Ritam/zaplet Ponekad ne škodi istaći da se nešto zaista dešava. Uostalom, ono što se dešava je ... "Elegija" U najopštijem obliku, princip izgradnje Rubinštajnovih kompozicija može se opisati na sledeći način: svaki od "kartoteka" počinje sa više ili

2.2. Retorika i logika. Kompozicija Dug put od percepcije muzike preko evaluativnih senzacija do njenog verbalnog oblikovanja završava se tek na nivou holističkog teksta, koji gradi, komponuje autor. Shvatiti ovu stranu književnog umijeća – principi

Umjetnost biti idiot: stil i kompozicija Takozvana "naivna umjetnost" postavila je temelje ruske avangarde 1910-ih (u djelima su promišljani lubok, dječja grafika, etnički motivi iz umjetnosti primitivnih aboridžinskih naroda M. Larionova, N. Gončarove i

Kralj Atila. Kompozicija radnje drame Pre nego što konačnu radnju iznesem na čitaočev sud, želim da dam objašnjenje. Dugo sam želio da proširim temu Istok-Zapad, odnosno da pokažem kako je istok postao zapadni. Uglavnom, to je bilo

Budući da se radnja zasniva na nastanku i razvoju sukoba, onda je u analizi potrebno proučiti faze njegovog razvoja. Faze razvoja fabule nazivaju se elementi, komponente ili faktori. Radnja uključuje pet elemenata: ekspoziciju, zaplet, razvoj radnje, vrhunac i rasplet.

Ekspozicija (lat. Expositio - objašnjenje) informiše čitaoca o mestu radnje, upoznaje likove, situaciju u kojoj nastaje sukob. U komediji Generalni inspektor, N. Gogolj uvodi čitaoca u provincijski grad u kojem žive Tjapkipi-Ljapkin, Skvoznik-Dmuhanovski, Bobčinsiki i Dobčinski. U priči "Konji nisu krivi" M. Kocubinsky predstavlja Arkadeove čitaoce, I Petroviča Malinu i njegovu porodicu.

Postoji direktno izlaganje - na početku rada, odloženo - nakon početka radnje, obrnuto - na kraju radnje, prskano - servirano u dijelovima tokom radnje. Odloženo izlaganje u romanu Panasa Mirnog i Ivana Bilika „Rive li volovi kad su jasle pune?“ Obrnuto je u Gogoljevim „Mrtvim dušama“, u romanu V. Stefanika „Novosti“.

Razvoj radnje počinje radnjom. Radnja stavlja likove u takav odnos u kojem su primorani djelovati i boriti se za rješenje sukoba. U komediji "Generalni inspektor" radnja je priprema za reviziju pronevjera, karijerista i podmitljivača. Nakon radnje odvijaju se događaji u kojima sudjeluju likovi, ulaze u sukob, bore se za rješenje sukoba. Razvoj radnje odvija se između radnje i vrhunca, nastaje uslijed uspona i padova (grč. Peripeteia - nagli zaokret, promjena). Aristotel je koristio ovaj termin kada je analizirao tragediju. U peripetijama je shvatio "slom, promjenu djelovanja u njegovu suprotnost". Na primjer, u "Edipu" "glasnik koji je došao da ugodi Edipu i oslobodi ga straha od njegove majke, postigao je suprotno otkrivajući Edipu ko je on bio" 1. U epskim djelima ima preokreta, posebno, u kratkim pričama, viteškim avanturističkim, avanturističkim romanima i kratkim pričama. Metoda organiziranja događaja uz pomoć složenih preokreta, oštra borba naziva se intriga (francuski Intrique, latinski Intrico - zbunjujem).

Razvoj akcije nastaje zbog sukoba, sukoba i situacija. Situacija (francuski Situation od situs - postavljanje) je ravnoteža snaga, odnosa u određenom trenutku razvoja radnje. Situacija je zasnovana na kontradiktornostima, borbi između aktera, usled čega se jedna situacija zamenjuje drugom. Postoje situacije statične i zaplet. Statični (grčki Stitike - ravnoteža) se nazivaju uravnotežene situacije. Statične situacije su karakteristične za izlaganje i rasplet. Takve situacije su na početku i na kraju rada. Radnja nastaje kao rezultat borbe suprotstavljenih sila. Oni su svojstveni radnji, usponima i padovima, vrhuncu.

Trenutak najveće napetosti u razvoju radnje naziva se kulminacija (lat. Kulmen - vrh). Na vrhuncu se likovi najpotpunije manifestiraju. U "Šumskoj pesmi" Lesje Ukrainski "vrhunac je smrt Nimfe. U "Inspektoru" kulminacija je udvaranje Hlestakova. Kratka priča V. Stefanika "Novosti" počinje kulminacijom. Prvo, ona je dat u obliku poruke, a zatim u obliku događaja. U delima sa možda neće biti vrhunca u zapletu hronike, koji izostaje u priči I. S. Nechui-Levitskog „Porodica Kaidasheva.“ U mnogim delima, vrhunac zaokružuje razvoj radnje.

Rješava rasplet sukoba. Istovar je "viskozan" - rezultat sudara, poslednja faza razvoja sukoba. U "Šumskoj pesmi" Lesje Ukrainski, rasplet je smrt i duhovna pobeda Lukaša. U raspletu "Inspektora " saznajemo ko je Hlestakov. i dramatične prirode. Delo može početi raspletom (skica "Nepoznato" M. Kocubinskog). Postoje dela bez raspleta, nema ga u priči A. Čehova "Dama sa pas".

Završni element lirskog djela naziva se završetak. Pjesma se može završiti aforistikom, refrenom. Pjesma L. Kostenko "Majstori umiru", na primjer, završava se stihovima:

Sa majstorima je lakše. Oni su poput Atlantide.

Držite nebo na ramenima. Dakle, postoji visina.

Poezija L. Kostenko "Kobzar, znate, nije lako doba" završava se aforističkim završetkom:

Zato zapamtite

šta ima na ovoj planeti

kada ga je Gospod Bog stvorio,

još nije bilo doba za pesnike,

ali bilo je pesnika za epohe.

Refren u starim žanrovskim oblicima kao što su triolet, rondel, rondo.

Radnja se sastoji od epizoda. U velikim djelima, svaki element radnje može uključivati ​​nekoliko epizoda (grčki, epeisodion - ono što se dogodilo). Epizoda je događaj koji je potpuni dio cjeline i ima relativno nezavisno značenje.

U epskim i dramskim delima događaji se mogu usporiti ili odložiti zbog uvođenja umetnutih epizoda, autorskih digresija, istorijskih digresija, enterijera, autorskih karakteristika, pejzaža.

Roman Panasa Mirnog i Ivana Bilika „Ruje li volovi kad su jasle pune?“ govori o uvođenju kmetstva, uništenju naslednika Zaporoške Seče. Edip je srećan, veruje da nije ubica svog oca. , ali glasnik otkriva Edipu tajnu da on nije sin Poliba i njegove žene.Postavlja se pitanje kod Edipa čiji je on. Majka i žena Edipa Jokasta s bolom napuštaju scenu.

Neka djela mogu imati prolog i epilog. Prolog (grč. Prologos od pro - prije i logos - govor, riječ) - uvodni dio djela. Prolog je kompozicioni element djela. On nije uključen u zaplet. Prolog uvodi događaje koji su prethodili onima prikazanim u djelu, s nastankom ideje. L. Tolstoj govori o činjenicama koje su postale podstrek za pisanje djela "Hadži Murat", Franko govori o ideji i svrsi pisanja pjesme "Mojsije". Prolog počinje rečima:

Ljudi moji, izmučeni, slomljeni,

Kao paraplegičar, onda sam na putu,

Prekriven ljudskim prezirom, kao krastama!

Brinem se za tvoju buduću dušu,

Od sramote, koju su potomci kasnije

Pušim, ne mogu da spavam.

U antičkoj tragediji, dodaci su zvali radnju prije početka glavne situacije. To bi mogla biti scena kojoj prethode ljudi (izlazak iz hora), monolog glumca, u apelu na gledaoca, procjenjuje događaje, ponašanje likova.

U prilogu može biti scena ili epizoda, odeljak (M. Kotsiubinsky - "Po visokoj ceni", M. Stelmakh - "Istina i laž"). U prilogu može biti obavešten od autora (T. Shevchenko - "Heretic"), razmišljanje o sudbini djela (T. Ševčenko - "Hajdamaci") I. Drach koristi prolog da otkrije važne filozofske i moralno povezane probleme.

Epilog (grč. Epilogos od era - poslije i logos - riječ) - završni dio djela, govori o likovima kada su se proturječnosti među njima razriješile. Epilog zaokružuje karakterizaciju likova. U antičkoj drami (egzodusu) objašnjena je autorova namjera, značaj događaja koji su se odigrali. U dramskim djelima renesanse epilog je bio završni monolog koji je otkrio ideju djela. U epilozima može biti procena onoga što je prikazano (T. Ševčenko - "Gaidamaki", G. Senkevič - "Ognjem i mačem"). Epilog može biti u obliku autorske poruke (Marko Vovčok - - "Karmelyuk"). Postoje detaljni epilozi koji otkrivaju ljudske sudbine neko vrijeme nakon završetka glavne radnje (U.Samchuk - "Planine govore"). Ponekad se u epilozima narušavaju filozofski i moralno-etički problemi (L. Tolstoj - "Rat i mir").

Svi elementi radnje su korišćeni u velikim epskim delima. U malim epskim djelima neki elementi mogu nedostajati. Elementi radnje ne moraju biti hronološkim redom. Delo može početi i vrhuncem ili čak raspletom (roman V. Stefanika „Novosti“, roman Černiševskog „Šta da se radi?“).

Nezavisna umjetnička slika. Arsenal umjetničkih sredstava za ovladavanje unutrašnjim životom osobe. Historicizam. Podtekst je značenje skriveno "ispod" teksta. Psihologizam. Historicizam u umjetničkom djelu. Psihologizam nije napustio književnost. Historicizam književnosti. Diskusija se odvijala 1840-ih. Detalj spolja precizno, nepristrasno, objektivno oslikava predmet. A. Gornfeld "Simbolisti". Teorija književnosti.

"Književnost" - akmeisti ili Adamisti. Romantizam. Uobičajeno označavanje perioda kulture kraja 19. - sredine 20. vijeka Bogosluženje prije egoističkog početka. Tradicije, priče, bylichki, legende. Fantazija znači poseban karakter umjetničkih djela. Simbolizam. Teorija književnosti. Modernizam. Klasicizam. Mnogo više od književne škole. Posebno mjesto u poetici. žanrovi folklora. Realizam je vjernost životu, to je takav način kreativnosti.

"Teorija književnosti u školi" - biografski autor. Parcela. Kompozicija. Ideja za umetničko delo. epskih žanrova. Prostor. Balada. Umetničko vreme. Sadržaj i oblik književnog djela. dramskih žanrova. Teorija književnosti. Futurizam. lirskim žanrovima. Drama. Sentimentalizam. Tema umjetničkog djela. Realizam. Faze razvoja radnje u umjetničkom djelu. žanrovi folklora. Simbolizam.

"Osnove teorije književnosti" - Vremenski znak. Vječna slika. Vječne teme. Istorijske ličnosti. likovi. Primjer opozicije. Karakteristike heroja. Teorija književnosti. Parcela. Emocionalni sadržaj umjetničkog djela. Puškin. Vječne teme u fikciji. Dva načina za stvaranje karakteristika govora. Monolog. Patos. Sadržaj rada. Razvoj parcele. Paphos se sastoji od sorti. Tale.

"Pitanja o teoriji književnosti" - Alat za pomoć pri opisivanju junaka. Epilog. dešavanja u radu. Namerna upotreba istih reči u tekstu. Opis prirode. Simbol. Opis izgleda lika. Groteska. Plamen talenta. Ekspresivan detalj. Način za prikaz unutrašnjeg stanja. Izloženost. Termin. Epska djela. Enterijer. Vrsta literature. Parafraza. Unutrašnji monolog. Alegorija. Parcela.

"Teorija književnosti" - Elementi sadržaja. Funkcije. Lyrics. Napomena. Psihologizam. Problem. Parabola. Sredstva. Naziv umjetničke tehnike. Drama. Lirski heroj. Portret. Zadaci. Poem. Parcela. Komedija. Priča. Simbol. Sudbina naroda. Umetnička dobrodošlica. Kravata. roman. Epigram. Književni rodovi. Groteska. Hymn. Tema i ideja. Tragično. Sukob. Lirska digresija. Parcela. Kombinacija žica. Stil. Priprema za ispit iz književnosti.

zaplet i kompozicija. Faze razvoja parcele

I. Plot - čitav sistem radnji i interakcija koji su dosledno kombinovani u delu.

1. Elementi radnje (faze razvoja radnje, kompozicija radnje)

IZLOŽENOST- pozadina, prikaz likova i okolnosti koje su vladale prije početka razvoja glavne priče.

STRING- polazna tačka za razvoj glavne priče, glavnog sukoba.

RAZVOJ AKCIJE- dio parcele između parcele i vrhunca.

CULMINATION- najviša tačka u razvoju radnje, napetost sukoba pre konačnog raspleta.

DENOUNCING- završetak zavjere, rješenje (ili uništenje) sukoba.

2. NEPRIČNI ELEMENTI

Na početku rada

• NAME
• POSVETA
• EPIGRAF- citat iz drugog djela, koji autor stavlja ispred svog djela ili njegovog dijela.
• PREDGOVOR, UVOD, PROLOG

• LIRSKA DIGRESIJA- odstupanje od fabule u lirsko-epskom ili epskom djelu.
• ISTORIJSKO I FILOZOFSKO RAZLOŽENJE
• UMETNI PRIČU, EPIZODU, PJESMU, PJESMU
• NAPOMENA- autorska objašnjenja u dramskom djelu.
• BILJEŠKA AUTORA

• EPILOG, POGOVOR- završni dio rada nakon završetka glavne radnje, koji govori o daljnjoj sudbini likova.

• Raspored njegovih dijelova u određenom sistemu i redoslijedu. U epici - fragmenti teksta, poglavlja, delovi, tomovi (knjige), u lirici - strofe, pesme; u drami - pojave, scene, radnje (činovi).

• Odnos priča.
• Odnos priča i elemenata koji nisu priči.
• Sastav priče.
• Umjetnička sredstva stvaranja slika.
• Sistem slika (likova).

Nudi nekoliko definicija pojma "zaplet". Prema Ožegovu, radnja u književnosti je red i povezanost događaja. Ushakovov rječnik predlaže da se smatraju skupom radnji, redoslijedom i motivacijom za implementaciju onoga što se događa u radu.

Odnos sa zapletom

U modernoj ruskoj kritici, zaplet ima potpuno drugačiju definiciju. Radnja se u literaturi shvaća kao tok događaja, protiv kojih se otkriva sukob. Radnja je glavni umjetnički sukob.

Međutim, u prošlosti su postojala i postoje i druga gledišta o ovom pitanju. Ruski kritičari sredine 19. veka, uz podršku Veselovskog i Gorkog, razmatrali su kompozicionu stranu radnje, odnosno način na koji autor saopštava sadržaj svog dela. A radnja u književnosti su, po njihovom mišljenju, postupci i odnosi likova.

Ovo tumačenje je direktno suprotno onome u Ušakovljevom rječniku, u kojem je zaplet sadržaj događaja u njihovoj sekvencijalnoj povezanosti.

Konačno, postoji i treća tačka gledišta. Oni koji ga se pridržavaju smatraju da pojam "zaplet" nema samostalno značenje, te je u analizi sasvim dovoljno koristiti pojmove "zaplet", "kompozicija" i "šema zapleta".

Vrste i varijante shema proizvoda

Moderni analitičari razlikuju dvije glavne vrste zapleta: hroniku i koncentričnu. One se međusobno razlikuju po prirodi veza između događaja. Glavni faktor, da tako kažem, je vrijeme. Kronični tip reproducira svoj prirodni tok. Koncentrično - fokusira se više ne na fizičko, već na mentalno.

Koncentrična radnja u književnosti su detektivi, trileri, socijalni i psihološki romani i drame. Hronika je češća u memoarima, sagama, avanturističkim djelima.

Koncentrična parcela i njene karakteristike

U slučaju ovakvog toka događaja može se pratiti jasna uzročna veza epizoda. Razvoj zapleta u literaturi ovog tipa je dosljedan i logičan. Ovdje je lako razlikovati kravatu i rasplet. Prethodne radnje su uzroci narednih, čini se da su svi događaji spojeni u jedan čvor. Pisac istražuje jedan sukob.

Štoviše, rad može biti i linearan i multilinearan - uzročna veza je jednako jasno očuvana, štoviše, sve nove priče pojavljuju se kao rezultat događaja koji su se već dogodili. Svi dijelovi detektiva, trilera ili priče izgrađeni su na jasno izraženom sukobu.

zaplet hronike

Može se suprotstaviti koncentričnom, iako zapravo ne postoji suprotan, već potpuno drugačiji princip konstrukcije. Ove vrste zapleta u književnosti mogu se međusobno prožimati, ali najčešće je odlučujuće jedno ili drugo.

Promena događaja u delu građenom po principu hronike vezana je za vreme. Možda nema izraženog zapleta, nema stroge logičke uzročne veze (ili barem taj odnos nije očigledan).

U takvom djelu možemo govoriti o mnogim epizodama, kojima je zajedničko samo to što se dešavaju hronološkim redom. Zaplet hronike u literaturi je višekonfliktno i višekomponentno platno, gde nastaju i gase protivrečnosti, jedna se zamenjuje drugom.

Kraj, vrhunac, rasplet

U djelima čija je radnja zasnovana na sukobu, to je u suštini shema, formula. Može se podijeliti na sastavne dijelove. Elementi radnje u literaturi uključuju izlaganje, početak, sukob, akciju koja se uzdiže, krizu, vrhunac, akciju pada i rasplet.

Naravno, nisu svi ovi elementi prisutni u svakom radu. Češće možete sresti nekoliko njih, na primjer, zaplet, sukob, razvoj radnje, kriza, vrhunac i rasplet. S druge strane, bitno je kako se tačno rad analizira.

Izlaganje u tom pogledu je najstatičniji dio. Njen zadatak je da predstavi neke od likova i okruženje radnje.

Otvaranje opisuje jedan ili više događaja koji pokreću glavnu radnju. Razvoj radnje u književnosti ide kroz sukob, rastuću radnju, krizu do vrhunca. Ona je i vrhunac rada, igra značajnu ulogu u otkrivanju karaktera likova i u razvoju sukoba. Rasplet dodaje završne dodire ispričanoj priči i likovima likova.

U literaturi se razvila određena shema građenja radnje, psihološki opravdana sa stanovišta uticaja na čitaoca. Svaki opisani element ima svoje mjesto i značenje.

Ako se priča ne uklapa u shemu, djeluje tromo, nerazumljivo, nelogično. Da bi delo bilo zanimljivo, da bi čitaoci saosećali sa likovima i udubljivali se u ono što im se dešava, sve u njemu mora imati svoje mesto i razvijati se po tim psihološkim zakonima.

Zapleti stare ruske književnosti

Drevna ruska književnost je, prema D. S. Lihačovu, „književnost jedne teme i jednog zapleta“. Svjetska istorija i smisao ljudskog života - to su glavni, duboki motivi i teme pisaca tog vremena.

Zapleti drevne ruske književnosti otkrivaju nam se u životima, poslanicama, šetnjama (opisima putovanja), hronikama. Imena autora većine njih su nepoznata. Prema vremenskom intervalu, staroruska grupa obuhvata dela napisana u 11.-17. veku.

Raznolikost moderne književnosti

Pokušaji klasifikacije i opisa korišćenih parcela su bili više puta. U svojoj knjizi Četiri ciklusa, Jorge Luis Borges je sugerirao da u svjetskoj književnosti postoje samo četiri tipa ciklusa:

• o pretrazi;
• o samoubistvu boga;
• o dugom povratku;
• o jurišu i odbrani utvrđenog grada.

Christopher Bookker je identificirao sedam: krpe do bogatstva (ili obrnuto), avantura, povratno putovanje (tu mi pada na pamet Tolkienov Hobit), komedija, tragedija, uskrsnuće i pobjeda nad čudovištem. Georges Polti sveo je cjelokupno iskustvo svjetske književnosti na 36 sudara radnji, a Kipling je izdvojio 69 njihovih varijanti.

Čak ni stručnjaci drugačijeg profila nisu ostali ravnodušni na ovo pitanje. Prema Jungu, poznatom švajcarskom psihijatru i osnivaču analitičke psihologije, glavni zapleti književnosti su arhetipski, a ima ih samo šest - to su senka, anima, animus, majka, starac i dete.

Indeks narodnih priča

Najviše od svega, možda, sistem Aarne-Thompson-Uther je „dodijelio” mogućnosti piscima - prepoznaje postojanje otprilike 2500 opcija.

Međutim, ovdje se radi o folkloru. Ovaj sistem je katalog, indeks bajkovitih zapleta poznatih nauci u vreme sastavljanja ovog monumentalnog dela.

Postoji samo jedna definicija za tok događaja. Zaplet u literaturi takvog plana je sljedeći: „Progonjena pastorka odvedena je u šumu i tamo bačena. Baba Yaga, ili Morozko, ili Goblin, ili 12 mjeseci, ili Winter, testirajte je i nagradite je. I maćehina rođena ćerka želi da dobije poklon, ali ne prođe test i umire.

Zapravo, sam Aarne je uspostavio ne više od hiljadu opcija za razvoj događaja u bajci, međutim, dopustio je mogućnost pojave novih i ostavio im mjesto u svojoj izvornoj klasifikaciji. Bio je to prvi pokazivač koji je ušao u naučnu upotrebu i bio je priznat od strane većine. Nakon toga, naučnici iz mnogih zemalja su mu dodali svoje dodatke.

Godine 2004. pojavilo se izdanje priručnika u kojem su ažurirani i precizniji opisi fantastičnih tipova. Ova verzija pokazivača sadržavala je 250 novih tipova.