Konstruktivizam je trend u sovjetskoj umjetnosti 1920-ih. (u oblasti arhitekture, dizajna i pozorišne i dekorativne umjetnosti, plakata, umjetnosti knjiga, umjetničkog dizajna). Zagovornici konstruktivizma, postavljajući zadatak „dizajniranja“ sredine koja aktivno vodi životne procese, nastojali su da sagledaju mogućnosti oblikovanja nove tehnologije, njenog logičnog, svrsishodnog dizajna, kao i estetske mogućnosti materijala kao što su metal, staklo, itd. drvo. Konstruktivisti su pokušavali da se suprotstave razmetljivom luksuzu svakodnevice jednostavnošću i naglašenim utilitarizmom novih objektivnih oblika, u kojima su vidjeli postvarenje demokracije i novih odnosa među ljudima (braća Vesnin, M. Ya. Ginzburg i dr.). Estetika konstruktivizma uvelike je doprinijela formiranju sovjetskog umjetničkog dizajna (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin i drugi). U odnosu na stranu umjetnost, pojam je proizvoljan: u arhitekturi je trend unutar funkcionalizma, u slikarstvu i skulpturi jedan od trendova avangarde. U arhitekturi su principi konstruktivizma formulirani u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktično su prvi put oličeni u projektu Palate rada za Moskvu koju su kreirala braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923) svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom objekta (armirano-betonski okvir) identifikovanim u vanjskom izgledu. Godine 1924. stvorena je kreativna organizacija konstruktivista, OSA, čiji su predstavnici razvili tzv. funkcionalnu metodu projektovanja, zasnovanu na naučnoj analizi karakteristika funkcionisanja zgrada, objekata i urbanih kompleksa. Zajedno s drugim grupama sovjetskih arhitekata, konstruktivisti (braća Vesnin, Ginzburg, I. A. Golosov, I. I. Leonidov, A. S. Nikolsky, M. O. Barshch, V. N. Vladimirov, itd.) tražili su nove principe planova naseljenih područja, predlagali projekte za reorganizaciju života, razvili su se novi tipovi javnih zgrada (Palate rada, Domovi Sovjeta, radnički klubovi, fabrike kuhinja, itd.). Istovremeno, u svojim teorijskim i praktičnim aktivnostima konstruktivisti su napravili niz grešaka (tretman stana kao „materijalne forme“, šematizam u organizaciji života u nekim projektima komunalnih kuća, potcjenjivanje prirodnih i klimatskih uslova , potcjenjivanje uloge velikih gradova pod utjecajem ideja deurbanizma). 
Estetika konstruktivizma u mnogome je doprinijela razvoju modernog umjetničkog dizajna. Na osnovu razvoja konstruktivista (A. M. Rodchenko, A. M. Gan i drugi), stvoreni su novi tipovi posuđa, pribora i namještaja koji su bili jednostavni za upotrebu i dizajnirani za masovnu proizvodnju; umjetnici su razvijali dizajne za tkanine (V. F. Stepanova, L. S. Popova) i praktične modele radne odjeće (Stepanova, V. E. Tatlin). Konstruktivizam je imao značajnu ulogu u razvoju plakatne grafike (fotomontaže braće Stenberg, G. G. Klutsis, Rodchenko) i konstrukcije knjige (upotreba izražajnih mogućnosti tipa i drugih elemenata pisanja u djelima Gana, L. M. Lissitzkog i drugih) . U pozorištu su konstruktivisti tradicionalnu scenografiju zamijenili "mašinama" podređenim zadacima scenske radnje za rad glumaca (radovi Popove, A. A. Vesnina i drugih na predstavama V. E. Meyerholda, A. Ya. Tairova). Neke ideje konstruktivizma bile su oličene u zapadnoevropskoj (W. Baumeister, O. Schlemmer i drugi) likovnoj umjetnosti.
U odnosu na stranu umjetnost, pojam „konstruktivizam“ je u velikoj mjeri proizvoljan: u arhitekturi označava pravac unutar funkcionalizma koji je nastojao naglasiti izraz modernih struktura; Pevzner) Konstruktivizam (od lat. constructio – izgradnja) je umjetnički pravac u umjetnost niza evropskih zemalja na početku 20. vijeka, koja je za osnovu umjetničke slike proklamovala ne kompoziciju, već konstrukciju. Konstruktivizam je svoj najpotpuniji izraz našao u arhitekturi, dizajnu, primijenjenom dizajnu, pozorišnoj dekorativnoj umjetnosti, štampanoj grafici, umjetnosti knjiga; izraženo u želji umjetnika da se okrenu dizajnu stvari, umjetničkoj organizaciji materijalnog okruženja. U umjetničkoj kulturi Rusije 1920-ih, konstruktivistički arhitekti braća Vesnin i M. Ginzburg oslanjali su se na mogućnosti moderne građevinske tehnologije. 
Likovnu ekspresivnost postigli su kompozicionim sredstvima, poređenjem jednostavnih, sažetih volumena, kao i estetskim mogućnostima materijala kao što su metal, staklo, drvo. Umjetnici ovog smjera (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lissitzky, V. Stepanova, A. Exter), pridruživši se pokretu industrijske umjetnosti, postali su osnivači sovjetskog dizajna, gdje je vanjski oblik bio direktno određeno funkcijom, inženjerskim projektom i tehnologijom obrade materijala. U dizajnu pozorišnih predstava, konstruktivisti su tradicionalnu slikovnu scenografiju zamijenili transformabilnim „mašinama“ koje mijenjaju scenski prostor. Konstruktivizam štampane grafike, umjetnost knjige i plakata karakteriziraju škrte geometrijske forme, njihov dinamičan raspored, ograničena paleta boja (uglavnom crvena i crna), široka upotreba fotografije i kucanje tipografskih elemenata.
Karakteristične manifestacije konstruktivizma u slikarstvu, grafici i skulpturi su apstraktni geometrijizam, upotreba kolaža, fotomontaža, prostorne strukture, ponekad dinamičke. Ideje konstruktivizma sazrele su u prethodnim pravcima ruske avangarde. Njegov program, koji je nastao u postrevolucionarnom periodu, nosio je obilježja društvene utopije, budući da je umjetničko oblikovanje zamišljeno kao način transformacije društvenog života i svijesti ljudi, dizajniranja okoliša.
Konstruktivizam. Smjer apstraktne umjetnosti, koji je nastao u Rusiji 1913. godine. Konstruktivizam je odbacio tradicionalne ideje o umjetnosti u ime imitacije oblika i metoda modernog tehnološkog procesa. To se najjasnije očitovalo u skulpturi, gdje je struktura nastala direktno od proizvoda industrijske proizvodnje. U slikarstvu su isti principi implementirani u dvodimenzionalnom prostoru: apstraktne forme i strukture postavljene su na ravan poput arhitektonskog crteža, koji podsjeća na elemente mašinske tehnologije. Iako je konstruktivizam u Rusiji postojao tek u prvim postrevolucionarnim godinama, njegov uticaj se osećao tokom celog 20. veka. vidi Gabo, Lissitzky, Mohoy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin O poetskom pokretu Po njegovim principima, teorijskoj platformi, širini kreativnih pogleda njegovih učesnika i, konačno, u smislu trajanja njegovog postojanja, konstruktivizam bi mogao tvrditi da se smatra nezavisnim književnim pokretom. Poetski principi koje su deklarisali (i sprovodili) konstruktivisti u praksi, za razliku od mnogih pseudonezavisnih pesničkih grupa tog vremena, zaista su se razlikovali u „licima neopšteg izraza“.
Osim toga, konstruktivizam je iznio mnoga poznata imena. Pa ipak, obično nije uobičajeno izdvajati konstruktivizam kao poseban poetski pravac. Možda zato što je bio previše utilitaran (što znači "primijenjen") karakter. Za razliku od zadataka ovog trenda u drugim oblastima umjetnosti, koji su postavili ideju izgradnje materijalnog okruženja koje okružuje osobu kako bi se stvorile jednostavne, logične, funkcionalno opravdane forme (arhitektonski projekti braće Vesnin, M. Ginzburg, I. Leonidov; plakati, knjige, pozorišna scenografija umetnika A. Rodčenka, V. Tatlina, L. Lisickog), u poeziji se konstruktivizam manifestovao u orijentaciji na racionalnu „konstrukciju materijala“ umesto intuitivno pronađenog stila. . Međutim, moguće je i drugo objašnjenje. Već je gore rečeno da je jedan od "obaveznih" uslova za formiranje novog poetskog trenda prisustvo "spoljnog neprijatelja" - tačke primene kreativnih napora članova grupe, u borbi. protiv kojih je došlo do formiranja. Konstruktivisti, uglavnom, nisu imali sa kim da raspravljaju, osim sa samim sobom. Tromi napadi na futurizam teško da bi mogli ikoga zavarati, budući da „konstrukcija“ poetskog teksta seže do principa koje je proklamovao ideolog futurizma F. Marinetti, koji je nastojao da odrazi dinamizam moderne mašinske civilizacije i tehničkog napretka. Istina, u tu svrhu futuristi su koristili nešto drugačija sredstva, pribjegavajući više eksperimentiranju s vokabularom i sintaksom. Međutim, metode su bile vrlo slične - prijenos centra gravitacije sa slike osobe na sliku njegovog materijalno-tehničkog okruženja. 
Konstruktivisti su se kao samostalna književna grupa prvi put oglasili u Moskvi u proljeće 1922. Prvi članovi su bili pjesnici A. Čičerin, I. Selvinski i kritičar K. Zelinski (teoretičar grupe). Program konstruktivista je u početku imao usko formalnu orijentaciju: došlo je do izražaja princip shvatanja književnog dela kao konstrukcije. U okolnoj stvarnosti tehnički je napredak proglašen glavnim, naglašena je uloga tehničke inteligencije. Štaviše, to se tumačilo izvan društvenih uslova, izvan klasne borbe. Posebno je navedeno: „Konstruktivizam, kao apsolutno kreativna škola, afirmiše univerzalnost poetske tehnike; ako moderne škole, jedna po jedna, vape: zvuk, ritam, slika, zaum itd., mi, naglašavajući i, kažemo: I zvuk, I ritam, I slika, I zaum, I svaki novi mogući uređaj u što je stvarno neophodno pri postavljanju konstrukcije Konstruktivizam je najviša vještina, duboko, iscrpno poznavanje svih mogućnosti materijala i sposobnost zgušnjavanja u njemu. No, u budućnosti su se konstruktivisti postepeno oslobađali ovih usko definiranih estetskih okvira i iznijeli šira opravdanja za svoju kreativnu platformu. Upravo su predstavnici modernizma najaktivnije sudjelovali u književnom i umjetničkom životu zemlje tih godina, a mnogi od njih su se pokazali nipošto nesvjesnim dirigentima političke ideologije koja je dominirala tim vremenom. Evo, na primjer, mišljenja poznatog ilustratora iz udruženja takozvane „proizvodne knjige“ O. Čičagove: „U suštini, konstruktivizam negira umjetnost kao proizvod građanske kulture. Konstruktivizam je ideologija koja je nastala u proleterskoj Rusiji tokom revolucije, i kao svaka ideologija, može biti održiva, a ne izgrađena na pesku samo kada stvara potrošača za sebe; i stoga - zadatak konstruktivizma je organizacija komunističkog života kroz stvaranje konstruktivne ličnosti. Sredstva za to su intelektualna proizvodnja - pronalazak i poboljšanje proizvodnje - tehnologija. Odnosno, došlo je do zamjene koncepata: metodologija konstruktivizma sada je stavljena u direktnu zavisnost od ideoloških principa. Tu su se pojavile prve nesuglasice u vezi s kojima je Čičerin odstupio od konstruktivizma, a oko Selvinskog i Zelinskog se grupirao niz autora: B. Agapov, Dir Tumanny (N. Panov), V. Inber, E. Gabrilovich. Godine 1924. organizovan je Konstruktivistički književni centar (LCC). Kasnije su im se pridružili N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, N. Ognev, N. Ushakov, kao i grupa mladih pjesnika: V. Gusev, G. Katz, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreikin, L. Lavrov i drugi, u šali nazvani "Konstromolets". U početku su se sastanci konstruktivista odvijali naizmjenično u stanovima jednog od članova LCC-a, a od 1927. počeli su se okupljati u „Herzenovom domu“ u Tverskoj ulici (k. 25). U Deklaraciji LCC-a je prije svega navedeno da su „konstruktivizam misli i javni način razmišljanja uređeni u sistem, koji naglašeno odražavaju organizacionu navalu radničke klase“, a zatim se govori o potrebi da umjetnost ima što bliže učešće konstruktivista. u izgradnji socijalističke kulture. Iz toga proizilazi stav da se umjetnost (posebno poezija) zasiti modernim temama. Deklaracija Književnog centra konstruktivista (LCC) Glavne odredbe konstruktivizma.
1. Priroda moderne proizvodne tehnologije, brze, ekonomične i prostrane, utiče i na metode ideoloških reprezentacija, podređujući sve kulturne procese ovim unutrašnjim formalnim organizacionim zahtjevima.
Izraz ove povećane pažnje tehničkim i organizacionim pitanjima je konstruktivizam.
2. Ovdje, u SSSR-u, konstruktivizam dobija široko društveno i kulturno značenje, zbog potrebe da se za relativno kratko vrijeme pređe distanca koja odvaja proletarijat, kao kulturno zaostalu klasu, od moderne visoke tehnologije i cjelokupnog razvijenog sistema kulturne nadgradnje, koje, u situaciji rasta u svijetu klasne borbe, buržoazija koristi i kao tehničko sredstvo borbe.
3. Organizacioni dizajn ovog zadatka je konstruktivizam.
4. Dakle, konstruktivizam je misao i društveni mentalitet uređen u sistem, koji naglašeno odražava organizacionu navalu radničke klase, prinuđene u seljačkoj zemlji, nakon sticanja vlasti, da izgradi ekonomiju i postavi temelje nove socijalističke kulture.
5. Ovaj nasrtaj na oblast kulture juri uglavnom na njenu tehniku u svim oblastima znanja i veština, počevši od jednostavnog sticanja pismenosti.
6. Nosilac konstruktivističkog (tj. asertivnog organizacionog) i kulturnog pokreta treba da bude pre svega proletarijat, a potom i posredne društvene grupe pod ideološkim i političkim uticajem proletarijata.
7. Konstruktivizam, prenet u oblast umetnosti, formalno se pretvara u sistem maksimalne eksploatacije teme, odnosno u sistem međusobnog funkcionalnog opravdavanja svih konstitutivnih umetničkih elemenata, odnosno, generalno, konstruktivizam je motivisana umetnost.
8. Formalno, takav zahtjev počiva na tzv. principu kargoifikacije, odnosno povećanja opterećenja potreba po jedinici materijala.
9. Desničarski društveni slojevi, intelektualne i malograđanske grupe prilagođavaju formalne zahtjeve konstruktivizma kao estetske rovove za sjedenje u njima od naleta revolucionarne moderne, tražeći uporište u umjetničkoj temi. Tada se konstruktivizam pretvara u poseban žanr štafelaja, odnosno nemotivisanu demonstraciju tehnike. To podjednako važi i za slikarstvo i za poeziju. Za lijeve društvene slojeve, ovaj zahtjev za maksimalnom eksploatacijom prirodno je spojen s traženjem velike epohalne teme i tesne forme za nju, koja po logici radnje uvodi prozne tehnike u sferu poezije.
10. Princip kargoifikacije, primijenjen na poeziju, pretvara se u zahtjev za građenje stihova u smislu lokalne semantike, odnosno razmještanja cjelokupne teksture stiha iz glavnog semantičkog sadržaja teme.
11. Književni centar konstruktivista (LCC), koji je pomenute odredbe postavio za svoju zastavu, organizaciono je udruženje ljudi koji su spojeni zajedničkim ciljevima komunističke izgradnje i čiji je zadatak zajedničkim praktičnim proučavanjem formalno-tehničkih i teorijski aspekti konstruktivizma, je da se književnosti i, posebno, poeziji, u današnjem kulturnom okruženju, da efektivno značenje. Konstruktivisti smatraju da je neophodno u svom književnom radu aktivno otkrivati revolucionarnu modernost i tematski i u njenim tehničkim zahtjevima.
Kako bi ovoj temi dali maksimalnu efektivnost, konstruktivisti su postavili princip „cargoifikacije“ riječi, odnosno njene maksimalne „zgušnjavanja“. To se postiže uz pomoć „lokalne semantike“, koja se sastoji u koncentrisanju svih vizuelnih i izražajnih sredstava stiha oko glavnog semantičkog sadržaja teme „[B. Agapov u pesmi „Daktilograf Topčuk““ poređenja, epiteta itd. .. su preuzete iz svešteničkog života: „obrve, kao potpis direktora zaklade“; u pesmi N. Panova o generalu Kornilovu ritam imitira marš bubnjeva itd.], kao i „uvođenjem prozne tehnike u polje poezije“, ako to diktira logika radnje (npr. Selvinskijev “Izvještaj” ili ima niz proračuna i tehničkih pojmova u “Pushtorgu”). Također je oštro kritizirao "desničarske društvene slojeve, intelektualne i malograđanske grupe koje prilagođavaju formalne zahtjeve konstruktivizma kao estetske rovove da u njima sjede od naleta revolucionarne moderne". Takav klizanje iz carstva umetnosti u carstvo ideologije nije moglo a da ne utiče na sudbinu konstruktivizma kao poetskog pokreta.
I iako LCC i dalje ima vodeću ulogu, izjavljujući: „Konstruktivizam zamjenjuje futurizam i kao književna škola i kao nihilistički svjetonazor. Futurizam je odradio svoj posao. Bio je grobar buržoaskog dekadentizma u predrevolucionarnim godinama. U svom novom ruhu - LEF-u, futurizam nastavlja svoj stari posao - borbu protiv trule krnje. Ali novu književnost, novu socijalističku kulturu više neće stvarati njegove ruke. Ova nova kultura stvara svoj novi stil, svoje nove metode, a to su metode konstruktivizma”, ali je posljednjih godina program konstruktivista u mnogome ličio na program LEF-a koji su kritikovali.
Stalna oštra kritika konstruktivista od strane marksističkih teoretičara dovela je 1930. do likvidacije LCC-a i formiranja M.I.-a i onih koji smatraju da je naša književnost pozvana da igra jednu od odgovornih uloga na ovom području. Godine 1930. Konstruktivistički književni centar se, osjetivši nadolazeće oštre promjene, raspao. Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji, a samim tim i u umjetnosti, u velikoj se mjeri promijenila. Inovativne struje prvo su bile podvrgnute oštroj kritici, a zatim su potpuno zabranjene, poput ... buržoaskih. Kao što je tačno napisao konstruktivista M. Ginzburg, svako doba ima svoj stil umetnosti. Romantično-utopijski, strogi i revolucionarni asketizam zamijenjen je veličanstvenim oblicima totalitarnog baroka i arogantnom suvišnošću Staljinovog neoklasicizma. Sljedeća činjenica izgleda čudna - u SSSR-u se vodila borba protiv "pravih uglova", protiv "buržoaskog formalizma", protiv "leonizma", a palače u stilu Luja XIV počele su se smatrati potpuno proleterskim. Konstruktivisti su bili u nemilosti. Oni od njih koji nisu hteli da se "obnove" izdržavali su bednu egzistenciju do kraja svojih dana (ili čak bili potisnuti). Međutim, Ilya Golosov, na primjer, uspio se uklopiti u konjukturu 1930-ih i uspio je stvoriti zaista zanimljive zgrade. Braća Vesnin su također učestvovali u stvaralačkom životu SSSR-a, ali više nisu imali takav autoritet kao prije. Prema nekim autoritativnim naučnicima u SSSR-u 1932-1936. postojao je "tranzicijski stil", uslovno nazvan "postkonstruktivizam". Šezdesetih godina, kada je počela borba protiv "arhitektonskih ekscesa", ponovo su se prisjetili razvoja konstruktivista. Proučavanje njihovog naslijeđa postalo je obavezno za mlade arhitekte. A od ranih 1990-ih, mnoge neostvarene ideje iz 1920-ih postale su stvarnost. Primjer je trgovački kompleks "Tri kita" na autoputu u Minsku (napravljen u duhu dvadesetih), razni luksuzni stanovi u Moskvi i druge zgrade moderne metropole. konstruktivizam sovjetska umjetnička avangarda
Početkom 21. veka, konstruktivizam se ponovo vraća u arhitekturu. Sada se naziva skandinavskim, jer njegovi korijeni leže u prigradskoj stambenoj izgradnji skandinavskih zemalja. Skandinavski konstruktivizam karakterizira obilje prostora i sunčeve svjetlosti, funkcionalnost i jednostavnost, prirodnost i prirodnost. Ima zadani ritam linija i strogu geometriju. Karakterizira ga estetika svrsishodnosti, racionalnost striktno utilitarnih oblika. Do danas, skandinavski konstruktivizam se najviše ukorijenio u Rusiji, u Sankt Peterburgu. Arhitektonski koncept skandinavskog konstruktivizma smatra se najorganskijim za seoske kuće u blizini Sjeverne prijestolnice.
U Sankt Peterburgu prevladavanje oblačnog vremena dovodi do nedostatka sunčeve svjetlosti. Ovaj problem je riješen zahvaljujući velikim površinama zastakljenja i prostranim prostorijama u kućama karakterističnim za skandinavski konstruktivizam. Ritam linija i naglašena strogost geometrije daju kućama rađenim u stilu skandinavskog konstruktivizma jedinstven izgled, dok jednostavnost i prirodnost, uz korištenje prirodnih materijala, daju atraktivno arhitektonsko rješenje. Takve se kuće organski uklapaju u seoski krajolik i po duhu su bliske aristokratskim Peterburgovcima.
2. Konstruktivizam u arhitekturi
Značajan napredak u 20-30-im godinama. 20ti vijek dostigla arhitekturu. Brzi rast gradova, industrije i razvoja saobraćaja dolaze u oštar sukob sa rasporedom starih gradova, koji ne odgovaraju novim zahtevima, sa svojim uskim, krivudavim ulicama. Potreba za rješavanjem komplikovanog problema transportnih usluga i obezbjeđivanjem normalnih sanitarnih i životnih uslova za stanovništvo, dovode do urbanističkih projekata i novih oblika preseljenja ljudi. Karakterizira ih želja da se ublaže društveni kontrasti u gradovima i eliminira pretjerana koncentracija stanovništva. Oko velikih gradova u nekim zemljama nastaju vrtni gradovi sa individualnim stambenim zgradama, industrijski gradovi, radnička naselja itd., sa strogo funkcionalnom podjelom teritorije. Pažnju arhitekata privukli su zadaci ne samo industrijske, već i masovne stambene izgradnje, razvoj stambenih kompleksa sa ekonomičnim standardnim stanovima dizajniranim za srednje i nisko plaćene kategorije ljudi. Više pažnje posvećuje se uređenju četvrti, arhitektonskom uređenju krajolika. Razvija se univerzalna klasifikacija ulica i principi njihove kombinacije, stvaraju se mreže gradskih autoputeva, neovisno o tranzicionim ulicama i siječenju grada na niz zasebnih prostora. U projektovanju gradova novog tipa i velikih industrijskih preduzeća sve više se uspostavljaju principi funkcionalno-konstruktivnog sistema koji je nastao na prelazu iz 19. u 20. vek. Ovaj stil arhitekture naziva se konstruktivizam. U istoriji ruskog konstruktivizma, profesionalni arhitekti su projektovali sve vrste modularnih struktura stambenih jedinica, međusobno povezanih u velike komplekse, liftove koji se kreću duž spoljnih zidova, itd. Konstantin Melnikov se smatra korifejem ruskog (sovjetskog) konstruktivizma. Počevši od izgradnje ruskih paviljona na međunarodnim izložbama u stilu tradicionalne drvene arhitekture, zahvaljujući kojoj je stekao međunarodnu slavu, Melnikov prelazi na projektovanje vrlo relevantnih objekata novog (revolucionarnog) tipa i namjene - radničkih klubova. Klub ih. Rusakov, koju je sagradio 1927-28. godine, nema ništa zajedničko ni sa arhitekturom prošlog veka, ni sa arhitekturom secesije. Ovdje su čisto geometrijske betonske konstrukcije organizirane u određenu strukturu, čiji je oblik određen njegovom namjenom.
Posljednja primjedba odnosi se na gotovo svu modernu i arhitekturu 20. stoljeća i definira se kao funkcionalizam. U arhitekturi konstruktivizma, funkcionalizam dovodi do stvaranja dinamičkih struktura, koje se sastoje od prilično jednostavnih formalnih elemenata, potpuno lišenih uobičajenog arhitektonskog dekora, povezanih u skladu s organizacijom unutrašnjeg prostora i radom glavnih struktura. Jezik arhitektonskih formi tako je "očišćen" od svega nepotrebnog, dekorativnog, nekonstruktivnog. To je jezik novog svijeta koji je raskinuo sa svojom prošlošću.
Nastala arhitektonska slika jasno prenosi dinamiku umjetničkih procesa i života u postrevolucionarnoj Rusiji, zanos modernih tehničkih mogućnosti. Arhitekti stila konstruktivizma smatrali su da svi elementi zgrade, pa i znakovi, satovi, bilbordi, razglasi, liftovska okna itd., treba da učestvuju u stvaranju arhitektonske slike modernog objekta, pa arhitekta treba da projektuje i sve njih. Sovjetski konstruktivisti koncentrirali su svoje napore na dva glavna zadatka: projektiranje uzornog socijalističkog grada i komunalnih višestambenih zgrada za radnike - komunalnih kuća. Zadovoljavajući nove potrebe socijalističke države, konstruktivisti su se bavili projektovanjem i izgradnjom zgrada poput kancelarija, robnih kuća, sanatorija, štamparija, istraživačkih centara, pogona i tvornica, radničkih klubova i hidroelektrana. Mlada sovjetska arhitektura prvih postrevolucionarnih decenija zaista je bila na čelu svjetske arhitekture, implementirajući ili stvarajući na papiru najsmjelije projekte, uključujući i čuvenu Palatu Sovjeta, koja nije mogla biti izgrađena na mjestu uništene Katedrale sv. Hristos Spasitelj. Dolaskom staljinističkog totalitarizma 30-ih godina, Rusija postepeno gubi svoje pozicije u arhitekturi, a one do sada nisu obnovljene. Važna prekretnica u razvoju konstruktivizma bila je aktivnost talentovanih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina. Shvatili su lakonsku "proletersku" estetiku, već imaju solidno iskustvo u projektovanju zgrada, u slikarstvu i u dizajnu knjiga. (Počeli su svoju karijeru još u modernoj eri).
Prvi put su se konstruktivističke arhitekte glasno izjasnile na konkursu za projekte za izgradnju Palate rada u Moskvi. Vesninov projekt odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda sa estetskim idealima našeg vremena, već je podrazumijevao i korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija. Sljedeća faza bila je konkursni projekat zgrade novina "Lenjingradskaja Pravda" (moskovska filijala). Zadatak je bio izuzetno težak - za izgradnju je bio predviđen mali komad zemlje - 6 × 6 m na Strastnom trgu. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku zgradu od šest spratova, koja je uključivala ne samo kancelariju i uredničke prostorije, već i kiosk, predvorje, čitaonicu (jedan od zadataka konstruktivista bio je grupisanje maksimalnog broja vitalnih prostorija na malom području). Najbliži saradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Mojsije Jakovlevič Ginzburg, nenadmašni teoretičar arhitekture prve polovine 20. veka. U svojoj knjizi Stil i doba, on odražava da svaki stil umjetnosti adekvatno odgovara "svojoj" istorijskoj eri. Razvoj novih arhitektonskih trendova posebno je posljedica činjenice da se "... kontinuirana mehanizacija života" odvija, a mašina je "...novi element našeg života, psihologije i estetike". Ginzburg i braća Vesnin organiziraju Udruženje modernih arhitekata (OSA), koje uključuje vodeće konstruktiviste. Od 1926. godine konstruktivisti su počeli da izdaju sopstveni časopis - "Moderna arhitektura" (ili jednostavno "CA)". Časopis izlazi pet godina. Korice je dizajnirao Aleksey Gan. Krajem 1920-ih, konstruktivizam se počeo širiti izvan Sovjetskog Saveza, postajući najrašireniji u Njemačkoj i Holandiji. Sredinom 60-ih - 70-ih godina, tradicije i ideje konstruktivizma našle su neočekivani nastavak u arhitekturi takozvane "visokotehnološke", smjera koji demonstrativno izlaže ne samo rad arhitektonskih objekata, već i inženjerske komunikacije.
3. Konstruktivizam u dizajnu i fotografiji
Konstruktivizam je pravac koji se prvenstveno vezuje za arhitekturu, međutim, takva vizija bi bila jednostrana, pa čak i krajnje pogrešna, jer je, prije nego što je postao arhitektonski metod, konstruktivizam postojao u dizajnu, štampi i umjetničkom stvaralaštvu. Konstruktivizam u fotografiji obilježen je geometrizacijom kompozicije, snimanjem iz vrtoglavih uglova uz snažno smanjenje volumena. Takve eksperimente je posebno proveo Aleksandar Rodčenko.
U grafičkim oblicima kreativnosti, konstruktivizam je karakterizirala upotreba fotomontaže umjesto ručno nacrtane ilustracije, ekstremna geometrizacija, podređivanje kompozicije pravokutnim ritmovima. Šema boja je također bila stabilna: crna, crvena, bijela, siva sa dodatkom plave i žute. U području mode također su postojali određeni konstruktivistički trendovi - na tragu globalne strasti za ravnim linijama u dizajnu odjeće, sovjetski modni dizajneri tih godina stvarali su naglašeno geometrizovane forme. Među modnim dizajnerima ističe se Varvara Stepanova, koja je od 1924. godine, zajedno sa Ljubovom Popovom, razvijala dizajn tkanina za 1. pamučno-štamparsku fabriku u Moskvi, bila profesorica na tekstilnom fakultetu VKHUTEMAS i dizajnirala modele sportske i ležerne odeće. . Najpoznatiji model tih godina bila je ozloglašena Lily Yuryevna Brik. 
Konstruktivizam je izvanredno dostignuće sovjetske arhitekture, novi trend i jedinstven pogled na formu i funkcionalnost zgrada. Kao arhitektonski trend, konstruktivizam je nastao 1920-ih godina u Sovjetskom Savezu i karakterizirali su ga strogost, geometričnost, lakonski oblici i funkcionalnost zgrada. Vođama konstruktivizma smatraju se arhitekte Vesnin, Ginzburg, Golosov, Melnikov, Leonidov.
Razvoj arhitekture neraskidivo je povezan kako sa razvojem društva - istorijskim kontekstom i promišljanjem funkcija zgrada, tako i sa tehničkim napretkom - pronalaskom novih materijala i mehanizama. Oba ova faktora uticala su na nastanak novog stila u arhitekturi - konstruktivizma. Prvo, nova ideologija nije prepoznala atribute koji personifikuju određeni društveni položaj osobe u klasnom društvu, već se u luksuznoj robi vidi samo uzaludan rad i želja da se pokaže bogatstvo. Spektakularnom luksuzu suprotstavio se namjerno kultivisani asketizam, koji je postao etička i estetska norma za vladajuću klasu zemlje - proletarijat. Drugo, industrijska revolucija i tehnološki napredak već su dali svoj doprinos - pronalazak novih građevinskih materijala, prije svega, omogućio je implementaciju novih oblika koji prije nisu bili mogući.
Konstruktivizam je pravac isključivo sovjetske arhitekture (na zapadu mu je najbliži funkcionalizam). Nakon dolaska proletarijata na vlast, nakon razornog građanskog rata, zemlja je počela da se oporavlja i gradi, a to je trebalo učiniti na nov način, odbacujući stare kanone. Jedan od prvih projekata koji utjelovljuje novi pristup arhitekturi bio je projekat braće Vesnin. Godine 1923. raspisan je konkurs za projekat Palate rada za Moskvu, treće mesto na ovom konkursu zauzeo je projekat A. A., V. A. i L. A. Vesnina, koji se istakao inovativnim pristupom rasporedu prostorija, upotreba građevinskih materijala i estetika svega što se gradi. o ovom događaju i ovom projektu govorio je kasnije: „Neka se prisjete 1923. godine, kada se dogodila prekretnica u arhitekturi, neka se sjete kako su tada tvrdili da je nemoguće dati Vesninim nagradu za Palatu rada, jer bi arhitektura krenula pogrešnim putem, tada su nagradu dali arhitekti Trockom - međutim, uprkos svemu, arhitektura je krenula novim putem." Karakteristično je da su prije toga Vesninovi projektirali uglavnom industrijske objekte, odnosno objekte u kojima je glavna stvar funkcija, dok njihova estetika proizlazi iz funkcionalnosti, dekoracija nije toliko bitan element.
Pokazalo se da je ovakav pristup projektovanju zgrada iznutra veoma u skladu sa sloganima nove zemlje, odbacivanjem „umetnosti radi umetnosti“, a takođe je blizak „umetnosti proizvodnje, koja je pozivala umetnike da“ svesno stvaraju korisno. stvari. "Umjetnost proizvodnje" bila je samo pojam, ali sam pojam "konstruktivizam" predložili su ideolozi ovog pravca: često su koristili riječi "konstrukcija", "konstruktivno", "izgradnja prostora". Dvije glavne ideje teorije industrijske umjetnosti dijelili su i konstruktivistički arhitekti - poricanje specifičnosti umjetničkog rada (svaki rad je umjetnost, ne samo rad na stvaranju slika, muzike) i svođenje problema oblikovanja na proizvodnju korisne stvari (trebalo bi stvarati samo stvari koje donose stvarnu korist). , samo za ljepotu nije potrebno stvarati stvari). Takođe, na razvoj konstruktivizma uticali su inovativni umjetnički trendovi ranog 20. stoljeća: futurizam, suprematizam, kubizam, purizam.
Rani konstruktivizam
Govoreći o ranom periodu konstruktivizma, istraživači ističu dvije njegove karakteristične osobine. Prvo, to je originalnost u umjetničkim pitanjima oblikovanja: u to vrijeme zapadna arhitektura i njeni najnoviji trendovi praktički nisu imali utjecaja na konstruktivističke arhitekte, razvijali su se u svom smjeru, praktično bez kontakta sa zapadnim kolegama. Drugo, to je želja za pronalaženjem arhitektonskih izražajnih sredstava: napuštajući arhitektonsku dekoraciju, konstruktivisti je nisu zamijenili slikarstvom ili skulpturom, nisu nastojali da kroz njih ukrase zgradu, već su eksperimentirali i tražili nove mogućnosti upravo u arhitektonskim tehnikama. . Iako je, naravno, sinteza arhitekture i okolnog prostora - natpisnih ploča, izloga, gradskih satova itd. - bio. Konstruktivizam uključuje ne samo arhitektonski trend, već i opći trend u sovjetskoj umjetnosti tih godina, Brik, Rodchenko, Mayakovski su sebe smatrali konstruktivistima i nastojali su stvoriti zajedničku estetiku kako zgrada, tako i drugih elemenata urbanog okruženja.
Osnovni principi konstruktivizma kao arhitektonskog pravca formulisani su u govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, pod čijim je rukovodstvom 1926. godine nastala javna organizacija OSA - Udruženje modernih arhitekata. Ova zvanična kreativna organizacija konstruktivista razvila je vlastitu metodu projektiranja zasnovanu na analizi karakteristika funkcionisanja zgrada: svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planskoj strukturi, odnosno forma odgovara funkciji. Udruženje OCA izdavalo je časopis "Moderna arhitektura", održavalo izložbe, kongrese, konferencije. Godine 1930. OSA je transformisana u SASS (Sektor arhitekata socijalističke izgradnje) pod Svesaveznim arhitektonsko-naučnim društvom i postojala je do 1932. godine, kada je stvoren Savez arhitekata SSSR-a.
Umjetnička sredstva konstruktivizma
Od projekta do projekta postepeno se formirao skup sredstava i tehnika konstruktivizma: sve slobodnije rukovanje okvirnom strukturom - od podređenosti njoj do upotrebe svih njenih konstruktivnih mogućnosti za rešavanje različitih problema; tendencija stvaranja sve lakoničnije kompozicije - povećanje forme, uklanjanje malih artikulacija, pojednostavljenje fasade. Sredinom 1920-ih, Le Corbusier, koji je došao u Sovjetski Savez, imao je određeni utjecaj na konstruktiviste, čija su izvorna sredstva i metode bili bliski ideologiji sovjetske avangarde. Ali do kraja desetljeća, konstruktivizam se ponovo udaljio od zapadnih ideja i nastavio se razvijati na svoj način, čemu je doprinijela pojava novih svijetlih konstruktivističkih arhitekata - I. Leonidov, braća Golosov, M. Barshch, V. Vladimirov.
Nove ideje za organizaciju rada i života sovjetskog naroda direktno su se odrazile na zgrade koje su se podizale u to vrijeme. Konstruktivisti projektuju domove kulture, klubove, industrijske objekte i stambene objekte koji odgovaraju duhu vremena. Najgrandiozniji projekat doma kulture bio je projekat braće Vesnin, koji nije u potpunosti realizovan, ali je ipak postao jedno od znamenitih dela konstruktivizma: Dom kulture Proletarskog okruga u Moskvi (Palata kulture ZiLa) . Izgrađena je 1931-1937, pri izradi projekta korišteno je pet Le Corbusierovih principa: stupovi umjesto zidova, slobodno planiranje, slobodno oblikovanje fasade, izduženi prozori i ravan krov. Oblik zgrade određen je funkcijama ugrađenim u palatu kulture i unutrašnjim rasporedom njenih pojedinačnih ćelija.
komunalne kuće
Poseban zanimljiv fenomen bila je kućna komuna, koja je izgrađena u skladu sa sovjetskom ideologijom. 1930. - 1931. godine, u ulici Ordžonikidze u Moskvi, podignut je studentski dom Tekstilnog instituta po projektu I. Nikolajeva. Koncept projekta sveden je na racionalizaciju i tipizaciju života učenika, svaki period dnevne rutine morao je odgovarati posebnoj prostoriji - spavaćoj kabini, sanitarnom čvoru, teretani itd. Shodno tome, arhitektonsko rješenje zgrade bilo je podređeno ovakvom načinu funkcioniranja studenata: prijelazi iz jedne zgrade u drugu, površina raznih prostorija i interne komunikacije koje ih opslužuju, oblik i površina prozora.
Neoklasicizam protiv konstruktivizma
Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji se promijenila, a u arhitekturi se povećao utjecaj arhitekata koji su propovijedali stilove potpuno suprotne konstruktivizmu - Ščuseva, Žoltovskog. Godine 1932. Žoltovski je sagradio svoju čuvenu kuću na Mohovaji, potpuno dizajniranu u duhu neoklasicizma, koja je odmah nazvana "ekser u kovčeg konstruktivizma". Utjecajni obožavatelji bogato ukrašenih zgrada podržavali su upravo takav stil; asketska romansa konstruktivizma postala je manje tražena. Avangardni trendovi u arhitekturi počeli su biti oštro kritizirani, a potom i potpuno zabranjeni kao buržoaski. Konstruktivizam je pao u nemilost, mnogi mladi arhitekti koji su počeli kao konstruktivisti revidirali su svoje stavove u korist neoklasicizma. Neki konstruktivistički arhitekti, na primjer, I. Golosov, braća Vesnin, uspjeli su se uklopiti u situaciju 1930-ih i nastaviti svoje djelovanje, ali više nisu imali autoritet kao prije.
Nakon konstruktivizma
Konstruktivizam je snažno utjecao na cjelokupnu sovjetsku arhitekturu, iako je ustupio mjesto neoklasicizmu i
Avangardna umjetnost, koja je nastala početkom prošlog stoljeća, dobila je ogroman obim u svim evropskim zemljama. Jedan od njegovih jedinstvenih pravaca bio je konstruktivizam koji se pojavio u sovjetskoj Rusiji. Ovaj pravac je u potpunosti bio podređen potrebama ljudi, podržan novim mogućnostima mašinske proizvodnje, što je došlo do izražaja u arhitekturi.
Istorija formiranja stila
Stil konstruktivizma nastao je početkom prošlog stoljeća u okviru umjetnosti. Njegova domovina bila je Sovjetska Rusija, međutim, postala je rasprostranjena i u nizu drugih zemalja.
Ne postoji konsenzus o uzrocima njegovog nastanka. Općenito je prihvaćeno da je konstruktivizam započeo svoj razvoj u dubini. Njegove glavne karakteristike i znakovi konačno su formirani u prvoj polovini 1930-ih. Ovaj pravac je otvorio ne samo nove oblike izražavanja avangardne umjetnosti, on je odražavao nove društvene transformacije društva (što je posebno bilo izraženo u SSSR-u), pripremao umjetnost za korištenje novih metoda i materijala.
Konačno formiranje konstruktivizma postalo je moguće ne toliko zbog brzog pada, koliko zbog neviđenog naučnog razvoja.
Ove promjene su najviše uticale na domaću sferu. Prelazak na industrijsku proizvodnju omogućio je stvaranje novih predmeta za domaćinstvo - gramofona, radija, pisaćih mašina i električnih uređaja koji nisu bili kompatibilni s klasičnom estetikom predmeta.
U direktnom razvoju konstruktivizma mogu se razlikovati dva perioda:
- Neutilitarno, gdje se konstruktivizam svodio na otkrivanje stvarne strukture predmeta i stvari i njihovo fiksiranje u ravnim ili trodimenzionalnim oblicima. Ovaj smjer razvili su zapadni majstori i često se manifestirao u likovnoj umjetnosti i skulpturi.
- Primijenjen je naglašeno praktični konstruktivizam, usmjeren na stvaranje najfunkcionalnijih i najpotrebnijih predmeta i stvari. Potpuno je podređen procesu implementacije komunističkih ideja i svojstven je uglavnom sovjetskim zemljama.
Što se tiče pojma konstruktivizam, on je prvi put upotrebljen u istoimenoj knjizi A.M. Gana.
Karakteristike stila
Glavna obilježja konstruktivizma očitovala su se u novoj estetici stvari.
Glavni teorijski principi ovog pravca izloženi su u radovima bečkog arhitekte i publiciste Adolfa Loosa, i to:
- Odbijanje elaboriranih ukrasa i umjetničkih ekscesa. On je postao glavna ideja režije. To se ticalo i arhitekture i umjetničke i industrijske prakse.
- Odbijanje ukrasa i drugih dekorativnih elemenata. To je posebno vidljivo u arhitekturi. Kuće u stilu konstruktivizma predstavljene su kao "jedinstvena forma" koja nije zahtijevala nikakve ukrase i dekor, ili stil Empire.
- Zamršeni oblici objekata gube na važnosti. Zamjenjuju ih racionalnije slike.
- Glavni kriterij za estetsku vrijednost stvari je njena svrsishodnost i mogućnost praktične primjene. Želja za maksimalnom racionalnošću oblika pojačana je mogućnostima mašinske proizvodnje i podrazumevala je potpuno odbacivanje ručne umetničke dorade.
- Razvoj umjetničke industrije.
- Glavna pažnja nije posvećena ljepoti objekta, već njegovoj funkcionalnoj namjeni. Vjerovalo se da oblici i ukrasi stvari svojstvenih rukotvorinama nisu primjereni u doba mašinske proizvodnje.
Arhitektura
Konstruktivistički smjer bio je široko korišten u sovjetskoj arhitekturi 20-30-ih godina prošlog stoljeća.
Brzi razvoj industrije, transporta i rast gradova nije odgovarao klasičnom urbanom rasporedu s uskim ulicama i kitnjastim zgradama. U tom smislu, konstruktivizam, koji je imao za cilj maksimalnu efikasnost i omogućio je rješavanje problema ne samo transportnih usluga, već i optimalnog preseljenja i održavanja sanitarnih uslova života.
Stambeni kompleksi nastali u ovom periodu bili su fokusirani na potrebe srednje i nisko plaćene kategorije građana i sastojali su se od stanova ekonomskog standarda.
Sovjetski konstruktivizam je pretpostavljao razvoj ne samo određene zgrade ili strukture, već su razvijene univerzalne četvrti, ulice i principi njihove kombinacije. Ovo poslednje je takođe uključivalo pravce gradskog prevoza.
Konstruktivizam u arhitekturi često se očitovao u korištenju prilično jednostavnih formalnih elemenata, potpuno lišenih bilo kakvog dekora i ukrasa. Svi dijelovi objekta povezani su u skladu sa planom uređenja unutrašnjeg prostora, a njihov oblik je određen direktno namjenom prostorija.
Čak i tokom dominacije konstruktivizma i drugih modernističkih trendova u sovjetskoj arhitekturi, arhitekti su radili na osnovu arhitektonskih tradicija antike i.
Verovalo se i da arhitekta mora da razmisli ne samo o opštem konceptu zgrade, već i o postavljanju znakova, satova, liftovskih okna i zvučnika, koji su takođe smatrani delom arhitektonske slike.
Sovjetski konstruktivisti, koji su postali rodonačelnici stila, usmjerili su svoje napore na rješavanje dva problema - projektiranje uzornog socijalističkog grada i stvaranje komunalnih stambenih zgrada za radnike.
Štaviše, nadležnost arhitekata počela je da uključuje ne samo stambene zgrade, već i robne kuće, radničke klubove, štamparije, sanatorije, fabrike, fabrike, elektrane i tako dalje.
U istoriji ruskog konstruktivizma, grad Jekaterinburg je od posebne važnosti. U periodu brze izgradnje prvih sovjetskih petogodišnjih planova, konstruktivizam je prepoznat kao službeni arhitektonski stil zemlje. Srećnom koincidencijom, čitava grupa talentovanih arhitekata vežbala je u Jekaterinburgu tokom ovog perioda. Potonji je, zahvaljujući sveukupnom razvoju grada, dobio priliku da realizuje i najnepredvidljivije ideje. Tako je Jekaterinburg stekao 140 jedinstvenih zgrada. Nijedan drugi grad na svijetu ne može se pohvaliti takvom koncentracijom arhitektonskih spomenika.
Konstruktivizam, kao jedan od pravaca, postao je raširen ne samo u SSSR-u, već iu nizu drugih država.
Tako je upečatljiv primjer konstruktivne arhitekture bio Ajfelov toranj podignut na Svjetskoj izložbi u Parizu.
Ajfelov toranj, Pariz
Unutrašnje karakteristike
Unutrašnjost kuća u stilovima konstruktivizma i u potpunosti je odgovarala glavnim karakteristikama pravca i uključivala je sljedeće karakteristike:
- jasno definisan okvir i kompaktne forme;
- odsutnost bilo kakvih misterija i tajni - svaki predmet obavljao je isključivo funkcije koje su mu dodijeljene.
Konstruktivizam je pretpostavljao stvaranje prostranih ukupnih prostorija, korištenje zidova i pregrada je svedeno na minimum. Ponekad su se mobilni ekrani koristili za zoniranje prostorija. U dekoru nije bilo ukrasa - ukrasa, štukature. Glavne boje su bile: bijela, crna, siva, metalik, crvena i žuta. Iako je konstruktivizam negirao dekor, međutim, bilo je dopušteno stvaranje malih akcenta korištenjem svijetlih premaza ili rasvjete. Zidovi i plafon često su bili obrađeni običnim malterom ili bojom. Pod je parket daska. Što se tiče namještaja, glavni zahtjevi za njega bili su praktičnost i funkcionalnost. Takav namještaj često je imao izražen okvir i pravilne geometrijske oblike.
Skulptura
Kao dio razvoja konstruktivističkog trenda, skulptura je također dobila značajan razvoj. Početkom 1920-ih, sovjetski konstruktivisti su osnovali Institut za umjetničku kulturu (INKhUK), koji ujedinjuje kipare, arhitekte, umjetnike i istoričare umjetnosti. Konstruktivistička skulptura je polazila od koncepta građenja formi, zasnovanih na izražavanju unutrašnjih strukturnih odnosa između geometrijskih elemenata kompozicije i kombinacije različitih teksturiranih materijala.
U ovoj fazi, skulptura je bila apstraktna. Dakle, umjesto da prikazuju poznate ljudske likove, majstori su koristili zamršene geometrijske dizajne. Svrha demonstracije potonjeg bila je impresioniranje publike, formiranje prijelaza sa slike na konstrukciju.
Posebnu ulogu u formiranju konstruktivističke skulpture imaju aktivnosti N. Gaboa i N. Pevznera.
Gabo je poznat po svojim eksperimentima u prostornoj plastičnosti (glave aviona), dok je Pevzner postao poznat po stvaranju neobjektivnih kubičnih kompozicija. Svrha ovih radova bila je otkriti formu i teksturu predmeta. Kasnije je Gabo formirao "Realistički manifest", koji je odražavao koncept oblikovanja koji je formiran tih godina, a sadržavao je sljedeće odredbe:
- stvarnost je najveća lepota;
- negacija boje, dubina kompozicije postignuta je kroz teksture i ton;
- poricanje deskriptivne prirode linija, one su percipirane kao smjer sila skrivenih u kompoziciji;
- negacija volumena, dubina je prepoznata kao mjera prostora;
- poricanje mase u skulpturi. Vjerovalo se da se volumen može konstruirati iz ravnina.
- poricanje statične kompozicije.
Konstruktivizam(u prijevodu s latinskog "konstrukcija" - konstrukcija) nastao je u Rusiji 1917. godine i postao trend u sovjetskoj umjetnosti 1920-ih. Njegove ideje sazrele su u tradicijama predrevolucionarne ruske avangarde i spojile se sa utopijom društva ovog doba.
Ideje vizualnog dizajna doživljavane su kao revolucija u svijesti ljudi i egzistencije javnosti.
Definicija konstruktivizma uvedena je na sastanku omladinske grupe Zavoda za umjetničku kulturu 1921. godine.
Sljedbenici ovog stila pokrenuli su aktivnu aktivnost u različitim oblastima umjetničkog stvaralaštva. Pompeznu raskoš života buržoazije suprotstavili su utilitarizmu i jednostavnosti najnovijih objektivnih oblika - tako su personificirali demokratiju u odnosima ljudi.
Ovaj stil je nastao na početku sovjetske vladavine, zahvaljujući interakciji brojnih arhitekata i dizajnera koji su predstavljali avangardne pokrete (suprematizam i futurizam).
Kao rezultat toga, formalno-estetska potraga sljedbenika ovog trenda - A. Rodchenko, V. Tatlin, E. Lissitzky - značajno je porasla.
U 20-im godinama. kritičari su primijetili okretanje slikarstva prema realizmu.
Potonji su, prije svega, pokazali interes za figurativnost (umjesto za apstrakciju) i klasične temelje u slikarstvu. Zahtjevi ideologije objašnjavali su naglasak na klasiku: umjetnost sovjetske zemlje uživala je u najboljem što je postigla svjetska kultura. To je odredilo potrebu za jasnom i preciznom formom ovog stila.
Konstruktivistički umjetnici
Konstruktivizam je oponašao metode tadašnjih tehnoloških procesa.
Slikarstvo je ovaj princip realizovalo u skladu sa dvodimenzionalnošću prostora: apstraktnost oblika i struktura nalazila se na površini, poput crteža arhitekte i mašinske tehnologije.
Radovi su bili oslobođeni sadržaja objekata, posebno ekspresivnosti subjekata.
Kompozicija je odredila elemente formalne tehnike i njihovu interakciju sa vanjskim svijetom.
Slikari su bili ograničeni na osnovnu paletu i teksturu bezličnosti. Grafički elementi su igrali ključnu ulogu u tome. Na primjer, V. Tatlin je u svojim djelima, najčešće u kontrareljefima, oličavao temelje racionalizma, koristeći "neumjetnički" materijal.
Maketa spomenika III internacionale, V. Tatlin 
Novi čovjek, E. Lissitzky 
Knjige, A. Rodchenko
Istovremeno, K. Malevich stvara suprematizam, zahvaljujući korištenju najjednostavnijih oblika - tradicionalno kruga i kvadrata. Smatrao je da je pravi sadržaj likovne umjetnosti potpuna neobjektivnost.
Okrećući se ova dva pravca, M. Larionov je od 1909. godine počeo da stvara „obložene“ strukture. Braća N. Gabo i N. Pevzner od 1917. smatrani su glavnim pristalicama konstruktivizma. Upotreba savremenih sredstava (metala i celuloida) dovela je do formulisanja problema kretanja svetlosnih zraka i prostora.
Godine 1920. braća su u Realističkom manifestu iznijela teorijsku osnovu svog slikovnog načina. Od 1922. sovjetska vlada je proglasila "socijalistički realizam", što je većinu majstora kista natjeralo da emigrira. Jedan od njih je bio El Lissitzky, koji je otišao u Bauhaz da predaje crtanje.
Ideje holandskih konstruktivista promovirao je pokret De Stijl, koji su zastupali P. Mondrian i Theo Van Doesburg. Prvi je, pri stvaranju svojih slika, koristio horizontalno-vertikalu mrežu. Drugi je, pak, uveo dinamičke elemente primjenom dijagonale.
F. Kupka 1930-ih godina dao je konstruktivizmu drugačiji zamah i dao mu preciznu definiciju.Vjerovao je da je umjetničko djelo samo po sebi apstraktna stvarnost i da se sastoji od mnogih elemenata koje generira mašta.
Detaljnije Kategorija: Različiti stilovi i trendovi u umetnosti i njihove karakteristike Objavljeno 11.07.2015 11:54 Pregledi: 5276Po njegovom mišljenju, smisao konstruktivizma leži u ujedinjenju arhetipske forme sa arhtektonskim uslovima.
Ovaj trend u umjetnosti smatra se sovjetskim fenomenom. Nastala je nakon Oktobarske revolucije i razvila se u okviru avangardne proleterske umjetnosti.
No, nijedna manifestacija umjetnosti ne može se ograničiti samo na jednu zemlju, pa je termin „konstruktivizam“ prilično proizvoljan: znakovi ovog trenda mogu se uočiti u arhitekturi funkcionalizma, au slikarstvu i skulpturi, konstruktivizam je jasno vidljiv u djelima avant. -gardistički umjetnici. Strogo govoreći, konstruktivizam je avangardni metod - njegovi predstavnici tražili su nove forme da izraze svoje savremene ideje: nova harmonična osoba treba da živi u harmoničnom društvu iu dobro uređenom gradu.
Značenje termina
Da bismo shvatili pojam „konstruktivizam“ (lat. cōnstrūctio - kompilacija; struktura, struktura; veza, veza), koristićemo ne njegovo direktno značenje, već njegovo figurativno.
Tako konstruktivno:
1) koji se odnose na građevinarstvo;
2) trans.: stvaranje osnove za dalji rad, plodonosan, koji se može koristiti kao osnova za nešto (konstruktivan prijedlog, konstruktivna diskusija, itd.).
U periodu nakon Oktobarske revolucije u Rusiji umjetnost je trebala služiti proizvodnji, a proizvodnja - ljudima. Konstruktivisti su smatrali da se umjetnost treba spojiti s proizvodnjom materijalnih vrijednosti. Jedan od teoretičara „proizvodne umetnosti“ Boris Arvatov napisao je da „...neće prikazati lepo telo, već će odgajati pravu živu harmoničnu osobu; ne crtati šumu, već uzgajati parkove i vrtove; ne ukrasiti zidove slikama, nego obojiti ove zidove...".
Dakle, društvena osnova konstruktivizma bila je upravo "proizvodna umjetnost" s direktnim pozivanjem na modernu rusku stvarnost 1920-ih (era prvih petogodišnjih planova).
Istorija pojma
Godine 1922. A.M. Gan je napisao knjigu "Konstruktivizam". Poznati vajari, grafičari i slikari tog vremena A. Rodchenko I V. Tatlin daleke 1920. nazivali su se konstruktivistima.
V. Tatlin A. Rodchenko
Inače, V. Tatlin je izradio projekat spomenika posvećenog Trećoj internacionali - čuvene Tatlinove kule. Planirano je da se njegova izgradnja izvede u Petrogradu nakon pobjede u Oktobarskoj revoluciji 1917. Gvozdeni grandiozni spomenik bio je namijenjen najvišim organima svjetske radničke i seljačke moći (Kominterne), koji su trebali biti smješteni u 7. -spratne rotirajuće zgrade. I iako ovaj projekat nije realizovan, Kula je postala simbol konstruktivizma.
Tatlinov toranj
Dizajn kule sastojao se od dvije nagnute metalne spirale, koje se sastoje od zgrada smještenih jedna iznad druge različitih geometrijskih oblika, harmonično međusobno povezanih. Zgrade su se okretale oko svoje ose. Donja zgrada imala je oblik kocke i rotirala se brzinom od jednog obrtaja godišnje.
Namijenjen je za konferencije i kongrese. Iznad njega se nalazila zgrada u obliku piramide, koja se rotirala brzinom od jedne revolucije mjesečno i bila je namijenjena izvršnim tijelima Internacionale. U cilindaru, koji se okretao brzinom od jednog obrtaja dnevno, trebalo je da budu smeštene informativne kancelarije, izdavačka kuća, štamparija i telegraf. Četvrti volumen je bio u obliku hemisfere i rotirao se brzinom od jednog okretaja na sat. Kula je zamišljena kao simbol ponovnog ujedinjenja čovječanstva, podijeljenog tokom izgradnje Vavilonske kule. Visina kule je trebala biti 400 m.
Maketa Tatlinove kule može se vidjeti u Tretjakovskoj galeriji u Moskvi i atriju multifunkcionalnog kompleksa Grad prijestolnica, u Pompidou centru (Pariz) i Muzeju moderne umjetnosti (Stokholm), u izložbenoj sali K. A. Umetnička škola Savitsky u Penzi, u glavnoj trpezariji Univerziteta Oksford.
Model tornja kruniše modernu Patrijarhovu kuću u Moskvi, koju je projektovao arhitekta S. B. Tkačenko.
Istorija konstruktivizma
Zašto se konstruktivizam u umjetnosti smatra sovjetskim fenomenom? Uostalom, poznato je da je Ajfelov toranj, simbol Pariza, sagrađen davne 1889. godine, mnogo ranije nego što je nastao termin „konstruktivizam“? Zamišljena je kao privremena građevina - ulazni luk na Svjetsku izložbu u Parizu 1889. godine, ali je sada jedna od najposjećenijih atrakcija na svijetu. Jasno sadrži karakteristike konstruktivizma.
Ajfelov toranj (Pariz)
Očigledno, konstruktivizam se smatra sovjetskim fenomenom iz razloga što je njegova manifestacija u drugim zemljama bila samo nekoliko uzoraka, au SSSR-u je postao društveno uvjetovana osnova, produkcijska umjetnost. „Prvi put, ne iz Francuske, već iz Rusije, stigla je nova riječ umjetnosti – konstruktivizam“, napomenuo je V. Mayakovsky.
Braća Vesnin
Braća Vesnin u detinjstvu sa roditeljima i sestrom
Veliki doprinos razvoju konstruktivizma dali su talentovani arhitekti - braća Leonid, Viktor i Aleksandar Vesnin. Do tada su već imali iskustva u projektovanju zgrada, u slikarstvu i dizajnu knjiga. Postali su predvodnici novog pravca u arhitekturi prve polovine 20. stoljeća.
Učestvujući na konkursu za projekte za izgradnju Palate rada u Moskvi 1923. godine, dobili su treću nagradu.
Projekat braće Vesnin
Vesninov projekt odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda sa estetskim idealima našeg vremena, već je podrazumijevao i korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija.
Dom kulture ZIL. Arhitekte - braća Vesnin
Jedan od najvećih radova braće Vesnin bio je dizajn Palate kulture Proletarskog okruga u Moskvi. Palata je izgrađena 1931-1937, ali je realizovan samo dio projekta: klupski dio u obliku slova T sa malim gledalištem za 1200 mjesta. Nije realizovana posebna zgrada velikog auditorijuma. U skladu s principima konstruktivizma, zgrada se odlikuje strogo logičnom volumetrijskom i prostornom kompozicijom, spektakularne i klupske prostorije uspješno su povezane. Gledalište, okrenuto prema ulici bočnom fasadom, povezano je sa prostorom za nastavu u krugovima. Enfilada počiva na zimskoj bašti, na kraju desnog krila je biblioteka, na kraju lijevog - prostorija za probe.
Biblioteka
Iznad zimske bašte postavljena je konferencijska sala, a iznad nje je bila opservatorija čija se kupola uzdiže iznad ravnog krova zgrade. Prilikom izrade projekta autori su se oslanjali na poznatih pet Le Corbusierovih principa: korištenje stupova umjesto masivnih zidova, slobodno planiranje, slobodan dizajn fasade, izduženi prozori i ravan krov. Volumeni kluba su naglašeno geometrijski i predstavljaju izdužene paralelepipede, u koje su ugrađene izbočine stepeništa i cilindri balkona.
Stil konstruktivizma prisutan je iu kompoziciji fasada: sa vanjske strane dvorana je okružena polukrugom dvoslojnog foajea, čiji krivolinijski obrisi dominiraju vanjskim izgledom objekta.
Među Vesninovim radovima iz 1930-ih i ranih 1940-ih, mnogi drugi projekti, bili realizovani ili ne, zaslužuju pažnju.
Trg nazvan po V. I. Lenjinu u gradu Oktjabrskom
Najbliži saradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Moses Ginzburg. U svojoj knjizi Stil i doba on se osvrće na činjenicu da svaki stil umjetnosti odgovara "svojoj" istorijskoj eri. Ginzburg i braća Vesnin su organizovali Udruženje savremenih arhitekata (OSA), u čijem sastavu su bili vodeći konstruktivisti. Le Corbusier je došao u Rusiju, plodno komunicirao i sarađivao sa vođama OCA.
Od 1926. godine konstruktivisti su počeli da izdaju sopstveni časopis "Moderna arhitektura", koji je izlazio 5 godina.
Uspon konstruktivizma
Uvjereni konstruktivisti su bili zabrinuti za čistoću svoje metode, nisu željeli da se konstruktivizam pretvori u stil koji koristi samo vanjsku imitaciju. Sami su bili zasnovani na naučnoj analizi karakteristika funkcionisanja zgrada, objekata, urbanih kompleksa. Odnosno, umjetničke i praktične zadatke su razmatrali isključivo u zbiru: svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planskoj strukturi. Konstruktivisti se bave projektovanjem industrijskih zgrada, fabrika kuhinja, domova kulture, klubova, stambenih zgrada. Tokom ovog perioda, u društvo su kao konstruktivisti dodani i drugi talentovani arhitekti: braća Ilja i Pantelejmon Golosov, Ivan Leonidov, Mihail Baršč, Vladimir Vladimirov.
Dom kulture nazvan po S. M. Zuevu (1928). Arhitekt I. Golosov
Komunalne kuće postale su tipičan primjer implementacije funkcionalne metode u konstruktivizmu. Građene su po Le Corbusierovom principu: „Kuća je mašina za život“. Primjer je hostel-komuna Tekstilnog instituta u Moskvi.
Studentski dom "Dom-Commune" (1930.)
Autor projekta je Ivan Nikolaev. Ideja kućne komune: potpuna socijalizacija svakodnevnog života. Funkcionalna šema zgrade bila je usmjerena na stvaranje stroge dnevne rutine za studente: spavaća kabina dimenzija 2,3 x 2,7 m, koja sadrži samo krevete i tabure, zatim se studenti upućuju u sanitarni objekat, gdje su bili tuševi, prostorije za punjenje, mijenjanje soba. Odavde su sišli u nisku javnu zgradu, gde je bila trpezarija. U ostalim prostorijama zgrade bile su prostorije za timski rad, kabine za individualne studije, biblioteka, zbornica. U javnoj zgradi bile su jaslice za djecu do 3 godine, a na krovu je uređena otvorena terasa.
Različiti gradovi zemlje (SSSR) imali su svoje arhitektonske karakteristike konstruktivizma. Primjer konstruktivizma u Minsku je Dom Vlade Republike Bjelorusije - najveća javna zgrada Joseph Langbard, jedan od najboljih spomenika konstruktivizma, koji je označio početak formiranja novog centra grada.
Zgrada vlade u Minsku
Konstruktivizam u drugim oblicima umjetnosti
Konstruktivizam se najčešće povezuje sa arhitekturom, ali to nije sasvim tačno, jer. i prije arhitekture, konstruktivizam je postojao u dizajnu, štampi i umjetničkom stvaralaštvu. Na primjer, u fotografiji. U ovoj umjetničkoj formi konstruktivizam se manifestirao u kompoziciji, neobičnim uglovima itd. Smatran je majstorom metode Alexander Rodchenko.
Fotografija A. Rodchenko
Fotografija A. Rodchenko
Konstruktivistički trendovi su postojali i na polju mode. Na temelju strasti za ravnim linijama, sovjetski modni dizajneri tih godina stvarali su naglašeno geometrizovane oblike dizajna odjeće.
modni dizajner Varvara Stepanova od 1924. zajedno sa Lyubov Popova razvio dizajn tkanina za 1. tvornicu pamuka u Moskvi, dizajnirao modele sportske i casual odjeće. A najpoznatiji maneken tih godina bio je slavni Lilya Yurievna Brik.
Lilya Brik (1924.)
1923. godine konstruktivizam je proglašen trendom u književnost(prvenstveno u poeziji) i stvoren je „Književni konstruktivistički centar“. U njemu su učestvovali pesnici Ilja Selvinski, Vera Inber, Vladimir Lugovskoj, Boris Agapov, književni kritičari Korneli Zelinski, Aleksandar Kvjatkovski i drugi. Konstruktivistički pisci proglašavali su bliskost poezije „industrijskim“ temama (karakteristični nazivi zbirki: „Državni planski odbor za književnost“, „Posao“), esejistiku, široku upotrebu „prozaizama“, upotrebu novog metra – taktičara ( poetski metar), eksperimenti s recitacijom. Do 1930. godine, konstruktivisti su postali predmet uznemiravanja RAPP-a i najavili su samoraspuštanje.
Sastanak Književnog centra konstruktivista 1929. (A. Kvjatkovski, V. Asmus, E. Bagritski, K. Zelinski, N. Aduev, I. Selvinski, B. Agapov, V. Lugovskoj, V. Inber, G. Gauzner , E. Gabrilovich)
Kao književni kredo, konstruktivisti su izneli četiri principa:
Semantička dominanta, maksimalna "eksploatacija" centralne teme
Povećanje semantičkog opterećenja po jedinici književnog materijala („loadifikacija“)
Princip "lokalne semantike", koji se sastoji u podređenosti slika, metafora i rime glavnoj temi djela
Uvod u poeziju tehnikama proze.
Postkonstruktivizam
Početkom 1930-ih, politička situacija u zemlji se promijenila. To je uticalo i na umjetnost. Inovativni i avangardni pokreti prvo su bili podvrgnuti oštroj kritici, a zatim su zabranjeni kao buržoaski.
Sovjetski postkonstruktivizam
Strogi i revolucionarni asketizam zamijenjen je veličanstvenim oblicima totalitarnog baroka. Konstruktivisti su bili u nemilosti. Oni od njih koji nisu hteli da se "obnove" izdržavali su bednu egzistenciju do kraja svojih dana ili su bili potisnuti. Neke su uspjele obnoviti. Na primjer, Ilya Golosov. Braća Vesnin su također učestvovali u stvaralačkom životu SSSR-a, ali više nisu imali takav autoritet kao prije.
Tridesetih godina XX veka. pod uticajem političkih i ideoloških faktora došlo je do prelaska sa konstruktivizma na stil staljinističkog carstva. Mnoge zgrade, prvobitno građene u stilu konstruktivizma, preuređene su u novi dekorativni dizajn. Staljinova sklonost klasičnoj arhitekturi počela je da igra mnogo veću ulogu od svrsishodnosti popularne 1920-ih i „proleterskog asketizma oblika“.
Škola u Moskvi (1932–1936). Arhitekta I. Zvezdin
U postkonstruktivističkim zgradama zadržani su neki elementi konstruktivističkog stila: pravokutni parapeti na krovovima (niski zid koji zatvara krov zgrade); kontinuirano vertikalno zastakljivanje stepenica; naglašavanje uglova zgrada, riješeno u vidu vertikalnih staklenih lanterni. Ali u isto vrijeme, kasetirani svodovi lukova (s udubljenjima pravokutnog ili drugog oblika) postaju karakteristične metode oblikovanja arhitektonske slike; razvijeni dodatni vijenci sa gornjim katom-potkrovljem koji se nalazi iznad njih; otvorene obilazne lođe sa stupovima na gornjoj etaži; stupovi kvadratnog presjeka bez reda; korištenje sgraffito zidnih slika i jarkih boja u kombinaciji s neizostavnom bijelom bojom.
Bioskop "Star". Otvoren 1937