Slikarska trojka. živo oslikava ona užasna vremena kada se rad djece smatrao svakodnevnom pojavom. Hladnoća i glad natjerali su ovu djecu da rade za novčiće kako bi prehranili sebe i svoje porodice. Umorna od ogromnog teškog tereta, deca vuku iz reke veliko bure napunjeno vodom, put im ide uz dosadni manastirski zid. Neki prolaznik, vidjevši djecu kako rade tako težak posao, odlučio je pomoći tako što je gurnuo težak teret s leđa.
Perov je sliku Trojka naslikao u sumračnim smeđe-sivim tonovima, kao da pokazuje gledaocu svu sivilo i niskost tog bezdušnog vremena, upoređujući djecu sa triom upregnutih konja, čijim radom nemilosrdno koriste bogati i uhranjeni ljudi. Perovljevu sliku Trojka umjetnik je osmislio kako bi ljudima otvorio oči za stvarnost, koja pomaže u suosjećanju i iskorijenjivanju ljudske bešćutnosti.
U fazama stvaranja slike, kako to često biva, Perov se suočio s problemom odabira jedne dadilje, tačnije njenog centralnog lika, najstarijeg dječaka u ovom trojcu. Slikar je već bio s nogu u potrazi za odgovarajućim modelom, a igrom slučaja, jednog dana, šetajući ulicom, primetio je seljačkog dečaka, sa svim karakteristikama primerenim zamišljenoj radnji, dečak nije bio sam, ali sa svojom majkom. Nakon prolaznog poznanstva, slikar je saznao da se dječak zove Vasya. Inspiriran otkrićem, Perov je pokušao uvjeriti ženu da pozira za njenog sina na njegovoj slici, obećavajući joj malu nagradu; bez razmišljanja, žena je pristala.
Kao što znate, seljanka je bila udovica i nedavno je pokopala, možda zbog bolesti, svoju drugu djecu, a Vasja je za nju bila posljednja nada u ovom teškom životu, za koju je živjela. Kada je delo završeno 1866. godine i izloženo javnosti, za kupovinu slike zainteresovao se čuveni Mecena Pavel Tretjakov.
Sve bi bilo u redu, ali nakon nekoliko godina u Perov je došla seljanka, koju umjetnik nije odmah prepoznao kao Vasjinu majku. Slikaru je ispričala svoju tugu; prije godinu dana njen Vasenka je umro nakon teške bolesti. Njegova slika je, po njenom mišljenju, ostala samo na slici koju je Perov tada slikao, a sa svojom posljednjom sitnom seljačkom ušteđevinom tražila je i molila majstora da joj proda ovo platno sa likom njenog sina. Umetnik je sa velikim žaljenjem pogledao ženu i pokušao da joj objasni da je njegov rad već kupljen i da se nalazi u Galeriji Pavla Tretjakova. Bez razmišljanja, Perov je odlučio da odvede siromašnu seljanku na galeriju; kada je ugledala sliku, žena je pala na koljena u suzama i dugo se molila i jecala. Cijela ova scena je izazvala veliko žaljenje umjetniku i on je čvrsto odlučio da naslika portret njenog sina i potom joj ga poklonio.
Danas se slika Trojka nalazi u Tretjakovskoj galeriji u Moskvi, dimenzija platna 123,5 x 167,5 cm
Malo ljudi zna kako je ruski umjetnik Vasilij Perov naslikao svoju sliku „Trojka (šegrti zanatlije nose vodu).“ Dugo vremena nije mogao da izabere sliku glavnog lika, a nakon što je konačno uspeo da ga odabere, postao je učesnik prave drame u jednostavnoj seljačkoj porodici.
Vasilij Perov je dugo radio na slici. Većina je napisana, nedostajao je samo centralni lik, umjetnik nije mogao pronaći pravi tip. Jednog dana Perov je šetao u blizini Tverske zastave i gledao u lica zanatlija koji su se posle Vaskrsa vraćali iz sela nazad u grad na posao. Tada je umjetnik ugledao dječaka koji će potom prikovati oči gledaocima za svoju sliku. Bio je iz Rjazanske provincije i otišao je sa majkom u Trojice-Sergijevu lavru.
Umjetnik, uzbuđen što je pronašao "onoga", počeo je emotivno moliti ženu da mu dozvoli da naslika portret njenog sina. Uplašena žena nije shvatila šta se dešava i pokušala je da ubrza korak. Tada ju je Perov pozvao da ode u njegovu radionicu i obećao joj prenoćište, jer je saznao da putnici nemaju gdje odsjesti.
U ateljeu je umjetnik pokazao ženi nedovršenu sliku. Još više se uplašila, govoreći da je grijeh privlačiti ljude: jedni od toga venu, drugi umiru. Perov ju je nagovarao koliko je mogao. Naveo je primjere kraljeva i biskupa koji su pozirali umjetnicima. Na kraju je žena pristala.
Dok je Perov slikao portret dječaka, njegova majka je pričala o svom teškom sudbini. Zvala se tetka Marija. Muž i djeca su umrli, ostala je samo Vasenka. Zaljubila se u njega. Sutradan su putnici otišli, a umetnik je bio inspirisan da završi svoje platno. Ispostavilo se tako srdačnim da ga je odmah nabavio Pavel Mihajlovič Tretjakov i izložio u galeriji.
Četiri godine kasnije, tetka Marija se ponovo pojavila na pragu Perovljeve radionice. Samo je ona bila bez Vasenke. Žena je u suzama rekla da je njen sin godinu dana ranije obolio od malih boginja i da je umro. Kasnije je Perov napisao da ga Marija nije krivila za dečakovu smrt, ali ga ni sam nije ostavio da se oseća krivim za ono što se dogodilo.
Tetka Marija je rekla da je radila cijelu zimu, prodala sve što je imala, samo da kupi sliku svog sina. Vasilij Perov je odgovorio da je slika prodata, ali možete je pogledati. Odveo je ženu u Tretjakovljevu galeriju. Videvši sliku, žena je pala na kolena i počela da jeca. “Ti si moja draga! Evo ti izbijenog zuba!” - zajecala je.
Nekoliko sati majka je stajala pred likom svog sina i molila se. Umjetnik ju je uvjeravao da će posebno slikati portret Vasenke. Perov je ispunio obećanje i poslao portret dječaka u pozlaćenom ramu u selo tetki Mariji.
Tema rada i tuge u životu običnih ljudi nije bila nova za Perova. Njegova platna, poput "Seeing Away", ispunjena su očajem i beznađem, koji su tako često prožimali tadašnji život Rusije na prijelazu epohe. Ukidanje kmetstva, pojava kapitalizma - sve je to uzbuđivalo selo koje je vekovima živelo po tradiciji. Pojavio se i novi fenomen - dječji rad. Ako su prije djeca rijetko bila uključena u teške fizičke poslove, širenje „othodničestva“ dovelo je do pojave koncepta „dječijeg radnika“. Upravo o tome govori Perovljeva slika, koja je najambicioznija u njegovom cjelokupnom stvaralaštvu. Napisana je 1866.
Opis
Centralni plan slike je troje djece (dječak i dvoje) kako vuku saonice po snijegu, na kojima stoji bure vode. Ovo je ironija rada. Ako se tri konja obično nazivaju trojkom, onda je ovdje uloga konja pripala djeci. Blijede su i mršave, odjeća im je izlizana i odavno joj je potrebna popravka. Sudeći po kori leda na buretu, veoma je hladno, od čega se deca ne mogu zaštititi svojom pohabanom odećom. Bure s leđa podupire odrasli muškarac, čiji udio u radu ne pada ništa manje. Ali on je već prilično zreo, ali djeca se naprežu u usponu - lica su im iscrpljena, a dječak je već skoro na granici snaga vuče teret. U blizini trči pas. Na njihovoj pozadini su zidovi izvjesnog Kremlja, a iza njih se vidi crkva. Slika je dizajnirana u sivim tonovima, što atmosferu čini još sumornijom i neugodnijom. Ledeni vetar duva sa platna. Ovo brdo je vjerovatno samo jedna od prepreka koju će ova žalosna povorka morati savladati. Ali ona takođe izvlači snagu svojih osvajača. Ko zna dokle će ovako raditi.Istorija stvaranja
Priča povezana s nastankom slike također je ispunjena tragedijom. Perov je brzo pronašao model za pisanje ženskih likova. Dok je prototip dječaka pronađen, slika je bila skoro gotova. Prototip heroja bio je seljački sin Vasja, čiju je majku Perov slučajno sreo. Shvativši da je Vasja njegov heroj, odveo ih je u studio i pokazao im sliku, tražeći dozvolu da kopiraju dječakov portret za ulogu. Dobio je dozvolu.Vasja je bila jedino dijete nesretne žene koja je prethodno sahranila dvoje djece i muža. A njegova majka je ubrzo izgubila posljednjeg sina. Došavši u Perov četiri godine nakon smrti sina, molila je da kupi sliku, nudeći svu običnu robu koju je mogla prikupiti. Perov je objasnio da je sliku već kupio Pavel Tretjakov, a jedini način na koji je mogao pomoći je da je odvede u Tretjakovsku galeriju i pokaže platno. Videvši sliku koju je umetnikov kist tačno ponovio, žena je pala na kolena i počela da se moli za sliku. Kasnije je seljanka dobila poklon - portret Vasje od Perova.
“Trojka (zanatlije šegrti koji nose vodu)”- neverovatno emotivno platno koje je kreirao ruski umetnik Vasilij Perov. Troje djece upregnute u sanke osuđeno vuku ogromno bure vode. Vrlo često se slika navodi kao primjer kada se govori o teškoj sudbini seljaka. Ali stvaranje ove slike postalo je prava tuga za običnu seosku ženu.
Vasilij Perov Dugo sam radio na slici. Većina je napisana, nedostajao je samo centralni lik, umjetnik nije mogao pronaći pravi tip. Jednog dana Perov je šetao u blizini Tverske zastave i gledao u lica zanatlija koji su se posle Vaskrsa vraćali iz sela nazad u grad na posao. Tada je umjetnik ugledao dječaka koji će potom prikovati oči gledaocima za svoju sliku. Bio je iz Rjazanske provincije i otišao je sa majkom u Trojice-Sergijevu lavru.
Umjetnik, uzbuđen što je pronašao "onoga", počeo je emotivno moliti ženu da mu dozvoli da naslika portret njenog sina. Uplašena žena nije shvatila šta se dešava i pokušala je da ubrza korak. Tada ju je Perov pozvao da ode u njegovu radionicu i obećao joj prenoćište, jer je saznao da putnici nemaju gdje odsjesti.
U ateljeu je umjetnik pokazao ženi nedovršenu sliku. Još više se uplašila, govoreći da je grijeh privlačiti ljude: jedni od toga venu, drugi umiru. Perov ju je nagovarao koliko je mogao. Naveo je primjere kraljeva i biskupa koji su pozirali umjetnicima. Na kraju je žena pristala.
Dok je Perov slikao portret dječaka, njegova majka je pričala o svom teškom sudbini. Zvala se tetka Marija. Muž i djeca su umrli, ostala je samo Vasenka. Zaljubila se u njega. Sutradan su putnici otišli, a umetnik je bio inspirisan da završi svoje platno. Ispostavilo se tako srdačnim da ga je odmah nabavio Pavel Mihajlovič Tretjakov i izložio u galeriji.
Četiri godine kasnije, tetka Marija se ponovo pojavila na pragu Perovljeve radionice. Samo je ona bila bez Vasenke. Žena je u suzama rekla da je njen sin godinu dana ranije obolio od malih boginja i da je umro. Kasnije je Perov napisao da ga Marija nije krivila za dečakovu smrt, ali ga ni sam nije ostavio da se oseća krivim za ono što se dogodilo.
Tetka Marija je rekla da je radila cijelu zimu, prodala sve što je imala, samo da kupi sliku svog sina. Vasilij Perov je odgovorio da je slika prodata, ali možete je pogledati. Odveo je ženu u Tretjakovljevu galeriju. Videvši sliku, žena je pala na kolena i počela da jeca. “Ti si moja draga! Evo ti izbijenog zuba!” - zajecala je.
Nekoliko sati majka je stajala pred likom svog sina i molila se. Umjetnik ju je uvjeravao da će posebno slikati portret Vasenke. Perov je ispunio obećanje i poslao portret dječaka u pozlaćenom ramu u selo tetki Mariji.
Zanatlijski šegrti nose vodu”, koji je ušao u istoriju kao jedno od najpotresnijih umjetničkih djela na temu “poniženih i uvrijeđenih”.
Dvadesetih godina januara 1866. Vasilij Perov je naslikao sliku „Trojka. Na Zapadu se ova slika smatra živopisnim utjelovljenjem teme teške eksploatacije dječjeg rada.
Vrativši se 1864. nakon studija u Njemačkoj i Parizu, Perov se nastanio u Moskvi i odlučio da se udalji od satiričnog žanra, u kojem je postigao uspjeh i gdje mu je obećana velika budućnost. Ali umjetnik, prožet idejama suosjećanja za siromašne, nemoćne ljude koji su tih godina zarobili rusko društvo, počeo je slikati slike koje prikazuju težak život običnih ljudi. Posebno je bio uspješan u nizu slika na kojima su djeca bila junaci. Još prije “Trojke” Perov je napisao slike “Siročad” (1864), “Dječak zanatlija” (1864), “Još jedan kraj bazena” (1865) i “Ispraćaj mrtvaca” (1865).
Ali upravo je Trojka izazvala poseban odjek u moskovskim intelektualnim krugovima, brzo stekla slavu u Sankt Peterburgu. Slika, preplavljena emocijama i vičući o nevolji djece prisiljene da se bave teškim fizičkim radom, gladne i hladnoće, odmah se našla tražena u društvu koje je već čitalo i raspravljalo o “Poniženim i uvrijeđenim” sa svim svojim moć. I bukvalno u iste dane kada je Perov naslikao ovo platno, Dostojevski je počeo da objavljuje u časopisu Zločin i kazna.
Perovljeva slika prikazuje troje djece kako zimi nose ogromno bure vode, upregnuto u saonice, poput konjske trojke. Lica djece su izmršava, težina je očito prevelika da bi mogla podnijeti. Odrasli muški majstor gura cijev s leđa, pa čak i on mora naprezati svu svoju snagu. To se događa na hladnoći, a Perov je to uspio pokazati prikazom ledenica na buretu u koje se pretvara voda koja se prelijeva preko rubova. Istovremeno, djeca očito nisu obučena po vremenu, ali im je ovo jedina odjeća. A da je ovo svakodnevna aktivnost zanatlije šegrta svjedoči i pas koji trči uz laju pored djece, dajući prizoru običan, poznat, čisto svakodnevni karakter.
Sliku je odmah otkupio Pavel Tretjakov, izložio je javnosti i kasnije postao jedan od najvažnijih eksponata njegove kolekcije.
Zanimljiva priča, koju potvrđuje nekoliko izvora, uključujući i samog Tretjakova. Prema pričama Perovljevih prijatelja, umjetnik je lako pronašao sjedište za dva lika na slici - dječaka i djevojčicu na rubovima trija, ali dugo nije mogao odlučiti kako bi trebala izgledati centralna figura. Ali jednog dana sreo je seljanku i njenog sina na ulici i odmah shvatio da bi ovaj dječak trebao postati model. Umjetnik je nagovorio ženu da pomogne i dok je slikao skicu portreta, saznao je da se dječak zove Vasja i da je on jedan od tri ženina sina koji nisu umrli, pa je njegova majka svu nadu u njega polagala. Slikar i mlada dadilja odmah su se složili oko svojih ličnosti i čak zaključili da nije slučajno što su imenjaci. Perov je pozvao ženu i njenog sina da ih pozovu u Moskvu kada slika bude gotova.
Ali seljanka se pojavila tek nekoliko godina kasnije, ostarjela do neprepoznatljivosti i potpuno slomljena. Rekla je da je Vasja umro prošle godine i počeo da moli umjetnika za sliku, za koju je bila spremna dati svu svoju ušteđevinu i ostatak imovine. Perov je rekao da je sliku prodao Tretjakovu, a da cela Moskva već gleda u portret njenog sina. Nesrećnu majku je odveo u galeriju, gde je ona pala na kolena ispred slike i počela da se moli. Nakon toga, umjetnik je posebno naslikao Vasenkin portret (prema drugim izvorima, dodao je skici iz života) i poklonio ga seljanki.
Nakon “Trojke”, Perov je istu temu razvio u slikama “Utopljenica” (1867), “Posljednja kafana na predstraži” (1867), “Djeca koja spavaju” (1870), “Stari roditelji na grobu svog Sin” (1874) i njegova druga djela. Danas web stranica EA Culture objavljuje galeriju slika Vasilija Perova na temu „poniženih i uvrijeđenih“.