Tonalitet je visina tona praga. Naziv tonaliteta potiče od naziva zvuka uzetog za toniku i sastoji se od oznake tonike i modusa, tj. glavne ili sporedne riječi.

Glavni modus je mod, to je modus, čiji stabilni zvuci formiraju veliki, ili durski trozvuk.

Glavna skala je tri tipa:

• · Prirodni dur - ima strukturu T-T-P-T-T-T-P.
• Harmonski dur - dur, sa redukovanim VI korakom, ima strukturu T-T-P-T-P-1 / 2T-P,
• · Melodijski dur - VI i VII stepenice se spuštaju; ima strukturu T-T-P-T-P-T-T.

MINOR MODE

Sistem odnosa između stabilnih i nestabilnih zvukova naziva se modus. U srcu svake pojedinačne melodije i muzičkog dela je uvek određeni način.

Raspored zvukova modusa po visini (počevši od tonike - prvi korak pa do tonike sljedeće oktave) naziva se ljestvica. Zvukovi ljestvice nazivaju se koracima i označeni su rimskim brojevima. Od toga, stadijumi I, III i V su stabilni, a stadijumi II, IV, VI i VII su nestabilni. Nestabilni gravitacijski koraci se pretvaraju u susjedni stabilan zvuk.

Mol je modus, to je modus, čiji stabilni zvuci čine mali, ili mol, trozvuk.

Molska ljestvica je tri tipa:

• · Prirodni mol - ima strukturu T-P-T-T-P-T-T.
• · Harmonski mol - mol, sa pojačanim sedmim korakom; ima strukturu T-P-T-T-P-1 / 2T-P.
• · Melodijski mol - VI i VII stepenice se dižu; ima strukturu T-P-T-T-T-T-P.

Muzički način rada- Još jedan koncept iz muzičke teorije, sa kojim ćemo se upoznati. Momak u muzici- ovo je sistem odnosa stabilnih i nestabilnih zvukova i sazvučja, koji radi za određeni zvučni efekat.

U muzici ima dosta pragova, sada ćemo razmotriti samo dva najčešća (u evropskoj muzici) - major i mol. Već ste čuli ova imena, čuli ste i njihove banalne interpretacije kao što su dur - vedar, životno-potvrđujući i radostan način, i mol - tužan, elegičan, mekan.

Ovo su samo približne karakteristike, ali nikako oznake - muzika u svakom od muzičkih modova može izraziti bilo koje osjećaje: na primjer, tragediju u duru ili neku vrstu svijetlih osjećaja u molu (vidite, obrnuto je).

Dur i mol - glavni modovi u muzici

Dakle, analizirajmo glavne i sporedne modove. Koncept moda je usko povezan sa skalama. Ljestvice dura i mola sastoje se od sedam muzičkih koraka (odnosno nota) plus posljednji, osmi korak ponavlja prvi.

Razlika između dura i mola leži upravo u odnosu između stepenica njihovih ljestvica. Ovi koraci su odvojeni jedan od drugog razmakom od cijelog tona ili polutona. Uglavnom, ovi odnosi će biti sljedeći: ton-ton poluton ton-ton-ton poluton(lako za pamćenje - 2 tona poluton 3 tona poluton), u molu - ton poluton ton-ton poluton ton-ton(ton poluton 2 tona poluton 2 tona). Pogledajte ponovo sliku i zapamtite:

Pogledajmo sada i jedan i drugi muzički način na konkretnom primjeru. Radi jasnoće, napravimo dur i mol od note prije.

Možete vidjeti da postoji značajna razlika u notaciji dura i mola. Pustite ove primjere na instrumentima i naći ćete razliku u samom zvuku. Dopustit ću sebi jednu malu digresiju: ​​ako ne znate kako se smatraju tonovi i polutonovi, pogledajte materijale ovih članaka: i.

Svojstva muzičkih modova

Momak u muzici postoji s razlogom, obavlja određene funkcije, a jedna od tih funkcija je regulacija odnosa između stabilnih i nestabilnih koraka. Za dur i mol stabilne stepenice su prvi, treći i peti (I, III i V), a nestabilne drugi, četvrti, šesti i sedmi (II, IV, VI i VII). Melodija počinje i završava ujednačenim koracima, ako je napisana u duru ili molu. Nestabilni zvukovi uvijek teže stabilnim zvukovima.

Prva faza je od posebne važnosti - ovo, ima ime tonik. Stabilni koraci zajedno formiraju tonic triad, ova trijada je identifikator muzičkog moda.

Drugi muzički modovi

Durske i molske ljestvice u muzici nisu jedine varijante ljestvica. Osim njih, postoje i mnogi drugi modovi koji su karakteristični za određene muzičke kulture ili su ih umjetno stvorili kompozitori. Na primjer, pentatonska skala- način rada u pet koraka, u kojem bilo koji njegov korak može igrati ulogu tonika. Pentatonska ljestvica je izuzetno rasprostranjena u Kini i Japanu.

Hajde da sumiramo. Dali smo definiciju pojma, naučili strukturu ljestvica durskih i molskih modusa, podijelili korake ljestvica na stabilne i nestabilne.

Da li ste zapamtili da je tonik glavna pozornica muzičke ljestvice, glavni trajni zvuk? Odlično! Bravo, sada se možete zabaviti. Pogledajte ovaj vic iz crtanog filma.

Molska ljestvica (ili jednostavno mol) je ljestvica od sedam koraka, čiji stabilni zvuci čine mali (mol) trozvuk.

Sama riječ "minor" (it. - minore) u doslovnom prijevodu znači "manji". Ovaj izraz se koristi u slogovnom zapisu, dok je u abecednom zapisu riječ "minor" zamijenjena riječju moll (od latinskog molle, doslovno - "meki").

Glavna karakteristična karakteristika molskog modusa je interval molske terce (m. 3) između koraka I i III, koji, zapravo, određuje specifičnosti, odnosno manjinu zajedničkog zvuka, kako samih stabilnih zvukova. i način rada u cjelini, bilo kojim redoslijedom izvršavanja njegovih koraka.

U principu, svojstva i nazivi koraka moda u molu bit će isti kao u duru, samo će se - u nekim slučajevima - promijeniti intervalni odnosi između njih i, shodno tome, priroda njihovog zvuka.

Mol (kao i dur) ima tri glavna tipa: prirodni, harmonijski i melodijski mol.

Mol mod je izgrađen na sljedeći način: ton-poluton-ton-ton-poluton-ton-ton.

Ključ

Visinski nivo lokacije praga, određen zvukom tonike, naziva se tonalitet. Postavljanje praga na iste zvukove, ali u drugoj oktavi, nema utjecaja na definiciju tonaliteta, jer se od toga ne mijenja ni struktura samog praga, ni nazivi njegovih koraka i njihova svojstva.

Naziv bilo kojeg tona određen je nazivom zvuka same tonike (I stepen moda), ali pošto je tonalitet uvijek neraskidivo povezan sa bilo kojim posebnim modom (durom ili molom), indikacija modalne inklinacije je obično se dodaje njegovom imenu. Dakle, puno ime ključa, po pravilu, sadrži dvije komponente: 1) naziv tonike i 2) naziv moda, bez obzira koji sistem notacije - slogovni ili abecedni - se koristi u ovom slučaju: C dur (C-dur), u a-molu (a-mol).

Nazivi glavnih tastera prema slovnom sistemu pišu se velikim (velikim) slovima, a malih - malim (malim). Ponekad se, radi sažetosti, riječi dur ili moll izostavljaju u slovnom sistemu, a tada pravopis prvog slova (velika ili mala) ukazuje na modalno raspoloženje.

Paralelne i istoimene tonalije dura i mola

Iako su se povijesno oba glavna sedmostepena moda - i glavni i mol - razvili potpuno neovisno, bez gubljenja svojih glavnih specifičnih obilježja, još uvijek postoji određeni odnos između njih: isti broj koraka, njihov sličan funkcionalni značaj, isti smjerovi modalna gravitacija itd. Ljestvice nekih sličnih varijanti oba načina (na primjer, harmonijski dur i harmonijski mol, ili melodijski dur i prirodni mol i, obrnuto, prirodni dur i melodijski mol), izgrađene od istog zvuka, zvučat će gotovo isto, razlikuju se samo u zvuk trećeg stepena - glavni i jedini tačan znak određenog načina.

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev

ODRŽIVI ZVUCI.

Slušajući ili izvodeći muzičko djelo, vjerovatno ste negdje u podsvijesti primijetili da su zvuci melodije u određenom međusobnom odnosu. Da ovaj omjer ne bi postojao, onda bi se jednostavno moglo otkucati nešto nepristojno po tipkama (žičama i sl.), a dobila bi se melodija od koje bi se oduševili (od riječi somlet). Ovaj odnos se prvenstveno izražava u tome što u procesu razvoja muzike (melodija) neki zvuci, izdvajajući se iz opšte mase, dobijaju karakter podrška zvuci. Melodija se obično završava na jednom od ovih referentnih zvukova.

Referentni zvuci se nazivaju stabilni zvuci. Takva definicija referentnih zvukova odgovara njihovom karakteru, jer završetak melodije na referentnom zvuku daje utisak stabilnosti, mira.

Jedan od najtrajnijih zvukova obično se ističe više od ostalih. On je kao glavni oslonac. Ovaj trajni zvuk se zove tonik. Evo slušaj prvi primjer(Namjerno sam izostavio tonik). Odmah ćete poželeti da završite melodiju, a siguran sam da biste čak i da ne znate melodiju uspeli da pravilno unesete notu. Gledajući unaprijed, reći ću da se taj osjećaj zove gravitacije zvuci. Testirajte se slušanjem drugi primjer .

Za razliku od stabilnih zvukova, drugi zvuci uključeni u formiranje melodije nazivaju se nestabilno. Nestabilne zvukove karakterizira stanje gravitacije (o kojem sam maloprije govorio), kao privlačenje, prema najbližim stabilnim, kao da teže da se povežu s tim nosačima. Navest ću muzički primjer iste pjesme "Bila je breza u polju." Stalni zvukovi su označeni sa ">".

Prelaz iz nestabilnog zvuka u stabilan naziva se rezoluciju.

Iz navedenog možemo zaključiti da je u muzici odnos zvukova po visini podložan određenom obrascu ili sistemu. Ovaj sistem se zove LADOM (dečak). U srcu posebne melodije i muzičkog dela u celini, uvek postoji određeni modus, koji je organizacioni princip odnosa visine zvukova u muzici, daje, zajedno sa drugim izražajnim sredstvima, određeni karakter koji odgovara njegov sadržaj.

Za praktičnu primjenu (kakva teorija bez prakse, zar ne?) prezentiranog materijala, odsvirajte sve vježbe koje smo učili s vama na časovima gitare ili klavira i mentalno označite stabilne i nestabilne zvukove.

MAJOR MODE. PRIRODNA GLAVNA GAMMA. FAZE GLAVNOG MODA. NAZIVA, OZNAKE I SVOJSTVA FAZA GLAVNOG MODA

U narodnoj muzici postoje različiti modovi. Klasična muzika (ruska i strana) donekle je odražavala narodnu umjetnost, a samim tim i raznolikost modusa koji su joj svojstveni, ali su ipak dur i mol bili najšire korišteni.

Major(major, doslovno, znači b O Lsh) je način čiji stabilni zvukovi (u sekvencijalnom ili istovremenom zvuku) formiraju veliki ili glavni trozvuk - konsonanciju koja se sastoji od tri zvuka. Zvukovi velikog trozvuka raspoređeni su u tercama: velika terca je između donjeg i srednjeg zvuka, a mala između srednjeg i gornjeg zvuka. Između ekstremnih zvukova trozvuka formira se interval čiste kvinte.

Na primjer:

Dur trozvuk izgrađen na tonici naziva se tonički trozvuk.

Nestabilni zvuci u takvoj frci nalaze se između stabilnih.

Glavni mod se sastoji od sedam zvukova ili, kako se obično nazivaju, koraka.

Uzastopni niz zvukova modusa (počevši od tonike pa do tonike sljedeće oktave) naziva se ljestvica moda ili ljestvica.

Zvukovi koji čine ljestvicu nazivaju se koracima, jer je sama ljestvica sasvim jasno povezana sa stepenicama.

Koraci skale su označeni rimskim brojevima:

Oni formiraju niz intervala od sekunde. Redoslijed koraka i sekundi je sljedeći: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tj. dva tona, poluton, tri tona, poluton ).

Sjećate li se klavirske klavijature? Vrlo se jasno vidi gdje je ton u duru, a gdje poluton. Pogledajmo konkretnije.

Tamo su crni tasteri između belih, tu je ton, a gde nema, onda je razmak između zvukova jednak polutonu. Zašto, pitate, morate ovo da znate? Ovdje pokušavate odsvirati (naizmjeničnim pritiskom) prvo od note Prije do note Prije sljedeću oktavu (pokušajte zapamtiti rezultat na sluh). A onda isto od svih ostalih nota, bez pribjegavanja pomoći izvedenicama ("crnim") tipkama. Nešto krivo. Da bi se sve dovelo u isti pristojan oblik, potrebno je održavati shemu ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton. Pokušajmo napraviti dursku ljestvicu od note Re. Podsjetimo da prvo morate izgraditi dva tona. dakle, Re-Mi je ton. Veoma dobro. I ovdje mi-fa... stani! Između njih nema "crnog" ključa. Udaljenost između zvukova je pola tona, ali nam je potreban ton. sta da radim? Odgovor je jednostavan - podignite notu F pola koraka više (dobijamo F-oštra). da ponovimo: Re - Mi - F-oštra. Odnosno, ako nam je trebao srednji ključ između koraka, a između njih nije bilo crnog, onda neka bijeli ključ igra ovu međuulogu - i sam korak se "seli" na crni. Tada je potrebno pola tona, a mi smo ga sami dobili (između F-oštra I soli becar samo pola tone udaljenosti), pokazalo se Re - Mi - F-sharp - Sol. Nastavljajući se striktno pridržavati sheme durske ljestvice (da vas još jednom podsjetim: ton, ton, poluton, ton, ton, ton, poluton) dobijamo D-dur ljestvica, zvuči potpuno isto kao što je zvučala gama PRIJE:

Ljestvica s gornjim redoslijedom koraka naziva se prirodna durska ljestvica, a modus izražen ovim redoslijedom naziva se prirodni dur. Major može biti ne samo prirodan, pa je takvo pojašnjenje korisno. Pored digitalne oznake, svaki korak režima ima nezavisno ime:

I faza - tonik (T),
II faza - silazni uvodni zvuk,
III stadijum - medijant (srednji),
IV stadijum - subdominant (S),
V faza - dominantna (D),
VI korak - submedijant (donji medijant),
VII korak - uzlazni uvodni zvuk.

Tonik, subdominant i dominanta nazivaju se glavnim koracima, ostalo su sporednim koracima. Zapamtite, molim vas, ova tri broja: I, IV i V su glavni koraci. Neka vas ne sramoti činjenica da su u skali smještene tako hirovito, bez vidljive simetrije. Za to postoje temeljna opravdanja, čiju ćete prirodu naučiti iz lekcija o harmoniji na našoj web stranici.

Dominantna (u prijevodu - dominantna) nalazi se kao čista kvinta iznad tonike. Između njih je treći korak, zbog čega se naziva medijana (sredina). Subdominant (donja dominanta) se nalazi kvinta ispod tonike, otuda i njegovo ime, a submedijan se nalazi između subdominante i tonike. Ispod je dijagram lokacije ovih koraka:

Uvodni zvuci dobili su ime u vezi sa privlačnošću toniku. Donji uvodni zvuk gravitira prema gore, dok gornji uvodni zvuk gravitira u smjeru dolje.

Gore je rečeno da u duru postoje tri stabilna zvuka - to su I, III i V korak. Njihov stepen stabilnosti nije isti. Prvi korak - tonik - je glavni referentni zvuk i stoga je najstabilniji. Faze III i V su manje stabilne. II, IV, VI i VII stepen durske skale su nestabilni. Stepen njihove nestabilnosti je različit. Zavisi: 1) od udaljenosti između nestabilnih i stabilnih zvukova; 2) o stepenu stabilnosti zvuka na koji je gravitacija usmerena. Manja oštrina gravitacije se manifestuje na koracima: VI do V, II do III i IV do V.

Za primjer gravitacije, poslušajmo dvije opcije za rješavanje zvukova. Prvo- za glavne tipke i sekunda za maloljetnike. U narednim časovima ćemo i dalje učiti mol, ali za sada pokušajte da ga slušate. Sada, dok radite praktične lekcije, pokušajte pronaći stabilne i nestabilne korake i njihova rješenja.

KLJUČ. GLAVNI KLJUČEVI OBLIKOVANI I RAVNI. QUINT CIRCLE. ENHARMONIZAM GLAVNIH KLJUČEVA

Prirodna durska ljestvica može se izgraditi iz bilo kojeg koraka (osnovnog i derivativnog) muzičke ljestvice (pod uslovom da je u njoj sačuvan sistem rasporeda koraka koji smo gore govorili). Ova mogućnost – da se dobije željena ljestvica iz bilo kojeg tona – glavno je svojstvo i glavna svrha „temperirane ljestvice“, u kojoj su svi polutonovi u oktavi potpuno jednaki. Činjenica je da je ovaj sistem umjetni, dobiven kao rezultat svrsishodnih proračuna posebno za tu svrhu. Prije ovog otkrića, u muzici se koristila takozvana "prirodna" ljestvica, koja uopće nije imala dostojanstvo simetrije i reverzibilnosti. Istovremeno, muzička nauka je jednostavno bila neverovatno složena i nesistematična, i svodila se na skup ličnih mišljenja i osećanja, srodnih filozofiji ili psihologiji... Osim toga, u uslovima prirodnog sistema, muzičari nisu imali fizička sposobnost da se muzika tako slobodno pušta u bilo kojoj tonaliciji, na kojoj god da je visina, jer je sa povećanjem broja slučajnosti zvuk postao katastrofalno lažan. Temperirani (tj. „uniformisani“) sistem dao je muzičarima mogućnost da ne zavise od apsolutnog tona zvuka, i da muzičku teoriju dovedu gotovo do nivoa egzaktne nauke.

Apsolutna (tj. irelevantna) visina na kojoj se nalazi tonika modusa naziva se tonalitet. Naziv tonaliteta dolazi od naziva zvuka koji u njemu služi kao tonika. Naziv tipke sastoji se od oznake tonike i moda, odnosno, na primjer, riječi major. Na primjer: C-dur, G-dur itd.

Tonalitet durske ljestvice izgrađen od zvuka prije, zove se C-dur. Njegova posebnost među ostalim ključevima je u tome što se njegova ljestvica sastoji samo od glavnih stepenica muzičke ljestvice, odnosno, jednostavno, samo od bijelih tipki klavira. Prisjetite se strukture durske ljestvice (dva tona, poluton, tri tona, poluton).

Ako izgradite čistu kvintu naviše od note C, i pokušate da izgradite novu dursku ljestvicu od primljene kvinte (nota G), ispada da VII stepen (nota F) mora biti podignut za pola tona. Zaključimo da je u tonalici G-dur, tj. G-dur, jedan ključni znak - F-diš. Ako sada želimo da odsviramo C-dur u ovom novom tonu (pa, na primjer, zbog činjenice da je vaš glas prenizak i neugodan za pjevanje u C-duru), onda, nakon što smo prepisali sve note pjesme potreban broj redova veći, morat ćemo svaku notu FA, koja će pasti u notama, povisiti za pola tona, inače će zvučati gluposti. U tu svrhu postoji koncept ključnih znakova. Samo treba nacrtati jedan oštr na ključu - na liniji gdje je napisana nota FA - i nakon toga se cijela pjesma, takoreći, automatski pojavljuje u ispravnoj skali za toniku SOL. Sada idemo dalje utabanom stazom. Od note Sol gradimo kvintu (dobijamo notu Re), a od nje opet gradimo dursku ljestvicu, iako više ne možemo graditi, pošto već znamo da trebamo podići sedmi korak. Sedmi korak je nota Do. Kolekcija oštra u tonu kod tebe i mene postepeno raste - osim F-sharpa, dodaje se i C-sharp. Ovo su ključni znaci tonaliteta u D-duru. I to će se nastaviti sve dok ne iskoristimo svih 7 znakova u ključu. Za trening, oni koji žele (iako savjetujem svima) mogu napraviti eksperiment istog reda. One. (ponoviti) od note do gradimo kvintu naviše, koristeći shemu: ton-ton, poluton, ton-ton-ton, poluton - izračunavamo strukturu durske ljestvice. Od primljene novčanice, opet gradimo kvintu... i tako nastavljamo dok ne ponestane novca... o, oštrice. Ne bi trebalo da vas sramoti kada, prilikom sledeće konstrukcije tastera, otkrijete da je sam tonički zvuk na crnom tasteru. To će samo značiti da će se ovaj oštre spominjati u nazivu ključa - "F-sharp dur" - sve ostalo će raditi potpuno isto. U principu, niko vam ne može zabraniti da nastavite ovu konstrukciju I NAKON što se na ključu ispiše sedmi diz. Teorija muzike ne zabranjuje postojanje bilo koje vrste ključeva - čak ni sa stotinu znakova. Samo što će se osmi znak na ključu neminovno ponovo ispostaviti kao "fa" - i moraćete samo da zamenite prvi "fa-oštro" znakom "dvostruko oštra". Ovim eksperimentima možete dobiti, na primjer, dur sa 12 diš-dur - "B-diš-dur", i ustanoviti da to nije ništa drugo nego "C-dur" - cijela ljestvica će opet biti na bijelim tipkama. Naravno, svi ovi "eksperimenti" imaju samo teorijski značaj, jer u praksi nikome ne bi palo na pamet da zatrpa svoje note znakovima samo da bi ponovo bio u C-duru...

Predstavljam vam crtež kako biste se upoznali sa svim ovim oštrim, stabilnim i nestabilnim zvukovima u svakom ključu. Imajte na umu da je redoslijed "pojavljivanja" oštrih predmeta strogo reguliran. Naučiti napamet: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Hajdemo drugim putem. Ako iz bilješke Prije izgraditi petu, ali već dolje, dobijamo bilješku F. Iz ove bilješke počet ćemo graditi veliku ljestvicu prema našoj shemi. I videćemo da je četvrti korak (tj. beleška si) već mora biti degradiran (pokušajte sami napraviti), tj. b stan. Nakon što smo izgradili gamu F-dur od tonika (nap F) ponovo sastavite kvintu ( B stan)... Preporučujem da se svi ključevi u potpunosti sagrade za vježbu. I daću vam sliku svega stan tonalitet. Redoslijed pojavljivanja (uređivanja) ključnih stanova je također strog. Molimo zapamtite: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , odnosno redoslijed obrnut na oštar.

A sada obratimo pažnju na stabilne zvukove (bilo koji taster na izbor). Oni čine glavni trozvuk tonike (pitanje za ponavljanje: šta je tonika?). Pa, već smo se malo dotakli opsežne teme "Akordi". Hajde da ne pretjerujemo, ali naučite kako da izgradite toničke trozvuke (u ovom slučaju glavne) od bilo koje note. Radeći to, naučit ćete i kako izgraditi, da tako kažemo, tonički akord - glavni akord - bilo kojeg tona.

HARMONIČKI I MELODIČNI DUR

U muzici se često može naći upotreba dura sa sniženim VI stepenom. Ova vrsta durske ljestvice se zove harmonic major. Smanjenjem VI stepena za poluton, njegova privlačnost za V stepen postaje oštrija i daje duru modu osebujan zvuk. Pokušajte svirati ljestvicu, npr. C-dur sa smanjenim VI stadijumom. Prvo, dozvolite mi da vam pomognem. Računamo da je VI korak u ovom ključu C-dur- ovo je napomena La, koji se mora smanjiti za poluton ( A-stan). To je sva mudrost. Uradite isto za ostale ključeve. Prilikom sviranja ljestvice, odnosno neprekinutog niza koraka, odmah ćete osjetiti da na kraju ljestvice počinje mirisati na neku egzotiku. Razlog za to je novi interval koji se formira kada je VI stepenik spušten: povećana sekunda. Prisutnost tako neočekivanog intervala daje frizu tako neobičnu boju. Harmonični modovi su svojstveni mnogim nacionalnim kulturama: tatarskim, japanskim i općenito gotovo svim azijskim zemljama.

Melodijski varijetet durske ljestvice nastaje spuštanjem dva stepena prirodne ljestvice odjednom: VI i VII. Zbog toga obje ove note (obje su nestabilne) stiču prisilnu privlačnost do niže stabilne - do V stepena. Ako izgubite i otpjevate takvu ljestvicu od vrha do dna, osjetit ćete kako se u njenoj gornjoj polovini pojavila posebna melodija, mekoća, dužina, neraskidiva povezanost nota u jednu melodičnu melodiju. Zbog ovog efekta je takav mod nazvan "melodičnim".

MINOR MODE. KONCEPT UPARELNIH KLJUČEVA.

Minor(minor, u doslovnom smislu riječi, znači manje) je modus čiji se stabilni zvukovi (u sekvencijalnom ili istovremenom zvuku) oblikuju mala ili minor trijada. Predlažem da slušam major I minor akordi. Uporedite po sluhu njihov zvuk i razliku. Durski akord zvuči "veselije", a molski je više lirski (sjećate se izraza: "mol raspoloženje"?). Intervalni sastav male trozvuke: m3 + b3 (mola terca + durska terca). Nećemo se zamarati strukturom molske ljestvice, jer možemo proći s konceptom paralelnih tonova. Uzmimo za primjer uobičajeni ton C-dur(omiljeni taster muzičara početnika, jer ne postoji ni jedan znak sa ključem). Izgradimo od tonika (zvuk - Prije) dolje za malu trećinu. Uzmimo bilješku La. Kao što sam upravo rekao, u ključu se ne primećuju ni oštri ni ravni. Prođimo slavno kroz tastaturu (žice) iz note La na sledeću napomenu La gore. Tako smo dobili prirodni mol. Sada se prisjetimo: ključevi se nazivaju paralelnim ako imaju ISTE predznake na ključu. Za svaki dur postoji jedan i samo jedan paralelni mol - i obrnuto. Svi tonaliteti na svijetu, dakle, postoje u parovima "dur-mol", kao da se dvije ljestvice kreću paralelno duž istih tonova, ali sa zakašnjenjem od trećine. Otuda i naziv "paralela". Konkretno, paralelni tonalitet za C-dur je La Minor(takođe omiljena tipka za početnike, jer ni ovdje nema nijednog znaka ključa) Tonic triad in Maloljetnik. Nastavimo od note La mala treće, dobijamo bilješku Prije, a zatim još veća trećina već iz bilješke Prije, na kraju zvuk Mi. Dakle, molski trozvuk u a-molu: La - Do - Mi.

Pokušajte sami pronaći paralelne tipke za sve glavne modove koje smo prošli gore. Glavna stvar koju treba zapamtiti je da 1. morate graditi od tonike (glavnog stabilnog zvuka) do molske terce da biste pronašli novi tonik; 2. Znakovi ključa u paralelnom ključu ostaju isti.

Ukratko, za praksu, pogledajmo još jedan primjer. Tonalitet - F-dur. Sa ključem - jedan znak ( b stan). Iz beleške F nadogradnja male terce - napomena Re. znači, D-mol je paralelni ton F-dur i ima znak ključa - b stan. Tonic trozvuk in D-mol: Re - Fa - La.

Dakle, u paralelnim ključevima prirodne ljestvice, ključni znaci su isti. To smo već naučili. Šta je sa harmonicima? Nešto drugačije. Harmonic mol se od prirodnog razlikuje po povišenom VII stepenu, što je uzrokovano potrebom da se izoštri gravitacija uzlaznog uvodnog zvuka. Ako dobro pogledate ili slušate, lako ćete otkriti da se harmonski dur i isti harmonski mol, izgrađeni od istog tonaliteta, potpuno poklapaju u gornjoj polovini ljestvice - istoj proširenoj sekundi na VI stepenu ljestvice. Samo da biste dobili ovaj interval u duru, morate spustiti VI korak. Ali u molu je ovaj korak već nizak, ali VII stepen se može podići.

Složimo se da se broj znakova ključeva za sve ključeve mora zapamtiti napamet. Na osnovu toga, na primjer, u d-molu (ključni znak je b stan) povećan VII stepen - C oštro.

Gore na slici možete vidjeti vizualno. A sada da čujemo (iako se možete izgubiti) kako će zvučati. a-moll I d mol. Ako bolje pogledate gledanje i slušanje, možete vidjeti da je dominantni trozvuk u harmonijskom molu dur. Sada gubim od tebe tri akorda: Tonika, Subdominantna, Dominantna i Tonika u harmonijskom A-molu. čuješ li? Zato razradite strukturu ova tri akorda u svim molskim tonovama. Radeći to, postići ćete automatizam u određivanju glavnih trozvuka u bilo kojem tonu. Već znamo kako se grade durski i molski trozvuci, ako ste zaboravili - da ponovimo i razjasnimo.

Gradimo toničnu trozvuku: određujemo način (dur, mol) i polazimo od toga. Gradimo veliku (molnu) trozvuku. Dur: b.3 + m.3, mol - m.3 + b.3. Sada moramo pronaći subdominantu. Od tonike gradimo kvart - dobijamo glavni zvuk od kojeg ćemo graditi trozvuk. IN F-dur- Ovo b stan. I od b stan već gradi glavnu trijadu. Sada tražimo dominatora. Od tonika - petina gore. U istom ključu Dominant - Prije. Pa, trijada C-dur graditi - već nam je lako. Paralelni tonalitet F-dur - D-mol. Gradimo toniku (T), subdominantu (S) i dominantu (D) u molu. Podsjećam da je u harmonskom i melodijskom molu dominanta durska trozvuka. Melodično mol se razlikuje od prirodnog mola po povećanom i VI i VII stepenu (svirajte ga na klaviru ili gitari, u ekstremnim slučajevima u MIDI editoru). A u melodijskom duru, naprotiv, dolazi do smanjenja u istim koracima.

Zovu se dur i mol, koji imaju isti tonik istoimeni(isti ton C-dur - C-mol, Major - A-mol i tako dalje.).

Kao što je već pomenuto, izražajne mogućnosti muzike čine interakcija različitih sredstava kojima ona raspolaže. Među njima, mode je od velikog značaja u prenošenju muzike određenog sadržaja i karaktera. Zapamtite, dao sam primjer zvuka durskog trozvuka i mola. Da vas povremeno podsetim da je dur, da tako kažem, vedriji, a mol tužniji, dramatičniji, lirskiji. Stoga - možete sami eksperimentirati - durska melodija svirana iz istog tonaliteta, ali korištenjem molske ljestvice (ili obrnuto), dobiva potpuno drugu boju, iako ostaje ista melodija.

Dur (muzički termin) u teoriji prakse predstavlja modus zasnovan na velikom trozvuku. Donje note prirodnog zvučnog opsega potpuno se poklapaju sa glavnim zvukom. C-dur ljestvica se naziva i durska ljestvica i sastoji se od sedam nota. Glavni glavni red sastoji se od tri note i jedan je čvrst zvuk. Major zvuk je vrlo lako prepoznati po boji zvuka: sunčan i lagan, izražava vedrinu i radost, i nosi pozitivu.

Vrlo često možete pronaći djela sa glavnim zvukom u klasičnoj muzici. Na primjer, poznati Frederic Chopin, kompozitor i vješt pijanista, pisao je etide, mazurke i improvizacije u duru. Veliki broj dječijih pjesama koje su napisane u duru, a koje donose radost postojanja. Na primjer, poznata dječja pjesma "Sunčev krug". Osobine durske muzike se manifestuju u želji za stvaranjem i pevanjem, u dobrom raspoloženju, kada postoji osećaj da se nešto nalazi, traga i savladava. Nije uzalud što psiholozi preporučuju korištenje muzike za stvaranje pozitivnog raspoloženja, tako da svaki dan koji živite donosi samo radosne emocije i pozitivu.

Vojni marševi zauzimaju posebno mjesto među muzičkim kompozicijama u durskom tonu. Nenadmašna energija ovih radova neće vas samo razveseliti, već će vas probuditi na akciju, odvažnost, upornost i donošenje hrabrih odluka. Ako, na primjer, slušate Kolčakov marš ili Jegerov marš, ili Marš Varjaga, stare marševe Zaporožje i Trijumf pobjednika, onda možemo s punim povjerenjem reći da je ostvaren nevjerovatan naboj živahnosti primljeno za ceo dan.

Ne treba slušati vojnički marš, gledajući u noć, jer nakon toga teško da će neko moći zaspati. Očigledno su naši talentovani ruski kompozitori znali tajnu majorskog zvuka. Autor marša Ruskog carstva "Varjag" Aleksej Turiščev, stvorio je svoje delo sa šesnaest godina, duboko šokiran pričom o smrti Varjaga. Muzičko djelo mladića pobijedilo je na takmičenju za najbolju pjesmu – koračnicu. I niko u to vreme nije mogao ni da zamisli da će veliko delo jednog smelog mladića ući u istoriju kao „Nacionalni ruski marš“. Zapravo, nije teško pretpostaviti zašto je tragično djelo napisano u duru, jer je riječ o maršu vojnih mornara koji su uz zvuke legendarnog djela krenuli u bitku i nisu se plašili da polože živote za majku Rusiju. Da je koračnica bila napisana u molu, onda to više ne bi bila koračnica, već vrlo tužna pjesma. Major, i to se mora zapamtiti - to nisu uvijek radosne emocije, to su odlučnost, čvrstina i samopouzdanje.

Dur ljestvica je čvrsta komponenta muzike, za razliku od molske ljestvice – čine jedinstvenu cjelinu. Sastoji se od mnogih vrsta koje nose svoje nijanse muzike. Uz pomoć teorije akorda, u rukama muzičara, dur može promijeniti svoj izgled i biti, na primjer, melodičan i harmoničan.