje uvek u ovom ili onom stepenu poremećeno.
Zanimljivo je, dakle, mišljenje I. Hoffmanna. Smatrao je da u umornom stanju duha i tijela potpuno gubimo sposobnost uočavanja stvaranja loših navika, a kako „učenje znači stjecanje ispravnih navika razmišljanja i djelovanja“, trebamo se čuvati svega što bi moglo narušiti našu budnost. u odnosu na loše navike“.
Zaista, s jakim općim umorom, volja i pažnja slabe, pojavljuju se apatija i odsutnost. Ne možemo se dugo koncentrirati, gubimo jasnoću misli. Svi ovi mentalni poremećaji utiču na pokret, on postaje nejasan, neprecizan, spor. Radna efikasnost je drastično smanjena.
Umor nastaje kao posljedica dugotrajnog i napornog rada, kako psihičkog tako i mišićnog, a u oba slučaja, u nedostatku pravovremenog odmora, može se proširiti na cijelo tijelo. Ne postoji fundamentalna razlika između mišićnog (fizičkog) i mentalnog umora.
U oba slučaja pati nervni sistem – narušeni su obrasci inhibitornih i ekscitatornih procesa, njihova snaga, ravnoteža, pokretljivost, sposobnost širenja i koncentriranja nervne energije. To utiče na funkciju onih organa koji su pod kontrolom odgovarajućih nerava, smanjujući njihovu radnu sposobnost.
Pojavu umora Pavlov smatra signalom za prestanak aktivnosti i potrebu za odmorom, a odmor kao zaštitno inhibitorno stanje. Odmor međutim nije samo gašenje aktivnosti; tokom odmora obnavlja se nervna energija.
Neophodno je da u fazi inhibicije dođe do kompenzacije energije utrošene u fazi ekscitacije za akciju. Ovo je balans ova dva procesa. Kada se ovaj ritam poremeti, nastupa umor. Ako, pokušavajući prevladati umor, ne prekidate aktivnost, nastavljajući održavati nervni sistem u stanju uzbuđenja, tada se potrošnja energije u njemu sve više povećava i dolazi do njegove iscrpljenosti.
Zbog produžene pretjerane ekscitacije, prirodna inhibitorna reakcija možda neće nastupiti. Poznato je da često sa izraženim umorom osoba ne može zaspati. Ovo stanje je karakteristično za prekomjerni rad i već je bolno i zahtijeva poseban tretman.
Muzičar koji nastupa ima i mišićni i mentalni umor, jer njegov rad kombinuje psihički i fizički stres.
Izvođač može neprimijetiti umor: njegovi pokreti postaju manje jasni, pojavljuju se greške. U tom periodu muzičar često precjenjuje svoju snagu, ne vodi računa o svojim funkcionalnim mogućnostima i nastavlja sa radom, što dodatno pogoršava umor. U budućnosti se tačnost i jasnoća pokreta još više narušavaju. Upravo o tom stanju je govorio Hoffmann kada je upozoravao na opasnost od "formiranja loših navika".
Ako u tom periodu muzičar ne prestane raditi, tada će doživjeti preopterećenost sa svim posljedicama. Emocionalno stanje muzičara je veoma važno za održavanje njegove radne sposobnosti.
Uz entuzijazam za posao, može zaboraviti na hranu, odmor i san i ne osjeća se umorno. Emocionalni uspon, takoreći, mobilizira njegovu mentalnu i fizičku energiju. Sa negativnim emocijama - anksiozno stanje, sumnja u sebe, sposobnost za rad brzo pada, umor prije nastupa. Karakterističan je i poremećaj koordinacije u motornom sistemu. Svi znaju da u lošem raspoloženju ništa ne ide kako treba, „sve pada kontroli“.
Emocije igraju važnu ulogu u razvoju neuroze koordinacije. Kao što je već navedeno, negativne emocije remete ravnotežu nervnog sistema i doprinose diskoordinaciji u motoričkom aparatu. Nemogućnost bavljenja profesionalnim aktivnostima tokom ove bolesti deprimira pijanistu. Ponekad na ovom tlu dolazi pravo neuropsihičko stanje sa depresijom i poremećajem sna. Naravno, to doprinosi daljoj neusklađenosti pijanističkog aparata.
Vidimo da su razlozi za nastanak neuroze koordinacije kod pijaniste tri stvari: nepravilne metode rada, preopterećenost i poremećaj nervnog sistema. Međutim, oni se razvijaju pod uslovom kombinacije i trajanja izloženosti ova tri faktora. U skladu s tim, liječenje treba biti usmjereno na istovremeno uspostavljanje ravnoteže nervnog sistema i funkcije oboljele ruke.
Liječenje treba biti složeno - koriste se lijekovi, fizioterapija, posebno je važna hidroterapija. Tjelesni odgoj igra vodeću ulogu. Podiže opšti tonus, poboljšava koordinaciju ne samo u neuromišićnom sistemu, već i u celom telu, regulišući sve njegove funkcije. Pijanista treba da povrati moć nad pokretom ruku, da vrati jasnoću, koherentnost i lepotu pijanističkog pokreta.
Glavni uslov za uspješno liječenje je potpuni prekid pijanističkog rada za cijelo vrijeme trajanja liječenja. Samo kada se odmara od profesionalnih aktivnosti mogu se uspostaviti ispravne koordinacione veze.
Ostale pokrete koji uzrokuju povećanu napetost i umor u rukama (dizanje i nošenje teških tereta, dugo pisanje) također treba ograničiti. Zahvaćena ruka treba da miruje što je više moguće.
Međutim, neki sportovi koji ne uključuju naprezanje ruku su veoma korisni. Pijanisti se preporučuje hodanje, planinarenje, plivanje, skijanje, klizanje, neke vrste atletike (trčanje, skakanje). Da bi se izbjegle ozljede šake i prenaprezanje, treba izbjegavati gimnastiku na spravama, posebno na šipkama, vodoravnim šipkama i ringovima (stopovi, visi), diskom, čekićem, šutom, veslanjem, košarkom i odbojkom.
Da biste obnovili funkcije ruku u slučaju neuroze koordinacije, potrebno je primijeniti tečaj posebne gimnastike, koju treba kombinirati s hidroterapijom i masažom.
Tretman se može podijeliti u tri perioda. U prvom periodu zadatak liječenja u spastičnoj formi je smanjenje tonusa prenapregnutih mišića, dok je u paretičnom obliku, naprotiv, jačanje oslabljenih. U drugom periodu, kod oba oblika, razvoj pravilne koordinacije. U trećem - za oba oblika - daljnji razvoj koordinacije uz kompliciranje pokreta i prelazak na igre na otvorenom.
U budućnosti, kada pijanista povrati kontrolu nad pokretom, može početi da svira klavir. Istovremeno, potrebno je striktno pridržavati se načina rada - u početku igrajte 20-30 minuta dnevno sporim tempom, izbjegavajući one pokrete koji su uzrokovali bolest.
Opterećenje se mora povećavati postepeno, pažljivo. Treba obratiti pažnju na to da repertoar u ovoj fazi ne sadrži tehnički teška djela koja zahtijevaju veliku snagu i istu vrstu pokreta.
Cijeli proces liječenja treba da se odvija pod nadzorom liječnika fizioterapije, a terapeutske vježbe pod vodstvom metodičara.
Muzičke obrazovne ustanove treba da imaju sportske učionice posebnog profila, gde bi se vodile računa o specifičnostima rada muzičara.
Za prevenciju profesionalnih bolesti najvažniji faktor je pravilan režim rada. O tome se detaljno govori u četvrtom poglavlju. Ovdje se treba zadržati na pitanju kako opustiti pijanistu tokom rada.
Većina ljudi ne zna da se odmori čak ni dok sjede i leže. To ovisi o činjenici da su, čak iu neaktivnosti, mišići u određenoj napetosti i, šaljući nervne impulse u mozak, drže ga u stanju ekscitacije. Izvođač mora biti u stanju da opusti mišiće. Da bi to učinio, treba iskoristiti svaki minut odmora, ne samo u pauzama između časova, već i kada prelazi s jednog komada na drugi, pa čak i tokom pauza. Sve u svemu, ovi kratki periodi odmora nadoknađuju značajan utrošak energije, čuvaju potencijalnu aktivnost aparata za igre na sreću i zdravlje izvođača.
Zahvaljujući ovoj stranici, nikada nije bilo lakše pozvati pijanistu svjetske klase na vašu zabavu. Pozvali smo pijaniste na vjenčanja, privatne zabave, festivale, korporativne događaje i mnoge druge događaje. Klavirska muzika je odlična i za dizajn pozadinskog zvuka i kao glavni program događaja.
Ne morate biti stručnjak za klavirsku muziku da biste pronašli i pozvali sjajnog pijanistu na stranicu. Sve što vam treba je kompjuter i e-mail, a mi ćemo uraditi ostalo za vas. Od džez klavira do klasičnog, popularnog i više, pijanista svjetske klase udaljen je samo nekoliko klikova. Pretvorite svoje vjenčanje, prezentaciju ili izložbu u pravu bajku uz čaroliju ključeva. Najbolje svjetske melodije stvarat će jedinstvenu atmosferu kroz cijelo vrijeme.
Koristeći našu uslugu, možete naručiti nastup pijanista za vjenčanje, korporativni događaj ili prezentaciju. Prije narudžbe za predstavu, odlučite se za datum održavanja i željeni repertoar. Pažljivo pregledajte profile pijanista dostupnih kod nas, preporučujemo da se upoznate i sa dostupnim audio i video fajlovima. Napravite listu od 3-4 pijanista i pošaljite svoj zahtjev popunjavanjem osnovnih podataka vašeg događaja. Obavijestit ćemo umjetnike o vašem zahtjevu i oni će vas pozvati u najkraćem mogućem roku. Zašto rezervisati kod nas? Možete poslati zahtjev nekoliko umjetnika odjednom jednim klikom i dobiti poštenu ponudu direktno od pijaniste.
Opis:
Pijanista (-ka) - muzičar, izvođač na klaviru. Profesionalni pijanisti mogu nastupati kao samostalni izvođači, svirati uz pratnju orkestra ili ansambla, ili pratiti jednog ili više muzičara.
Obično pijanisti počinju da uče svirati instrument u ranoj mladosti, neki sjedaju za klavir već sa tri godine, zbog čega se u zrelijoj dobi razvija "široki dlan", odnosno razvijenije ruke sa povećanim rastezanjem prstiju, zbog čega se čini da je dlan pijaniste veći.
„Širok dlan” i uski dugi prsti takođe se smatraju jednim od znakova dobrog pijaniste. Mnogi poznati kompozitori bili su i talentovani pijanisti. Na primjer, Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franc Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergej Rahmanjinov i drugi kompozitori bili su klavirski virtuozi.
Većina pijanista specijalizovana je za muziku određenih kompozitora ili vremena. Međutim, repertoar mnogih pijanista nije ograničen samo na klasičnu muziku, već uključuje djela stilova kao što su jazz, blues i popularna muzika.
Poznati i veliki pijanisti:
- Prokofjev Sergej Sergejevič
- Weber Carl Maria von
- Goldmark Peter
- Rubinstein Artur
- Rahmanjinov Sergej Vasiljevič
- Debussy Achille-Claude
- London Jack
- Balakirev Mili Aleksejevič
- Skrjabin Aleksandar Nikolajevič
- Grieg Edvard
odgovornosti:
Dužnosti pijaniste su profesionalno izvođenje muzičkog materijala.
Pored ove glavne odgovornosti, učestvuje u izradi tematskih planova i govornih programa.
On također može voditi nastavne aktivnosti.
Zahtjevi:
Lični kvaliteti
Sviranje klavira od učenika zahteva da poseduje takve lične kvalitete kao što su muzički talenat, čvrstina karaktera, volja, odlučnost, sposobnost dugotrajnog i koncentrisanog rada i zanimljivog razmišljanja.
Profesionalna znanja i vještine
Pijanista mora biti vješt u obimnom materijalu, slobodno se njime snalaziti, osjećati i razumjeti različite muzičke stilove.
Obrazovanje
Diploma pijaniste, koji je nastavio školovanje na konzervatorijumu, je: solista, korepetitor, ansambl i nastavnik muzičke škole.
Pijanista-solista stječe pravo solističkih koncerata na muzičkim takmičenjima ili plodnog rada u obrazovnim ustanovama i koncertnim organizacijama (Mosconcert, Lenconcert, itd.). Ali on svakim svojim nastupom mora potvrditi pravo izlaska na filharmoniju. A to se postiže titanskim radom, stalnim usavršavanjem vještina, samoobrazovanjem i samorazvojom. Pored visokih profesionalnih kvaliteta, odlične tehničke opremljenosti, dobre škole (za koju puno znače fiziološki podaci - građa i oblik šaka, veličina šaka, dužina prstiju), pijanista-solista mora imati svijetla kreativna individualnost, budi ličnost.
Pojedinci se ne rađaju, pojedinci se stvaraju. Od toga šta je čovek, koja su mu moralna načela, koliko čvrsta uverenja i jak karakter, zavisi od razmera ličnosti. I ova ljestvica je jasno vidljiva u radu svakog izvođača, uključujući i pijanistu.
Pijanista (~ka) - muzičar, klavirista. Profesionalni pijanisti mogu nastupati kao samostalni izvođači, svirati uz pratnju orkestra ili ansambla, ili pratiti jednog ili više muzičara.
Obično pijanisti počinju da uče svirati instrument u ranoj mladosti, neki sjedaju za klavir već sa tri godine, zbog čega se u zrelijoj dobi razvija "široki dlan", odnosno razvijenije ruke sa povećanim rastezanjem prstiju, zbog čega se čini da je dlan pijaniste veći.
„Širok dlan” i uski dugi prsti takođe se smatraju jednim od znakova dobrog pijaniste. Mnogi poznati kompozitori bili su i talentovani pijanisti. Na primjer, Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franc Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergej Rahmanjinov i drugi kompozitori bili su klavirski virtuozi.
Većina pijanista specijalizovana je za muziku određenih kompozitora ili vremena. Međutim, repertoar mnogih pijanista nije ograničen samo na klasičnu muziku, već uključuje djela stilova kao što su jazz, blues i popularna muzika.
Pijanista mora biti vješt u obimnom materijalu, slobodno se njime snalaziti, osjećati i razumjeti različite muzičke stilove. Sviranje klavira od učenika zahteva da poseduje takve lične kvalitete kao što su muzički talenat, čvrstina karaktera, volja, odlučnost, sposobnost dugotrajnog i koncentrisanog rada i zanimljivog razmišljanja.
Diploma pijaniste, koji je nastavio školovanje na konzervatorijumu, je: solista, korepetitor, ansambl i nastavnik muzičke škole.
Pijanista-solista stječe pravo solističkih koncerata na muzičkim takmičenjima ili plodnog rada u obrazovnim ustanovama i koncertnim organizacijama (Mosconcert, Lenconcert, itd.). Ali on svakim svojim nastupom mora potvrditi pravo izlaska na filharmoniju. A to se postiže titanskim radom, stalnim usavršavanjem vještina, samoobrazovanjem i samorazvojom. Pored visokih profesionalnih kvaliteta, odlične tehničke opremljenosti, dobre škole (za koju puno znače fiziološki podaci - građa i oblik šaka, veličina šaka, dužina prstiju), pijanista-solista mora imati svijetla kreativna individualnost, budi ličnost.
Pojedinci se ne rađaju, pojedinci se stvaraju. Od toga šta je čovek, koja su mu moralna načela, koliko čvrsta uverenja i jak karakter, zavisi od razmera ličnosti. I ova ljestvica je jasno vidljiva u radu svakog izvođača, uključujući i pijanistu.
Profesionalni pijanista (specijalnost - klavir) može biti kvalifikovan kao korepetitor, solista, umetnik kamernog ansambla, koncertni solista, kao i nastavnik. Oblast profesionalne delatnosti je muzička umetnost. Glavni zadatak izvođača je da prenese ideju kompozitora, da je prenese slušaocu kroz sviranje klavira. Profesionalni muzičar mora imati vještine izvođenja muzičkih djela različitim tehnikama sviranja; veštine analize muzičkog teksta u cilju očuvanja, prenošenja njegovih stilskih obeležja tokom izvođenja muzičkog dela. Prilikom rada s vokalistom, korepetitor mora poznavati specifičnosti izvedbe, vokalni repertoar i sposobnost kompetentne pratnje. Za rad sa instrumentalistima potrebna je sposobnost rada u ansamblu. Muzičar takođe učestvuje u kreiranju muzičkih aranžmana i pratećih kulturnih događaja. Karakterizira ga statičan radni položaj, opterećenje kičme i ruku. Koncertmajstori su traženi u obrazovnim i kulturnim institucijama. Kao nastavnici, muzičari se lako zapošljavaju u školama, ustanovama dodatnog obrazovanja, kao iu specijalizovanim muzičkim obrazovnim ustanovama. Moguće je raditi kao koncertni izvođač - solista ili kao dio ansambala.
Trebao bi biti u mogućnosti
Izvoditi djela na muzičkim instrumentima u različitim tehnikama sviranja, razumjeti ideju muzičkog djela i izraziti njegovu sliku i emocionalnu dubinu, raditi samostalno iu orkestru itd.
Profesionalno važne kvalitete
- sluh za muziku;
- osećaj za ritam;
- muzičko pamćenje;
- dobra koordinacija;
- motorička tečnost;
- upornost, strpljenje, svrsishodnost;
- razvijena mašta, kreativnost (sklonost improvizaciji);
- pedagoške sposobnosti.
Medicinske kontraindikacije
- bolesti ruku (artritis);
- smanjen sluh;
- teška skolioza s kontraindikacijama za rad u statičkom položaju i velikim opterećenjima kičme i ruku.
Načini da se dođe do profesije
Muzička škola, fakultet.
Srodne profesije
Solista, umetnik kamernog ansambla, profesor muzike, pevač.