Naša kompanija nudi karte za Boljšoj teatar - za najbolja mjesta i po najboljoj cijeni. Pitate se zašto biste trebali kupiti karte kod nas?
- - Imamo karte za apsolutno sve pozorišne predstave. Koliko god grandiozan i slavan nastup odigrao na sceni Boljšoj teatra, uvek ćemo imati najbolje karte za predstavu koju želite da vidite.
- - Prodajemo karte za Boljšoj teatar po najpovoljnijim cijenama! Samo u našoj kompaniji najpovoljnije i najpovoljnije cijene karata.
- — Karte ćemo dostaviti blagovremeno u bilo koje vrijeme i na mjesto koje Vama odgovara.
- — Imamo besplatnu dostavu karata u Moskvi!
Posjetiti Boljšoj teatar san je svih poznavalaca pozorišne umjetnosti, kako ruske tako i strane. Zato nije lako kupiti karte za Boljšoj teatar. Kompanija BILETTORG sa zadovoljstvom Vam pomaže da kupite ulaznice za najzanimljivija i najpopularnija remek-dela opere i klasičnog baleta po najpovoljnijim cenama.
Naručivanjem ulaznica za Boljšoj teatar dobijate priliku da:
- - opustite svoju dušu i doživite puno nezaboravnih emocija;
- — uđite u atmosferu nenadmašne ljepote, plesa i muzike;
- - priuštite sebi i svojim najmilijima pravi odmor.
Maya Plisetskaya obratila se kubanskom koreografu Albertu Alonsu, koji je na turneji u Moskvi, sa molbom da joj postavi balet o Karmen prema priči Prospera Merimea.
Njena zamišljena ideja poklopila se sa Alonsovim starim snom i on je vrlo brzo komponovao koreografiju budućeg nastupa.
Postojalo je pitanje o muzici. Pliseckaja je tražila da napiše muziku za Karmen Dmitrija Šostakoviča, ali je kompozitor odbio, ne želeći, prema njegovim rečima, da se takmiči sa Žoržom Bizeom. Još jedno odbijanje stiglo je od Arama Khachaturiana.
"Uradi to na Bizetu!" Alonso je savjetovao...
Rokovi su isticali, muzika je bila potrebna "već juče". Zatim je Ščedrin, koji je savršeno savladao profesiju orkestracije, značajno preuredio muzički materijal Bizeove opere. Muziku za balet činili su melodični fragmenti iz opere Karmen i Arlezijanac Žorža Bizea. Počele su probe pod klavirom. U rekordnom roku - dvadeset dana - Ščedrin je napravio transkripciju opere Ž. Bizea. U Ščedrinovoj partituri, udaraljke, razni bubnjevi i zvona davali su poseban karakter... U trinaest brojeva svite odvijala se ideja suprotstavljanja dva sveta: svetlog, poletnog, ispunjenog ljudskim osećanjima i patnjom, i hladan, ravnodušan, neumoljiv svijet maski.
U svojoj briljantnoj orkestraciji kompozitor je glavnu ulogu dodijelio gudačkim i udaraljkaškim instrumentima. Grupa udaraljki trebala je imitirati španske narodne instrumente, gudačka grupa je zauzvrat igrala ulogu glasa.
Iako u žurbi, nastup je ipak bio pripremljen. Ali radionice nisu pratile, kostimi su gotovi tek ujutru na dan premijere. Za generalnu probu (u pitanju je i orkestar, rasvjeta i montaža) na glavnoj sceni bio je određen samo jedan dan.
Veličanstvenu, metaforički tačnu scenografiju za predstavu, čiju je glavnu ideju formulirao koreograf sa opširnom frazom: "Cijeli Carmenin život je borba s bikovima", stvorio je poznati kazališni umjetnik, Plisetskayin rođak Boris Messerer.
Svetska premijera održana je 20. aprila 1967. u Boljšoj teatru, pod dirigentskom palicom Genadija Roždestvenskog.
Izuzetno strastvena, erotična priroda predstave izazvala je odbijanje među sovjetskim rukovodstvom, štoviše, u SSSR-u je Alonsov balet bio u cenzuriranom obliku. Prema memoarima Maje Pliseckaje: „... sovjetske vlasti su Alonsa pustile u pozorište samo zato što je bio „svoj“, sa ostrva slobode, ali ovaj „otočanin“ je samo uzeo i postavio predstavu ne samo o ljubavi strasti, ali i o tome da na svijetu nema ništa više od slobode. I naravno, ovaj balet je bio tako dobro prihvaćen ne samo zbog erotike i mog “hodanja” cijelom nogom, već i zbog politike koja se u njemu jasno vidi.” Obeshrabrena novitetom baleta, publika je hladno reagovala na premijeru. Jedan od retkih gledalaca koji je bezuslovno prihvatio novu predstavu bio je D. D. Šostakovič. Tvorcima "Suite Karmen", previše neobičnom, erotskom (očito se podrazumijevalo da politički ne baš pouzdano) bila je potrebna podrška, jer su odmah pali u nemilost. „Vi ste izdajica klasičnog baleta“, bijesno će reći ministarka kulture SSSR-a E.A. Pliseckaya. Furtseva. Nakon premijernog nastupa, Furtseva nije bila u rediteljskoj loži: napustila je pozorište. Predstava nije bila poput „kratkog“ Don Kihota“ kako je očekivala, i bila je sirova. Druga predstava je trebalo da se održi u „Večeri jednočinki” („trojčatka”) 22. aprila, ali je otkazana: „Ovo je veliki promašaj, drugovi. Predstava je sirova. Čista erotika. Muzika opere je unakažena... Ozbiljno sumnjam da li se balet može poboljšati.” Furtseva je pozvala Pliseckayu da prizna svoju grešku sa apartmanom Carmen.
Najskuplje za Plisetsku bilo je priznanje španske javnosti:
“Kada su mi Španci viknuli “Ole!”, shvatio sam da sam pobijedio.”
Libreto svite Carmen napisao je Alberto Alonso. U središtu baleta je tragična sudbina ciganke Karmen i vojnika Hozea, koji se zaljubio u nju, koje Karmen napušta zbog mladog Torera. Odnos likova i smrt Carmen od strane Joséa predodređeni su sudbinom. Tako je priča o Karmen (u poređenju sa literarnim izvorom i Bizeovom operom) razriješena na simboličan način, koji je osnažen jedinstvom scene (borbe s bikovima).
Svi pokreti Karmen-Plisecke nosili su posebno značenje, izazov, protest: podrugljiv pokret ramena, i uvučen kuk, i naglo okretanje glave, i prodoran pogled ispod obrva... Zaleđena sfinga, Karmen Pliseckaja je gledala u ples Toreadora, a čitavo njeno statično držanje odavalo je ogromnu unutrašnju napetost. Očaravajući publiku, prikovala je pažnju na sebe, nehotice (ili svjesno?) odvraćajući pažnju od spektakularnog sola Toreadora.
Pored Maje Pliseckaje, premijerna glumačka ekipa (i dugo jedina) bila je N.B. Fadeechev (Jose), S.N. Radčenko (Torero), N.D. Kasatkina (Rock), A.A. Lavrenyuk (Corregidor).
Aleksandar Godunov je postao novi Jose. Njegov Jose je suzdržan, oprezan i nepovjerljiv. Kao da je uvijek u iščekivanju ljudske izdaje, nesreće, udarca sudbine. On je ranjiv i ponosan. Hozeova koreografija počinje zamrznutim kadrom, Jose je okrenut prema publici. Živi portret Joséa, svijetle kose i svijetlih očiju (prema portretu koji je stvorila Merimée). Velike stroge crte lica, hladan pogled izražavaju otuđenost. Međutim, iza maske se naslućuje prava ljudska suština - ranjivost duše, bačene u okrutni svijet. Portret je psihološki zanimljiv sam po sebi, ali tada počinje pokret. Sinkopirani "govor" Godunov je shvatio tačno i organski. Pažljivo razrađene nijanse postavile su scenski reljef karaktera i slike.
Ulogu Torera izveo je sjajni karakteristični plesač Boljšoj teatra Sergej Radčenko. Umjetnik je sa stilom, suptilno poznaje posebnosti španjolskog plesa, temperamentan i šarmantan na sceni, stvarajući imidž blistavo spektakularnog, ali ispraznog pobjednika u borbi s bikovima.
Trijumfalna povorka Svite Karmen na pozorišnim pozornicama sveta traje do danas.
Nije tajna da su u Sovjetskom Savezu filmovi koji su nagovještavali intimnost bili nemilosrdno cenzurirani. Prekratka suknja, otvoreni dekolte ili nemoralni postupci junakinje slike mogli bi se pretvoriti u kolaps ne samo za rad, već i za izvođača uloge. Ko su one - prve žene koje su progovorile o tome šta je zabranjeno u bioskopu, koje su pristale da se skinu u kadru i kako se odigrala njihova sudbina? Urednici Dana žena odlučili su da saznaju.
Tatyana Samoilova
Fotografija: kadar iz filma "Ždralovi lete"
U filmu Ždralovi lete iz 1957. godine, u kojem je prelijepa Tatjana Samoilova igrala glavnu ulogu, nije bilo eksplicitnih scena. Izazov je bila i sama junakinja - prevarila je svog dragog! Režim je sliku shvatio negativno, a sam Nikita Hruščov je Veroniku, čiji je imidž utjelovila Samoilova, nazvao kurvom. Čak ni takva nagrada kao što je Zlatna palma na Filmskom festivalu u Cannesu nije natjerala kritičare da se predomisle i zašute. Tatjana Samoilova trijumfalno se vratila u Moskvu, ponude stranih reditelja jednostavno su padale na zvezdu. Ali sovjetski zvaničnici zabranili su Samoilovoj da glumi u stranim filmovima i zauvijek uništili san o ulasku u američku kinematografiju. Drugi trijumf glumice bila je uloga Ane Karenjine u istoimenoj drami. Međutim, iz nepoznatih razloga, nakon uspjeha slike, Tatjani više nisu bile ponuđene glavne uloge. Glumica nikada nije uspjela otkriti i pokazati publici sav svoj talenat. Samoilova je napustila život 4. maja 2014. na sopstveni rođendan i 80. rođendan.
Natalya Kustinskaya
Natalija se prvi put pojavila u plavom kupaćem kostimu...
Dobila je nadimak sovjetska Brigitte Bardot. Natalijina karijera krenula je gotovo odmah nakon što je diplomirala na Institutu za kinematografiju. Godine 1961. glumica je dobila diplomu, a 1963. izašao je film Tri plus dva, u kojem se blistava plavuša pojavila ne u vrećastom, već u seksi kupaćem kostimu. Francuski časopis "Candide" nazvao je Nataliju jednom od najlepših svetskih i domaćih glumica Bardo.
I onda odvojeno
Sljedeća uloga visokog profila bila je komedija iz 1973. "Ivan Vasiljevič mijenja profesiju". Djevojka režisera Yakina u izvedbi Kustinske i njena fraza: „Zdravo, Čekmark, umrijet ćeš! Jakin je napustio kikimoru i nagovorio me da odletim s njim u Gagru“, znala je cijela zemlja. Čini se da je ruskoj Brigitte osiguran sretan lični život i glavne uloge vodećih reditelja, ali, nažalost, sudbina je odlučila drugačije. Posljednji put glumica je glumila u filmu 1989. godine, a nijedan film nije postao događaj. Šest neuspješnih brakova, smrt njegovog jedinog sina i unuka uticali su na zdravlje i karijeru zvijezde. Glumica je preminula 13. decembra 2012. godine u 74. godini.
Fotografija: kadar iz filma "Ivan Vasiljevič mijenja profesiju"
Maya Plisetskaya
Velika balerina se borila protiv režima za balet Carmen Suite. Krajem 1966. u Moskvu je stigao kubanski koreograf Alberto Alonso. Maja, već priznata zvezda, nagovorila je ministarku kulture Ekaterinu Furcevu da pozove Alberta da postavi balet Karmen. Zvaničnik je krenuo naprijed, jer će takva saradnja pomoći jačanju sovjetsko-kubanskog prijateljstva. Balet je postavljen u najkraćem mogućem roku, ulogu Carmen izvela je, naravno, Plisetskaya. Ali čak ni njen talenat nije spasio nastup od kritika. Viđeno je previše erotike u tome. Furtseva je napustila pozorište ne čekajući kraj akcije, a zatim je izrekla svoju presudu: „Ovo je veliki neuspeh, drugovi. Predstava je sirova. Čista erotika." I nije bilo govora o odlasku s njim na turneju. Ali kada je Pliseckaya objavila odluku, balerina je rekla: "Carmen će umrijeti samo sa mnom."
Pliseckaja je uspela da vrati balet na scenu tek nakon obećanja da će izrezati sve nepoželjne scene. Incident nije uticao na Majinu karijeru, ona je bila i ostala najveća ruska balerina.
Svetlana Svetlichnaya
Fotografija: kadar iz filma "Dijamantska ruka"
Glumica na svom računu ima desetine filmova, ali prvo što joj padne na pamet pri pomenu njenog imena je komedija "Dijamantska ruka". Čuvena fraza zavodnice Ane Sergejevne "Nisam ja kriva, on je sam došao!" svi se sećaju. Za 1968., tako seksualno oslobođena fatalna ljepotica u kupaćem kostimu kao što je Svetličnaja, protagonistkinja koja voli piti, ali i prostitutke - bio je to nezamisliv koktel u igranom filmu. Ali ipak, sve scene su uvrštene u traku zahvaljujući rediteljskom triku. Leonid Gaidai je u finale slike ubacio nuklearnu eksploziju i rekao komisiji Goskino da mogu izrezati sve, ali ne i eksploziju katastrofe - to je glavni vrhunac filma. I trik je uspio: scene lagane erotike ostale su netaknute, jer je glavni zadatak cenzora bio ukloniti nuklearnu "gljivu" sa slike. Svetlana Svetličnaja je proslavila ovu ulogu.
Svetlana Toma
Foto: kadar iz filma "Kamp ide u nebo"
Još jedna glumica koja se nije plašila da rizikuje. U filmu "Tabor ide u nebo" iz 1976. godine, Svetlana Toma glumila je Ciganku Radu i u jednoj od scena pokazala svoja gola grudi. Muška publika bila je zapaljena odanom ljubavlju prema Svetlani. Bioskop od glumice se također nije odbio. Uprkos tako otvorenoj sceni u to vrijeme, cenzori su to propustili, a Svetlana je u narednoj deceniji dobila posao u još 20 filmova.
Natalya Negoda
Fotografija: kadar iz filma "Mala Vera"
Natalija Negoda je 1988. napravila pravu seksualnu revoluciju. Objavljen je dramski film "Mala Vera" u kojem je bila intimna scena. Ova publika nikada nije videla! Na slici Vasilija Pičula, glavna junakinja nije bila slučajno ili nakratko gola, prošetala je stanom u kratkim hlačama. Za ovu ulogu Natalija Negoda je nagrađena nagradom Nika za najbolju glumicu, nagradom za najbolju glumicu na Međunarodnom filmskom festivalu u Bogoti 1988. i prvim mestom na Međunarodnom filmskom festivalu u Ženevi 1989. godine. Nije iznenađujuće što je najhrabrija glumica SSSR-a pozvana da glumi u američkom časopisu Playboy, što je i učinila. Potom je Negoda nastavila karijeru u Sjedinjenim Državama, gde je glumila u komediji "Summer Companions", seriji "Law & Order" i nekoliko drugih filmova. Glumica se vratila u Rusiju 17 godina kasnije i nije posebno treperila na ekranu.
Carmen Suite je jednočinki balet koreografa Alberta Alonsa zasnovan na operi Carmen Georgesa Bizea, koju je specijalno za ovu predstavu orkestrirao kompozitor Rodion Ščedrin. Libreto baleta prema romanu Prospera Meriméea napisao je njegov reditelj Alberto Alonso. U središtu baleta je tragična sudbina ciganke Karmen i vojnika Hozea, koji se zaljubio u nju, koje Karmen napušta zbog mladog Torera. Odnos likova i smrt Carmen od strane Joséa predodređeni su sudbinom. Tako je priča o Karmen (u poređenju sa literarnim izvorom i Bizeovom operom) razrešena na simboličan način, koji je osnažen jedinstvom scene.
Radi postavljanja čuvene "Karmen" Bize-Ščedrina, sa Kube je stigao prvi koreograf Plisecke Alberto Alonso.
"Plisetskaya je Carmen. Carmen je Plisetskaya." Međutim, malo ko sada shvaća da je glavni balet Pliseckaye rođen slučajno. „Tako je karta legla“, prisjetila se Maja Mihajlovna, iako sam o ovoj ulozi sanjala cijeli život. Daleke 1966. nije mogla ni da zamisli da će koreografa svojih snova pronaći usred zime u Lužnjikiju na večeri kubanskog baleta. Nakon prvih taktova zapaljivog flamenka, Pliseckaja je jedva mogla da ostane u stolici i bukvalno je uletela u bekstejdž tokom pauze. Sve što je mogla da kaže, videći koreografa: "Hoćeš li da mi obučeš Karmen?" „Sanjam o tome“, odgovorio je Alberto Alonso sa osmehom. Predstava je ispala prkosno inovativna, a glavni lik - prokleto seksi, ali se niko nije usudio da zabrani nastup koreografa sa Otoka slobode - to je značilo svađu sa Fidelom Kasrom. "Vi ste izdajica baleta", dobacila je ministarka kulture Furtseva u lice Pliseckoj. "Vaša Karmen će umreti!" „Karmen će živeti dok sam ja živa“, ponosno je tada odgovorila Pliseckaja.
Svi pokreti Karmen-Plisecke nosili su posebno značenje, izazov, protest: podrugljiv pokret ramena, i uvučen kuk, i oštar okret glave, i prodoran pogled ispod obrva... nemoguće je zaboraviti kako je Carmen Plisetskaya, poput smrznute sfinge, gledala u ples Toreadora, a sav njen statični stav odavao je kolosalnu unutrašnju napetost: fascinirala je publiku, prikovala njihovu pažnju na sebe, nehotice (ili svjesno?) odvlačeći pažnju od spektakularnog sola Toreadora.
Gotovo 40 godina kasnije, sudbina je postavila novi pasijans. Njen poslednji scenski partner Aleksej Ratmanski postao je direktor Boljšoj baleta. A na dan nastavka "Carmen" na glavnoj bini zemlje 18. novembra 2005., Maya Plisetskaya je rekla: "Umrijet ću. Carmen će ostati."
Maya Mikhailovna Plisetskaya(20. novembra 1925., Moskva) - veliki sovjetski i ruski baletski igrač, koreograf, pisac.
Najistaknutije uloge: Odeta-Odila u Labudovom jezeru, Aurora u Uspavanoj lepotici Čajkovskog, Gospodarica bakarne planine u Prokofjevljevom Kamenom cvetu, Rejmond u istoimenom baletu Glazunova.
Kubanski koreograf Alberto Alonso je specijalno za Pliseckuju postavio balet Carmen Suite. Drugi koreografi koji su kreirali balete za nju bili su Roland Petit i Maurice Béjart.
Pliseckaya i Shchedrin proveli su mnogo vremena u inostranstvu, gdje je bila umjetnički direktor Rimskog opernog i baletskog teatra i Španskog nacionalnog baleta u Madridu.
U 65. godini napustila je kreativnost, napuštajući Boljšoj teatar kao solista. Na dan svog 70. rođendana debitovala je u broju koji je posebno za nju napisao Maurice Béjart pod nazivom "Ave Maria".
Više od petnaest godina je predsjedavajuća godišnjeg međunarodnog baletskog takmičenja Maya.
Rodion Ščedrin i Maja Pliseckaja dobili su državljanstvo Republike Litvanije kao izuzetak za izuzetne usluge, gde su često živeli i bavili se kreativnim radom.
Suite(sa francuskog Suite- serija, sekvenca) - ciklični muzički oblik, koji se sastoji od nekoliko nezavisnih kontrastnih dijelova, ujedinjenih zajedničkom idejom.
www.classic-online.ru(Ščedrin. Carmen Suite - slušaj)