MINISTARSTVO PROSVETE I NAUKE RUSIJE
Državna obrazovna ustanova visokog stručnog obrazovanja
"RUSKI DRŽAVNI HUMANITARNI UNIVERZITET"
(RGGU)
FAKULTET ISTORIJE UMJETNOSTI
Srednja restauratorska škola
OPIS I ANALIZA ILUSTRACIJA A. BENOITA NA PESMU A. S. PUŠKINA "BRONZANI KONJANIK"
Nastavni rad studenta 1. godine večernjeg odsjeka
Moskva 2011
1. Uvod ___________________________________________________ 3
2. Poglavlje I. Analiza istorijskog i umetničkog konteksta______ 5
3. Poglavlje II. Grafički listovi 3. izdanja: opis i analiza ____ 9
4. Poglavlje III. Osobine umjetnosti knjižne grafike _____________ 15
5. Zaključak________________________________________________ 19
6. Spisak izvora i literature ________________________________ 21
Uvod
U procesu rada na ilustracijama za pjesmu "Bronzani konjanik", koji je trajao skoro 20 godina, A. Benois je stvorio tri izdanja ilustracija - 1903., 1905., 1916. godine. Predmet analize u ovom radu su ilustracije trećeg izdanja, koje su objavljene u izdanju knjige iz 1923. godine. Originalne grafičke listove izradio je Benois tušem, grafitnom olovkom, akvarelom. Ilustracije su štampane tehnikom litografije.
Kopija izdanja iz 1923. nalazi se u RSL-u, također u Državnom muzeju (GMP). Originalni listovi različitih izdanja podijeljeni su u različite muzeje: Puškinov muzej im. Puškina, GMP, Ruski muzej, a nalaze se iu privatnim kolekcijama.
Priroda analiziranog materijala, ilustracija knjige, određuje dva područja analize: izdavanje knjige i grafički listovi.
Svrha rada je istražiti odnos umjetničkih i tehničkih karakteristika ilustrativnog materijala u kontekstu knjižnog izdanja, oličenje poetskih slika pjesme likovnim, grafičkim sredstvima.
Za postizanje ovog cilja rješavaju se sljedeći zadaci - identifikovati Benoisovu umjetničku namjeru, historijski i kulturni aspekt u stvaranju ilustrativnog materijala, utvrditi tehničke karakteristike izvedbe, utvrditi značaj knjižne grafike u stvaralaštvu umjetnika. Zadaci rada uključuju i poređenje ilustracija u izdanju iz 1916. godine sa prethodnim izdanjima, što omogućava praćenje razvoja umjetnikove stvaralačke misli.
U skladu sa ciljem i zadacima, predmetom analize, rad ima trodelnu strukturu. Prvi dio posvećen je analizi umjetničkog i istorijskog konteksta umjetnikovog djela, kao i Puškinove pjesme. Drugi dio posvećen je grafičkim listovima u kontekstu općeg umjetničkog obrisa pjesme. Treći dio govori o karakteristikama ilustracije knjige u smislu tehnologije i arhitektonike knjige.
PoglavljeI. Analiza istorijskog i umetničkog konteksta
Proučavajući, istražujući stvaralaštvo A. Benoisa, njegovu umjetničku djelatnost treba posmatrati u kontekstu udruženja Svijet umjetnosti, koje je predstavljalo jedan od najznačajnijih kulturnih fenomena ranog 20. stoljeća. Benois je, uz Somova, Baksta, Dobužinskog, bio jedan od njegovih osnivača. Kako N. Lapshina primjećuje: „... krug interesovanja svijeta umjetnosti, posebno njegovih najvećih predstavnika, bio je neobično širok i raznolik. Pored štafelajnog slikarstva i grafike... oni su vrhunski uspješnici u umjetnosti knjige... Može se čak reći da je u pozorišnoj scenografiji i knjižnoj grafici rad umjetnika svijeta umjetnosti predstavljao najvažniju etapu u istorija ne samo ruske, već i svetske umetnosti.”
Početak 20. stoljeća obilježen je procvatom umjetnosti knjižne grafike, drvoreza i litografije. Treba istaknuti trotomnu zbirku radova za 100. godišnjicu Puškina sa ilustracijama Benoa, Repina, Surikova, Vrubela, Serova, Levitana, Lanceraya, u kojoj je Benois predstavio dvije ilustracije za Pikovu damu. Umjetnik naširoko proučava historiju umjetnosti knjige i graviranja, drži kurs o historiji stilova i ornamenta; poznat je kao znalac i vješt poznavalac knjige.
Ideja o ilustrovanju pjesme "Bronzani konjanik" došla je kod Benoisa 1903. godine. Zatim je završio 32 crteža, ali nesuglasice sa izdavačima nisu dozvolile da se planirani poduhvat realizuje. Odlika Benoisovog kreativnog koncepta bila je ilustracija stih po strofu, striktno pridržavanje Puškinovog teksta. Ovako Benois opisuje rješenje svoje ideje: „Ove ilustracije sam zamislio u obliku kompozicija koje prate svaku stranicu teksta. Postavio sam format na mali, džepni, poput almanaha iz Puškinove ere.
Ilustracije za pjesmu mogu se posmatrati u kontekstu Benoisove opće umjetničke aktivnosti u „rehabilitaciji“ umjetničkog i kulturnog statusa Sankt Peterburga. Mnogima je Peterburg u to vrijeme izgledao kao centar duha birokratije, birokratije; moderne zgrade narušile su integritet graditeljske cjeline. U tom smislu nastaju Benoisove umjetničke publikacije, uključujući "Picturesque Petersburg", seriju peterburških akvarela godina. Benois svoj odnos prema događajima koji se dešavaju u životu grada definiše kao „istorijski sentimentalizam“, uzrokovan kontrastima starog, „klasičnog“ i novog, industrijskog načina života, pojavom vanzemaljskih arhitektonskih elemenata (fabrika zgrade, fabričke zgrade), uništavanje istorijskih spomenika. Stoga pozivanje na "Peterburšku priču" ima solidno opravdanje za umjetnika. „Do sada je bilo uobičajeno gledati na Sankt Peterburg kao na nešto tromo i blijedo, lišeno vlastitog života. Tek u zadnjih nekoliko godina su počeli nekako shvaćati da Sankt Peterburg ima potpuno originalnu i osebujnu ljepotu. … Peterburg je nešto zaista dragoceno za čitavu rusku kulturu.” U ovome otkrivamo zajedništvo Puškinovih i Benoitovih namjera - da stvore himnu Petrovom stvaralaštvu. Grad je u pjesmi prisutan ne samo kao ukras, prostor za zbivanja, već otkriva svoj karakter, dominira sudbinom čovjeka. Petar je genije ovog grada, a Falkonetov spomenik je njegova personifikacija.
Istraživači ukazuju na duboku ukorijenjenost stvaralaštva umjetnika "Svijeta umjetnosti" u historiji Sankt Peterburga. “Njihova umjetnost je rođena u Petersburgu. … natjerali su me da svojom umjetnošću vidim grafički karakter grada.”
Benois je divan, suptilan istorijski slikar. Ovdje se možete prisjetiti njegovog djela "Parada pod Pavlom I". Grad na Benoisovim ilustracijama za Bronzanog konjanika predstavljen je u svom bogatstvu svoje arhitekture i svakodnevnih karakteristika. Ilustracije predstavljaju, u stvari, istorijsku rekonstrukciju, oličenje duha Aleksandrovog doba. Benoisov rad je ukorijenjen u Puškinovu eru, poeziju, jer je upravo ona poslužila kao ključ za ponovno stvaranje svijeta tako dragog umjetnikovom srcu.
Nesumnjivo, u kontekstu ove studije, Benoitovog pozivanja na temu katastrofe, elementi su radoznali. Početak 20. vijeka ispunjen je slutnjama prevrata. Rusija je bila uoči velikih promjena. Koliko više filozofskog i tragičnog sadržaja ispunjava pjesma, ilustracije u perspektivi budućih događaja. U takvom proročkom duhu, mnogi su smatrali crtež koji ilustruje scenu potjere, Eugeneovog bekstva, koji je postao frontispis izdanja iz 1923. godine. Zapazimo i poplavu koja se dogodila u Sankt Peterburgu u jesen 1903. godine. Nije imala tako tragične posljedice kao 1824. godine, "...voda u Nevi i u kanalima izlila se iz korita, a ulice ... su se na nekoliko sati pretvorile u rijeke", ali je umjetniku omogućila najvredniji živi materijal za rad.
Još jedan aspekt Puškinove pjesme činio se za Benoisa bitnim u percepciji odnosa između junaka (Eugena) i grada, Petrove kreacije. To je nestvarnost, fantastičnost Sankt Peterburga, koja leži u samoj suštini grada, bez razumijevanja koje je teško cijeniti dubinu tragedije junaka. I sam Benois ističe svoju strast prema ovoj osobini: "...upravo me je ova pjesma očarala, dirnula i uzbudila svojom mješavinom stvarnog i fantastičnog...". Očigledno, ovo je karakteristična „paleta“ grada, gdje bijele noći stvaraju osjećaj iluzornosti, iluzornosti okolnog prostora, gdje močvarno tlo stvara lude vizije.
Drugo izdanje ilustracija napravio je Benois 1905. godine. Serija se sastojala od šest ilustracija, uključujući i čuveni frontispis. Umetnik piše: „... Želeo sam da knjiga bude „džepna”, u formatu almanaha Puškinove ere, ali sam morao da podredim crteže formatu našeg časopisa [Svet umetnosti, br. 1, 1904]. To je razlog zašto sam u našoj drugoj izdavačkoj kući odlučio da istu seriju kompozicija objavim u mnogo većem formatu.” Originalni frontispis ima dimenzije 42x31,5 cm, dok su ilustracije u prvom izdanju bile veličine 21,3x21,1 cm.
Ilustrativni materijal umjetničkog izdanja pjesme "Bronzani konjanik" iz 1923. godine zasnovan je na trećem izdanju Benoisovih crteža koje je on napravio 1916. godine. Gotovo bez izmjena ponovio je šest velikih listova drugog izdanja, listovi prvog su ponovo nacrtani uz neke ispravke. Prenoseći originale u Ruski muzej 1918. godine, autor je gotovo na svakom od njih napravio posvetne i spomen-napise. Ove posvete su svojevrsni autobiografski podtekst, važna karika u razumijevanju ilustrativnog materijala, unoseći lični aspekt u njihovu percepciju.
PoglavljeII. Grafički listovi 3. izdanja: opis i analiza
Crteži su rađeni tušem, perom, grafitnom olovkom sa raznim tonalnim akvarelnim postavama - sivim, zelenkastim, žućkastim, nanesenim kistom. Oni stvaraju atmosferu, prenose karakter grada, njegov vazdušni prostor, unutrašnje stanje glavnog junaka. Šema boja crteža je prilično monotona, škrta, čime se jasnije označavaju Evgenijeva unutrašnja iskustva, dramatičnost događaja. Tehnike akvarela, pastela, gvaša bile su omiljene u radu umjetnika "Svijeta umjetnosti", služile su za utjelovljenje tako važnih senzacija za umjetnike kao što su "efemerna priroda života, krhkost snova, poetičnost iskustava ."
Karakteristika ilustracija je koegzistencija različitih grafičkih stilova - litografije u boji su prošarane grafičkim screensaverima koji naglašavaju završne epizode svakog od dijelova. To je dalo povoda za kritiku umjetnika, koja je sadržavala zamjerke zbog nedostatka integriteta, fluktuacije umjetničke ideje. Međutim, ovaj pristup se zasnivao na Benoitovoj želji da se uklopi sa „velikodušnom raznolikošću stilskih tokova Puškinovog peterburškog eposa”. Grafički naglavci su simbolični, odražavajući romantičnu, fantastičnu prirodu pjesme. Ispunjavajući stranice mitološkim slikama, kao što su Triton i najada (česti likovi u parkovskoj skulpturi), naglašava se animacija grada, elementi, koji se u Puškinovom tekstu prenose raznim poetskim slikama: „Neva je jurila uokolo kao bolesna osoba u njenom krevetu“, „talasi se penju kao životinje kroz prozore“,“ Neva je disala kao konj koji beži iz bitke. Početak sukoba na kraju prvog dijela pjesme Benois rješava uz pomoć grafičkog screen savera, koji naglašava fantastičnu prirodu sukoba.
Zadržimo se na ključnim epizodama poetskog i ilustrativnog materijala. Izdanje otvara frontispis koji prikazuje scenu potjere. Kao osnova pjesme kao da ocrtava lajtmotiv, motiv konfrontacije, ludila, fantazmagorije. U njemu je najznačajnije izražen kontrast između veličine spomenika i beznačajnosti Eugena - on se kao da se širi po tlu, predstavljajući prije vlastitu sjenu, sjenu Divovske sjene. Sjajni odsjaj mjeseca na čelu spomenika pojačava utisak fantastične prirode onoga što se dešava.
Ilustracije koje prate uvod u pjesmu posvećene su veličanju grada u njegovoj umjetnosti i direktno su povezane s motivima umjetnosti Puškinovog vremena.
Za razliku od izdanja iz 1903., u kojem Petar zauzima središnji dio crteža, okrenut gledaocu „en face“, na crtežu iz 1916. Petar stoji na udaljenosti i okrenut gledaocu bočno, gotovo leđima. Ovdje promatramo korespondenciju Puškinovog "Stajao je", zamjenu imena zamjenicom. To Petru daje karakter uzvišene, nedostižne veličine. Na ilustraciji, Benoit rješava ovaj problem na sljedeći način. Držanje Petra, za razliku od njegove pratnje, doslovno odnesene s nogu, uravnoteženo je i mirno. Čini se da se talasi mirno kotrljaju pred njegovim nogama. Razumijemo da nismo obična osoba. Veličinu u tekstu otkrivaju njegove težnje, u figuri je to širina horizonta, Petrova težnja u daljinu. Petrov je pogled usmjeren ne samo u daljinu, već i izvan granice ilustracije, što odražava samo njegove namjere. Zanimljivo je da Benois "čisti" horizont od Puškinovih slika "jadnog čamca", "mračne kolibe". To je odražavalo Benoisovu ideju i osobenosti Puškinove poetike - mi savršeno vidimo, osjećamo slike izvan crteža; naleti vjetra, podižući odjeću, omogućavaju jasno razlikovanje bučne šume iza posmatrača. Kišna, neprijateljska priroda područja naglašena je ekspresivnim crnim linijama i potezima.
„Prošlo je sto godina...“ čitamo u Puškinovom tekstu, a sledeća ilustracija je panorama grada, koja se uzdiže, prema rečima N. Lapshine, do pejzažnih dela izuzetnog slikara Aleksandrovog doba F. Aleksejev. Desno je ugaoni bastion Petropavlovske tvrđave, u daljini zgrada Berze, rostralni stubovi, levo u daljini Admiralitet. Prostor je organiziran perspektivom koja se širi u svim smjerovima. U daljini, u pozadini, vidimo uzdižući, lebdeći, fantastični grad, spreman da nestane u sablasnoj bijeloj noći, ako ga ne bi balansirao ugaoni bastion. U čamcu koji plovi rijekom, proizašao iz prethodne strofe, vidimo veslača i dva jahača - muškarca i ženu. Ljudi su gotovo potpuno nestali u okolnom pejzažu, elementima granita i vode.
Ovaj crtež posvećen je "Akitinoj ženi i prijatelju", a, možda, u jahačima autor predstavlja sebe i svoju devojku, prenoseći tako grafičku priču kroz dva veka. Kombinujući vremenske slojeve, unoseći sopstveni element autorsko-lirskog junaka, Benoa u tkivo priče utka lična osećanja, svoj život. Pesma poprima karakter istorijskog kontinuiteta, a događaji koji se odvijaju dobijaju natistorijski karakter.
Sljedeća ilustracija interijera, smještena na jednom ramalu u suprotnosti sa panoramom, vodi nas u najdublje prebivalište umjetničkog svijeta Sankt Peterburga. Pesnik, obasjan svetlošću bele noći, čita poeziju svojim prijateljima u sumraku sobe. Ovdje vladaju poezija i grafika. U ovom bliskom krugu rađaju se neprolazne linije. Sjajni kontrast između svjetla i sjene kompozicije naglašava misteriju onoga što se događa.
U uvodu smo otkrili titanske težnje Petra, na početku prvog dijela saznajemo skromne, ljudske snove Eugenea, koji će morati da se „razbije“ o granitu spomenika. Soba prikazana na ilustraciji, u kojoj sedi Eugene, upućuje čitaoca na jedan drugi Peterburg, Peterburg „siromašnih ljudi” Dostojevskog, Gogoljev „Šinel”, naglašavajući tako istorijski kontinuitet, značaj teme podignutog malog čoveka. Puškina u pesmi.
Ilustracije prvog dijela pjesme predstavljaju različite scene potopa, trijumfa stihije, mitskih prirodnih sila. U slici elemenata, Benoit koristi dijagonale, isprekidane linije, pocijepane poteze. Oni uništavaju integritet kompozicije, stabilnost urbanog pejzaža. Može se reći da su grafički skladni ritmovi Sankt Peterburga uništeni raščupanim dijagonalama valova i nebeskim obrisima.
Okrenimo se ilustraciji s Eugenom na lavu („na mramornoj zvijeri, na konju, bez šešira, ruku sklopljenih u križ“), koja je početak dramatičnog sukoba. Ovdje uočavamo odstupanje od figurativne strukture pjesme. „Idol na bronzanom konju“ uzdiže se iznad Neve „u nepokolebljivoj visini“. Međutim, historijska, topografska lokacija lava na kojem je sjedio Eugene nije dozvolila Benoisu da shvati sukob na jednoj ilustraciji, silueta spomenika jedva je ocrtana mrljom u daljini. Stoga se pojava sukoba prenosi na sljedeću stranicu u obliku grafičkog čuvara zaslona, dajući mitski karakter budućim događajima. Petra vidimo na postolju, na koji stupa mitski lav, takoreći satkan od elemenata. Takva odluka, međutim, još uvijek donekle umanjuje dramatičnost epizode.
Ilustracije drugog dijela posvećene su ličnoj tragediji Eugenea, njegovom ludilu i protivljenju Petru, geniju Sankt Peterburga.
Scene Evgenija koji se približava spomeniku, potjere su filmske prirode. Posmatrajući spomenik iz različitih uglova, čini se da osjećamo njegovu materijalnost. Izraženo u nizu uzastopnih scena oko spomenika, Jevgenijevog leta, ilustrativno platno prenosi dinamiku i napetost potjere. Konjanik koji galopira za Eugeneom nije oživljena skulptura, već utisnuti spomenik Falconeu. Prikazujući skačući spomenik u obliku siluete, Benois naglašava njegov fantazmagoričan, sablasni karakter. Silueta također znači konvencionalnost pozadine, prenosi likove iz dubine krajolika u ravan lista.
Spomenik, koji se izdiže na nivou trospratnice u posljednjoj sceni, zadivljuje svojom veličinom, čini se da je apoteoza halucinacija. Eugene, pritisnut leđima uz zgradu, više ne vidi, ne osjeća idola iza sebe, on je posvuda. Sa noćnih ulica Sankt Peterburga prenosimo se u unutrašnji svet Eugenea, kao da gledamo u njegove oči i tamo vidimo viziju iz noćne more.
Crtajući scene noćne potjere, Eugeneovog ludila, Benois koristi kontraste, stvarajući osjećaj napetosti. Nebo, ispunjeno naizmjeničnim, isprekidanim prugama mastila i bijelog, prenosi grmljavinu, praznina ulica pojačava napetost onoga što se dešava, bjelina koju koristi autor stvara iluziju osvjetljenja; pun mjesec nastaje kao apoteoza ludila.
Za razliku od posljednje slike ludila, sljedeća ilustracija ima svakodnevni, realističan karakter. Eugene luta među prolaznicima, potpuno je uništen svojim ludilom, a njegova tragedija kao da se gubi u opštem raznolikom ritmu grada. Spomenik čvrsto i nepokolebljivo stoji na postolju, kao što je Petar nekada samouvereno stajao na obali pustinjskih talasa. Vidimo trenutak kretanja kada se Eugene i jahač ukrštaju na istoj pravoj liniji perspektive, što predstavlja potpunu suprotnost u njihovom pravcu.
Označimo dodatno niz umjetničkih obilježja ilustracija. One su podjednako, uzastopno postavljene na svakoj stranici, određujući strogu narativnu prirodu ilustrativnog materijala. Na različitim mjestima promatramo tehnike kadriranja. Na ilustraciji „Na obali pustinjskih talasa“ Petar gleda u daljinu, ispunjen „velikim mislima“, u sledećem kadru vidimo, takoreći, sliku njegovih misli, grada koji je nastao; Car, gledajući prema berzi, a zatim prema rostralnoj koloni, sa talasima koji se razbijaju o nju; Judžin, jašući lava, razmišlja o Paraši, a na sledećoj ilustraciji vidimo kuću na ostrvu koju su poplavili talasi. Ilustrativni materijal obiluje i plastičnim vezama i ponavljanjima. Gledajući Eugenea uništenog ludilom u posljednjoj sceni na pozadini spomenika, vidimo isti spomenik kako se nepokolebljivo uzdiže među talasima poplave.
Ako slijedimo zgodnu Whipperovu primjedbu da se za procjenu rada ilustratora "uvijek na kraju odlučuje kriterij - ... da li je [umjetnik] uhvatio duh djela", onda se čini da je Benoatov rad vrhunac ilustracije knjiga. Postigao je izuzetnu autentičnost u prenošenju duha Aleksandra, Puškina, dubine psihološke konfrontacije, tragedije protivrečnosti između veličine Petrovog dela i tužne sudbine „malog čoveka“. Može se tvrditi da dubina prodora u tekst, njegova interpretacija ovisi o količini umjetničkog talenta, koji je Benois u potpunosti posjedovao. To je odredilo inherentnu vrijednost njegovih ilustracija, koje su ujedno primjer izuzetnog jedinstva grafike i poetike, te samostalan, samovrijedan grafički ciklus.
PoglavljeIII. Osobine umjetnosti knjižne grafike
Govoreći o knjizi kao jednom objektu, treba govoriti o njenoj arhitektonici, odnosno o korespondenciji različitih dijelova zajedničkoj strukturi, holističkom dojmu. Ovo je forma knjige, karakteristike tipa i ilustrativni materijal u organizaciji prostora bijelog lista. Tekst i ilustracija (štampana grafika), dakle, izgledaju kao srodne pojave, a njihovo stilsko jedinstvo dolazi do izražaja. Vipper ističe sljedeće suglasničke karakteristike: „...želja za sazvučjem s bijelim papirom, jezikom crno-bijelih kontrasta, dekorativnim funkcijama, izvjesnom slobodom u odnosu na prostorno i vremensko jedinstvo. Ova svojstva pomažu da se grafika knjiga približi književnosti, poeziji.
Stilsko jedinstvo se najpotpunije ostvaruje upotrebom iste tehnike za izradu klišea. Ova tehnika je bila drvorez. Jasne, precizne, sažete linije iscrtane dlijetom, konvencionalnost pozadine odgovarala je postavljenom fontu. Ovdje se može spomenuti blok knjiga, gdje su tekst i ilustracija štampani sa jedne ploče. Vremenom su se razvile i druge tehnike - graviranje, litografija. Ilustraciji unose plastičnost slika, dubinu perspektive, dajući ilustraciji prirodu sopstvene težine, odvojenost od stranice knjige.
Knjižne ilustracije za pjesmu rađene su u tehnici litografije. Osvrnimo se na komentar autora: „Otiske dobijene iz štamparije, reproducirajući moje crteže (urađene u stilu politipova 30-ih), odmah sam slikao u „neutralnim“ tonovima, koje je potom trebalo litografski štampati.“ Litografije karakteriše najpotpuniji prenos karakteristika originalne tehnike, široke slikovne mogućnosti. Tehničke karakteristike litografske tehnike - mekanost na dodir, glatki prijelazi, dubina kontrasta. „Noć i magla su bliže litografiji nego dnevno svetlo. Njen jezik je izgrađen na prijelazima i povučenostima.
Šta bi drugo moglo biti prikladnije za prenošenje duha Peterburga, „najasmišljenijeg i najapstraktnijeg grada“, njegove iluzorne, efemerne prirode? Stilske karakteristike litografije poslužile su za otkrivanje romantične slike pjesme. Vjerovatno je, pored čisto zanatskih karakteristika, stvarna-fiktivna, romantična priroda "Peterburške priče", sam grad, za koji je Benois bio toliko strastven, odredio umjetnikov izbor u korist litografije. Upotreba olovke i grafitne olovke omogućila je umjetniku da prenese klasicizam grada, izražen lakoničnim potezom, preciznim linijama.
Ilustracije knjiga su vrsta prateće grafike. To određuje pravac umjetnikovog rada - tumačenje poetskih slika grafičkim sredstvima, ritmovima. Za Benoisa je posebno važan slikovni i poetski balans kompozicije. Napomenimo da Puškinova riječ ima vizuelnu jasnoću, figurativno bogatstvo poetskog, zvučnog raspona. Doslovno praćenje teksta moglo bi unijeti razdor u kompoziciju, oslabiti poetske doživljaje. Dakle, može se govoriti o valjanosti raznih povučenosti, odnosno o uvođenju inovacija od strane umjetnika.
Zamišljeno za format džepnog almanaha, prvo izdanje ilustracija se odrazilo na njihov karakter – to je sažetost, jednostavnost. Odsustvo okvira, okvira, vodi znakove direktno u ravan stranice. U grubim skicama Benois pribjegava nekim ornamentima u dizajnu ilustracija, ali kasnije odbija u korist jednostavnosti, prirodnosti, koja odgovara duhu Puškinove poezije.
Crteži iz 1916. uokvireni su crnom linijom, što daje karakter težine, neku slikovitost ilustracija. Ovo utiče na izvesnu izolovanost ilustracija od teksta, što se može uočiti u poređenju sa grafičkim čuvarima ekrana, koji se na nekim mestima pojavljuju među ilustracijama. Imaju odličnu vezu sa tekstom, fontom. Za pozorišnog umjetnika Benoisa, možda je postojao element teatralnosti, konvencionalnosti – okvir kao da odvaja scenu od gledatelja.
Benoisa je karakteriziralo prepoznavanje vlastitog značenja ilustracije, odgovornost umjetničke interpretacije. Osnovna svrha ilustracije je "izoštriti uvjerljivost onih slika koje su nastale čitanjem, ... da ostanu u bliskom skladu s glavnim sadržajem knjige ...". Ilustracije treba da služe kao "dekoracija... u smislu da istinski oživljavaju tekst, u smislu da ga objašnjavaju...". Ovdje vidimo naznaku dvije prateće funkcije ilustracije knjige – ornamentalne i figurativne. Whipper tvrdi na sličan način u svom radu: "... ilustracija knjige treba da bude i slika i ornamentalni znak." Tako, ujedinjeni jedinstvom lista i tkanine istorije, tekst i crtež predstavljaju dva plana pripovedanja koji koegzistiraju u suptilnom jedinstvu.
Priznanje dostojanstva Benoisovih grafičkih radova bilo je široko rasprostranjeno, visoko su ih cijenili Grabar, Repin, Kustodiev, oduševljeno su primljeni na izložbi Saveza ruskih umjetnika 1904. Frontispis iz 1905. godine također je prepoznat kao značajan fenomen i ostavio je ogroman utisak. U Benoisovom stvaralaštvu došlo je do konvergencije ruske poezije sa ruskom umjetničkom knjigom.
„Materijalne“ karakteristike publikacije, kao što su kvalitet papira i štampe, omogućile su da se o knjizi govori kao o „jednom od najvećih štamparskih dostignuća revolucionarnog vremena“, međutim, razdvajanje grafičkih stilova, slikovni , „neknjižna“ priroda ilustracija koje potiskuju tanke stupce teksta, dovela je do kritičkih komentara na publikaciju. „Neuspjeh“ knjige iz 1923. prepoznali su i najozbiljniji kritičari: knjiga je izazivala osjećaj disharmonije, nedostatka koherentnosti, slučajnosti. Ali bilo je i drugih mišljenja. A. Ospovat piše: "Praznina lapsusa i polja, koja je nastala zbog razlike u širini teksta i ilustracija... čita se kao viteški gest grafike prema poeziji." Bjelina knjižnog tabaka u ovom slučaju personifikuje uložak autorovog glasa, koji predstavlja zvučni ukras poetskog djela.
Zaključak
Ilustracije za Puškinovog "Bronzanog konjanika" jedan su od vrhunaca u stvaralaštvu umjetnika Aleksandra Benoa. Uspio je u svom radu utjeloviti duh Puškinove ere, ljepotu umjetnosti koje ispunjavaju prostor Sankt Peterburga, a ujedno prenijeti jedan od najvažnijih motiva Puškinove priče - tragediju malog čovjeka u svjetlu veličine istorijskog dizajna.
Važan momenat u rađanju Benoisove umjetničke koncepcije je njena zajednička s Puškinovom koncepcijom – stvaranje himne stvaralaštvu Petra. Istražujući porijeklo ideje, bilo nam je važno da se okrenemo radu udruženja "Svijet umjetnosti", čiji je jedan od pravaca bio "rehabilitacija" umjetničkog nasljeđa ruske kulture 19. stoljeća.
Prateći grafički narativ, pronašli smo niz karakteristika – filmske tehnike kadriranja, plastična ponavljanja, korištenje kontrasta i opozicija koje odražavaju dinamiku, ritam pjesme, intenzitet emocija, dramatičnost događaja. Značajka ilustrativnog materijala je i koegzistencija dvaju grafičkih stilova - to su litografije u boji i grafički oglavci, koji odražavaju raznolikost stilskih tokova Puškinovog teksta, koegzistenciju stvarnih i mističnih slojeva pjesme.
Da bi razumjeli jedinstvo ilustracije i teksta, zajedništvo njihovih zadataka je razvoj prostora bijelog lista. Proučavajući umjetnikov pristup ilustraciji knjige, identificirali smo dvije komponente funkcije: figurativnu i ornamentalnu. Upravo je blisko jedinstvo ovih funkcija ključ koegzistencije ilustracije i teksta.
Utvrdivši karakteristike litografske tehnike, kao što su meki potezi, glatki prijelazi, dubina kontrasta, shvatili smo njihovu korespondenciju s romantičnim, fantastičnim duhom Puškinove pjesme.
Proučavajući razvoj kreativnog koncepta umjetnika u raznim izdanjima, iznijeli smo njihove karakteristike. Dakle, prvo izdanje najviše odgovara tehnici drvoreza, otkriva blizinu teksta, kucanje. Ilustracije najnovijeg izdanja imaju slikovitiji, težinski karakter, predstavljajući sam po sebi vrijedan grafički ciklus. Ovaj pristup odražavao je Benoisovu ideju o pravom značenju ilustracije, odgovornom tumačenju poetskih slika.
Spisak izvora i literature
Izvori
1. Benois A. Moja sjećanja. U 5 knjiga. Book. 1-3. - M.: Nauka, 1990. - 712 str.
2. Benois A. Moja sjećanja. U 5 knjiga. Book. 4, 5. - M.: Nauka, 1990. - 744 str.
3. Jahač Puškin: Peterburgska priča / ilustr. A. Benois. - Sankt Peterburg: Komitet za popularizaciju umjetničkih publikacija, 1923. - 78 str.
4. Puškinov jahač. - L.: Nauka, 1978. - 288 str.
Književnost
5. Alpatov o općoj istoriji umjetnosti. - M.: Sovjetski umjetnik, 1979. - 288 str.
6. Alexandre Benois odražava... / izdanje pripremljeno, . - M.: Sovjetski umjetnik, 1968. - 752 str.
7. Viper u istorijskom proučavanju umetnosti. - M.: Izdavačka kuća V. Ševčuka, 2008. - 368 str.
8. Gerčukova grafika i likovne knjige: vodič za učenje. - M.: Aspect Press, 2000. - 320 str.
9. Gusarova umjetnost. - L.: Umetnik RSFSR, 1972. - 100 str.
10. Silberstein nalazi: Puškinovo doba. - M.: Likovna umjetnost, 1993. - 296 str.
11. Lapšina umetnosti: eseji o istoriji i stvaralačkoj praksi. - M.: Umjetnost, 1977. - 344 str.
Lapšina umetnosti: Eseji o istoriji i kreativnoj praksi. M., 1977. S. 7.
Benois A. Moja sjećanja. U 5 knjiga. Book. 4, 5. M., 1990. S. 392.
Gusarov art. L., 1972. S. 22.
Benoit A. Dekret. op. S. 394.
Alexander Benois odražava ... M., 1968. S. 713.
Alexander Benois odražava... M., 1968. S. 713-714.
Gusarova. op. S. 28.
Ospovat. op. S. 248.
Viper u istorijskom proučavanju umetnosti. M., 2008. S. 91.
Gerchukova grafika i umjetničke knjige: vodič za učenje. M., 2000. S. 5.
Whipper. op. str. 87-88.
Benoit A. Dekret. op. S. 393.
Whipper. op. S. 72.
Aleksandar Benoa razmišlja... M., 1968. S. 322.
Tamo. str. 322-323.
Whipper. op. S. 84.
Ospovat. op. S. 228.
Ospovat. op. S. 233.
Benois Aleksandar Nikolajevič. Komplet razglednica sa ilustracijama umjetnika za pjesmu A.S. Puškin "Bronzani konjanik" (izdavaštvo "Sovjetski umetnik". Moskva. 1966)
Ilustracija iz 1916
Na obali pustinjskih talasa
Stajao je pun velikih misli,
I pogledao u daljinu. Široko pred njim
Reka je jurila...
Ilustracija iz 1903
Sto godina je prošlo, a mladi grad,
Ponoćne zemlje lepota i čudo,
Iz tame šuma, iz močvarnog blata
Uzneseno veličanstveno, ponosno;
Gdje prije finskog ribara,
Tužni posinak prirode,
Sam uz niske obale
Bačen u nepoznate vode
Vaša stara mreža, sada tu
Duž prometnih obala
Vitka masa se gomila
Palače i kule; brodovi
Gomila sa svih strana svijeta
Teže bogatim marinama;
Neva je odjevena u granit;
Mostovi su visjeli nad vodama;
Tamnozelene bašte
Prekrivala su je ostrva...
Ilustracija iz 1916
Volim te, Petrova kreacije,
Volim tvoj strogi, vitki izgled,
Nevska suverena struja,
Njegov obalni granit,
Vaše ograde imaju šare od livenog gvožđa,
tvoje zamišljene noći
Proziran sumrak, sjaj bez mjeseca,
Kad sam u svojoj sobi
Pišem, čitam bez lampe,
I usnule mase su čiste
Puste ulice i svjetlo
Admiralska igla,
I, ne dopuštajući tami noći,
Do zlatnog neba
Jedna zora da zameni drugu
Požurite, dajte noći pola sata.
Ilustracija 1903
Iznad zamračenog Petrograda
Novembar je udahnuo jesenju hladnoću.
Žuri u bučnom talasu
Na rubu svoje vitke ograde,
Neva je jurila kao pacijent
Nemirni u svom krevetu.
Već je bilo kasno i mračno;
Kiša je ljutito udarala o prozor,
I vjetar je duvao tužno zavijajući.
U vrijeme gostiju kući
Eugene je došao mlad...
Ilustracija 1903
Užasan dan!
Neva cijelu noć
Pojurio na more protiv oluje,
Bez pobede nad njihovim nasilnim drogom...
I nije mogla da se raspravlja...
Ujutro preko njenih obala
Prepune gomile ljudi
Diveći se prskanju, planinama
I pjena bijesnih voda
Ilustracija 1903
I Petropolis je izronio kao Triton,
Uronjen u vodu do pojasa.
Opsada! Napad! zli talasi,
Kao lopovi koji se penju kroz prozore. Chelny
Sa trčanjem, staklo je razbijeno na krmi.
Tacni pod mokrim velom,
Fragmenti koliba, trupaca, krovova,
štedljiva roba,
Relikvije blijedog siromaštva,
Mostovi srušeni od oluje
Kovčeg sa mutnog groblja
Lebdite ulicama!
Ilustracija 1916
Zatim, na Petrovom trgu,
Tamo gdje se nova kuća podigla u uglu,
Gdje iznad povišenog trema
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Postoje dva lava čuvara
na mermernoj zveri,
Bez kape, ruke stisnute u krst
Sjedeći nepomično, užasno blijed
Eugene….
Ilustracija 1916
Voda je nestala, a trotoar
Otvorio i moj Eugene
Žuri, duša se smrzava,
U nadi, strahu i čežnji
Do jedva mirne rijeke.
Ali, trijumf pobede je pun,
Talasi su i dalje kipili,
Kao da je vatra tinjala ispod njih,
I dalje je njihova pjena prekrivena,
A Neva je teško disala,
Kao konj koji trči iz bitke.
Eugene gleda: vidi čamac;
On trči k njoj kao da traži nalaz;
Zove prevoznika...
Ilustracija 1903
I dugo sa olujnim talasima
Borio se iskusan veslač
I sakriti se duboko između njihovih redova
Svaki sat sa odvažnim plivačima
Šatl je bio spreman...
Ilustracija 1903
Šta je ovo?...
On je stao.
Vratio se i vratio.
Izgleda... ide... i dalje izgleda.
Ovdje je mjesto gdje stoji njihova kuća;
Evo vrbe. Ovde su bile kapije
Oni su ih skinuli, vidite. Gdje je kuća?
I puna sumorne brige,
Svi hodaju, on hoda okolo...
Ilustracija 1903
Ali moj jadni, jadni Eugene...
Avaj, njegov uznemireni um
Protiv strašnih šokova
Nisam se opirao. Rebellious Noise
Odjekivali su Neva i vjetrovi
U njegovim ušima. Užasne misli
Tiho pun, lutao je.
... Uskoro će zapaliti
Postao stranac. hodao cijeli dan,
I spavao na molu; jela
U prozoru upisan komad.
Odjeća mu je otrcana
Pocepao je i tinjao. Zla djeca
Gađali su ga kamenjem.
Ilustracija 1903
Našao se ispod stubova
Velika kuća. Na verandi
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Bilo je lavova čuvara,
I to pravo na tamnom nebu
Iznad ograđene stijene
Idol sa ispruženom rukom
Seo je na bronzanog konja.
Eugene je zadrhtao. raščišćeno
Ima strašne misli. On je saznao
I mjesto gdje je poplava igrala
Gdje su se talasi plijena gomilali,
Zlobno se buneći oko njega,
I lavovi, i trg, i to,
Ko je stajao mirno
U mraku sa bakrenom glavom,
Togo, čija je sudbonosna volja
Grad je osnovan pod morem...
Ilustracija 1903
I od tada, kada se to dogodilo
Idi taj kvadrat do njega
Njegovo lice se pokazalo
Konfuzija. U tvoje srce
Užurbano je stisnuo ruku
Kao da umiruje njegovu muku
Dotrajala symal kapa,
Nisam podigao zbunjene oči
I otišao u stranu.
Pregled:
Za korištenje pregleda prezentacija, kreirajte Google račun (nalog) i prijavite se: https://accounts.google.com
Naslovi slajdova:
A.S. Puškin "Bronzani konjanik"
Istorijat nastanka pesme Pesma je zasnovana na stvarnoj priči o poplavi koja se dogodila novembra 1824. godine u Sankt Peterburgu. Tokom poplave, Puškin je bio u izgnanstvu u Mihajlovskom, pa je u pesmi opisao događaje prema svedočenju očevidaca. Priču o "oživljenom spomeniku" Puškin je mogao preuzeti iz priče o tome kako je 1812. godine car Aleksandar I hteo da iznese spomenik Petru iz Sankt Peterburga. Ali cara je zaustavilo prijavljivanje jednog majorovog sna. U snu je major ugledao "Bronzanog konjanika" kako galopira ulicama Sankt Peterburga i, prilazeći caru, rekao mu je: "Mladiću! U šta si doveo moju Rusiju! Ali za sada sam na mestu, moj grad nema čega da se plaši." Prema drugoj verziji, Puškin bi ideju o oživljenom spomeniku mogao posuditi od Don Juana.
Ilustracije A. N. Benoisa za pjesmu "Bronzani konjanik" Eugene na mjestu gdje je živjela njegova voljena Eugene razgovara sa Bronzanim konjanikom
Aleksandar Nikolajevič Benoa Aleksandar Nikolajevič Benoa (21. april 1870, Sankt Peterburg - 9. februar 1960, Pariz) - ruski umetnik, istoričar umetnosti, likovni kritičar, osnivač i glavni ideolog udruženja Svet umetnosti.
Rođen 21. aprila 1870. godine u Sankt Peterburgu, u porodici arhitekte Nikolaja Leontijeviča Benoa i njegove supruge Kamile, kćeri arhitekte A.K. Kavosa. Neko vrijeme je studirao na Akademiji umjetnosti, studirao je i likovnu umjetnost samostalno i pod vodstvom starijeg brata Alberta. Godine 1894. diplomirao je na Pravnom fakultetu Univerziteta u Sankt Peterburgu. Godine 1894. započeo je svoju karijeru kao teoretičar i istoričar umetnosti, pišući poglavlje o ruskim umetnicima za nemačku zbirku Istorija slikarstva 19. veka. 1896-1898 i 1905-1907 radio je u Francuskoj. Postao je jedan od organizatora i ideologa umjetničkog udruženja "Svijet umjetnosti", osnovao istoimeni časopis. U 1916-1918, umjetnik je stvorio ilustracije za pjesmu A. S. Puškina "Bronzani konjanik". Godine 1918. Benois je vodio Umjetničku galeriju Ermitaža i objavio njen novi katalog. Nastavio je da se bavi književnim i pozorišnim umetnikom i rediteljem, a posebno je radio na postavljanju i dizajnu predstava Petrogradskog Boljšoj dramskog pozorišta. Godine 1925. sudjelovao je na Međunarodnoj izložbi moderne dekorativne i industrijske umjetnosti u Parizu. Godine 1926. A. N. Benois je napustio SSSR. Živeo je u Parizu, gde je radio na skicama pozorišne scenografije i kostima. Učestvovao je u baletskom ansamblu S. Djagiljeva "Ballet Russes" kao umetnik i direktor predstava. Umro je 9. februara 1960. u Parizu. Posljednjih godina radio je na memoarima.
Ilustracije M. S. Rodionova za poemu "Bronzani konjanik" Smrt Eugena Petra I na obalama Neve
Mihail Semjonovič Rodionov Mihail Semjonovič Rodionov (1885, Urjupinsk okrug Volgogradske oblasti - 1956, Moskva) - ruski umetnik i nastavnik likovne kulture.
Studirao je u Moskvi, u početku u ateljeima F. Rerberga i I. Maškova, zatim na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu na slikarskom odseku (1908-1910) i nakon prekida u vajarstvu (1915-1918). 1920-ih godina bio je član umjetničkog društva "Makovets". U predratnom periodu aktivno je radio na polju ilustracije knjiga, posebno za djela L. N. Tolstoja; Velika enciklopedija "Terra" najbolje od ovih dela imenuje kao litografije za priču "Kholstomer" (1934, za izdavačku kuću "Academia"). Među kasnijim radovima ističe se serija litografskih portreta kulturnih ličnosti. Bio je oženjen Elizavetom Vladimirovnom Giatsintovom (1888-1965), kćerkom likovnog kritičara Vladimira Giatsintova i sestrom glumice Sofije Giatsintove.
U prvim decenijama 20. veka nastaju crteži Aleksandra Nikolajeviča Benoa (1870 - 1960) za Bronzanog konjanika - najbolji što je nastao u čitavoj istoriji Puškinove ilustracije.
Benoist je počeo raditi na Bronzanom konjaniku 1903. U narednih 20 godina stvorio je ciklus crteža, uvoda i završetaka, kao i ogroman broj opcija i skica. Prvo izdanje ovih ilustracija, koje su pripremljene za džepno izdanje, nastalo je 1903. godine u Rimu i Sankt Peterburgu. Djagiljev ih je štampao u drugom formatu u prvom broju časopisa "Svet umetnosti" za 1904. Prvi ciklus ilustracija sastojao se od 32 crteža rađena tušem i akvarelom.
Godine 1905., A.N. Benois, dok je bio u Versaju, preradio je šest svojih prethodnih ilustracija i završio frontispis za Bronzanog konjanika. U novim crtežima za Bronzanog konjanika tema Jahačevog progona malog čovjeka postaje glavna: crni konjanik nad bjeguncem nije toliko Falconeovo remek-djelo koliko personifikacija brutalne sile, moći. A Peterburg nije taj koji plijeni svojom umjetničkom perfekcijom i dometom građevinskih ideja, već sumoran grad - skup sumornih kuća, trgovačkih arkada, ograda. Anksioznost i tjeskoba koji su obuzeli umjetnika u ovom periodu pretvaraju se ovdje u pravi plač o sudbini jedne osobe u Rusiji.
Godine 1916, 1921-1922, ciklus je po treći put revidiran i dopunjen novim crtežima.
Na crtežima A.N. Benoisa, slike "Peterburške priče" A.S. Puškina su, takoreći, obojene razmišljanjima i iskustvima osobe s početka 20.
Stoga je upravo „modernost“ Benoisovih ilustracija zapela za oko poznavaocima umetnosti početkom 20. veka, činila im se ništa manje značajnom od umetnikovog inherentnog osećaja za stil, razumevanja Puškinove ere i sposobnosti da vješto teatralizirati radnju, razvivši niz „majstorski postavljenih mizanscena“. Umjetnik i istoričar umjetnosti Igor Emanuilovič Grabar u to vrijeme pisao je Benoisu o ovim njegovim ilustracijama: "Toliko su dobre da se još uvijek ne mogu oporaviti od novosti utisaka. Prokleto je preneseno doba i Puškin, a nema apsolutno nikakvog mirisa od materijala za graviranje, bez patine. Užasno su moderni - i ovo je važno..."
Benois Aleksandar Nikolajevič. Komplet razglednica sa ilustracijama umjetnika za pjesmu A.S. Puškin "Bronzani konjanik" (izdavaštvo "Sovjetski umetnik". Moskva. 1966)
Ilustracija iz 1916
Na obali pustinjskih talasa
Stajao je pun velikih misli,
I pogledao u daljinu. Široko pred njim
Reka je jurila...
Ilustracija iz 1903
Sto godina je prošlo, a mladi grad,
Ponoćne zemlje lepota i čudo,
Iz tame šuma, iz močvarnog blata
Uzneseno veličanstveno, ponosno;
Gdje prije finskog ribara,
Tužni posinak prirode,
Sam uz niske obale
Bačen u nepoznate vode
Vaša stara mreža, sada tu
Duž prometnih obala
Vitka masa se gomila
Palače i kule; brodovi
Gomila sa svih strana svijeta
Teže bogatim marinama;
Neva je odjevena u granit;
Mostovi su visjeli nad vodama;
Tamnozelene bašte
Prekrivala su je ostrva...
Ilustracija iz 1916
Volim te, Petrova kreacije,
Volim tvoj strogi, vitki izgled,
Nevska suverena struja,
Njegov obalni granit,
Vaše ograde imaju šare od livenog gvožđa,
tvoje zamišljene noći
Proziran sumrak, sjaj bez mjeseca,
Kad sam u svojoj sobi
Pišem, čitam bez lampe,
I usnule mase su čiste
Puste ulice i svjetlo
Admiralska igla,
I, ne dopuštajući tami noći,
Do zlatnog neba
Jedna zora da zameni drugu
Požurite, dajte noći pola sata.
Ilustracija 1903
Iznad zamračenog Petrograda
Novembar je udahnuo jesenju hladnoću.
Žuri u bučnom talasu
Na rubu svoje vitke ograde,
Neva je jurila kao pacijent
Nemirni u svom krevetu.
Već je bilo kasno i mračno;
Kiša je ljutito udarala o prozor,
I vjetar je duvao tužno zavijajući.
U vrijeme gostiju kući
Eugene je došao mlad...
Ilustracija 1903
Užasan dan!
Neva cijelu noć
Pojurio na more protiv oluje,
Bez pobede nad njihovim nasilnim drogom...
I nije mogla da se raspravlja...
Ujutro preko njenih obala
Prepune gomile ljudi
Diveći se prskanju, planinama
I pjena bijesnih voda
Ilustracija 1903
I Petropolis je izronio kao Triton,
Uronjen u vodu do pojasa.
Opsada! Napad! zli talasi,
Kao lopovi koji se penju kroz prozore. Chelny
Sa trčanjem, staklo je razbijeno na krmi.
Tacni pod mokrim velom,
Fragmenti koliba, trupaca, krovova,
štedljiva roba,
Relikvije blijedog siromaštva,
Mostovi srušeni od oluje
Kovčeg sa mutnog groblja
Lebdite ulicama!
Ilustracija 1916
Zatim, na Petrovom trgu,
Tamo gdje se nova kuća podigla u uglu,
Gdje iznad povišenog trema
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Postoje dva lava čuvara
na mermernoj zveri,
Bez kape, ruke stisnute u krst
Sjedeći nepomično, užasno blijed
Eugene….
Ilustracija 1916
Voda je nestala, a trotoar
Otvorio i moj Eugene
Žuri, duša se smrzava,
U nadi, strahu i čežnji
Do jedva mirne rijeke.
Ali, trijumf pobede je pun,
Talasi su i dalje kipili,
Kao da je vatra tinjala ispod njih,
I dalje je njihova pjena prekrivena,
A Neva je teško disala,
Kao konj koji trči iz bitke.
Eugene gleda: vidi čamac;
On trči k njoj kao da traži nalaz;
Zove prevoznika...
Ilustracija 1903
I dugo sa olujnim talasima
Borio se iskusan veslač
I sakriti se duboko između njihovih redova
Svaki sat sa odvažnim plivačima
Šatl je bio spreman...
Ilustracija 1903
Šta je ovo?...
On je stao.
Vratio se i vratio.
Izgleda... ide... i dalje izgleda.
Ovdje je mjesto gdje stoji njihova kuća;
Evo vrbe. Ovde su bile kapije
Oni su ih skinuli, vidite. Gdje je kuća?
I puna sumorne brige,
Svi hodaju, on hoda okolo...
Ilustracija 1903
Ali moj jadni, jadni Eugene...
Avaj, njegov uznemireni um
Protiv strašnih šokova
Nisam se opirao. Rebellious Noise
Odjekivali su Neva i vjetrovi
U njegovim ušima. Užasne misli
Tiho pun, lutao je.
... Uskoro će zapaliti
Postao stranac. hodao cijeli dan,
I spavao na molu; jela
U prozoru upisan komad.
Odjeća mu je otrcana
Pocepao je i tinjao. Zla djeca
Gađali su ga kamenjem.
Ilustracija 1903
Našao se ispod stubova
Velika kuća. Na verandi
Sa podignutom šapom, kao da je živ,
Bilo je lavova čuvara,
I to pravo na tamnom nebu
Iznad ograđene stijene
Idol sa ispruženom rukom
Seo je na bronzanog konja.
Eugene je zadrhtao. raščišćeno
Ima strašne misli. On je saznao
I mjesto gdje je poplava igrala
Gdje su se talasi plijena gomilali,
Zlobno se buneći oko njega,
I lavovi, i trg, i to,
Ko je stajao mirno
U mraku sa bakrenom glavom,
Togo, čija je sudbonosna volja
Grad je osnovan pod morem...
Ilustracija 1903
I od tada, kada se to dogodilo
Idi taj kvadrat do njega
Njegovo lice se pokazalo
Konfuzija. U tvoje srce
Užurbano je stisnuo ruku
Kao da umiruje njegovu muku
Dotrajala symal kapa,
Nisam podigao zbunjene oči
I otišao u stranu.