Cilj: upoznati studente sa principima slike L.N. Tolstoj visokog društva.
Zadaci: započeti upoznavanje sa epskim romanom “Rat i mir”; razmišljati o značenju francuskog govora u romanu; naučiti raditi s umjetničkim detaljima, kroz koje autor karakterizira junaka; razumjeti suštinu metode „skidanja svih i svih maski“; razvijati kreativne sposobnosti učenika; priprema za pisanje - analiza epizode.
Oprema: ilustracija A. Voroshiline (učenica razreda) za prva poglavlja romana (ilustracija prikazuje goste u obliku vretena, niti od kojih Ana Pavlovna drži u rukama). Stol prekriven stolnjakom. Stolica sa šalom. Stvari: lornette, pence, retikul, Napoleonov portret, "zvezde" (nagrade), ogrlica, maramica, crno-bela maska. Gramofon. Audio snimak početka romana na francuskom jeziku. Daska sa zavjesama na koju je pričvršćena maska za maskenbal. Ulaz trenutno skriven od učenika: Metoda "kidanja svih i svih vrsta maski".
Kontrast
Pjer govori prirodno. Samim tim, salon karakteriše neprirodnost. Princu Andreju se Pjer sviđa kao "živa" osoba. Dakle, svi ostali neživi...
Poređenje
Princ Vasilij je glumac.
Salon - predionica.
Salon - servirani sto...
Plan:
a) uloga francuskog govora u romanu;
b) najviše plemstvo Sankt Peterburga;
c) suštinu metode „kidanje svih i svake maske“;
d) značaj radnje u salonu za dalji razvoj parcele.
TOKOM NASTAVE:
Počelo je veče Ane Pavlovne.
Vretena sa različitih strana ravnomerno i ne
tiha buka.
L. Tolstoj
Pravilno zategnute maske...
M. Lermontov
Reč učitelja.
Najavljuje se svrha i ciljevi časa, zapisuje tema, epigraf i plan.
“Salon je već počeo!” (Svjećnjak se stavlja na sto prekriven stolnjakom, pale se svijeće).
Zvuči audio snimak početka romana (na francuskom). Razgovor sa razredom.
Da li prvo vidimo ili čujemo likove?
Čujemo likove, a oni govore francuski.
Zar vam ne smeta što se vodi rat sa Napoleonom, a u Sankt Peterburgu najviše plemstvo govori francuski?
Tu su Francuska i Napoleon razdvojeni.
Individualni izvještaj o Napoleonu prema knjizi N.G. Dolinina „Kroz stranice rata i mira“ (poglavlje „Od poručnika do cara“).
Zašto L. Tolstoj uvodi francuski govor?
Tako da je prihvaćeno. Za plemića je bilo obavezno poznavanje francuskog jezika.
Dakle, pred nama su obrazovani ljudi. Može se pretpostaviti da ćemo na francuskom čuti filozofska razmišljanja o životu, duhovite opaske, zanimljive razgovore... Evo jednog od njih.
Slušanje audio snimka dijaloga između Hipolita i vikonta, koji se vodi na francuskom jeziku.
Prelepe eufonične fraze. Ne znam francuski, ali zaista želim da shvatim šta je u pitanju. O čemu?
Čitanje dijaloga igranjem uloga (na ruskom).
Ovo je rađanje tračeva o damskom muškarcu Ipolitu, o njegovoj vezi sa princezom Bolkonskom, o nezavidnom položaju "oficira" princa Andreja.
Dokažite da je to trač (lažno).
Princ Andrej kasnije svoju ženu karakteriše kao retku ženu sa kojom možete biti mirni za svoju čast.
Povukla se kada je Ipolit "zaboravio" da skloni ruke kada je predao šal.
Ona ulazi u kočiju, ne obraćajući pažnju na Hipoliteove krikove.
Pa, obrazovanje, znanje stranih jezika nije uvijek znak inteligencije, pristojnosti, unutrašnje kulture. Možda L. Tolstoj uvodi francuski govor kako bi pokazao da se iza spoljašnjeg sjaja nekih junaka krije unutrašnja praznina.
Šta mislite zašto Ipolit priča vic na ruskom?
Izražajno čitanje teksta.
Ovo nije ruski govor! Kroz jezik dolazi svijest o sebi kao Rusu, Francuzu, Englezu.
Zašto, pečeći grlo,
Rastavljam ga satima
Kombinacije "oro" i "olo" -
"Vran" i "gavran", "mlad" i "mlad"?..
Slušam reči.
Rusija se u njima otvara...
(S. Kryzhanovsky)
L. Tolstoj uvodi francuski govor da pokaže kakav je ponor između Ipolita i Rusije. Naravno, nisu svi aristokrati tako iskrivili svoj maternji jezik. I princ Andrej, pa čak i Pjer, koji deset godina živi u inostranstvu, savršeno govore ruski.
Portreti heroja.
Jeste li ikada bili u salonu? L.N. Tolstoj nas poziva. Pokušajmo upoznati likove.
Kviz-kviz "Čije je ovo lice?"
“Ustala je sa istim nepromjenjivim osmijehom... sa kojim je ušla u dnevnu sobu.”
"Lice je bilo zamagljeno od idiotizma i uvijek je izražavalo samouvjerenu opscenost."
„S grimasom koja mu je pokvarila lepo lice, okrenuo se...“
(princ Andrija)
“...svijetli izraz ravnog lica.”
(knez Vasilij)
“Suzdržani osmeh koji mu je stalno igrao na licu...”
(Ana Pavlovna)
Imamo li lica ili maske? Dokaži to.
Pred nama su maske, jer se njihov izraz ne menja tokom večeri. L. Tolstoj to prenosi uz pomoć epiteta „nepromenljivo“, „neprekidno“, „stalno“.
Neka maska postane simbol naše današnje lekcije, jer je u salonu Ane Pavlovne običaj da nema lica. Književni kritičari govore o metodi L. Tolstoja kidanja „svih vrsta maski“. Pokušajmo do kraja lekcije shvatiti koja je to metoda.
Grupni rad sa umjetničkim detaljima.
Pošto smo u salonu Ane Pavlovne, stavimo maske. Zamislite da sam ja Ana Pavlovna, stolica je moja tetka, a svako od vas je dobio poruku... Šta je sadržaj?
Svaka "četvorka" će imati svog heroja, kojeg morate predstaviti za 2 minute. Osim toga, morate odgovoriti na pitanja: kako je predmet koji ste dobili vezan za heroja, koja je svrha posjete vašeg junaka Ani Pavlovnoj, način govora lika?
Dijele se pločice s imenima heroja i predmeta.
Princ Vasilij - zvijezde
Helen - "dijamantska" ogrlica
Hipolit - lorgnet
Vikont - Napoleonov portret
Princeza Bolkonskaya - torbica sa šivanjem
Princeza Drubetskaya - maramica
Princ Andrej - maska
Pierre - pince-nez
Mogući odgovori učenika. Na kraju svakog odgovora, predmet koji simbolizuje heroja stavlja se na sto prekriven stolnjakom.
Važan i birokratski princ Vasilij ima uticaj na dvoru, o čemu govore njegove "zvezde". Došao je da sazna da li je riješeno pitanje imenovanja barona Funkea za prvog sekretara u Beču, jer je bio zauzet ovim mjestom za svog sina Hipolita. U salonu Ane Pavlovne ima još jedan cilj - oženiti drugog sina Anatolea bogatom nevjestom, princezom Marijom Bolkonskom.
Ellen je ljepotica. Njena ljepota je blistava (sjajna ogrlica). Ćerka kneza Vasilija nije progovorila ni reč u salonu, samo se osmehnula i ponovila izraz lica Ane Pavlovne. Učila je da adekvatno reaguje na vikontovu priču. Helen je pozvala svog oca da ode na bal kod engleskog izaslanika.
Hipolit ostavlja utisak nenormalne osobe. Došao s ciljem požude za lijepom ženom. Lornet vam omogućava da bolje vidite prednosti i mane slabijeg pola. Sjetimo se Onjegina:
Dvostruka lorneta, koso, sugeriše
Na krevetu nepoznatih dama...
Lornet je znak grablje, ženskaroša, kicoša.
Govori neumjesno, ali je toliko samouvjeren da niko ne može razumjeti da li je pametan ili glup.
Vikont je gost kojeg je Ana Pavlovna „poslužila“ salonu. Sebe smatra slavnom jer... govori o Napoleonu. Svi njegovi govori su povezani sa francuskim carem, a samim tim i portretom Napoleona. Istina, vikont ne priča ništa posebno iz Bonaparteovog života: gosti čuju samo uobičajenu anegdotu o Napoleonu i vojvodi. Vikont dozvoljava Ani Pavlovnoj da se koristi kao slavna ličnost. Govori kao na sceni: gledajući reakciju dama, na publiku.
Princeza Bolkonskaya se u salonu osjeća kao kod kuće, pa je uz posao ponijela retikul. Došla je da vidi svoje prijatelje. Govori hirovito razigranim tonom.
Princ Andrej ima "dva lica" (ponekad grimasa, a zatim neočekivano ljubazan i prijatan osmijeh), "dva glasa" (kaže ponekad neugodno, ponekad nježno i nježno), pa je njegova slika povezana s maskom. Došao je po svoju ženu. Nema cilja: dosadan pogled, kao Onjegin. Princ Andrej je umoran od svega ovde. Odlučio je da krene u rat i kasnije bi rekao Pjeru: „Idem jer ovaj život koji vodim ovde, ovaj život nije za mene!“
Princeza Drubeckaja, plemenita, ali osiromašena. Došla je da obezbedi stan za svog sina Borisa. Ona ima suzno lice. Kada se obraća knezu Vasiliju, pokušava da se osmehne, „dok su joj bile suze u očima“, dakle, šal.
Pjer je novajlija u salonu Ane Pavlovne, a i uopšte u salonu. Mnogo godina je proveo u inostranstvu, pa mu je sve zanimljivo. Na svijet gleda naivno oduševljeno, dakle - naočale. Mladić je došao ovamo u nadi da će čuti nešto pametno. Govori živo i prirodno.
Sto je postavljen.
Pierre očekuje nešto izvanredno od salona, princu Andreju se sve ovo dugo nije sviđalo. A kako se L. Tolstoj odnosi prema salonu Ane Pavlovne? Zašto je bila stolica za tetku?
Tetka samo... mjesto. Nju niko ne zanima. Svaki gost pred njom ponavlja iste riječi.
Zašto je Pjer dobio neoprezni naklon?
Salon ima svoju hijerarhiju. Pjer je nelegitiman.
Zašto princeza Drubeckaja sedi pored neželjene tetke?
Ona je prosjakinja. Njoj je data milost. Ljude u sekularnom društvu cijene bogatstvo i plemstvo, a ne lične zasluge i mane.
Zašto se koristi rijetka riječ “gripa” i retki gosti?
Salon tvrdi da je originalan, ali sve je to samo vanjski sjaj, poput francuskog govora, a iza njega je praznina.
Pisac skida veo i razotkriva suštinu.
Diskusija i snimanje “metode kidanja svih i najrazličitijih maski”.
Iskrene, žive ljude jedva da vidimo, tako da danas imamo stvari na prelepom stolu sa prelepim svećnjakom. Pisac govori o nedostatku duhovnosti kod većine gostiju i same domaćice.
A zašto Pierreov pence nije pored ovih stvari?
On je stranac u kabini.
Značaj akcije u kabini za dalji razvoj parcele.
Ovdje je Pjer ugledao Helenu, koja će mu kasnije postati žena.
Odlučuju da Anatolija Kuragina ožene za Marju Bolkonsku.
Princ Andrija se sprema za rat.
Nešto će riješiti ne baš topao odnos između princa Andreja i njegove supruge.
Princ Vasilij odlučuje da pripoji Borisa Drubeckog.
Čita se scena odlaska gostiju.
Domaći zadatak: pripremiti se za esej "Analiza epizode".
Kompozicija
Analiza epizode „Prijem u salonu Ane Pavlovne Šerer“ (prema romanu L. N. Tolstoja „Rat i mir“).
“Maske spojene doličnom” – prisjećaju se riječi M. Lermontova kada čitamo stranice romana L. Tolstoja, koji govori o salonu Scherer.
Svijetle svijeće, prekrasne dame, briljantna gospoda - tako se čini da govore o sekularnoj večeri, ali pisac stvara potpuno drugačije slike: mašinu za predenje, postavljeni stol. Gotovo svaki od prisutnih krije se iza maske koju drugi žele da vide na njemu, izgovara fraze koje "i ne želi da mu se veruje". Pred očima nam se igra stara predstava, a glavni glumci su domaćica i važni knez Vasilij. Ali upravo se ovdje čitatelj upoznaje sa mnogim junacima djela.
„Vretena sa raznih strana ravnomerno su i neprestano šuštala“, piše L. Tolstoj o ljudima. Ne, lutke! Helen je najljepša i najposlušnija od njih (izraz njenog lica odražava, poput ogledala, emocije Ane Pavlovne). Djevojka cijelo veče ne izgovara nijednu frazu, već samo ispravlja ogrlicu. Epitet “nepromjenjiv” (o osmijehu) i umjetnički detalj (hladni dijamanti) pokazuju da je iza zadivljujuće ljepote – prazno! Helenin sjaj ne grije, već zasljepljuje.
Od svih žena koje je autor predstavio u salonu deveruše, najatraktivnija je supruga princa Andreja, koja čeka dijete. Ona izaziva poštovanje kada se udalji od Hipolita... Ali Lizi je narasla maska: ona razgovara sa svojim mužem kod kuće istim hirovitim razigranim tonom kao sa Šererovim gostima.
Bolkonski je stranac među pozvanima. Stiče se utisak da kada je zaškiljio oko celog društva, nije video lica, već je prodro u srca i misli – „zažmirio i okrenuo se“.
Princ Andrej se nasmešio samo jednoj osobi. I Ana Pavlovna je istog gosta pozdravila naklonom, "odnoseći se na ljude najniže hijerarhije". Vanbračni sin Katarininog velikana izgleda kao neka vrsta ruskog medveda kojeg treba "obrazovati", odnosno lišiti iskrenog interesovanja za život. Pisac saoseća sa Pjerom, poredeći ga sa djetetom čije su se oči razrogačile, kao u prodavnici igračaka. Prirodnost Bezuhova plaši Sherera, tjera nas na osmijeh, a nesigurnost nas tjera da intervenišemo. Ovo radi princ Andrej, govoreći: "Kako želite da odjednom svima odgovori?" Bolkonski zna da nikog u salonu ne zanima Pierreovo mišljenje, ljudi su ovdje samozadovoljni i nepromijenjeni...
L. Tolstoj, kao i njegovi omiljeni junaci, tretira ih negativno. Skidajući maske, autor koristi metodu poređenja i kontrasta. Kneza Vasilija porede sa glumcem, njegov način govora je sa navijenim satom. Metafora „poslužila je svoje goste prvo vikonta, pa igumana” izaziva neprijatan osećaj, koji se pojačava pominjanjem komada govedine. „Smanjivanje slika“, govori pisac o prevlasti fizioloških potreba nad duhovnim, kada bi trebalo biti obrnuto.
“Njegov osmeh nije bio isti kao kod drugih ljudi, stapao se sa neosmehom” - a razumemo da su likovi u salonu podeljeni po principu antiteze i da je autor na strani onih koji se ponašaju prirodno.
Ova epizoda igra važnu ulogu u romanu: glavne priče su povezane ovdje. Knez Vasilij je odlučio oženiti Anatola s Marijom Bolkonskom i vezati Borisa Drubeckog; Pjer je vidio svoju buduću ženu Helene; Princ Andrew je pred odlaskom u rat. Prva scena romana odzvanja epilogom, gdje upoznajemo mladog sina Bolkonskog, koji je bio nevidljivo prisutan u Šererovom salonu. Opet se vode sporovi oko rata, kao da se nastavlja tema opata Morija o vječnom miru. Ovoj glavnoj temi posvetio je svoj roman L. Tolstoj.
U julu 1805. godine, Anna Pavlovna Scherer, deveruša i bliska saradnica carice Marije Fjodorovne, dočekala je goste. Jedan od prvih koji je stigao za veče bio je "važan i birokratski" knez Vasilij. Prišao je Ani Pavlovnoj, poljubio joj ruku, pruživši joj svoju namirisanu i blistavu ćelavu glavu, i mirno seo na sofu.
Knez Vasilij je uvek govorio lenjo, kao glumac koji recituje ulogu iz stare predstave. Anna Pavlovna Sherer je, naprotiv, uprkos svojih četrdeset godina, bila puna animacije i impulsa.
Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije išao na njene zastarele crte lica, izražavao je, kao kod razmažene dece, stalnu svest o njenoj slatkoj mani, od koje ona ne želi, ne može i ne nalazi za potrebno da se ispravi.
Razgovarajući o državnim problemima, Ana Pavlovna je s knezom Vasilijem razgovarala o njegovom sinu Anatolu, razmaženom mladiću koji svojim ponašanjem donosi mnogo nevolja roditeljima i drugima. Ana Pavlovna ponudila je princu da oženi njenog sina njenom rođakom, princezom Bolkonskom, ćerkom slavnog princa Bolkonskog, bogatog i škrtog čoveka teškog karaktera. Knez Vasilij se rado složio s tim prijedlogom i zamolio Anu Pavlovnu da uredi ovu stvar.
U međuvremenu, ostali gosti su nastavili da se okupljaju za veče. Anna Pavlovna je pozdravila svakog od pridošlica i dovela ih da pozdrave njenu tetku - "malu staricu sa visokim naklonom, koja je isplivala iz druge sobe."
Salon Ane Pavlovne počeo se postepeno puniti. Stiglo je najviše plemstvo Sankt Peterburga, ljudi najheterogenije po godinama i karakteru, ali isti u društvu u kojem su svi živjeli; stigla je kći kneza Vasilija, lepa Jelena, koja je pozvala svog oca da pođe s njim na gozbu poslanika. Bila je u cifari i balskoj haljini. Stigla je i poznata ... mlada, mala princeza Bolkonskaja, koja se prošle zime udala i sada zbog trudnoće nije izašla u veliki svijet, već je odlazila na male večeri. Princ Hipolit, sin kneza Vasilija, stigao je sa Mortemarom, koga je predstavio; Došli su i opat Morio i mnogi drugi.
Mlada princeza Bolkonskaja stigla je sa poslom u izvezenoj zlatnoj somotskoj torbi. Njeni lijepi, sa malo pocrnjelim brkovima, gornja usna je bila kratka u zubima, ali se sve ljepše otvarala i ponekad još ljepše rastezala i padala na donju. Kao što je to uvijek slučaj sa prilično privlačnim ženama, njeni nedostaci – kratkoća usana i poluotvorena usta – činili su se kao njena posebna, njena vlastita ljepota. Svima je bilo zabavno gledati ovu zgodnu buduću majku, punu zdravlja i živahnosti, koja je tako lako podnosila svoju situaciju...
Ubrzo nakon male princeze, ušao je masivan, stasiti mladić podšišane glave, naočala, laganih pantalona po tadašnjoj modi, sa visokim volanom i u smeđem fraku. Ovaj debeli mladić bio je vanbračni sin slavnog Katarininog plemića, grofa Bezuhoja, koji je sada umirao u Moskvi. On još nigdje nije služio, tek je stigao iz inostranstva, gdje je odrastao, i prvi put je bio u društvu. Ana Pavlovna ga je pozdravila naklonom, koji je pripadao ljudima najniže hijerarhije u njenom salonu. Ali, i pored ovog, inferiornog pozdrava, pri pogledu na Pjera koji je ušao, Ana Pavlovna je ispoljila tjeskobu i strah, sličan onom koji se ispoljava pri pogledu na nešto suviše ogromno i neobično za to mjesto...
Kao što vlasnica predionice, nakon što je radnike smjestila na njihova mjesta, obilazi objekat, primjećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi, preglasan zvuk vretena "...", tako i Ana Pavlovna korača oko nje. dnevnoj sobi, smislio šolju koja je ćutala ili previše pričala i jednom rečju ili pokretom bi ponovo pokrenula normalnu, pristojnu mašinu za razgovor...
Ali među tim brigama u njoj se mogao vidjeti poseban strah za Pjera. Pogledala ga je brižljivo dok je prilazio da čuje šta se govori o Mortemartu, i otišla u drugi krug u kojem je govorio opat. Za Pjera, odgajanog u inostranstvu, ovo veče Ane Pavlovne bilo je prvo što je video u Rusiji. Znao je da je ovde okupljena sva inteligencija Sankt Peterburga, a oči su mu se raširile kao dete u prodavnici igračaka. Bojao se da će propustiti pametne razgovore koje bi mogao čuti. Gledajući samouvjerene i graciozne izraze lica okupljenih ovdje, čekao je nešto posebno pametno. Konačno je prišao Moriju. Razgovor mu se učinio zanimljivim, pa je stao, čekajući priliku da izrazi svoja razmišljanja, kako to mladi vole.
Nastavilo se veče u salonu Ane Pavlovne Šerer. Pjer je započeo politički razgovor sa opatom. Razgovarali su strastveno i živo, što je izazvalo nezadovoljstvo Ane Pavlovne. U to vreme u dnevnu sobu je ušao novi gost - mladi princ Andrej Bolkonski, muž male princeze.
Veče u salonu Ane Pavlovne Scherer (juli 1805) (sv. 1, dio 1, poglavlje I-IV)
Zašto roman počinje u julu 1805. Prošavši kroz 15 opcija za početak svog rada, L. N. Tolstoj se zaustavio upravo u julu 1805. i to u salonu Ane Pavlovne Scherer (poznate deveruše i približne carice Marije Fjodorovne), gde se okupljaju viši slojevi prestoničkog društva. Sankt Peterburg: razgovori u njenom salonu prenose složenu političku atmosferu tog vremena.
Zašto prva scena romana prikazuje veče u Šererovom salonu? Tolstoj je smatrao da za početak romana treba pronaći takvo okruženje da se iz njega, „kao iz fontane, radnja raspršuje na različita mjesta gdje će različite osobe igrati ulogu“. Takva „česma” ispostavilo se kao veče u dvorskom salonu, u kojem je, prema kasnijoj autorovoj definiciji, kao nigde drugde, „stepen političkog termometra, na kome je stajalo raspoloženje ... društva, bio tako jasno i čvrsto izraženo.”
Ko se okupio u Šererovoj dnevnoj sobi? Roman "Rat i mir" otvara slika visokog društva, okupljenog u dnevnoj sobi četrdesetogodišnje deveruše carskog dvora, A. P. Scherer. Ovo je ministar, princ Vasilij Kuragin, njegova djeca (bezdušna ljepotica Helen, „nemirna budala“ Anatol i „mirni budala“ Ippolit), princeza Liza Bolkonskaya - „najviše plemstvo sv. . . (Poglavlje II).
Ko je Anna Pavlovna Sherer? Ana Pavlovna je lukava i spretna žena, taktična, uticajna na dvoru, sklona spletkama. Njen odnos prema bilo kojoj osobi ili događaju uvijek je diktiran najnovijim političkim, sudskim ili sekularnim razmatranjima. Stalno je “puna animacije i impulsa”, “biti entuzijasta joj je postao društveni položaj” (gl. I), a u svom salonu, osim što priča o najnovijim sudskim i političkim novostima, uvijek “časti” goste s nekim novitetom ili slavnom osobom.
Kakav je značaj epizode večeri kod Ane Pavlovne Šerer? On otvara roman i upoznaje čitaoca sa glavnim političkim i moralnim protivnicima u sistemu slika. Glavni istorijski sadržaj prvih pet poglavlja je umjetnički podatak o političkim događajima u Evropi u ljeto 1805. godine i o predstojećem ratu Rusije u savezu sa Austrijom protiv Napoleona.
Kakav se sukob među plemstvom vezuje za vreme rasprave o ratu između Rusije i Napoleona? Reakcionarno nastrojena većina plemića u salonu Cheret vidjela je Napoleona kao uzurpatora legitimne kraljevske vlasti, političkog avanturista, zločinca, pa čak i antihrista, dok Pjer Bezuhov i Andrej Bolklnski procjenjuju Bonapartea kao briljantnog komandanta i političara.
Pitanje za kontrolu asimilacije Navedite primjere citata iz poglavlja I-IV romana, koji pokazuju različite stavove plemića prema Napoleonu.
Koji je zaključak razgovora o Napoleonu? Gosti konobarice Scherer govore o političkim novostima, o Napoleonovim vojnim akcijama, zbog kojih će Rusija, kao saveznik Austrije, morati da zarati sa Francuskom. Ali niko nije zainteresovan da priča o događajima od nacionalnog značaja i prazno je brbljanje, čas na ruskom, čas na francuskom, iza čega se krije potpuna ravnodušnost prema onome što čeka rusku vojsku tokom pohoda na inostranstvo.
Zašto posjetioci salona A.P. Scherer govore uglavnom francuski? Članak "Uloga francuskog jezika u romanu Lava Tolstoja "Rat i mir"
„Uloga francuskog jezika u romanu L. N. Tolstoja „Rat i mir“ Istorijsku originalnost govora likova pružaju nazivi stvarnosti tog vremena i obilna upotreba francuskog jezika, štaviše, upotreba je raznoliko: francuske fraze se često daju kao direktno prikazane, ponekad (s tim da se razgovor vodi na francuskom, ili bez njega, ako Francuzi govore) odmah se zamjenjuju ruskim ekvivalentom, a ponekad se fraza manje-više uslovno kombinuje ruski i francuski dio, prenoseći borbu laži i prirodnosti u dušama likova. Francuski izrazi ne samo da pomažu da se ponovo stvori duh ere, da se izrazi francuski način razmišljanja, već odmah, takoreći, postaju oruđe licemjerja, opisujući laži ili zlo.
„Uloga francuskog jezika u romanu Lava Tolstoja „Rat i mir“ Francuski jezik je norma sekularnog društva; Tolstoj ističe nepoznavanje heroja njihovog maternjeg jezika, odvojenost od naroda, odnosno francuski jezik je sredstvo kojim se karakteriše plemstvo sa njegovom antinacionalnom orijentacijom. Junaci romana, koji govore francuski, daleko su od univerzalne istine. Većina onoga što se kaže sa držanjem, skrivenim motivom, narcizmom, rečeno je na francuskom. Francuske riječi, poput lažnih novčanica koje je plivao Napoleon, pokušavaju pripisati vrijednost pravih novčanica. Ruske i francuske riječi se miješaju, sukobljavaju se u govoru ljudi, sakate i osakaćuju prijatelja, kao ruski i francuski vojnici kod Borodina.
„Uloga francuskog jezika u romanu Rat i mir L. N. Tolstoja Jednostavnim korištenjem ili ruskog ili francuskog, Tolstoj pokazuje svoj stav prema onome što se dešava. Reči Pjera Bezuhova, iako on nesumnjivo odlično govori francuski i više je navikao na njega u inostranstvu, autor citira samo na ruskom. Daju se i opaske Andreja Bolkonskog (a, kako Tolstoj primećuje, iz navike često prelazi na francuski i govori ga kao Francuz, čak izgovara reč „Kutuzov“ sa akcentom na poslednjem slogu) takođe se navode, uglavnom na ruskom, sa izuzetkom dva slučaja: princ Andrej, ulazeći u salon, odgovara na francuskom na pitanje Ane Pavlovne, postavljeno na francuskom, i citira Napoleona na francuskom. Bezuhov i Bolkonski postepeno se oslobađaju francuskog jezika kao loše sklonosti.
Koji događaji iz ličnog života uzbuđuju posjetitelje salona? Istovremeno, početak romana uglavnom otkriva da je, prema Tolstoju, „stvarni život“ (t. 2, dio 3, gl. I), koji je povezan sa svakodnevnim, ličnim, porodičnim interesima, brigama, nadama, težnje, planovi ljudi: ovo je ostvarenje princa Andreja nepopravljive greške u vezi sa brakom sa Lizom, dvosmislen položaj u Pjerovom društvu kao vanbračnog sina grofa Bezuhova, planovi princa Vasilija Kuragina, koji želi bolje da sredi svoje sinove : “mirna budala” Ipolit i “nemirna budala” Anatole; nevolje Ane Mihajlovne oko prelaska Borenke u stražare.
Kako se Tolstoj odnosi prema posjetiocima salona? Sve ove scene obojene su određenom autorskom intonacijom, u kojoj je vidljiva moralna procjena svakog od učesnika radnje: suptilna ironija u odnosu na kneza Vasilija sa njegovom svjetovnom sposobnošću da prikrije prave ciljeve pod maskom ravnodušnosti, umora ili prolazno interesovanje; gotovo otvoreno ismevanje javnog „entuzijazma“ Ane Pavlovne i njenog paničnog straha od svega što prevazilazi prim „govorničku radionicu“, ljubazan osmeh u odnosu na „nesposobnog za život“ Pjera Bezuhova; jasna simpatija za princa Andreja. U središtu ove moralne razlike je simpatija prema iskrenim, nezainteresovanim herojima koji žive od duhovnih interesa, te eksplicitna ili implicitna osuda narcizma, sebičnosti, razboritosti, licemjerja, duhovne praznine ljudi koji su izgubili svoje prirodne ljudske kvalitete u sekularnom okruženju. .
Recepcija „skidanja svih i svih maski” Da bi razotkrio lažnost i neprirodnost ljudi visokog društva, Tolstoj koristi metodu „kidanja svih i svih maski” („Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( Prije svega, reci mi kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju?) Smiri me, - rekao je (knez Vasilij Kuragin) ne mijenjajući glas i ton, u kojem je, zbog pristojnosti i učešća, blistala ravnodušnost, pa čak i podsmijeh ”- poglavlje I).
Sa čime Tolstoj upoređuje veče u Šererovom salonu? Tolstoj vrlo zgodno upoređuje ovaj salon sa radionicom za predenje, u kojoj gosti obično ne razgovaraju, već monotono zuje, poput vretena: „Započelo je veče Ane Pavlovne. Vretena sa različitih strana ravnomerno su i neprestano šuštala” (Poglavlje III). Za pisca je svijet svjetlosti mehanički, mašinski.
Kakvu ulogu igra domaćica? A.P. Scherer, kao vlasnik radionice za predenje, prati zvukove vretena, „zadržava ili pokreće u pravom smeru“. A ako neko od gostiju razbije ovu monotoniju razgovora (naročito kada se prestupnik poziva na „ljude najniže hijerarhije u svom salonu“, poput Pjera), onda je domaćica „prišla šolji koja je ćutala ili previše pričala i sa jednim riječ ili pokret je ponovo pokrenuo uniformu, pristojnu mašinu za razgovor” (Pogl. II).
Koje su metafore koje prenose autorovu ironiju uključene u ovo poređenje? „Veče Ane Pavlovne je počelo“ (i nije otvoreno i nije počelo); domaćica nije svoje mondene goste upoznavala sa svojim poznanicima, kao što to čine drugi, već, „kao što dobar glavni konobar servira nešto natprirodno lepo ono parče govedine koje ne želiš da jedeš ako ga vidiš u prljavoj kuhinji, pa je Ana Pavlovna večeras svojim gostima poslužila prvo vikonta, pa igumana, kao nešto natprirodno prefinjeno” (III. gl.), odnosno nastojala je da goste posluži kao dobro jelo, na šik tanjiru i sa izuzetnim sosom.
Koje evaluativne epitete i poređenja Tolstoj koristi u opisivanju likova? „Svijetli izraz ravnog lica Vasilija Kuragina“, „... govorio je princ iz navike, kao navijen sat, govoreći stvari u koje nije želio da mu se vjeruje“, „Princ Vasilij je uvijek govorio lijeno, kao glumac kaže ulogu stare predstave” (Gl. I) – poređenje sa namotanim satom izuzetno uspešno prenosi automatizam sekularnog života. Ovdje oni unaprijed preuzimaju ulogu za sebe i slijede je protivno vlastitoj želji.
Kakav je autorski stav prožet detaljima portretnih karakteristika likova? Nespretnost i dobra narav, stidljivost, i što je najvažnije, Pjerova istinitost, neobična u salonu i zastrašujuća domaćica; entuzijastičan, zalijepljen osmeh Ane Pavlovne; Helenin "nepromjenjivi osmijeh" (pogl. III); „grimasa koja je pokvarila lepo lice“ (III. poglavlje) kneza Andreja, koje je u drugoj situaciji poprimilo detinjast i sladak izraz; antene na kratkoj gornjoj usni male princeze Lize Bolkonske.
Koje autorske ocjene prate karakterizaciju Ipolita Kuragina? Tolstoj piše da mu je „lice bilo zamagljeno od idiotizma i uvijek je izražavalo samouvjerenu opscenost, a tijelo mršavo i slabo. Oči, nos, usta - činilo se da se sve skupilo u jednu neodređenu grimasu, a ruke i noge su uvijek zauzimale neprirodan položaj ”(Poglavlje III). On je „govorio na ruskom sa takvim izgovorom kao što govore Francuzi, pošto je proveo godinu dana u Rusiji“ (pogl. IV).
Kakav je Tolstojev stav prema Ani Mihajlovnoj Drubeckoj? O Ani Mihajlovnoj Drubeckoj, koja se energično brine o svom sinu i čini se da sve istovremeno oživljava, L. N. Tolstoj s podsmjehom napominje da je ona „... jedna od onih žena, posebno majki, koje jednom uzmu nešto u glavu, neće otići dok im se želje ne ispune, inače su spremni za svakodnevnu, svakominutnu gnjavažu, pa čak i na pozornice. To ga je „potreslo ovo poslednje razmatranje“ (knez Vasilij), a on je obećao „da će učiniti nemoguće“ (tom 1, deo 1, glava IV).
Razmotrite ilustraciju Andreja Nikolajeva "Salon Ane Pavlovne Sherer". Kakva prehlada! Biserno-sivi tonovi haljina, zidova, ogledala - svjetlost je mrtva, zamrznuta. Plava stolica, zelenilo senki - u svemu tome se oseća nekakva močvarna hladnoća: pred nama je klupko mrtvih, susret duhova. A u dubinama ovog uravnoteženog kraljevstva - nasuprot tome - poput bljeska vitalne energije, poput udara krvi - crvena kragna kneza Andreja, otuđena bjelinom njegove uniforme, ognjena je kap u ovoj močvari.
Šta je neprirodno u životu sekularnog društva? Život salona Peterburga primjer je neprirodnog formalnog postojanja. Ovdje je sve neprirodno i kruto. Jedna od abnormalnosti sekularnog života je potpuna zbrka moralnih ideja i procjena. U svijetu ne znaju šta je istina, a šta laž, šta je dobro, a šta loše, šta je pametno, a šta glupo.
Koji su interesi i vrijednosti ljudi iz sekularnog društva? Intrige, dvorski tračevi, karijera, bogatstvo, privilegije, svjetovna samopotvrđivanja - to su interesi ljudi ovog društva, u kojem nema ničega istinitog, jednostavnog i prirodnog. Sve je prožeto lažima, neistinom, bezdušnošću, licemerjem i glumom. Govore, geste i postupke ovih ljudi određuju konvencionalna pravila sekularnog ponašanja.
Kakav je Tolstojev stav prema visokom društvu? Tolstojev negativan stav prema ovim junacima očitovao se u tome što autor pokazuje koliko je sve u njima lažno, ne dolazi iz čistog srca, već iz potrebe da se poštuje pristojnost. Tolstoj negira životne norme visokog društva i iza svoje vanjske pristojnosti, gracioznosti, sekularnog takta otkriva prazninu, sebičnost, pohlepu i karijerizam "krema" društva.
Zašto je život posjetitelja salona odavno zamro? Na slici salona L. N. Tolstoj bilježi neprirodan mehanički tok života ljudi koji su odavno zaboravili da je moguće biti izvan laži i vulgarne igre. Bilo bi čudno očekivati ovdje iskrenost osjećaja. Prirodnost je ono što je najnepoželjnije za ovaj krug.
Osmeh je sredstvo psihološke karakterizacije Omiljene tehnike na portretu Tolstojevog junaka pojavljuju se već u autobiografskoj trilogiji: ovo je pogled, osmeh, ruke. „Čini mi se da se ono što se zove lepota lica sastoji u jednom osmehu: ako osmeh licu dodaje šarm, onda je lice lepo; ako ga ne promijeni, onda je to uobičajeno; ako ga ona pokvari, onda je loše", kaže se u drugom poglavlju priče "Detinjstvo".
Pitanja za kontrolu asimilacije Uporedite metafore osmeha sa likovima, njihovim nosiocima. Kako likovi karakterišu njihov način osmeha?
Povezati metafore osmeha sa herojima, njihovim nosiocima.Osmeh je paravan, pretvaranje. Grof Pjer Bezuhov Osmeh je oružje kokete. A. P. Šerer i princ Vasilij Kuragin Osmeh - anti-osmeh, osmeh idiota. Helen Kuragin Smile - nepromjenjiva maska Male princeze Lize Princ Ippolit Kuragin Smile - grimasa, osmijeh. Princeza Drubetskaya Osmeh - duša, osmeh Princ Andrej Bolkonski dete. Osmeh - osmeh veverice, osmeh sa brkovima.
Pitanja o percepciji Uporedite svoje prve utiske o likovima sa interpretacijom režisera i glumaca. Obratite pažnju na prvu frazu A. P. Scherera na francuskom i na govor naratora iza scene. Sadrži takve autorske tehnike kao što su metafora, poređenja: „stepen političkog termometra, na kojem je stajalo raspoloženje peterburškog društva“ (ova metafora asocira na mehanizme, merne instrumente); “boja intelektualne suštine društva” (ironija autora); “mentalni vrhovi društva” (opet ironija). Kako su se nasmejali gosti deveruše? Zašto u produkciji S. Bondarčuka u salonu gotovo da nema osmijeha gostiju? Koja vam se slika (kinematografska ili verbalna) učinila potpunijom? Zašto?
Idejne i tematske osnove kompozicije Glavna kompoziciona jedinica u romanu je relativno dovršena epizoda u zapletu, koja uključuje dva životna toka: istorijski i univerzalni. Sukobi među junacima romana nastaju i prije početka vojnih događaja, a razlikovanje između likova zasniva se kako na procjeni njihovog stava prema istorijskim promjenama u to doba, tako i na Tolstojevim moralnim idealima.
Umjetničke odlike naracije u romanu Tolstojevo omiljeno umjetničko sredstvo moralne procjene likova je neobično raznolika autorska intonacija, bogatstvo nijansi pripovijedanja, humor, ironija, duhovitost, koji čitanje čine neobično fascinantnim.
Idejni smisao epizode Formulacija problema „čovek i istorija, prolazna i večna u životu ljudi” daje Tolstojevoj ideji skalu pogleda na svet koji je do tada bio nepoznat u svetskoj književnosti. Jasna i neposredna idejna pozicija pisca izaziva kod čitaoca posebno emocionalno raspoloženje moralne nadmoći nad ljudima upletenim u mrežu sekularnih konvencija, kalkulacija, intriga, nad svom lažnošću okoline, odsječenim od prirodnog, normalnog života.
N. G. Dolinina je lijepo rekao o ulozi ove epizode: „Tolstoj u prvim poglavljima, čini se, smireno i bez žurbe opisuje svjetovno veče koje nema direktnu vezu sa svime što će se sljedeće dogoditi. Ali ovdje su - neprimjetno za nas - sve niti vezane. Ovdje Pjer prvi put "skoro uplašenim, oduševljenim očima" gleda lijepu Helenu; ovdje odlučuju oženiti Anatola s princezom Marijom; Ana Mihajlovna Drubeckaja dolazi ovamo da svog sina smjesti na toplo mjesto u stražu; ovdje Pjer čini jednu neljubaznost za drugom i, na odlasku, staviće umjesto šešira generalovu šubaru. . . Ovdje postaje jasno da princ Andrej ne voli svoju ženu i da još nije poznavao pravu ljubav - ona može doći k njemu u svoje vrijeme; mnogo kasnije, kada pronađe i ceni Natašu, „s njenim iznenađenjem, radošću i plahovitošću, pa čak i greškama u francuskom“, - Nataša, na kojoj nije bilo sekularnog otiska, - kada se setimo večeri kod Šerera i Andrejeve žene, mala princeza, sa svojim neprirodnim šarmom"
Salon Ane Pavlovne Scherer podsjeća na maske spojene pristojnošću. Vidimo prelijepe dame i briljantnu gospodu, svijetle svijeće su svojevrsno pozorište u kojem junaci, poput glumaca, igraju svoje uloge. Pritom, svako ne igra ulogu koja mu se sviđa, već onu u kojoj drugi žele da ga vide. Čak su i njihove fraze apsolutno prazne, besmislene, jer su sve pripremljene i ne dolaze iz srca, već su izgovorene po nepisanom pismu. Glavni glumci i režiseri ove predstave su Ana Pavlovna i Vasilij Kuragin.
Međutim, uz sve to, opis Schererovog salona je važna scena u romanu, ne samo zato što nam pomaže da shvatimo čitavu suštinu sekularnog društva tog vremena, već i zato što nas upoznaje sa nekim od glavnih likova posao.
Ovdje upoznajemo Pjera Bezuhova i Andreja Bolkonskog i razumijemo koliko se razlikuju od drugih heroja. Princip antiteze koji autor koristi u ovoj sceni tjera nas da obratimo pažnju na ove likove, da ih pobliže pogledamo.
Sekularno društvo u salonu liči na mašinu za predenje, a ljudi su vretena koja bez prestanka galame iz različitih pravaca. Najposlušnija i najljepša lutka je Helen. Čak i izraz njenog lica u potpunosti ponavlja emocije na licu Ane Pavlovne. Helen ne izgovori nijednu frazu cijelo veče. Samo namješta svoju ogrlicu. Iza vanjske ljepote ove junakinje ne krije se apsolutno ništa, maska na njoj se drži još čvršće nego na drugim junacima: to je "nepromjenjivi" osmijeh i hladni dijamanti.
Među svim ženama koje su predstavljene u salonu deveruše, zgodna je samo supruga princa Andreja, Lisa, koja čeka dijete.
Čak je prožimamo poštovanjem kada se udalji od Hipolite. Međutim, Lisa ima i masku koja se toliko vezala za nju da čak i kod kuće razgovara sa suprugom istim zaigranim i hirovitim tonom kao i sa gostima u salonu.
Stranac među pozvanima je Andrej Bolkonski. Kada je suzio oči, pogledao je po društvu, otkrio da pred njim nisu bila lica, već maske, čija su srca i misli potpuno prazni. Ovo otkriće natjera Andreja da zatvori oči i okrene se. Samo jedna osoba u ovom društvu je dostojna osmeha Bolkonskog. A ta ista osoba Ana Pavlovna jedva da zaslužuje pažnju, susrećući se sa pozdravom koji se odnosi na ljude najniže klase. Ovo je Pjer Bezuhov, „ruski medved“, kome je, prema Ani Pavlovnoj, potrebno „obrazovanje“, a po našem shvatanju, lišavanje iskrenog interesovanja za život. Budući da je bio vanbračni sin Katarininog plemića, bio je lišen svjetovnog obrazovanja, zbog čega se oštro izdvajao iz opće mase salonskih gostiju, ali ga njegova prirodnost odmah postavlja u odnosu na čitatelja i izaziva simpatije. Pjer ima svoje mišljenje, ali nikoga u ovom društvu to ne zanima. Ovdje, generalno, niko nema svoje mišljenje, a ne može biti, jer su svi predstavnici ovog društva nepromijenjeni i samozadovoljni.
Sam autor i njegovi omiljeni likovi imaju negativan stav prema sekularnom društvu. L. Tolstoj razotkriva glumce Šererovog salona. Koristeći metode kontrasta i poređenja, autor otkriva pravu suštinu likova. Princa Vasilija Kuragina poredi sa glumcem, a njegov način govora sa navijenim satom. Novi gosti salona deluju kod Tolstoja kao jela koja se služe za stolom. Prvo, Ana Pavlovna "služi za stolom" kao vikont, a zatim kao opat. Autor svjesno koristi tehniku redukcije slika, naglašavajući prevagu fizioloških potreba kod pripadnika sekularnog društva nad važnijim - duhovnim. Autor nam daje da shvatimo da je i sam na strani prirodnosti i iskrenosti, kojoj svakako nije bilo mjesto u salonu djeveruše.
Ova epizoda igra važnu ulogu u romanu. Ovdje počinju glavne priče. Pjer prvi put vidi svoju buduću ženu Helenu, princ Vasilij odlučuje oženiti Anatola princezom Marijom, kao i pridružiti se Borisu Drubeckom, a Andrej Bolkonski odlučuje krenuti u rat.
Početak romana ima mnogo zajedničkog sa epilogom. Na kraju epa upoznajemo mladog sina Andreja Bolkonskog, koji je bio nevidljiv u prvoj sceni dela. I opet počinju sporovi oko rata, kao u nastavku teme opata Morija o vječnosti svijeta. Upravo tu temu L. Tolstoj otkriva kroz svoj roman.
Lav Nikolajevič Tolstoj pisao je roman "Rat i mir" 6 godina, od 1863. do 1869. godine, kao rezultat čega je stvorio grandiozno platno o životu ruskog društva u jednom od najtežih perioda ruske istorije. Roman na mnogo načina prikazuje Otadžbinski rat 1812. godine, a prati i sliku događaja od 1805. do 1812. Svi ovi događaji prikazani su kroz likove glavnih likova, njihove postupke, osjećaje, odnose.
U romanu se prepliću sudbine nekoliko porodica, predstavnika plemstva s početka 19. vijeka, vrlo različitih raspoloženja i pogleda na svijet. Tolstoj je bio suočen sa zadatkom da pokaže odnos ljudi u razvoju kroz akcije, razgovore, mišljenja jednih o drugima. Tolstoj, kao majstor pripovijedanja, pronalazi zanimljivo rješenje za ovaj problem - okuplja glavne likove u modnom salonu i tako vezuje niz niti romana kako bi im kasnije dao daljnji razvoj.
Dakle, radnja romana počinje u julu 1805. Svjetovna dama Anna Pavlovna Sherer priređuje veče u svom salonu na kojem se okupljaju predstavnici plemstva Sankt Peterburga. Anna Pavlovna Scherer je konobarica i bliska saradnica carice Marije Fjodorovne, gospodarice mondenog „političkog” salona visokog društva u Sankt Peterburgu, ima 40 godina, ima „zastarjele crte lica”, na koji se pri spomenu carice ispoljavaju spojem tuge, privrženosti i poštovanja.
Gosti salona govore o Napoleonu i nadolazećoj antinapoleonskoj koaliciji. Treba napomenuti da se svi razgovori vode na francuskom jeziku, odnosno, kada se izjašnjavaju protiv Napoleona, gosti salona ne govore ruski, što naglašava pogrešnost njihovih sudova. Glavni zadatak Ane Pavlovne je osigurati da razgovor ne prestane u dnevnoj sobi; inače se približila krugu i "jednom riječju ili pokretom ponovo pokrenula jednoličnu, pristojnu mašinu za razgovor."
čemu služi? Anna Pavlovna ne samo da započinje razgovore, već ih sluša, jer se u razgovorima očituju lični stavovi gostiju salona, politički stavovi. Dakle, Scherer nije samo djelovao kao organizator salona, već je i tkao intrige, dogovarao sastanke za prave ljude. Istovremeno, na licu Ane Pavlovne uvijek igra suzdržani osmijeh, jer je „biti entuzijasta postao njen društveni položaj“.
Ana Pavlovna je uticajna na dvoru, pa je iz tog razloga okružena ljudima koji pokušavaju da iskoriste njene veze za sopstvene sebične težnje, poput „važnog i birokratskog“ princa Vasilija Kuragina. Knez je došao kod Ane Pavlovne ne da sluša političke govore, već da sredi da njegov sin Ipolit, „pokojna budala“, zauzme mjesto sekretara u ruskoj ambasadi u Beču. Šerer ne može da ispuni njegovu molbu, ali savetuje princa Vasilija da oženi svog drugog sina, "nemirnu budalu" Anatola, za bogatu princezu Marju Bolkonsku, koja živi sa njegovim ocem u selu.
Ćerka princa Vasilija je neverovatno lepa. I sama je svjesna snage svoje ljepote i ide "smijana svima i ljubazno dajući svakome pravo da se divi ljepoti njenog tijela, punog ramena, vrlo otvorenog, po tadašnjoj modi, grudi i leđa". Hipolit je veoma sličan svojoj sestri, ali u isto vreme "upadljivo loše izgleda" zbog činjenice da mu je lice "zamagljeno idiotizmom". Detaljan opis djece princa Kuragina nije slučajan - oni će biti uključeni u sudbinu glavnih likova i utjecati na njihove postupke.
Ovdje upoznajemo princa Andreja Bolkonskog i njegovu ženu, malu princezu. "Princ Bolkonski je bio nizak, veoma zgodan mladić sa čvrstim i suvim crtama lica." Njegova supruga čeka dijete, puna je zdravlja i vitalnosti, vrlo privlačna. Međutim, autor napominje da princ ima „umoran, dosadan izgled“, jasno je da su svi koji su bili u dnevnoj sobi bili umorni od njega do nemogućnosti, a najviše je bila umorna njegova supruga.
Sljedeći junak je Pjer Bzuhov, koji se prvo našao u visokom društvu, jer je odrastao u inostranstvu, a sada je došao u Rusiju. Pjer se odmah izdvaja od ostalih svojim izgledom: on je „masivan, debeo mladić podšišane glave, nosi naočare“, ima ogromne crvene ruke. Ali to nije najvažnije: od drugih ga izdvaja, prije svega, "pametan i istovremeno plah, pažljiv i prirodan izgled".
Anna Pavlovna sa strepnjom gleda mladića - svojom iskrenošću i žestinom može uneti zabunu u uhodane sekularne razgovore. Ali nakon susreta s Andrejem Bolkonskim, Pierre pronalazi osobu svog načina razmišljanja - mladi ljudi pokazuju da su zanimljivi jedni drugima, imaju zajedničke stavove koji se razlikuju od ostalih predstavnika salona. Obojica sa entuzijazmom govore o Napoleonu i imaju svoj pogled na tok istorijskih događaja.
Svi gosti salona ponašaju se onako kako to zahtijeva pristojnost: razgovaraju o Napoleonovim postupcima bez razumijevanja prirode prijetnje koja se nadvila nad Rusijom, smiješe se jedni drugima bez toplih osjećaja, iznose mišljenja koja treba iznijeti jer je to uobičajeno u društvo. Odnosno, pretvaraju se da su patriote koji razmišljaju o sudbini zemlje. Zapravo, prava suština posjetitelja salona je suprotna.
Zapravo, neki od njih dolaze ovamo da bi se u javnosti pokazali u svojim odjevnim kombinacijama, drugi da slušaju svjetovne tračeve, treći, poput princeze Drubecke, uspješno daju sina u službu, a četvrti da steknu neophodna poznanstva za napredovanje kroz činovi. Uostalom, "uticaj u svijetu je kapital koji se mora zaštititi da ne nestane".
Još jedna važna stvar - Ana Pavlovna je "svakog novog gosta vrlo ozbiljno vodila do male starice sa visokim naklonom koja je isplivala iz druge sobe", koju je nazvala ma tante - moja tetka, "polako prebacujući pogled s gosta na ma tante, a zatim otišao". Odajući počast licemerju sekularnog društva, „svi gosti su obavili ceremoniju pozdravljanja nepoznate, nezanimljive i beskorisne tetke.
Dakle, salon Ane Pavlovne Scherer djeluje kao minijaturna kopija društva kojem pripadaju svi glavni likovi djela. Tolstoj pomno ispituje redovne i povremene posetioce salona. Tolstoj, takoreći, sluša njihove izjave, procjenjuje njihovo raspoloženje, pogađa njihove misli i osjećaje, prati njihove pokrete, geste, izraze lica.
Postepeno postajemo uvjereni da se laž i pretvaranje kriju iza promišljenih razgovora, vanjske dobronamjernosti. Na pozadini ovih gostiju izdvajaju se Andrej Bolkonski i njegov prijatelj Pjer Bezuhov. Oni također pripadaju sekularnom društvu, ali vide njegovu prevaru i sanjaju da iz njega izađu. Dakle, od samog početka romana, kroz opštu sliku stalnih gostiju salona Ane Šerer, autorka nas dovodi do razumevanja potrebe moralnog traganja za glavnim likovima.
Grandiozni talenat L.N. Tolstoj se u potpunosti manifestirao u opisu salona i njegovih gostiju - kroz prizmu sastanaka i salonskih razgovora mogli smo sagledati cjelokupnu sliku društva, vidjeti kako su odnosi likova vezani, procijeniti njihov stav. prema drugima. Ubuduće neće biti potreban opis salonskih sastanaka, odnosno autor pokazuje da za njega postaju važniji oni junaci kojima su bliski problemi običnih ljudi. Pravi život, istinski patriotizam, istinska osjećanja, herojstvo otkrivaju se samo u bliskoj vezi sa narodom, u neposrednoj blizini s njim. Stoga, na pozadini slika Bolkonskog, Bezuhova, Nataše Rostove i mnogih drugih, blijede slike gostiju salona, kojima je važnije izgledati, a ne biti oni sami.