Roman "Evgenije Onjegin" je žanr koji nema analoga u svjetskoj književnosti - roman u stihovima. Puškin je dao žanrovsku definiciju svom delu u pismu Vjazemskom 1823: „Što se tiče mojih studija, ja sada ne pišem roman, već roman u stihovima - đavolska razlika! Kao Don Juan. Roman u stihu je rijetka književna forma koja objedinjuje radnju romana, što je odlika epske književnosti, i njen prikaz u poetskom govoru. Takva žanrovsko-stilska organizacija književnog djela bliska je velikoj pjesmi; nije slučajno što Puškin svoj rukopis upoređuje s Bajronovom poemom "Don Žuan" (1818-1823). Na ideju "Eugena Onjegina" utjecala je i druga Bajronova pjesma - "Hodočašće Čajld Harolda" (1812-1818). U pjesmama Bajrona Puškina su privlačili tipovi heroja, kao i problematika i velika forma. Međutim, za razliku od Bajronovih dela i drugih evropskih pesama, "Evgenije Onjegin" je roman.
Pjesma je djelo s narativnim zapletom, postavljenim na pozadini lirskih doživljaja, koji su u tekstu prikazani u obliku dugih lirskih digresija, pjesama i drugih umetnutih elemenata. Pesma obično ima formu pesme. Žanr pjesme se mijenjao tokom razvoja književnosti: postoje epske antičke pjesme, srednjovjekovne pjesme, pjesme renesanse. Žanr pjesme doživio je svoj vrhunac početkom 19. vijeka u doba romantizma. Socio-filozofski i moralno-filozofski problemi su preovladavali u pjesmama tog perioda. U "Evgeniju Onjeginu" postoje očigledne karakteristike pesme, pa su pesnikovi savremenici delo često nazivali pesmom. Prvo, rad obiluje autorskim digresijama, koje su u nekim slučajevima i lirske prirode. Drugo, u roman su uključeni fragmenti drugih žanrova, poput epistolarnog, elegijskog i folklornog. Tekst romana sadrži dva pisma, u trećem poglavlju Tatjana Larina piše pismo Onjeginu, otkrivajući mu svoja osećanja. U osmom poglavlju ponavlja se situacija radnje, ali sada Onjegin, izmučen ljubavlju, to priznaje Tatjani, dostojanstvenoj svjetovnoj dami, princezi, ali Onjeginu - bivšoj županjskoj dami koja se jednom zaljubila u njega. Prije dvoboja Onjegina i Lenskog, Puškin u tekst romana smješta elegiju Lenskog, koja prenosi osjećaje mladog pjesnika posljednje noći njegovog života i koja je osmišljena da izrazi najviši stepen sanjivog romantizma, koji time vrijeme je već silazilo sa književne scene. I konačno, u trećem poglavlju, opis zbrkanih osećanja mlade Tatjane, koja beži sa sastanka sa Onjeginom, prekida vatrena pesma seljanki koje beru bobice u bašti.
Međutim, ove žanrovske digresije su usko povezane sa fabulom, čine, kao i ostali elementi radnje, njen sastavni dio i ne mogu se smatrati umetnutim djelima, kao što je to slučaj u pjesmi. Što se tiče autorovih digresija, ni one nisu odvojene od radnje, nema niti jedne tekstualne epizode u kojoj autor piše o nečemu potpuno apstraktnom, nevezanom za glavni narativ, bilo da se radi o karakterizaciji junaka, vremena, književnosti. , istoriju, pa čak i stanje na putevima. Radnja i digresije čine jedinstven narativni prostor u kojem je prikazana slika Rusije tog vremena.
Neminovno se postavlja pitanje: zašto je Puškin preferirao poetsku formu romana? Nije dovoljno objasniti da je Puškin prvenstveno bio pesnik. Puškin je sakupljao male i srednje forme ruske poezije i kombinovao ih za široki prikaz ruske stvarnosti. Ali književni jezik proze još je bio u povojima, a Puškin, Gogolj i Ljermontov doprineli su njegovom daljem razvoju 1830-ih.
Originalnost radnje i kompozicije romana "Eugene Onegin"
Osnova radnje je slika ruskog života i prirode. Slika života ruskog društva fokusirana je na život plemstva, običaje i kulturu Sankt Peterburga, Moskve i provincije. Opis peterburškog života zauzima prvo i osmo poglavlje; Moskva je prikazana u drugom delu sedmog poglavlja; glavni dio romana posvećen je ruskom selu. Čitalac je u poglavljima dva - sedam uronjen u lokalni, zemljoposednički život, posmatra epizode seljačkog rada i života, oseća se okružen lepotom ruske prirode - u romanu je svaki događaj popraćen njegovim opisima. U bilješkama uz svoje djelo Puškin je napisao da se u romanu „vrijeme računa po kalendaru“, ukazujući ovom napomenom na spoj književnog vremena (tj. vremena unutar djela) i stvarnog, istorijskog vremena u njemu. Ovo je vodeći princip građenja radnje romana: sve što se u njemu dešava ne samo da je povezano jedno s drugim, već se dešava i kao u samoj stvarnosti.
U romanu su dvije glavne priče: linija odnosa Onjegin-Lenski (tema prijateljstva) i linija odnosa Onjegin-Tatjana (tema ljubavi). Dodatak ljubavnoj liniji je i odnos između Lenskog i Olge, ali ih ne treba smatrati samostalnom pričom, jer služe da se ljubavna tema u romanu prikaže na dublji način. Obje glavne priče su neravnomjerno raspoređene u romanu. Radnja linije "Onjegin - Lenski" javlja se u drugom poglavlju i odmah je prikazana kao sukob:
Oni su se složili. Talas i kamen
Poezija i proza, led i vatra
Ne razlikuju se jedni od drugih.
Sukob je planiran nakon posjete prijatelja Larinovim. Vrhunac sukoba pada na kraj petog poglavlja, kada se junaci svađaju. Dvoboj Onjegina i Lenskog i smrt potonjeg znače kraj sukoba.
Radnja glavnog sukoba između Onjegina i Tatjane opisana je u sceni poznanstva likova na početku trećeg poglavlja. Sam susret nije prikazan u tekstu, ali su prikazani utisci likova nakon njega: Onjeginova neposredna reakcija data je tokom putovanja Onjegina i Lenskog kući, au narednim strofama prikazani su Tatjanini doživljaji i procvat njenih osećanja. U romanu postoje dvije identične ljubavne situacije, a obje se sastoje od četiri komponente: susreta, zaljubljivanja, pisma i verbalnog odgovora-odgovora; likovi u njima mijenjaju mjesta: u trećem i četvrtom poglavlju prikazana je Tatjanina ljubav, u osmom poglavlju - Onjegin. Očigledno je da je Puškin 1831. završavao Onjeginovo pismo Tatjani kako bi ove situacije učinio identičnim i između njih stvorio efekat „ogledala“: one se ogledaju jedna u drugoj, kao u ogledalu, uranjajući čitaoca u beskrajnu kontemplaciju misterija ljubavi. Kompozicija ljubavne linije Onjegina i Tatjane nazvana je ogledalom. Mogu se uočiti dvije karakteristike ove linije: s jedne strane, razvija se od susreta do rastanka junaka, poput ogledala koje stoji između njih, ove događaje dijeli i peto poglavlje, koje opisuje Tatjanin san i scenu njen imendan. S druge strane, Tatjanina ljubav, opisana na početku, čini se da se na kraju „odslikava“ u Onjeginovoj ljubavi.
Prva dva poglavlja romana ekspoziciona su za priču o ljubavi, napisana su po principu stilske antiteze: prvo poglavlje prikazuje rođenje Onjegina, njegovo odrastanje i obrazovanje, vrijeme provedeno u sekularnom društvu - formiranje lik heroja. Drugo poglavlje posvećeno je opisu ruralne provincije, Puškin mnogo pažnje posvećuje karakterizaciji Lenskog, koji je došao iz Nemačke nakon studija na Univerzitetu u Getingenu, ali centralno mesto u poglavlju je dato čitaočevom poznanstvu sa Tatjanom. .
Pored kompozicije radnje, ističu se i sledeći kompozicioni elementi romana: poglavlje, koje je glavna kompoziciona jedinica dela, strofa je minimalna narativna jedinica (u ovom slučaju nedovršene i izostavljene strofe, koje su ipak označene brojevima, moraju se uzeti u obzir); posvećenost; epigrafi romanu i svakom poglavlju, izmjena naracije radnje i autorovih digresija. Svaki od ovih elemenata nije slučajna karakteristika kompozicije, bilo koji od njih ima ideološku i semantičku ulogu. Na primjer, epigraf cijelog romana je odlomak iz privatnog pisma napisanog na francuskom. Izvor ovog epigrafa nije utvrđen, kao da autor mistifikuje čitaoca: zašto je potreban ovaj epigraf? Gledajući pažljivo njegov sadržaj, shvatamo da se radi o neobičnostima modernog heroja. Ovako je zacrtana tema romana:
“Prožet sujetom, posjedovao je i onaj poseban ponos koji ga tjera da s istom ravnodušnošću prizna i svoja dobra i loša djela – posljedica osjećaja superiornosti, možda izmišljenog. Iz privatnog pisma (francuski)".
Onjeginova strofa, pored drugih prednosti, pomaže, na primjer, u postizanju izražajnosti pripovijedanja ili glatkom prijelazu s dijela radnje na digresije i obrnuto.
Izvor (skraćeno): Moskvin G.V. Literatura: 9. razred: u 2 sata 2. dio / G.V. Moskvin, N.N. Puryaeva, E.L. Erokhin. - M.: Ventana-Graf, 2016
Poznati stav Belinskog da je Puškinov roman "enciklopedija ruskog života" može se ilustrovati i njegovom kompozicijom.
U malom djelu najraznovrsnije slike ruske stvarnosti u prvoj trećini 19. stoljeća spojene su u jednu skladnu cjelinu. Šarena poglavlja vode nas iz Petersburga na selo, od sela do Moskve i nazad u Petersburg. Obuhvaćene su različite klase i grupe ruskog društva: lokalno i velegradsko plemstvo, seljaci, gradski radnici. U romanu se ogledaju književnost, pozorište, život, trgovina, seljački rad. U pejzažima ruske prirode u romanu pred čitaocem prolazi poetski kalendar svih godišnjih doba.
Ogroman materijal života organiziran je u jedinstvenu cjelinu oko radnje, u kojoj se razvijaju dvije linije događaja: jedna je povezana s istorijom odnosa između Onjegina i Tatjane, druga - s Olgom i Lenskim, a glavna priča je prvi.
Da bismo pokazali harmoniju kompozicije romana, zadržimo se na glavnoj priči.
Ona prikazuje sasvim obične događaje: mladić (koji je, prema rečima jednog od njegovih savremenika, upoznao "desetine" u Sankt Peterburgu) odlazi u obično rusko selo da dobije nasledstvo bolesnog ujaka. Tamo upoznaje mladu rusku provincijalku. Veoma česta pojava u svakodnevnom životu.
Događaji glavne priče podijeljeni su u 2 ciklusa epizoda. U prvom i drugom poglavlju raspoređeno je detaljno izlaganje: biografija i likovi likova prije početka razvoja radnje. U trećem poglavlju - radnja - prvi susret Tatjane sa Onjeginom. Radnja se brzo razvija: Tatjana se zaljubila u Onjegina, njeno uzbuđenje, njena želja da mu se objasni doveli su do scene pisma. Vrhunac prvog ciklusa dolazi: objašnjenje u bašti, Onjeginov „ukor“. Sljedeći događaji također su ispunjeni dramatičnom tenzijom - Onjeginovo vrijeđanje Lenskog na imendan i dvoboj.
Smrt Lenskog i odlazak Onjegina je rasplet prvog ciklusa događaja.
U VII poglavlju raspoređeno je izlaganje drugog ciklusa događaja: Tatjana je sama u selu, njena neuzvraćena ljubav, usamljenost i čežnja, razmišljanja u Onjeginovom kabinetu i čitanje knjiga, i na kraju, brak i ulazak u sekularno društvo, kao što je bili, pripremite je za ulogu u drugom krugu epizoda. Onjegin putuje u to vreme, ali Puškin je uklonio poglavlje o lutanjima iz poslednjeg izdanja romana.
U VIII poglavlju - vrlo brzo - prolazi drugi ciklus događaja: Onjeginov susret sa Tatjanom u Sankt Peterburgu je početak. Onjeginova rasplamsana strast, njegova tvrdoglava želja da se objasni Tatjani, ponovo su doveli do epizoda velike napetosti; Onjeginovo pismo Tatjani i poslednji sastanak.
Posljednji susret i monolog Tatjane je kulminacija drugog ciklusa događaja, a odmah nakon njega dolazi rasplet: Tatjanin odlazak, pauza, heroj "ostaje na dugo... zauvek..."
Skreće pažnju na upadljiv paralelizam u razvoju prvog i drugog kruga događaja. Drugi ciklus, takoreći, ponavlja ono što je bilo u prvom, s tom razlikom što su se uloge junaka presudno promijenile, oni su, takoreći, zamijenili mjesta. To se očituje u nizu identičnih motiva koji se javljaju u prvom i. drugi ciklus. Navedimo nekoliko primjera.
Ja bicikliram
Tatjanina neuzvraćena ljubav.
Jao, Tatjana blijedi,
Blijedi, gasi se i ćuti! ..
II ciklus
Onjeginova neuzvraćena ljubav.
Onjegin počinje da bledi...
... Onjegin se suši - i to jedva
Više ne pati od konzumacije
Pisma Onjegina i Tatjane napisana su po istom planu, ali u Tatjaninom pismu - ljubav sanjive devojke, au Onjeginovom pismu - energičan izraz strasti zrele osobe. Sličnost oba pisma više puta je privlačila pažnju kritičara i istraživača.
Na kraju, govoreći o simetričnoj konstrukciji dva ciklusa događaja, uporedimo Onjeginov poslednji susret sa Tatjanom sa sastankom u bašti. U vašem monologu Tatjana direktno evocira tu daleku epizodu u pamćenju čitaoca:
Onjegine, zapamti taj čas
Kad smo u bašti, u uličici mi
Sudbina je donela, i tako ponizno
Jesam li čuo tvoju lekciju?
Danas je moj red.
Ali u ovoj lekciji Tatjana se više ne ponaša kao stidljiva učenica, već kao stroga učiteljica, a u ulozi učenika koji sluša instrukcije vidimo Onjegina.
Sagledavajući razvoj glavne priče i simetričan raspored epizoda 1. i 2. ciklusa, u kojima je 2. ciklus takoreći odraz prvog, ali na potpuno nov način, možemo zaključiti da je kompozicija je rigorozno promišljena, zahvaljujući čemu se roman u osam objavljenih poglavlja pojavljuje pred nama kao cjelina, cjelovito djelo.
Tema romana "Evgenije Onjegin" (1831) je slika ruskog života u prvoj četvrtini 19. veka. V. G. Belinski je ovo delo nazvao „enciklopedijom ruskog života“ (V. G. Belinsky „Dela A. Puškina“, član 9), jer je Puškin u svom romanu „znao da se dotakne toliko toga, da nagovesti toliko toga što pripada isključivo svet ruske prirode, svet ruskog društva“ (ibid.). Ideja "Eugena Onjegina" je procijeniti tip modernog mladog čovjeka uobičajenog u plemenitom društvu koji ne može pronaći dostojnu primjenu svojim sposobnostima u životu oko sebe, jer životni ciljevi poznati plemićkom krugu nisu njemu odgovaraju, deluju nedostojno i sitno. Iz tog razloga su takvi mladi ljudi "suvišni" u društvu.
Radnja romana zasnovana je na ljubavnoj priči Eugena Onjegina i Tatjane Larine. Shodno tome, radnja će početi njihovim prvim susretom u kući Larinih, gde Onjegin slučajno završava: želeo je da pogleda Olgu, „ljubavni objekat” Lenskog. Štaviše, sama scena prvog susreta glavnih likova u romanu nije opisana: Onjegin i Lenski razgovaraju o tome, vraćajući se kući iz gostiju. Iz njihovog razgovora jasno se vidi utisak koji je Tatjana ostavila na naslovnog lika. Od dvije sestre izdvojio je Tatjanu, ističući neobičnost njenog izgleda i osrednjost Olge:
Olga nema život u crtama.
Potpuno isto kao i Vandyjeva Madona.
Ona je okrugla, crvenog lica... (3, V)
Tatjana se na prvi pogled zaljubila u Onjegina, što je i priznala u svom pismu:
Upravo si ušao, odmah sam znao
Sav otupio, upaljen
I u mislima je rekla: evo ga! (3, XXXI)
Prvi susret Onjegina i Tatjane odvija se u trećem poglavlju. To znači da su prva dva poglavlja romana ekspozicija radnje, u kojoj autor detaljno govori o dva glavna lika: o njihovim roditeljima, rođacima, vaspitačima, omiljenim aktivnostima, likovima, navikama. Kulminacija radnje je objašnjenje Onjegina i Tatjane u vrtu, kada junak ravnodušno odbija ljubav izvanredne djevojke, a Tatjana gubi svaku nadu u sreću. Kasnije, stekavši bogato iskustvo u "vihoru" društvenog života, junakinja je shvatila da se Eugene prema njoj ponašao plemenito i cijenila ovaj čin:
Ali ti
ne krivim; u tom strašnom času
Postupili ste plemenito
Bio si ispred mene. (8, XLIII)
Drugi vrhunac je objašnjenje glavnih likova u Sankt Peterburgu nekoliko godina nakon prvog. Sada Tatjana, briljantna društvena dama, koja nastavlja da voli Onjegina, odbija da odgovori na njegovu vatrenu strast i skandaloznu ponudu, a sada Onjegin, zauzvrat, gubi nadu u sreću.
Pored glavne priče - ljubavne priče Onjegina i Tatjane - Puškin razvija i sporednu priču - priču o prijateljstvu između Onjegina i Lenskog. Ovdje postoji zaplet: dva mlada obrazovana plemića, našavši se u divljini, brzo se upoznaju, budući da se Lensky
Sa Onjeginom sam poželeo srdačno
Poznanstvo kraće smanjiti.
Oni su se složili. (2, XIII)
Shema radnje priče o prijateljstvu može se izgraditi na sljedeći način: vrhunac je Onjeginovo ponašanje na Tatjaninom imendanu (njegova koketnost sa Olgom), rasplet je dvoboj prijatelja i smrt Lenskog. Poslednji događaj je ujedno i vrhunac, jer je Onjegin, čini se prvi put u životu, „zadrhtao“ (6, XXXV).
U romanu postoji još jedna sporedna priča - ljubavna priča Lenskog i Olge. U njemu autor izostavlja niz, samo usputno napominje da se u srcima mladih davno rodilo nježno osjećanje:
Mali dječak, opčinjen Olgom,
Još ne poznajem bol u srcu
Bio je dirljiv svjedok
Njena beba zabava... (2, XXXI)
Vrhunac u ovoj ljubavnoj priči je bal na Tatjanin imendan, kada se Olgin lik u potpunosti otkriva: sujetna, ponosna i prazna koketa, ne shvata da njeno ponašanje vređa mladoženju. Lenskijeva smrt ne pokreće samo priču o prijateljstvu, već i priču o njegovoj kratkoj ljubavi.
Iz svega navedenog jasno je da su i glavna i sporedna priča građene prilično jednostavno, ali je sama kompozicija romana izuzetno složena.
Analizirajući glavnu priču, treba napomenuti nekoliko karakteristika. Prvo od njih je prilično dugačko izlaganje: sastoji se od dva od osam poglavlja. Zašto Puškin tako detaljno opisuje formiranje likova glavnih likova - Onjegina i Tatjane? Može se pretpostaviti da su postupci oba lika čitaocima bili razumljivi, kako bi se najpotpunije izrazila ideja romana - slika inteligentne, ali beskorisne osobe koja uzaludno živi svoj život.
Druga karakteristika je da glavna priča nema rasplet. Zaista, nakon posljednjeg burnog objašnjenja s Onjeginom, Tatjana napušta svoju sobu, a junak ostaje na mjestu, šokiran njenim riječima. Dakle
Ostruge je iznenada zazvonilo,
I pojavio se Tatjanin muž... (8, HLVIII)
Dakle, radnja se završava sredinom rečenice: muž pronalazi Onjegina u neparan sat u sobi svoje žene. Šta može misliti? Kako će se priča dalje razvijati? Puškin ništa ne objašnjava, ali izjavljuje:
I evo mog heroja
Za minut, zlo za njega,
Čitaoče, sada odlazimo,
Dugo vremena... zauvek. (8, XLVIII)
Za takav završetak savremenici su autoru često zamerali i nedostatak definitivnog raspleta smatrali nedostatkom. Puškin je odgovorio na ovu kritiku u razigranom odlomku „U mojim jesenjim dokolicama...“ (1835):
Dobro govorite
Što je čudno, čak i nepristojno
Roman ne prestaje da prekida,
Poslavši ga u štampu,
Šta duguje svom junaku
U svakom slučaju, udaj se
Bar otupio...
Iz gornjih redova proizilazi da je Puškinova odluka da prekine roman bila sasvim svjesna. Šta daje tako neobičan kraj za razumevanje sadržaja dela?
Onjeginov muž, rođak i prijatelj, ugledavši junaka u sobi svoje žene, može ga izazvati na dvoboj, a Onjegin je već imao dvoboj koji mu je preokrenuo čitav život. Drugim rečima, Onjegin se bukvalno nalazi u začaranom krugu događaja; ne samo da je priča o njegovoj ljubavi izgrađena na principu "zrcalnog odraza" (G.A. Gukovsky), već i njegov odnos sa prijateljima. Romanu nema kraja, odnosno izgrađen je na kružnoj kompoziciji: radnja počinje i završava se u Sankt Peterburgu, u proleće, junak nikada ne nalazi ljubav, ponovo zanemaruje prijateljstvo (brine o ženi svog prijatelja). Takva kompoziciona konstrukcija uspješno korespondira s glavnom idejom romana: prikazati beznadežan, bezvrijedan život naslovnog lika, koji i sam pati od svoje beskorisnosti, ali ne može izaći iz začaranog kruga praznog života, pronaći ozbiljno zanimanje za sebe. S takvim konjem romana, V. G. Belinski se potpuno složio, koji postavlja pitanje: "Šta se kasnije dogodilo Onjeginu?". A on sam odgovara: "Ne znamo, a šta da znamo kada znamo da su sile ove bogate prirode ostale bez primjene, život bez smisla, a romansa bez kraja?" (V. G. Belinsky "Djela A. Puškina", član 8).
Treća karakteristika kompozicije je prisustvo nekoliko priča u romanu. Ljubavna priča Lenskog i Olge omogućava autoru da uporedi glavne likove sa sporednim. Tatjana zna da voli "ne u šali" (3, XXV), a Olga se brzo utješila nakon smrti Lenskog i udala se za kopljanika. Razočarani Onjegin prikazan je pored sanjivog, zaljubljenog Lenskog, koji se još nije ohladio.
Sve tri priče uspješno su prepletene: kulminacija-rasplet u istoriji prijateljstva (dvoboj) postaje ujedno i rasplet u ljubavnoj priči mladog pjesnika i Olge. Dakle, u tri priče postoje samo dva početka (u glavnoj i u priči o prijateljstvu), tri vrhunca (dva u glavnoj i jedan (lopta) za dvije sporedne priče) i jedan rasplet (poklapa se u sporednim pričama) .
Četvrta karakteristika kompozicije je prisustvo umetnutih epizoda koje nisu direktno povezane sa razvojem radnje: Tatjanin san, pesme Lenskog, devojačka pesma i, naravno, brojne lirske digresije. Ove epizode dodatno komplikuju kompoziciju, ali ne odugovlače previše radnju romana. Posebno treba napomenuti da su lirske digresije najvažnija komponenta djela, jer se zahvaljujući njima u romanu stvara najšira slika ruskog života navedenog istorijskog razdoblja i slika autora, trećeg protagonista. romana, formira se.
Sumirajući, napominjemo da je roman "Evgenije Onjegin" u istoriji ruske književnosti bio inovativan kako u pogledu opisa života (realistički prikaz stvarnosti), tako i u smislu stvaranja lika naslovnog lika (slika Puškinovog suvremenika , "dodatna osoba"). Duboki ideološki sadržaj izražen je u originalnom obliku: Puškin je koristio kružnu kompoziciju, "ogledalo" - ponavljanje glavnih epizoda radnje, i izostavio konačni rasplet. Drugim riječima, ispao je “slobodan roman” (8, L), u kojem se vješto isprepliće nekoliko priča i ima digresija raznih vrsta (umetnute epizode manje-više usko povezane s radnjom; autorova humoristična i ozbiljno razmišljanje o svemu na svijetu).
Konstrukcija "Eugena Onjegina" ne može se nazvati logički besprijekornom. To se ne odnosi samo na odsustvo formalnog raspleta u romanu. Strogo govoreći, između događaja opisanih u sedmom i osmom poglavlju, mora proći nekoliko godina prije nego što se Tatjana iz provincijske mlade dame pretvori u sekularnu damu. Puškin je prvobitno odlučio da ovih nekoliko godina ispuni Onjeginovim putovanjima po Rusiji (poglavlje „Onjeginovo putovanje”), ali ih je kasnije stavio u dodatak romanu, usled čega je narušena logika radnje. I prijatelji i kritičari su ukazivali na ovu formalnu manu autoru, ali je Puškin zanemario ove napomene:
Postoji mnogo kontradikcija
Ali ne želim da ih popravljam. (1, LX)
Autor je vrlo precizno nazvao svoj rad „zbirkom šarolikih poglavlja“ (uvod): odražavao je stvarni život, uređen ne po strogim zakonima logike, već prema teoriji vjerovatnoće. Međutim, roman, prateći stvarni život, nije izgubio ni dinamiku, ni umjetnički integritet, ni cjelovitost.
Fedulova Ilona, učenica 9 A razreda, MBOU srednje škole br. 37 u Khabarovsku
Zrcalna konstrukcija romana Evgenij Onjegin
A.S. Puškin je koristio metodu kompozicije ogledala u romanu "Eugene Onegin".
Kompozicija ogledala otkriva čitaocu duhovnu evoluciju Onjegina i Tatjane.
Na početku romana Tatjana je zaljubljena u Onjegina i pati od neuzvraćene ljubavi, a autor saoseća sa Tatjanom, saoseća i saoseća sa njenom heroinom. A onda, na kraju romana, Onjegin se iznenada zaljubljuje u Tatjanu, kada se ona već udala za drugog, i svi događaji se ponavljaju u istom nizu, samo što je sada autor pored Onjegina.
Dva pisma: Tatjanino pismo Onjeginu i Onjeginovo pismo Tatjani su takođe primeri zrcalne simetrije.
Još jedan primjer kompozicije u ogledalu je Tatjanin san i Tatjanin brak. U snu je Tatjana ugledala medveda, koji je simbolizovao njenog budućeg muža.
Skinuti:
Pregled:
Za korištenje pregleda prezentacija, kreirajte Google račun (nalog) i prijavite se: https://accounts.google.com
Naslovi slajdova:
Zrcalna kompozicija romana A.S. Puškina "Evgenije Onjegin".
Zrcalna konstrukcija romana Tatjana piše pismo Onjeginu Onjegin piše pismo Tatjani Dva pisma
Onjeginovo objašnjenje sa Tatjanom u uličici. Onjegin još nije zaljubljen u Tatjanu Onjegin priznaje ljubav Tatjani kada se ona već udala za drugog
Prijateljstvo Onjegina i Lenskog Dvoboj Onjegina i Lenskog
Onjeginov život u visokom društvu Onjeginov život na selu
Tatjanin san Tatjanin brak
Pregled:
Zrcalna konstrukcija romana Evgenij Onjegin
A.S. Puškin je koristio metodu kompozicije ogledala u romanu "Eugene Onegin".
Kompozicija ogledala otkriva čitaocu duhovnu evoluciju Onjegina i Tatjane.
Na početku romana Tatjana je zaljubljena u Onjegina i pati od neuzvraćene ljubavi, a tokom ovog perioda autor je, takoreći, na Tatjaninoj strani, saoseća i mentalno saoseća sa njenom junakinjom. A onda, na kraju romana, Onjegin se iznenada zaljubljuje u Tatjanu, kada se ona već udala za drugog, i svi događaji se ponavljaju u istom nizu, samo što je sada autor pored Onjegina.
Dva pisma: Tatjanino pismo Onjeginu i Onjegino pismo Tatjani, takođe su primeri zrcalne simetrije.
Još jedan primjer kompozicije u ogledalu je Tatjanin san i Tatjanin brak. U snu je Tatjana ugledala medveda koji simbolizuje njenog budućeg muža.
A.S. Puškin počinje pisati roman "Evgenije Onjegin" 1823. U to vrijeme pjesnik se nalazi u južnom izbjeglištvu. Istraživači ovaj period nazivaju romantičnim: Puškin voli Bajronove radove, što se ogleda u njegovoj sopstvenoj poeziji.
Ali "Eugene Onegin" je daleko od romantičnog djela. Puškin je u svom romanu želeo da prikaže mladića tipičnog za svoje vreme, što je bilo nemoguće učiniti Bajronovim sredstvima. Junak u djelima romantizma obavijen je velom misterije, dok je u stvarnom životu porijeklo mnogih njegovih osobina Puškinu bilo sasvim jasno. Ali originalnost romana nije samo zbog toga: sam se autor razvijao i usavršavao, a mnoga svoja književna otkrića koristio je za stvaranje ovog djela.
Roman "Eugene Onegin" pokazao se složenim i dvosmislenim, jer nije samo slika glavnog junaka postala nova; Autorova inovativnost se očitovala i u žanru i u kompoziciji djela.
„Sada ne pišem roman, već roman u stihovima: đavolska razlika“, definisao je Puškin žanr Jevgenija Onjegina u pismu Vjazemskom. Roman, kao epsko delo, podrazumeva autorovu odvojenost od opisanih događaja i objektivnost u njihovoj proceni; poetski oblik pojačava lirski početak vezan za ličnost stvaraoca.
I zaista: u romanu "Evgenije Onjegin" postoje dva umjetnička sloja, dva svijeta - svijet "epskih" junaka (Onjegin, Tatjana, Lenski i drugi likovi) i svijet autora, koji se ogleda u lirskim digresijama. Tematika im je vrlo raznolika i uključuje pjesnikove memoare, njegovu ocjenu junaka romana i polemike s književnim protivnicima. Tako, u jednoj od digresija, Puškin piše o ženskim nogama („... Dianine grudi, Florini obrazi / Šarmantni, dragi prijatelji! / Međutim, Terpsihora noga / Za mene je šarmantnija od nečega ...“), u drugoj - o romantičnim književnim junacima („Lord Byron s uspješnim hirom / Obučen u tupi romantizam / I beznadežna sebičnost ...“), u trećem - o sekularnim konvencijama, koje ponekad, uz svu svoju apsurdnost, mogu uzrokovati ubistvo osobe („Neprijatelji! .. / Oni su jedno drugo u tišini / Hladnokrvno spremaju smrt... / Ne mogu li se smijati dok / Ruka im ne pocrveni, / Zar se ne bi trebali sporazumno rastati? .. / Ali divlje svjetovno neprijateljstvo / Uplašeno lažnog stida.”). U lirskim digresijama pjesnik daje široku sliku modernog života, proširujući granice umjetničkog djela i dajući njegovoj radnji realizam i vjerodostojnost.
Ovo takođe daje za pravo da se „Evgenije Onjegin“ nazove društvenim romanom, jer u njemu Puškin prikazuje plemenitu Rusiju 20-ih godina 19. veka, upoređuje sekularne ljude iz Sankt Peterburga sa jednostavnim zemljoposednicima: njihov moral, interese, navike - i traži objasniti različite društvene pojave. Na primjer, pjesnik razliku između karaktera svjetovnih plemića i vlastelina određuje blizinom potonjih staroj ruskoj kulturi i jednostavnoj prirodi, a dosada peterburške omladine (na primjeru Onjegina) nastaje zbog zasićenosti šljokicama i praznim životima visokog društva, kao i nemogućnosti da se nađe svoje mjesto u društvu, samoispunjavanje u polju koje ih zanima.
„Evgenije Onjegin“ je takođe društveni i svakodnevni roman sa ljubavnom pričom, uobičajenom za dela tog vremena: „visoki“ junak, umoran od sveta, odlazi na putovanje, upoznaje devojku koja se zaljubljuje u njega i junak je ili ne može voljeti iz misterioznih razloga - tada se sve završi tragično, ili uzvrati, ali okolnosti ih sprečavaju da budu zajedno - ali sve se dobro završi. Važno je napomenuti da Puškin lišava priču romantične nijanse: Onjegin odlazi u selo jer mora dobiti nasljedstvo, a on ne samo da ne dijeli Tatjaninu ljubav, već i ne vidi dubinu i ozbiljnost u osjećaju djevojke. Tako se radnji romana daje jasan realizam.
Ali takva „svakodnevna“ priča bila bi nezanimljiva da nije bilo Puškinove psihološke vještine. Pjesnik ne opisuje samo događaje iz života običnog plemića; on daje junaku bistar i istovremeno tipičan karakter za sekularno društvo, objašnjava porijeklo njegove apatije i dosade, razloge njegovih postupaka. Njegov junak se menja pod uticajem životnih okolnosti i postaje sposoban za stvarna, ozbiljna osećanja. I neka ga sreća zaobiđe, to se često dešava u stvarnom životu, ali on voli, brine se - zato je slika Onjegina (ne konvencionalno romantičnog, već pravog, živog heroja) tako pogodila Puškinove savremenike. Mnogi u sebi iu svojim poznanicima našli su njegove crte, kao i osobine drugih likova u romanu - Tatjane, Lenskog, Olge - slika tipičnih ljudi tog doba bila je tako istinita.
Ali tipičnost se nije očitovala samo u izboru likova: Puškin svoje junake stavlja u obične, moglo bi se reći, banalne okolnosti. Uostalom, djevojke tog vremena često su se zaljubljivale u barem pomalo čudne mlade ljude, nadajući se da će u njima pronaći junake sentimentalnih romana, a sekularni ljudi rijetko su se udavali za kćeri siromašnih zemljoposjednika. Razlog za to je, naravno, bila sama struktura ruskog društva: ljubavni brakovi bili su vrlo rijetki. A, kao što znate, tipični junaci u tipičnim okolnostima, koji pate od društveno uslovljenih problema, glavni su predmet prikaza pisaca realističkog pravca. Dakle, "Eugene Onjegin" je realističan socio-psihološki roman.
Za stvaranje takvog djela bilo je potrebno napustiti ne samo standardni sadržaj, već i promijeniti samu kompoziciju romana. Dakle, Puškin odbija neke tradicionalne elemente, kao što je uvod sa apelom na muzu (na kraju sedmog poglavlja nalazi se parodija na njega: „Da, uzgred, postoje dvije riječi o tome: / Ja pjevam mladi prijatelj / I mnoge njegove hirovite. / Blagoslovi moj dugi rad, / O, ti epska muzo! / I, predavši mi vjerni štap, / Ne daj mi da lutam nasumice i nasumice..."), rasplet sukoba (u ovom romanu postoji realističan "otvoreni kraj": autor napušta junaka "za minut, zlo za njega", nakon objašnjenja sa Tatjanom pre pojavljivanja njenog muža, a nije jasno kako će se završiti ova nedvosmislena scena), prikaz niza važnih događaja sa stanovišta razvoja radnje (Tatjanino vjenčanje, Olgina reakcija na smrt Lenskog, itd.). Puškin to čini kako bi naglasio uvjerljivost ispričane priče: u stvarnom životu nema uvoda i epiloga, neki događaji nam ostaju nepoznati, ali nastavljamo živjeti, kao što to rade Onjegin, Tatjana i drugi likovi romana nakon njegov završetak.
Ipak, ne može se poreći da svako književno djelo ima svoju strukturu, svoju posebnu konstrukciju. Dakle, po principu umjetničke simetrije građena je radnja romana. Ima "ogledalnu" strukturu: u centru je scena ubistva Lenskog, a pojedinačne epizode i detalji su paralelni u parovima. U prvom delu dela, Onjegin putuje u selo iz grada i Tatjana se zaljubljuje u njega, piše pismo priznanja, a on samo čita uputstva „skromnoj devojci“; u drugom dijelu - Tatjana dolazi iz sela u glavni grad, gdje upoznaje Onjegina kao udatu damu, a Eugene se već zaljubljuje u nju, zauzvrat joj piše pismo, a ona ga odbija i također mu zamjera: „Kao sa srcem i umom / Da budeš osećanja sitnog roba? Neki detalji takođe imaju nešto zajedničko: opis Onjeginovog sela i studija grada, knjige koje čita u gradu i na selu, slike koje se pojavljuju u Tatjaninom snu (čudovišta, među kojima se pojavljuje Jevgenij koji ubijaju Lenskog), u korelaciji sa slikom gostiju na njen imendan i naknadne duele. Roman ima i „prstenastu“ konstrukciju: počinje i završava se prikazom života junaka u Sankt Peterburgu.
Sistem karaktera takođe ima uređenu strukturu. Glavni princip njegove konstrukcije je antiteza. Na primjer, Onjegin se suprotstavlja i Lenskom (kao bajronovski junak - romantični sanjar), i Tatjani (kao metropolitski kicoš - obična ruska djevojka), i visokom društvu (iako je tipičan mladić, ali je već umoran od prazna zabava), i susedi - zemljoposednici (kao aristokrata sa metropolitanskim navikama - seoski stanovnici zemljoposednici). Tatjana se, s druge strane, suprotstavlja Olgi (potonja je previše prazna i neozbiljna u odnosu na junakinju, koja "voli bez šale") i moskovskim mladim damama (oni joj govore o svojim "tajnama srca", modi, odjevnim kombinacijama , dok je Tatjana fokusirana na samotnjački unutrašnji život – „promišljenost joj je prijatelj“, voli da čita, šeta prirodom, a moda je uopšte ne zanima). Vrlo je važno napomenuti da autor suprotstavlja i upoređuje nijanse, detalje istih kvaliteta (što je tipično i za stvarni život), to nisu klasični ili romantični književni klišei: dobro - zlo, zločesto - krepost, banalno - originalno, itd. Larinine sestre mogu poslužiti kao primjer: i Olga i Tatjana su prirodne, slatke djevojke koje su se zaljubile u briljantne mlade ljude. Ali Olga lako mijenja jednu ljubav za drugu, iako je nedavno bila nevjesta Lenskog, a Tatjana cijeli život voli jednog Onjegina, čak i kada se uda i nađe u visokom društvu.
Pouzdanost onoga što se dešava u romanu naglašena je i uz pomoć tekstualnih umetaka koji su strani autoru: pisma Tatjane i Onjegina, pesme devojaka, pesme Lenskog. Neki od njih se razlikuju po drugačijoj strofi (nije napisan u „Onjeginskoj strofi“), imaju poseban naziv, koji ne samo da se izdvaja od opšteg teksta romana, već mu daje i „dokumentarnost“.
Također je potrebno reći kako Puškin koristi podjelu na poglavlja i strofe. Prvo, on koristi brojne praznine (tačke), bilo da smisleno aludira na nešto, ili dijeli tekst po temi, ili na taj način označava vremenski period. Na primjer, u III strofi trećeg poglavlja tačke zamjenjuju poduži opis uobičajene poslastice za goste u posjedovnoj kući (sačuvan je u rukopisu). Puškin samo ukratko beleži „teške usluge / gostoljubiva stara vremena“, a već u 1. strofi vidimo kako se Lenski i Onjegin vraćaju kući.
Puškin takođe vrlo vešto prekida poglavlja, ostavljajući likove neočekivano i bez uništavanja plana dela: svako poglavlje je posvećeno određenoj temi, kao što je četvrto poglavlje - Onjeginovo odbijanje, Tatjanina nesreća i zajednička ljubav prema sestri, i peto - imendan. To omogućava, s jedne strane, da se stave osobeni autorski akcenti, s druge strane da zainteresuju čitaoce (na kraju krajeva, roman je prvo objavljen u zasebnim poglavljima kako su napisani), a s treće, da ospori književne konvencije: „Nekako ću to završiti“, kaže Puškin, prekidajući poglavlje III „na najzanimljivijem mestu“: Tatjanin susret sa Onjeginom nakon što je primio pismo sa izjavom ljubavi.
Kao što vidite, odbacivanje starih metoda i potraga za novim načinima prikazivanja stvarnosti (i romantičari su slikali stvarnost, samo „egzotičnu”, gotovo nemoguću u običnom životu) ogledalo se u gotovo svemu: kompoziciji radnje, I sama ljubavna priča, i likovi, i njihov opis Sve je bilo drugačije, inovativno. Puškinova umjetnička otkrića ukazala su na pravac sve kasnije ruske književnosti, a roman "Evgenije Onjegin" postao je prvo realističko djelo u njenoj istoriji.