Salon Ane Pavlovne Scherer podsjeća na maske spojene pristojnošću. Vidimo prelijepe dame i briljantnu gospodu, svijetle svijeće su svojevrsno pozorište u kojem junaci, poput glumaca, igraju svoje uloge. Pritom, svako ne igra ulogu koja mu se sviđa, već onu u kojoj drugi žele da ga vide. Čak su i njihove fraze apsolutno prazne, besmislene, jer su sve pripremljene i ne dolaze iz srca, već su izgovorene po nepisanom pismu. Glavni glumci i režiseri ove predstave su Ana Pavlovna i Vasilij Kuragin.
Međutim, uz sve to, opis Schererovog salona je važna scena u romanu, ne samo zato što nam pomaže da shvatimo čitavu suštinu sekularnog društva tog vremena, već i zato što nas upoznaje sa nekim od glavnih likova posao.
Ovdje upoznajemo Pjera Bezuhova i Andreja Bolkonskog i razumijemo koliko se razlikuju od drugih heroja. Princip antiteze koji autor koristi u ovoj sceni tjera nas da obratimo pažnju na ove likove, da ih pobliže pogledamo.
Sekularno društvo u salonu liči na mašinu za predenje, a ljudi su vretena koja bez prestanka galame iz različitih pravaca. Najposlušnija i najljepša lutka je Helen. Čak i izraz njenog lica u potpunosti ponavlja emocije na licu Ane Pavlovne. Helen ne izgovori nijednu frazu cijelo veče. Samo namješta svoju ogrlicu. Iza vanjske ljepote ove junakinje ne krije se apsolutno ništa, maska na njoj se drži još čvršće nego na drugim junacima: to je "nepromjenjivi" osmijeh i hladni dijamanti.
Među svim ženama koje su predstavljene u salonu deveruše, zgodna je samo supruga princa Andreja, Lisa, koja čeka dijete.
Čak je prožimamo poštovanjem kada se udalji od Hipolite. Međutim, Lisa ima i masku koja se toliko vezala za nju da čak i kod kuće razgovara sa suprugom istim zaigranim i hirovitim tonom kao i sa gostima u salonu.
Stranac među pozvanima je Andrej Bolkonski. Kada je suzio oči, pogledao je po društvu, otkrio da pred njim nisu bila lica, već maske, čija su srca i misli potpuno prazni. Ovo otkriće natjera Andreja da zatvori oči i okrene se. Samo jedna osoba u ovom društvu je dostojna osmeha Bolkonskog. A ta ista osoba Ana Pavlovna jedva da zaslužuje pažnju, susrećući se sa pozdravom koji se odnosi na ljude najniže klase. Ovo je Pjer Bezuhov, „ruski medved“, kome je, prema Ani Pavlovnoj, potrebno „obrazovanje“, a po našem shvatanju, lišavanje iskrenog interesovanja za život. Budući da je bio vanbračni sin Katarininog plemića, bio je lišen svjetovnog obrazovanja, zbog čega se oštro izdvajao iz opće mase salonskih gostiju, ali ga njegova prirodnost odmah postavlja u odnosu na čitatelja i izaziva simpatije. Pjer ima svoje mišljenje, ali nikoga u ovom društvu to ne zanima. Ovdje, generalno, niko nema svoje mišljenje, a ne može biti, jer su svi predstavnici ovog društva nepromijenjeni i samozadovoljni.
Sam autor i njegovi omiljeni likovi imaju negativan stav prema sekularnom društvu. L. Tolstoj razotkriva glumce Šererovog salona. Koristeći metode kontrasta i poređenja, autor otkriva pravu suštinu likova. Princa Vasilija Kuragina poredi sa glumcem, a njegov način govora sa navijenim satom. Novi gosti salona deluju kod Tolstoja kao jela koja se služe za stolom. Prvo, Ana Pavlovna "služi za stolom" kao vikont, a zatim kao opat. Autor svjesno koristi tehniku redukcije slika, naglašavajući prevagu fizioloških potreba kod pripadnika sekularnog društva nad važnijim - duhovnim. Autor nam daje da shvatimo da je i sam na strani prirodnosti i iskrenosti, kojoj svakako nije bilo mjesto u salonu djeveruše.
Ova epizoda igra važnu ulogu u romanu. Ovdje počinju glavne priče. Pjer prvi put vidi svoju buduću ženu Helenu, princ Vasilij odlučuje oženiti Anatola princezom Marijom, kao i pridružiti se Borisu Drubeckom, a Andrej Bolkonski odlučuje krenuti u rat.
Početak romana ima mnogo zajedničkog sa epilogom. Na kraju epa upoznajemo mladog sina Andreja Bolkonskog, koji je bio nevidljiv u prvoj sceni dela. I opet počinju sporovi oko rata, kao u nastavku teme opata Morija o vječnosti svijeta. Upravo tu temu L. Tolstoj otkriva kroz svoj roman.
Tema: "Sastanak u salonu Ane Pavlovne Šerer" (prema epskom romanu L. N. Tolstoja "Rat i mir")
Cilj: upoznati studente sa principima slike L.N. Tolstoj visokog društva.
- edukativni: 1) upoznati učenike sa metodama prikazivanja L.N. Tolstoja iz visokog društva; 2) odrediti ulogu epizode "U salonu A.P. Scherera" u kompoziciji romana.
- razvoj: 1) razvijati sposobnost poređenja, poređenja sličnih epizoda različitih književnih djela; 2) razvijaju kreativne sposobnosti učenika; 3) doprinose formiranju informatičke kulture učenika.
- edukativni: 1) odgojiti negativan stav djece prema licemjerju, nepoštenju; 2) nastaviti sa formiranjem veština grupnog rada, negovati poštovanje mišljenja drugih ljudi.
Oprema: do prvih poglavlja ilustracija romana, sto prekriven stolnjakom. Video snimka početka romana na francuskom. Ulaz trenutno skriven od učenika: Metoda "kidanja svih i svih vrsta maski". Prezentacija.
Vrsta lekcije: Lekcija je dijalog sa elementima istraživanja.
TOKOM NASTAVE:
Počelo je veče Ane Pavlovne.
Vretena sa različitih strana ravnomerno i ne
tiha buka.
L. Tolstoj
Pravilno zategnute maske...
M. Lermontov
Tokom nastave
Organiziranje vremena.
Motivacija za aktivnosti učenja
Audio snimanje. Zvuci muzike (poloneza)
Ljudi, dok ste slušali audio snimak, šta ste zamislili?
Odgovori: Ova muzika se često puštala na balovima 19. vijeka. Lopta je počela polonezom.
Reč učitelja.
Najavljuje se svrha i ciljevi časa, zapisuje tema, epigraf i plan.
Navedite ciljeve i ciljeve lekcije:
Ko je Anna Scherer? Zašto se sekularno društvo okupljalo kod nje?
Ko je išao u salon? U koju svrhu?
Kako su se ponašali?
Zaključak: Zašto L. N. Tolstoj počinje roman od večeri u salonu A. Sherera?
III. Radite na temi lekcije.
"Salon je već počeo!" (Svjećnjak se stavlja na sto prekriven stolnjakom, pale se svijeće).
„Snijeg je, snijeg je svuda po zemlji
Do svih granica.
Svijeća je gorjela na stolu
Svijeća je gorjela.
Kao roj mušica ljeti
Letenje u plamen
Pahuljice su letele iz dvorišta
Do okvira prozora
(B.Pasternak)
učiteljeva riječ
Da vidimo ko je pohrlio uz svjetlost svijeća u salon Ane Pavlovne Sherer.
Fragment filma
1. Metoda "Snowball"
Pitanja: Ko je Anna Scherer? Kako nam ga je Lav Tolstoj predstavio u romanu? (redovi iz djela)
Odgovor: deveruša i bliski saradnik carice Marije Fjodorovne.
2. Radite u parovima
Popunjavanje tabele
Status
Svrha posjete
Ponašanje
Anya i Asan - princ Vasilij i Helen
Xenia i Guliza - princeza Drubetskaya
Mustafa i Guzel: Andrej Bolkonski i Liza Bolkonskaja
Vlad i Vanja: Pjer Bezuhov
Važan i birokratski princ Vasilij ima uticaj na dvoru, o čemu govore njegove "zvezde". Došao je da sazna da li je riješeno pitanje imenovanja barona Funkea za prvog sekretara u Beču, jer je bio zauzet ovim mjestom za svog sina Hipolita. U salonu Ane Pavlovne ima još jedan cilj - oženiti drugog sina Anatolea bogatom nevjestom, princezom Marijom Bolkonskom.
Ellen je ljepotica. Njena ljepota je blistava (sjajna ogrlica). Ćerka kneza Vasilija nije progovorila ni reč u salonu, samo se osmehnula i ponovila izraz lica Ane Pavlovne. Učila je da adekvatno reaguje na vikontovu priču. Helen je pozvala svog oca da ode na bal kod engleskog izaslanika.
Govori neumjesno, ali je toliko samouvjeren da niko ne može razumjeti da li je pametan ili glup.
Princeza Bolkonskaya se u salonu osjeća kao kod kuće, pa je uz posao ponijela retikul. Došla je da vidi svoje prijatelje. Govori hirovito razigranim tonom.
Princ Andrej ima "dva lica" (ponekad grimasa, a zatim neočekivano ljubazan i prijatan osmijeh), "dva glasa" (kaže ponekad neugodno, ponekad nježno i nježno), pa je njegova slika povezana s maskom. Došao je po svoju ženu. Nema cilja: dosadan pogled, kao Onjegin. Princ Andrej je umoran od svega ovde. Odlučio je da krene u rat i kasnije bi rekao Pjeru: „Idem jer ovaj život koji vodim ovde, ovaj život nije za mene!“
Princeza Drubeckaja, plemenita, ali osiromašena. Došla je da obezbedi stan za svog sina Borisa. Ona ima suzno lice. Kada se obraća knezu Vasiliju, pokušava da se osmehne, „dok su joj bile suze u očima“, dakle, šal.
Pjer je novajlija u salonu Ane Pavlovne, a i uopšte u salonu. Mnogo godina je proveo u inostranstvu, pa mu je sve zanimljivo. Na svijet gleda naivno oduševljeno, dakle - naočale. Mladić je došao ovamo u nadi da će čuti nešto pametno. Govori živo i prirodno.
zaključak:
Razgovor.
Čujemo likove, a oni govore francuski.
Zar vam ne smeta što se vodi rat sa Napoleonom, a u Sankt Peterburgu najviše plemstvo govori francuski?
Tu su Francuska i Napoleon razdvojeni.
Zašto L. Tolstoj uvodi francuski govor?
Tako da je prihvaćeno. Za plemića je bilo obavezno poznavanje francuskog jezika.
Dakle, pred nama su obrazovani ljudi. Može se pretpostaviti da ćemo na francuskom čuti filozofska razmišljanja o životu, duhovite opaske, zanimljive razgovore...
Pa, obrazovanje, znanje stranih jezika nije uvijek znak inteligencije, pristojnosti, unutrašnje kulture. Možda L. Tolstoj uvodi francuski govor kako bi pokazao da se iza spoljašnjeg sjaja nekih junaka krije unutrašnja praznina.
Portreti heroja.
Jeste li ikada bili u salonu? L.N. Tolstoj nas poziva. Pokušajmo upoznati likove.
Kviz-kviz "Čije je ovo lice?"
“Ustala je sa istim nepromjenjivim osmijehom... sa kojim je ušla u dnevnu sobu.”
"Lice je bilo zamagljeno od idiotizma i uvijek je izražavalo samouvjerenu opscenost."
(Hipolit)
„S grimasom koja mu je pokvarila lepo lice, okrenuo se...“
(princ Andrija)
“...svijetli izraz ravnog lica.”
(knez Vasilij)
“Suzdržani osmeh koji mu je stalno igrao na licu...”
(Ana Pavlovna)
Imamo li lica ili maske? Dokaži to.
Pred nama su maske, jer se njihov izraz ne menja tokom večeri. L. Tolstoj to prenosi uz pomoć epiteta „nepromenljivo“, „neprekidno“, „stalno“.
V. Refleksija
Pierre očekuje nešto izvanredno od salona, princu Andreju se sve ovo dugo nije sviđalo. A kako se L. Tolstoj odnosi prema salonu Ane Pavlovne? Zašto je bila stolica za tetku?
Tetka samo... mjesto. Nju niko ne zanima. Svaki gost pred njom ponavlja iste riječi.
Zašto je Pjer dobio neoprezni naklon?
Salon ima svoju hijerarhiju. Pjer je nelegitiman.
Zašto princeza Drubeckaja sedi pored neželjene tetke?
Ona je prosjakinja. Njoj je data milost. Ljude u sekularnom društvu cijene bogatstvo i plemstvo, a ne lične zasluge i mane.
Zašto se koristi rijetka riječ “gripa” i retki gosti?
Salon tvrdi da je originalan, ali sve je to samo vanjski sjaj, poput francuskog govora, a iza njega je praznina.
Diskusija i snimanje “metode kidanja svih i najrazličitijih maski”.
Iskrene, žive ljude jedva da vidimo, tako da danas imamo stvari na prelepom stolu sa prelepim svećnjakom. Pisac govori o nedostatku duhovnosti kod većine gostiju i same domaćice.
A zašto Pierreov pence nije pored ovih stvari?
On je stranac u kabini.
Značaj akcije u kabini za dalji razvoj parcele.
Ovdje je Pjer ugledao Helenu, koja će mu kasnije postati žena.
Odlučuju da Anatolija Kuragina ožene za Marju Bolkonsku.
Princ Andrija se sprema za rat.
Nešto će riješiti ne baš topao odnos između princa Andreja i njegove supruge.
Princ Vasilij odlučuje da pripoji Borisa Drubeckog.
VI. Sažetak lekcije
Bravo momci! Uradio si odličan posao danas na času. Da se još jednom, po planu, prisjetimo onoga što smo naučili na lekciji.
(1. Pretjerana upotreba francuskog govora je negativna karakteristika visokog društva. Po pravilu, Tolstoj koristi francuski tamo gdje ima laži, neprirodnosti, nedostatka patriotizma.
2. Da bi razotkrio lažnost visokog društva, Tolstoj koristi metodu „kidanja svih maski“.
3. Negativan stav prema salonu Scherer i njegovim gostima izražava se korištenjem tehnika kao što su poređenje, antiteza, evaluacijski epiteti i metafore.)
Da li smo postigli cilj postavljen na početku lekcije?
Zapišite svoj domaći zadatak.
VI . Zadaća: Pročitaj v.1, dio 1, pogl. 6 - 17. Analizirajte epizodu "Imendan Nataše Rostova".
“Maske spojene doličnom” – prisjećaju se riječi M. Lermontova kada čitamo stranice romana L. Tolstoja, koji govori o salonu Scherer.
Svijetle svijeće, prekrasne dame, briljantna gospoda - tako se čini da govore o sekularnoj večeri, ali pisac stvara potpuno drugačije slike: mašinu za predenje, postavljeni stol. Gotovo svaki od prisutnih krije se iza maske koju drugi žele da vide na njemu, izgovara fraze koje "i ne želi da mu se veruje". Pred očima nam se igra stara predstava, a glavni glumci su domaćica i važni knez Vasilij. Ali upravo se ovdje čitatelj upoznaje sa mnogim junacima djela.
„Vretena sa raznih strana ravnomerno su i neprestano šuštala“, piše L. Tolstoj o ljudima. Ne, lutke! Helen je najljepša i najposlušnija od njih (izraz njenog lica odražava, poput ogledala, emocije Ane Pavlovne). Djevojka cijelo veče ne izgovara nijednu frazu, već samo ispravlja ogrlicu. Epitet “nepromjenjiv” (o osmijehu) i umjetnički detalj (hladni dijamanti) pokazuju da je iza zadivljujuće ljepote – prazno! Helenin sjaj ne grije, već zasljepljuje.
Od svih žena koje je autor predstavio u salonu deveruše, najatraktivnija je supruga princa Andreja, koja čeka dijete. Ona izaziva poštovanje kada se udalji od Hipolita... Ali Lizi je narasla maska: ona razgovara sa svojim mužem kod kuće istim hirovitim razigranim tonom kao sa Šererovim gostima.
Bolkonski je stranac među pozvanima. Stiče se utisak da kada je zaškiljio oko celog društva, nije video lica, već je prodro u srca i misli – „zažmirio i okrenuo se“.
Princ Andrej se nasmešio samo jednoj osobi. I Ana Pavlovna je istog gosta pozdravila naklonom, "odnoseći se na ljude najniže hijerarhije". Vanbračni sin Katarininog velikana izgleda kao neka vrsta ruskog medveda kojeg treba "obrazovati", odnosno lišiti iskrenog interesovanja za život. Pisac saoseća sa Pjerom, poredeći ga sa djetetom čije su se oči razrogačile, kao u prodavnici igračaka. Prirodnost Bezuhova plaši Sherera, tjera nas na osmijeh, a nesigurnost nas tjera da intervenišemo. Ovo radi princ Andrej, govoreći: "Kako želite da odjednom svima odgovori?" Bolkonski zna da nikog u salonu ne zanima Pierreovo mišljenje, ljudi su ovdje samozadovoljni i nepromijenjeni...
L. Tolstoj, kao i njegovi omiljeni junaci, tretira ih negativno. Skidajući maske, autor koristi metodu poređenja i kontrasta. Kneza Vasilija porede sa glumcem, njegov način govora je sa navijenim satom. Metafora „poslužila je svoje goste prvo vikonta, pa igumana” izaziva neprijatan osećaj, koji se pojačava pominjanjem komada govedine. „Smanjivanje slika“, govori pisac o prevlasti fizioloških potreba nad duhovnim, kada bi trebalo biti obrnuto.
“Njegov osmeh nije bio isti kao kod drugih ljudi, stapao se sa neosmehom” - a razumemo da su likovi u salonu podeljeni po principu antiteze i da je autor na strani onih koji se ponašaju prirodno.
Ova epizoda igra važnu ulogu u romanu: glavne priče su povezane ovdje. Knez Vasilij je odlučio oženiti Anatola s Marijom Bolkonskom i vezati Borisa Drubeckog; Pjer je vidio svoju buduću ženu Helene; Princ Andrew je pred odlaskom u rat.
Salon A.P. Scherer u "Ratu i miru"
Roman L. Tolstoja "Rat i mir" počinje opisom zabave u salonu Ane Pavlovne Šerer. I to je donekle simbolično, jer salon djeluje kao minijaturna kopija društva kojem bez izuzetka pripadaju svi glavni likovi djela. Kao pod mikroskopom, pisac pomno ispituje redovne i slučajne posjetioce salona. Sluša njihove izjave, procjenjuje njihovo raspoloženje, pogađa njihove misli i osjećaje, prati njihove pokrete, geste, izraze lica.
Pozvani gosti su dvorjani, aristokrate, vojno i birokratsko plemstvo. Svi se dobro i dugo poznaju. Okupljaju se, mirno razgovaraju i razmjenjuju novosti. Ali postepeno dolazi do uvjerenja da su vanjska dobronamjernost, promišljeni razgovori laž i pretvaranje. Pred nama su “pristojnost skupljene maske” razboritih, sebičnih, politički ograničenih, moralno beskrupuloznih, praznih i beznačajnih, a ponekad jednostavno glupih i bezobraznih ljudi.
Salon ima svoja nepisana pravila ponašanja. Sama domaćica postavlja ton i opći smjer praznih i beskorisnih razgovora - "čuvena Ana Pavlovna Scherer, deveruša i bliska suradnica carice Marije Fjodorovne." U manirima, razgovoru, učešću u sudbini svakog gosta, imaginarnoj osjetljivosti Ane Pavlovne, lažnosti i pretvaranju su najvidljiviji. L. Tolstoj napominje da je „bila puna animacije i impulsa“, da joj je „biti entuzijasta postao društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, ona je, kako ne bi zavaravala očekivanja ljudi koji su znali nju, postao entuzijasta. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije išao na njene zastarele crte lica, izražavao je, kao kod razmažene dece, stalnu svest o njenoj slatkoj mani, od koje ona ne želi, ne može i ne nalazi za potrebno da se ispravi.
Kao da imitiraju domaćicu salona, njeni gosti se ponašaju i ponašaju na isti način. Govore zato što nešto treba reći; smiju se jer će se u suprotnom smatrati nepristojnim; pokazuju imaginarna osećanja jer ne žele da ispadnu ravnodušni i sebični.
Ali ubrzo počinjemo da shvatamo da je prava suština posetilaca salona upravo suprotna. U stvari, neki od njih dolaze ovamo da bi se pokazali u javnosti u svojoj odjeći, drugi - da slušaju svjetovne tračeve, treći (poput princeze Drubetske) - da uspješno povežu svog sina u službu, a četvrti - da steknu potrebna poznanstva da napreduju kroz redove. Uostalom, "uticaj u svijetu je kapital koji se mora zaštititi da ne nestane".
Ana Pavlovna je „svakog novog gosta vrlo ozbiljno vodila do male starice na visokom naklonu koja je isplivala iz druge sobe“, koju je zvala ma tante - moja tetka, zvana po imenu, „polako prebacujući pogled s gosta na ma tante, a zatim otišao.” Odajući počast licemerju sekularnog društva, „svi gosti su obavili ceremoniju pozdravljanja nepoznate, nezanimljive i beskorisne tetke. Ana Pavlovna je sa tužnim, svečanim saučešćem pratila njihove pozdrave, prećutno ih odobravajući. Ma tante je svima u istim izrazima govorio o svom zdravlju, o njenom zdravlju i o zdravlju Njenog Veličanstva, koje je danas, hvala Bogu, bilo bolje. Svi koji su prilazili, iz pristojnosti, ne žureći, sa osjećajem olakšanja od teške dužnosti koju su izvršili, odlazili su od starice, da joj se ne bi popeli cijelo veče.
Okupljeno društvo „podijelilo se u tri kruga. U jednom, muževnijem, centar je bio opat; u drugoj, mladoj, prelepa princeza Jelena, ćerka princa Vasilija, i lepa, rumenkasta, previše punačka za svoju mladost, mala princeza Bolkonskaja. U trećem - Mortemar i Ana Pavlovna. Anna Pavlovna, „poput vlasnice predionice, nakon što je radnike smjestila na njihova mjesta, hoda po ustanovi, primjećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi, preglasan zvuk vretena, žurno hoda, obuzdava ga ili pokreće u pravilan kurs”.
Nije slučajno što L. Tolstoj poredi salon Scherer sa radionicom za predenje. Ovo poređenje vrlo precizno prenosi pravu atmosferu "ispravno uređenog" društva. Radionica su mehanizmi. A svojstvo mehanizama je izvođenje određene, inicijalno postavljene funkcije. Mehanizmi ne znaju kako da misle i osjećaju. Oni su samo bezdušni izvršioci tuđe volje. Isti mehanizmi su značajan dio gostiju salona.
Veče u salonu Ane Pavlovne Scherer (juli 1805) (sv. 1, dio 1, poglavlje I-IV)
Zašto roman počinje u julu 1805. Prošavši kroz 15 opcija za početak svog rada, L. N. Tolstoj se zaustavio upravo u julu 1805. i to u salonu Ane Pavlovne Scherer (poznate deveruše i približne carice Marije Fjodorovne), gde se okupljaju viši slojevi prestoničkog društva. Sankt Peterburg: razgovori u njenom salonu prenose složenu političku atmosferu tog vremena.
Zašto prva scena romana prikazuje veče u Šererovom salonu? Tolstoj je smatrao da za početak romana treba pronaći takvo okruženje da se iz njega, „kao iz fontane, radnja raspršuje na različita mjesta gdje će različite osobe igrati ulogu“. Takva „česma” ispostavilo se kao veče u dvorskom salonu, u kojem je, prema kasnijoj autorovoj definiciji, kao nigde drugde, „stepen političkog termometra, na kome je stajalo raspoloženje ... društva, bio tako jasno i čvrsto izraženo.”
Ko se okupio u Šererovoj dnevnoj sobi? Roman "Rat i mir" otvara slika visokog društva, okupljenog u dnevnoj sobi četrdesetogodišnje deveruše carskog dvora, A. P. Scherer. Ovo je ministar, princ Vasilij Kuragin, njegova djeca (bezdušna ljepotica Helen, „nemirna budala“ Anatol i „mirni budala“ Ippolit), princeza Liza Bolkonskaya - „najviše plemstvo sv. . . (Poglavlje II).
Ko je Anna Pavlovna Sherer? Ana Pavlovna je lukava i spretna žena, taktična, uticajna na dvoru, sklona spletkama. Njen odnos prema bilo kojoj osobi ili događaju uvijek je diktiran najnovijim političkim, sudskim ili sekularnim razmatranjima. Stalno je “puna animacije i impulsa”, “biti entuzijasta joj je postao društveni položaj” (gl. I), a u svom salonu, osim što priča o najnovijim sudskim i političkim novostima, uvijek “časti” goste s nekim novitetom ili slavnom osobom.
Kakav je značaj epizode večeri kod Ane Pavlovne Šerer? On otvara roman i upoznaje čitaoca sa glavnim političkim i moralnim protivnicima u sistemu slika. Glavni istorijski sadržaj prvih pet poglavlja je umjetnički podatak o političkim događajima u Evropi u ljeto 1805. godine i o predstojećem ratu Rusije u savezu sa Austrijom protiv Napoleona.
Kakav se sukob među plemstvom vezuje za vreme rasprave o ratu između Rusije i Napoleona? Reakcionarno nastrojena većina plemića u salonu Cheret vidjela je Napoleona kao uzurpatora legitimne kraljevske vlasti, političkog avanturista, zločinca, pa čak i antihrista, dok Pjer Bezuhov i Andrej Bolklnski procjenjuju Bonapartea kao briljantnog komandanta i političara.
Pitanje za kontrolu asimilacije Navedite primjere citata iz poglavlja I-IV romana, koji pokazuju različite stavove plemića prema Napoleonu.
Koji je zaključak razgovora o Napoleonu? Gosti konobarice Scherer govore o političkim novostima, o Napoleonovim vojnim akcijama, zbog kojih će Rusija, kao saveznik Austrije, morati da zarati sa Francuskom. Ali niko nije zainteresovan da priča o događajima od nacionalnog značaja i prazno je brbljanje, čas na ruskom, čas na francuskom, iza čega se krije potpuna ravnodušnost prema onome što čeka rusku vojsku tokom pohoda na inostranstvo.
Zašto posjetioci salona A.P. Scherer govore uglavnom francuski? Članak "Uloga francuskog jezika u romanu Lava Tolstoja "Rat i mir"
„Uloga francuskog jezika u romanu L. N. Tolstoja „Rat i mir“ Istorijsku originalnost govora likova pružaju nazivi stvarnosti tog vremena i obilna upotreba francuskog jezika, štaviše, upotreba je raznoliko: francuske fraze se često daju kao direktno prikazane, ponekad (s tim da se razgovor vodi na francuskom, ili bez njega, ako Francuzi govore) odmah se zamjenjuju ruskim ekvivalentom, a ponekad se fraza manje-više uslovno kombinuje ruski i francuski dio, prenoseći borbu laži i prirodnosti u dušama likova. Francuski izrazi ne samo da pomažu da se ponovo stvori duh ere, da se izrazi francuski način razmišljanja, već odmah, takoreći, postaju oruđe licemjerja, opisujući laži ili zlo.
„Uloga francuskog jezika u romanu Lava Tolstoja „Rat i mir“ Francuski jezik je norma sekularnog društva; Tolstoj ističe nepoznavanje heroja njihovog maternjeg jezika, odvojenost od naroda, odnosno francuski jezik je sredstvo kojim se karakteriše plemstvo sa njegovom antinacionalnom orijentacijom. Junaci romana, koji govore francuski, daleko su od univerzalne istine. Većina onoga što se kaže sa držanjem, skrivenim motivom, narcizmom, rečeno je na francuskom. Francuske riječi, poput lažnih novčanica koje je plivao Napoleon, pokušavaju pripisati vrijednost pravih novčanica. Ruske i francuske riječi se miješaju, sukobljavaju se u govoru ljudi, sakate i osakaćuju prijatelja, kao ruski i francuski vojnici kod Borodina.
„Uloga francuskog jezika u romanu Rat i mir L. N. Tolstoja Jednostavnim korištenjem ili ruskog ili francuskog, Tolstoj pokazuje svoj stav prema onome što se dešava. Reči Pjera Bezuhova, iako on nesumnjivo odlično govori francuski i više je navikao na njega u inostranstvu, autor citira samo na ruskom. Daju se i opaske Andreja Bolkonskog (a, kako Tolstoj primećuje, iz navike često prelazi na francuski i govori ga kao Francuz, čak izgovara reč „Kutuzov“ sa akcentom na poslednjem slogu) takođe se navode, uglavnom na ruskom, sa izuzetkom dva slučaja: princ Andrej, ulazeći u salon, odgovara na francuskom na pitanje Ane Pavlovne, postavljeno na francuskom, i citira Napoleona na francuskom. Bezuhov i Bolkonski postepeno se oslobađaju francuskog jezika kao loše sklonosti.
Koji događaji iz ličnog života uzbuđuju posjetitelje salona? Istovremeno, početak romana uglavnom otkriva da je, prema Tolstoju, „stvarni život“ (t. 2, dio 3, gl. I), koji je povezan sa svakodnevnim, ličnim, porodičnim interesima, brigama, nadama, težnje, planovi ljudi: ovo je ostvarenje princa Andreja nepopravljive greške u vezi sa brakom sa Lizom, dvosmislen položaj u Pjerovom društvu kao vanbračnog sina grofa Bezuhova, planovi princa Vasilija Kuragina, koji želi bolje da sredi svoje sinove : “mirna budala” Ipolit i “nemirna budala” Anatole; nevolje Ane Mihajlovne oko prelaska Borenke u stražare.
Kako se Tolstoj odnosi prema posjetiocima salona? Sve ove scene obojene su određenom autorskom intonacijom, u kojoj je vidljiva moralna procjena svakog od učesnika radnje: suptilna ironija u odnosu na kneza Vasilija sa njegovom svjetovnom sposobnošću da prikrije prave ciljeve pod maskom ravnodušnosti, umora ili prolazno interesovanje; gotovo otvoreno ismevanje javnog „entuzijazma“ Ane Pavlovne i njenog paničnog straha od svega što prevazilazi prim „govorničku radionicu“, ljubazan osmeh u odnosu na „nesposobnog za život“ Pjera Bezuhova; jasna simpatija za princa Andreja. U središtu ove moralne razlike je simpatija prema iskrenim, nezainteresovanim herojima koji žive od duhovnih interesa, te eksplicitna ili implicitna osuda narcizma, sebičnosti, razboritosti, licemjerja, duhovne praznine ljudi koji su izgubili svoje prirodne ljudske kvalitete u sekularnom okruženju. .
Recepcija „skidanja svih i svih maski” Da bi razotkrio lažnost i neprirodnost ljudi visokog društva, Tolstoj koristi metodu „kidanja svih i svih maski” („Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ( Prije svega, reci mi kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju?) Smiri me, - rekao je (knez Vasilij Kuragin) ne mijenjajući glas i ton, u kojem je, zbog pristojnosti i učešća, blistala ravnodušnost, pa čak i podsmijeh ”- poglavlje I).
Sa čime Tolstoj upoređuje veče u Šererovom salonu? Tolstoj vrlo zgodno upoređuje ovaj salon sa radionicom za predenje, u kojoj gosti obično ne razgovaraju, već monotono zuje, poput vretena: „Započelo je veče Ane Pavlovne. Vretena sa različitih strana ravnomerno su i neprestano šuštala” (Poglavlje III). Za pisca je svijet svjetlosti mehanički, mašinski.
Kakvu ulogu igra domaćica? A.P. Scherer, kao vlasnik radionice za predenje, prati zvukove vretena, „zadržava ili pokreće u pravom smeru“. A ako neko od gostiju razbije ovu monotoniju razgovora (naročito kada se prestupnik poziva na „ljude najniže hijerarhije u svom salonu“, poput Pjera), onda je domaćica „prišla šolji koja je ćutala ili previše pričala i sa jednim riječ ili pokret je ponovo pokrenuo uniformu, pristojnu mašinu za razgovor” (Pogl. II).
Koje su metafore koje prenose autorovu ironiju uključene u ovo poređenje? „Veče Ane Pavlovne je počelo“ (i nije otvoreno i nije počelo); domaćica nije svoje mondene goste upoznavala sa svojim poznanicima, kao što to čine drugi, već, „kao što dobar glavni konobar servira nešto natprirodno lepo ono parče govedine koje ne želiš da jedeš ako ga vidiš u prljavoj kuhinji, pa je Ana Pavlovna večeras svojim gostima poslužila prvo vikonta, pa igumana, kao nešto natprirodno prefinjeno” (III. gl.), odnosno nastojala je da goste posluži kao dobro jelo, na šik tanjiru i sa izuzetnim sosom.
Koje evaluativne epitete i poređenja Tolstoj koristi u opisivanju likova? „Svijetli izraz ravnog lica Vasilija Kuragina“, „... govorio je princ iz navike, kao navijen sat, govoreći stvari u koje nije želio da mu se vjeruje“, „Princ Vasilij je uvijek govorio lijeno, kao glumac kaže ulogu stare predstave” (Gl. I) – poređenje sa namotanim satom izuzetno uspešno prenosi automatizam sekularnog života. Ovdje oni unaprijed preuzimaju ulogu za sebe i slijede je protivno vlastitoj želji.
Kakav je autorski stav prožet detaljima portretnih karakteristika likova? Nespretnost i dobra narav, stidljivost, i što je najvažnije, Pjerova istinitost, neobična u salonu i zastrašujuća domaćica; entuzijastičan, zalijepljen osmeh Ane Pavlovne; Helenin "nepromjenjivi osmijeh" (pogl. III); „grimasa koja je pokvarila lepo lice“ (III. poglavlje) kneza Andreja, koje je u drugoj situaciji poprimilo detinjast i sladak izraz; antene na kratkoj gornjoj usni male princeze Lize Bolkonske.
Koje autorske ocjene prate karakterizaciju Ipolita Kuragina? Tolstoj piše da mu je „lice bilo zamagljeno od idiotizma i uvijek je izražavalo samouvjerenu opscenost, a tijelo mršavo i slabo. Oči, nos, usta - činilo se da se sve skupilo u jednu neodređenu grimasu, a ruke i noge su uvijek zauzimale neprirodan položaj ”(Poglavlje III). On je „govorio na ruskom sa takvim izgovorom kao što govore Francuzi, pošto je proveo godinu dana u Rusiji“ (pogl. IV).
Kakav je Tolstojev stav prema Ani Mihajlovnoj Drubeckoj? O Ani Mihajlovnoj Drubeckoj, koja se energično brine o svom sinu i čini se da sve istovremeno oživljava, L. N. Tolstoj s podsmjehom napominje da je ona „... jedna od onih žena, posebno majki, koje jednom uzmu nešto u glavu, neće otići dok im se želje ne ispune, inače su spremni za svakodnevnu, svakominutnu gnjavažu, pa čak i na pozornice. To ga je „potreslo ovo poslednje razmatranje“ (knez Vasilij), a on je obećao „da će učiniti nemoguće“ (tom 1, deo 1, glava IV).
Razmotrite ilustraciju Andreja Nikolajeva "Salon Ane Pavlovne Sherer". Kakva prehlada! Biserno-sivi tonovi haljina, zidova, ogledala - svjetlost je mrtva, zamrznuta. Plava stolica, zelenilo senki - u svemu tome se oseća nekakva močvarna hladnoća: pred nama je klupko mrtvih, susret duhova. A u dubinama ovog uravnoteženog kraljevstva - nasuprot tome - poput bljeska vitalne energije, poput udara krvi - crvena kragna kneza Andreja, otuđena bjelinom njegove uniforme, ognjena je kap u ovoj močvari.
Šta je neprirodno u životu sekularnog društva? Život salona Peterburga primjer je neprirodnog formalnog postojanja. Ovdje je sve neprirodno i kruto. Jedna od abnormalnosti sekularnog života je potpuna zbrka moralnih ideja i procjena. U svijetu ne znaju šta je istina, a šta laž, šta je dobro, a šta loše, šta je pametno, a šta glupo.
Koji su interesi i vrijednosti ljudi iz sekularnog društva? Intrige, dvorski tračevi, karijera, bogatstvo, privilegije, svjetovna samopotvrđivanja - to su interesi ljudi ovog društva, u kojem nema ničega istinitog, jednostavnog i prirodnog. Sve je prožeto lažima, neistinom, bezdušnošću, licemerjem i glumom. Govore, geste i postupke ovih ljudi određuju konvencionalna pravila sekularnog ponašanja.
Kakav je Tolstojev stav prema visokom društvu? Tolstojev negativan stav prema ovim junacima očitovao se u tome što autor pokazuje koliko je sve u njima lažno, ne dolazi iz čistog srca, već iz potrebe da se poštuje pristojnost. Tolstoj negira životne norme visokog društva i iza svoje vanjske pristojnosti, gracioznosti, sekularnog takta otkriva prazninu, sebičnost, pohlepu i karijerizam "krema" društva.
Zašto je život posjetitelja salona odavno zamro? Na slici salona L. N. Tolstoj bilježi neprirodan mehanički tok života ljudi koji su odavno zaboravili da je moguće biti izvan laži i vulgarne igre. Bilo bi čudno očekivati ovdje iskrenost osjećaja. Prirodnost je ono što je najnepoželjnije za ovaj krug.
Osmeh je sredstvo psihološke karakterizacije Omiljene tehnike na portretu Tolstojevog junaka pojavljuju se već u autobiografskoj trilogiji: ovo je pogled, osmeh, ruke. „Čini mi se da se ono što se zove lepota lica sastoji u jednom osmehu: ako osmeh licu dodaje šarm, onda je lice lepo; ako ga ne promijeni, onda je to uobičajeno; ako ga ona pokvari, onda je loše", kaže se u drugom poglavlju priče "Detinjstvo".
Pitanja za kontrolu asimilacije Uporedite metafore osmeha sa likovima, njihovim nosiocima. Kako likovi karakterišu njihov način osmeha?
Povezati metafore osmeha sa herojima, njihovim nosiocima.Osmeh je paravan, pretvaranje. Grof Pjer Bezuhov Osmeh je oružje kokete. A. P. Šerer i princ Vasilij Kuragin Osmeh - anti-osmeh, osmeh idiota. Helen Kuragin Smile - nepromjenjiva maska Male princeze Lize Princ Ippolit Kuragin Smile - grimasa, osmijeh. Princeza Drubetskaya Osmeh - duša, osmeh Princ Andrej Bolkonski dete. Osmeh - osmeh veverice, osmeh sa brkovima.
Pitanja o percepciji Uporedite svoje prve utiske o likovima sa interpretacijom režisera i glumaca. Obratite pažnju na prvu frazu A. P. Scherera na francuskom i na govor naratora iza scene. Sadrži takve autorske tehnike kao što su metafora, poređenja: „stepen političkog termometra, na kojem je stajalo raspoloženje peterburškog društva“ (ova metafora asocira na mehanizme, merne instrumente); “boja intelektualne suštine društva” (ironija autora); “mentalni vrhovi društva” (opet ironija). Kako su se nasmejali gosti deveruše? Zašto u produkciji S. Bondarčuka u salonu gotovo da nema osmijeha gostiju? Koja vam se slika (kinematografska ili verbalna) učinila potpunijom? Zašto?
Idejne i tematske osnove kompozicije Glavna kompoziciona jedinica u romanu je relativno dovršena epizoda u zapletu, koja uključuje dva životna toka: istorijski i univerzalni. Sukobi među junacima romana nastaju i prije početka vojnih događaja, a razlikovanje između likova zasniva se kako na procjeni njihovog stava prema istorijskim promjenama u to doba, tako i na Tolstojevim moralnim idealima.
Umjetničke odlike naracije u romanu Tolstojevo omiljeno umjetničko sredstvo moralne procjene likova je neobično raznolika autorska intonacija, bogatstvo nijansi pripovijedanja, humor, ironija, duhovitost, koji čitanje čine neobično fascinantnim.
Idejni smisao epizode Formulacija problema „čovek i istorija, prolazna i večna u životu ljudi” daje Tolstojevoj ideji skalu pogleda na svet koji je do tada bio nepoznat u svetskoj književnosti. Jasna i neposredna idejna pozicija pisca izaziva kod čitaoca posebno emocionalno raspoloženje moralne nadmoći nad ljudima upletenim u mrežu sekularnih konvencija, kalkulacija, intriga, nad svom lažnošću okoline, odsječenim od prirodnog, normalnog života.
N. G. Dolinina je lijepo rekao o ulozi ove epizode: „Tolstoj u prvim poglavljima, čini se, smireno i bez žurbe opisuje svjetovno veče koje nema direktnu vezu sa svime što će se sljedeće dogoditi. Ali ovdje su - neprimjetno za nas - sve niti vezane. Ovdje Pjer prvi put "skoro uplašenim, oduševljenim očima" gleda lijepu Helenu; ovdje odlučuju oženiti Anatola s princezom Marijom; Ana Mihajlovna Drubeckaja dolazi ovamo da svog sina smjesti na toplo mjesto u stražu; ovdje Pjer čini jednu neljubaznost za drugom i, na odlasku, staviće umjesto šešira generalovu šubaru. . . Ovdje postaje jasno da princ Andrej ne voli svoju ženu i da još nije poznavao pravu ljubav - ona može doći k njemu u svoje vrijeme; mnogo kasnije, kada pronađe i ceni Natašu, „s njenim iznenađenjem, radošću i plahovitošću, pa čak i greškama u francuskom“, - Nataša, na kojoj nije bilo sekularnog otiska, - kada se setimo večeri kod Šerera i Andrejeve žene, mala princeza, sa svojim neprirodnim šarmom"
Radnja romana Lava Tolstoja "Rat i mir" počinje u julu 1805. godine u salonu Ane Pavlovne Šerer. Ova scena nas upoznaje sa predstavnicima dvorske aristokratije: princezom Elizavetom Bolkonskom, princem Vasilijem Kuraginom, njegovom decom - bezdušnom lepoticom Jelenom, miljenicom žena, "nemirnom budalom" Anatolom i "mirnom budalom" Ipolitom, domaćicom veče - Ana Pavlovna. U liku mnogih heroja prisutnih na ovoj večeri, autor koristi tehniku „kidanja svih maski“. Autor pokazuje koliko je u ovim junacima sve lažno, neiskreno – tu se očituje negativan odnos prema njima. Sve što se u svijetu radi ili govori nije od čistog srca, već je diktirano potrebom da se poštuje pristojnost. Na primjer, Ana Pavlovna, „uprkos svojih četrdeset godina, bila je puna animacije i impulsa.
Biti entuzijasta postao je njen društveni položaj, a ponekad, kada to nije ni htela, postala je entuzijasta, da ne bi prevarila očekivanja ljudi koji su je poznavali. Uzdržani osmeh koji je neprestano igrao na licu Ane Pavlovne, iako nije išao na njene zastarele crte lica, izražavao je, kao kod razmažene dece, stalnu svest o njenoj slatkoj mani, od koje ona ne želi, ne može i ne nalazi za potrebno da se ispravi.
L. N. Tolstoj negira norme života visokog društva. Iza njegove vanjske pristojnosti kriju se svjetovni takt, gracioznost, praznina, sebičnost, lični interes. Na primjer, u frazi princa Vasilija: „Prvo, reci mi, kako je tvoje zdravlje, dragi prijatelju? Smiri me, ”- zbog tona sudjelovanja i pristojnosti dolazi do ravnodušnosti, pa čak i sprdnje.
Prilikom opisa recepcije, autor koristi detalje, evaluativne epitete, poređenja u opisu likova, koji govore o lažnosti ovog društva. Na primjer, lice domaćice večeri, svaki put kada bi spomenula caricu u razgovoru, poprimilo je "dubok i iskren izraz odanosti i poštovanja, u kombinaciji sa tugom". Princ Vasilij, govoreći o sopstvenoj deci, smeje se „neprirodnije i živahnije nego inače, a istovremeno, posebno oštro pokazujući nešto neočekivano grubo i neprijatno u borama koje su mu se razvile oko usta“. “Svi gosti su obavili ceremoniju pozdravljanja nepoznate, nezanimljive i nepotrebne tetke.” Princeza Helena, „kada je priča ostavila utisak, osvrnula se na Anu Pavlovnu i odmah poprimila isti izraz na licu deveruše, a zatim se ponovo smirila uz blistav osmeh.”
„... Večeras je Ana Pavlovna poslužila svoje goste prvo vikonta, a zatim opata, kao nešto natprirodno prefinjeno.” Vlasnika salona autor poredi sa vlasnikom predionice, koji, „postavivši radnike na njihova mesta, šeta po objektu, primećujući nepokretnost ili neobičan, škripavi, preglasan zvuk vretena, žurno korača, obuzdava ili počinje na pravi način...”
Još jedna važna karakteristika koja karakteriše plemstvo okupljeno u salonu je francuski jezik kao norma. L. N. Tolstoj naglašava nepoznavanje heroja njihovog maternjeg jezika, odvojenost od naroda. Upotreba ruskog ili francuskog je još jedan način da se pokaže kako se autor odnosi prema onome što se dešava. Po pravilu, francuski (a ponekad i njemački) prodire u narativ gdje se opisuju laž i zlo.
Među svim gostima izdvajaju se dvojica: Pjer Bezuhov i Andrej Bolkonski. Pjer, koji je upravo stigao iz inostranstva i prvi put bio prisutan na takvom prijemu, od ostalih se odlikovao svojim "inteligentnim i istovremeno plahim, pažljivim i prirodnim izgledom". Ana Pavlovna ga je „pozdravila sa naklonom, misleći na ljude najniže hijerarhije“, i tokom cele večeri je osećala strah i uznemirenost, ma kako on uradio nešto što se nije uklapalo u njen ustaljeni poredak. Ali, uprkos svim naporima Ane Pavlovne, Pjer je ipak „uspeo“ da prekrši ustaljeni bonton svojim izjavama o pogubljenju vojvode od Enghiena, o Bonaparteu. U salonu se okrenula priča o zaveri vojvode od Enghiena. u slatku sekularnu anegdotu. I Pjer, izgovarajući riječi u odbranu Napoleona, pokazuje svoj progresivni stav. I samo ga princ Andrej podržava, dok su ostali reakcionarni prema idejama revolucije.
Iznenađujuće je da se Pjerove iskrene presude doživljavaju kao nepristojan trik, a glupa anegdota koju Ipolit Kuragin počinje da priča tri puta je poput sekularne ljubaznosti.
Princ Andrej se od gomile izdvaja po "umornom, dosadnom izgledu". On nije stranac u ovom društvu, ravnopravan je sa gostima, poštuje ga se i strahuje. A „svi koji su bili u dnevnoj sobi... već su mu toliko smetali da mu je bilo jako dosadno gledati ih i slušati.”
Iskrena osjećanja autor oslikava samo u sceni susreta ovih junaka: „Pjer, koji nije skidao svoje radosne, prijateljske poglede s njega (Andreja), prišao mu je i uhvatio ga za ruku. Princ Andrej, videći Pjerovo nasmejano lice, nasmešio se neočekivano ljubaznim i prijatnim osmehom.
Prikazujući visoko društvo, L. N. Tolstoj pokazuje njegovu heterogenost, prisustvo u njemu ljudi kojima se takav život gadi. Negirajući životne norme visokog društva, autor započinje put pozitivnih likova romana negirajući im prazninu i lažnost sekularnog života.